有聲小說宋詞三百首

⑴ 詩詞曲賦各是哪個朝代的

唐詩
唐代(公元618-907年)是我國古典詩歌發展的全盛時期。唐詩是我國優秀的文學遺產之一， 也是全世界文學寶庫中的一顆燦爛的明珠。盡管離現在已有一千多年了，但許多詩篇還是為我們所廣為流傳。

唐代的詩人特別多。李白、杜甫、白居易固然是世界聞名的偉大詩人，除他們之外，還有其他無數詩人，象滿天的星斗一樣。這些詩人，今天知名的就還有二千三百多人。他們的作品，保存在《全唐詩》中的也還有四萬八千九百多首。唐詩的題材非常廣泛。有是從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作是題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典範，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。

唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。絕句和律詩又各有五言和七言之不同。所以唐詩的基本形式基本上有這樣六種：五言古體詩，七言古體詩，五言絕句，七言絕句，五言律詩，七言律詩。古體詩對音韻格律的要求比較寬：一首之中，句數可多可少，篇章可長可短，韻腳可以轉換。近體詩對音韻格律的要求比較嚴：一首詩的句數有限定，即絕句四句，律詩八句，每句詩中用字的平仄聲，有一定的規律，韻腳不能轉換；律詩還要求中間四句成為對仗。古體詩的風格是前代流傳下來的，所以又叫古風。近體詩有嚴整的格律，所以有人又稱它為格律詩。

唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府的傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由於它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
宋代的詞

宋代的詞

如果說宋代的古、近體詩就其整體還不足與唐詩比肩，那麼宋代的另一種詩歌體裁——詞，卻取得了很高的成就，煥發出燦爛的光彩。

詞，起源於唐代民間，稱「曲子詞」，後被文人接受，改造成一種抒情詩樣式，經五代時期，這種詩歌體裁漸趨成熟。晚唐五代最著名的詞人有溫庭筠、韋庄、馮延已、李煜等。到兩宋時代大發展，名家輩出，蔚為大觀。宋代以詞名家的人很多，如張先、柳永、晏殊、歐陽修、晏幾道、蘇軾、秦觀、黃庭堅、賀鑄、周邦彥、李清照、朱敦儒、張元干、張孝祥、辛棄疾、陳亮、姜夔、劉克庄、吳文英、張炎等等。近人唐圭璋編輯的《全宋詞》收入一千餘家作者的近兩萬首作品。在講具體作品之前，我們先簡要了解一下關於詞的格律特點。

詞，還有「詩余」、「樂府」、「琴趣」等別稱。它是一種格律詩的樣式，特點是句式長短不齊，所以還叫「長短句」。習慣上又把詞分為三類:58字以內的稱「小令」，59字至90字的稱「中調」，91字以上的稱「長調」。不分段的叫單調，分兩段的叫雙調，分三段的叫三疊，分四段的叫四疊，後兩種不多見。每首詞都有詞牌，如《如夢令》、《蝶戀花》、《木蘭花慢》、《賀新郎》之類，原來是曲調名稱，後來詞和音樂脫離，這些詞牌便只成了填詞的格式。按其格式，作者可以填進任何內容，所以詞牌不是標題，和內容無必然聯系。
元曲
繼唐朝詩、宋詞之後蔚為一文學之盛的元曲有著它獨特的魅力：一方面，元曲繼承了詩詞的清麗婉轉；一方面，元代社會使讀書人位於「八娼九儒十丐」的地位，政治專權，社會黑暗，因而使元曲放射出極為奪目的戰斗的光采，透出反抗的情緒；鋒芒直指社會弊端，直斥「不讀書最高，不識字最好，不曉事倒有人誇俏」的社會，直指「人皆嫌命窘，誰不見錢親」的世風。元曲中描寫愛情的作品也比歷代詩詞來得潑辣，大膽。這些均足以使元曲永葆其藝術魅力。

