有聲小說三年自然災害

『壹』 歷史自然災害

地球上的自然變異，包括人類活動誘發的自然變異，無時無地不在發生，當這種變異給人類社會帶來危害時，即構成自然災害。因為它給人類的生產和生活帶來了不同程度的損害，包括以勞動為媒介的人與自然之間，以及與之相關的人與人之間的關系。災害都是消極的或破壞的作用。所以說，自然災害是人與自然矛盾的一種表現形式，具有自然和社會兩重屬性，是人類過去、現在、將來所面對的最嚴峻的挑戰之一。
世界范圍內重大的突發性自然災害包括：旱災、洪澇、台風、風暴潮、凍害、雹災、海嘯、地震、火山、滑坡、泥石流、森林火災、農林病蟲害等。
洪澇 它是因降雨過多或強度過大（暴雨或大雨），引起江河決堤、山洪暴發、淹沒田地、毀壞建築、人員傷亡的水災。在我國洪澇頻發，強度大，長江中下游、黃淮海、遼河下游和華南地區尤為嚴重，每年4～9月是各主要河流的防汛時期，國家要花大量的資金於防洪措施。近30年來，我國最嚴重的洪澇災害是1975年8月5～7日發生在河南省駐馬店地區，3天最大降雨量達1605毫米（該地區年均降水總量為800毫米），暴雨引起山洪暴發，使兩座水庫的土壩漫水潰決，淹沒農田113萬公頃，沖毀京廣鐵路線100公里，死亡數萬人，直接經濟損失高達100多億元。1991年夏，江淮地區大面積的洪澇災害，成為國內外關注的大災，直接經濟損失超過500億元。
乾旱 乾旱是久晴。高溫、持續少雨或不雨的氣象災害。在其出現初期，人們並不能感到它的到來，但時間愈長受旱面積擴大，嚴重程度與日俱增。在我國，一年四季均會發生旱災，大部分地區春旱發生機會多、程度重、持續時間長。乾旱發生不僅在時間序列上具有相對集中性，如1470—1949年間北京地區出現的170次乾旱中，有115次是連年發生；而且在空間上具有群發性，如1950年春，內蒙古大部、甘肅河西走廊、冀北、陝北出現乾旱，7～9月長江、淮河、黃河、漢水流域廣大面積出現乾旱的年份，自1950年至1980年就有11次。
熱帶氣旋 是一種源於熱帶洋面的低氣壓大氣渦旋。按其中心附近風力大小分成四級：風力6～7級為熱帶低壓，8～9級為熱帶風暴，10～11級為強熱帶風暴，12級及其以上為台風。在熱帶西太平洋洋面每年有 30個台風生成（佔全球 38％），7～8月是台風活動盛期，在熱帶洋面生成後，便向西北方向移動，每年平均有7個台風在我國沿海登陸。台風帶來的是狂風、暴雨（我國近海15個省最高雨量記錄中，80％是台風造成的）、巨浪和潮災，嚴重威脅著人民生命財產的安全。
前面所說的1975年8月河南特大洪澇災害，就是由於7503號台風登陸，深人內陸移速減慢、停滯、低壓維持不消而帶來的特大暴雨。台風登陸先後在台、浙。閩、粵、湘愕、贛、冀、豫等10省出現暴雨。其中河南最為嚴重，暴雨面積佔全省三分之一，最大降雨量1／小時為189．5毫米，24／小時1061．8毫米，造成了百年來罕見的洪澇災害。
所謂潮災 是指在強風暴作用下，引起近海風暴潮和巨浪疊加於大潮汛天文高潮上，海潮超過當地警戒水位，摧毀防禦設施，導致洪水泛濫，形成潮災。我國潮災主要是由台風和寒潮引起的。東南沿海倍受台風襲擊，是潮災多發重發區。渤海和黃北部，冬春季節寒潮冷鋒過境，造成渤海7級以上東北大風導致渤海南岸的潮災。
低溫冷害 是在農作物生長發育過程中，由於強寒潮引起急劇降溫。包括我國東北地區夏季氣溫過低，南方冬季的凍雨和寒露季節前後的低溫冷害。長江中下游和華南地區秋季晚稻抽穗揚花，遇上這種天氣造成稻穀空殼、癟粒而減產。1969年1月26日至30比寒潮到達長江流域，降溫14～20℃，冬小麥、油菜和果樹遭受嚴重凍害。1977年10月25～29民強寒潮使內蒙古、新疆積雪深0．5米，草場被掩埋，牲畜大量死亡。
地震 由於地球內動力作用引起地殼的現代活動而產生，一般分為構造地震（占 95％）、火山地震和陷落地震。我國之所以成為世界上地震最嚴重的地區，與我國地處環太平洋構造帶與地中海喜馬拉雅構造帶交匯部位，地殼現代活動劇烈有關。除浙江、貴州兩省外，各省都發生過6級以上地震。1556年1月23日陝西華縣8級地震，「是日山西、陝西、河南同時地震，聲如雷、雞犬鳴吠……或裂泉涌，或城廊房屋陷人地中，或平地突出山阜……壓死官吏軍民奏報有名者八十二萬……」（《嘉靖實錄》）是我國歷史上最大地震之一。1976年7月28日唐山7．8地震，上百萬人口的工業重鎮，頃刻間成為一片廢墟，是本世紀全球10次破壞性最大的地震之首。
地震是不可避免的，地震預報尚屬世界難題。我國在中、長期預測領域取得長足進展，但能作準確預報的還只佔少數，對這個具高難度的臨震預報還需做出艱苦的努力。
滑坡 它是斜坡上大量岩體和土體，在重力作用下，沿一定的滑動面整體下滑，造成坡上和坡下的農田、建築物的破壞或被掩埋以及人員傷亡。由於自然條件的差異和人為因素的不同影響，滑坡類型是多樣的。我國是多山和多地震國家，有史以來暴雨和地震引起的滑坡頻繁發生，隨著建設事業的發展，又不斷出現水庫。礦山、路塹和山城等的滑坡。1933年8月25日四川茂汶縣迭溪地震時，周圍30里山陵崩、滑，迭溪城與龍池山二個巨型高速滑坡相對而下，堵塞渦江，形成堰壩高160多米；45天後壅塞之水泛溢潰決，沿江數百公里皆受重災。湖北遠安縣鹽池河磷礦，由於地下采空，山體開裂，雨後位移驟增，1980年6月3日凌晨，100多萬立方米的山體突然崩滑，坑口建築物被毀，辦公樓、宿舍、大量礦山機械和280多名員工瞬間被埋入20多米厚的碎石之下。
泥石流 常在雨季突然暴發，山谷雷鳴、挾帶泥砂石塊的渾浩洪流席捲而下，掃盪著前進途中的一切。泥石流災害波及我國23個省、市、自治區，影響山區城鎮工礦、交通運輸（鐵路、公路、水路）、農田村寨、水利和各種設施。據鐵路部門資料，我國山區鐵路
有1386條泥石流溝，威脅著3000多公里線路的安全運行。
森林火災 它是由或自然或因人員不慎引發的火災現象。特大森林火災多因乾旱。高溫、大風或雷擊等特殊氣象條件所引起，又往往因估計不足而失控，一旦形成大火又非人力所能及時遏制。我國森林火災損失率隨科技進步和林火管理的加強在不斷降低。但對於林地覆蓋率僅為 13％和人均森林蓄積量不及10立方米的我國，減少損失與提高覆蓋率是同樣重要的。因為森林火災不僅造我經濟損失和人員傷亡，而且給生態和自然景觀帶來嚴重的破壞。1987年大興安嶺森林火災。過火林地 114萬公頃，佔全國林地的1％。
農林病蟲蟲草鼠害 它是指農作物和森林的病害、蟲害。惡性雜草以及鼠害。就農作物而言，病、蟲、草、鼠會從全國每個人的口中，每年奪走50公斤的糧食和其他食物。我國農作物病蟲害有1200餘種，還有猖撅的鼠害和惡性雜草，如果病蟲大發生並成災的話，對我國的基礎產業一農業將產生重大影響。
回答者：lixuliang101 - 初入江湖 二級 2-25 12:05
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諾亞方舟中記載的大洪水。
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對最佳答案地球上的自然變異，包括人類活動誘發的自然變異，無時無地不在發生，當這種變異給人類社會帶來危害時，即構成自然災害。因為它給人類的生產和生活帶來了不同程度的損害，包括以勞動為媒介的人與自然之間，以及與之相關的人與人之間的關系。災害都是消極的或破壞的作用。所以說，自然災害是人與自然矛盾的一種表現形式，具有自然和社會兩重屬性，是人類過去、現在、將來所面對的最嚴峻的挑戰之一。
世界范圍內重大的突發性自然災害包括：旱災、洪澇、台風、風暴潮、凍害、雹災、海嘯、地震、火山、滑坡、泥石流、森林火災、農林病蟲害等。
洪澇 它是因降雨過多或強度過大（暴雨或大雨），引起江河決堤、山洪暴發、淹沒田地、毀壞建築、人員傷亡的水災。在我國洪澇頻發，強度大，長江中下游、黃淮海、遼河下游和華南地區尤為嚴重，每年4～9月是各主要河流的防汛時期，國家要花大量的資金於防洪措施。近30年來，我國最嚴重的洪澇災害是1975年8月5～7日發生在河南省駐馬店地區，3天最大降雨量達1605毫米（該地區年均降水總量為800毫米），暴雨引起山洪暴發，使兩座水庫的土壩漫水潰決，淹沒農田113萬公頃，沖毀京廣鐵路線100公里，死亡數萬人，直接經濟損失高達100多億元。1991年夏，江淮地區大面積的洪澇災害，成為國內外關注的大災，直接經濟損失超過500億元。
乾旱 乾旱是久晴。高溫、持續少雨或不雨的氣象災害。在其出現初期，人們並不能感到它的到來，但時間愈長受旱面積擴大，嚴重程度與日俱增。在我國，一年四季均會發生旱災，大部分地區春旱發生機會多、程度重、持續時間長。乾旱發生不僅在時間序列上具有相對集中性，如1470—1949年間北京地區出現的170次乾旱中，有115次是連年發生；而且在空間上具有群發性，如1950年春，內蒙古大部、甘肅河西走廊、冀北、陝北出現乾旱，7～9月長江、淮河、黃河、漢水流域廣大面積出現乾旱的年份，自1950年至1980年就有11次。
熱帶氣旋 是一種源於熱帶洋面的低氣壓大氣渦旋。按其中心附近風力大小分成四級：風力6～7級為熱帶低壓，8～9級為熱帶風暴，10～11級為強熱帶風暴，12級及其以上為台風。在熱帶西太平洋洋面每年有 30個台風生成（佔全球 38％），7～8月是台風活動盛期，在熱帶洋面生成後，便向西北方向移動，每年平均有7個台風在我國沿海登陸。台風帶來的是狂風、暴雨（我國近海15個省最高雨量記錄中，80％是台風造成的）、巨浪和潮災，嚴重威脅著人民生命財產的安全。
前面所說的1975年8月河南特大洪澇災害，就是由於7503號台風登陸，深人內陸移速減慢、停滯、低壓維持不消而帶來的特大暴雨。台風登陸先後在台、浙。閩、粵、湘愕、贛、冀、豫等10省出現暴雨。其中河南最為嚴重，暴雨面積佔全省三分之一，最大降雨量1／小時為189．5毫米，24／小時1061．8毫米，造成了百年來罕見的洪澇災害。
所謂潮災 是指在強風暴作用下，引起近海風暴潮和巨浪疊加於大潮汛天文高潮上，海潮超過當地警戒水位，摧毀防禦設施，導致洪水泛濫，形成潮災。我國潮災主要是由台風和寒潮引起的。東南沿海倍受台風襲擊，是潮災多發重發區。渤海和黃北部，冬春季節寒潮冷鋒過境，造成渤海7級以上東北大風導致渤海南岸的潮災。
低溫冷害 是在農作物生長發育過程中，由於強寒潮引起急劇降溫。包括我國東北地區夏季氣溫過低，南方冬季的凍雨和寒露季節前後的低溫冷害。長江中下游和華南地區秋季晚稻抽穗揚花，遇上這種天氣造成稻穀空殼、癟粒而減產。1969年1月26日至30比寒潮到達長江流域，降溫14～20℃，冬小麥、油菜和果樹遭受嚴重凍害。1977年10月25～29民強寒潮使內蒙古、新疆積雪深0．5米，草場被掩埋，牲畜大量死亡。
地震 由於地球內動力作用引起地殼的現代活動而產生，一般分為構造地震（占 95％）、火山地震和陷落地震。我國之所以成為世界上地震最嚴重的地區，與我國地處環太平洋構造帶與地中海喜馬拉雅構造帶交匯部位，地殼現代活動劇烈有關。除浙江、貴州兩省外，各省都發生過6級以上地震。1556年1月23日陝西華縣8級地震，「是日山西、陝西、河南同時地震，聲如雷、雞犬鳴吠……或裂泉涌，或城廊房屋陷人地中，或平地突出山阜……壓死官吏軍民奏報有名者八十二萬……」（《嘉靖實錄》）是我國歷史上最大地震之一。1976年7月28日唐山7．8地震，上百萬人口的工業重鎮，頃刻間成為一片廢墟，是本世紀全球10次破壞性最大的地震之首。
地震是不可避免的，地震預報尚屬世界難題。我國在中、長期預測領域取得長足進展，但能作準確預報的還只佔少數，對這個具高難度的臨震預報還需做出艱苦的努力。
滑坡 它是斜坡上大量岩體和土體，在重力作用下，沿一定的滑動面整體下滑，造成坡上和坡下的農田、建築物的破壞或被掩埋以及人員傷亡。由於自然條件的差異和人為因素的不同影響，滑坡類型是多樣的。我國是多山和多地震國家，有史以來暴雨和地震引起的滑坡頻繁發生，隨著建設事業的發展，又不斷出現水庫。礦山、路塹和山城等的滑坡。1933年8月25日四川茂汶縣迭溪地震時，周圍30里山陵崩、滑，迭溪城與龍池山二個巨型高速滑坡相對而下，堵塞渦江，形成堰壩高160多米；45天後壅塞之水泛溢潰決，沿江數百公里皆受重災。湖北遠安縣鹽池河磷礦，由於地下采空，山體開裂，雨後位移驟增，1980年6月3日凌晨，100多萬立方米的山體突然崩滑，坑口建築物被毀，辦公樓、宿舍、大量礦山機械和280多名員工瞬間被埋入20多米厚的碎石之下。
泥石流 常在雨季突然暴發，山谷雷鳴、挾帶泥砂石塊的渾浩洪流席捲而下，掃盪著前進途中的一切。泥石流災害波及我國23個省、市、自治區，影響山區城鎮工礦、交通運輸（鐵路、公路、水路）、農田村寨、水利和各種設施。據鐵路部門資料，我國山區鐵路
有1386條泥石流溝，威脅著3000多公里線路的安全運行。
森林火災 它是由或自然或因人員不慎引發的火災現象。特大森林火災多因乾旱。高溫、大風或雷擊等特殊氣象條件所引起，又往往因估計不足而失控，一旦形成大火又非人力所能及時遏制。我國森林火災損失率隨科技進步和林火管理的加強在不斷降低。但對於林地覆蓋率僅為 13％和人均森林蓄積量不及10立方米的我國，減少損失與提高覆蓋率是同樣重要的。因為森林火災不僅造我經濟損失和人員傷亡，而且給生態和自然景觀帶來嚴重的破壞。1987年大興安嶺森林火災。過火林地 114萬公頃，佔全國林地的1％。
農林病蟲蟲草鼠害 它是指農作物和森林的病害、蟲害。惡性雜草以及鼠害。就農作物而言，病、蟲、草、鼠會從全國每個人的口中，每年奪走50公斤的糧食和其他食物。我國農作物病蟲害有1200餘種，還有猖撅的鼠害和惡性雜草，如果病蟲大發生並成災的話，對我國的基礎產業一農業將產生重大影響。
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『貳』 電影 活著 相比較小說 活著 為啥會少一些沉痛戲份

