包工頭短篇小說

⑴ 小說和故事有什麼區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：
一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？
這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。
你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。 （簡單說也就是：小說是讀的，故事是講的。）

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。
故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。
小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。

故事是小說的梗概，沒有故事的小說是沒有靈魂的。。

⑵ 白洋淀紀事老胡的事

《白洋淀紀事》 是2010年3月1日由鳳凰出版傳媒集團、江蘇文藝出版社出版的紀實類圖書，作者是孫犁。[1]本書以一個個日常小故事串聯，記錄了白洋淀發生的故事。
①我不喜歡老胡．但是，父親去世一年後，他娶了我媽．
②我們都知道，我們母子倆需要一個男人．後來便遇見了老胡，他是小城的一個包工頭，離異．
③我討厭他．母親燉的排骨，他總是跟我們娘倆平分；他站在路邊看著剛放學的我半天搞不定自行車的鏈子，卻袖手旁觀；他暑假把我帶到他的工地上，給他手下的人打工，看我曬得又黑又瘦卻是喜歡得很，雖然他給了我工錢；他對母親好，給母親買衣服從來都捨得，對母親從來沒有吼過，對外婆也是大方得很，所以，他們都說母親的命不薄．
④我知道他也不喜歡我，他總是嫌我太女孩子氣，他不喜歡我說話用那麼小的聲音，甚至不喜歡我白白的襯衣領子．他說，爺們兒要有個爺們兒的樣子．
⑤3個月之後，我在學校打了架，一個同學拿了我的筆，硬說是他自己的．這筆是老胡給的，給的時候說不值錢讓我拿去用，第一天就被班裡最強悍的男生拿了去，還放肆地在筆端上刻下了自己的名字．他一臉的鄙夷：「就憑你的後爹，能給你買這派克筆嗎？」最終，我們動了拳頭．老胡被叫到老師的辦公室訓話，開始還低眉順眼地道歉，後來，知道了原因就跟我們戴著瓶底眼鏡的老師好一頓激辯，他主張這架打得沒錯，領我出辦公室的時候，還是雄赳赳氣昂昂的．
⑥出校門正是放學的時候，他攔在門口，等著那幾個男生．他說，來，你們一個一個來打，是爺們兒就要有爺們兒的解決方式．於是那天傍晚，很多人圍在學校旁邊的胡同里，看我怎樣地歇斯底里．最終，我拿著那支派克筆一瘸一拐地跟老胡回了家．他揉揉我的腦袋，誇獎我「爺們兒不錯，像我的兒子」．
⑦這件事情，母親始終不知道，這成了我們兩個人的小秘密，有了秘密的兩個人總會有些小小的親近．
⑧高考的那年，我意外地失利，成績只能上個專科．母親徵求我的意見是否復讀，被他一口拒絕了．他說，復讀什麼，浪費時間，浪費錢．我和母親都沉默著，畢竟是繼父，大抵是計較的．填報志願的時候，他也說得輕松無比，他說，別管有用沒用，挑個自己喜歡的．最終我報了警校．
⑨我畢業的時候，為了愛情執意要去千里之外的城市闖出一番天地．老胡生平第一次對我大發雷霆，我知道我應該留在他和母親身邊盡孝，但是那個城市裡有我夢寐以求的愛人和生活，我最終是自私的．
⑩走的時候，是凌晨4時的車，摩托車壞掉了，為了趕時間，老胡在樓下隨便找了輛鄰居沒鎖的破自行車，用袖子擦了下後車座，讓我上車．我有些遲疑，他卻已經蹬上了車子，我小心地坐著，小城的街道很空曠，他的後背努力地向前彎，他的衣服被清晨的風吹起來，我突然便落了淚．我上車的時候，他說，存摺在你的口袋裡．我打開，一筆一筆，有百元的，也有千元的，我想像著他拿著它們去銀行一點點地攢起來，為一個與他毫無血緣關系的兒子的未來做准備，而這個兒子，從來沒有叫過他一聲爸爸．
⑪我看著老胡，眼圈就紅了，我說：「爸爸，你多保重．」老胡一巴掌拍過來，說：「怎麼跟個娘們兒似的．」可是，車開出去之後，我看他扭過頭去擦眼淚，比娘們兒還娘們兒．我以為他會一直在我的生命里，給我堅強的爺們兒樣的支撐，沒想到時光已經讓他那麼脆弱．半年之後，我回家，帶了我的女朋友，帶了他愛抽的煙，還有一身好西服，而他已經躺在了床上．
⑫我請了假留下來照顧他，那是我們生平最快樂的日子．天晴的時候，我推著他去近郊的每一介景點．過馬路的時候，即使推著他，我也會握住他的手，那是我第一次真正地握住他的手，厚實而溫暖．他像個孩子般地聽話與依賴．他的笑容始終沒有停過，跟問候他的每一個人說，這是我兒子，老胡的兒子．
⑬公司有急事，我對老胡說我要回去處理一下，我說，我只要兩天，你等著我．可是，只隔了48小時，我回來的時候，客廳里已經有了他的遺像，他最終沒有等我．
⑭他最後的時光，我卻不在他的身邊，這成了我一生的疼．
（摘自《航空報》，略有刪改）
（1）請你用文中的詞語，把小說中「我」的心理變化過程補充完整．
___→眼圈紅了___→最快樂的（日子）→___
（2）下列是對本文的理解和分析，正確的一項是___．
A．這篇小說的情節有明暗兩條線索，「我」的心理變化過程是明線，老胡對「我」的態度變化過程是暗線．
B．小說的人物語言符合人物的身份特徵．如第⑥段中，「是爺們兒就要有爺們兒的解決方式」，就很符合老胡作為包工頭，處理事情簡單粗暴的特點．
C．這篇小說以「老胡」為題，一是因為老胡是小說的主人公之一，二是為了突出「我」與繼父的情感超越了與生父的情感．
D．小說第⑬段，前一句說「我只要兩天」，後一句把「兩天」改成了「48小時」很有深意，雖然表示的時間相等，但暗含的情感不同．
住他們，這些給了我們新生活的偉大的老前輩！

⑶ 農村壯受城市斯文攻一起在農村生活了一段時間後來攻走了受懷孕了生下

翹指男+番外 BY 陸 (面氣矮攻X壓抑壯受) 狐嫁+番外-姓猴【前冰山後妻奴吃醋攻X溫潤賢慧壯受】 清冊-秦【五篇短篇肉香偏執美攻X壯受】 （美攻壯受） 霸氣聖主傻夫+番外 BY 清雨幽舞 (孤僻聖主美攻X實夫壯受) 宛黑夜by beauty1 (美攻壯受) 三纏綿 by 墨雨煙夜(美攻 壯受 甜) 暗戀雙(+番外) by 公悲催 [腹黑攻X妻壯受] 目前我,些我沒看喔~ 強受我~ 願君似我+番外 BY 詞牌名 (腹黑王爺強攻X善良捕快強受) 特種傭兵 BY 世華裳 (忠犬特種強攻X二貨傭兵強受) 說口 BY 秋至水 (美攻X炸毛強受) 極致狩獵 by 世華裳 (黑道 腹黑強攻x妖孽王強受 相相殺) 眠戀 BY 芸鳥 (刑警強攻X怪盜強受) 異世弱肉強食+番外 BY 盈卿 (腹黑狼攻X刑警強受) 【殺手】雁渡水柔情 by昕語（HE 古代 王殺手受 強攻強受 ） 〈您〉 by 伲洛(抖M攻vs強悍受) 〈Seven監禁＋獵〉 By 徹夜流香(強奸、強攻強受、HE) 〈高牆內（原名：群攻強受）〉 By 龍宿(強奸、強攻強受、HE) Lost Temple(失落神廟)By月曜 (雙獎金獵冷強攻強受） 【弱攻強受】情_BY：_困倚危樓 娘炮改造手記 By黑留袖（娘弱攻強受） 色夢香by墨雨煙夜(暗戀美攻 遲頓強受) 浩浩鵬鵬(+番外) by 細 [二貨白臉特工攻X爺殺手強受] 灰色牢籠(+番外) by 斯芬克斯MT [腹黑裝瘋攻X嘴硬軟強受] 禁獄 by 爆琦 [強勢攻X王強受] 聽見 BY 戰靖 (聽障美攻X雙性強受) 【黑道】夜盜 by 洛空 （商戰文~強攻強受~HE推薦） 【弱攻強受】情鎖殺手1死亡邊緣 by 靜隱先 （弱攻強受） 【弱攻強受】情鎖殺手2誘色 by 靜隱先 （弱攻強受調教文） 《采草盜》語夕（古裝 強攻強受） 我婆總裁BY夜瓷(雙性 弱攻強受 肉肉) 【強攻強受】《黑色慾望》作者松餅(強攻強受 調教) 【弱攻強受】氣吧啦BY金 HE 【弱攻強受】《劫色劫財》by 渺渺輕煙 【黑道】我用糖殺死 by 古木（強攻強受+HE） 白痴做攻+番外 by爆琦【弱攻強受】 (忠犬呆傻攻X潔癖傲嬌受) 【弱攻強受】廝BY靈涓 弱攻強受溫馨文 《拘禁》作者：風夜昕 (書版)（完結）【強攻強受‧極道世界】 買傻妻 BY 狗爪 (平凡弱攻X失憶強受) 狼牙 BY Neleta (暴躁強攻X冷清強受) 《男色妖嬈》作者：黑雪【完結】（古裝 強攻強受） (BL)零距離接觸BY樊落 [文H強受] 致命誘惑【誘惑系列】 by 洛夜紫(鬼畜強攻x妖孽強受) 賤受哭 by 苔香簾凈 （溫柔美強攻 健氣略吐槽強受 溫馨） 同我沒看,覺屬性異啦 其實要再中國打些關鍵字跑 參考看看吧~面給都我中國抓=v

