第四屆林斤瀾短篇小說獎

A. 林斤瀾有什麼作品

林斤瀾先生本人對其作品精心篩選後，結集而成，涵蓋了其小說的主要風貌。主要有《溪鰻》、《小販們》、《同學》、《哆嗦》、《五分》、《春節》、《春風》、《夢鞋》等！
《春風》鑒賞：
當代作家林斤瀾老先生，經常活躍在故鄉的江南和工作的北京兩地之間，對江南春風和北國的春風有著不一樣的情懷、感受和認識，在這篇文章里他採用欲揚先抑的手法，通過對比烘托，把自己對北國春風別樣的體會和哲思，抒寫的淋漓盡致。為我們描繪了北國春風的粗獷豪邁、猛烈迅疾、強勁有力的特點，歌頌了它的勃勃生機，竭力掃盡殘冬，催生萬物的可貴品質，表達了對驅散嚴寒，帶來春天的北國春風的無限懷念和深深敬意。在寫法上另鳴新聲，不拘一格。 一、 欲揚先抑、抒寫懷念之情 作者開門見山就用北京人的話說「春脖子短」和南方來的人覺得這個「脖子」有名無實，來說明北京春天時間之短暫，冬夏交接之迅速，人們無法感受「吹面不寒楊柳風」的美好，也無法欣賞「百花爭春斗芳菲」的勝景，有的只是淡淡的哀愁和心靈的缺憾。接著用人們爭論最激烈的意見：「哪裡有什麼春天，只是起風、起風，成天的刮土、刮土，眼睛都睜不開，桌子一天擦一百遍……」來貶斥春風的不是，埋怨春風的無情無意，極力訴說春風帶給人們的是：遭糕透頂的漫天飛舞的塵土,黃沙飛揚，渾黃的天空,一片茫茫,遮擋了人們前進的視線;嗚嗚吹號,哄哄呼嘯的寒風,給人們的出行帶來了諸多的不便,好一個北國春風之惡勢，人們對它恨之入骨，罵之連天,怨聲載道,叫苦不迭，似乎北國的春風是那麼的令人厭惡,令人生畏,令人可恨。然而不久,作者在對江南春風溫馨宜人,滋潤萬物進行大肆褒揚時,突然筆鋒一轉,難道「北京的春風真的就是刮土嗎?後來,我有了別樣的體會：那是下鄉的好處。」用這么一個設問句引出下文感情的變化,表達自己對北國春風的喜愛和懷念之情。 當北國還是一片冰天雪地、冷森森、涼颼颼之時,一夜之間,春風忽然來了,從塞外的蒼蒼草原,莽莽沙漠,滾滾而來,吹開了冰凍的河流 ,吹折了殘枝病葉,吹醒了冬眠的生命.麥苗返青了,山桃鼓苞了，勤勞的山民們,背著羊糞，滿懷喜悅地把糞肥拋撒在高高的梯田,用寬闊的胸襟,燦爛的笑容,迎接那粗獷豪放、迅猛強勁的春風,甚至連捎帶來的粗暴,也令他們覺得解氣,好一個北國春風之能勢,怎能不令人欣喜,令人懷念呢? 二、對比烘托，突出春風的可愛 本文兩處對比非常強烈，一是作者起初無限懷念江南春風，覺得它撫摸大地，像柳絲的吹拂，體貼萬物，像細雨的滋潤。可後來多次下鄉在京西的大山上，「看到積雪不管立春、春分，只管冷森森沒有開化的意思」，堅冰頑固地駐守著北方的原野，沒有想過要退出舞台。面對這樣的堅冰，「像母親的手撫摸著你」的南方的春風是無可奈何、無濟於事的。而北國的春風卻以摧枯拉朽的力量、不可遏制的氣勢，橫掃整個北國，吹開了冰凍，吹醒了生命，催生了萬物。通過這一對比，北國春風的形象顯得尤其可愛。二是作者回想江南的春天與春風， 有的只是「乍暖還寒、最難將息」，有的只是「淡淡 的陽光」，「蒙蒙的細雨」。更不用說發霉的牆角散發出的「死耗子味兒」與「能不懷念北國的春風！」形成鮮明對比，讓北國的春風顯得更加可愛，對北國春風的敬意也油然而生。 三、語言粗獷，透出春風的陽剛之美 《春風》一文語言「粗獷豪放、貯滿哲思」。全文散句中夾雜著許多急促的短句 ，運用一系列動賓短語，巧妙構成了排比與反問，使語言顯得變化多姿，錯落有致，讀來抑揚頓挫，富有節奏感。如：「一夜之間，春風來了，忽然從塞外的蒼蒼草原，莽莽沙漠，滾滾而來，從關外撲過山頭，漫過山樑，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶上，撒拉撒拉，撲在人臉上，如無數的針扎。」這句用鋪排的手法，輔之以擬人的寫法，象聲詞的烘托，突出了北國春風不可遏制的氣勢。語言形象生動，真切感人。再如：「要不，請想想，柳絲飄拂般的撫摸，細雨滋潤般的體貼，又怎麼過草原、走沙漠、撲山樑？又怎麼踢打得開千里冰封和遍地賴著不走的霜雪？」這兩句反問，將北國山民喜歡春風這種感情表達得充分透徹、淋漓盡致。此外，文中還運用了比喻、擬人、誇張、反復等修辭手法，寫景狀物極富表現力。讀來語言質朴自然，音調鏗鏘，感情真切，氣勢宏魄，顯示出了一種陽剛之美。
思想內容：懂得熱愛生活,善於發現生活之美.