因為涉及到文革啊。包括三年自然災害的很多歷史。其實活著這部電影主要講述的就是歷史的大背景對於個人命運的影響，但是呢中國解放之後49年到76年基本沒有生產，都是一次一次的政治運動，小說敢寫，但是你電影不能拍啊，你拍了你還怎麼上映，這就是電影相較於小說會少一些沉痛戲份的原因。平凡的世界其實是一樣的，電視拍的有點偶像劇了，小說其實很殘酷，另外莫言的生死疲勞如果拍成電影或者電視劇，個人感覺不會比活著差多少，推薦你有時間可以看一看。

『叄』 3年自然災害是哪幾年

3年自然災害是指1959年、1960年和1961年。

「三年自然災害」，或者「三年困難時期」，指中國從1959年至1961年期間由於大躍進運動以及犧牲農業發展工業的政策所導致全國性的糧食和副食品短缺危機。

相關信息

《中國共產黨歷史》第二卷在敘述到「三年困難時期」群眾生活狀況和人口變動情況時說：「糧、油和蔬菜、副食品等的極度缺乏，嚴重危害了人民群眾的健康和生命。許多地方城鄉居民出現了浮腫病，患肝炎和婦女病的人數也在增加。由於出生率大幅度大面積降低，死亡率顯著增高。

『肆』 汪曾琪的2篇小說

安樂居

安樂居是一家小飯館，挨著安樂林。

安樂林圍牆上開了個月亮門，門頭磚額上刻著三個經石峪體的大字，像那麼回事。走進
去，只有巴掌大的一塊地方，有幾十棵楊樹。當中種了兩棵丁香花，一棵白丁香，一棵紫丁
香，這就是僅有的觀賞植物了。這個林是沒有什麼逛頭的，在林子里走一圈，五分鍾就夠
了。附近一帶養鳥的愛到這里來掛鳥。他們養的都是小鳥，紅子居多，也有黃雀。大個的
鳥，畫眉、百靈是極少的。他們不像那些以養鳥為生活中第一大事的行家，照他們的說法是
「瞎玩兒」。他們不養大鳥，覺得那太費事，「是它玩我，還是我玩它呀？」把鳥一掛，他
們就蹲在地下說話兒，——也有自己帶個馬札兒來坐著的。

這么一片小樹林子，名聲卻不小，附近幾條胡同都是依此命名。安樂林頭條、安樂林二
條……這個小飯館叫做安樂居，挺合適。

安樂居不賣米飯炒菜。主食是包子、花捲。每天賣得不少，一半是附近的居民買回去
的。這家飯館其實叫個小酒鋪更合適些。到這兒來的喝酒比吃飯的多。這家的酒只有一毛三
分一兩的。北京人喝酒，大致可以分為幾個層次：喝一毛三的是一個層次，喝二鍋頭的是一
個層次，喝紅糧大麴、華燈大麴乃至衡水老白乾的是一個層次，喝八大名酒是高層次，喝茅
台的是最高層次。安樂居的「酒座」大都是屬於一毛三層次，即最低層次的。他們有時也喝
二鍋頭，但對二鍋頭頗有意見，覺得還不如一毛三的。一毛三他們喝「服」了，覺得喝起來
「順」。他們有人甚至覺得大麴的味道不能容忍。安樂居天熱的時候也賣散啤酒。

酒菜不少。煮花生豆、炸花生豆。暴腌雞子。拌粉皮。豬頭肉，——單要耳朵也成，都
是熟人了！豬蹄，偶有豬尾巴，一忽的工夫就賣完了。也有時賣燒雞、醬鴨，切塊。最受歡
迎的是兔頭。一個醬兔頭，三四毛錢，至大也就是五毛多錢，喝二兩酒，夠了。——這還是
一年多以前的事，現在如果還有兔頭也該漲價了。這些酒客們吃兔頭是有一定章法的，先掰
哪兒，後掰哪兒，最後磕開腦綳骨，把兔腦掏出來吃掉。沒有抓起來亂啃的，吃得非常干
凈，連一絲肉都不剩。安樂居每年賣出的兔頭真不老少。這個小飯館大可另掛一塊招牌：
「兔頭酒家」。酒客進門，都有準時候。

