有聲小說歐也妮葛朗台

㈠ 《歐也妮·葛朗台》有沒有名人評論

有
雨果：
巴爾扎克所有的書僅僅組成一部書：一部生動的、閃光的、深刻的書，在這部書里，我們看到我們的整個現代文明在來去、走動，帶著我也說不清楚的、和現實摻雜在一起的驚惶與恐怖之感；一部了不起的書，詩人題作喜劇，而他本可以題作歷史的……

法國作家 左拉：
在巴爾扎克生動逼真的人物形象面前，古希臘羅馬的人物變得蒼白無力、渾身抖顫，中古的人物像玩具鉛兵一樣倒伏在地。

《歐也妮·葛朗台》是法國批判現實主義小說家巴爾扎克《人間喜劇》中的「最出色的畫幅之一」。小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗鬥和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。老葛朗台的人生就是一場交易，反映了資本主義社會人與人之間赤裸裸的金錢關系。除了「赤裸裸的金錢關系」、冷酷的「現金交易」再也沒有任何聯系了。

㈡ 求名著《歐也妮葛朗台》的簡介

《歐也妮·葛朗台》是法國傑出的批判現實主義作家巴爾扎克的《人間喜劇》系列中「最出色的畫稿之一」，小說極為成功地塑造了老葛朗台這樣一個兇狠殘忍、貪財好利而又慳吝成癬的資本家形象,展現出了資本家的無窮貪欲和冷酷無情；揭示了在人的家庭幸福和道德品質上金錢的巨大破壞力量;提示了資產階級的血腥發跡史和由金錢崇拜帶來的社會丑惡和人性淪喪。小說把心理分析、風俗描繪、細節刻畫、人物塑造、哲學議論融為一體，取得了很高的藝術成就，在思想和藝術方面標志著巴爾扎克小說創作的一次飛躍。

主要內容：《歐也妮·葛朗台》的故事過去在我國中小學生中大概是「耳熟能詳」的。幾十年前，它被認為是揭露資本主義金錢關系的好教材。
撇開對巴爾扎克如何全面評價的問題不談，至少可以指出：同任何偉大作家一樣，我們不應忽略其作品的文化積累價值和認識價值。
在本書里，作者不單塑造了守財奴葛朗台老頭的醜陋形象，而且繪聲繪色地刻畫了歐也妮·葛朗台、以及作為其配搭和反襯的堂弟夏爾。筆者以為，僅僅是歐也妮優美動人、忠厚篤實的肖像，就足以成為介紹本書的理由。那是作者的得意之筆，也正是他在卷首題詞（借虛構的「馬利亞」）中，以「畫龍點睛」的方式，要向我們吐露的衷腸。
巴爾扎克當然不是「全才」和「完人」。在其匆忙而短促、靠每天喝五十杯咖啡提神而寫作的一生中，似乎不曾撥冗專門為青少年講故事。但這不要緊，青少年朋友們，就請好好讀一讀《歐也妮·葛朗台》吧。
如果有興趣，也請你們看看《高老頭》、《雙重家庭》、《幻滅》吧。在那裡，可以找到那個時代另一些青少年的「眾生相」。
為此，譯者懷著滿腔熱情，完成了這個「老故事」的重譯工作，希望青少年朋友認可，至少能夠「明白暢曉」地一讀到底。

㈢ 歐也妮葛朗台的作者是誰

巴爾扎克——（Honore de Balzac。1799～1850）

他是19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表。一生創作96部長、中、短篇小說和隨筆，總名為《人間喜劇》。其中代表作為《歐也妮?葛朗台》、《高老頭》。100多年來，他的作品傳遍了全世界，對世界文學的發展和人類進步產生了巨大的影響。馬克思、恩格斯稱贊他「是超群的小說家」、「現實主義大師」。

巴爾扎克出生於一個法國大革命後致富的資產階級家庭，法科學校畢業後，拒絕家庭為他選擇的受人尊敬的法律職業，而立志當文學家。為了獲得獨立生活和從事創作的物質保障，他曾試筆並插足商業，從事出版印刷業，但都以破產告終。這一切都為他認識社會、描寫社會提供了極為珍貴的第一手材料。他不斷追求和探索，對哲學、經濟學、歷史、自然科學、神學等領域進行了深入研究，積累了極為廣博的知識。