B. 林斤瀾的作品

短篇小說集《春雷》、《山裡紅》，特寫集《飛筐》和話劇集《布穀鳥》。新時期以來致力於短篇小說創作，結集有《石火》、《十年十癔》、《矮凳橋風情》及《林斤瀾小說選集》。其中《頭像》獲全國優秀短篇小說獎。

C. 作家王蒙的作品都有哪些

1.堅硬的稀粥 [王蒙] 2.蝴蝶 [王蒙] 3.冬雨 [王蒙]
4.聽海 [王蒙] 5.箏波 [王蒙] 6.淡灰色的眼珠 [王蒙]
7.虛掩的土屋小院 [王蒙] 8.惶惑 [王蒙] 9.名醫梁有志傳奇 [王蒙]
10.木箱深處的紫綢花服 [王蒙] 11.焰火 [王蒙] 12.無言的樹 [王蒙]
13.冬天的話題 [王蒙] 14.輪下 [王蒙] 15.Z城小站的經歷 [王蒙]
16.失去又找到了的月光園故事 [王蒙] 17.史琴心 [王蒙] 18.音響炎 [王蒙]
19.選擇的歷程 [王蒙] 20.球星奇遇記 [王蒙] 21.十字架上 [王蒙]
22.夏之波 [王蒙] 23.欲讀齋志異 [王蒙] 24.初春迴旋曲 [王蒙]
25.雜色 [王蒙] 26.風箏飄帶 [王蒙] 27.夜的眼 [王蒙]
28.一嚏千嬌 [王蒙] 29.組織部來了個年輕人 [王蒙] 30.濟南 [王蒙]
31.室內樂三章 [王蒙] 32.成語新編 [王蒙] 33.調試 [王蒙]
34.鈴的閃 [王蒙] 35.王蒙自傳：（第一部） 半生多事 [王蒙] 36.王蒙活說紅樓夢 [王蒙]
37.滿漲的靚湯 [王蒙] 38.神鳥 [王蒙] 39.阿咪的故事 [王蒙]
40.來勁 [王蒙] 41.我又夢見了你 [王蒙] 42.棋鄉軼聞 [王蒙]
43.最寶貴的 [王蒙] 44.夜雨 [王蒙] 45.眼睛 [王蒙]
46.春節 [王蒙] 47.最後的「陶」 [王蒙] 48.庭院深深 [王蒙]
49.葡萄的精靈 [王蒙] 50.灰鴿 [王蒙] 51.鄭重的故事 [王蒙]
52.躲避崇高 [王蒙] 53.致愛麗絲 [王蒙] 54.王蒙：青狐 [王蒙]
55.蘇聯祭: 記錄王蒙隱秘而曲折的… [王蒙] 56.王蒙自傳: 第一部：半生多事 [王蒙] 57.尷尬風流: 中國人「心」 [王蒙]
58.王蒙活說紅樓夢: 解讀紅樓政治… [王蒙] 59.春 之 聲 [王蒙] 60.尷尬風流 [王蒙]
61.王蒙五年集成的奇書：尷尬風流 [王蒙] 62.王蒙散文隨筆集：忘卻的魅力 [王蒙] 63.王蒙探索中國人之「心」：尷尬風流 [王蒙]
64.鷹谷 [王蒙] 65.尋湖 [王蒙] 66.布禮 [王蒙]
67.王蒙心史：蘇聯祭 [王蒙] 68.荒誕小說選 [王蒙] 69.王蒙:不成樣子的懷念 [王蒙]
70.中國心 [王蒙] 71.難得明白 [王蒙] 72.貓話 [王蒙]
73.我的處世哲學 [王蒙] 74.論「費厄潑賴」應該實行 [王蒙] 75.永遠做生活與藝術的開拓者——序小說集《迷亂的星空》 [王蒙]
76.哦，穆罕默德·阿麥德 [王蒙] 77.我和五叔的六次相遇 [王蒙] 78.土地的尋覓 [王蒙]
79.狂歡的季節 [王蒙] 80.王蒙作品獲獎目錄 [王蒙] 81.他來 [王蒙]
82.白先生的夢 [王蒙] 83.白衣服與黑衣服 [王蒙] 84.蟲影 [王蒙]
85.漫談中外文學的交往 [王蒙] 86.歌聲好像明媚的春光 [王蒙] 87.王蒙自述：我的人生哲學 [王蒙]