頭一個進來的總是老呂。安樂居十點半開門。一開門，老呂就進來。他總是坐在靠窗戶
一張桌子的東頭的座位。一年三百六十五天，天天如此。這成了他的專座。他不是像一般人
似的「垂足而坐」，而是一條腿盤著，一條腿曲著，像老太太坐炕似的踞坐在一張方凳上，
——脫了鞋。他不喝安樂居的一毛三，總是自己帶了酒來，用一個扁長的瓶子，一瓶子裝三
兩。酒杯也是自備的。他是喝慢酒的，三兩酒從十點半一直喝到十二點差一刻：「我喝不來
急酒。有人結婚，他們鬧酒，我就一口也不喝，——回家自己再喝！」一邊喝酒，吃兔頭，
一邊不住地抽關東煙。他的煙袋如果丟了，有人撿到一定會送還給他的。誰都認得：這是老
呂的。白銅鍋兒，白銅嘴兒，紫銅桿兒。他抽煙也抽得慢條斯理的，從不大口猛吸。這人整
個兒是個慢性子。說話也慢。他也愛說話，但是他說一個什麼事都只是客觀地敘述，不大參
加自己的意見，不動感情。一塊喝酒的買了兔頭，常要發一點感慨：「那會兒，兔頭，五分
錢一個，還帶倆耳朵！」老呂說：「那是多會兒？——說那個，沒用！有兔頭，就不錯。」
西頭有一家姓屠的，一家子都很渾愣，愛打架。屠老頭兒到永春飯館去喝酒，和服務員吵起
來了，伸手就揪人家脖領子。服務員一胳臂把他搡開了。他憋了一肚子氣。回去跟兒子一
說。他兒子二話沒說，撿了塊磚頭，到了永春，一磚頭就把服務員腦袋開了！結果：兒子抓
進去了，屠老頭還得負責人家的醫葯費。這件事老呂親眼目睹。一塊喝酒的問起，他詳詳細
細敘述了全過程。坐在他對面的老聶聽了，說：「該！」

坐在裡面犄角的老王說：「這是什麼買賣！」

老呂只是很平靜地說：「這回大概得老實兩天。」

老呂在小紅門一家木材廠下夜看門。每天騎車去，路上得走四十分鍾。他想往近處挪
挪，沒有合適的地方，他說：「算了！遠就遠點吧。」

他在木材廠餵了一條狗。他每天來喝酒，都帶了一個塑料口袋，安樂居的顧客有吃剩的
包子皮，碎骨頭，他都撿起來，給狗帶去。

頭幾天，有人要給他說一個後老伴，——他原先的老伴死了有二年多了。這事他的酒友
都知道，知道他已經考慮了幾天了，問起他：「成了嗎？」老呂說：「——不說了。」他說
的時候神情很輕松，好像解決了一個什麼難題。他的酒友也替他感到輕松。他們幾乎異口同
聲地說：「不說了？——不說了好！添亂！」

老呂於是慢慢地喝酒，慢慢地抽煙。

比老呂稍晚進店的是老聶。老聶總是坐在老呂的對面。老聶有個小毛病，說話愛眨巴
眼。凡是說話愛眨眼的人，脾氣都比較急。他喝酒也快，不像老呂一口一口地抿。老聶每次
喝一兩半酒，多一口也不喝。有人強往他酒碗里倒一點，他拿起酒碗就倒在地下。他來了，
擱了一個小提包，轉身騎車就去「奔」酒菜去了。他「奔」來的酒菜大都是羊肝、沙肝。這
是為他的貓「奔」的，——他當然也吃點。他喂著一隻小貓。「這貓可仁義！我一回去，它
就在你身上蹭——蹭！」他愛吃豆製品。熏干、雞腿、麻辣絲……小蔥下來的時候，他常常
用鋁飯盒裝來一些小蔥拌豆腐。有一回他裝來整整兩飯盒腌香椿。「來吧！」他招呼全店酒
友。「你哪來這么多香椿？——這得不少錢！」——「沒花錢！鄉下的親家帶來的。我們家
沒人愛吃。」於是酒友們一人抓了一撮。剩下的，他都給了老呂。「吃完了，給我把飯盒帶
來！」一口把余酒喝凈，退了杯，「回見！」出門上車，吱溜——沒影兒了。

老聶原是做小買賣的。他在天津三不管賣過相當長時期炒肝。現在退休在家。電話局看
中他家所在的「點」，想在他家安公用電話。他嫌錢少，麻煩。挨著他家的汽水廠工會願意
每月貼給他三十塊錢，把廠里職工的電話包了。他還在猶豫。酒友們給他參謀：「行了！電
話局每月給錢，汽水廠三十，加上傳電話、送電話，不少！坐在家裡拿錢，哪兒找這么好的
事去！」他一想：也是！

老聶的日子比過去「滋潤」了，但是他每頓還是只喝一兩半酒，多一口也不喝。

畫家來了。畫家風度翩翩，梳著長長的背發，永遠一絲不亂。衣著入時而且合體。春秋
天人造革獵服，冬天羽絨服。——他從來不戴帽子。這樣的一表人材，安樂居少見。他在文
化館工作，算個知識分子，但對人很客氣，彬彬有禮。他這喝酒真是別具一格：二兩酒，一
揚脖子，一口氣，下去了。這種喝法，叫做「大車酒」，過去趕大車的這么喝。西直門外還
管這叫「駱駝酒」，趕駱駝的這么喝。文墨人，這樣喝法的，少有。他和老王過去是街坊。
喝了酒，總要走過去說幾句話。「我給您添點兒？」老王擺擺手，畫家直起身來，向在座的
酒友又都點了點頭，走了。

我問過老王和老聶：「他的畫怎麼樣？」

「沒見過。」

上海老頭來了。上海老頭久住北京，但是口音未變。他的話很特別，在地道的上海話里
往往摻雜一些北京語匯：「沒門兒！」、「敢情！」甚至用一些北京的歇後語：「那末好！
武大郎盤杠子——上下夠不著！」他把這些北京語匯、歇後語一律上海話化了，北京字眼，
上海語音，挺絕。上海老頭家裡挺不錯，但是他愛在外面逛，在小酒館喝酒。

「外面吃酒，——香！」

他從提包里摸出一個小飯盒，裡面有一雙截短了的筷子、多半塊熏魚、幾只油爆蝦、兩
塊豆腐乾。要了一兩酒，用手紙擦擦筷子，吸了一口酒。

「您大概又是在別處已經喝了吧？」

「啊！我們吃酒格人，好比天上飛格一隻鳥（讀如「」），格小酒館，好比地上一棵
樹。鳥飛在天上，看到樹，總要落一落格。」如此妙喻，我未之前聞，真是長了見識！

這只鳥喝完酒，收好筷子，蓋好小飯盒，拎起提包，要飛了：

「晏歇會！——明兒見！」

他走了，老王問我：「他說什麼？喝酒的都是OE牛俊安樂居喝酒的都很有節制，很少
有人喝過量的。也喝得很斯文，沒有喝了酒胡咧咧的。只有一個人例外。這人是個瘸子，左
腿短一截，走路時左腳跟著不了地，一晃一晃的。他自己說他原來是「勤行」——廚子，煎
炒烹炸，南甜北咸，東辣西酸。說他能用兩個雞蛋打三碗湯，雞蛋都得成片兒！但我沒有再
聽到他還有什麼特別的手藝，好像他的絕技只是兩個雞蛋打三碗湯。以這樣的手藝自豪，至
多也只能是一個「二葷鋪」的「二把刀」。——「二葷鋪」不賣雞鴨魚，什麼菜都只是「肉
上找」，——炒肉絲、熘肉片、扒肉條……。他現在在汽水廠當雜工，每天蹬平板三輪出去
送汽水。這輛平板歸他用，他就半公半私地拉一點生意。口袋裡一有錢，就喝。外邊喝了，
回家還喝；家裡喝了，外面還喝。有一回喝醉了，摔在黃土坑胡同口，腦袋碰在一塊石頭
上，流了好些血。過兩天，又來喝了。我問他：「聽說你摔了？」他把後腦勺伸過來，挺大
一個口子。「唔！唔！」他不覺得這有什麼丟臉，好像還挺光彩。他老婆早上在馬路上掃
街，挺好看的。有兩個金牙，白天穿得挺講究，色兒都是時興的，走起路來扭腰擰胯，咳，
挺是樣兒。安樂居的熟人都替她惋惜：「怎麼嫁了這么個主兒！——她對瘸子還挺好！」有
一回瘸子剛要了一兩酒，他媳婦趕到安樂居來了，奪過他的酒碗，順手就潑在了地上：
「走！」拽住瘸子就往外走，回頭向喝酒的熟人解釋：「他在家裡喝了三兩了，出來又
喝！」瘸子也不生氣，也不發作，也不覺有什麼難堪，乖乖地一搖一晃地家去了。

瘸子喝酒愛說。老是那一套，沒人聽他的。他一個人說。前言不搭後語，當中夾雜了很
多「唔唔唔」：「……寶三，寶善林，唔唔唔，知道嗎？寶三摔跤，唔唔唔。寶三的跤場在
哪兒？知道嗎？唔唔唔。大金牙、小金牙，唔唔唔。侯寶林。侯寶林是雲里飛的徒弟，唔唔
唔。《逍遙律》，『欺寡人』——『七掛人』，唔唔唔。幹嘛老是『七掛人』？『七掛人』
唔唔唔。天津人講話：『嘛事你啦？』唔唔唔。二娃子，你可不咋著！唔唔唔……」

