聶鑫森短篇小說索當

① 暗記 聶鑫森 閱讀答案

3.這一情節的安排是合理和巧妙的。達到意料之外、情理之中的效果。首先，它符合和突出了小說的主題：社會上普遍的「信任」缺失導致人與人之間缺乏互信，因而講誠信者，坦誠待人者十分難得和可貴；其次，它符合小說情節的發展和人物的性格，強化了人物性格。胡笛是國畫專業畢業的，山水畫有名氣，所以改掉暗記，石丁看不出；他性格犟直（看不慣藝術招生中的潛規則，跟領導鬧矛盾），才敢改掉別人畫中的暗記。

② 文學類文本閱讀，聶鑫森的文章《配角》的答案

孩子，要自己動腦哦

③ 書衣 聶鑫森閱讀答案

（1）下列對小說的分析和概括，不正確的兩項是 （ ）（ ） （5分）

A．小說以「大師」為線索，寫了一個已故民間繪畫大師被發現，其遺作被推出的過程。

B．小說開頭寫門鈴小心翼翼地響起，表現秋小巒拜見黃雲山時謹慎禮貌的心理。

C．「國有顏回而不知，我深以為恥！」的意思是說，黃雲山先生認為，我們國內有一個像顏回一樣聞名的大師秋溪谷，他竟然不知道，感到很羞恥。

D．小說寫黃雲山觀畫時凈手焚香的細節，表達他對畫作的珍視和對繪畫作者的敬重之情。

E．小說最突出的特點是通過人物語言和行動描寫來推動情節發展，刻畫人物形象。

（2）結合上下文，請你簡要說說「滿室芬芳」的意思和作用。（6分）

（3）請簡要分析黃雲山先生給秋小巒鞠躬後秋小巒慟哭的原因。（6分）

（1）AC（A：小說是以黃雲山對「陌生漢子」的感情變化為線索；C：「像顏回一樣聞名」錯，原意是說國內有這樣一個像顏回一樣默默住在僻壤民間的真正大師）（5分）

（2）「滿室芬芳」表面意思是滿屋子飄滿濃郁的焚香之味；深層意思是滿屋都飄散著秋溪谷先生繪畫的墨香。（意思對即可）（3分）

其作用是承上啟下，即內容上由接受鑒定畫作轉到欣賞推崇畫作，情節上由故事發展轉向故事高潮，感情上由對畫作的接納轉到珍愛，由對畫家的「相識」發展到敬重。（意思對即可）（3分）

（3）原因有三：一是被黃先生的真誠所感動；二是想到「父親」的遺作終於能被繪畫大師所認可並向外推介而高興，三是為「父親」過早去世，看不到他的畫作在北京美術館展出而遺憾。（6分）

（4）意圖：①歌頌主人公黃雲山傾力向世人推舉已故民間繪畫大師及其藝術珍品的高風亮節②對一些憑借環境優勢而自傲自大、孤陋寡聞的藝術家進行善意的批評③歌頌像在秋小巒身上所體現出來的中華民族的盡孝傳統美德④呼籲藝術家眼睛向下，向民間學習，發現並珍愛民間藝術家及其藝術珍品。（4分）

學習：①助人為樂的精神②虛懷若谷，眼睛向下的藝術品格③不惜降低自己身價推介民間藝術家，珍藏民間藝術珍品的精神④敢於批評繪畫界不正之風的正直品格。（答出兩點即可得滿分，意思對即可）。（4分）

④ 《大師》聶鑫森。

「滿室芬芳」表面意思是滿屋子飄滿濃郁的焚香之味；深層意思是滿屋都飄散著秋溪谷先生繪畫的墨香。（其作用是承上啟下，即內容上由接受鑒定畫作轉到欣賞推崇畫作，情節上由故事發展轉向故事高潮，感情上由對畫作的接納轉到珍愛，由對畫家的「相識」發展到敬重。為父親一生的努力終於被認可而哭，為父親沒能看到自己的作品被承認而哭，為父親追求藝術一生艱辛而哭等。

