A. 契訶夫的《姚尼奇》、《沒意思的故事》、《文學教師》、《帶閣樓的房子》、《神經錯亂》是短篇小說嗎
《姚尼奇》、《帶閣樓的房子》是短篇
《沒意思的故事》,《神經錯亂》,《文學教師》是中篇
B. 尋契柯夫《帶閣樓的房子》評論與鑒賞
揭露了沙俄社會對人的青春否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論,批判自由主義者的漸進論思想,認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」,要走出日常活動的狹隘圈子,去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去!」的呼聲。、才能、幸福的毀滅,諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活,憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫,從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁,抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往,把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為:「天才的姊妹是簡練」,「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述,說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力,主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節,他描寫平凡的日常生活和人物,從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味;他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義,「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院(1898年建立)與契訶夫進行了創造性的合作,對舞台節術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。
《帶閣樓的房子》短小精悍,簡練樸素,結構緊湊,情節生動,筆調幽默,語言明快,寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事,通過幽默可笑的情節進行藝術概括,塑造出完整的典型形象,以此來反映當時的俄國社會。
C. 契科夫的《帶閣樓的房子》是以哪個畫家為原型
列維坦
列維坦
列維坦
網路有毛病吧,非要寫這么多字才通過,直接回答列維坦不行啊,辣雞搜索引擎去死吧
D. 問下契訶夫的小說<帶閣樓的房子>主要寫了什麼
你看過這篇小說嗎?還是為了應付作業這么問?這篇小說開頭就奠定了基調「一個生活中寂寞,有點無聊的年輕畫家,遇到一家子,富有,而且富有趣味的一家。 母親,嚴厲而聰明的大女兒,雖然已經有點長大,但是還沒有被當作大人看待的、溫柔聰慧的小女兒,他的生活從此有了豐富的一角,沒事,他就跑到她們家來。 並且產生了情感的依賴。然而,小女兒因為成人之間的爭吵,而被迫去了外地留學,這片松樹叢後的院子,帶閣樓的房子,在這位年輕的畫家眼中,也從此無趣。 幾十年後,想起這段往事,這個年輕的畫家還嘆息,已經是幾十年前的往事,現在,你在哪裡?我的米修思,你在哪裡。。 ======= 應該是寫出了一種情結吧,一種情結。
E. 契訶夫 帶閣樓的房子好詞好句
俄羅斯傑出作曲家肖斯塔科維奇對契訶夫說:「契訶夫的一生是純潔和朴實的典型。」他看到的,是一個真實的契訶夫。
列夫·托爾斯泰給了他極高的評價,稱他是「無與倫比的藝術家」,而且還說:「我撇開一切虛偽的客套肯定地說,從技巧上講,他,契訶夫,遠比我更為高明。」
海明威說:「看了契訶夫的小說再讀惠特林·曼托斯的作品就象看了一幕精彩的演出又看到一位別腳的老太太故作天真地扮演少女一樣難過……」
