有聲小說中情局

1. 列儂是不是被中情局特工暗殺的

您好，我認為列儂不是被中情局特工暗殺的。

1980年12月8日約翰·列儂遇害

英國「甲殼蟲」樂隊靈魂人物約翰·列儂已經逝世26年。在列儂支持者努力下，美國聯邦調查局（FBI）19日公布了其掌握的10頁約翰·列儂秘密檔案。這10頁檔案已被FBI密存了25年之久。檔案內容涉及列儂在上世紀70年代與英國左翼人士和反戰團體之間關系，以及FBI對列儂威脅美國安全的擔心。但此次公布的檔案顯示：列儂對美國安全從未產生威脅。揭露事實美國《洛杉磯時報》20日報道說，本次公開檔案中有一份備忘錄，記錄了前FBI局長J·埃德加·胡佛寫給尼克松總統辦公室主任H·R·霍爾德曼的信，信中說，「列儂對英國極左翼活動有興趣，據說他還是英國的托派分子」。促成此次檔案公開的歷史學家喬恩·威納在20多年前得到一份文件。文件顯示，兩名英國左翼人士塔里克·阿里和羅賓·布萊克本曾對列儂寄予厚望，希望他能夠「為倫敦一家左翼書店和一間閱覽室提供資金支持」。但最新公布的檔案則顯示，列儂並沒有為此「埋單」，「盡管阿里和布萊克本長期向列儂示好」。一份秘密報告稱，「沒有確定證據」證明列儂曾向一些組織提供用於「顛覆」的資金。另一份報告說，沒有證據證實列儂和任何左翼組織有關聯。檔案中還有一份1971年刊載於倫敦一家地下報紙的采訪記錄，記錄寫道：「列儂強調了他的無產階級背景和對英國及世界上受剝削受壓迫人民的同情」。沒有證據威納和他的律師們都認為，此次公布的檔案顯示，沒有任何跡象表明列儂會對美國安全構成嚴重威脅。他們對一些政府機構拒絕將檔案公開感到不解。「今天公布的檔案內容對美國政府來說是件尷尬事，」威納說。「我懷疑托尼·布萊爾領導的政府會因檔案曝光而對美國發動軍事報復的說法。今天，我們可以看到，FBI25年來聲稱的國家安全問題從一開始就是荒謬的，」威納說。威納1981年就向洛杉磯聯邦地方法院提出請求，要求FBI公布所有與列儂有關的檔案。但FBI對此表示拒絕，理由是一些檔案包含「在美國政府明確承諾保密的情況下，由外國政府提供的國家安全信息」，公布檔案「可能導致外國展開對美國的外交、經濟和軍事報復」。除了此次公開的檔案外，FBI仍封存著一些與列儂相關的檔案，但根據《信息自由法》不予公開。《洛杉磯時報》報道說，其中包括1971年12月在密歇根州舉行反戰集會的秘密報告。在那次集會中，列儂要求美國政府釋放被逮捕的反戰人士、歌手約翰·辛克萊。奮斗多年62歲的歷史學家威納曾寫過兩本有關「甲殼蟲」樂隊的書，他25年來一直努力促使FBI將其掌握的列儂秘密檔案公開。1991年，威納的努力首次獲得勝利，美國第九聯邦巡迴上訴法院作出判決，FBI將列儂檔案秘密保存的理由不成立，法庭要求FBI必須簽署「包括足夠細節的宣誓書」允許威納將檔案公布，並責成一名審理此案的法官「明智地解決紛爭」。美國司法部律師對此提出異議，並向高等法庭提出上訴，高等法庭維持原判。6年後，威納和律師們從當時的柯林頓政府那裡得到一些FBI保存的列儂檔案。但司法部律師仍持有10頁文件，以國家安全為由拒絕將其公開。2004年4月，來自第九聯邦巡迴上訴法院的調解員作出最終決定，要求FBI將最後10頁檔案公開。威納曾在幾年前將公開列儂檔案稱為「搖滾界的水門事件」。但19日，在檔案拖延了25年才終於得到公布後，威納認為應將其稱為「搖滾界的《荒涼山莊》」。