但相形之下，元曲的流傳絕不及唐詩宋詞之廣，這是人們對元曲的體式感到陌生緣故，我們在此對其予以簡略介紹。

元曲有雜劇、散曲之分。散曲又有套數，小令帶過曲之別。
漢賦
漢代的賦。賦是一種介於詩歌和散文之間的文學體裁，講究文采、韻節，通過「鋪采■文」以「體物寫志」。最早以賦名篇的是戰國時趙人荀況，但漢人常把賦和辭連用，稱為辭賦。這是由於漢賦多模仿楚國屈原、宋玉等人的作品。漢人把屈原、宋玉等人的作品收為一集，名曰《楚辭》。辭賦連用，表示漢賦和《楚辭》之間的繼承關系。由於漢代上層統治集團的提倡，賦的創作盛極一時。據班固《兩都賦序》記載，在成帝之世，「論而錄之，蓋奏御者千有餘篇」，加上西漢末和東漢的作品，數量當更為可觀。

初期的漢賦如賈誼的《吊屈原賦》、淮南小山的《招隱士》等，其形式同《楚辭》沒有什麼區別。景帝時枚乘作《七發》，開創了一種進一步散體化、以鋪張為能事的新賦體。經過司馬相如等著名賦家的發揚光大，新體賦在武帝以後繁榮起來，成為漢賦的主流。新體的漢賦一般又可分為大賦和小賦兩類。從內容上看，大賦多是鋪敘誇耀都城、宮殿、苑囿之盛和帝王大規模行獵的場景，旨在歌功頌德，粉飾太平，迎合統治者好大喜功、追求享樂的心理，而在篇末寓諷諫之意。主要作品有司馬相如的《子虛賦》、揚雄的《長楊賦》、《羽獵賦》，班固的《兩都賦》、張衡的《東京賦》、《西京賦》等。這些大賦寫得富麗堂皇，很有氣勢，在一定程度上反映了統一的漢帝國的聲威和上升時期封建統治階級既窮奢極欲又發揚蹈厲的風貌。但大賦為達到形式上的華美恢宏，往往誇張浮飾又大量堆砌詞藻，喜用冷字僻詞以炫博爭奇，兼之後期的大賦多摹擬而少創新，行文板滯，這些都影響了作品的藝術感染力。小賦篇幅較短，或抒情述志，或借物寓言，內容比較廣泛，風格比較清新，主要流行於東漢。著名作品有張衡的《歸田賦》、趙壹的《刺世疾邪賦》、禰衡的《鸚鵡賦》等。

漢賦在流傳過程中多有散佚，現存作品包括某些殘篇在內，共約二百多篇，分別收錄在《史記》、《漢書》、《後漢書》、《文選》等書中。

⑵ 什麼樣的書適合在晨讀的時候朗讀

《唐詩三百首》，《宋詞》一年之計在於晨，早上是非常重要的，我覺得在早上的時候可以讀一些唐詩宋詞，讓我們多了解一些古文化，來提高自身的素質。早上受了一些詩詞文化的熏陶，時間久了就會變得更加優秀。

⑶ 宋詞三百首全集

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該小說講述了詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」；晏殊的「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」；晏幾道的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優游放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，像「大江東去」之類的豪放派的作品更易於接受。