喝酒的對他這一套已經聽慣了，他愛說讓他說去吧！只有老聶有時給他兩句：

「老是那一套，你貧不貧？有新鮮的沒有？你對天橋熟，天橋四大名山，你知道嗎？」

瘸子愛管閑事。有一回，在李村胡同里，一個市容檢查員要罰一個賣花盆的款，他插進
去了：「你幹嘛罰他？他一個賣花盆的，又不臟，又沒有氣味，『污染』，他『污染』什麼
啦？罰了款，你們好多拿獎金？你想錢想瘋了！賣花盆的，大老遠地推一車花盆，不容
易！」他對賣花盆的說：「你走，有什麼話叫他朝我說！」很奇怪，他跟人辯理的時候話說
得很明快，也沒有那麼多「唔唔唔」。

第二天，有人問起，他又把這檔事從頭至尾學說了一遍，有聲有色。

老聶說：「瘸子，你這回算辦了件人事！」

「我凈辦人事！」

喝了幾口酒，又來了他那一套：「寶三，寶善林，知道嗎？唔唔唔……」

老呂、老聶都說：「又來了！這人，不經誇！」

「四大名山？」我問老王：「天橋哪兒有個四大名山？」

「咳！四塊石頭。永定門外頭過去有那麼一座小橋，——後來拆了。橋頭一邊有兩塊石
頭，這就叫『四大名山』。你要問老人們，這永定門一帶景緻多哩！這會兒都沒有人知道
了。」老王養鳥，紅子。他每天沿天壇根遛早，一手提一隻鳥籠，有時還架著一隻。他把架
棍插在後脖領里。吃完早點，把鳥掛在安樂林，聊會天，大約十點三刻，到安樂居。他總是
坐在把角靠牆的座位。把鳥籠放好，架棍插在老地方，打酒。除了有兔頭，他一般不吃葷
菜，或帶一條黃瓜，或一個西紅柿、一個橘子、一個蘋果。老王話不多，但是有時打開話匣
子，也能聊一氣。

我跟他聊了幾回，知道：他原先是扛包的。

「我們這一行，不在三百六十行之內。三百六十行，沒這一行！」

「你們這一行沒有祖師爺？」

「沒有！」

「有沒有傳授？」

「沒有！不像給人搬家的，躺箱、立櫃、八仙桌、桌子上還常帶著茶壺茶碗自鳴鍾，扛
起來就走，不帶磕著碰著一點的，那叫技術！我們這一行，有力氣就行！」

「都扛什麼？」

「什麼都扛，主要是糧食。頂不好扛的是鹽包，——包硬，支支楞楞的，硌。不隨體。
扛起來不得勁兒。扛包，扛個幾天就會了。要說竅門，也有。一包糧食，一百多斤，擱在肩
膀上，先得顫兩下。一顫，哎，包跟人就合了槽了，合適了！扛熟了的，也能換換樣兒。跟
遞包的一說：『您跟我立一個！』哎，立一個！」「豎著扛？」

「豎著扛。您給我『搭』一個！」

「斜搭著？」

「斜搭著。」

「你們哪會拿工資？計件？」

「不拿工資，也不是計件。有把頭——」

「把頭，把頭不是都是壞人嗎？封建把頭嘛！」

「也不是！他自己也扛，扛得少點，把頭接了一批活：『哥幾個！就這一堆活，多會扛
完了多會算。』每天晚半晌，先生結帳，該多少多少錢。都一樣。有臨時有點事的，覺得身
上不大合適的，半路地兒要走，您走！這一天沒您的錢。」

「能混飽了？」

「能！那會吃得多！早晨起來，半斤豬頭肉，一斤烙餅。中午，一樣。每天每。晚半晌
吃得少點。半斤餅，喝點稀的，喝一口酒。齊啦。——就怕下雨。趕上連陰天，慘*�*沒活
兒。怎麼辦呢，拿著面口袋，到一家熟糧店去：『掌櫃的！』『來啦！幾斤？』告訴他幾斤
幾斤，『接著！』沒的說。趕天好了，拿了錢，趕緊給人家送回去。為人在世，講信用：家
里揭不開鍋的時候，少！……

「……三年自然災害，可把我餓慘了。渾身都膀了。兩條腿，棉花條。別說一百多斤，
十來多斤，我也扛不動。我們家還有一輛自行車，鳳凰牌，九成新。我媽跟我爸說：『賣了
吧，給孩子來一頓！』豐澤園！我叫了三個扒肉條，喝了半斤酒，開了十五個饅頭，——饅
頭二兩一個，三斤！我媽直害怕：『別把雜種操的撐死了哇！』……」

「您現在每天還能吃……？」

「一斤糧食。」

「退休了？」

「早退了！——後來我們歸了集體。干我們這行的，四十五就退休，沒有過四十五的。
現在打包的也沒有了，都改了傳送帶。」

老王現在每天夜晚在一個幼兒園看門。

「沒事兒！掃掃院子，歸置歸置，下水道不通了，——通通！活動活動。老呆著幹嘛
呀，又沒病！」

老王走道低著腦袋，上身微微往前傾，兩腿叉得很開，步子慢而穩，還看得出有當年扛
包的痕跡。

這天，安樂居來了三個小夥子：長頭發，小鬍子、大花襯衫、蘋果牌牛仔褲、尖頭高跟
大蓋鞋，變色眼鏡。進門一看：「嗨，有兔頭！」——他們是沖著兔頭來了。這三位要了十
個兔頭、三個豬蹄、一隻鴨子、三盤包子，自己帶來八瓶青島啤酒，一邊抽著「萬寶樂」，
一邊吃喝起來。安樂林喝酒的老酒座都瞟了他們一眼。三位吃喝了一陣，把筷子一揮，走
了。都騎的是亞馬哈。嘟嘟嘟……桌子上一堆碎骨頭、咬了一口的包子皮，還有一盤沒動過
的包子。

老王看著那盤包子，撇了撇嘴：「這是什麼買賣！」

這是老王的口頭語。凡是他不以為然的事，就說「這是什麼買賣！」

老王有兩個鳥友，也是酒友。都是老街坊，原先在一個院里住。這二位現在都夠萬元
戶。

一個是佟秀軒，是裱字畫的。按時下的價目，裱一個單條：14～16元。他每天總可
以裱個五六幅。這二年，家家都又願意掛兩條字畫了。尤其是退休老幹部。他們收藏「時
賢」字畫，自己也愛寫、愛畫。寫了、畫了，還自己掏錢裱了送人。因此，佟秀軒應接不
暇。他收了兩個徒弟。托紙、上板、揭畫，都是徒弟的事。他就管管配綾子，裝軸。他每天
早上遛鳥。遛完了，如果活兒忙，就把鳥掛在安樂林，請熟人看著，回家刷兩刷子。到了十
一點多鍾，到安樂林摘了鳥籠子，到安樂居。他來了，往往要帶一點家制的酒菜：燉吊子、
燴鴨血、拌肚絲兒。……佟秀軒穿得很整潔，尤其是腳下的兩只鞋。他總是穿禮服呢花旗底
的單鞋，圓口的、或是雙臉皮梁靸鞋。這種鞋只有右安門一家高台階的個體戶能做。這個個
體戶原來是內聯升的師傅。

另一個是白薯大爺。他姓白，賣烤白薯。賣白薯的總有些邋遢，煤呀火呀的。白薯大爺
出奇的干凈。他個頭很高大，兩只圓圓的大眼睛，顧盼有神。他腰板綳直，甚至微微有點後
仰，精神！藍上衣，白套袖，腰系一條黑人造革的圍裙，往白薯爐子後面一站，嘿！有個樣
兒！就說他的精神勁兒，讓人相信他烤出來的白薯必定是栗子味兒的。白薯大爺賣烤白薯只
賣一上午。天一亮，把白薯車子推出來，把鳥——紅子，往安樂林一掛，自有熟人看著，他
去賣他的白薯。到了十二點，收攤。想要吃白薯，明兒見啦您哪！摘了鳥籠，往安樂居。他
喝酒不多。吃菜！他沒有一顆牙了，上下牙床子光光的，但是什麼都能吃，——除了鐵蠶
豆，吃什麼都香。「燒雞爛不爛？」——「爛！」「來一隻！」他買了一隻雞，撕巴撕巴，
給老王來一塊脯子，給酒友們讓讓：「您來塊？」別人都謝了，他一人把一隻燒雞一會的工
夫全開了。「不賴，爛！」把雞架子包起來，帶回去熬白菜。「回見！」

這天，老王來了，坐著，桌上擱一瓶五星牌二鍋頭，看樣子在等人。一會兒，佟秀軒來
了，提著一瓶汾酒。

「走啊！」

「走！」

我問他們：「不在這兒喝了？」

「白薯大爺請我們上他家去，來一頓！」

第二天，老王來了，我問：「昨兒白薯大爺請你們吃什麼好的了？」

「蕎面條！——自己家裡擀的。青椒！蒜！」

老呂、老聶一聽：

「嘿！」

安樂居已經沒有了。房子翻蓋過了。現在那兒是一個什麼貿易中心。

一九八六年七月五日晨寫完

異 秉

王二是這條街的人看著他發達起來的。

不知從什麼時候起，他就在保全堂葯店廊檐下擺一個熏燒攤子。「熏燒」就是鹵味。他
下午來，上午在家裡。

他家在後街瀕河的高坡上，四面不挨人家。房子很舊了，碎磚牆，草頂泥地，倒是不仄
逼，也很乾凈，夏天很涼快。一共三間。正中是堂屋，在「天地君親師」的下面便是一具石
磨。一邊是廚房，也就是作坊。一邊是卧房，住著王二的一家。他上無父母，嫡親的只有四
口人，一個媳婦，一兒一女。這家總是那麼安靜，從外面聽不到什麼聲音。後街的人家總是
吵吵鬧鬧的。男人揪著頭發打老婆，女人拿火叉打孩子，老太婆用菜刀剁著砧板詛咒偷了她
的下蛋雞的賊。王家從來沒有這些聲音。他們家起得很早。天不亮王二就起來備料，然後就
燒煮。他媳婦梳好頭就推磨磨豆腐。——王二的熏燒攤每天要賣出很多回鹵豆腐乾，這豆腐
干是自家做的。磨得了豆腐，就幫王二燒火。火光照得她的圓盤臉紅紅的。（附近的空氣里
彌漫著王二家飄出的五香味。）後來王二餵了一頭小毛驢，她就不用圍著磨盤轉了，只要把
小驢牽上磨，不時往磨眼裡倒半碗豆子，注一點水就行了。省出時間，好做針線。一家四
口，大裁小剪，很費功夫。兩個孩子，大兒子長得像媽，圓乎乎的臉，兩個眼睛笑起來一道
縫。小女兒像父親，瘦長臉，眼睛挺大。