⑤ 文學類文本閱讀刀尺名手聶鑫森，跪求答案…

刀尺名手
這條巷子叫裁衣巷，據說好多年前，巷口有一個 聞名遐邇的裁縫店，專給一些有身份的人物訂做 衣服。後來，裁縫店沒有了，但這個巷名卻依舊保留下來。 巷口重新有了一家「盛記裁縫店」，是在上個 世紀八十年代初。店主叫盛一清，五十來歲，從 公家的服裝廠辭了職，租賃了這家小鋪面，做中 式服裝也做西式服裝，剪裁就他一個人，縫紉呢，則由他妻子和兒媳擔當。他的家，就在裁衣 巷中部的一個小院子里。 盛一清在服裝廠時，是個技術很好的裁剪 師，專做那些有特殊要求的服飾。一旦自已開 店，生意自然是不錯的。他待人很和氣,整天臉上 笑眯眯的。 何忠祥第一次走進「盛記裁縫店」時，正好二 十五歲，剛剛任命為文化局群文科的副科長。他 個子很高，一米七八，但是太瘦，有如一根蘆柴棍。在任何服裝店他都買不到合適的衣服，合了 長度，又嫌過於肥大，瘦瘦的身子骨撐不起那個 架勢。何況十天後，有一個全市性的群眾文藝演 出活動，他當然要拋頭露面，卻為沒有合適的衣服而煩惱。他得找家裁縫店訂做一套西服。 他拿著一段咖啡色的毛料，昂首挺胸走進 了「盛記裁縫店」。 盛裁縫（人們都這樣叫他）臉向大街，正在 一個大案上裁剪一段布料，聽見腳步聲，笑著抬起了頭。 「喂，老師傅，做套西服，要快，我得穿著它 去開會。」 盛裁縫把他上上下下打量了一番，問：「年輕 人，你準是個國家幹部，還是個『頭』，剛提拔不 久？」 何忠祥說：「好眼力！」 盛裁縫拿過皮尺，在何忠祥身上量了幾下， 說：「行了。七天後來取吧。」 何忠祥說：「就行了？老師傅，這料子可是幾 十塊錢一米的。」 「不合身，我賠！」盛裁縫說話很硬氣。何忠祥忙說：「我不是這個意思……」 七天後，何忠祥來取衣。他把上衣放在案子 上比了又比，覺得前擺比後擺長；一試，左看右 看卻十分合身。他喜孜孜放下工錢，道一聲「謝謝」，風風火火地走了。 以後，何忠祥的衣服都在這里做。他對盛裁 縫佩服極了，小技真的不可小看。 三十五歲時，何忠祥解決了「副科病」，總算 是當上了群文科的正科長。他說話、辦事顯得比年輕時穩重，連走路都是一步走穩了再走下一 步。他的衣服仍請已是花甲之年的盛裁縫來做， 取衣服時，他在案子上把前擺和後擺比一比，一 般齊，再穿到身上，沒一個地方不合尺度！他們是老熟人了，趁這機會正好聊一聊天。 盛裁縫說：「小何，你如今辦事一定考慮得很 周到，既有主見又能關照各個方面，還得往上 升。」 何忠祥說：「您老真是一雙法眼，謝您吉言。 」 五年後，何忠祥當上了文化局副局長；又熬 了五年，坐上了文化局「一把手」的寶座。 歲月的重負使何忠祥的腰彎了一些，也顯得 有點老相了，走路很慢，說話的節奏也很慢。何忠祥取衣時，盛裁縫總要遞過一個凳子， 讓他坐下來歇一歇，喝杯茶。茶喝完後，何忠祥 把衣服的前擺和後擺比一比，怪，後擺比前擺 長，但一試，卻是前後一般齊，這手藝了不得！盛裁縫說：「我七十多了，該休息了。我的兒 子也提前退了休，以後就是他坐店了。」 果然不久，小盛裁縫走馬上任。 何忠祥在試穿一套西服時，橫看豎看，就是 覺得不合身。他說：「請把你父親叫來，這衣服你是怎麼做的？」 小盛裁縫只好去把父親請來。 老盛裁縫看了看衣服，說：「我來改一下。還 差點火候哩。」 何忠祥忙問：「這是家傳的活，怎會差點火 候？」 「技藝上沒差，差的是眼光。像你們當幹部的，少年得志，挺胸昂首，衣服的前擺自然要比 後擺長一點；到了中年，鋒芒稍斂，立身平穩， 前後擺就必須一樣齊了；再往後，人就有點暮氣 了，凡事謙抑，低眉順眼，腰也彎，背也駝，後擺當然要比前擺長。」 何忠祥聽了，半晌說不出話來 。 （選自《長江文藝》）