D. 馮驥才榮獲第五屆林斤瀾短篇小說獎，他的獲獎作品是什麼

馮驥才，1942年生，當代作家，身高一米九二。現任中國文學藝術界聯合會執行副主席，中國文聯副主席，中國小說學會會長，中國民間文藝家協會主席，天津大學馮驥才文學藝術研究院院長，“文學自由談”雜志和“藝術家”雜志主編，並任國際民間藝術組織(IOV)副主席，中國民主促進會中央副主席，全國政協常委等職。 祖籍浙江慈溪，生於天津。從小喜愛美術、文學、音樂和球類活動。1960年高中畢業後到天津市書畫社從事繪畫工作，對民間藝術、地方風俗等產生濃厚興趣。曾任天津市文聯主席、國際筆會中國中心會員。著有長篇小說《義和拳》（與李定興合寫）、《神燈前傳》，中篇小說集《鋪花的歧路》《啊!》，短篇小說集《雕花煙斗》《義大利小提琴》，小說集《高女人和她的矮丈夫》，系列報告文學《一百個人的十年》，電影文學劇本《神燈》，文學雜談集《我心中的文學》，以及《馮驥才中短篇小說集》《馮驥才小說集》《馮驥才選集》等。短篇小說《雕花煙斗》，中篇小說《啊!》《神鞭》，分獲全國優秀短篇、優秀中篇小說獎。部分作品已被譯成英、法、德、日、俄等文字在國外出版。馮驥才以寫知識分子生活和天津近代歷史故事見長。注意選取新穎的視角，用多變的藝術手法，細致深入的描寫，開掘生活的底蘊，咀嚼人生的回味。

3.馮驥才是個怎樣的人？馮驥才，浙江寧波人，1942年生於天津，著名作家，文學家，藝術家，民間藝術搶救工作者。著名民間文藝家。現任中國文學藝術界聯合會執行副主席，中國文聯副主席，中國小說學會會長，中國民間文藝家協會主席，天津大學馮驥才文學藝術研究院院長