兒子念了幾年私塾，能記帳了，就不念了。他一天就是牽了小驢去飲，放它到草地上去
打滾。到大了一點，就幫父親洗料備料做生意，放驢的差事就歸了妹妹了。

每天下午，在上學的孩子放學，人家淘晚飯米的時候，他就來擺他的攤子。他為什麼選
中保全堂來擺他的攤子呢？是因為這地點好，東街西街和附近幾條巷子到這里都不遠；因為
保全堂的廊檐寬，櫃台到鋪門有相當的餘地；還是因為這是一家葯店，葯店到晚上生意就比
較清淡，——很少人晚上上葯鋪抓葯的，他擺個攤子礙不著人家的買賣，都說不清。當初還
一定是請人向葯店的東家說了好話，親自登門叩謝過的。反正，有年頭了。他的的攤子的全
副「生財」——這地方把做買賣的用具叫做「生財」，就寄放在葯店店堂的後面過道里，挨
牆放著，上面就是懸在二樑上的趙公元帥的神龕，這些「生財」包括兩塊長板，兩條三條腿
的高板凳（這種高凳一邊兩條腿，在兩頭；一邊一條腿在當中），以及好幾個一面裝了玻璃
的匣子。他把板凳支好，長板放平，玻璃匣子排開。這些玻璃匣子里裝的是黑瓜子、白瓜
子、鹽炒豌豆、油炸豌豆、蘭花豆、五香花生米、長板的一頭擺開「熏燒」。「熏燒」除回
鹵豆腐乾之外，主要是牛肉、蒲包肉和豬頭肉。這地方一般人家是不大吃牛肉的。吃，也極
少紅燒、清燉，只是到熏燒攤子去買。這種牛肉是五香加鹽煮好，外面染了通紅的紅曲，一
大塊一大塊的堆在那裡。買多少，現切，放在送過來的盤子里，抓一把青蒜，澆一勺辣椒
糊。蒲包肉似乎是這個縣里特有的。用一個三寸來長直徑寸半的蒲包，裡面襯上豆腐皮，塞
滿了加了粉子的碎肉，封了口，攔腰用一道麻繩系緊，成一個葫蘆形。煮熟以後，倒出來，
也是一個帶有蒲包印跡的葫蘆。切成片，很香。豬頭肉則分門別類的賣，拱嘴、耳朵、臉
子，——臉子有個專門名詞，叫「大肥」。要什麼，切什麼。到了上燈以後，王二的生意就
到了高潮。只見他拿了刀不停地切，一面還忙著收錢，包油炸的、鹽炒的豌豆、瓜子，很少
有歇一歇的時候。一直忙到九點多鍾，在他的兩盞高罩的煤油燈里煤油已經點去了一多半，
裝熏燒的盤子和裝豌豆的匣子都已經見了底的時候，他媳婦給他送飯來了，他才用熱水擦一
把臉，吃晚飯。吃完晚飯，總還有一些零零星星的生意，他不忙收攤子，就端了一杯熱茶，
坐到保全堂店堂里的椅子上，聽人聊天，一面拿眼睛瞟著他的攤子，見有人走來，就起身切
一盤，包兩包。他的主顧都是熟人，誰什麼時候來，買什麼，他心裡都是有數的。

這一條街上的店鋪、擺攤的，生意如何，彼此都很清楚。近幾年，景況都不大好。有幾
家好一些，但也只是能維持。有的是逐漸地敗落下來了。先是貨架上的東西越來越空，只出
不進，最後就出讓「生財」，關門歇業。只有王二的生意卻越做越興旺。他的攤子越擺越
大，裝炒貨的匣子，裝熏燒的洋磁碟子，越來越多。每天晚上到了買賣高潮的時候，攤子外
面有時會擁著好些人。好天氣還好，遇上下雨下雪（下雨下雪買他的東西的比平常更多），
叫主顧在當街打傘站著，實在很不過意。於是經人說合，出了租錢，他就把他的攤子搬到隔
壁源昌煙店的店堂里去了。

源昌煙店是個老名號，專賣旱煙，做門市，也做批發。一邊是櫃台，一邊是刨煙的作
坊。這一帶抽的旱煙是刨成絲的。刨煙師傅把煙葉子一張一張立著疊在一個特製的木床子
上，用皮繩木楔卡緊，兩腿夾著床子，用一個刨刃有半尺寬的大刨子刨。煙是黃的。他們都
穿了白布套褲。這套褲也都變黃了。下了工，脫了套褲，他們身上也到處是黃的。頭發也是
黃的。——手藝人都帶著他那個行業特有的顏色。染坊師傅的指甲縫里都是藍的，碾米師傅
的眉毛總是白蒙蒙的。原來，源昌號每天有四個師傅、四副床子刨煙。每天總有一些大人孩
子站在旁邊看。後來減成三個，兩個，一個。最後連這一個也辭了。這家的東家就靠賣一點
紙煙、火柴、零包的茶葉維持生活，也還賣一點躉來的旱煙、皮絲煙。不知道為什麼，原來
挺敞亮的店堂變得黑暗了，牌匾上的金字也都無精打采了。那座櫃台顯得特別的大。大，而
空。

王二來了，就佔了半邊店堂，就是原來刨煙師傅刨煙的地方。他的攤子原來在保全堂廊
檐是東西向橫放著的，遷到源昌，就改成南北向，直放了。所以，已經不能算是一個攤子，
而是半個店鋪了。他在原有的板子之外增加了一塊，擺成一個曲尺形，儼然也就是一個櫃
台。他所賣的東西的品種也增加了。即以熏燒而論，除了原有的回鹵豆腐乾、牛肉、豬頭
肉、蒲包肉之外，春天，賣一種叫做「鵽」的野味，——這是一種候鳥，長嘴長腳，因為是
桃花開時來的，不知是哪位文人雅士給它起了一個名稱叫「桃花鵽」；賣鵪鶉；入冬以後，
他就掛起一個長條形的玻璃鏡框，裡面用大紅臘箋寫了泥金字：「即日起新添美味羊糕五香
兔肉」。這地方人沒有自己家裡做羊肉的，都是從熏燒攤上買。只有一種吃法：帶皮白煮，
凍實，切片，加青蒜、辣椒糊，還有一把必不可少的胡蘿卜絲（據說這是最能解膻氣的）。
醬油、醋，買回來自己加。兔肉，也像牛肉似的加鹽和五香煮，染了通紅的紅曲。

這條街上過年時的春聯是各式各樣的。有的是特製嵌了字型大小的。比如保全堂，就是由該
店拔貢出身的東家擬制的「保我黎民，全登壽域」；有些大字型大小，比如布店，口氣很大，貼
的是「生涯宗