註：《荒涼山莊》是英國著名作家狄更斯的一部小說，描寫一個被拖延了多年的遺產繼承案

2. 大明中情局小說txt全集免費下載

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下面是明朝的疆域地圖的地址，各位讀者可以復制一下，打開鏈接一看!!!!!!
各位讀者朋友們，本來這本書是要簽約的，今天歷史編輯突然說不簽了，冰藍現在的心情很失落，從得到頻道編輯的QQ聯系時的狂喜，到現在的心情低落，其中的滋味果然不好受啊。還有些存稿發完了後，冰藍估計得停下來了，如果說理解我的讀者的話，就多罵我幾句，說我太監什麼的，我都默默接受。
近一個月來，有不少的讀者的支持與幫助，還有提出一些意見，冰藍真誠真誠的向您們，表示謝意，編輯的話還是得聽，簽不了就要勇敢的揮刀自宮，這是唯一的選擇。
冰藍也有夢想，也想寫出一本成功的書來，但夢想今天被打碎，只是對本書說再見了。以後我還是會努力的，如果有新書的話，還是希望各位兄弟姐妹們，能夠支持我。
廢話還是不多說，有不爽的同志，盡管罵吧！罵得冰藍狗血淋頭都可以，罵完了解氣了，以後有新書還是請一往既如的支持我，這就是我的……

3. 諜影重重中中情局追殺伯恩

伯恩是一位用3000萬美元訓練出來的超級特工，過去一段時間里被用於高級官員的刺殺行動。直到又一次在日內瓦執行暗殺任務時失手了，他又因為意外失去了記憶。出於特工的職業素質，為了查明事情真相，他拚命回憶，並且不斷尋找線索。他的這一行動危害到了「絆腳石」計劃的一批有關人員，所以為了防止機密被泄露，不光是中情局，甚至聯邦調查局，黑手黨都在找他的麻煩。
樓主現在明白了嗎？

4. 諜影重重中中情局工作方式和真實美國中情局工作一樣嗎

裡面的科技在現代社會的情報局裡面完全是有的，應該借鑒過真正的情報局工作方式。但不一定完全一樣。個人認為諜影重重是比那些什麼碟中諜一類完全吹牛的片子要真實的多。很有寫實風格。

5. 有一部小說男主角好像叫暗夜君王的。小說開頭是在美國中情局殺人。傳

極品無賴保鏢
作者：琉璃奇雪

一個殺手界的BT無賴殺手，無奈作了大明星的保鏢。他一生都在為著一個理想奮斗著：如果上天給我一個機會，我希望能夠把命運女神折騰一百遍！

6. 美國電影中經常出現各種高科技，現實中美國的中情局真的這么強大嗎

所謂的高科技大部分都是想像出來的，電影中的那些都是假的。道具加特效組合成的。真實的美國中情局是如何我們來看下吧。

與美國的「雪茄煙」不同，俄羅斯由於其出色的招募、訓練和出勤，一直擁有最好的間諜和特工。如果美國繼續這樣做，將會有更多俄羅斯令中央情報局難堪的事件。恐怕許多人沒有想到在電影中無所不能的中情局會在現實中遇到這樣的困境。前中情局雇員斯諾登事件也從側面證實了中情局面臨的問題。

7. 中情局罪與罰小說txt全集免費下載

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8. 中情局是如何由來的！》

九一一事件與珍珠港事件一樣都是沒有預警的突然襲擊。兩個事件凸現出情報工作的重要性。珍珠港事件前，美國沒有一個統一的情報收集系統。羅斯福總統曾抱怨送到他辦公桌上的情報蔓無頭緒，不知所雲。珍珠港事件的一個直接後果便是成立「戰略服務處」(the Office of Strategic Services 或簡稱 OSS)，負責整合美國的情報收集工作。1947年7月，OSS變成了CIA (the Central Intelligence Agency), 即大名鼎鼎的「中央情報局」。

既然叫「情報局」，其基本職能就應該是收集、整理、分析、評估各方情報。但中央情報局在這方面表現似乎差強人意。遠的不說，它事先對洛克比空難、九三年的紐約世貿大廈爆炸案、美國駐肯亞和坦尚尼亞大使館爆炸案、美軍艦在亞丁港的爆炸案就毫不知情。這次「911事件」更被一些美國人稱之為「情報工作的重大失誤」(a colossal intelligence failure)。為什麼中央情報局會表現得如此糟糕呢？英國刊物《New Statesman》的年輕女編輯Frances Stonor Saunders提出了一個有趣的解釋：也許它在忙些別的事。