4.作者馮驥才是怎樣寫出他技藝高超的作者馮驥才是怎樣寫出他技藝高超的

E. 林斤瀾簡介

林斤瀾，中國浙江溫州人，中國著名短篇小說作家。曾任《北京文學》主編，中國作協北京分會副主席等，2007年北京作協為他頒發了「終身成就獎」。

中文名：林斤瀾

出生日期：1923年06月01日

逝世日期：2009年04月11日

籍貫：浙江溫州

民族：漢族

國籍：中國

出生年月：1923年8月

職業：作家

畢業院校：國立社會教育學院

F. 阿乙的榮譽

2010年：《人民文學》中篇小說獎。2011年：鳳凰網年度十大好書獎（《寡人》）、《人民文學》年度青年作家獎；2012年：《南方日報》中國文學現場2月月度作家、《人民文學》「未來大家TOP20」、華語文學傳媒大獎最具潛力新人獎、《聯合文學》20位40歲以下華文作家、《東方早報》文化中國年度人物、《南方人物周刊》青年領袖獎、蒲松齡短篇小說獎、林斤瀾短篇小說獎、《小說選刊》雙年獎，入選中國小說學會年度排行榜。
阿乙筆下的鄉鎮、小城以及人物，常給人一種似幻似真的感覺，堪稱為有靈魂的小說，在當下的國內文學作品中比較罕見。當過警察的阿乙，對底層人物生活的描寫有著深刻的理解與把握。阿乙喜歡稱自己為「一個講述犯罪故事的作家」，而不是「偵探驚險小說家」，他對罪犯的思想更感興趣，「絕大多數犯罪都是意外」。
2008年，命運開始垂青他了，bullogger網頁的創始人羅永浩向出版商推薦了阿乙，然後《灰故事》就出版了，很快，他的短篇小說也被頗有影響力的《人民文學》出版，盡管只印刷了4000本，但是阿乙知道他的夢想逐漸開始變成現實了。
北京磨鐵圖書有限公司總裁沈浩波在接受媒體采訪時說非常欣賞阿乙，認為他的小說集《鳥，看見了我》是本「純粹的文學集」。盡管當時他僅是《體育畫報》的一個普通編輯，但是沈浩波還是簽下了他。第二本小說集《鳥，看見我了》的出版，獲得了意想不到的好評，讓阿乙第一次有了「當作家」的感覺。
在第二本書出版前夕，阿乙向詩人北島寫了封郵件，希望小說能得到他的推薦，不久北島回信了，並給予了熱情洋溢的評價。他說，從《灰故事》開始，他就開始關注阿乙，而《鳥，看見我了》的進步是如此明顯。北島稱贊阿乙是「近年來最優秀的漢語小說家之一，對寫作有著和對生命同樣的忠實與熱情。」

G. 王蒙有哪篇小說被選進小學語文教材

王蒙寫的小說沒有被選進小學語文教材。王蒙有一篇小說《善良》被高等教育出版社出版的中等職業教育國家規劃教材選入《語文》第四冊第三單元的第二篇課文，但是不屬於小學語文教材。
獲獎榮譽：
1978年，發表短篇小說《隊長 書記 野貓和半截筷的故事》、《最寶貴的》（獲1978年全國優秀短篇小說獎）；
1979年，短篇小說《歌神》《友人如姻》《悠悠寸草心》（獲1979年全國優秀短篇小說獎）《夜的眼》《表姐》。出版長篇小說《青春萬歲》（1981年被評為全國中學生最喜愛的十本書之一，並於1986年獲人民文學獎）。
1980年，發表中篇小說《蝴蝶》（）；短篇小說《說客盈門》《買買提處長軼事》《春之聲》（獲1980年全圖優秀短篇小說獎）《風箏飄帶》（獲短篇小說北京文學獎）；
1982年，發表中篇小說《相見時難》（獲全國第二屆1981－1982中篇小說獎）；
1983年，發表中篇小說《風息浪止》《淡灰色的眼珠》《虛掩的土屋小院》；短篇小說《青龍潭》《黃楊樹根之死》《木箱深處的紫綢花服》《哦，穆罕默德·阿麥德》《好漢子伊斯麻爾》《葡萄的精靈》（獲第一屆1983－1984短篇小說百花獎）；創作談《漫話文學創作特性探討中的一些思想方法問題》（獲首屆上海文學獎）。
1984年，綜論《對於現實生活的反映、反應和呼喚》（獲《光明日報》優秀理論文章一等獎）；散文《塔什干晨雨》、《訪蘇心潮》（獲全國第三屆1984－1985報告文學獎）；
1986年，發表中篇小說《名醫梁有志傳奇》（獲全國傳奇文學獎，並被《中篇小說選刊》評為優秀中篇小說）；
1989年，發表短篇小說《堅硬的稀粥》（獲第四屆1989—1990短篇小說百花獎）、《初春迴旋曲》《神鳥》《紙海勾沉至尹薇薇》（獲第四屆1988—1990《十月》文學獎）
2000年，獲諾貝爾文學獎提名。
2010年11月15日，登上「2010第五屆中國作家富豪榜」，成為各界關注焦點。
2014年，獲第二屆「林斤瀾短篇小說獎」中「傑出短篇小說作家獎」
2015年8月16日，80歲的王蒙首次獲得茅盾文學獎，獲獎作品是《這邊風景》。
王蒙，男，河北南皮人，祖籍河北滄州，1934年10月15日生於北京。中共第十二屆、十三屆中央委員，第八、九、十屆全國政協常委。中國當代作家、學者，文化部原部長、中國作家協會名譽主席，任解放軍藝術學院、南京大學、浙江大學、上海師范大學、華中師范大學、新疆大學、新疆師范學院、中國海洋大學、安徽師范大學教授、名譽教授、顧問，中國海洋大學文新學院院長。著有長篇小說《青春萬歲》、《活動變人形》等近百部小說，其作品反映了中國人民在前進道路上的坎坷歷程。曾獲義大利蒙德羅文學獎、日本創價學會和平與文化獎、俄羅斯科學院遠東研究所與澳門大學榮譽博士學位、約旦作家協會名譽會員等榮銜。作品翻譯為二十多種語言在各國發行。