16-結合全文，請簡要概括盛裁縫的形象。（6分）
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17-這篇小說情節完整，脈絡清楚，請簡要分析。（5分）
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18-本文主人公是盛裁縫和何忠祥，可本文為什麼要寫小盛裁縫的事？（4分）
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19-裁剪的是衣服，滲透的是人生。結合全文及生活實際，談談你的理解和啟發。（6分）
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⑥ 聶鑫的人物評論

肝膽相照 榮辱與共
2011年3月下旬的一天晚上，我照例在愛人和孩子們休息以後，進入網路世界，我不喜歡QQ聊天和打游戲，上網的時間全用在和博友們的交流和學習上。那晚，一個很偶然的機會，我不經意闖入「詩人聶鑫」的博客，看到這個博客名的第一反應，我想是不是著名作家聶鑫森的博客？抱著學習的虔誠態度，我一篇篇拜讀博文，我發現博主聶鑫跟我最初猜想的著名作家聶鑫森不是同一個人，聶鑫不但是國內著名的愛情詩人，而且還是一個短篇小說的寫作高手。系中國國際文學藝術家協會、中國鄉土詩人協會會員。聶鑫早年在國內詩歌界的知名刊物《星星》、《詩神》、《綠風》、《詩歌報月刊》、《中國詩歌》、《淮風詩刊》等發表了大量詩作，並在《新故事》、《諷刺幽默》、《小小說大世界》、《燕趙故事》、《為人與處世》等刊物發表了大量小說作品，以及在《北京青年報》、泰國《中華日報》副刊、印尼《棉蘭早報》、《香港文藝報》等國內外報刊發表了很多作品。作品曾獲《小小說月刊》主辦的全國小故事大獎賽一等獎，《香港文藝報》主辦的全球華人散文詩大獎賽一等獎；作品多次被選入品牌讀本。出版的著作有《花開的聲音》、《血色梅花》、《月光下初吻》、《你是我的一段神話》等數部。參與編輯的著作有《百家詩選》等。聶鑫現為香港《新文學》、和《大文豪》月刊雜志社社長兼總編輯。
上個世紀末期，我也是活躍在當代詩壇的佼佼者，對於詩歌的熱愛至今不減當年，懷著對「謬詩」共同的崇拜和熱愛，我徜徉在聶鑫的詩歌里，細細品讀他的詩句：「學會在愛里感恩/學會握牢我的手/握牢你/學會把有吻的嘴唇還給你/學會讓一切愛/一切微笑/帶上重量/——《學會在愛里感恩》」「我也累了/月亮的燈里/我看見了床鋪/新娘的手/把領下的衣扣/一寸寸解開/——《愛需要幻想》」「我沒有多餘的太陽/我只能把自己變成太陽留給你/在冬天裡溫暖著你做夢的種子/在來年的春天裡開花/我開始長出羽毛/讓羽毛變成翅膀/我開始有一個飛的夢想/——《飛的夢想》」……聶鑫的詩句，於柔美中浸透著男子漢的剛毅，於平靜的描寫中鋪灑著內心的萬丈豪情，讓人心馳神往，深深沉醉其中，難以自拔。
那晚，一直品讀到東方泛白，我仍然興致勃勃，愛人起來勸說，讓我趕緊休息，不要耽誤了白日忙碌的工作。想起當天上午有一個重要的會議要開，我只好在心底默默地跟博客里的詩友聶鑫道一聲別，之後，戀戀不舍地關閉了電腦。
當天晚上，忙完一切事務，我又在夜深人靜的時刻進入網路，直接在網路輸入「詩人聶鑫」，當博客首頁彈跳出來的時候，我感覺無比親切，彷彿跟一位神交已久的老友又謀面一般，心裡的感覺暖融融的。這一次的品讀，我沒有從詩歌的角度進入，而是細細品閱了聶鑫主持出版的《新文學》月刊。