⑷ 哈代的一生是怎樣的呢

托瑪斯·哈代，1840年6月2日出生於英格蘭南部多塞特郡，父親是個建築工程的小包工頭。哈代出生在民歌之鄉。從11歲起，哈代便常常跟著父親外出彈奏，那些民間集會和民間口頭文學使他深受熏陶。17歲那年，哈代曾做過建築師助手，並寫出了不少謳歌農村生活的小詩，開始了文學創作的試筆時期。21歲時，他到倫敦繼續學習建築，並到大學旁聽，從事文學、哲學和神學的研究，同時繼續進行寫作嘗試。學校生活結束後，他於1867年回到家鄉，先是當了幾年建築師，其後便一直住在家鄉，致力於文學創作活動。

哈代著有長篇小說、短篇小說、詩歌和劇本多種。他的創作是從對農村生活進行田園詩般地描寫開始的。他把這類作品稱為「性格和環境的小說」。這類小說的故事都發生在英國南部鄉村地區，哈代稱這一地區為威塞克斯，因此這類小說又稱為「威塞克斯小說」。他的第1部重要作品是長篇小說《綠蔭下》（1872），記敘一個年輕農民和一個女教師的戀愛故事。這部作品象一首鄉村田園詩，細膩描寫了鄉村的自然風光、習俗風尚以及英國農民的恬靜生活，把宗法制的農村生活理想化，用以反對資本主義的城市文明。在第2部小說《遠離塵囂》（1874）中，人們生活並不和協、矛盾不斷，出現了許多凄慘情景。

哈代後來的小說逐漸增強了現實主義的力量，長篇小說《還鄉》（1878）就是一部重要的現實主義作品。這篇小說寫在巴黎住過多年的珠寶商人姚伯厭倦了都市生活，回到故鄉愛敦荒野，希望安靜地生活在大自然的懷抱里。這部作品反映了工業資本主義滲入以後，英國農村殘存的宗法制的最後崩潰，揭示了迅速發展的資本主義帶給鄉村人民的深重災難。這一主題在長篇小說《卡斯特橋市長》（1886）和《林中居民》中，也得到了體現。

長篇小說《德伯家的苔絲》（1891）是哈代最優秀的作品。在這部代表作中，作者滿懷深情塑造美麗智慧的少女苔絲的形象。她被富人亞雷強奸，生下一個私生子。社會輿論卻譴責苔絲犯了「罪」。種種壓力之下，她堅強地活著。後來苔絲和牧師的兒子克萊結婚，新婚之夜她向丈夫講述自己失身的遭遇，狠心的克萊竟然立刻遺棄了她，「壞女人」的名稱從此落到了她的身上，後來她因生活所迫與亞雷同居，這時，克萊打算和她言歸於好，苔絲殺死亞雷與克萊結合，不久，她被捕入獄判了死型。這部作品寫了女主人公的悲慘命運，表達了勞動人民迫求美好生活的願望。

哈代另一部最重要的代表作品是長篇小說《無名的裘德》（1895）。這是他最後一部長篇小說。作品描寫一個有為的青年農民裘德在不合理的資本主義社會中理想破滅的故事。裘德自幼勤奮好學，在愛情上也屢遇坎坷，難得幸福。在一系列不幸事件的打擊下，他絕望潦倒，酗酒而死。這部小說反映了在黑暗的資本主義社會里，下層人民不可能得到完美的生活，即使象裘德這樣有才能有理想的青年農民，到頭來仍是走投無路。這部小說還譴責了資本主義社會的教育制度和不正常的婚姻關系。

哈代的上述作品都屬於「威塞克斯小說」。其他的一些作品可分為兩類：一類他統稱為《羅曼史和幻想》，屬於這一類的有小說《一雙藍眼睛》（1873）、《號兵長》（1880）、《塔上的兩個人》（1882）、《一群貴婦人》（1891）、《心愛的》（1892~1897）等；另一類包括《愛情陰謀故事》以及中短篇小說匯集。《愛情陰謀故事》中有小說《非常手段》（1871）、《愛塞爾伯特的婚姻》（1876）、《一個冷淡的女人》（1881），中短篇小說匯集有《一個改變了的男人》和《晚餐及其他故事》（1913）等。這些作品多描寫婚姻和愛情，反映英國鄉村生活和習俗。

哈代的長篇小說，尤其是《德伯家的苔絲》和《無名的裘德》中表現出來的民主傾向，暴露力量和人道主義熱情，招致了資產階級及其評論界的惡毒攻擊。這使他不得不放棄小說創作，而在最後32年中轉向詩歌創作。哈代的詩歌同樣洋溢著對現實的批判精神。主要作品有《威塞克斯詩集》（1898）、《過去和現在詩集》（1902）、《時光的笑柄》（1909）、《即事諷刺詩集》（1914）、《夢幻時刻》、《晚期和早期抒情詩集》以及詩人死後才出版的《冬日話語》等詩集和800多首短詩。哈代的詩具有鄉土風味，內容豐富，構思巧妙。他被稱為是最能打動人心的抒情詩人。

哈代還寫有一部著名的歷史詩劇《列國》（1904~1908）。這部作品分為3部（第1部，1904；第2部，1906；第3部，1908），它描寫了以英國為首的歐洲聯軍對拿破崙的戰爭，指出這次戰爭是列國（英、法、奧、普、俄）之間爭奪霸權的戰爭，痛斥各國暴君發動戰爭給人民帶來災難。這部歷史詩劇在某些方面堪與彌爾頓的《失樂園》相比美。為了寫成《列國》，哈代曾循當年大軍行軍的路線，遍訪歷史遺跡，博採軼事；還專程探尋當年參加戰事的老者，與之促膝敘談，獲取第一手材料。由此，足見其創作態度之嚴謹。

哈代是19世紀與20世紀承先啟後的小說家。他的作品主要描寫鄉鎮人民的悲慘命運，控訴資產階級對人民的殘酷剝削。他善於刻畫人物的內心活動，揭示人物心靈的微妙之處。他的作品有喜有悲，引人入勝。

⑸ 獵人筆記的主要情節和內容梗概

一、《「黃鼠狼」 霍爾與卡里內奇》

我以獵人的身份訪問瑞茲德林縣，在曠野里結識了小地主鮑盧台金。他邀請我到他那裡過夜，因為路遠，我們先步行到了「黃鼠狼」霍爾的家，但霍爾進城去了。於是由他十五歲的小兒子瓦夏駕車送我們回鮑盧台金家過夜。

第二天，鮑盧台金被迫進城跟鄰居皮丘可夫打官司去了。於是我一個人出外打獵，傍晚前我返回途中，有意順便來到霍爾的家。我在霍爾的柴草房裡住了三天，與他多次長談，了解了許多情況，學到了許多東西。第四天傍晚，鮑盧台金派卡里內奇來接我，於是我跟霍爾依依告別。

次日，我離開了鮑盧台金先生好客的家。

二、《獵人葉爾摩萊與磨房主妻子》

我帶著獵人葉爾摩萊，傍晚在樹林里狩獵。他們想在附近一個磨房裡過夜。磨房主怕引起火災，所以拒絕了他們的請求，但最後還是安排他們住在距離磨房一百步遠的一個四面敞開的小棚里。

後來，磨房主叫他妻子阿麗娜出來招待這兩位不速之客。原來阿麗娜是一個地主太太的貼身丫頭，由於要求與地主老爺的貼身男僕結婚而被攆到鄉下，是磨房主花錢為她贖的身。

三、《從草莓泉水到伯爵管家》

在初秋八月一個炎熱的日子，我帶著獵犬來到伊斯塔河畔打獵。由於炎熱難熬，來到附近聞名的草莓甘泉，痛飲了清涼的泉水，見到了我早就認識的那兩個農民。一個叫斯交布希卡，是「二溜子」，他現在寄住在給主人管菜園的米托洛方的菜園。另一個叫米哈伊洛薩魏里甫「塗蠻」。

「塗蠻」曾經是已故伯爵彼得伊里奇家的管家，在伯爵生前就已放歸為自由人，他現在七十左右，如今寄住在縣城裡一個得癆病的旅店老闆那裡。從他口裡，讀者知道那個伯爵的故事。伯爵生前風光了一陣子，但他因此傾家盪產，死於旅館的客房裡。老人對自己的主人至今有好感，懷念多於埋怨。

四、《縣醫奇緣》

縣城的醫生應邀下鄉，去離城四十多里遠的一個女地主寡婦家，為她的一個女兒治病。在治病過程中，兩人產生了感情。姑娘很感激醫生，醫生為姑娘的美貌所吸引。

但不幸的是，由於農村醫療條件差，離城雖只有四十多里，但道路泥濘，進城買葯，來回一次需要幾天，姑娘一病不起，折騰幾天幾夜後一命嗚呼。臨死前姑娘勇敢地向醫生表白愛情。愛情就這樣不了了之。在醫生心裡留下了終生的遺憾和永久的記憶。

五、《我鄰村的地主拉其洛夫》

小地主拉其洛夫至多五十來歲，他年富力強，步履輕快，為人慷慨，待人和善。拉其洛夫曾在陸軍步兵團服役了十來年，還到過土耳其。

他不僅當過兵，打過仗，參加過俄、土戰爭；而且負過傷，住過院，幾乎送了命。他見多識廣，談吐自由，但性情內向。他結過婚，但三年後妻子因難產病故。現在他和妻子的妹妹奧麗佳雙方有意，最後他帶著姑娘離家出走，拋下了他的母親和家。這事件在省里引起了轟動。