1829年，巴爾扎克完成長篇小說《朱安黨人》，這部取材於現實生活的作品為他帶來巨大聲譽，也為法國批判現實主義文學放下第一塊基石，巴爾扎克將《朱安黨人》和計劃要寫的一百四五十部小說總命名為《人間喜劇》，並為之寫了《前言》，闡述了他的現實主義創作方法和基本原則，從理論上為法國批判現實主義文學奠定了基礎。

巴爾扎克在藝術上取得巨大成就，他在小說結構方面匠心獨運，小說結構多種多樣，不拘一格、並善於將集中概括與精確描摹相結合，以外形反映內心本質等手法來塑造人物，他還善於以精細人微、生動逼真的環境描寫再現時代風貌。恩格斯稱贊巴爾扎克的《人間喜劇》寫出了貴族階級的沒落衰敗和資產階級的上升發展，提供了社會各個領域無比豐富的生動細節和形象化的歷史材料，「甚至在經濟的細節方面（如革命以後動產和不動產的重新分配），我學到的東西也要比從當時所有職業歷史學家、經濟學院和統計學家那裡學到的全部東西還要多」。（恩格斯：《恩格斯致瑪?哈克奈斯》）

巴爾扎克以自己的創作在世界文學史上樹立起不朽的豐碑。

㈣ 《歐也妮·葛朗台》的作者有哪些簡介

巴爾扎克(1799~1850年)是法國19世紀批判現實主義文學的偉大代表。他在世界文學中享有崇高的聲譽。他出生於法國圖爾市一個中等資產階級家庭。

在與各種人物接觸交往中，巴爾扎克親身領略了資本主義社會金錢的萬能和萬惡的力量，以及人與人之間赤裸裸的利己主義關系。巴爾扎克一生創作了70多部作品，描寫了封建貴族在資產階級進攻下必然滅亡的命運、資產階級暴發戶的發跡歷程以及人與人之間的金錢關系。