夏洛特·凱瑟琳說：「一個人的激情與理想越多，越有可能幸福。」激情能帶領人們尋找到幸福，所以人不僅需要進一步增加自己的激情，更要尋找自己在其他方面更多的激情，這樣才能為幸福創造可能。詩人聶鑫顯然不滿足於詩歌所帶來的激情和幸福，在詩歌的領域里，他只能唱響自己的頌歌，而在大眾的團隊里，他唱響的將會是另一首頌歌，一首功德無量、舉世無雙的歌，他的激情，顯然已經不能滿足於個人寫作所帶來的幸福，他所需要尋找的是一種融匯更多人的文化情節於一體的幸福，他說：「我們是一群想在文學界造反的人，我們手裡拿著筆桿的武器，揭竿而起，我們需要一片天空，讓我們這些沒有分量的人雲彩一樣，有一塊可以飄的天空。從今以後我們不吃烙餅卷大蔥了，不吃烤地瓜和山葯面了，我們不納鞋底了，我們靠著一分才氣，兩分名氣，鋼鐵一樣做一次結結實實的文化人。
讓鐵匠放下手裡的錘子，讓民工喘一口氣的時候，把這一口氣都變成錦綉文章。讓那些學者不用排著隊再在文學的大餐廳里買口糧，我們要修建一座文學的菜市場，在四周轉一轉，誰的蔬菜鮮，誰的蔬菜水靈，我們就掏錢買他的貨。我們要把陳舊的文學體制從腳下扳倒，要用嶄新的面貌送走這個歲月老人。
我期待著的一種文學，它始終是有趣的，甚至是頑皮的、精靈古怪的、不守規矩的；它的存在首先要滿足作者的需要，讓他在靈感的啟發下，把一隻丑小鴨變成天鵝，把一團烏雲變成光芒四射的太陽。把一種尋覓，當成自己一生的夢想。當成一種作家史鐵生所描述的『我之舞』的蘇醒。看似前方無路，但我們走過來走過去，我們的腳下就是路，這一條路就屬於我們自己的路。」
懷著這個在文化人的心目中無比崇高的夢想，聶鑫在世界著名詩人、諾貝爾文學獎入圍作家蔡麗雙博士的鼓勵和支持下，開始著手《新文學》雜志的運作。2010年7月，第一期《新文學》月刊橫空出世，給國內外文壇呈現了一個驚喜。香港《新文學》（國際標准刊號）月刊是由香港文學報社主辦的世界性精品中文權威期刊，自創刊以來，香港《新文學》始終堅持「二為」方向和「雙百」方針，本著弘揚主旋律兼顧多元化的原則，發表了一大批優秀文藝以及文藝理論作品。雜志設立有小說閱讀、散文精品、國際詩詞、新文學評論等欄目。張炯、雷達、二月河、高占祥、高明柱、劉廣運、穆家善、張永健、金雅、龍榮臻、李耀君等文化界知名人士擔任顧問。
看到這些，我的內心無比震撼。想到如今世風日下，在大多數人金錢至上的觀念里，文學早已不復多年前的神聖位置，現代人的精神世界幾乎沒有一點文學的含金量了。然而，在這樣的大環境下，聶鑫卻做了這么一件對文化人來說，實屬壯舉的事情，不由得令當年也曾經為文學高聲唱過頌歌的我自慚形穢，想著自己近年來，為了生計而奔波，擱下的筆尖早已生銹，所幸這顆摯愛文學的心，還沒有沉寂，這顆一直未能酬現的文學所埋下的種子，一旦遇到合適的土壤和天氣，就會心甘情願生根發芽，努力朝開花結果的方向挺進。於是，我激情滿懷地在詩人聶鑫的博客里留了言，希望共同學習，互相交流。沒想到，第二天，我竟然接到了他從遙遠的南方某城市打來的長途電話，他的聲音同他的詩歌一樣飽滿，讓人的心靈為之一震。在電話里，我們暢所欲言，他就《新文學》所面臨的困境和所面對的受眾作了詳盡的介紹，我就個人對《新文學》誕生的意義和發展前景也作了深入的談論。一個電話，足足打了半個多小時，在電話里，我向聶鑫詳細通報了我愛人陳爍數年來一直堅持文學創作的詳細情況以及我對文學多年痴懷的念想，聶鑫鄭重邀請我們夫妻二人加入《新文學》，並聘請我擔任《新文學》月刊副總編輯一職。我自知才疏學淺，極力推辭，終因這一腔對文學的熱愛而難辭重託，懷揣一顆忐忑之心，「走馬上任」，力求在《新文學》的天地里，結識更多的有識之士，共同為《新文學》的發展獻策獻力。