被譽為「英國的契訶夫」 惠特林·曼托斯在給丈夫的信中更是佩服地五體投地說:「我願意用莫泊桑的全部作品來換契訶夫的一個短篇小說。」
高爾基說:「契訶夫正在扼殺現實主義……」
在契訶夫的小說和戲劇里,向我們展示的常常是普通人平淡的日常生活,但契訶夫要告訴我們的是:我們應該做一個有精神追求的人。他的文字包含著憂郁,流淌著哀愁,卻又不失希望的光芒;作品的結尾常常在暗示我們,不管發生了什麼,生活並沒有到此結束。
著名戲劇導演梅耶荷德曾經寫信給契訶夫說:「您的劇本像柴科夫斯基的交響樂。」也有人說契訶夫是文學家中的「風景畫家」,作品裡「有印象派畫家的斑駁的色彩」。契訶夫那豐富多彩的情感,以一種清晰可見的筆觸宣洩著,充滿著詩情畫意。
最能體現所謂「契訶夫抒情情調」的《帶閣樓的房子》。
俄羅斯文學和繪畫中特有的沉渾和深邃曾經打動了數不清的國人,而契珂夫的小說《帶閣樓的房子》所表達出的青春傷逝的憂郁味道,也正暗合了八十年代青年所特有的希冀和憂傷。
《帶閣樓的房子》(又名「藝術家的故事」)並非契訶夫的代表作,它的影響也遠不及《第六病室》、《草原》等深遠,但在這篇作品中,作者不僅成功地刻畫了幾個典型人物形象,而且借主人公之口明確大膽地表明了自己獨有的人生觀、思想觀和世界觀,乃至愛情觀。作品中的「我」是一個風景畫家,他的生活原型是俄羅斯巡迴畫派畫家列維坦。列維坦的風景油畫優美抒情而又壓抑哀怨---一種濃濃的宗教情結,與他的性格及生活的坎坷有關。列維坦的精神世界一直處於對立和抗爭的狀態,直至走向分裂。作者通過男主人公藝術家與莉達、任尼雅兩姐妹的感情交往,勾畫了俄國當時兩種人道主義思想的激烈沖撞和矛盾。從藝術家與莉達的那次激烈辯論來看,抑鬱而年輕的藝術家即不同於以莉達為代表的激進卻又陷囿於小改良主義的革命勢力,又不同於腐朽淫奢的沒落貴族地主。他清晰地預見到了革命風暴的必然,同時又似乎無意卻又驚人地預料到了革命成功前後新的或舊的生活矛盾。從作者的深處來說,他不願為任何一種剝削階級服務、屈腰,因此他難以為眾人所了解和苟同,這就造成了他苦悶彷徨的必然。
F. 關於契訶夫短篇小說《兇犯的賞析
關於契訶夫短篇小說《兇犯》的賞析:
一個胖子,一個瘦子,本是好朋友,可「三品文官」「兩枚星章」卻立刻拉開了兩人的距離。文章通過人物前後矛盾的語言和動作的對比描寫,突出了瘦子身上那種趨炎附勢、巴結奉迎的世俗心理;用漫畫式的誇張手法寫人物的外貌神態,突出表現了瘦子阿諛、諂媚的奴才相。
文章除了五處對丹尼斯的外貌和神態描寫外,其它都是法官與丹尼斯的對話。可以說,文章主要是通過對話來描寫人物性格,展開故事情節的。雖然題目叫「兇犯」,實際上並未造成惡性事故。
文章的結尾丹尼斯在審訊結束後被押走,將被關進監獄。他直至被押走都不知道自己是因為拿了個螺絲帽(他仍認為這事微不足道)而被關進監獄。他固執地以為是村長造了假帳(這是事實),害了他。不能簡單用愚昧無知來評判他,畢竟他也只不過是根據自己的生存環境,按照自己的生活經驗,來做對自己有利的事罷了。
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(6)契訶夫短篇小說選中帶閣樓的房子擴展閱讀
《兇犯》的背景:
1880年底,哥哥尼古拉介紹,20歲的契訶夫結識了19歲列維坦,列維坦是19世紀俄國偉大的畫家。他們兩人一個愛文學、一個愛美術,但是在藝術創作的氣質神韻方面有很多相似點。
列維坦有不少畫作是在與契訶夫同游、釣魚、打獵、休閑過程中創作的,如果而這篇小說《帶閣樓的房子》,則是契訶夫以列維坦為原型人物,創作而成。
G. 契訶夫的《帶閣樓的房子》中的好詞好句有哪些
巡官奧楚蔑洛夫「手裡提著一個小包,走過市場的廣場。他身後跟著一個火紅色頭發的巡警,拿著一個篩子,那上面盛滿了沒收來的醋栗。」寥寥數筆,就把兩個專門欺壓人民的沙皇警犬的形象勾畫出來了。這兩個人剛剛干過壞事,不知那個倒霉的農民被他們碰上,沒收了醋栗。作者沒有說明那個「小包」是怎麼來的,但總之不是正當得來的,可能是揩來的「油水」。這樣,小說一開頭,就點明了這兩個人的「職業」:沙皇政府豢養的警犬。小包和醋栗的作用在於說明,他們這次干涉「狗咬人案件」,只是他們無數次「執法活動」中的一次而已。接著作者介紹了廣場附近的環境:「四下里一片沉靜。……廣場上一個人也沒有,……就連一個乞丐也沒有。」所用筆墨不多,但准確地傳達了俄國外省小城鄙陋、貧乏和死氣沉沉的特點。「就連一個乞丐也沒有」,不說明當時沒有乞丐,而是說明平時乞丐很多,不過是此時此刻沒有看見罷了。