那麼中央情報局到底在忙些什麼呢？眾所周知，它的拿手好戲之一是推翻民選政府、扶持軍人政權：希臘的新法西斯 (1949年)、伊朗的極右王朝 (1953年)、瓜地馬拉的殺人政府 (1954年)、黎巴嫩的長槍黨 (1959年)、印度尼西亞的蘇哈托軍人政權 (1965年)、智利的皮諾切軍人政權 (1971年)、南非的種族隔離政權 (最近有材料揭露，正是中央情報局將曼德拉交給南非警察當局拘禁)……身後都有中央情報局的影子。就連現在讓美國人恨得牙癢癢的本-拉登也是中央情報局一手拉扯大的。如果要將中央情報局在這方面的「戰績」一一列舉，清單會很長。它的確夠忙的。

除此之外，中央情報局還在忙另一些見不得人的事。Frances Stonor Saunders 對此也許比誰都清楚，因為她經過數年研究剛剛出版了一本長達五百頁的新書 《文化冷戰：中央情報局與文學藝術》[The Cultural Cold War: The CIA and the World of Arts and Letters (New York: The New Press, 2000)]。任何人看完此書大概都會得出一個結論：中央情報局實際上就是美國的隱性「宣傳部」。對此結論，冷戰設計者之一喬治-坎南 (George Kennan)並不諱言，不過他情願用個好聽一點的詞「文化部「。他說「美國沒有個文化部；中央情報局有責任來填補這個空缺。」 根據《文化冷戰》披露的材料，恐怕還是將中央情報局叫做美國的「宣傳部」更貼切一些。

美國表面上反對搞宣傳，實際上搞起宣傳來比誰都更重視、更來勁、更在行、更不擇手段。美國國家安全委員會1950年7月10日的指示對 「宣傳」作出了如下定義：「有組織地運用新聞，辯解和呼籲等方式散布信息或某種教義，以影響特定人群的思想和行為」。對外，宣傳是心理戰的一部分，而心理戰的定義是 「一個國家有計劃地運用宣傳和其它非戰斗活動傳播思想和信息，以影響其它國家人民的觀點、態度、情緒和行為，使之有利於本國目標的實現」。簡而言之，宣傳和心理戰的目的是為了爭奪人的心與腦，其重要性 「與空軍一樣不可或缺」。

美國搞宣傳的最大特點是千方百計掩蓋其宣傳行為，使之成為「看不見的宣傳」(Unattributable propaganda)。精通此道的心理戰專家 Richard Crossman 說得很清楚，「上乘的宣傳看起來要好象從未進行過一樣」。最好的宣傳應該能「讓被宣傳的對象沿著你所希望的方向行進，而他們卻認為是自己在選擇方向」。只要能做到這一點，喬治-坎南認為「必要的謊言」(necessary lie) 和欺騙都是允許的。

《文化冷戰》講的是在1947-1967年間的故事，其場景設在美國和歐洲，主角是一個叫做「文化自由大會」(the Congress for Cultural Freedom) 的組織。「文化自由大會」成立於1950年，在其鼎盛時期，它在35個國家設有分支機構 (包括「文化自由美國委員會」)，雇有幾十位全職工作人員，擁有自己的新聞社，出版二十多種顯赫刊物，經常舉辦藝術展覽，組織高規格的國際會議，並為音樂家、藝術家頒獎。表面看來，「文化自由大會」是一個爭取文化自由的組織；實際上它不過是個沒有什麼自由的傀儡；其幕後操縱者正是中央情報局。[1] 通過梳理美國政府的解密文件，私人檔案材料和對當事人的采訪記錄，Frances Stonor Saunders以慎密的方式證明了這一點。

不過，此書真正引人入勝的地方並不在於證明中央情報局的幕後角色，而在於它揭示了美式宣傳機器特有的運作方式。

宣傳的目的
中央情報局宣傳的目的有二：一方面是反共，一方面是樹立美國的正面形象。前一個目的比較好理解，畢竟當時是冷戰時期。為什麼樹立美國正面形象也那麼重要呢？原來，當時在歐洲人心目中，美國只是一個經濟上的暴發戶，完全沒有文化底蘊。另外，美國對黑人的種族歧視也在歐洲引起普遍反感。為了維護自己的霸權地位，光有錢、有堅船厲炮是不夠的，還得樹立文明、正義的形象。在世界范圍內宣揚美國價值觀和美國生活方式因此變成美國對外宣傳的重要組成部分，其目的是在外國培養出一批以美國是非為是非的知識精英，再通過他們去影響本國的公共輿論和政策制定。