就這樣，詩人聶鑫和《新文學》月刊，張開博大的胸懷，接納了我愛人陳爍這個在文學的殿堂里踽踽獨行多年的苦行僧，也「收容」了我這個為生計中斷寫作而仍然對文學滿懷敬仰的痴人。
沒過幾天，我收到了聶鑫寄來的《新文學》月刊，細細翻閱，《小說閱讀》欄目的作品大氣、清純、唯美，寫世相百態、情感況味、職場風雲、鄉村風情、玄幻武俠、花季雨季；《散文精品》欄目的海天片羽、蓓蕾初綻、心靈霽光、短章拾粹等作品則青春、溫暖、富有哲思、令人懷念並感動；《國際詩壇》里的詩歌清透、空靈、溫馨、有意境，能讓愛情產生火花，能讓一潭死水重新流動，能讓頹喪的心情產生希望……這不失為一本真正意義上的純文學期刊。我為我和愛人的加入感到由衷的欣慰，同時，我也在心裡對自己說：一定要緊密團結在詩人聶鑫高舉的文學旗幟下，盡自己所有的力量，努力貢獻出自己全部的光和熱，為《新文學》的發展做好自己力所能及的事情。
在成功策劃完成香港《新文學》月刊的出版以後，聶鑫不甘寂寞的一把寶刀又開始躍躍欲試了，他准備再籌劃一本《大文豪》期刊，接納更多被紊亂的新時代文化市場排擠在外、然而卻在苦苦堅守文學創作的文化人。這個身居南方的北方漢子，想到做到，以自己飽滿的激情，再度操刀上陣，於2011年5月1日，攜《大文豪》月刊再度面世。《大文豪》文學月刊是香港文學報社主管、《新文學》月刊編輯部編輯、香港文學報社出版公司出版發行的一本大型純文學刊物，隨《新文學》月刊一起發行到中國內地、台灣、澳門、馬來西亞、印尼、韓國、德國、澳大利亞、紐西蘭、加拿大等七十多個國家和地區。刊物製作精美，內容厚重，重點刊載小說，兼及詩歌和散文。
我愛人陳爍先後在《新文學》發表《都市風情》、《放手》、《花凋》等小說作品，在文壇引起很大反響。
2011年6月，我獲悉著名社會活動家、全美中國作家聯誼會會長、美國諾貝爾文學獎中國作家提名委員會主席、國際作家書局總編輯冰凌先生從美國發來的消息，告之我和愛人陳爍合著的長篇小說《盛世戀歌》以及陳爍的中短篇小說集《你是我的青鳥》，由冰凌先生推薦，均被美國耶魯大學、哈弗大學圖書館收藏。我突然想到詩人聶鑫在創辦《新文學》和《大文豪》之初說的話：「中國的傳統文學，我一輩子也學不會欣賞，就像一輪月亮，從來都藐視星星發出的光，要用一把出生在文學里的鞭子，學會一種抽搐、痙攣、奔跑、刺激的快感。就像一匹瘋狂的馬駒，它不熱愛鞭子，但鞭子卻能讓它飛跑。讓文學變成一匹瘋馬奔跑，不落在任何生靈的背後。讓它負載著人們的目光去飛躍，讓人們在一段距離的奔跑後，產生一種深深的陶醉。
我們這個時代不是沒有英雄，而是忽略了創造英雄。一段時期以來，幾個文學里的臭皮匠，一直醞釀著一種創造的慾望，他們在荒野地上，撒下種子，希望長出芳草地、希望星火可以燎原。他們激動著，串聯著，並為書名大傷腦筋。什麼時候，你大喊一聲，那個失落的孩子會回家呢？所以名字很重要，哪個名字是你叫兩遍以後就會牢牢不忘的呢？我們中國的文學缺少哪一個名字呢？在諾貝爾文學獎上始終沒有我們的位置……」
冰凌，一個身在異國的中國人；聶鑫，一個身居南方的北方漢子。他們的身上流淌的該都是同一種激情，那就是為了中國文學以及中國的文人走向世界、走向諾貝爾而努力貢獻出自己所有力量的人。我覺得我應該為他們做點什麼，為《新文學》做點什麼，於是，我從中牽線搭橋，讓這兩個性情男子身居異地卻得以時空鏈接，並就新時代新文學的發展達成了很多共識。
威廉·考伯說：「真正的幸福來自於全身心的投入到對我們目標的追求之中。」我想，聶鑫，冰凌，你們是世界上真正最幸福的人，我向你們致以崇高的敬意！