⑷ 唐詩宋詞元曲三百首的評論

唐詩
唐詩的題材非常廣泛。有的從側面反映當時社會的階級狀況和階級矛盾，揭露了封建社會的黑暗；有的歌頌正義戰爭，抒發愛國思想；有的描繪祖國河山的秀麗多嬌；此外，還有抒寫個人抱負和遭遇的，有表達兒女愛慕之情的，有訴說朋友交情、人生悲歡的等等。總之從自然現象、政治動態、勞動生活、社會風習，直到個人感受，都逃不過詩人敏銳的目光，成為他們寫作的題材。在創作方法上，既有現實主義的流派，也有浪漫主義的流派，而許多偉大的作品，則又是這兩種創作方法相結合的典範，形成了我國古典詩歌的優秀傳統。
唐詩的形式是多種多樣的。唐代的古體詩，基本上有五言和七言兩種。近體詩也有兩種，一種叫做絕句，一種叫做律詩。
唐詩的形式和風格是豐富多彩、推陳出新的。它不僅繼承了漢魏民歌、樂府傳統，並且大大發展了歌行體的樣式；不僅繼承了前代的五、七言古詩，並且發展為敘事言情的長篇巨制；不僅擴展了五言、七言形式的運用，還創造了風格特別優美整齊的近體詩。近體詩是當時的新體詩，它的創造和成熟，是唐代詩歌發展史上的一件大事。它把我國古曲詩歌的音節和諧、文字精煉的藝術特色，推到前所未有的高度，為古代抒情詩找到一個最典型的形式，至今還特別為人民所喜聞樂見。但是近體詩中的律詩，由於它有嚴格的格律的限制，容易使詩的內容受到束縛，不能自由創造和發揮，這是它的長處帶來的一個很大的缺陷。
唐詩的分期
（一）初唐時期
這一時期的代表作家是「初唐四傑」——王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王；此外，還有陳子昂。
初唐詩歌是唐詩繁榮的准備時期，重要詩人有被稱為「初唐四傑」的王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王，此外還有陳子昂、沈佺期、宋之問等。唐代建國初的詩歌仍沿著南朝詩歌的慣性發展，柔靡纖弱，毫無生氣。「四傑」的出現開始轉變了這種風氣。他們才氣橫溢，不滿現狀，通過自己的詩作抒發憤激不平之情和壯烈的懷抱，拓寬了詩歌題材。
（二）盛唐時期
經濟繁榮，國力強盛，唐詩發展至頂峰時期，題材廣闊，流派眾多，出現「邊塞詩派」與「田園詩派」等。偉大的浪漫主義詩人李白和偉大的現實主義詩人杜甫，即是這一時期最傑出的代表。他們的詩雄視千古，為一代之冠，在他們的筆下，無論五律七律，五絕七絕、古風歌行皆達到很高的藝術成就，正如韓愈所說「李杜文章在，光焰萬丈長。」如李白的《夢游天姥吟留別》、《將進酒》；杜甫的《三吏》、《三別》等等。盛唐詩歌是因到公元8世紀初，唐王朝出現了所說的「開元盛世」，經濟、文化發展到鼎盛。詩歌創作領域也出現大批優秀詩人，寫下內容異常豐富的詩歌。其中田園山水詩和描寫邊塞戰爭的詩占相當比重，李白、杜甫也出現在這時。
（三）中唐時期
在中唐時期，詩人各有成就。但成績最卓著的要數白居易，他提出「文章合為時而著，歌詩合為事而作」的進步理論主張，並親自參加領導「新樂府運動」，白居易的詩明白曉暢，通俗易懂，深受群眾喜愛，代表作有《長恨歌》、《琵琶行》等。中晚唐詩歌出現在唐代中後期，王朝的鼎盛期已過，但詩歌創作仍未衰歇，先後出現了韓愈、柳宗元、張籍、李賀、白居易、元稹、劉禹錫、杜牧、李商隱、溫庭筠、杜荀鶴等等風格不一的傑出詩人。他們的詩從不同角度反映了唐帝國走向衰落過程中的危機和民間苦難，藝術成就很高，對後世影響也很大。
（四）晚唐時期
晚唐詩人較著名的有：溫庭筠、李商隱、杜牧等。
這四個時期中，盛唐是唐詩繁榮昌盛的頂峰，大詩人李白，杜甫，等就生活經歷過這個時期。如今，談這個話題，著眼點也是從「詩歌」本身發展來展開審視。這一點，比較唐代社會之歷史進程；發展，起伏，衰落，基本是一致的。
唐詩派別
1.山水田園詩派
代表人物王維、孟浩然、盧綸、李益
特點： 題材多青山白雲、幽人隱士；風格多恬靜雅淡，富於陰柔之美；形式多五言、五絕、五律、五古。
代表作：王維：《山居秋瞑》、《送元二使安西》、《九月九日憶山東兄弟》 孟浩然：《過故人庄》
2.邊塞詩派
代表人物 高適、岑參、盧綸、李益
特點： 描寫戰爭與戰場，表現保家衛國的英勇精神，或描寫雄渾壯美的邊塞風光，奇異的風土人情，又或描寫戰爭的殘酷，軍中的黑暗，征戍的艱辛，表達民族和睦的嚮往與情懷。
代表作：高適：《別董大》 岑參：《白雪歌送武判官歸京》
3.浪漫派
代表人物 李白
特點： 以抒發個人情懷為中心，詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求。詩詞自由、奔放、明白、順暢、想像豐富、氣勢宏大。語言主張自然，反對雕琢。
代表作：李白：《月下獨酌》、《夢游天姥吟留別》、《蜀道難》
4.現實派
代表人物 杜甫
特點： 詩歌藝術風格沉鬱頓挫，多表現憂時傷世，悲天憫人的思想。自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.
代表作：《三吏》、《三別》、《兵車行》
唐朝詩歌繁榮的原因
一；唐代社會在發展中解決了很多的束縛，在一些政治變革、經濟變革、取得很大的進步，更重要的是由『門閥仕族攏斷政治』局面已基本結束，使老百姓在生活實踐中，思想大大解放，從而為文化生活之一的形式『詩歌創作』開拓了視野、詩歌藝術得到了『活水源泉』。
二；由於經濟的普遍提高，給文學的繁榮提供了物質條件和廣泛的來源。 三；前代文學積累；得到了很好的繼承，因此也為唐詩奠定了堅實的基礎。唐代詩人們是在前人的文化遺產上，發揚光大才有可能兼收並蓄，取人之長，推陳出新，把中華詩歌文化推向新的高峰。
四；唐代採取了科舉制度，考試內容就有詩（詩歌概括性強）、賦（文彩韻章），而皇帝也熱愛詩歌，（這很重要！）必然造成重視詩歌的『社會風氣』，因而，提高了文人的社會地位。
五；很重要的一點就是，唐朝的政治比較開明，特別是在宗教和文化上，對儒家、釋家、道家，都提倡；允許外來宗教在國內傳布，這對於人們開闊眼界，活躍思想，促進文藝上，各種風格流派的形成，是有益的因素。同時，唐朝國力強大，統治者對自身充滿信心，因而基本上沒有『文字獄』，所以文人膽子都比較大；所之，文人及詩歌體裁寬廣，而反映的社會問題迅速而尖銳。（並非是一片頌揚）
六；唐朝同鄰國與邊境各族實行的是；經濟、文化交流政策；音樂、舞蹈、繪畫、建築等方面接受西域，及外來影響，（印度、中亞國家）這些新鮮事物，同時也給詩人們以寬敞良好的藝術熏陶。