六、《富農奧夫謝尼科夫》

富農奧夫謝尼科夫講述了一批地主貴族，大的和小的，好的壞的，老式的和新式的，開明的和吝嗇的，俄國土生土長的，外國後來的，各種類型都有，其中包括我的外公和外婆。

七、《李郭甫村外蘆葦盪遇險》

我和獵人葉爾摩萊到距離李郭甫村十里的蘆葦盪里撐船打野鴨遇險的故事。

他們先遇到華而不實的獵人符拉基米爾，他是地主家一個解除了奴隸身分的僕人。

然後又找到看管一個破木船的漁夫、綽號干樹枝的老人舒喬克。舒喬克蓬頭垢面、破衣爛裳、光著雙腳，一看就是辭退了的地主家僕，年紀六十歲左右。他先後為地主貴族老爺當過仆從、廚子、車夫，現在是漁夫。我們四人就是坐著他那隻破舊不堪的平底木板船在蘆葦盪打獵的。

八、《河灣草地上的五個小孩兒》

我因為貪戀打獵晚歸，回家途中迷了路，後來只好跟五個小孩兒在河灣大草地的篝火旁邊過夜，我假裝睡著了，聽到了孩子們談話。關於家神、美人魚的迷信和神話，以及當地發生過的一些傳說。

九、《來自美奇河畔的侏儒卡西楊》

我打獵歸來，坐在馬車上，一路顛簸。在路上碰到出殯的隊伍，為了避開，車夫趕馬向前，結果車軸壞了。為了買新的車軸，我們來到了只有六戶窮苦農民的移民新村，我見到了來自美奇河畔的侏儒卡西楊，由他陪同到了伐木場買車軸和打鳥。

我們在伐木場度過了後半天，返回新村前見到了十三、四歲的小姑娘小安娜。最後回到家裡，天已大黑。

十、《田莊管家》

這不是一般的地主家裡的管家，他的兒子當村長，他自己被主人委派掌管庄園，天高皇帝遠，他在庄園當家做主、發號施令。此人聰明能幹，地主老爺喜歡他和賞識他，但當地農民怕他、恨他，罵他是吃人的惡狗。

十一、《田莊管理處》

一個綿綿細雨的秋天，我打獵歸來，為了找一個避雨的地方，經一個看守窩棚的老人指點，來到安尼耶沃村洛司涅科娃夫人的田莊管理處，被管理處的主要負責人安排在隔壁的房間里睡覺、休息。我後來透過間壁的空隙看見和聽見管理處發生的一切，特別是主要負責人的所說、所為。

十二、《護林神》

傍晚我一人駕著輕便馬車打獵歸來，離家還有十六里，天氣突變，狂風暴雨，電閃雷鳴，拉車的母馬陷在泥濘中拔不出腿。就在這艱難的時刻，看林人皮留克幫我走出困境，把我拉到他家。

天晴後，皮留克准備送我回家，但此時聽見有人偷砍樹木，於是皮留克到樹林一舉擒獲了那個農民，帶回家中，經我的幫助，皮留克終於放了這個貧困可憐的農民。然後他送我出了樹林，分手告別。

十三、《兩個地主》

講的是兩個不同的地主。一個是退伍的將軍（從當勤務官升到少將，但從未打過戰），所以當地主後，始終不減昔日的派頭。一個是土生土長、從未在外面任職的、閉目塞聽、孤陋寡聞的地主。

十四、《列別姜市場買馬記》

我由於貪戀打獵，不知不覺來到了列別姜，於是下榻於當地一個大的旅館，然後去馬市場買了兩匹馬。回旅館吃完午飯，看公爵和退伍中尉打完檯球，然後又去馬販子家買馬，但由於公爵的到來而沒有成交。

最後我在另外一家買了一匹，但到家後發現自己上當受騙：原來這是一匹瘸腿的病馬，賣馬的是一個信誓旦旦的老式地主。

十五、《達吉雅娜鮑里莎夫娜及其侄子》

寫了達吉雅娜鮑里莎夫娜的為人以及她收養與培養侄兒的故事。但這位侄兒學畫沒有成功，白花了她的錢和心血。達吉雅娜鮑里莎夫娜，出生貧窮的地主世家，她的祖輩幾代都是窮地主；她現在五十來歲，很早就守寡；她沒有多少文化，但很聰明；她為人善良，思想自由。她是我這樣的青年人敬愛的老媽媽。

十六、《俄羅斯人之死》

作者先後寫了五個俄羅斯人的死，他們的死因和臨死時的心態，以及周圍人的反應，特別是我的思索和感慨。

第一個死的是伐木場上被伐倒的大樹壓傷致死的包工頭馬克西莫。

第二個死的是在地主家幹活兒的一個農民，他在穀物乾燥房被大火燒得半死，被人拉出了來後不久就死在自己的炕上。

第三個死的是一個患疝氣的磨房主，小腸疝氣這病本來好治，但他耽誤了治療，不治而死。

第四個死的是我大學時的同學阿威尼爾索洛哥烏莫夫。他大學未畢業，無家可歸，為生活所迫，帶著肺病在地主家當家庭教師，不久就死在他家裡。

第五個死的是一個地主老太婆，她是病死的，死得也很平靜，臨死前還從枕頭底下拿一個盧布想支付牧師的禱告費。

十七、《酒店賽歌》

寫的是兩個歌手在郭洛托夫卡村一個孤零零的酒店賽歌的具體過程。

郭洛托夫卡村位於山坡上,那裡有一個小酒店,店老闆尼古拉伊萬雷奇是個機靈聰明而有影響的人物。在七月的一個炎熱的夏日，我路經此地，進酒店歇腳避暑，正當兩個歌手在三個聽眾兼裁判的鼓動下准備賽歌。賽歌結束，我離開了酒店。

十八、《小地主卡拉塔也夫的愛情故事》

不到三十歲的卡拉塔也夫愛上了離他家三十多里一個財主和女地主老太婆的丫鬟瑪特遼娜，瑪特遼娜一個美麗善良的姑娘。他願意出五百盧布為她贖身，但遭到老太婆的拒絕，並因此把她遣送到一個草原村子吃苦受累、挨罵受氣。

後來，在一天夜裡，勇敢的卡拉塔也夫駕車把可憐的瑪特遼娜帶回到自己家，從此兩人過著甜蜜的生活。但好景不長，由於他們的疏忽大意，他們竟駕雪橇車經過女地主家，偏偏在路上正面碰上了老太婆的馬車。

事情敗露，女地主狀告他們，並窮追猛打，糾纏不休。最後瑪特遼娜決定自首，此後就石沉大海，緲無音訊。

由於這件事，小地主卡拉塔也夫負債累累，變賣家產，遠走莫斯科謀事。在莫斯科一年，差事還沒有著落。他決心不回家鄉，而是要死在莫斯科。

十九、《幽會》

寫我在埋伏地偷看和偷聽一對青年情侶離別前最後一次幽會的情景。

男方是一個闊少爺寵愛的仆從，女方是一個年輕的農家姑娘（一個苦命、可憐的孤兒）。男方的感情不深，在離別前表現冷漠，而女方的感情真摯熱烈。

二十、《希格雷縣的哈姆萊特》

一次打獵的旅行中，我得到鄰村一個小地主的邀請，去他家赴宴。宴會之後，大家又回到客廳打牌。我勉強等到了晚上，吩咐自己的車夫在明天早晨五點鍾套好馬車，便去就寢。那天晚上，我和他睡一間房，兩人都睡不著。於是就開始交談，他對我敞開心懷，打開了話匣，講了自己悲劇性的經歷。

(5)包工頭短篇小說擴展閱讀：

1、作者：伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫

俄文名：Иван Сергеевич Тургенев，1818-1883，19世紀俄國批判現實主義作家。被認為是最早享有國際聲望和最早被歐美國家所重視的俄羅斯作家，也是最早被中國人所了解的俄羅斯作家之一。

陳獨秀主編的《新青年》從1915年第一期開始連載屠格涅夫的《春潮》，1916年又連載了他的另外一部小說《初戀》，後來，巴金翻譯了《處女地》，麗尼翻譯了他的《貴族之家》和《前夜》，豐子愷翻譯了《獵人筆記》等，直到現在，他的作品仍不斷在中國被翻譯出版。

2、《獵人筆記》創作背景：

《獵人筆記》是19世紀40年代末50年代初問世的。這時正是俄國解放運動從貴族革命向資產階級民主主義革命過渡的時期，是俄國社會生活處在大轉變的歷史時期。這一時期，俄國專制制度腐朽的本質更加暴露出來了，農奴制度的危機更加加深了。

從20年代起，俄國的農奴制度就進入了危機階段，並且，這種危機在不斷地加深著。資本主義在俄國逐漸地發展起來了。它猛烈地沖擊著農奴制度，使農奴制度的經濟逐漸解體了。應該說，農奴制經濟的解體，是農奴制危機的根本原因。同時，農民反對農奴制度的斗爭也在不斷地加強著。

據統計，從1826年到1850年，農民騷動達到了576次。此外，這時平民知識分子的革命家，正在逐漸代替著貴族革命家，參加革命運動的進步力量擴大了。屠格涅夫正是在俄國解放運動的深刻影響下創作了《獵人筆記》。