⑦ 琥珀手鏈 聶鑫森 閱讀答案（速）

琥珀手鏈
年近半百的湘楚大學考古系教授柏寒冰，業余愛好除了看書、著述之外，最喜歡做的事，就是抽閑去叩訪城南的古玩街。一個店鋪一個店鋪地看過去，金石、字畫、瓷器、雜項，在一種高雅而古典的氣氛中，讓身心得到最大的愉悅。他不著意於收藏，但偶爾也會買上幾件被店主看漏了眼的小玩意，價格便宜，又「真」又「古」，作平日休憩時的把玩，那一份快意只有他自個兒知道。
古玩街的店鋪，他太熟悉了，有經營專項的，也有啥都上櫃出售的，前者歷練已久，屬於「老江湖」了，後者往往初入此道，於雜亂中顯出一種熱鬧。柏寒冰特別留意於後者，往往在這種地方，可以「揀漏」，淘到稱心的寶貝。
在午後稀薄的陽光下，柏寒冰走進了這家新開張的「賞奇齋」。他清楚地記得，這家店鋪原名「悅古齋」，專營古舊傢具，店主是個白發老爺子，大概是賺夠了錢，把店鋪轉讓了。裡面的格局，已經全變了，古舊傢具一件不見，牆上掛著字畫，博物架上擺著銅壺、瓷瓶、佛像，櫃台里胡亂擱著一些錢幣、項鏈、硯台、燈具，一看就知道店主應是個品位不高的新手。
櫃台里果然站著個年輕人，不到三十歲，長得很粗壯，濃眉、大眼、高鼻，下巴上蓄著一小撮鬍子。看見有客人進來，他只是點點頭，連問候都沒有一聲，不是過於自矜，就是有點傻愣。
柏寒冰冷冷地掃了他一眼。進門時，從牆上掛著的營業證上，知道這個店主叫畢聰，本想主動打個招呼，喉結蠕動了一下，到底還是忍住了。
柏寒冰先看字畫，真的、好的，少！有一幅黃胄畫的《毛驢圖》，初看，題款是真的，可那幾只毛驢用筆用墨雖有幾分相似，但不是黃胄畫的，缺那麼一點精氣神。看得出是一張黃胄的真跡，分成了兩張畫，這張是真款假畫，另一張呢，只可能是真畫假款，沒掛出來罷了。他再看博物架上的玩意，最終也只是搖了搖頭。然後踱到櫃台前，俯下身子，細細地看。他的眼睛突然一亮，那不是一串琥珀手鏈么？但說明卡上只是標著「舊式手鏈」四個字。
他相信他的眼力不會錯，這串暗紅色的琥珀手鏈，是用八顆琢磨好的琥珀珠穿成的，每一顆都有拇指甲那麼大。此刻他只是想知道，畢聰是否明白這串手鏈是琥珀的就行了。
柏寒冰問道：「請問這手鏈是什麼材質的？」畢聰說：「不知道。是從一個老宅子里收購來的，應該是個老玩意吧。」
「出價多少？」畢聰想了好一陣，咬了咬牙，說：「五百元吧。」
柏寒冰心裡笑了，這樣大的琥珀珠，每顆應在兩百元左右，可見畢聰真沒看出這是琥珀手鏈。
「請拿給我看看？」「好。好。」
柏寒冰並不是真要看，只是作出看了又看的樣子罷了，然後說：「可以少點兒嗎？」
「多少呢？你說個價。」「四百元怎麼樣？」
畢聰裝出很猶豫的樣子，吞吞吐吐地說：「你就再加五十元吧。」「行。我要了！」
柏寒冰付了款，轉身准備走時，畢聰很恭敬地說：「你是柏寒冰教授吧？」
柏寒冰愣了，問：「是。我並不認識你呀。」