宣傳的重點對象
眾所周知，長期以來，美國對中國的宣傳重點是放所謂「自由派」知識分子身上。一般人可能會認為，中央情報局在世界其它地方一定也會把工作重點放在右翼人士身上。其實不然，中央情報局很會審時度勢。在戰後歐洲，它真正下功夫的對象是有幻滅感、挫折感的非共左翼知識分子 (the 「non-communist left」)，尤其是那些一度加入共產主義運動的人，如法國作家馬爾羅 (Andre Malraux), 法國社會理論家阿隆 (Raymond Aron), 匈牙利裔英籍作家庫斯特勒 (Arthur Koestler), 義大利作家斯隆 (Ignazio Silone), 英國詩人、批評家史班德 (Stephen Spender)，美國哲學家胡克 (Sidney Hook), 美國作家麥克唐納(Dwight Macdonald), 美國政論家克里斯托 (Irving Kristol) 等。中央情報局之所以作出這樣的選擇是經過深思熟慮的。由於在二戰期間與納粹合流，歐洲的右派們在戰後聲名狼藉；與他們合作搞宣傳效果只會適當其反。與共產主義抗衡，最有效的辦法末過於讓那些從共產主義陣營脫隊出來的知名人士現身說法。用與中央情報局過從密切的歷史學家小施萊辛格 (Arthur Schlesinger Jr.) 的話來說，這些人是「抵禦極權主義的最佳屏障」。在國外，中央情報局主要依靠當地的知識精英，這樣做有利於掩蓋美國的黑手，製造出一切源於本地的假象。

宣傳的方式
中央情報局的宣傳手法十分靈活，不象共產黨國家的宣傳那麼生硬、呆板。這里僅據幾個例子。《動物農庄》是反共電影的代表作，而這部片子實際上是由中央情報局導演和資助的。一九五零年，喬治-奧威爾死後不久，中央情報局就派人到英國與其遺孀商談將《動物農庄》改編為電影的問題。獲得電影權後，中央情報局找到願意為它當幌子的製片人，並通過間接方式把錢打入製片人的帳戶，於是才有了這部在當時最具規模的動畫片(共動用80位卡通畫家，設置750個場景，繪制三十萬幅彩圖)。中央情報局不僅出錢，也直接干預劇本改編。據美國心理戰爭署 (The Psychological Strategy Board) 1952年1月23日的備忘錄說，原作的結尾傳達不出明確反共的信息，因為它既批判了共產主義的「豬」，也批判了資本主義的「人」。為了激起觀眾強烈的反共情緒，電影對結局做了重大改編，代表腐敗資本主義的農場主不見了，只留下面目可憎的代表共產主義的「豬」。

同樣的事發生在對奧威爾另一部小說《1984》的改編上。原著本來表達的是對一切專制政府的厭惡，既包括左翼專制，也包括右翼專制。但這並不是中央情報局所需要的。中央情報局要的僅是對共產主義的醜化。盡管奧威爾曾明確表示不允許對《1984》作任何改動，由美國政府出資製作的電影《1984》還是對原著動了不少手腳，尤其是結尾部分，完全違背了作者的原意。電影《動物農庄》和《1984》於1956年同時上市，為了擴大影響，中央情報局的外圍組織安排在主要報刊上發表評論和社論，並分發了大量電影票的折扣卷。

中央情報局最具創意宣傳運作恐怕是對抽象表達藝術 (Abstract Expressionism) 的推銷。也許有人會問，完全沒有實際意義的抽象藝術怎麼可以用來作反共武器呢？我們千萬不可小瞧中央情報局的想像力。正是因為抽象藝術沒有實際意義，它正好可以用來對抗共產主義。一位中央情報局的工作人員事後解釋道：「這是一種與社會主義現實主義毫無關系的藝術形式…..莫斯科當時對任何背離社會主義現實主義的作品都大加鞭笞，因此我們認為他們反對的東西一定值得我們的大力支持。」當然由中央情報局出面推銷抽象藝術不太合適，但願意為中央情報局效力的博物館很多。美國的博物館和藝術收藏館大多是私人性質的。其中收藏當代藝術和先鋒藝術最富盛名的當屬設在紐約的「現代藝術博物館」(the Museum of Modern Arts)，它因此變成了中央情報局首選。中央情報局選用「現代藝術博物館」還有一個不能公開說明的理由：該館負責人中有不少與中央情報局有千絲萬縷的聯系。由於准備周全，「抽象表達藝術展」十分轟動，並在藝術界形成了一個強勁的新流派。事後，有些中央情報局的工作人員不無得意地說，「中央情報局是五十年代美國最好的藝術評論家「；「我們是抽象表達主義運動的真正締造者」。