巴爾扎克一生堅持自己的文學選擇，並為此付出了沉重的代價。這位被無窮無盡的債務逼出來的大作家，在身後樹立起一座文學的豐碑。

㈤ 《歐也妮葛朗台》的優秀片段

五年過去了，在歐葉妮和她父親單調的生活中，沒有什麼事值得一提。總是那些同樣的
事情，總是像老座鍾那樣一絲不苟地及時完成。格朗台小姐內心的愁悶對誰都不成其為秘
密；但如果說人人都感覺到這愁悶的原因的話，她本人卻從來沒有說過一句，以證實索繆城
上上下下有關這位富家獨女心境的猜測不是捕風捉影。跟她作伴的，只有克呂旭叔侄三人，
以及他們無意中帶來的親朋好友。他們教會她玩惠斯特牌①，而且天天晚上玩一局。一八二
七年那一年，她的父親感到了衰老的份量，不得不向她面授有關田產的機宜，並對她說，遇
到難題，可以找克呂旭公證人商量，他的忠實，老頭兒是領教過的。後來，到那一年的年
底，老頭兒終於在八十二歲高齡，患了癱瘓，而且病情很快惡化。貝日蘭大夫下了不治的診
斷。歐葉妮想到自己不久將孤單地活在世上，跟父親也就更親近了，她把這親情的最後一環
抓得更緊。在她的思想中，跟所有動了情的女人一樣，愛情就是整個世界，而夏爾不在身
邊。她就傾心照料和服侍老父。老父的機能開始衰退，只有吝嗇依然憑本能支撐著。所以他
的死同他的生並不形成對比。一清早，他就讓人用輪椅把他推到卧室的壁爐和密室的房門之
間，密室里當然堆滿金銀。他在那裡一動不動地呆著，但他不放心地一會兒望望包了鐵皮的
門，一會兒又望望前來探視他的人。有一點響動，他就要問出了什麼事；讓公證人吃驚的
是，他居然聽得見狗在院子里打哈欠。表面上他渾渾噩噩，可是一到該收租的日子，他總能
按時清醒過來，跟管葡萄園的人算賬，或者出具收據。他撥動輪椅，一直把輪椅轉到面對密
室鐵門的地方。他讓女兒把門打開，監督她親手把錢袋秘密地堆好，把門關嚴。等女兒把珍
貴的鑰匙交還給他之後，他立即不聲不響地回到平常耽的老地方。那把鑰匙他總是放在坎肩
的口袋裡，還不時地伸手摸摸。他的老朋友克呂旭公證人感到，倘若夏爾·格朗台回不來，
那麼這財主的女繼承人就非嫁給他的當庭長的侄子不可，所以他對老頭兒加倍體貼殷勤：他
天天來聽候格朗台的差遣，銜命去弗洛瓦豐，去各地的田莊、草場、葡萄園辦事，出售收
成，再把一切收入轉換成金子、銀子，由老頭兒把這些金銀秘密地裝成一袋一袋，堆放在那
間密室。臨終的日子終於到了，那幾天老頭兒結實的身架同毀滅著實作了一番較量。他要坐
到壁爐邊正對著密室房門的那個地方去。他把身上的毯子拉過來，緊緊地裹住自己，讓對娜
農說：「抓緊，抓緊了，別讓人偷走我的東西。」他的全部生命都退居到他的那雙眼睛裡去
了，等他一有力氣睜開眼睛，便把眼珠轉向密室房門．那裡面藏著他的金銀財寶。他問女兒
說：「它們還在嗎？還在嗎？」
那聲調透出一種驚恐萬狀的焦慮。 「在，父親。」
「看住金子，去拿一些來，放在我面前。」
歐葉妮在桌上放開幾枚金路易，老頭兒就像剛學會看的孩子傻盯著同一件東西，定睛看
那幾枚金路易，一看就是幾個小時；他也像孩子一樣，不時地露出一個吃力的微笑。
「這東西暖我的心窩，」他喃喃說道，偶而臉上還露出一種無比舒坦的表情。
當本堂神父來給他做臨終聖事的時候，他那雙顯然已經死去幾個小時的眼睛，一見銀制
的十字架、燭台和聖水壺，忽然復活，目不轉睛地盯住這些聖器，鼻子上的那顆肉瘤也最後
地動了一動。當教士把鍍金的受難十字架送到他的唇邊，讓他吻吻上面的基督時，他做了一
個嚇人的動作，想把它抓過來，而這最後的努力耗盡了他的生命；他叫歐葉妮，盡管她就跪
在他的床前，他卻看不見。歐葉妮的眼淚淋濕了他已經冷卻的手。
「父親，您要祝福我嗎？」她問。
「萬事要多操心。以後到那裡向我交賬，」他用這最後一句遺言證明基督教應該是守財
奴的宗教。