⑸ 宋詞三百首

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該小說講述了詞，大體上可分類為婉約派和豪放派。婉約派的詞，其風格是典雅涪婉、曲盡情態；象柳永的「今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風殘月」；晏殊的「無可奈何花落去，似曾相識燕歸來」；晏幾道的「舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風」等名句，不愧是情景交融的抒情傑作，藝術上有可取之處。豪放詞作是從蘇軾開始的。他把詞從娛賓遺興的天地里解助出來，發展成獨立的抒情藝術。山川勝跡、農舍風光、優游放懷、報國壯志，在他手裡都成為詞的題材，使詞從花間月下走向了廣闊的社會生活。從我們今天讀者的情趣來看，像「大江東去」之類的豪放派的作品更易於接受。

⑹ 有聲小說唐詩三百首哪裡有

我網路雲里就有，還有宋詞的
楚辭的，詩經的，道德經的，鬼穀子的，韓非子的，孫子的，
還有戰國策的，論語的，左傳的，莊子的都有。有聲讀物

⑺ 有誰能推薦下適合中學生聽的有聲小說

適合中學生聽的小故事

⑻ 唐詩宋詞三百首

●青玉案

辛棄疾

東風夜放花千樹。
更吹落，星如雨。
寶馬雕車香滿路。
鳳簫聲動，玉壺光轉，
一夜魚龍舞。

蛾兒雪柳黃金縷，
笑語盈盈暗香去。
眾里尋他千網路，
驀然回首，
那人卻在，
燈火闌珊處。

●摸魚兒

辛棄疾

更能消幾番風雨？
匆匆春又歸去。
惜春長怕花開早，
何況落紅無數。
春且住。見說道、
天涯芳草無歸路。
怨春不語。
算只有殷勤，
畫檐蛛網，
盡日惹飛絮。

長門事，
准擬佳期又誤。
蛾眉曾有人妒。
千金縱買相如賦，
脈脈此情誰訴？
君莫舞，君不見、
玉環飛燕皆塵土！
閑愁最苦。
休去倚危欄，
斜陽正在、
煙柳斷腸處。