參考資料：網路-伊凡·謝爾蓋耶維奇·屠格涅夫

參考資料：網路-獵人筆記

⑹ 白洋淀之事老胡的事主要內容概括

本文講述了「我」和老胡的故事。
文章的⑤~⑦段「知道了原因就跟我們戴著瓶底眼鏡的老師好一頓激辯，他主張這架打得沒錯」與前文呼應教我「爺們兒要有個爺們兒樣子」，鼓勵我自己解決自己的問題，培養「我」自立、自強的品格。
⑧~⑩段，在高考報志願的時候老胡支持「我」按照自己的興趣去做選擇，之後在我選擇去異地發展的時候，老胡雖然最開始很生氣，但最終還是支持「我」的決定，都顯示了老胡尊重「我」的選擇。
第⑩段「他說，存摺在你的口袋裡。我打開，一筆一筆，有百元的，也有千元的，我想像著他拿著它們去銀行一點點地攢起來，為一個與他毫無血緣關系的兒子的未來做准備」以及騎著一輛破自行車送「我」去火車站等事，表達了老胡為了「我」一直在默默地付出。
編輯於 2021-02-03
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白洋淀老胡的事梗概
《白洋淀紀事》主要內容簡介：再現了抗日戰爭時期，冀中平原地區人民群眾的斗爭生活，塑造了眾多深入人心的人物形象，展現了純美的人性，也表達了人們對於美好和平生活的嚮往。《白洋淀紀事》是孫犁的第一部比較完整的小說，散文選集，曾被評為「百年百種優秀中國文學圖書」 作者從1939年到1950年所寫的絕大部分短篇小說，散文，特寫，通訊等，其中共收錄短篇作品近100篇，按時間先後順序編排，《荷花澱》與《蘆花盪》是其中最負盛名的作品。 (6)包工頭短篇小說擴展閱讀： 作家對作品的評價： 孫犁的創作有一貫的風格，他的散文富於抒情味，他的小說好像不講究篇章結構，然而絕不枝蔓；他是用談笑從容的態度來描摹風雲變幻的，好處在於雖多風趣而不落輕佻。——茅盾 他那種寂寞冷清的狀態是他自己的選擇，也是他所期盼的，他是現代社會的一位「大隱」。他後半生恪守文人的清高和清貧。這是文壇上的一聲絕響，讓我們後來人高山仰止。——莫言 讀孫犁的文章，如讀《石門銘》的書帖，其一筆一畫，令人舒服，也能想見到書家作書時的自在。孫犁一生不在官場，也不往熱鬧地去，是一個儒，一個大儒。——賈平凹 孫犁"不以急功近利的一時效應，來代替文學特有的使命"。——鐵凝 參考資料來源：網路-白洋淀紀事
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白洋淀紀事老胡的事？
《白洋淀紀事》 是2010年3月1日由鳳凰出版傳媒集團、江蘇文藝出版社出版的紀實類圖書，作者是孫犁。[1]本書以一個個日常小故事串聯，記錄了白洋淀發生的故事。 ①我不喜歡老胡．但是，父親去世一年後，他娶了我媽． ②我們都知道，我們母子倆需要一個男人．後來便遇見了老胡，他是小城的一個包工頭，離異． ③我討厭他．母親燉的排骨，他總是跟我們娘倆平分；他站在路邊看著剛放學的我半天搞不定自行車的鏈子，卻袖手旁觀；他暑假把我帶到他的工地上，給他手下的人打工，看我曬得又黑又瘦卻是喜歡得很，雖然他給了我工錢；他對母親好，給母親買衣服從來都捨得，對母親從來沒有吼過，對外婆也是大方得很，所以，他們都說母親的命不薄． ④我知道他也不喜歡我，他總是嫌我太女孩子氣，他不喜歡我說話用那麼小的聲音，甚至不喜歡我白白的襯衣領子．他說，爺們兒要有個爺們兒的樣子． ⑤3個月之後，我在學校打了架，一個同學拿了我的筆，硬說是他自己的．這筆是老胡給的，給的時候說不值錢讓我拿去用，第一天就被班裡最強悍的男生拿了去，還放肆地在筆端上刻下了自己的名字．他一臉的鄙夷：「就憑你的後爹，能給你買這派克筆嗎？」最終，我們動了拳頭．老胡被叫到老師的辦公室訓話，開始還低眉順眼地道歉，後來，知道了原因就跟我們戴著瓶底眼鏡的老師好一頓激辯，他主張這架打得沒錯，領我出辦公室的時候，還是雄赳赳氣昂昂的． ⑥出校門正是放學的時候，他攔在門口，等著那幾個男生．他說，來，你們一個一個來打，是爺們兒就要有爺們兒的解決方式．於是那天傍晚，很多人圍在學校旁邊的胡同里，看我怎樣地歇斯底里．最終，我拿著那支派克筆一瘸一拐地跟老胡回了家．他揉揉我的腦袋，誇獎我「爺們兒不錯，像我的兒子」． ⑦這件事情，母親始終不知道，這成了我們兩個人的小秘密，有了秘密的兩個人總會有些小小的親近． ⑧高考的那年，我意外地失利，成績只能上個專科．母親徵求我的意見是否復讀，被他一口拒絕了．他說，復讀什麼，浪費時間，浪費錢．我和母親都沉默著，畢竟是繼父，大抵是計較的．填報志願的時候，他也說得輕松無比，他說，別管有用沒用，挑個自己喜歡的．最終我報了警校． ⑨我畢業的時候，為了愛情執意要去千里之外的城市闖出一番天地．老胡生平第一次對我大發雷霆，我知道我應該留在他和母親身邊盡孝，但是那個城市裡有我夢寐以求的愛人和生活，我最終是自私的． ⑩走的時候，是凌晨4時的車，摩托車壞掉了，為了趕時間，老胡在樓下隨便找了輛鄰居沒鎖的破自行車，用袖子擦了下後車座，讓我上車．我有些遲疑，他卻已經蹬上了車子，我小心地坐著，小城的街道很空曠，他的後背努力地向前彎，他的衣服被清晨的風吹起來，我突然便落了淚．我上車的時候，他說，存摺在你的口袋裡．我打開，一筆一筆，有百元的，也有千元的，我想像著他拿著它們去銀行一點點地攢起來，為一個與他毫無血緣關系的兒子的未來做准備，而這個兒子，從來沒有叫過他一聲爸爸． ⑪我看著老胡，眼圈就紅了，我說：「爸爸，你多保重．」老胡一巴掌拍過來，說：「怎麼跟個娘們兒似的．」可是，車開出去之後，我看他扭過頭去擦眼淚，比娘們兒還娘們兒．我以為他會一直在我的生命里，給我堅強的爺們兒樣的支撐，沒想到時光已經讓他那麼脆弱．半年之後，我回家，帶了我的女朋友，帶了他愛抽的煙，還有一身好西服，而他已經躺在了床上． ⑫我請了假留下來照顧他，那是我們生平最快樂的日子．天晴的時候，我推著他去近郊的每一介景點．過馬路的時候，即使推著他，我也會握住他的手，那是我第一次真正地握住他的手，厚實而溫暖．他像個孩子般地聽話與依賴．他的笑容始終沒有停過，跟問候他的每一個人說，這是我兒子，老胡的兒子． ⑬公司有急事，我對老胡說我要回去處理一下，我說，我只要兩天，你等著我．可是，只隔了48小時，我回來的時候，客廳里已經有了他的遺像，他最終沒有等我． ⑭他最後的時光，我卻不在他的身邊，這成了我一生的疼． （摘自《航空報》，略有刪改） （1）請你用文中的詞語，把小說中「我」的心理變化過程補充完整． ___→眼圈紅了___→最快樂的（日子）→___ （2）下列是對本文的理解和分析，正確的一項是___． A．這篇小說的情節有明暗兩條線索，「我」的心理變化過程是明線，老胡對「我」的態度變化過程是暗線． B．小說的人物語言符合人物的身份特徵．如第⑥段中，「是爺們兒就要有爺們兒的解決方式」，就很符合老胡作為包工頭，處理事情簡單粗暴的特點． C．這篇小說以「老胡」為題，一是因為老胡是小說的主人公之一，二是為了突出「我」與繼父的情感超越了與生父的情感． D．小說第⑬段，前一句說「我只要兩天」，後一句把「兩天」改成了「48小時」很有深意，雖然表示的時間相等，但暗含的情感不同． 住他們，這些給了我們新生活的偉大的老前輩！
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白洋淀紀事走出以後的概括
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白洋淀紀事齊滿花主要內容概括？
趙家的二兒婦叫齊滿花，結婚的那年是十八歲。她娘家是東關，有一個姐姐嫁在這村，看見趙家的日子過得不錯，就叫媒人來說，趙家也喜歡滿花長得出眾，這門親事就定準了。 滿花家園里，什麼樹也有，就是缺棵香椿樹。去年，在集上賣了蒜種，滿花買了兩棵小香椿，栽到園里牆邊上。她澆灌得很勤，兩棵小樹，一年的工夫，都長得有她那樣高。冬天，她怕把樹凍壞，用自己兩只舊鞋掛在樹尖上，因為小香椿就是一根光桿。今年開春，有一天，我在南關集上買回一小把香椿芽兒，吃鮮兒。滿花看見了，說：「我那香椿也該發芽了，我去看看。」 不看還好，一看把她氣得守著樹哭了起來。不知道是誰，把樹尖上的香椿芽兒全給掰了去，只有一棵上，還留著一枝葉子，可憐的像小孩們頭上的歪毛。她忍不下，順著腳印找了去，她姐姐正在切香椿拌豆腐呢。大吵一頓。從此，姐妹兩個才斷了來往，就是說，根絕了一個惡劣環境對一個勞動女孩子的不良影響。現在，滿花更明白，勤勞儉朴就是道德的向上。她給遠在前方的丈夫寫了一封信。 (6)包工頭短篇小說擴展閱讀： 《白洋淀紀事》收集了孫犁從1939年到1950年所寫的絕大部分短篇小說、散文。這些作品「大多數都沒有緊張的戲劇性沖突和曲折的故事情節，它們就像白洋淀里的荷花和翼中平原上的莊稼那樣，以清香、美麗的花實和新鮮、活脫的氣息吸引著讀者。 可以說，這是一部以生活見長的作品」。這部書被中國青年出版社等四個國家級出版社評為「百年百種優秀中國文學圖書」之一，說明它經受住歷史的嚴峻考驗和篩選，有非常強的生命力。 參考資料來源： 網路-白洋淀紀事
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⑺ 小說和故事的區別是什麼