「我買過你一本談考古的書，上面有你的照片。我叫畢聰，請你記住我，日後還請你多多關照。」
「小畢，我『揀漏』了，這是琥珀手鏈，你居然沒有看出來！」
「是嗎？我高興啊，今天認識了你這位大教授。」
又過了些日子，立冬了。
本市的一家拍賣公司，從古玩街徵集了一批古玩，准備邀請企業界人士競拍，響應者甚眾。
在競拍之前，拍賣公司先請文物專家前來鑒定、估價。還特意通知了有古玩送審的店主到會場旁聽，以便增長見識。
柏寒冰當然在受邀的專家之列，當他走到會場門口時，畢聰立刻迎了上來。
「柏教授，你好！」
「啊，是小畢，你送了什麼好玩意？」
「一張已故大畫家黃胄的《毛驢圖》，很多企業家都看中了這張畫哩，出價不會低的。」
「就是掛在你店子牆上的那一幅？」
「對，就是那一幅，還得請你美言幾句啊。那串琥珀手鏈，你覺得滿意嗎？我店裡還有幾個琥珀佩件，你什麼時候來看看吧。」
柏寒冰全身的汗毛都豎了起來，那天他去買琥珀手鏈，還自以為是哩，分明鑽進了畢聰設的「套」里！這小子哪會不懂琥珀？為的是讓他嘗點甜頭，在關鍵時刻好說出違心的話。他拍拍畢聰的肩，說：「你年紀雖小，心眼卻多，真讓我長了記性。」然後，一昂首走進了會場。
輪到柏寒冰發言時，他公正地評說了所有送審的古玩，重點談了對《毛驢圖》的意見：款識雖真，畫卻是偽造的，一定要撤下來！
畢聰痛苦地垂下了頭。
第二天，柏寒冰特意去了古玩街的「賞奇齋」，把那串琥珀手鏈放在櫃台上，錢也不要退還，扭頭飛快地走出了店堂。
1、用簡潔的語言概述小說的故事情節（不超過50字）
2、賞析句子、
（1）牆上掛著字畫，博物架上擺著銅壺、瓷瓶、佛像，櫃台里胡亂擱著一些錢幣、項鏈、硯台、燈具
（2）柏寒冰全身的汗毛都豎了起來，那天他去買琥珀手鏈，還自以為是哩，分明鑽進了畢聰設的「套」里！
3、畢聰痛苦地垂下了頭。 用第一人稱表述他當時的想法
4、對於畢聰的做法，什麼看法
【參考答案】
1、柏寒冰買了便宜的琥珀手鏈，卻是店主故意給的，希望他能在拍賣會說假話，柏寒冰沒
這樣做，還退回了手鏈。
2、⑴「零散掛著」、「隨意擺著」、「胡亂擱著」等短語形象生動地寫出了「賞奇齋」里的擺設十分凌亂和簡單，與「新開張」形成了較為明顯的對比，反映了店主從一開始就沒把心思花在本分經營上，而喜歡投機取巧。
⑵此句採用誇張的手法，形象地寫出了柏寒冰教授得知真相後的生氣、尷尬、受騙的感受；「自以為是」「分明」等詞生動地寫出了柏寒冰教授的懊悔的程度。
3、這次我的臉丟大了，不但拍賣會上沒有賺到錢，而且以後做生意都很難了。我幹嘛要設這個「套」呢？真是不應該啊！柏教授，實在對不起啊！
4、示例：小說中「畢聰」想通過投機取巧、拍馬溜須、欺騙虛偽的手段來賺錢，反映了他缺乏誠信和錯誤的處世觀念，也諷刺了當今個別不法商人的丑惡行徑。

