歐亨利短篇小說集二十年之後

⑴ 歐亨利 《二十年後》表達的中心 主題是什麼

《二十年後》的中心主題是對資本主義上升時期的美國社會的深刻批判。

從作品的主人公之一——被警方通緝的罪犯鮑勃身上，可以看到19世紀末20世紀初美國開發西部的一個側面。如果說「警士」代表著資本主義制度文明的悲劇，那麼「罪犯」則體現了資本主義競爭的慘烈。

雖然美國「西部」不等於殖民地，但是所謂「西部開發」，就是向資本主義文明尚未滲透的西部進行充滿掠奪與冒險的資本積累過程，這是一個孳生繁衍罪惡的溫床。

從作品的另一個主人公——成為警士的吉米身上，體現出美國所謂的高度文明對人的心靈的扭曲和摧殘。吉米的一系列舉動，都表現出一種帶有機械性質的麻木和冷漠。

他在去見20年前最好的朋友時（其時他並不知道他的朋友就是被通緝的罪犯），不急不喜，「一邊走一邊試試人家的門戶是不是關好，一隻手把警棍耍出許多復雜而美妙的花樣」，充分體現出一個公安衛護人的形象。

(1)歐亨利短篇小說集二十年之後擴展閱讀：

歐·亨利是美國著名的現實主義短篇小說家之一，他的小說從各個角度揭露了資本主義的黑暗，描寫了社會底層人民的生活和苦痛，頌揚了他們的真誠愛情和友誼、自我犧牲的高尚行為和對幸福生活的嚮往。他小說的結尾採取喜劇的形式，表達深刻的社會內涵、殘酷的社會現實和人性的升華，並進一步指出這種現實的不可逃避性。

歐·亨利式結尾就是在文章情節結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到的結果，但又在情理之中，符合生活實際，從而造成獨特的藝術魅力。

⑵ 歐亨利短篇小說集

貌似你走錯地方撩。。。。

⑶ 《二十年後》（歐亨利）全文

全文：

紐約的一條大街上，一位值勤的警察正沿街走著。一陣冷颼颼的風向他迎面吹來。已近夜間10點，街上的行人寥寥無幾了。

在一家小店鋪的門口，昏暗的燈光下站著一個男子。他的嘴裡叼著一支沒有點燃的雪茄煙。警察放慢了腳步，認真地看了他一眼，然後，向那個男子走了過去。

「這兒沒有出什麼事，警官先生。」看見警察向自己走來，那個男子很快地說，「我只是在這兒等一位朋友罷了。這是20年前定下的一個約會。你聽了覺得稀奇，是嗎？好吧，如果有興致聽的話，我來給你講講。大約20年前，這兒，這個店鋪現在所佔的地方，原來是一家餐館……」

「那餐館5年前就被拆除了。」警察接上去說。

男子劃了根火柴，點燃了叼在嘴上的雪茄。借著火柴的亮光，警察發現這個男子臉色蒼白，右眼角附近有一塊小小的白色的傷疤。

「20年前的今天晚上，」男子繼續說，「我和吉米·維爾斯在這兒的餐館共進晚餐。哦，吉米是我最要好的朋友。我們倆都是在紐約這個城市裡長大的。從孩提時候起，我們就親密無間，情同手足。

當時，我正准備第二天早上就動身到西部去謀生。那天夜晚臨分手的時候，我們倆約定：20年後的同一日期、同一時間，我們倆將來到這里再次相會。」

「這聽起來倒挺有意思的。」警察說，「你們分手以後，你就沒有收到過你那位朋友的信嗎？」

「哦，收到過他的信。有一段時間我們曾相互通信。」那男子 說，「可是一兩年之後，我們就失去了聯系。你知道，西部是個很大的地方。而我呢，又總是不斷地東奔西跑。可我相信，吉米只要還活著，就一定會來這兒和我相會的。他是我最信得過的朋友啦。」

說完，男子從口袋裡掏出一塊小巧玲球的金錶。表上的寶石在黑暗中閃閃發光。「九點五十七分了。」

他說，「我們上一次是十點整在這兒的餐館分手的。」

「你在西部混得不錯吧？」警察問道。

「當然羅！吉米的光景要是能趕上我的一半就好了。啊，實在不容易啊！這些年來，我一直不得不東奔西跑……」

又是一陣冷贈颼的風穿街而過。接著，一片沉寂。他們倆誰也沒有說話。過了一會兒，警察准備離開這里。

「我得走了，」他對那個男子說，「我希望你的朋友很快就會到來。假如他不準時趕來，你會離開這兒嗎？」

「不會的。我起碼要再等他半個小時。如果吉米他還活在人間，他到時候一定會來到這兒的。就說這些吧，再見，警官先生。」

「再見，先生。」警察一邊說著，一邊沿街走去，街上已經沒有行人了，空盪盪的。

出處：出自美國作家歐·亨利的《二十年後》。

(3)歐亨利短篇小說集二十年之後擴展閱讀：

創作背景：

1862年，美國林肯總統在《宅地法》中規定，任何公民只需交15美元的證件費，便可在美國西部得到一塊相當於160英畝的土地；在這塊土地上連續耕作五年以上就可成為這塊土地的主人，這一措施民主地解決了獨立戰爭期間的土地問題，同時激發了美國人勤勞創業、發財的熱情。

這時的人們純朴、勤勞、勇敢，充滿活力和生氣，他們彼此重義氣、講交情，盡管他們在對付滿腔怒火的印第安人時也干盡了野蠻的掠奪、殺戮等強盜行徑，正如在西部文學作品中所看到的那樣。