故事和小說的區別

故事與小說，通常說來，兩者有以下區別：

一是從材料來說，故事要有核心情節和精彩的細節，稱為故事核。故事核就像相聲的包袱一樣，一切都是圍繞這個核來展開的。講相聲開始是賣關子，等到把包袱一抖開，人們就會發笑。寫故事也是先把讀者引向歧途，等故事核揭示了真相，故事也就完了。有一篇故事叫「愛在肚裡」，是講有個包頭工送一個女人住院，對她好得不得了，大小便都要她在床上拉在痰盂里，說是怕她受涼，同室的女病人非常羨慕。可後來才搞清，包工頭與這個女的談戀愛，女的不幹了，男的要她退東西，她都退了，就一個金戒指不肯退，男的就搶，女的就吃下去了，於是男的把她送到醫院，等戒指屙出來，他就把女的扔在醫院跑了。這個就是故事核。而小說則不同，可以有這樣的核心情節，也可以沒有這樣的核心情節，它可以通過人物的性格來引出情節，通過對人物的語言和活動來反映主題。

二是從表現方式上來說，故事用的是敘述的方法，小說用的是描寫的方法。小說最常用的場景、人物肖像、動作形態描寫和對話，故事就很少用。比如：那是一個秋風習習的夜晚，高強手拿一本雜志，早早來到了電影院門前，只見一張大大的海報映入眼簾：憤怒的天使，這是一部從美國進口的熱門大片。他看了看錶，7：02分，電影開映二分鍾了，她還沒來。是不是沒有看到我手裡的雜志已經進去了？或者是出了什麼事了？他不停地看錶，急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等。就在這時，一個身穿白連衣裙的姑娘飄然而至，黑黑的長發如瀑布般披在肩上，手裡也拿著一本雜志，烏黑的大眼睛上下掃描著高強，櫻桃小口微微一啟，露出雪白整齊的牙齒：你就是高強？高強沒想到她會這么漂亮，激動得語無倫次：我，我是，你，你就是白潔？

這就是小說的寫法。如果是故事，就應該這樣寫：那天晚上，高強第一次跟女朋友在電影院門前約會，兩人都手拿一本雜志做為聯絡標記。電影是一部從美國進口的熱門大片，叫憤怒的天使，都開映二分鍾了，白潔還沒來，高強急得像熱鍋上的螞蟻，不知道是進去好還是再等等，就在他胡思亂想的時候，來了一個穿白連衣裙披長發手拿一本雜志的姑娘，問他是不時叫高強，高強沒想到白潔這么漂亮，竟變得語無倫次起來。

你可以仔細比較這兩段表現方式的不同，就知道什麼是描寫，什麼是敘述。小說是寫的，更傾向於文學語言；故事是講的，更傾向於口語。

三是從表現的主體來說，小說是寫人的，所有的一切都是為了塑造人物形象。場景、心理活動、語言、動作的描寫，都是為塑造人物形象服務的，都要符合人物的身份和性格，情節也是由人物的性格所決定並發展著，有時候作者自己都不知道結局是什麼，只能按照書中主人公的性格向下走。如果把寫小說比作走路，事先只有一個大概的方向，中途有岔道，有上坡下坡，充滿曲折，走到哪裡是哪裡。因此，一部好的小說，留給你的是那些活生生的人，而不是那些事。現在年輕人寫小說，是不管人物的身份和性格的，說的都是作者自己的話，人物立不起來，活不起來，沒有鮮明的性格特徵。

故事是寫事的，所有的一切都是圍繞故事核進行的。文章所運用的各種手法目的都是先將讀者引向歧途，最後再引向故事核。故事核就像目的地，作者就像黑心的計程車司機，帶著讀者這個乘客兜圈子，繞彎路，欺騙他，引誘他，讓他看沿途的風光，最後到了目的地，乘客恍然大悟，大呼上當，跟你繞了那麼多圈子，其實路這么近，就在跟前。但乘客還是很高興，回為他沿途看到了非常美的風景，願意掏這個車費。因此，故事留給讀者的是事，人反而淡化了。好的故事，幾十年後不忘的還是故事本身，而不是故事中的主人公。當然，故事本身也能體現人物的性格特徵，但這只是副是產品。