㈥ 作家，主要作品有《歐也妮葛朗台》《高老頭》《貝姨》等。

巴爾扎克 Balzac· Honore de/Honore de Balzac （1799.5.20－1850.5.20）
19世紀法國偉大的批判現實主義作家，歐洲批判現實主義文學的奠基人和傑出代表．他創作的《人間喜劇》被稱為法國社會的「網路全書」，共91部小說，寫了兩千四百多個人物，展示了19世紀上半葉法國社會生活的畫卷．
巴爾扎克1799年5月20日生於法國中部的圖爾城。15歲隨父母遷居巴黎。17歲入法科學校就讀，課余曾先後在律師事務所和公證人事務所當差，同時旁聽巴黎大學的文學講座，獲文學學士銜。20歲開始從事文學創作，以筆名發表過許多不成功的劇本和小說。為維持生計，1825－1828年期間先後從事出版業和印刷業，皆告失敗，負債累累。經過探索和磨煉，巴爾扎克走上現實主義文學創作道路。1829年出版的長篇小說《最後一個舒昂黨人》，初步奠定了在文學界的地位。1831年發表的長篇小說《驢皮記》為他贏得聲譽，成為法國最負盛名的作家之一。他早有把自己的作品聯系成一個有機整體的設想。1841年他在但丁《神曲》的啟示下，正式把自己作品的總名定為《人間喜劇》並在《「人間喜劇」前言》中宣稱要做社會歷史的「書記」；認為社會環境陶冶人，因此應著力於「人物和他們的思想的物質表現」；要求作傢具有「透視力」和「想像力」；注重對地理環境和人物形體的確切描寫。從1829-1849年，巴爾扎克為《人間喜劇》寫出了91部作品，包括長篇、中篇、短篇小說和隨筆等，分為《風俗研究》、《哲學研究》和《分析研究》三個部分。長篇小說《歐也妮·葛朗台》（1833）、《高老頭》（1834）、《幻滅》（1837-1843）、《農民》（1845）、《貝姨》（1846）等。
法國偉大的批判現實主義作家巴爾扎克在他二十餘年的寫作生涯中，寫出了九十一部不朽的傳世之作.在這些作品中，他一共塑造了兩千四百多個不同類型的人物形象，給後世子孫留下了寶貴的藝術珍品.人們不禁要問，巴爾扎克是怎樣利用這樣短暫的時間來創作這么多的世界名著的呢？巴爾扎克有個創作時間表：從半夜到第二天中午工作，也就是說在椅子上坐十二個小時，專心修改稿件和寫作。然後，從中午到下午四點閱讀各種報刊雜志，五點用餐，五點半才上床睡覺，到半夜又起床繼續工作.法國一位傳記作家介紹時說：「每三天巴爾扎克的墨水瓶就得重新裝滿一次，並且得用掉十個筆頭。」
巴爾扎克的時間表啟示我們：要想在有限的生命中在寫作上取得一定成就，沒有堅韌不拔的意志和爭分奪秒的拼搏精神是難以做到的。（見《應用寫作》學術月刊1987年第1期《巴爾扎克的時間表》）他碩大無朋的腦袋，裝滿了對這個罪惡世界的悲憤，他魁梧健壯的身體，洋溢著對生活的痛苦與歡樂，他的代表作《人間喜劇》揭露了人性中的種種醜陋，他的獨具個性的幻想與寫作，為世界文學史上建立了一座豐碑。（傳記-文學界-法國《巴爾扎克》）
通過《人間喜劇》，巴爾扎克「提供了一部法國『社會』特別是巴黎『上流社會』的卓越的現實主義歷史。」他的作品「是對上流社會必然崩潰的一曲無盡的輓歌」，「他看到了他心愛的貴族們滅亡的必然性」。——恩格斯

取自網路

㈦ 歐也妮葛朗台第一章概括

第一章講的是資產者的面貌，主要內容是：葛朗台是法國索爾城一個最有錢、最有威望的商人。他利用1789年的革命情勢和種種手段使自己的財產神話般地增長了起來。葛朗台十分吝嗇，有一套理財的本領。他為了省錢，家裡整年不買蔬菜和肉，由佃戶送來，比較重的家務活由女僕那農做。寒冬臘月捨不得生火取暖，平時還要剋扣女兒和妻子的零用錢。他做木桶生意，計算得像天文學家那樣准確，投機買賣從不失敗，區里人人都吃過他的虧。在一次葡萄酒買賣中，葛朗台欺騙其它葡萄商，最終他的葡萄酒以每桶200元賣了出去。

拓展資料

1、《歐也妮·葛朗台》是法國批判現實主義小說家巴爾扎克創作的長篇小說，收錄於《人間喜劇》。

2、小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗鬥和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。

3、《歐也妮·葛朗台》是一幅法國19世紀前半期外省的色彩繽紛的社會風俗畫。揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。

㈧ 《歐也妮·葛朗台》主要講了什麼

《歐也妮·葛朗台》是法國作家巴爾扎克的作品。這部小說真實而生動地再現了19世紀初期法國的內地生活，刻畫了形形色色的人物，特別是塑造了一個狡詐、貪婪、吝嗇的資產階級暴發戶的典型形象，暴露了當時社會人與人之間的金錢關系，在思想上和藝術上都有很高的成就，是巴爾扎克「最完美的描寫之一」。