『伍』 名著類問題

各章簡介

第一章
中心人物是外祖母。她善良、聰明、能幹、充滿愛心，是千千萬萬俄羅斯女性的優秀代表，對「我」的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品，塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的「我」見面時的第一次「對話「生動活潑，風趣盎然。早已過不惑之年的高爾基，以三、四歲兒童的口吻、眼光、心理、行為，真實而生動地描寫、反映當時的客觀現實，深刻而准確地表達自己十分成熟的思想、觀點和感情。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的口吻和當時的語言環境；情節畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅本章，而且全部《童年》，具有這個顯著的特點和優點。《童年》開篇就寫得十分精彩。它可以摘出來絕不止一篇優美的散文。從譯者加的標題就可以大體知道本章內容：一、「外祖母的出現」；二、 「父親的去世和弟弟的降生」；三、「父親的安葬」；四、「伏爾加河上的風光」。《童年》的每一章都是由許多篇這樣的優美散文組成的。《童年》可以比擬為一串珍珠項鏈，而每一篇散文就是一顆晶瑩剔透的珍珠。比如本章就藏著好幾顆這樣的珍珠。
第二章
可以分三大塊，也就是三篇優美、精彩的散文。它們可以分別標題為：「兄弟斗毆」、「兇殘的外祖父」、「外祖父來病床看我」。本章的中心人物是外祖父。小說寫外祖父毒打外孫們的兇殘，令人慘不忍睹，毛骨悚然。後來他來病床看「我」的情景，又令人覺得此老頭兒的身世值得同情，他的精明令人佩服，雖然他的兇狠不能原諒，但也就多少可以理解，特別是在讀了第五章他在病中教阿廖沙「我」識字和講人生哲理以後。
第三章
分四大塊，即由四篇散文或短篇小說組成。它們也可以有明確的標題。一、「一雙金不換的手」。伊凡是一把幹活的能手，去市場購物時也會替外祖父省錢當小偷；二、「熱鬧的家庭舞會」，主角是伊凡和外婆；三、「雅科夫的吉他」。他當然也是舞會的核心；四、「小茨岡的慘死」。別號「小茨岡」的伊凡是本章的中心人物，是外婆的養子，從他生下來被遺棄到他的慘死，寫得有血有肉，有情有愛。小茨岡是個善良、勤勞、能乾的小夥子，是「我」童年時最好的朋友。他的慘死，跟自私卑鄙的兄弟兩人直接有關，但根源還在於造成自私卑鄙等劣根性的社會頑症。
第四章
著重寫外婆，寫她對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；寫她的聰明， 能幹，健談，會跳舞，會講童話；火災里指揮若定，火災後為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂樑柱，是「我「最貼心最親愛的朋友。小說對火災場面的描寫非常精彩。
第五章
可分上、下兩篇：一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，後來也都憑著聰明能幹、吃苦耐勞而自立，
最後共同掙到目前這種小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教「我」識字和給「我」講述自己的人生體念和生活哲理。他對「我」的好奇心有問必答，道理講得深入淺出，形象生動，透徹明了。
第六章
寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產帶領流氓沖擊、攻打外祖父家的暴行。這不僅深刻地揭露了這個逆子的凶惡嘴臉和丑惡行徑，也客觀地暴露了千千萬萬小市民家庭的尖銳矛盾。在這次父子短兵相接的「戰斗」中，阿廖沙「我」擔任了火線偵察兵的腳色，寫得有聲有色，相當精彩，可以推出一篇標題為「我注視街上的敵情」的優美散文。這次「戰斗」中善良的外婆由於「勸架」被醉酒的逆子的磚頭砸傷了手，造成了骨折。
第七章
也可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞後的痛苦感受，順便也重提留在家裡的苦惱。「我」就是在這種家庭和社會環境下生活和成長的。上篇是寫「我」的精神支柱和思想環境，下篇是寫「我」家裡家外的日常生活和社會環境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。
第八章
也可分為上、下篇。上篇描繪了外婆講童話的情景、本領和記錄下來《隱士和勇士》這篇優美迷人的童話；下篇介紹了「我」的第一個知識分子朋友，一個
不知真名實姓、只知外號「好啊」的「外人」和「怪人」，並且著重敘述了他們之間的友誼。上、下篇之間的內容通過「怪人」聽外婆講童話的場面聯系起來。小說故意用若明若暗的手法，巧妙地讓讀者心領神會「好啊」和外婆的某種尷尬關系。「好啊」是他的口頭禪，直譯是：「好事情」。
第九章
也可以分成上、下篇。上篇寫「我的好朋友彼得大伯」；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給「我」講故事，雖然他的講故事本領比外婆、外公差多了。本章最精彩的情節是「我」與三兄弟的友誼。下篇寫「我」和 「三個小少爺」的友誼。「近朱者赤，近墨者黑」，朋友對一個人「心靈面貌「和世界觀的形成有重要影響。小說如實地寫了「我」對三個小少爺的好感和羨慕。外婆支持「我」和三兄弟的友誼，但外祖父、三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟「我」因此發生了爭吵，這次「爭吵」成了聯結上、下兩篇的紐帶。
第十章
寫「我」母親的突然回家和新產生的家庭矛盾。一個年輕喪夫、留有幼子、任性好強的不幸女人，在多年離家之後帶著痛苦回到替她撫養兒子的、孤苦年邁的父母家長住，由此帶來的家庭矛盾和沖突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，過去就是、現在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、鬧架的焦點和導火線。小說先是詳細地寫了母親和「我」第一次見面的情景，接著寫了母子之間因為「背詩」而爆發的一次爭吵；最後又重點寫了父女之間因婚姻問題而爆發的一次大鬧架，外祖父氣得跪在女兒面前，接著又無故把外婆打傷。爭吵和鬧架成了家常便飯；打了再好，好了再打，一家四口就是這樣打發日子！
第十一章
主要寫母親回來後的家庭生活，首先是母親與一些青年男人的交往，雖然用筆不多，寫法上也若明若暗，欲說又止；其次寫表哥薩沙的逃學和逃跑。表哥和「我」都是可憐的孤兒，他沒有親母，繼母對他不好。小說對他的逃學寫得非常生動具體。但本章的重點內容還是外婆給「我」講父親的身世和父母的婚事。

人物形象

阿廖沙 ——父親 彼什科夫（手工業者、老實本分）
——母親（善良的下層婦女）
——繼父（脾氣暴躁毒打妻子）
《童年》是高爾基以自身經歷為原型創作的自傳體小說三部曲中的第一部(其他兩部分別為《在人間》《我的大學》)。它講述的是阿廖沙(高爾基的乳名)三歲到十歲這一時期的童年生活。小說從「我」隨母親去投奔外祖父寫起，到外祖父叫「我」去「人間」混飯吃結束，生動地再現了19世紀七八十年代俄羅斯下層人民的生活狀況。外祖父開了家染坊，但隨著家業的衰落，他變得吝嗇、貪婪、專橫、殘暴，經常毒打外祖母和孩子們，狠心地剝削手下的工人。有一次阿列克謝因為染壞了一匹布，竟被他打得昏死過去。幼小的阿廖沙也曾被他用樹枝抽得失去知覺。他還暗地裡放高利貸，甚至慫恿幫工去偷東西。兩個舅舅也是粗野、自私的市儈，整日為爭奪家產爭吵斗毆，瘋狂虐待自己的妻子。在這樣一個彌漫著殘暴和仇恨的家庭里，幼小的阿廖沙過早地體會到了人間的痛苦和丑惡。
初中時代曾讀過一些文學名著，其中有一篇就是馬克西姆.高爾基的《童年》。高爾基出生在俄國尼日尼.諾夫戈羅德一個木工家庭，早年喪父，寄居在外祖父家，十一歲走向社會，飽嘗了人生的辛酸。而《童年》正是根據他童年的生活而寫成的，可以說是自傳體小說，正反映了當時的社會現狀。
小說中的主人公同樣是三歲喪父，由母親和外祖母帶到外祖父家。外祖父是一個性情粗暴、自私的小染坊主，但已快瀕臨破產。而兩個舅舅也是同樣的粗暴、自私的市儈，甚至他們的兒女也沿襲著這樣的風氣。阿廖沙就在這樣的家庭中飽受虐待：外祖父經常痛打外祖母及孩子們，有一次竟把阿廖沙打的失去了知覺，結果大病了一場。在這樣的環境下阿廖沙幼小的心靈能不覺得恐慌和不安嗎？！所以這本書都會令我們每一個人感到不快和壓抑，這也是必然的，因為我們每一個人心中都有惻隱之心。
處在這樣醜陋的社會，我們不得不擔心阿廖沙的心靈會不會也被玷污？但幸好這世界也不完全是醜陋不堪的一面，身邊還會有善良正直的人存在，他們給了阿廖沙信心和力量，使他看到了光明和希望，並相信黑暗終將過去，未來是屬於光明的。在他生命中最重要的一個人便是他的外祖母，她把蜜送到了阿廖沙的心窩中去了。作品中外祖母是最慈藹、最有人性的形象，她總是用她的溫存給予阿廖沙愛的種子，種子發芽了，長成了參天大樹，有了羽翼的保護，阿廖沙的世界就不會再任憑風吹雨打了。祖母撫慰了他心靈上的創傷，而真正教他做一個正直的人的是老長工格里戈里。當然那個善良、樂觀、富於同情心的「小茨岡」也同樣教會了阿廖沙如何面對生活的艱難，但他卻被兩個舅舅給害死了，然而我覺得與其說是被他們害死的，還不如說是被這個黑暗的社會所吞噬的。高爾基正是以他無產階級作家特有的感情和嫻熟的藝術技巧，根據自己的親身經歷，成功地再現了阿廖沙作為一代新人從覺醒到成長的艱難歷程。
高爾基在作品的開頭就寫到：「有時連我自己也難於相信，竟會發生那樣的事。有很多事情我很想辯駁、否認，因為在那『一家子蠢貨』的黑暗生活中，殘酷的事情太多了。」但是，與此同時，我們也可以看到，在這黑暗的另一面，還有一種叫做光明的東西在那隱隱發光。只要還對光明充滿希望，那麼這一點點微弱的火光就可以被放到無限大，直至灑到每一處陰暗的角落。我想這大概就是高爾基想要表達的另一個更直接更迫切的主題--批判俄國幾世紀以來形成的小市民習氣，痛斥小市民的卑鄙靈魂。讓這種卑鄙靈魂消失，正是無產階級努力的方向，直至今天還在繼續......
而我所要說的就是不要對任何不堪的現實失去信心，總會有一些人一些事令你感到痛苦甚至絕望，但你想想，黑暗過去，黎明的曙光總會到來。只要你仍能保持不滅的信心，做一個善良、樂觀、富於同情心的人，那麼你的光明定會到來。

作者把畢生從事昆蟲研究的成果和經歷用散文的形式記錄下來，以人文精神統領在自然科學的龐雜實據，蟲性，人性交融，使昆蟲世界成為人類獲得知識，趣味，美感和思想的文學形態，將區區小蟲的話題書寫成層次意味，全方位價值的巨制鴻篇，這樣的作品在世界上誠屬空前絕後。沒有哪位昆蟲學傢具備如此高明的文學表達才能，沒有哪位作傢具備如此博大精深的昆蟲學造詣。若不是有位如此頑強的法布爾，我們的世界也就永遠讀不到一部《昆蟲記》了。
說我們幸運，還有更深的道理。法布爾之所以頑強，是因為他有著某種精神。如果他放棄了，喪失了自己那種精神，這世界同樣不會出現一部《昆蟲記》。
更令人贊嘆的是，法布爾對昆蟲倒掛姿勢的描寫：如在金屬籠子里，椎頭螳螂的幼蟲停在一個地方後姿勢始終如一，毫不改變。它用四隻後爪的爪尖鉤住網子，後背朝下，紋絲不動，高高掛在籠頂，四個懸點承受著整個身體的重量。倒掛棲駐姿勢是如此艱難，然而蒼蠅的倒掛姿勢卻截然不同。蒼蠅雖然也抓掛在天花板上，但是它總要抽出時間鬆弛一下，隨便飛一飛，操起正常姿勢走一走，肚皮貼地，肢體舒展開曬曬太陽。法布爾對昆蟲的描寫，真是細致入微，令人贊嘆。試問一下，哪個人沒看到過蒼蠅倒掛的姿勢，但又有誰去注意它呢？但法布爾在《昆蟲記》中對上千種昆蟲進行了細致入微的描寫，這也正是法布爾的成功之處。
然而，法布爾的成功不是一蹴而就的，他的一生面臨著兩大難題：一是「偏見」，二是「貧窮」。法布爾勤奮刻苦，銳意進取，從農民後代變成一位中學教師：中學教書二十餘年他兢兢業業，同時業余觀察研究昆蟲及植物,發表過出色的論文。盡管如此，他想「登上大學講堂」的夢想始終沒有實現，開辟獨立的昆蟲實驗室的願望始終得不到支持。教育，科學界權威們，骨子裡看不起他的自學學歷，看不貫他的研究方向。這種漠視與某些人的虛偽，庸俗，妒忌心裡合拍，長期構成對法布爾的偏見。法布爾生在窮苦人家，靠自己打工，讀完了小學，中學;成年後只靠中學教師的工資，要顧慮七口之家的生活，前半生一貧如洗，後半生勉強溫飽。然而，法布爾沒有向「偏見」和「貧困」屈服。他依然勤於自修，擴充知識儲蓄，堅持不懈地觀察試驗，不斷獲得新成果，一次又一次回擊「偏見」。他擠出每一分錢，購買壇，罐，箱，籠，日復一日，月復一月，年復一年的積累研究資料，化教書匠之「貧困」為昆蟲學之富有。
他為了完成《昆蟲記》幾乎是犧牲了一切。他沒有抓住一生中出現的許多機遇去巧取功利，過上幻想中的「好日子」卻安於清苦，坐了一輩子冷板凳，甚至不惜把一家老小也捆在自己這張「板凳上」。
法布爾曾經提出一個問題：「只為活命，吃苦是否值得？」為何吃苦的問題，他已經用自己的九十二個春秋做出了回答：迎著「偏見」，伴著「貧窮」，不怕「犧牲」，「冒犯」和「忘卻」，這一切，就是為了那個「真」字。追求真理，探索真相，可謂「求真」。求真，這就是「法布爾的精神」。
在這本《昆蟲記》中，我們看到的不僅僅是昆蟲的大千世界，更應該領略到的是法布爾「追求真理」「探索真理」的精神。