小說與故事的區別還有一些，但只要抓住這些主要的就夠了。
參考資料：紅袖添香 飄了

⑻ 哪個大神發一下《獵人筆記》每一章的概括60字以內

獵人筆記》是俄國作家屠格涅夫的一部通過獵人的狩獵活動，記述19世紀中葉俄羅斯農村生活的隨筆集，共25篇。
章節內容簡介如下：
第一篇《「黃鼠狼」 霍爾與卡里內奇》
「我」以獵人的身份訪問瑞茲德林縣，在曠野里結識了小地主鮑盧台金。我們先步行到了「黃鼠狼」霍爾的家，他的小兒子駕車送我們回鮑盧台金家過夜。第二天，「我」一個人出外打獵，傍晚時來到霍爾家並在這住下。三天後，鮑盧台金派人來接「我」。次日，「我」離開了鮑盧台金先生家。
第二篇《獵人葉爾摩萊與磨房主妻子》
「我」帶著僱傭的獵人葉爾摩萊，傍晚日落前在樹林里「守獵」。為了第二天黎明日出前「守獵」，我們想在附近一個磨房裡過夜。磨房主安排我們住在距離磨房很近的小棚里。磨房主還讓他的妻子出來招待我們。
第三篇《從草莓泉水到伯爵管家》
在初秋八月的一天，「我」帶著獵犬來到伊斯塔河畔打獵。在「草莓甘泉」喝水時，見到了「我」早就認識的那兩個農民：斯交布希卡和米哈伊洛·薩魏里甫。從後者口裡，讀者知道那個曾經風光，後來逐漸敗落的伯爵的故事。
第四篇《縣醫愛情奇緣》
除了第一段，全文都是這位「縣醫」的自述：他對「我」講述他本人在給一個小地主家的姑娘治病過程中親身經歷的一段終生難忘的戀愛故事。
第五篇《我鄰村的地主拉其洛夫》
主人公是小地主拉其洛夫。他至多五十來歲，年富力強，為人慷慨，待人和善。他參過軍，見多識廣，談吐自由，性情內向。他曾結過婚，但妻子因難產病故。現在他帶著妻子的妹妹私奔。
第六篇《富農奧夫謝尼科夫》
主人公是富農奧夫謝尼科夫。從他口裡，讀者知道各種不同的地主貴族，其中包括「我」的外公和外婆。此外，小說還寫到富農奧夫謝尼科夫的親侄子米加。
第七篇《李郭甫村外蘆葦盪遇險》
「我」和獵人葉爾摩萊到距離李郭甫村十里的蘆葦盪里撐船打野鴨遇險的故事。在此過程中，我們遇到獵人符拉基米爾和漁夫舒喬克。「我們」四人坐著舒喬克的船在蘆葦盪打獵的。
第八篇《河灣草地上的五個小孩兒》
「我」因為貪戀打獵晚歸，回家途中迷了路，後來只好跟五個小孩兒在河灣大草地的篝火旁邊過夜，「我」假裝睡著了，聽到了孩子們關於家神、美人魚的迷信和神話，以及當地發生過的一些傳說的談話。
第九篇《來自美奇河畔的侏儒卡西楊》
「我」打獵歸來，在路上碰到出殯的隊伍，為了避開這「不祥之兆」，車夫趕馬向前，結果車軸壞了。在侏儒卡西楊的陪同下到伐木場買車軸和打鳥，從「我」和他的交談中了解到卡西楊的身世和為人。在返回新村前見到了疑似老人私生女的安娜。最後回到家裡，天已大黑。
第十篇《田莊管家》
主人公是年輕的地主阿爾卡奇·巴夫萊契·別諾契金，此人是個表面和善、開明，內心冷酷、守舊的人物。他的管家聰明能幹，地主老爺喜歡他，縱容他在庄園當家做主、發號施令、欺辱百姓。
第十一篇《田莊管理處》
一個綿綿細雨的秋天，「我」打獵歸來，經一個看守窩棚的老人指點，來到安尼耶沃村洛司涅科娃夫人的田莊管理處躲雨，被管理處的主要負責人安排在隔壁的房間里睡覺、休息。「我」後來透過間壁的空隙看見和聽見管理處發生的一切。
第十二篇《護林神》
傍晚我打獵歸來時，天氣突變，狂風暴雨，拉車的母馬陷在泥濘中就看林人皮留克幫「我」走出困境，把「我」拉到他家。天晴後，皮留克准備送「我」回家時擒獲一個偷砍樹木的農民，經我的幫助，皮留克放了那個農民。然後他送「我」出了樹林，分手告別。
第十三篇《兩個地主》
本片主人公與第五篇的地主拉其洛夫他們的出身和經歷不同。一個是退伍的將軍，一個是土生土長的地主。這是他們兩人的共性，雖然各有自己的特點。本片描寫了將軍的其人其事；而對這個土老爺，則主要用「我」的一次訪問記實以揭露他的外表熱情溫和、內心冷酷殘忍的偽君子言行。
第十四篇《列別姜市場買馬記》
「我」在列別姜打獵後，下榻於當地的一個旅館。回旅館吃完午飯去馬販子家買馬，但由於公爵的到來而沒有成交。最後「我」在另外一家買了一匹，但「到家」後發現自己上當受騙：原來這是一匹瘸腿的病馬。
第十五篇《達吉雅娜·鮑里莎夫娜及其侄子》
本篇寫達吉雅娜·鮑里莎夫娜的為人，以及她收養與培養侄兒的情況。但這位侄兒學畫沒有成功，白花了她的錢和心血。
第十六篇《俄羅斯人之死》
作者先後寫了五個俄羅斯人的死，他們的死因和臨死時的心態，以及周圍人的反應，以及「我」的思索和感慨。
第十七篇《酒店賽歌》
描寫了兩個歌手在郭洛托夫卡村一個孤零零的酒店賽歌的具體過程；但小說主人公除了這兩個歌手——小包工和土耳其人亞什卡，酒店老闆尼古拉·伊萬雷莫爾等等他們是聽眾，也是裁判。
第十八篇《小地主卡拉塔也夫的愛情故事》
卡拉塔也夫愛上了一個女地主的丫鬟，想為她贖身，但遭到女地主的拒絕，並將丫鬟遣送走。後來，卡拉塔也夫駕車把瑪特遼娜帶回到自己家，從此兩人過著甜蜜的生活。他們在一次駕車外出的路上正面碰上了女地主。事情敗露，女地主狀告他們，糾纏不休。最後瑪特遼娜決定自首，此後緲無音訊。卡拉塔也夫負債累累，變賣家產，遠走莫斯科謀事。他決心不回家鄉，而是「要死在莫斯科」。
第十九篇《幽會》
寫一對青年情侶離別前最後一次「幽會」的情景。男方「是一個闊少爺寵愛的仆從。」女方是一個「苦命、可憐的孤兒」。看來二人之間已經有了一段愛情關系，但男方的感情不深，在離別前表現冷漠，而女方的感情真摯熱烈。
第二十篇《希格雷縣的哈姆雷特》 一次打獵的旅行中，「我」得到鄰村一個小地主的邀請，去他家赴宴。那天晚上，「我」和他睡一間房，兩人都睡不著。於是就開始交談，他對我敞開心懷，打開了話匣，講了自己悲劇性的經歷。
第二十一篇《世襲貴族切爾托布哈諾夫及雷好友涅多皮尤斯金》
獵人葉爾摩萊陪「我」打獵回來，在路上先後遇到了切爾托布哈諾夫和涅多皮尤斯金， 「我」對他們做了一些調查之後，親自登門拜訪切爾托布哈諾夫，並參加了他們的家庭歌舞晚會，「很晚我才離開無夢村」。
第二十二篇《切爾托布哈諾夫的結局》
本篇寫主人公切爾托布哈諾夫的結局，寫他經歷的三次不幸：心愛的情婦瑪莎的出走；至友涅多皮尤斯金的去世；比愛人和至友更珍貴的寶馬瑪列克-阿泰力被盜。就是這三次不幸釀成切爾托布哈諾夫的人生悲劇。
第二十三篇《露克麗雅之死》
露克麗雅從前是個漂亮活潑的女僕，如今她長期癱瘓在床，骨瘦如柴，村裡人給起外號叫 「活木乃伊」，但她仍然是一個聰明善良、溫柔文靜、虔誠的基督信徒。小說主要寫她病中的思想和感情。
第二十四篇《車輪嘎吱響》
小說從飛洛費這個人物的「傻」寫到他一路駕車過程中表現的機智和聰明；從半路遇匪的危險場面寫到化險為夷，轉危為安。刻畫兩個人物的同時也反映當時俄國的社會治安狀況。
第二十五篇《樹林和草原》
全篇寫的是獵人喜歡的樹林和草原在春夏秋冬四季的自然風光。本篇可以看成這些寫景片斷的歸納和總結。詩情畫意，美不勝收。
編輯於 2020-12-05
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學習外國文學的作用與意義
1、全球化正在以不同的形式滲透到我們的經濟建設、文化建設、人文社會科學的教育和研究以及人們的日常生活當中。當今世界,各國文化交流日益頻繁,各民族文學互相影響、互相滲透。高校中文系的學生的外國文學姬笭灌蝗弒豪鬼通邯坤教學具有更為現實的意義。優秀的文學作品,總結了人類對於真善美理想的精神探索的歷史,潛移默化地對人們起著思想教育和道德陶冶的作用,能使青年學生受到深刻的思想教育,有利於我國社會主義精神文明建設。學習和研究外國文學發展史上那些里程碑式的作品,閱讀、學習、欣賞經過千百年的長時間篩選和億萬讀者嚴格檢驗的藝術珍品,總結前人的藝術經驗,可以提高我們的藝術水平,增強審美情趣,提高鑒賞水平和能力。學習外國文學。可以了解外國人的生存方式，了解他們的思維方式。這就為我們自己找到一個參照系，從而知道什麼是世界的，什麼是民族的。樹立在全球化時代我們的民族意識，培養我們的國際主義精神。建設社會主義精神文明、繁榮社會主義文學，要求我們學習外國文學。 2、世界文學史上的優秀作品,是人類共同的精神財富,是各國人民智慧的結晶,是形象的生活教科書,批判地吸收外國文學的養分,正是民族文學不斷發展、進步的一個重要條件。從一代文學巨匠魯迅、茅盾、郭沫若、巴金，到當代文壇的俊傑，他們都從世界文學中吸取了豐富的精神資源。一個開放的民族是最善於向別的民族學習的，放眼世界，沐浴八面來風，我們將更加健壯，更加富有。 （一）學習外國文學首先應該克服兩種糊塗觀念。一些人以為，不就是幾個鬼佬嗎，有什麼了不起，咱們老祖宗孔夫子編「詩三百」那會兒，歐洲幾乎全是野蠻人，斗大的字還認不了幾個呢。不就是莎士比亞會來點你殺我斗，屍橫遍台（舞台）嗎，咱們先賢關漢卿寫《竇娥冤》，可比他先生早了整整四百年。他們認為：什麼事情都是老子天下第一。這可以稱之為「狹隘民族主義」，看起來似乎很愛國，很有骨氣，其實他們人在21世紀，腦子卻長出了阿Q的小辮子。閉目塞聽，甘當坎井只蛙，其結果是阻礙中華民族的發展、繁榮。另一些人認為：哦，你看，人家荷馬史詩，多氣派，但丁的地獄、煉獄、天堂多深刻；咱中國，不就是楊柳依依，風花雪月嗎，至多就是來點大江東去，何以解憂惟有杜康之類。這可以稱為「民族虛無主義」，以為月亮是外國的圓，妄自菲薄，這種民族自卑心理同樣會阻礙我們民族的發展。所以學習外國文學，首先要有健康的心態，正確的觀念。 （二）「地球村」時代，一個有知識的人應該了解外國文學我們的時代是個「地球村」時代。「地球村」這個概念可以追溯到19世紀50年代。當時加拿大著名傳播學者麥克·盧漢提出這一概念,背景是由於電視出現，帶來的信息擴散,國家、地區、民族乃至人與人之間的距離縮小了,人們不再互相隔離,而是像進入到一個村莊,將處於一個可以迅速交換信息的時代。麥克·盧漢向我們描述了一個自由往來交換信息的美好圖景。他直接影響到了美國的未來學家、《第三浪潮》的作者托夫勒。如果說麥克·盧漢當時主要是看到電視時代的未來,那麼我們今天已進入電腦時代、網路時代,信息交流更加直接、更加密切、更加個人化。這時的地域問題越來越多地成為一種國際問題,如果每個民族、國家只堅持自己的狹隘性,問題就無法解決。我們必須意識到,每個人、每個國家、每個民族之間的命運已發生了更加密切、更加生死攸關的關系。在這種關系中,我們的存在和他人的存在是互相依存的。在這樣的時代，一個知識的人不但要知道自己國家的歷史、文化、現實，也必須知道世界的文化和知識。學習外國文學就是了解世界文化和知識的最重要的途徑之一。
12贊·5,009瀏覽2018-03-30
學習外國文學的感想