小說的中心人物葛朗台也是法國西部小城市索漠城的巨富。1789年法國大革命爆發時，他只是一個富裕的箍桶匠。但他善於鑽營，共和政府時期，賤價買到了當地最好的葡萄園、一座修道院和幾塊分種田。有了產業作為後盾以後，他便在政治舞台上出現，見風使舵，成了共和黨人，當上索漠區的行政委員，並利用職務的方便大發其財，成為索漠城擁有幾百萬資財的首富。復辟王朝時期，葛朗台雖然丟了官，但並沒有停止積聚財富。他狡詐地製造騙局，讓索漠城附近的葡萄農和中小業主壓著酒不賣，自己卻偷偷找到著了急的外國商人，以高價成交，從而使酒價下跌，坑害了所有的人。他像老虎、巨蟒一樣地「躺著、蹲著，長時間窺測著獵獲物，然後撲上去；他打開錢袋的口，倒進大量的錢幣，然後安安寧寧地睡覺；像蛇一樣不動聲色，冷漠無情，按部就班，慢慢消化。」葛朗台通過控制市場、哄抬物價等卑鄙手段，損人利己，使他人破產，從中致富的過程，正是當時大資產階級發家致富的縮影。但是，資產階級這種罪惡的發家史，一向未被文學家所注意。巴爾扎克注意到這一重要的社會現象，並以他深刻的觀察、分析，在《歐也妮·葛朗台》這部小說中揭示了這一內幕，無疑具有重要的意義。

小說最突出的成就是，在描寫資產階級發家的過程中，著力去塑造這個人物的吝嗇性格，從而暴露了資產階級的一些本質特徵。馬克思指出：「巴爾扎克曾對各色各樣的貪婪作了透徹的研究。」葛朗台是巴爾扎克刻畫得最成功的吝嗇形象之一，在法國文學史上這是一個著名的典型，早已膾炙人口。

作者選取了一系列富有典型意義的細節來表現他的慳吝性格：葛朗台家陰森森的老房子連樓梯踏級都被蟲蛀壞了，也捨不得花錢修理；每頓飯的麵包和其他食品、每天要點的蠟燭，葛朗台都親自分發，一點兒不能多；他不想給妻子零用錢，讓買主掏出額外的錢來付給她，反過來一切家用支出便都要她代付，一直到刮光為止；來了親戚，他不讓加菜，最後竟叫佃戶打些烏鴉來熬湯；妻子卧床不起，他首先想到的是請醫生得破費錢鈔。

葛朗台的吝嗇是同貪得無厭地追逐金錢緊密聯系在一起的。在他的心目中，金錢高於一切，「沒有錢，什麼都完了。」他半夜裡關在密室中瞧著累累的黃金，連眼睛都變得黃澄澄的像帶上金子的光澤。他的侄兒查理知道父親死後痛哭不已，他便覺得這孩子把死人看得比錢還重，真沒出息。他以為別人一見錢就高興，即使生病也會立即痊癒，因此，當他妻子被他嚇得病倒以後，便拿了一把金洋撒在她床上。妻子死後，葛朗台十分害怕有一部分財產要被女兒分走，趕緊同女兒和好，使她不要繼承母親的遺產。他風癱之後，坐在手推車上，整天讓人在卧室與庫房之間推來推去，生怕有人來偷盜。直到臨死前，他還讓女兒把金幣鋪在桌子上，長時間的盯著，這樣才感到心裡溫暖。他最後一句話是叫女兒料理好一切，到陰間去向他交賬。

巴爾扎克把資產者嗜錢如命的本質真是揭露得淋漓盡致。恩格斯指出：「在資產階級看來，世界上沒有一樣東西不是為了金錢而存在的，連他們本身也不例外，因為他們活著就是為了賺錢，除了快快發財，他們不知道還有別的幸福，除了金錢的損失，也不知道還有別的痛苦。」葛朗台就是這樣一個資產者的典型。

巴爾扎克不僅攝取了葛朗台日常生活中的一個個鏡頭，塑造了一個活生生的吝嗇鬼形象，而且，還寫出了葛朗台懂得商品流通和投機買賣的訣竅，突出了人物的時代特徵。例如，公債投機是剛剛出現的一種金融投機活動，在法國內地，一般人比較閉塞保守，還不相信公債投機可以發大財，而葛朗台不但弄明白了，而且非常精通此道。公債投機成了他在復辟王朝時期主要的活動，他的財產成倍增加，到他死時，竟達到1.7千萬之多。他還深知「債券是一種商品，也有市場漲落」，然而卻裝糊塗，不自己出面，而利用別人的口和手去撈取他的利益。葛朗台既是大土地資產者，同時又是個金融資產者。他的索漠城的日益得勢，反映了法國19世紀20年代土地、金融資產階級實際主宰一切的社會現實，葛朗台這個典型的意義正在這里。