由於經費充足，中央情報局搞起宣傳來幾乎無孔不入。用它自己的話來說，「所有的知識領域，我們都有興趣，從人類學到藝術創作，從社會學到科學方法論，無一例外」。為了滲透這些領域，中央情報局很善於借用在這些領域通行的一些運作方式，包括舉辦講座和研討會，創辦學術刊物，開設圖書館，資助學者互訪，捐助講座教授位置等

大運作全力以赴，小把戲也是中央情報局的擅長。二十世紀五十年代，美國的種族隔離政策依然十分嚴重，遭到了社會主義陣營和西方進步力量的強烈批評。為了洗刷美國的劣跡，中央情報局特意安排了一些黑人藝術家赴歐洲巡迴表演。更令人叫絕的是，它買通好萊塢的一些導演，在電影中將黑人的居住和生活條件刻意拔高，試圖給觀眾造成美國黑人很幸福的假象。

在中央情報局資助的刊物上，並不是完全輿論一律。對美國不關痛癢的小罵、小調侃時不時會出現一些，這樣才能顯現出其「超然」的立場。但把關人絕對不允許違背美國外交政策的批評曝光。例如多維特-麥克唐納 (Dwight MacDonald) 1958年為中央情報局資助的《撞擊》(Encounter) 雜志寫了一篇題為 「美國，美國」的文章，其中批評了美國的庸俗的大眾文化，粗鄙的物質享受主義。這樣的文章顯然與美國宣揚的所謂「美國價值觀」相抵觸。盡管麥克唐納與中央情報局的外圍組織過從密切，他的文章還是遭到了封殺。

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第一部分."情竇"初開
杜魯門時期的中情局：1945 ～1953
中情局在1947 年9 月18 日誕生了。中情局先天就具有諸多重大的缺陷，它的功能原本是要整合部院各局的情報報告，可是卻從一開始就遭到五角大樓和國務院強烈而無情的反對。中情局不屬它們管轄，如同繼子般不受重視。再者，它的隱秘性也常常和美國民主的開放性相抵觸。
第1章
情報機關應是全球性和極權式的
杜魯門要的只是一份報紙。
1945 年4 月12 日，因羅斯福總統過世而突然入主白宮的杜魯門，對原子彈開發和盟國蘇聯的意圖概不知情。因此，他亟需獲取情報來行使他的權力。
幾年後，他寫信給友人："我剛繼任時，總統沒有辦法統籌來自世界各地的情報。"羅斯福已成立了戰略情報局（以下簡稱"戰情局"），充當美國的戰時情報機關，由多諾萬將軍擔任指揮官。但多諾萬所領導的戰情局當初建立時只是權宜之計。因此，新設立的中央情報局取而代之之後，杜魯門便希望它能成為一個完全為總統服務的全球性新聞機構，每天提交新聞……

10. 中情局罪與罰的編輯推薦

《中情局罪與罰》一書版權已授予20多個國家。
半個世紀以來的世界動盪有不少是CIA搞的「鬼」！
第一部完全根據第一手內部報告和原始檔案寫成的中情局寵辱史！
2009年中情局官員「書架必備書」！
一本讓中情局震怒的書！
《中情局罪與罰：CIA60年秘史存灰》所獲獎項
美國國家圖書獎：非小說類最佳圖書
美國國家書評界： 2007 年5 本最佳非小說類圖書之一
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《經濟學人》：2007 年最佳圖書
《波士頓環球》：2007 年最佳圖書
《洛杉磯時報》：2007 年最佳圖書
《沙龍》： 2007 年十大最佳圖書
《明尼阿波利斯晨報》：2007 年最佳圖書
《匹茲堡公報》：2007 年最佳圖書
《鹽湖城論壇報》：2007 年最佳圖書