巴爾扎克小說有聲閱讀

A. 巴爾扎克的小說總題是

巴爾扎克的小說總題為《人間喜劇》

1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大振。1834年，完成對《高老頭》的著作，這也是巴爾扎克最優秀的作品之一。

他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。

《人間喜劇》被譽為「資本主義社會的網路全書」。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。

(1)巴爾扎克小說有聲閱讀擴展閱讀：

巴爾扎克：

奧諾雷·德·巴爾扎克（Honoré·de Balzac，1799年5月20日－1850年8月18日），法國小說家，被稱為「現代法國小說之父」，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習。

畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。

塑造形象：

從當代風俗史家的角度出發，巴爾扎克在《人間喜劇》中描寫了十九世紀前半期法國封建主義和資本主義交替的歷史時期，《人間喜劇》被稱為「法國社會的網路全書」。這個時期的特徵，是金錢逐漸代替了貴族頭銜。1830年革命以後，金錢統治的威力尤為強大。

資產階級以撈錢為生活目標，他們通過各種方法和手段來達到目的，而更多的是用欺詐和暴力進行掠奪。

巴爾扎克在《人間喜劇》中，描繪了從拿破崙帝國、復辟王朝到七月王朝這一歷史時期法國社會的不同階級、不同階層、不同職業、不同的活動場所，使作品成為一個由兩千多個人物構成的廣闊的社會畫面，從中可以看出封建主義必然為資本主義所代替的規律，和資本主義制度的某些弊病。

B. 你讀過巴爾扎克的小說嗎請選擇其中一部，談談你讀後的感受。

先分別說一說對這三篇小說的感想。
《古物陳列室》：從表面看去，故事開頭和結尾似乎並沒有巨大的變化。除了老管家死了之外，其餘的人彷彿還是該干什麼干什麼，男主角也沒有被定罪，只是虛驚一場。但是在這樣「平淡」的外表下，卻已經是一場無法躲避的社會變遷了。
在故事的最後，杜瓦爾小姐嫁給了男主角，我感覺她是用幸福和錢換來了貴族的稱號，而男主角則完全淪為了巴黎貴族圈的笑柄，花著妻子的錢去巴黎溜達，感覺這樣的夫妻檔十分可笑。哎，巴黎啊，有多少人渴望去那裡闖盪一番，在那裡留下自己的足跡和名字，卻很少有人能真正做到這一點，大多數人只是巴黎的一個過客而已（例如可憐的呂西安）。
還有克魯瓦謝，在本故事中鬧得最凶的人，最後也和「仇敵」握手言和了。在他的世界裡根本就沒有真正的是非，一切「是非」只遵循他自己的利益。感覺現實中這樣的人挺多的。
還有公爵夫人，我吃驚於她是個很「有情有義」的人，竟然願意幫助男主角。不過這也許是瘋狂貴婦的目無法紀吧？