揭露資本主義社會人與人之間的金錢關系是貫穿全書的一個重要內容，這方面的描繪也是相當出色的。

小說圍繞著葛朗台的女兒歐也妮的婚事，展開了一幕幕勾心鬥角的場景。在小說中，克羅旭家為一方，格拉桑家為另一方，彼此為爭奪歐也妮的巨大家私而明爭暗鬥。這兩家都是當地的富戶，彼此都有勢力，正是旗鼓相當。在歐也妮生日那天，兩家都預備了禮物登門拜訪，比試一番。這時來了個不速之客：歐也妮的堂弟。克羅旭家和格拉桑家對這個年輕巴黎人的光臨深感不安，怕他把歐也妮奪走。格拉桑太太仗著她常去巴黎，熟悉巴黎的風氣，便故作媚態，吸引查理的注意，和查理談話時盡量毀謗歐也妮。克羅旭家一時插不上手，對格拉桑太太的所作所為報之以冷言冷語。這里，克羅旭和格拉桑兩家的丑態被寫得惟妙惟肖。歐也妮把父親給她的金幣送給查理，查理也送給她一個金梳妝盒。於是引起了一場軒然大波，演出了一場「沒有毒葯、沒有匕首、沒有流血的資產階級家庭的悲劇」：葛朗台發現女兒把金幣送了人，勃然大怒，把歐也妮關在房裡，只許她吃冷水麵包，一時之間父女關系盪然無存；而當葛朗台看到那隻金梳妝盒時，便像老虎一樣撲了過去。《共產黨宣言》指出：「資產階級撕下了罩在家庭關繫上的溫情脈脈的面紗，把這種關系變成了純粹的金錢關系。」這一論斷在這里得到了生動的體現。

葛朗台死後，歐也妮繼承了全部財產，克羅旭家把她包圍得更緊了。她每天晚上高朋滿坐，備受贊頌，簡直像個女王。至於查理，他在外混了7、8年，販賣黑人、中國人和兒童，變得狠心刻薄，貪婪到了極點，「只想為了地位財產而結婚。」他想起了葛朗台家裡的寒磣景象，以為葛朗台沒有多少錢財，竟然毀了約。在這種情況下，歐也妮答應同蓬風先生結婚，蓬風先生跪在她的面前聽著她的宣布，一迭連聲地表示：「我一定做你的奴隸」，「赴湯蹈火都可以」。他想通過結婚獨吞這份家產，因此和歐也妮訂明死後財產互相遺贈，結果弄巧成拙：他先死去，落了個人財兩空。他死後，又有新的一家像當年的克羅旭家一樣，開始包圍這個有錢的寡婦。巴爾扎克在小說中一針見血地指出：「金錢控製法律，控制政治，控制風俗，到了前所未有的程度。」

小說通過這些描繪，入木三分地暴露了金錢的罪惡，抨擊了資本主義社會人與人之間冷酷無情的金錢關系。它就像《共產黨宣言》所指出的「資產階級使人和人之間除了赤裸裸的利害關系，除了冷酷無情的『現金交易』，就再也沒有任何別的聯系了。」

《歐也妮·葛朗台》的問世，具有巨大的現實意義。像這樣深刻地揭露了資產階級的發家過程、本質特徵和金錢的罪惡作用的小說，在當時是絕無僅有的。七月王朝是金融資產階級獨霸統治的天下。巴爾扎克發現，七月革命被大資產階級叛賣了，中小資產階級連革命成果的一杯羹也分不到，從而對七月王朝的現實感到極大的失望。他對七月王朝的階級實質認識得相當清楚。他對從上到下充塞著糜爛污穢風氣的社會表示深惡痛絕。《歐也妮·葛朗台》揭露和批判的鋒芒顯然也指向了現實，表達了作家對金融資產階級統治的憤懣情緒。小說出版以後，引起很大反響，緊接著他又寫出了《高老頭》。巴爾扎克的聲譽迅速傳遍了歐洲。