H. 林斤瀾的代表作

代表作：第一部小說集《春雷》於1958年出版，其中的《春雷》和《台灣姑娘》使其嶄露頭角。還出版有《飛筐》(特寫集)、《山裡紅》(小說集)等。1966～1977年輟筆。文化大革命後發表的第一個短篇力作《竹》曾改編為電影。1981年發表的《頭像》獲當年全國短篇小說獎。出版的小說集有《滿城飛花》、《林斤瀾小說選》、《矮凳橋風情》，文論集《小說說小》，散文集《舞伎》等。

中國作家。原名林慶瀾。浙江溫州人。1923年6月1日出生於溫州百里坊八仙樓口。中學時代參加抗日救亡運動和地下革命活動。1945年畢業於國立社會教育學院。曾學習過電影戲劇專業。1950年發表第一個劇本，其主要劇作結集為《布穀》於1957年出版。此後轉為寫小說、散文。第一部小說集《春雷》於1958年出版，其中的《春雷》和《台灣姑娘》使其嶄露頭角。還出版有《飛筐》(特寫集)、《山裡紅》(小說集)等。1966～1977年輟筆。文化大革命後發表的第一個短篇力作《竹》曾改編為電影。1981年發表的《頭像》獲當年全國短篇小說獎。出版的小說集有《滿城飛花》、《林斤瀾小說選》、《矮凳橋風情》，文論集《小說說小》，散文集《舞伎》等。其小說多取材於北京郊區農村生活和知識分子的遭際，以散文的筆法，著力表現一種特殊的氛圍，結構精巧多變。晚近的作品冷峻、深沉、尖刻，被稱為「怪味小說」。曾任《北京文學》主編，中國作協北京分會副主席等。

I. 蔣一談的介紹

蔣一談：（1969~ ）小說家、詩人、出版人。1991年畢業於北京師范大學中文系。讀圖時代公司創始人。寫作小說和詩歌。曾獲得首屆林斤瀾優秀短篇小說作家獎、蒲松齡短篇小說獎、《小說選刊》短篇小說獎、《上海文學》短篇小說獎、「南方閱讀盛典」最受讀者關注作家獎。

