驚魂記短篇小說

『壹』 驚魂記的幕後製作

創作背景
《驚魂記》改編自勞勃·柏洛區的小說，該小說的故事源自一個真實事件：一個女人偷了錢後來到一家汽車旅店，之後她在旅店的浴缸里被謀殺。阿爾弗雷德·希區柯克以9000美元的價格買下了該小說的版權，再由約瑟夫·史蒂法諾擔任電影編劇，將小說改編成劇本 。
真人拍攝
在拍攝浴室殺人戲時，希區柯克拒絕了道具部門提供的裝滿血漿的假人，而選擇採用真人拍攝 。在拍攝瑪莉蓮被亂刀襲擊的戲時，實際上刀子並沒有接觸到人體，只是通過蒙太奇剪接技巧造成恐怖的假象。經由各個角度拍攝後的快速剪接，形成一種亂刀斃命的效果 。

『貳』 求希區柯克《驚魂記》詳細故事梗概

希區柯克廣泛被認為是影視界比較有代表性的人物。他有著對人類心理學、驚悚片和懸疑劇獨特的見解，他明確地重新定義了懸疑、驚悚類電影。大家都應該聽說過他的《驚魂記》或者《迷魂記》或者其他同類型電影。

希區柯克他視覺的風格就集中在表現在即將被襲擊前主角們臉上的驚恐。他賦予了觀眾某種偷窺欲，讓觀眾無法自拔，看了一遍還想再看一遍。而且他的剪輯手法不同於當時其他導演，能夠允許你以新的視角看待人物。他的那些懸疑劇，都集中在創造一個壓抑和充滿恐懼的普遍環境，裡面夾雜著猜不到的結局或者有轉移注意力的東西（有時兩者都有），主要的角色都主要是逃犯或者冷酷黃頭發女郎的性格。

『叄』 希區柯克最經典的短篇小說

希區柯克不是作家，而是20世紀30到50年代著名的電影導演。你所說的小說是根據他的電影內劇本改編的小說。雖不容是希區柯克親手所作，但小說也是以生動的情節，跌宕起伏的故事，詭異難測的人物性格而吸引了一大批讀者。
希區柯克的每一部電影都可以說是經典，而根據起電影改編的小說亦是經典之作。以下介紹幾篇最為希區柯克迷所熟悉的小說：
蝴蝶夢
電話謀殺案
捉賊記
眩暈
愛得華大夫
艷賊
怪屍案
後窗
美人計
深閨疑雲
伸冤計
迷魂計
擒凶計
驚魂計
西北偏北
群鳥
等等。

『肆』 希區柯克驚魂記創作背景

艾德·基恩，是美國最有名的連環殺手之一。雖然他"只"犯了三起謀殺，但他對其受害者的所作所為卻震驚了整個世界。他犯了謀.殺、毀.屍、盜.墓、食.人。《驚魂記》電影根據以艾德為原型的同名小說改編。2012年以驚魂記創作為背景的希區柯克傳記電影上映：http://www.bilibili.com/video/av733884/

『伍』 請把這些小說（驚魂記系列的）猛鬼街、太平街的磨牙聲、 這兩本書發給我

迅雷下

『陸』 阿爾弗雷德希區柯克的《驚魂記》被認為是跨性別恐懼症嗎

「象徵性的黑人」只是一種比喻。我想我們都同意這是一個種族歧視的比喻。這是否意味著所有有一個黑人角色的電影、書籍等都是種族主義?

不。莎士比亞的《奧賽羅》不是種族主義者，因為它只有一個黑人角色。它描繪了當時義大利的現實生活——義大利有黑人，但黑人很少。

《奧賽羅》還有其他一些東西可能是種族主義，也可能不是——但只有一個黑人角色的事實並非如此。)但是……如果今天有人製作了一部只有一個黑人角色的電影，那麼就會有一些額外的審查，看看讓一個黑人角色是一個可靠的編劇/選角決定，還是他們只是想要一個象徵性的黑人角色。

也有可能是這一比喻早在《精神病患者》之前就存在了，但是故事中的某些方面卻讓角色能夠打扮成女性，而這與他的性別無關/讓人們認為他是女性。例如，如果他穿著裙子介紹自己是諾曼·貝茨(Norman Bates)，那麼他就不是「一個假扮女人的男人」(這是對跨性別女性的歧視言論)，他是一個穿著裙子的男人。

不幸的是，羅琳過去常說一些歧視變性者的話。這個比喻不僅存在，而且廣為人知。所以，我們完全可以一邊看這本書，一邊問為什麼羅琳覺得有必要把她的連環殺手打扮成「女人」。

這並不是一個簡單的「如果，那麼」的等式，「如果羅琳的書是恐變性者的書，那麼所有男人穿女裝的書都是恐變性者的書。」

但對於任何其他正在閱讀這篇文章的作家:請避免使用這個比喻。如果出於某些原因，你必須讓跨性女性成為你的殺手，至少讓她成為一名跨性女性，讓她有一個殺人動機，而不是與她的跨性身份有某種聯系。讓她來一場復仇狂歡，或者成為一名政治刺客，或者……做一些既不會助長有害刻板印象，又會被處死的事情。

『柒』 求希區柯克《驚魂記》詳細故事

鏈接:

《驚魂記》是由阿爾弗雷德·希區柯克執導，安東尼·博金斯、珍妮特·利等主演的驚悚片。

該片講述了瑪莉蓮在浴室中被精神分裂的狂人殺死，之後瑪莉蓮的姐姐和男友加入警方的調查，在逐步偵查下終於揭露狂人殺人真相的故事。

該片於1960年6月16日在美國上映。

『捌』 希區柯克的電影驚魂記，有小說嗎還有驚魂記２，３，４在網上有下載的資源嗎

有小說，我買過實體書 ，不過是根據電影還原的場景 不算小說，