《一樁神秘案件》：這部小說讓我印象最深刻的就是關於五天鵝家族和他們的兄弟家族滅亡的直接原因：一是他們因為一些極小的原因，例如不足掛齒的口舌之爭而得罪了科朗坦，致使後者對他們一直存著報復之心；二是他們無意間捲入了政治斗爭中，那些「政治家」們為了自保，毫不猶豫地犧牲了兩個家族，而這兩個家族見也沒見過那些「政治家」們，卻莫名其妙地成為了他們的犧牲品。這兩個原因，一是小事，一是無關自己的事，最終卻造就了他們的墳墓。故事的最後，即使黛安娜（我總是記不住她的姓，太長了）把導致這兩個家族滅亡的真正原因告訴了五天鵝小姐，又能怎麼樣呢？事情已經過去那麼多年，她現在還要操心自己的孩子，她大概只能在心裡發一通詛咒，趴在床上大哭一陣，實際上卻什麼也幹不了。個人的力量（而且這個個人的力量相較而言已經很大、很能幹了）、甚至一個家族的力量，在歷史面前是何等的渺小啊！兩個家族的悲劇可以說是處在某個特殊時期的悲劇。
格朗維爾在這里也有出場。一開始看著名字就挺面熟，然後想起來他不就是《交際花盛衰記》裡面的總檢察長嘛！《一樁神秘案件》里初登場的他，應該算是個在《人間喜劇》中少有的非負面角色，既有極高的專業技能，又對職業充滿熱愛，為人也算是具有正義感和同情心，感覺將來一定是個有為之人！他的確很快升職了，結果性格卻也跟著職位變了，在《交際花盛衰記》里已經完全是個老油條了！不過從某種角度來說，他還是很愛他的職業（應當加一個「和地位」）。他在《交際花盛衰記》里和科朗坦可以算是同僚，不知他此時是否已經知道科朗坦就是他當初那個看不見的對手之一。如果知道了，他大概也只會笑一笑吧。
《古物陳列室》和《一樁神秘案件》的重頭戲都在法庭上。這兩個故事向我們描繪了法律的「靈活性」和「可操作性」，不過我最大的感想是在法庭上得到最多好處的通常都是那些和案件沒有直接關系的人——例如那些律師和幕後黑手們，而原被告們只是供群眾看熱鬧的演員而已。
還有一段令我印象深刻的橋段（P311），即在法庭上雙胞胎兄弟和米許先後出場的時候，圍觀的群眾迅速以他們的相貌斷定他們的罪行——看來極端的外貌協會是自古就有的呀！
不過這兩部小說中讓我倍感無語卻又覺得十分「有趣」的還要數德•瑪賽和勃龍代的結局了——混子成了首相，無賴當了省長！能不能不要這么犀利！
似乎貢德維爾後來也在歐也納和呂西安的相關小說中出場過，因為名字看著有點兒面熟。

《錢袋》：主題比較積極的作品。不過按照對愛情的分析來說，男女主角相識時間這么短就結婚，感覺不太靠譜。不過二人都是比較善良且有包容心的人，外加巴爾扎克是把女主角作為正面角色塑造的，所以對他們的婚姻還比較持樂觀態度。

我在讀書的時候，還記了一個「黛安娜事件」，現在想不起來是什麼意思了。如果不是在上文中提到的《一樁神秘案件》結尾處的事情，那麼可能就是《交際花盛衰記》里高冷小姐對公爵夫人提起德•瑪賽的那件事吧，當時不以為意，沒想到原來在別的小說里還出現過他們二人有一腿的事啊！
在巴爾扎克的小說中，一些貴婦、公子哥經常出現。後來才慢慢發現，他們也有成為主角的時候，或者說，在整個《人間喜劇》當中，他們也有自己的故事線。這使我覺得讀巴爾扎克的書是一件非常有趣的事情，彷彿正在拼拼圖一樣。（2016年4月）

C. 巴爾扎克所有作品的名稱

《人間喜劇》，包括91部小說。

巴爾扎克1799年5月20日生於法國中部的圖爾城。15歲隨父母遷居巴黎。17歲入法科學校就讀，課余曾先後在律師事務所和公證人事務所當差，同時旁聽巴黎大學的文學講座，獲文學學士銜。20歲開始從事文學創作，以筆名發表過許多不成功的劇本和小說。為維持生計，1825－1828年期間先後從事出版業和印刷業，皆告失敗，負債累累。經過探索和磨煉，巴爾扎克走上現實主義文學創作道路。1829年出版的長篇小說《最後一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》並在《「人間喜劇」前言》中宣稱要做社會歷史的「書記」；認為社會環境陶冶人，因此應著力於「人物和他們的思想的物質表現」；要求作傢具有「透視力」和「想像力」；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829－1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了91部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。長篇小說《歐也妮·葛朗台》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837－1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）等。

D. 巴爾扎克

19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說。

E. 巴爾扎克閱讀答案

奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為「現代法國小說之父」，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為「資本主義社會的網路全書」。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。

