短篇小說地道莫言

① 我對莫言很多短篇小說總是看不懂，請幫忙如《冰雪美人》等。

冰雪美從我從讀大學到現在看了至少十遍，最初是在《新華文摘》上看的。小說其實很簡單，但對於當初青春躁動不安的我來說，美好文筆底下，是對主人公，遭受世俗歧視的一個美女女孩的絕境的心疼。主人公我目睹了一個患了「性病」的美麗女孩遭受歧視，並且投醫無門，最後無辜死去的過程，對世人的無理，對叔叔的見死不救，對自己有心無膽的描寫，都很讓人糾結。

② 莫言的短篇作品，很短的。

春夜雨霏霏（部分摘錄）
哥哥，你聽得到我的聲音嗎？——這從遠方一個最愛你的人心裡發出的浸透著眷眷之情的音波。近來，人們都在談論著「心靈感應」的事，對此我惟願其真惟恐其假。我想，愛人的心應該是時刻相連，息息相通的。記得聽老人說，從前，有一個母親懷念兒子，就咬咬自己的手指，遠方的兒子便心中疼痛，知道老母正在思念他……現在，我也咬住了自己的手指，直咬得隱隱作痛。但願這信號已經傳導給你，使你也知道我正在思念你：讓你在這神秘的雨夜裡也像我一樣靜坐在窗口，聽聽你這個饒舌的妹妹向你敘說我突然想起來的那些過去的、現在的和將來的事。
哥哥，此刻，家鄉上空正飄灑著霏霏的春雨。這雨從八點開始到現在已經下了兩個多小時。村子已經進入夢鄉，除了浙淅瀝瀝的雨聲，再也沒有別的音響。清爽的小風從窗欞間刮進來，間或有一兩個細小的水珠飄落到我的臉上。哥哥，你還記得我的臉嗎？你曾經吻過的那張臉。人家都說我俊，說我的臉是曬不黑的玉蘭花瓣；你說我不醜，說我的臉像玉蘭花瓣一樣曬不黑。別人這樣說是奉承我，而你是愛我才這樣說。其實，我的臉是很容易曬黑的，如果你現在見到我，一定會用雙手捧住我的臉說：「喲！我的玉蘭花瓣怎麼變成玫瑰花瓣了。」你一定會這樣說，一定的，因為你愛我……
……
天就要亮了，雨聲也零落起來。雨點兒落在花樹上、落在泥土上、落在門前倒扣的水桶上，噗噗簌簌的、滴滴答答的、丁丁冬冬的聲響一齊傳來，我傾聽著，像傾聽著海島上潮汐的漲落，像傾聽著你穩健有力的心跳，像傾聽著縹緲中傳來的音樂。

③ 莫言小說的好處在哪能舉例說明嗎

莫言深受魔幻現實主義的影響,其作品充滿了神秘、詭異、朦朧、空靈的氛圍.在此基礎上,他又不自覺地開掘民間的創作源泉,把自己得天獨厚的語言藝術,深深扎植於高密東北鄉的民族土壤里,廣泛吸收了民間文化的生命元氣,敘述了「高密鄉」的悲歡離合.在創作特色上,他用具有穿透性的語言、天馬行空般的敘述,對中國歷史、現實、社會、人性等進行個性化體驗,並融合西方現代派,尤其是魔幻現實主義,來表現東方古老民族堅強而又懦弱、偉大而又卑微的品格,給人以耳目一新的陌生感與驚奇感以及悲劇的美.
莫言的文本世界充滿著對姓和暴力的執著呈現.與同時期先鋒作家相比,莫言作品中的性與暴力是來自人的原始本能,是強悍的生命力的體現,充滿著原始的張力與激情.
莫言是個農民作家,小說大都取材於農村生活,鄉間的事和物構成了莫言作品最為基本的感性材料.在一系列鄉土作品中,莫言所奉獻的帶有強烈自在色彩的「高密東北鄉」,是一個真正本土化的鄉村世界,他所塑造的是一群生活在這塊黑土地上熱愛生活、熱愛家鄉、敢愛敢恨,有著除暴安良、抗禦外侮的堅韌不拔的偉大生命潛能的農民形象.
在小說中莫言用「屎尿橫飛」般殘忍而緞子般華麗的語言來描繪農村生活,給人一種天馬行空,波瀾壯闊之感.他的語言狂亂駁雜又大氣磅礴,婉約清麗又深情款款,既保留了民間話語粗野淳樸的原始風貌,又滿足了藝術語言的審美需求,具有穿透性.莫言在小說中善於運用通感的修辭手法,所謂通感,是由一種感覺引發,並超越了這種感覺的局限,從而領會到另一種感覺的心理現象.人物語言都極有特點,那就是粗話、臟話、野話、葷話、罵人話、調情話等粗俗污穢的鄉村用語,完全符合一個地地道道的農民身份和特徵.小說語言形象可感,讀來使人身臨其境,生動可感.莫言小說中的比喻是非常有個性的.在小說中我們常常被他出人意料,卻又恰到好處、鮮明形象的比喻所折服.他把抽象的事物變成我們耳熟能詳的事物,把陌生的感覺變得讓我們身臨其境.
莫言小說的敘述是多視角的.莫言說過：「我不願意四平八穩地講一個故事,當然也不願意搞一些過分前衛的、讓人摸不著頭腦的東西.我希望能夠找到巧妙的、精緻的、自然的結構.」「結構與敘述視角有關,人稱的變化就是視角的變化,而嶄新的人稱敘事視角,實際上製造出來了一個新的敘述天地.」這天地就是莫言所實踐的多視角的敘述方式,既主客體相互交織,時間、空間打亂,敘述主體打亂,形成了莫言的特殊敘述方法.