⑧ 配角 聶鑫森閱讀答案 這篇小說以父親的名字引入有什麼作用拜託了各位 謝謝

以「配角」為題，既交代了父親的職業，又表明父親作為社會一員，努力操持家庭，默默奉獻社會的堅韌。

⑨ 聶鑫森的個人作品

著有長篇小說《夫人黨》、《浪漫人生》、《霜天梅影》、《詩鬼畫神》；中短篇小說集《太平洋樂隊的最後一次演奏》、《愛的和弦與變奏》、《鏢頭楊三》(英文版)、《誘惑》、《都市江湖》、《生死一局》、《塑料人》、《鐵支子》、《吃官倉考》、《轎杠》、《老號手》、《萬筍樓》、《車在旅途》、《星下雙劍》、《煙波芥舟》、《話里畫外叢書—闌干拍遍》；詩歌集《地面與地底的開拓》、《他們脖子上掛著鑰匙》；散文隨筆集《旅遊最佳選擇》、《收藏世界的誘惑》、《優雅的存在》、《闌干拍遍》、《一個作家的讀畫筆記》、《觸摸古建築》；以及《紅樓夢性愛揭秘》、《陳姓》、《羅姓》等文化專著共25部。目前全力創作中、短篇小說，特別是短篇小說。

⑩ 以周立波為代表的茶子花派，其創作風格是什麼除立波外請再舉兩位代表作家作品。

茶子花派」是中國當代最有實力的一個鄉土型、審美型與開放型相結合的文學流派。我們湖南不僅有著奇特的山川和豐富的資源，也有著悠久的歷史和閃耀的文明。源遠流長的湘楚文化，多采多姿的民俗風情，別具一格的民間文藝，交相輝映的自然景觀和人文景觀，形成了極具特色的地域環境，以及與此相諧配的文化傳統意識漓淀、歷史沿革與變革創新。「……包含了歷史與人文精氣的瀟湘，無處不在孕育著新的詩情，無處不在激活著美的想像，無處不在響徹著音樂的韻律……在歷史與現實的血脈相貫之際，在時代與命運搏擊的火光之中，在思想與美感升華的交互里，這片土地，又怎能不以獨特的氣質、獨特的魅力，推出自己的作家，推出無愧於一個民族的史詩般的巨著呢？——正是吸取了三湘四水的靈氣，一個『茶子花派』的文學流派才得以形成，才得以燦爛，才讓舉世矚目。」
蔣靜的專著《茶子花流派研究》，將「茶派」的主幹作家劃分成三個階段。一、形成期主要有：未央、周健明、謝璞、孫健忠、劉勇、柯藍、葉蔚林、胡英、張步真、肖育軒、彭倫乎、胡光凡等；二、興盛期主要有：古華、莫應豐、韓少功、劉健安、陳蕪、譚談、彭見明、劉艦平、蔡測海等；三、發展期主要有：唐浩明、楊友今、向本貴、廖靜仁、譚元亨、聶鑫森、劉春來、葉夢等。周健明的三部長篇小說《湖邊》《柳林前傳》和《柳林後傳》，莫應豐的短篇小說《竹葉子》