從教師、學生及其他因素分析本學期你學習外國文學的得與失。 學習了這一學期的外國文學，感觸頗多。 這些世界名著邏輯性都很強，故事也頗為有趣。只是似乎都具有政治意義，特別是文藝復興時期文學以後，都有抨擊、諷刺原有的落後制度及當時社會的黑暗，再歌頌贊美新制度， 體現新思想，描繪新藍圖，使得我不禁產生這樣的念頭：難道沒有現實意義，沒有政治性就算不得世界名著了嗎？其實也有，像古希臘神話和荷馬史詩，政治性就不是那麼強， 只是反映當時的狀況，探究一些人性及道理。我想這是因為那個時代遠古，看作品應該考慮它的歷史性，從歷史的眼光去看待，要求自然也就沒那麼高。可是當代又要寫出什麼樣 的作品才會有那樣的地位呢？才符合當代的要求呢？才會有那樣的價值呢？書上介紹的那些世界名著很多，有的只是提了一下，有的簡要介紹了背景、情節及意義、賞析。 看著那故事情節，很多時候都會想去讀一讀，也應該去讀一讀，可是真正讀過了的，只有《紅與黑》，挺汗顏的。我想，就算無法把書上所列出的那些名著全部看完， 也應該挑幾本主要的看一看。以下便是列表：古希臘神話，荷馬史詩，《被縛的普羅米修斯》（埃斯庫羅斯），《美狄亞》（歐里庇得斯）， 《俄狄浦斯王》（索福克勒斯），〈神曲〉（但丁），〈十日談〉（薄伽丘），〈巨人傳〉（拉伯雷）， 〈堂吉訶德〉（塞萬提斯），〈哈姆雷特〉〈奧賽羅〉，〈李爾王〉，〈麥克白〉，〈羅密歐與朱麗葉〉（莎士比亞）， 〈失樂園〉，〈復樂園〉，〈力士參孫〉（彌樂頓），〈偽君子〉〈唐璜〉（莫里哀），〈魯濱遜漂流記〉（笛福）， 〈格列佛游記〉（斯威夫特），〈少年維特之煩惱〉（歌德），〈陰謀與愛情〉（席勒），〈浮士德〉（歌德）， 〈紅字〉（霍桑），〈恰爾德·哈羅爾德游記〉（拜倫），〈唐璜〉（拜倫），〈巴黎聖母院〉（雨果）， 〈悲慘世界〉（雨果），〈紅與黑〉（司湯達），〈人間喜劇〉（巴爾扎克），〈高老頭〉（巴爾扎克）。 我認為，學習外國文學，最好是要讀其文學。另外，要聯系寫作背景，作者經歷，作者思想來綜合理解。 這學期的《外國文學史》已經結束了。記憶中印象深刻的反倒不是這門課本身 ，而是劉老師「傳道授課」的方式。天馬行空，隨意無拘，從書本至現實，分析到 提問，點點滴滴，無一不閃耀著智慧的光芒。如果說，現代社會需要的不僅是知識 ，而且更多地是一個有思想的頭腦和一顆豐富的心靈，那麼無疑，劉老師對我們至 少對我的影響是巨大的。 還記得老師說過，文學其實很渺小，它並不能解決我們的生存問題，只是在生 存之外，像所有的樂趣一樣，被普通人或偶爾或時常為之的一種工具和手段。這是 很富有個性與見解性的評價！從小至大，我還未曾遇過講文學的這樣貶低文學。因 此，當時聽了「它能供給我們飯吃嗎？能讓我們吃得更好嗎？」就不免笑了起來。 不過現在想想，這樣的說法是實在的：文學可以改變我們，甚或我們的生存方式， 但不可能解決我們根本的生存問題，以及社會問題。 可以說，這樣帶點幽默跟余韻的批判性思考，是我從這門課里學到的最寶貴的 東西。雖然看過《呼嘯山莊》，知道冉阿讓，記得堂吉訶得的傻氣，聽了《神曲》 的有關一二......雖然它們時而給我震撼，時而令我感動與興奮，時而讓我覺得好 笑、好玩，有趣；可是，這些所謂的「知識」並沒有讓我形成自己的人生觀、世界觀，使我對事對人有著獨特的己見。為什麼？一直弄不明白，讀了一些書，許多事 情還是力感不從，人雲亦雲。 直到上完劉老師講的課，回顧課上的點滴情景，才算豁然開朗。那就是：思考 很重要。看過一本書，一篇小說，一些文字，得有一點個人的想法。那才能長進。 否則，讀了再多，也是白搭。 一句話，《外國文學史》讓我真切地體會到了----思考的力量。
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我們為什麼要學習外國文學
1、全球化正在以不同的形式滲透到我們的經濟建設、文化建設、人文社會科學的教育和研究以及人們的日常生活當中。當今世界,各國文化交流日益頻繁,各民族文學互相影響、互相滲透。高校中文系的學生的外國文學姬笭灌蝗弒豪鬼通邯坤教學具有更為現實的意義。優秀的文學作品,總結了人類對於真善美理想的精神探索的歷史,潛移默化地對人們起著思想教育和道德陶冶的作用,能使青年學生受到深刻的思想教育,有利於我國社會主義精神文明建設。學習和研究外國文學發展史上那些里程碑式的作品,閱讀、學習、欣賞經過千百年的長時間篩選和億萬讀者嚴格檢驗的藝術珍品,總結前人的藝術經驗,可以提高我們的藝術水平,增強審美情趣,提高鑒賞水平和能力。學習外國文學。可以了解外國人的生存方式，了解他們的思維方式。這就為我們自己找到一個參照系，從而知道什麼是世界的，什麼是民族的。樹立在全球化時代我們的民族意識，培養我們的國際主義精神。建設社會主義精神文明、繁榮社會主義文學，要求我們學習外國文學。 2、世界文學史上的優秀作品,是人類共同的精神財富,是各國人民智慧的結晶,是形象的生活教科書,批判地吸收外國文學的養分,正是民族文學不斷發展、進步的一個重要條件。從一代文學巨匠魯迅、茅盾、郭沫若、巴金，到當代文壇的俊傑，他們都從世界文學中吸取了豐富的精神資源。一個開放的民族是最善於向別的民族學習的，放眼世界，沐浴八面來風，我們將更加健壯，更加富有。（一）學習外國文學首先應該克服兩種糊塗觀念。一些人以為，不就是幾個鬼佬嗎，有什麼了不起，咱們老祖宗孔夫子編「詩三百」那會兒，歐洲幾乎全是野蠻人，斗大的字還認不了幾個呢。不就是莎士比亞會來點你殺我斗，屍橫遍台（舞台）嗎，咱們先賢關漢卿寫《竇娥冤》，可比他先生早了整整四百年。他們認為：什麼事情都是老子天下第一。這可以稱之為「狹隘民族主義」，看起來似乎很愛國，很有骨氣，其實他們人在21世紀，腦子卻長出了阿Q的小辮子。閉目塞聽，甘當坎井只蛙，其結果是阻礙中華民族的發展、繁榮。另一些人認為：哦，你看，人家荷馬史詩，多氣派，但丁的地獄、煉獄、天堂多深刻；咱中國，不就是楊柳依依，風花雪月嗎，至多就是來點大江東去，何以解憂惟有杜康之類。這可以稱為「民族虛無主義」，以為月亮是外國的圓，妄自菲薄，這種民族自卑心理同樣會阻礙我們民族的發展。所以學習外國文學，首先要有健康的心態，正確的觀念。 （二）「地球村」時代，一個有知識的人應該了解外國文學我們的時代是個「地球村」時代。「地球村」這個概念可以追溯到19世紀50年代。當時加拿大著名傳播學者麥克·盧漢提出這一概念,背景是由於電視出現，帶來的信息擴散,國家、地區、民族乃至人與人之間的距離縮小了,人們不再互相隔離,而是像進入到一個村莊,將處於一個可以迅速交換信息的時代。麥克·盧漢向我們描述了一個自由往來交換信息的美好圖景。他直接影響到了美國的未來學家、《第三浪潮》的作者托夫勒。如果說麥克·盧漢當時主要是看到電視時代的未來,那麼我們今天已進入電腦時代、網路時代,信息交流更加直接、更加密切、更加個人化。這時的地域問題越來越多地成為一種國際問題,如果每個民族、國家只堅持自己的狹隘性,問題就無法解決。我們必須意識到,每個人、每個國家、每個民族之間的命運已發生了更加密切、更加生死攸關的關系。在這種關系中,我們的存在和他人的存在是互相依存的。在這樣的時代，一個知識的人不但要知道自己國家的歷史、文化、現實，也必須知道世界的文化和知識。學習外國文學就是了解世界文化和知識的最重要的途徑之一。
4贊·617瀏覽2018-06-08
怎樣學好外國文學
外國文學指的是我國文學以外世界各國的文學。它縱貫幾千年，橫跨五大洲，內容是無比豐富的。 就課程內容來講，外國文學可分歐美文學和亞非文學兩大方面。 歐美各國之間，特別是歐洲各國之間的文學，關系比較密切。由於它們的社會歷史發展情況相仿，它們在文化淵源、文學發展過程和文學思潮的演變等方面相互聯系，相互影響，它們的文學也有許多共同的地方，盡管它們各有其民族的特殊性，我們仍然可以把它們看成一個整體。而亞非各國的文學與歐美文學情況就大不一樣，它沒有那麼明顯的整體性，然而，由於相似的歷史命運和密切的文化交流關系，使得它們在文學發展過程中產生了某些共同的特徵，相互之間有著一定的聯系。外國文學的學習內容應該包括上述的兩個方面，不能偏廢。 在學習外國文學時，還應該注意到學好這門課程的綜合性要求，至少包括以下三個方面： 第一，掌握外國文學的基本知識； 第二，提高對文學作品的分析能力和鑒賞能力； 第三，提高理論水平。 對這三方面的要求，都不能忽視。 針對以上情況，我想對學者提兩點建議： 第一，一定要多讀作品。 有些同學學習外國文學，只看教材不讀作品，那是肯定學不好的。我們知道，文學作品是文學史的基本材料，一個作家，一個流派，一個時代，它的文學成就和貢獻，主要體現在作品上。所以，不接觸作品，不對作品進行分析，就無法獲得感性材料，無法深刻體會教材的內容，更無法進行獨立思考，只能人雲亦雲地背教材，死記現成的概念和結論。對於作品中的人物形象、思想內容、藝術手法，乃至作品的歷史意義，要能全面的進行獨立的思考和分析。如果不在閱讀作品上多下功夫，你就學不好外國文學。過去有些同學不習慣某些外國文學作品的思想方式和表現形式，因而不愛看，有些同學又懼怕外國文學作品多，本子厚，望而生畏便索性不看。我們認為，不習慣可以變為習慣，看多了自然就會習慣，你老不看就永遠不會習慣。作品多，只要堅持看，積少可以成多。 第二，要注意學習馬列主義經典作家對外國文學的論述。 我們學習外國文學，應該以馬列主義思想作指導，而馬克思、恩格斯、列寧等革命導師對於外國文學的論述，正是運用辯證唯物主義和歷史唯物主義分析文學現象和文學作品的典範，他們的意見往往言簡意賅，一語中的，具有極大的科學價值。學習這些論述既能幫助我們掌握要領，又能從中提高自己的馬列主義水平。把學習外國文學和學習馬列主義文藝論著結合起來，取得較好的效果。
5贊·973瀏覽2017-09-13
如何學好「外國文學」
外國文學指的是我國文學以外世界各國的文學。它縱貫幾千年，橫跨五大洲，內容是無比豐富的。 就課程內容來講，外國文學可分歐美文學和亞非文學兩大方面。 歐美各國之間，特別是歐洲各國之間的文學，關系比較密切。由於它們的社會歷史發展情況相仿，它們在文化淵源、文學發展過程和文學思潮的演變等方面相互聯系，相互影響，它們的文學也有許多共同的地方，盡管它們各有其民族的特殊性，我們仍然可以把它們看成一個整體。而亞非各國的文學與歐美文學情況就大不一樣，它沒有那麼明顯的整體性，然而，由於相似的歷史命運和密切的文化交流關系，使得它們在文學發展過程中產生了某些共同的特徵，相互之間有著一定的聯系。外國文學的學習內容應該包括上述的兩個方面，不能偏廢。 在學習外國文學時，還應該注意到學好這門課程的綜合性要求，至少包括以下三個方面： 第一，掌握外國文學的基本知識； 第二，提高對文學作品的分析能力和鑒賞能力； 第三，提高理論水平。 對這三方面的要求，都不能忽視。 針對以上情況，我想對學者提兩點建議： 第一，一定要多讀作品。 有些同學學習外國文學，只看教材不讀作品，那是肯定學不好的。我們知道，文學作品是文學史的基本材料，一個作家，一個流派，一個時代，它的文學成就和貢獻，主要體現在作品上。所以，不接觸作品，不對作品進行分析，就無法獲得感性材料，無法深刻體會教材的內容，更無法進行獨立思考，只能人雲亦雲地背教材，死記現成的概念和結論。對於作品中的人物形象、思想內容、藝術手法，乃至作品的歷史意義，要能全面的進行獨立的思考和分析。如果不在閱讀作品上多下功夫，你就學不好外國文學。過去有些同學不習慣某些外國文學作品的思想方式和表現形式，因而不愛看，有些同學又懼怕外國文學作品多，本子厚，望而生畏便索性不看。我們認為，不習慣可以變為習慣，看多了自然就會習慣，你老不看就永遠不會習慣。作品多，只要堅持看，積少可以成多。 第二，要注意學習馬列主義經典作家對外國文學的論述。 我們學習外國文學，應該以馬列主義思想作指導，而馬克思、恩格斯、列寧等革命導師對於外國文學的論述，正是運用辯證唯物主義和歷史唯物主義分析文學現象和文學作品的典範，他們的意見往往言簡意賅，一語中的，具有極大的科學價值。學習這些論述既能幫助我們掌握要領，又能從中提高自己的馬列主義水平。把學習外國文學和學習馬列主義文藝論著結合起來，取得較好的效果。