昆蟲記》很有真實感，那些具體而詳細的文字，不時讓我感覺到放大鏡、潮濕、星辰，還有蟲子氣味的存在，真的使人身臨其境。被我因為厭惡而忽視太久的昆蟲的身影，及它們囂張的鳴叫，一下子聚攏過來，我屏住呼吸，然後，憑它們穿透了我心靈的幽暗。是《昆蟲記》，讓我重新喜歡上了這些小生靈，發現它們並不討厭，相反，還有很多可愛之處；是《昆蟲記》，讓我看到了昆蟲跟我們人類在生與死、勞動與掠奪等許多問題上都有著驚人的相似，《昆蟲記》不同與小說，它是最基本的事實，是法布爾生活的每一天每一夜，獨自安靜的，是幾乎與世隔絕的寂寞和艱辛。
《昆蟲記》的確是一個奇跡，是由人類傑出的代表法布爾與自然界眾多的平凡子民――昆蟲，共同譜寫的一部生命的樂章，一部永遠解讀不盡的書。這樣一個奇跡，在人類即將邁進新世紀大門、地球即將迎來生態學時代的緊要關頭，也許會為我們提供更珍貴的啟示。
《昆蟲記》不僅僅充滿著對生命的敬畏之情，更蘊涵著追求真理、探求真相的求真精神，給了我很大的啟發：在生活中和學習中，我們要學習法布爾勇於探索世界、勇於追求真理的勇氣和毅力，無論做什麼事情都要像法布爾那樣，要有一種嚴謹的科學精神，堅持「准確記述觀察得到的事實，既不添加什麼，也不忽略什麼」。做任何事情都要堅持不懈，即使條件艱苦，也要為了理想而不斷奮斗！

草房子
【內容簡介】
這是一部講究品位的少年長篇小說。
作品寫了男孩桑桑刻骨銘心，終身難忘的六年小學生活。六年中，他親眼目睹或直接參與了一連串看似尋常但又催人淚下、撼動人心的故事：少男少女之間毫無瑕疵的純情，不幸少年與厄運相拼時的悲愴與優雅，垂暮老人在最後一瞬所閃耀的人格光彩，在死亡體驗中對生命的深切而優美的領悟，大人們之間撲朔迷離且又充滿詩情畫意的情感糾葛……這一切，既清楚又朦朧地展現在少年桑桑的世界裡。這六年，是他接受人生啟蒙教育的六年。
作品格調高雅，由始至終充滿美感。敘述風格諧趣而又莊重，整體結構獨特而又新穎，情節設計曲折而又智慧。盪漾於全部作品的悲憫情懷，在人與人之間的關系日趨疏遠、情感日趨淡漠的當今世界中，也顯得彌足珍貴、格外感人。通篇敘述既明白曉暢，又有一定的深度，是那種既是孩子喜愛也可供成人閱讀的兒童文學作品。
人物】
主人公：桑桑
目錄人物：禿鶴（陸鶴）、紙月、白雀、秦大奶奶、蔣一輪、細馬、杜小康、桑喬（桑桑爸爸）

純真的愛----讀曹文軒《草房子》有感
《草房子》是一本兒童讀物，描寫的是一個叫桑桑的男孩刻骨銘心、終生難忘的小學生活。小說通過陸鶴、紙月、細馬、杜小康四個同學性格特徵、家庭背景和學習生活的描寫，讓我們感受到了孩子之間毫無瑕疵的純情，以及同學間互幫互助的感人場景。即使學生之間有著各種各樣的傷害，但是孩子的心底還是純真的。
「陸鶴」是一個禿頂的孩子。隨著日子的流逝，六年級的「陸鶴」感覺到了自己的禿頂使學生「戲弄」的對象。自尊心受到了傷害，陸鶴為此做出了反常之舉。他用不上學了逃避同學異樣的眼光，用生薑擦頭希望在七七四十九天後長出頭發來，用戴帽子企圖遮掩自己的禿頭。當這些都使自己陷入更「糟糕的境地」時，他索性在「廣播操」比賽這樣的重大日子裡，把自己頭上的帽子甩向了天空，導致全校的廣播操失控，而錯失了「第一」的榮譽，「就這樣，陸鶴用他特有的方式，報復了他人對他的輕慢與侮辱。」即使陸鶴用這樣嚴重的錯誤來報復別人對他的侮辱，但是，孩子還是純真的。他希望通過這樣的舉動來得到大家的認可，得到大家的尊重。可喜的是，他還是有著強烈地集體榮譽感，當他們學校的文藝演出缺少一個禿頭的演員時，他毅然站出來，承擔起了這個重要的角色，而且把這個角色演得一絲不苟，活靈活現。陸鶴在演出中感悟到了，只有為集體做好事才能得到大家的認可，得到大家的尊重 每一個孩子的心都是純真的，他們的「忍不住的笑」「厭惡的眼神」也並不含真正的「惡意」，從孩子的世界中體驗到了什麼是真，什麼是純。
孩子的世界是純真的，從孩子的眼中體驗到了什麼是美，什麼是善。
而細馬是一個領養來的孩子，在一個陌生的世界裡，感覺到了被別人排擠，無法適應新的生活。在新的生活面前，他選擇了逃避。他拒絕和同學交談，選擇了與養為伍，開始了自己的放養生活。但是孩子的內心深處還是希望與同伴交流的。當他能聽懂當地的方言時，他用笨拙的「罵人和打架」，希望得到別人的「招惹」，以泄他對在教室里讀書孩子們的嫉妒。雖然他本能的抵觸他的養父母，計劃著有一天逃離這個地方。當養父母家的房子被水淹沒後，養父病逝後，養母受不了一連串的打擊瘋了後，細馬毅然地挑起了這個家，承擔起了照顧養母的責任。
孩子的世界是純真的，從孩子的行動中體驗到了什麼是憂傷，什麼是勇氣。
杜小康的生活更有戲劇性的變化，從原來的全村首富，一夜間變為負債累累，小小的孩子確實承受的太多太多。一個整天穿著乾乾凈凈的孩子，過著無憂無濾，有求必應的生活。他的生活受到孩子的羨慕，優異的學習成績，口袋裡有各種各樣的零食，能夠騎著罕見的自行車穿梭於孩子們游樂場。這樣的孩子，肯定是孩子們的「孩子王」，享受著至尊無上的地位，即使做游戲也往往是「將軍」「司令」的領袖人物。但是，天有不測風雲，優裕的生活竟在一夜間毀了，因為父親生意的失敗，致使這個孩子的優越感全失。孩子不適應是肯定的，但是，還是勇敢的承受了。陪這父親在荒無人煙的地方放鴨失敗後。父親垮了，但是孩子卻勇敢地站了起來，繼承父業，在學校門口擺起了小攤。
孩子的世界是純真的，從孩子的行動中，體驗到了什麼是責任，什麼是力量。
曹文軒是一位下定決心要用「從前」少年的故事來感動今天的孩子的作家。在中國下這樣的決心似乎不容易，作家還需要寫一篇後續來表明自己的心跡。
在世界上有這樣想法並獲得成功的作家很多，前面介紹的這些作家大多屬於這種類型，馬克·吐溫、德瓊筆下的少年都有自己兒時的印記，而槐爾特、黑柳徹子乾脆就是寫自己的故事。曹文軒在與少年張苗的訪談中，也承認《草房子》中的桑桑「有自己的影子」。
他小時候生活在蘇北一個很窮很窮的農村，「到底有多窮很難用語言來形容」。不過，「窮雖然窮，但那段時光還是過得很有意思，很愉快的。」到底有多愉快，你讀了《草房子》自然就知道了。他回憶道，身在那樣的貧困中，最大的希望就是回家能有一碗干飯、一碗紅燒肉吃。可當他離開了那裡，卻發現「原來過去的一切一切都是那麼寶貴，原來那裡的每一粒沙塵，每一個場景，每一個人物都是可以進入到文學世界裡去的」。