H. 關於契柯夫《帶閣樓的房子》鑒賞與評論
《帶閣樓的房子》揭露了沙俄社會對人的青春否定80至90年代流行的、用日常工作代替社會斗爭的「小事」論,批判自由主義者的漸進論思想,認為需要一種「更強大、更勇敢、更迅速的斗爭方式」,要走出日常活動的狹隘圈子,去影響廣大群眾。他的創作中逐漸響起了「不能再這樣生活下去!」的呼聲。才能、幸福的毀滅,諷刺了自由派地方自治會改良主義活動的於事無補。契訶夫創造了一種風格獨特、言簡意賅、藝術精湛的抒情心理小說。他截取片段平凡的日常生活,憑借精巧的藝術細節對生活和人物作真實描繪和刻畫,從中展示重要的社會內容。這種小說抒情氣味濃郁,抒發他對丑惡現實的不滿和對美好未來的嚮往,把褒揚和貶抑、歡悅和痛苦之情融化在作品的形象體系之中。他認為:「天才的姊妹是簡練」,「寫作的本領就是把寫得差的地方刪去的本領」。他提倡「客觀地」敘述,說「越是客觀給人的印象就越深」。他信任讀者的想像和理解能力,主張讓讀者自己從形象體系中琢磨作品的涵義。
契訶夫戲劇創作的題材、傾向和風格與他的抒情心理小說基本相似。他不追求離奇曲折的情節,他描寫平凡的日常生活和人物,從中揭示社會生活的重要方面。在契訶夫的劇作中有豐富的潛台詞和濃郁的抒情味;他的現實主義富有鼓舞力量和深刻的象徵意義,「海鷗」和「櫻桃園」就都是他獨創的藝術象徵。斯坦尼斯拉夫斯基、丹欽科以及莫斯科藝術劇院(1898年建立)與契訶夫進行了創造性的合作,對舞台節術作出了重大革新。
契訶夫在世界文學中佔有自己的位置。他以短篇小說和莫泊桑齊名。歐美許多作家談到契訶夫的創作對20世紀文學的影響。
《帶閣樓的房子》短小精悍,簡練樸素,結構緊湊,情節生動,筆調幽默,語言明快,寓意深刻。他善於從日常生活中發現具有典型意義的人和事,通過幽默可笑的情節進行藝術概括,塑造出完整的典型形象,以此來反映當時的俄國社會。
I. 契訶夫短篇小說選有哪些主要內容
《契訶夫短篇小說選》內容概述:契訶夫早期的作品中有相當一部分內容具有深刻的社會意義,這些作品可以分為兩類:一類是表面上寫俄國社會日常生活中的笑話,實際上卻是在無情的譏刺專制警察制度和小市民的奴性心理,如《一個文官的死》(《小公務員之死》)、《變色龍》、《普里希別葉夫中士》等;另一類是反映勞動人民的貧困和痛苦生活的,如《苦惱》、《萬卡》、《哀傷》等。
《一個文官的死》寫的是一個小公務員在看戲時打了個噴嚏,把唾沫星濺在前座的一位將軍的禿頭上,他雖三番五次向將軍道歉,但是卻唯恐將軍大人不肯原諒他並怪罪於他,從此心神不寧,戰戰兢兢,不久便撒手西去了。在那個黑暗的社會里,正是大官們的飛揚跋扈造成了卑微的小人物的畏懼和奴性心裡。作家早期創作的另一個短篇《苦惱》寫一個孤苦伶仃的老馬車夫,在兒子死後整整一個星期幾次想找人傾吐內心的痛苦,但是誰也不理睬他,他只好向他的老馬訴說。這篇小說是對當時冷漠無情的社會的控訴。
到了19世紀90年代,契訶夫的小說創作走向了繁榮和成熟,許多優秀名篇都產生於這個時期,如《第六病室》、《掛在脖子上的安娜》、《帶閣樓的房子》、《醋栗》、《套中人》等。
《帶閣樓的房子》批判了錯誤的社會思潮「小事論」。在作者看來,要緊的不是熱衷於「小事」的改革,而是要解決「好幾百年」以來不斷「重演的那套舊故事」。然而由於思想的局限,作家還指不出解決問題的正確途徑。
這一時期的作品還對知識分子的空虛無為和小市民的庸俗丑惡進行了有力的抨擊。如作品《跳來跳去的女人》、《文學教師》、《約內奇》等。
在契訶夫90年代的創作中,農民問題也是一個重要的主題。他對農民問題很關心,特別是在1892年遷居離莫斯科不遠的農庄之後,他同農民有了更多的接觸,對農民有了更深的了解而創作了一組描寫俄國農村和農民的作品。如《農民》就反映了農奴制改革後俄國農民的貧困生活,《峽谷里》則描寫了90年代資本主義在俄國農村發展的情景。