F. 巴爾扎克

奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為現代法國小說之父。一些評論家認為他僅次於莎士比亞，擅長塑造為貪婪、仇恨、野心等強烈情感所控制的人物。巴爾扎克計劃以《人間喜劇》（La Comédie Humaine）為題，撰寫描繪和分析法國社會各個層面的系列小說。這些小說主要可以分為三組：道德研究、哲學研究、分析研究。每一組又可以分為個人生活、外省生活、巴黎生活、政治生活，及鄉村生活等場景。

G. 人間喜劇 巴爾扎克 全文在線閱讀 在哪可以讀啊！

你可以看看這個，http://www.newxue.com/ke/本書是巴爾扎克的《人間喜劇外省生活場景》中最重要的一部作品，巴爾扎克自稱這部小說為《人間喜劇》中「最出色的畫稿之一」。小說描寫了葛朗台夫婦、父女、伯父與侄兒等之間的家庭矛盾，深刻揭示了資產階級家庭中的金錢關系，廣泛展開了19世紀前半期法國外省的風俗畫面，塑造了世界文學人物畫廊中四大吝嗇鬼之一葛朗台這一典型的藝術形象。小說充分體現了巴爾扎克豐富的藝術實踐和創作特色，標志著他小說創作的一次飛躍。

H. 巴爾扎克小說分別是什麼

代表作:《歐也妮•葛朗台》、《高老頭》
長篇小說:《朱安黨人》
96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》
另有《貝姨》 《被遺棄的女人》 《邦斯舅舅》 《幻滅》 《交際花盛衰記》 《幽谷百合》 《蘇城舞會》

I. 巴爾扎克最著名的2部長篇小說是什麼

淺談《賽查•皮羅托盛衰記》

這部小說跟《幻滅》一樣寫實，非常耐看是繼《貓打球商店》
後又一部以商人為題材的小說。講述了復辟時期一個花粉商因一樁地產案而破產，又通過家庭成員共同的努力恢復名譽，即復權，最後苦盡甘來在女兒出嫁之際興奮過度而死亡的故事。如果說《蘇鎮舞會》反映貴族資產階級化，那麼《賽查•皮羅托》補全了當時的風貌，即另一種形態——資產階級貴族化。賽查就是資產階級貴族化的典型。小說中描寫的銀行家杜•蒂耶、凱勒、紐沁根都是窮奢極欲的講排場，都具有貴族化的特徵。這種演變在七月王朝時變得更加明顯，皮羅托的伙計克勒韋爾，女婿包比諾，以及朋友卡繆索都是巨富之後附庸風雅。

副區長、榮譽勛章使皮羅托飄了起來，還沒有足夠的本錢就想要過貴族化的生活，忘記了資產階級的淳樸作風——勤儉持家。裝修房子、辦豪華舞會。貴族化的生活需要大量的金錢供應，這就為皮羅托想賺大錢提供了動因，因此落入杜•蒂耶下的圈套就不足為怪了。地產投機這又反映了復辟時期資本角逐的殘酷性。一般笑到最後的總是杜•蒂耶這樣的人。不過有一點要認清狡詐、心黑並不是走向成功的必然因素，重要的因素還是眼光，杜•蒂耶、包比諾的成功詮釋了這個因素，特別是包比諾的成功更是能拔高這個因素。因為包比諾心並不黑。皮羅托的失敗的症結正是眼光不夠，他只看到地產升值的潛力，卻沒有看清杜•蒂耶的圈套。一味機械地崇拜公證人這個職業，愛屋及烏美化當公證人的羅甘，恕不知羅甘因好色已經墮落到受杜•蒂耶擺布。

小說的結構緊湊，相比於早期的磨嘰、冗長是要好很多。以《歐也妮•葛朗台》的開頭為例，對主體房屋進行無死角的描述，屋前、屋後、大門、窗檯、樓梯、地板……讓人乏味。本篇以皮羅托太太的一場夢魘開頭來預示皮羅托的垮台起到提綱挈領的作用。人物塑造方面力求寫實。相比於葛朗台一家皮羅托一家塑造得更逼真，皮羅托忠厚但不淳樸，愛妻則不懼內，皮羅托太太謹慎但缺智慧，嘮叨但不強硬，賽查麗娜嬌生但不慣養，特別羨慕皮羅托一家的其樂融融。