從藝術上看，《歐也妮·葛朗台》顯示了巴爾扎克在描寫環境、敘述故事、塑造人物等方面的精湛技巧。巴爾扎克小說創作的風格在這部小說中已經基本形成。

巴爾扎克小說創作的一個特點是，精細入微地描寫環境，以反映出時代的風貌。《歐也妮·葛朗台》一開卷，索漠城的風光歷歷如在眼前。葛朗台住宅破敗寒酸的景象，更像它那吝嗇的主人一樣。小說的環境描寫，生動地再現了法國19世紀20年代的外省生活：那裡雖然比較保守，但資本主義的風氣早已滲透到生活的各個角落。

小說成功地反映了「整部法蘭西歷史」的一個斷面，再現了典型人物藉以活動的舞台。巴爾扎克歷來強調注重細節的真實，認為細節構成了「小說作品的價值」。巴爾扎克所謂的細節，一個重要方面就是環境描寫。他認為一個典型環境可以反映整個社會的面貌，正如動物的化石反映了一部生物史一樣。巴爾扎克懂得環境同人物之間存在著有機的聯系，看到社會環境對人物的思想、感情、興趣愛好等等能產生非常重要的影響。所以巴爾扎克非常注意環境的變遷，以及隨之引起的社會風習的變化和各個階級相互關系的改變，這就能比較深刻地反映時代的本質面貌，達到真實地再現現實。

《歐也妮·葛朗台》在藝術上的另一特點是，結構緊湊，步步深入，一氣呵成。小說從歐也妮的生日敘述起，引入了一場爭奪女繼承人的斗爭；查理的來臨引起新的風波，出現了第3條線索；葛朗台在這復雜的環境中的活動是第3條線。這3條線索彼此交叉，互有聯系，顯得跌宕有致。以上描寫約佔小說2/3幅，但組織緊密，毫無枝蔓，作者夾敘夾議，行文有如滔滔不絕的大河，直瀉而下，筆勢酣暢，帶有濃烈的抒情意味。緊接著家庭的糾葛是小說的高潮，然後很快寫到查理背信棄義，急轉直下，小說收尾，留有餘味。整部小說取材非常精煉，始終能把讀者緊緊抓住。

人物語言非常個性化，是小說又一鮮明的特點。最精彩的是葛朗台的語言，他的話完全符合他的性格，例子不勝枚舉。比如，女僕拿依在被蟲蛀的樓梯上幾乎摔了一大跤，差點兒把酒瓶打碎，葛朗台見她臉色發白，便說：「好，既然是歐也妮的生日，你又幾乎跌跤，就請你喝一杯果子酒壓壓驚吧。」看來他好像很慷慨，其實正說明他平時一貫的吝嗇。至於他埋怨家裡人「不會揀結實的地方落腳」這句話，更是絕妙的活現出一個吝嗇鬼的嘴臉。又如，查理在房中哀傷父親的死，不想吃飯，拿依說這樣會傷身體，葛朗台回答：「省省我的糧食也好。」葛朗台太太提出要戴孝，他說：「你只曉得想出花錢的玩意兒。戴孝在乎心，不在乎衣服。」寥寥幾句，吝嗇鬼的口吻被描畫得活靈活現。不僅葛朗台的語言非常性格化，其他人物的語言也各個不同，非常符合人物的身份和性格特點。葛朗會太太一輩子生活在丈夫的淫威之下，說起話來總是畏畏縮縮。歐也妮則帶著天真無邪的口吻說話。查理的語言反映了他是一個閱歷很淺的花花公子。公證人克羅旭是一個刀筆吏，說話老奸巨猾。克羅旭神甫三句不離他的神學本行。格拉桑是一個並不精明卻自以為是的銀行家，他的太太善於周旋，急切之情露形於色。這些人物的語言是這樣富於個性，讀來彷彿如見其人，如聞其聲。