●雨霖鈴

柳永

寒蟬凄切。
對長亭晚，
驟雨初歇。
都門帳飲無緒，
留戀處、
蘭舟催發。
執手相看淚眼，
竟無語凝噎。
念去去、
千里煙波，
暮靄沉沉楚天闊。

多情自古傷離別，
更那堪冷落清秋節！
今宵酒醒何處？
楊柳岸、
曉風殘月。
此去經年，
應是良辰好景虛設。
便縱有千種風情，
更與何人說？

●蝶戀花

柳永

佇倚危樓風細細，
望極春愁，
黯黯生天際。
草色煙光殘照里，
無言誰會憑闌意。

擬把疏狂圖一醉，
對酒當歌，
強樂還無味。
衣帶漸寬終不悔，
為伊消得人憔悴。

●滿江紅

岳飛

怒發沖冠，
憑欄處、
瀟瀟雨歇。
抬望眼，
仰天長嘯，
壯懷激烈。
三十功名塵與土，
八千里路雲和月。
莫等閑、
白了少年頭，
空悲切。

靖康恥，
猶未雪。
臣子恨，
何時滅！
駕長車，
踏破賀蘭山缺。
壯志飢餐胡虜肉，
笑談渴飲匈奴血。
待從頭收拾舊山河，
朝天闕。

●浣溪沙

晏殊

一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭台。
夕陽西下幾時回？

無可奈何花落去，
曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。

●破陣子

李煜

四十年來家國，
三千里地山河。
鳳閣龍樓連霄漢，
玉樹瓊枝作煙蘿。
幾曾識干戈。

一旦歸為臣虜，
沉腰潘鬢消磨。
最是倉皇辭廟日，
教坊猶奏離別歌。
垂淚對宮娥。

●虞美人

李煜

春花秋月何時了，
往事知多少。
小樓昨夜又東風，
故國不堪回首月明中。

雕欄玉砌應猶在，
只是朱顏改。
問君能有幾多愁，
恰似一江春水向東流。

●相見歡

李煜

林花謝了春紅，
太匆匆，
無奈朝來寒雨晚來風。

胭脂淚，
相留醉，
幾時重。
自是人生長恨水長東。

●相見歡

李煜

無言獨上西樓，
月如鉤。
寂寞梧桐深院鎖清秋。

剪不斷，
理還亂，
是離愁。
別是一般滋味在心頭。

●浪淘沙令

李煜

簾外雨潺潺，
春意闌珊。
羅衾不耐五更寒。
夢里不知身是客，
一晌貪歡。

獨自莫憑欄，
無限江山，
別時容易見時難。
流水落花春去也，
天上人間。

●如夢令

李清照

常記溪亭日暮，
沉醉不知歸路。
興盡晚回舟，
誤入藕花深處。
爭渡，爭渡，
驚起一灘鷗鷺。

●如夢令

李清照

昨夜雨疏風驟，
濃睡不消殘酒。
試問卷簾人，
卻道海棠依舊。
知否？知否？
應是綠肥紅瘦。

●武陵春

李清照

風住塵香花已盡，
日晚倦梳頭。
物是人非事事休，
欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，
也擬泛輕舟。
只恐雙溪舴艋舟，
載不動、許多愁

●一剪梅

李清照

紅藕香殘玉簟秋。
輕解羅裳，
獨上蘭舟。
雲中誰寄錦書來？
雁字回時，
月滿西樓。

花自飄零水自流。
一種相思，
兩處閑愁。
此情無計可消除，
才下眉頭，
卻上心頭。

●醉花陰

李清照

薄霧濃雲愁永晝，
瑞腦消金獸。
佳節又重陽，
玉枕紗櫥，
半夜涼初透。

東籬把酒黃昏後，
有暗香盈袖。
莫道不消魂，
簾卷西風，
人比黃花瘦。

●漁家傲

李清照

天接雲濤連曉霧，
星河欲轉千帆舞；
彷佛夢魂歸帝所，
聞天語，
殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，
學詩漫有驚人句；
九萬里風鵬正舉，
風休住，
蓬舟吹取三山去。

●鳳凰台上憶吹簫

李清照

香冷金猊，
被翻紅浪，
起來慵自梳頭。
任寶奩塵滿，
日上簾鉤。
生怕離懷別苦，
多少事、
欲說還休。
新來瘦，
非干病酒，
不是悲秋。

休休！
這回去也，
千萬遍陽關，
也則難留。
念武陵人遠，
煙鎖秦樓。
惟有樓前流水，
應念我、
終日凝眸。
凝眸處，
從今又添，
一段新愁。

●聲聲慢

李清照

尋尋覓覓，
冷冷清清，
凄凄慘慘戚戚。
乍暖還寒時候，
最難將息。
三杯兩盞淡酒，
怎敵他、
晚來風急？
雁過也，
正傷心，
卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。
憔悴損，
如今有誰堪摘？
守著窗兒，
獨自怎生得黑？
梧桐更兼細雨，
到黃昏、
點點滴滴。
這次第，
怎一個、
愁字了得！