J. 速求：中國當代文學的危機，500字

今天的中國文學，已進入了一個慣以代際來進行命名的時代。50後、60後、70後、80後，作家隊伍紛紛被冠以這樣的代際劃分。這樣的劃分雖不盡科學，卻並非全無道理，至少這樣的代際譜系確實能比較清楚地讓人看清某種文學史脈絡，這其中包括50後、60後的龍蟠虎踞，70後、80後的不彰不顯。
不久前剛剛在溫州頒發的林斤瀾短篇小說獎，在一些私下的場合曾一度被認為是當下中國文壇新勢力的集體亮相，因為獲優秀短篇小說作家提名入圍的，幾為清一色的70後，並在最後獲獎的三個席位中斬得其二。不過，若細究一下，獲獎的這兩位70後，年長的38歲，年幼的36歲，雖尚屬青年之列，但也已暮色初染。
我們若能回想一下，莫言發表《透明的紅蘿卜》時29歲，余華發表《十八歲出門遠行》時27歲，蘇童年發表《1934年的逃亡》時24歲，不知如今獲獎和獲提名的70後們會有何感想？若再回想一下，王蒙發表《組織部來了個年輕人》時23歲，劉紹棠發表《青枝綠葉》時16歲，我們又會作何感想？誠然，70後如今確以大面積之勢覆蓋國內各文學獎項，但是，如今的讀者（職業和非職業的讀者）有誰還能像記住《透明的紅蘿卜》、《十八歲出門遠行》似地記得70後們的成名作、代表作？——比如，關於張楚，如今的一般讀者能否說出他的代表作？關於阿乙，如今的讀者又能否說出他的成名作？
某種意義上講，70後們只是一批有「名」無「實」的作家，甚至在一般讀者眼裡，他們是一群沒有各自名字的作家，而「70後」是他們共用的符號，他們像貨架上擺放的罐裝飲料一樣，在「可口可樂」或「百事可樂」的統一標簽下，看似鮮亮而無甚個性。
王安憶在38歲時發表了《長恨歌》，余華在32歲時發表了《活著》，莫言在31歲時發表了《紅高粱》。這是幾部可以被載入史冊的傑出著作。在那樣一個年齡，他們就成了被文學史銘記的傑出作家。在那樣一個年齡，他們就以「傑出」身份在文壇與諸如王蒙這樣的前輩分庭抗禮各執牛耳。如今，我們在稱贊70後時，我們的內心或許還是會有一絲錯愕：是時候了嗎？他們真的堪此重譽嗎？——或許，我們還應該進一步提醒人們知道，林斤瀾短篇小說獎中的「傑出作家獎」頒給了鄧一光和劉慶邦，頒給了兩位50後作家，而70後作家在提名階段就被集體擋在了「傑出」的圍欄之外。他們已永遠錯過了王安憶、莫言、余華等在這個年齡所曾獲得的文學隆譽。
是什麼原因阻礙和延緩了文壇的新陳代謝？這個問題需要撰文另述。在這里，只需承認，70後確是中國當代文學滑坡的開始。如果文學的代際更替不能按文學自身的內在邏輯進行，而只能將其全然交付給時間的自然規律，那就意味著我們的文學已經面臨巨大的危機。
事實上，由於意識到自身的局限和滯澀，70後作家中的很大一部分已放棄了嚴肅文學的路徑，開始了全面擁抱市場的寫作方向，與這個時代提供的所有即時性契機全面融通。這批70後作家所選擇的寫作方向以及他們在這個寫作方向上取得的成功，同時也在很大程度上引領了其後的80後甚至90後的文學選擇。可以設想的是，當莫言、余華、王安憶這一代作家從文壇引退以後，我們有可能會面臨文學史上的一段空茫和荒寒，而「文學已死」的詰難和嘲諷或者又將沉渣泛起。
如果將話題引入對浙江文壇「新勢力」的討論，那種空茫感或許會更強烈。由余華帶給浙江文壇的驕傲，如今可以由誰來接續？實際上，如今年輕的浙江作家中最具知名度的，恰恰是面向市場的寫作群體，是70後中流變的那一脈。
有時候我會陷入一種難解的困惑：曾由魯迅、茅盾、郁達夫、徐志摩、艾青、夏衍、戴望舒、穆旦以及余華等象徵和引領的浙江文壇，如今緣何竟成為通俗文學和類型文學的重鎮？那種由通俗文學或類型文學打造出來的繁榮，是文學的失敗還是文學的勝利？這樣的作品和這樣的作家，最終是積極推動了浙江文學還是積極消解了浙江文學？如果說，存在一種由魯迅等人開創的浙江文學傳統，那麼，當下浙江的這些作家和作品將把浙江文學帶回那個傳統，還是帶離那個傳統？
如今中國大陸的文學獎，除了魯迅文學獎、茅盾文學獎、夏衍戲劇文學獎這三個國家級的獎項外，尚有郁達夫文學獎、林斤瀾短篇小說獎等地方性的獎項。也是在私下的場合，我們曾討論說，若再設詩歌獎，還可有「徐志摩獎」、「艾青獎」、「戴望舒獎」、「穆旦獎」等，若設散文獎，還可有「豐子愷獎」、「周作人獎」等。現代浙籍作家幾乎可以為所有種類的文學獎冠名。相比之下，今天的浙江作家和浙江文學是否讓人油然而生我前文所說的空茫感？