當然，《歐也妮·葛朗台》也反映了巴爾扎克對歐也妮這個人物充滿了同情。早年的歐也妮是個善良、天真的姑娘，對愛情充滿幻想。父親對她似乎沒有什麼影響，相反，她的行動往往不能同葛朗台的思想合拍，而且一再引起沖突。歐也妮這個人物在襯托葛朗台的吝嗇上起到相當重要的作用。

在小說的結尾，巴爾扎克也描寫到歐也妮繼承了父親精明的經營本領，「逃不了人間利益的算盤」，金錢不免把它冷冰冰的光彩，沾染到她的身上。但是，巴爾扎克卻又把這樣一個豪富的女繼承人說成有一顆「只知有溫情而不知有其他的高尚的心」，她「超脫一切」，資助了很多家庭，做了很多善事，「挾著一連串善行義舉向天國前進。心靈的偉大，抵消了她教育的鄙陋和早年的習慣。」這些描寫流露了作者企圖以宗教去克服人慾橫流的錯誤觀點。

小說中的女僕拿儂則被寫成對主人感恩戴德的奴才，「她像一條忠心的狗一樣」為葛朗台賣命，而沒有任何不滿和反抗。之所以這樣，是和巴爾扎克站在資產階級的立場上看待主僕關系分不開的。

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《歐也妮.葛朗台》講述的是老葛朗台的獨生女兒——天真美麗的歐也妮愛上了破產落魄的表弟查理。為了資助查理，她將自己的所有金幣全部贈給了他，這一舉動激怒了老葛朗台，父女倆發生了激烈的沖突。一向膽小而賢淑的母親因此一病不起，而歐也妮這個痴情的姑娘最終等到的卻是發了小財歸來的負心漢。

(9)有聲小說歐也妮葛朗台擴展閱讀

葛朗台是巴爾扎克小說《歐也妮·葛朗台》中重要人物，歐也妮·葛朗台的父親。

他是法國索漠城一個最有錢、最有威望的商人，但他為人卻極其吝嗇，在他眼裡，女兒妻子還不如他的一枚零幣。是守財奴的代表。

雖然本書以歐也妮·葛朗台的故事為核心貫穿始終，但老葛朗台無疑是其中性格最鮮明的人物。

他是個小氣的人。貪婪和吝嗇是他的主要性格特徵。

在老葛朗台眼中，金錢高於一切，沒有錢，就什麼都完了。他對金錢的渴望和佔有欲幾乎達到了病態的程度：他半夜裡把自己一個人關在密室之中，「愛撫、把玩、欣賞他的金幣，放進桶里，緊緊地箍好。」

「臨死之前還讓女兒把金幣鋪在桌上，長時間地盯著，這樣他才能感到暖和。」

對金錢的貪得無厭使老葛朗台成為一個十足的吝嗇鬼：盡管擁有萬貫家財，可他依舊住在陰暗、破爛的老房子中，每天親自分發家人的食物、蠟燭。

本作品出版於1833年，反映的是19世紀初的法國外省生活，主要描寫資產階級發家史和當時的人情關系。

參考資料來源：網路—葛朗台

㈩ 《歐也妮·葛朗台》這本書的主要內容是什麼

1. 主要內容：

   小說敘述了一個金錢毀滅人性和造成家庭悲劇的故事，圍繞歐也妮的愛情悲劇這一中心事件，以葛朗台家庭內專制所掀起的陣陣波瀾、家庭外銀行家和公證人兩戶之間的明爭暗鬥和歐也妮對夏爾·葛朗台傾心相愛而查理背信棄義的痛苦的人世遭遇三條相互交織的情節線索連串小說。

2. 《歐也妮·葛朗台》是法國批判現實主義小說家巴爾扎克《人間喜劇》中的「最出色的畫幅之一」。

3. 《歐也妮·葛朗台》是一幅法國19世紀前半期外省的色彩繽紛的社會風俗畫。揭露了資本主義社會的罪惡，金錢對人的思想靈魂腐蝕和摧殘。小說形象地告訴我們：資產階級的每一個金錢都充塞著「污穢和鮮血」，人和人之間，除了「赤裸裸的金錢關系」、冷酷的「現金交易」再也沒有任何聯系了。