●水調歌頭

蘇軾

明月幾時有？
把酒問青天。
不知天上宮闕，
今夕是何年。
我欲乘風歸去，
又恐瓊樓玉宇，
高處不勝寒。

起舞弄清影，
何似人間！
轉朱閣，
低綺戶，
照無眠。
不應有恨，
何事長向別時圓？

●念奴嬌·赤壁懷古

蘇軾

大江東去，
浪淘盡、
千古風流人物。
故壘西邊，
人道是、
三國周郎赤壁。
亂石崩雲，
驚濤裂岸，
捲起千堆雪。
江山如畫，
一時多少豪傑！

遙想公瑾當年，
小喬初嫁了，
雄姿英發。
羽扇綸巾，
談笑間、
檣櫓灰飛煙滅。
故國神遊，
多情應笑我、
早生華發。
人間如夢，
一樽還酹江月。

●水龍吟·次韻章質夫楊花詞

蘇軾

似花還似非花，
也無人惜從教墜。
拋家傍路，
思量卻是，
無情有思。
縈損柔腸，
困酣嬌眼，
欲開還閉。
夢隨風萬里，
尋郎去處，
又還被、
鶯呼起。

不恨此花飛盡，
恨西園、
落紅難綴。
曉來雨過，
遺蹤何，
一池萍碎。
春色三分，
二分塵土，
一分流水。
細看來，
不是楊花，
點點是離人淚。

● 臨江仙

蘇軾

一飲東坡醒復醉，
歸來彷彿三更。
家童鼻息已雷鳴。
敲門都不應，
倚杖聽江聲。

長恨此身非我有，
何時忘卻營營？
夜闌風靜縠紋平。
小舟從此逝，
江海寄餘生。

●卜運算元·黃州定慧院寓居作

蘇軾

缺月掛疏桐，
漏斷人初靜。
誰見幽人獨往來，
縹緲孤鴻影。

驚起卻回頭，
有恨無人省。
揀盡寒枝不肯棲，
寂寞沙洲冷。

●江城子·密州出獵

蘇軾

老夫聊發少年狂，
左牽黃，右擎蒼，
錦帽貂裘，
千騎卷平岡。
為報傾城隨太守，
親射虎，看孫郎。

酒酣胸膽尚開張，
鬢微霜，又何妨。
持節雲中，
何日遣馮唐？
會挽雕弓如滿月，
西北望，射天狼。

●江城子·乙卯正月二十日夜記夢

蘇軾

十年生死兩茫茫。
不思量，自難忘。
千里孤墳，
無處話凄涼。
縱使相逢應不識，
塵滿面，鬢如霜。

夜來幽夢忽還鄉，
小軒窗，正梳妝。
相顧無言，
惟有淚千行。
料得年年腸斷處：
明月夜，短松岡

●蝶戀花·花褪殘紅青杏小

蘇軾

花褪殘紅青杏小。
燕子飛時，
綠水人家繞。
枝上柳綿吹又少，
天涯何處無芳草！

牆里鞦韆牆外道。
牆外行人,
牆里佳人笑。
笑漸不聞聲漸悄，
多情卻被無情惱。

●卜運算元·詠梅

陸游

驛外斷橋邊，
寂寞開無主。
已是黃昏獨自愁，
更著風和雨。

無意苦爭春，
一任群芳妒。
零落成泥碾作塵，
只有香如故。

●釵頭鳳

陸游

紅酥手，黃滕酒。
滿城春色宮牆柳。
東風惡，歡情薄。
一懷愁緒，
幾年離索。
錯，錯，錯。

春如舊，人空瘦。
淚痕紅浥鮫綃透。
桃花落，閑池閣。
山盟雖在，
錦書難托。
莫，莫，莫！

⑼ 唐詩宋詞的書籍有哪些，推薦幾本書。

《唐詩選》，中國社會科學院文學研究所選編，人民文學出版社出版；《宋詩選注》，錢鍾書注，人民文學出版社出版；《唐宋詞選》，夏承燾注，中華書局出版；《宋詞選》，胡雲翼注，上海古籍出版社出版。