《草房子》的故事就是發生在這樣的水鄉。故事從桑桑上一年級開始，一直講到1962年他小學畢業。熟悉那段歷史的人肯定知道，那正是「大躍進」與以後的三年自然災害期間。不過故事中並沒有講到這段歷史，只是講一個水鄉小學寧靜卻也不平靜的故事。
桑桑是校長桑喬的兒子。桑桑的家就在油麻地小學的校園里，也是一幢草房子。
油麻地小學是一色的草房子。十幾幢草房子，似乎是有規則，又似乎是沒有規則地連成一片。它們分別用作教室、辦公室、老師的宿舍，或活動室、倉庫什麼的。在這些草房子的前後或在這些草房子之間，總有一些安排，或一叢兩叢竹子，或三株兩株薔薇，或一片花開得五顏六色的美人蕉，或乾脆就是一小片夾雜著小花的草叢。這些安排，沒有一絲刻意的痕跡，彷彿是這個校園里原本就有的，原本就是這個樣子。……油麻地小學的草房子，那上面的草又用得很考究，很鋪張，比這里的任何一個人家的選草都嚴格，房頂很厚。因此油麻地小學的草房子里，冬天是溫暖的，夏天卻又是涼爽的。這一幢幢房子，在鄉野純凈的天空下，透出一派古樸來。而當太陽凌空而照時，那房頂上金澤閃閃，又顯出一派華貴來。
回答者： 華林學省 - 秀才 三級 12-28 13:14
不要賴於別人
回答者： zhuxun2007 - 門吏 三級 12-28 13:21
這些故事給了我很大的啟發，試想一下，假如你的一個朋友也失去了對生活的熱愛，你會怎麼做？我們是否也可以為別人點亮對生活的熱愛呢？不需要花太多的精力，太多的財物，太多的時間，只要把自已的對生活、生命的熱愛之光分給別人一點，我們的圈子就會越來越大，熱愛生活與生命的人也會越來越多。有一天，你會突然發現，原來自己當初只在那個小小的黑暗世界裡埋怨、悲傷、痛苦，卻沒有發現外面的這個大世界是多麼美好！

如果有一天你的身邊有了一個像桑桑、史鐵生當初那樣失望、絕望的人，你會怎麼做？是當一個旁觀者還是做一個溫幼菊老師那樣的人？現在還不知道，但我們會從心裡默默地尊敬那些曾經給予別人光芒的人……

劇情介紹

二十年代末，六歲的小姑娘林英子住在北京城南的一條小胡同里。經常痴立在胡同口尋找女兒的「瘋」女人秀貞，是英子結交的第一個朋友。秀貞曾與一個大學生暗中相愛，後大學生被警察抓走，秀貞生下的女兒小桂子又被家人扔到城根下，生死不明。英子對她非常同情。英子得知小夥伴妞兒的身世很像小桂子，又發現她脖頸後的青記，急忙帶她去找秀貞。秀貞與離散六年的女兒相認後，立刻帶妞兒去找尋爸爸，結果母女倆慘死在火車輪下。後英子一家遷居新簾子胡同。英子又在附近的荒園中認識了一個厚嘴唇的年輕人。他為了供給弟弟上學，不得不去偷東西。英子覺得他很善良，但又分不清他是好人還是壞人。不久，英子在荒草地上撿到一個小銅佛，被警察局暗探發現，帶巡警來抓走了這個年輕人，這件事使英子非常難過。英子九歲那年，她的奶媽宋媽的丈夫馮大明來到林家。英子得知宋媽的兒子兩年前掉進河裡淹死，女兒也被丈夫賣給別人，心裡十分傷心，不明白宋媽為什麼撇下自己的孩子不管，來伺候別人。後來，英子的爸爸因肺病去世。宋媽也被她丈夫用小毛驢接走。英子隨家人乘上遠行的馬車，帶著種種疑惑告別了童年。
小英子作為一個主要人物出現在影片中，當她發現大人們的良好願望與現實之間存在著巨大反差時，她天真善良的幼小心靈就愈發顯得孱弱。纏繞在影片中那種無往不復的悲劇輪回也就更加令人觸目和深省，這也正是影片顯得豐富厚重的關鍵之筆。
但這又不盡然，因為我們在影片中看到的「城南舊事」已經不可能是原來的事情了。她有著小英子童年往事的烙印，但更多的是吳貽弓或者林海音想像中的「城南舊事」，是他們記憶中揮散不去的一瓣瓣心香，是他們情感深處發酵過的一壇陳年老酒，所以他們用自己的心滋潤著孕育著那段「城南舊事」。
他們所描述的那個「大時代的小故事」，不再是以痛心疾首的懺悔意識來追憶，而是以一種豁達從容的祥和心態來體味。所以影片中許多的生活細節都洋溢著一種深深的眷戀之情，都保存了一份難得的溫馨：像學校的陣陣鍾聲和孩子們的陣陣歌聲，還有那轆轤井，那水車，以及在烈日下吐著舌頭的狗和那條幽靜而蟬聲如雨的小巷……經過他們的藝術渲染和升華便有了生命。

『陸』 白地酶是種真菌，三年自然災害時食用它，它的學名是什麼

中文學名就叫白地霉，英文學名：Geotrichum candim，是半知菌亞門，絲孢綱，絲孢目，叢梗孢科，地霉屬，真菌一種。

『柒』 求~王朔小說《看上去很美》

《王朔作品全集》經典珍藏 DBank電子書資源【TXT】

【王朔作品全集】內容簡介：

王朔，1958年出生,1976年畢業於北京第四十四中，後進入呵呵呵呵民海軍北海艦隊任衛生員.1980年退伍回京，進入北京醫葯公司葯品批發商店任業務員，1983年辭職靠寫作維生。1978年開始從事文學創作，自84年初處女中篇小說《空中小姐》發表在《當代》後，迄今已創作二十二個中篇小說、三個長篇小說，大約一百六十萬字，並創作了數十集電視劇。1997年1月赴美。1997年7月回國，從事自由寫作。
其自謂:「身體發育時適逢三年自然災害,受教育時趕上文化大革命,所謂全面營養不良.身無一技之長,只粗粗認得三五千字,正是那種志大才疏之輩,理當庸碌一生,做他人腳下之石;也是命不該絕,社會變革,偏安也難,為謀今後立世於一錐之地,故沉潭泛起,舞文弄墨.
王朔語錄
王朔定義中國文化的脊樑：什麽人是最好的作者？就是那閱讀面廣的，文化底子厚的，也就是知道套路最多的，人稱老奸巨滑的。干過這樣的工作，我也對這樣的作者肅然起敬，那很不容易，平地起波瀾，沒的寫硬寫，還要引經據典，有聲有色，有時我想，這才是作家，中國文化的脊樑。
王朔說批評家：批評家像作家一樣是獨立的觀點表達者，只不過作家是拿自己當素材，而批評家是拿作家當素材，都是觀點在先，接著去找支持自己觀點的材料。
王朔說"藝術"與"娛樂"：樂觀的不一定全算娛樂，但悲觀的肯定不是娛樂，也就是說藝術是往人心裡擱事兒的，娛樂則是從人心裡往外掏事兒的。反過來說，藝術不一定全是悲觀的，但娛樂一定要都是樂觀的。
王朔論北京文化：北京文化有股張狂氣，見誰滅誰，專檢那大個的滅。王朔說老舍：老舍，像他同時代的大多數作家一樣，只當了半輩子好作家。
王朔說聰明人：明人有一個特點，就是善於把無價值的事做得有聲有色，在玻璃魚缸里游泳，也有乘風破浪的氣魄。
王朔說金庸小說：總體印象，情節重復，行文啰嗦，永遠是見面就打架，一句話說清楚的偏不說清楚，而且誰也干不掉誰，一到要出人命的候，就從天上掉下來一個檔橫兒的，全部人物都有一些胡亂深仇大恨，整個故事就是靠這個推動著。
王朔說"金迷"：金庸能賣，全在於大夥兒活的太累，很多人活的還有些窩囊，所以，願意暫時停停腦子，做一把文字頭部按摩，能無端生些豪氣，跟著感受一道善惡是非終有抱這一古老的中國便宜話，第二天去受罪還能懷著點的希望。
曾令王朔感動的十個短篇小說：《鶯鶯傳》、《白娘子永鎮雷峰塔》、《驛站長》、《獻給愛斯美的故事》、《憂國》、《沒有毛發的墨西哥人》、《頸刎之交》、《關於猶大的三種說法》、《採薇》、《他們不是你丈夫》王朔不愛看什麽:不愛看農村題材，不愛看知識分子內心讀白，不愛看怎麽做生意怎麽搞活一個企業。總而言之，不愛看一個正派人如何過著惟恐他人不知的正派生活。我的趣味介於有文化的病人和趕時髦的女青年之間。
王朔定義中產階級：中產階級不見得要從經濟收入上劃分，安於現狀的，尊重既有社會等級和道德規范的都可在觀念上列入中產階級。
王朔說好萊塢：好萊塢就是中產階級價值觀集大成者，也是宣傳愛國主義的，也是尊重家庭倫理道德的，故事結尾也是大團圓的，正義終於戰勝邪惡。他們是最尊重觀眾的，可以說把檢查制度設在觀眾席上。
王朔說思想：思想是發現，是抗拒，是讓多數人不舒服的對人性本質和生活真實的揭露。王朔說人：卑賤者最聰明，高尚者最愚蠢。
王朔說商人：商人，心中是最裝著人民的，在這里"一切為了人民"和"一切為了金錢"這兩個口號是不打架的，為最廣大人民群眾所接受的同時也是利潤最豐厚的。
王朔論相信群眾：過去我是相信群眾的，認為群眾的眼睛即便說不上雪亮，也是睜著的，在金庸這件事上我栽了跟頭，看來大家說好，也不見得真好。有時大家真能同心協力一齊編個彌天大謊。
王朔忘不了的謎語：牆和牆說什麽----在拐彎那兒碰頭。

【王朔作品全集】書籍目錄：

純情卷

《永失我愛》

《空中小姐》

《一半是火焰，一半是海水》

《動物兇猛》

《浮出海面》

《過把癮就死》

矯情卷

《懵然無知》

《劉慧芳》

《無人喝彩》

《人莫予毒》

《我是你爸爸》

諧謔卷

《編輯部的故事》

《誰比誰傻多少》

《痴人》

《枉然不供》

《頑主》

《你不是一個俗人》

《一點正經沒有》

《千萬別把我當人》

摯情卷

《我是狼》

《給我頂住》

《許爺》

《橡皮人》

《玩得就是心跳》

其他

《看上去很美》

《無知者無畏》

《美人贈我蒙han葯》

《新狂人日記》

《致女兒書》

《回憶梁左》