⑼ 果戈里的<<欽差大臣>>原文

《欽差大臣》是俄國諷刺作家果戈里的代表作，作品於1836年發表。故事描寫紈絝子弟赫列斯達可夫與人打賭輸得精光，正一籌莫展，從彼得堡途經外省某市，被誤認為「欽差大臣」，在當地官僚中引起恐慌，鬧出許多笑話。作品改變了當時俄國劇壇上充斥著從法國移植而來的思想淺薄、手法庸俗的鬧劇的局面。
原文
第一章
作者：果戈理
在縣長家豪華的客廳里，聚集了本縣的首腦人物：縣長、慈善醫院院長、督學、法官、警察分局長、醫官。一個似乎非常重要的會議正在這里舉行。

「剛剛得到一個可靠的但令人很不愉快的消息：一位欽差大臣將從彼得堡來做服察訪，並且帶著密令。」聲音從縣長干澀的嗓子里艱難的發出。「我請諸位來，是想通知你們，作好准備。」他頓了頓，目光在人群中逡巡，最後停在慈善醫院院長阿爾捷米的臉上。「按慣例，上我們這兒來的官員一定先要視察您經營的那些慈善醫院——所以您應該把一切整頓好：帽子洗干凈，別叫病人穿得隨隨便便的，活像是一群打鐵匠。」「這不要緊，可以叫他們戴上干凈的帽子。」「頂好少收留病人，要不然，人家會怪你們管理不善或者大夫醫道不高明。」「我也要勸您。」縣長又用手指向法官阿莫斯，「您要注意一下法庭方面的秩序。在貴衙門的候審室里，經常有許多當事人在那兒進進出出，可是看門的在那兒養了幾只鵝，外帶一群小鵝，盡在人腳底下亂竄。當然，搞點副業生產是值得獎勵的。不過，您知道，在這種地方養鵝可不挺合適……這一點我早就想提醒您注意了，可是不知怎麼的，老是忘了告訴您。」「我今天就叫人把鵝都趕到廚房裡去，您要是高興的話，請過來便飯吧。」阿莫斯細長的嘶啞的聲音里還帶著哼哧哼哧的鼻音，像一隻舊式時鍾，先發出噝噝的聲音，然後敲打起來。「此外，法庭上晾了許多各種各樣的破爛，放文件的櫃子上掛著一根打獵用的鞭子，這太不成話啦。我知道您愛打獵，可是頂好把鞭子暫時收起來，等欽差大臣走了再掛上也還不遲。還有您那位陪審官身上的氣味，就像是剛從釀酒廠里出來一樣。」縣長看了一眼醫官赫利斯季陽：「不過，只要我們的醫官給他用上各種葯品，包管葯到病除。」「不行，他那股氣味沒法治啦：他說小時候叫奶媽把他摔了一跤，從此以後，身上就老是帶著燒酒的味道。」阿莫斯急切地替他的部下分辯。「我不過是提醒你們注意罷了。」安東縣長擺擺手，又把目光停在督學魯卡的面孔上：「您，要特別留心教員。他們當然是些有學問的人，在各種專門學校里受過教育，可是他們的舉動非常古怪，自然跟他們學者的身份是分不開的。譬方說，有一個胖臉蛋的傢伙，他一上講台，不扮一下鬼臉總不肯罷休，然後一隻手在領結下面捋鬍子……。還有那位歷史教員，講課講到激動處，會從講台上跑下來，抓起一把椅子，使勁往地上扔。這一切要是讓欽差大臣或是別的什麼人看到會以為這是做給他們著的，誰知道會惹出什麼亂子。」「我已經勸過他們好幾回了。沒辦法！老天爺保佑往後別再叫我在學界服務了，見誰都害怕。」魯卡頹喪地搖搖頭，嘆了口氣「可惡的微服察訪！」縣長暗暗地詛咒。我怕什麼？我不害怕，就是有點……那些商人和市民讓我有點擔心。我總是從他們那兒拿這個、那個，從不付錢，他們早就懷恨在心，會不會趁此機會遞張狀子，把我告下來。想到這里，縣長走到郵政局長伊凡身邊，拉著他的手，把他引到一邊：「為了咱們共同的利益，您能不能把每一封經過您郵政局的來往信件都給我拆開來看一下，看看裡面有沒有檢舉我的，要是沒什麼就把信重新封好，不過，甚至也可以不封口就這么發出去。」「出於好奇，我早就這么做了。那些信比讀《莫斯科時報》有趣多了，讀後令人通體舒暢，受益無比。前些時一個中尉給他朋友寫了封信，寫的好極了，我特地留了下來，您不想聽聽嗎？」郵政局長眉飛色舞，完全沉浸在私讀別人信件的享受之中。「那麼費您的心了，伊凡：要是遇到有控訴或者檢舉我的信，您用不著考慮，乾脆扣下來就是了。」「一定照辦。」

客廳里充斥著亂哄哄的議論聲，這些本縣的顯貴們都在暗自替自己的前程擔憂，生怕自己的把柄會落在那位微服察訪的大員手中。

正在這時，陀布欽斯基和鮑布欽斯基兩人氣喘吁吁地跑進客廳，搶著告訴大家：在旅館里，住著一個外表不難看的年輕人，穿一身便服。旅館老闆告訴他們這年輕人是一位官員，從彼得堡來的，叫赫列斯塔科夫，要上薩拉托夫省去，他的行動很奇怪：住在這兒有一個多星期，一步也不出大門，買什麼東西都賒賬，一個子兒也不付。

「既然要到薩拉托夫省去，他干嗎在這兒住著不動？一定是那位欽差大臣。」他們倆猜測說。「既不付錢，又不動身，對，一定是他。」人們都贊同他倆的看法。

這突然的消息使縣長驚惶得張大了嘴：在這一個多星期中，下士的老婆挨了打！剋扣了囚犯的口糧！街上又臟又亂！老天爺，發發慈悲，拉我一把吧！但老於世故的縣長很快就想出了對策，他對著仍在驚惶中的下屬命令道：「在短時間內整頓市容！讓個頭高大、健壯的警察普戈維欽站在橋上以壯市容。拆掉舊圍牆，放上草扎的界標，做出好像在計劃市政建設的樣子。因為拆毀的地方越多，就越能說明縣長有辦法。通知每個警務人員，若官員問滿意不滿意時，一律回答『一切都滿意，大人』，並把通往旅館的街道迅速打掃干凈。否則，有他的好看……」布置妥當，縣長決定親自去旅館走一趟。

正當他戴上帽子，跨上備好的馬車時，他的太太安娜和女兒瑪麗亞追了來，可此刻的他哪還有心思回答她們的問話呢？

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