④ 莫言的短篇小說，只記得內容，不記得名字，求名字

莫言的短篇小說《奇遇》

⑤ 莫言中短篇小說推薦一些好的

言在18歲時走後門到縣棉油廠干臨時工。1976年8月參加解放軍來到渤海邊上，站崗之餘依舊喂豬、種菜。1979年秋調至解放軍總參謀部，歷任保密員、政治教員、宣傳幹事。1981年開始小說創作，發表處女作《春夜雨霏霏》。1984年秋入解放軍藝術學院文學系學習。1985年發表短篇小說《透明的紅蘿卜》，引起文壇注意。

此後的創作明顯受到美國作家威廉·福克納和哥倫比亞作家加西亞·馬爾克斯的影響。1986年發表中篇小說《紅高粱》，反響強烈，被讀者推選為《人民文學》1986年「我最喜愛的作品」第一名。同年從軍藝畢業，到解放軍總政治部工作，開始有報告文學作品問世。1989年秋入魯迅文學院研究生班學習。中國新一輩極具活力的作家之一。自八十年代中以一系列鄉土作品崛起。雖然早期被歸類為「尋根派」作家，但其寫作風格素以大膽見稱，小說中總是充滿進攻型的語言。例如成名作《紅高粱家族》里，不斷出現的血腥場面中充滿著強烈的感情控訴，但在「屎尿橫飛」的場景之間，其實正是演義著一段現代革命的歷史。故事中那片廣袤狂野的高粱地，也被描繪成一個把歷史、傳統、城鄉縱橫交錯的遼闊炫麗空間。

在經歷《紅高粱》的寫作高峰後，莫言繼續尋求突破，創作了大量中短篇作品及數部極具份量的長篇小說如《酒國》及《豐乳肥臀》等，不少的小說集如《紅耳朵》及《傳奇莫言》亦先後在台灣推出。由於童年大部份時間也在農村度過，莫言自謂一直深受民間故事或傳說所影響，故鄉高密的一景一物就正正是他創作的靈感泉源。小時在鄉下流傳的鬼怪故事的，也成為莫言許多荒誕小說的材料。《十三步》中出現了神秘的南美洲魔幻寫實，描寫一個人的「變身」，以華麗的語言帶出一浪接一浪的神秘。《酒國》則以充滿浪漫色彩的描寫，繪劃出一個盛產名酒地方的故事。《紅樹林》實現了小說題材的時空轉換和創作方法的探索更新，是對自己的一大超越。

無論故事的情境氣氛是華麗炫目、荒誕無稽還是鬼靈精怪，莫言的豐富想像空間與澎湃輾轉的辭鋒總是能叫人驚嘆不已——誠如張大春在為《紅耳朵》作序時所言：「千言萬語，何若莫言」！

學習情況

1986年畢業於解放軍藝術學院文學系

1991年畢業於北京師范大學魯迅文學院創作研究生班並獲文藝學碩士學位

1997年以長篇小說《豐乳肥臀》奪得中國有史以來最高額的「大家文學獎」，獲得高達十萬元人民幣的獎金。

1997年脫離軍界，轉至地方報社《檢察日報》工作，並為報社的影視部撰寫連續劇劇本。

2005年再次失手於茅盾文學獎

2006年出版第一部章回小說《生死疲勞》

2007年7月14日出版《說吧，莫言》。這套書分為三卷，約100萬字，全面展示了莫言的心路歷程。

⑥ 莫言經典短篇小說

我有莫言的蛙，您要不要