但也許是遠離城市，西部資產階級內部尚未染上唯利是圖、爾虞我詐的惡習，或者說為對付險惡的自然環境他們尚未顧及內部的傾軋和吞並。

19世紀末20世紀初期的美國，處於資本主義飛速發展階段，出現了資本集中和無產階級的貧困化，同時，中小資產階級的破產及失業大軍的不斷擴大，使美國社會的階級矛盾不斷尖銳化和表面化。

美國南北戰爭以前的文學，由於受資本主義的民主、自由理想所鼓舞，作家們多用浪漫主義手法進行創作；戰後的文學，由於生活理想的破滅，作家們多以現實主義手法來表現生活。歐·亨利就是這些理想破滅了的作家中的一個，其人生之路崎嶇、艱苦而又不幸。

歐·亨利當過牧童、葯劑師、辦事員、制圖員、出納員等。歐·亨利長期生活在下層，形形色色的社會現象使他對這些矛盾心感身受。在他優秀的作品中，對資本主義腐朽的制度、猙獰的法律、虛偽的道德、庸俗的生活等各個方面的丑惡現象，都做了一定程度的揭露、諷刺和批判。

⑷ 二十年後 歐亨利 賞析

今天相處在一起的人，二十年後將會怎樣？不要說有二十年的分離，即使間中有機會見見面的親戚或朋友，變化都會很大的，容貌的變化反而不大，但經歷、處境、人生態度等等，差異會很大。年青的讀者不妨與您的朋友玩玩這個二十年之約，這和玩時間囊有異曲同工之趣。作品中，韋爾斯從一個遲頓的老實人成為一個干練的巡警；而鮑勃則從一個不甘平凡的聰明人成為一個不法之徒。命運作弄了這一對昔日的好夥伴，二十年後成為勢不兩立的警察與匪徒，他們的人生路都是有跡可尋的。韋爾斯堅持了原則，也顧及了友誼。
歐．享利是一位出色的短篇小說家，他的作品風格往往以出人意料之外的結局稱譽於世，效法的人很多，這種手法因而被尊稱為「歐．享利式結局」，亦成為華文微型小說特徵之一。當代華文情節式的微型小說，超過一半的作品都或多或少效法這種結局，即使非情節式的小說，如詩化小說<永遠的蝴蝶>，其收結也是出人意表的。本作品接近二千字，本來歸類於短篇小說。在外國，沒有微型小說之稱，卻有「 Short Short Story 」 的稱謂，泛指極短的小說，也包括一般的故事，這和國內「小小說」的內涵相當，之於台灣的「極短篇」是包括短小的散文的。微型小說則限於小說，又和短篇小說及一般的故事有所區別。而<二十年後>除了字數多了些外，都符合現代華文微型小說的文體與藝術特徵。從本作品可以看到，現代華文微型小說橫向借鑒的脈絡。
讀者從本作品可以發現，歐．享利式結局並非一種硬驚奇，用論者的說法便是出乎意料之外，卻在情理之中。說本作品的結局是符合情理的，則要留意一些細節：兩人的個性預示了不同的人生取向；犯罪者的心理傾向於主動剖白自己；鮑勃志得意滿的過份自信減弱了應有的驚愓；場景昏暗的燈光也模糊了視線，燃點香煙的細節卻讓韋爾斯看得一清二楚；鮑勃不經意的財富顯露也讓他露餡；韋爾斯正直的個性與警察的歷練讓他冷靜面對犯罪的朋友。上列這些，都可見作者的藝術匠心。優秀的微型小說都有一個共同的特徵，構思巧妙而精密。硬驚奇只是訴諸簡單的巧合，甚至讓人摸不著頭腦。

⑸ 寫作文：根據歐亨利的短篇小說二十年以後，圍繞情與法寫一篇作文

不會(⊙o⊙)額

⑹ 求歐亨利短篇小說《二十年以後》的閱讀理解

答案A c 2.第一次，烘托環境，展開情節；第二次，渲染氣氛，轉 換情節。 3 答案1重視友情，信守諾言；2樂觀開朗，心直口快；3企圖逃避 法律。 4. 勃值得同情，因為他重情守信。

⑺ 二十年以後 歐亨利 故事情節

故事概括起來大致是：

有兩個情同手足的好朋友，在紐約一起長大。其中一個要去西部闖盪，於是在出發前晚，兩人相聚一個小餐館，約定20年後的同一日期、同一時間，來到這里再次相會。

20年後，去西部的男子鮑勃回到了原地，卻發現小餐館已經變成了一個店鋪，就在那裡等候老朋友吉米·維爾斯。

此時，有個執勤的警察經過，發現了男子右眼角的一塊白色的傷疤，兩人聊起了20年前的那個約定，之後警察不露聲色地走開了。

不久來了一個高個子男子，與鮑勃相認，但鮑勃很快識破此人不是吉米，高個子亮出了警察的身份，逮捕了鮑勃，原來鮑勃正是芝加哥警方通緝的罪犯。

在去警察局之前，便衣給了鮑勃一張紙條，原來剛才那名巡邏警察竟是吉米，他本是來赴約的，但發現鮑勃的特徵與通緝犯相符，又不忍心親手逮捕他，便想出了這個主意。

這個結局有兩大出人意料，一是主人公鮑勃竟是個被通緝的罪犯，二是那個擦肩而過的警察竟是他翹首以盼的好朋友。

兩個20年後重聚，原本可以一訴衷腸的好朋友卻因為各自的境遇變遷導致了這一結局，不禁令人感嘆。

(7)歐亨利短篇小說集二十年之後擴展閱讀：

《二十年以後》描寫了鮑勃按二十年前約定好的時間、地點，去會見要好的朋友吉米的故事。二十年的滄桑歲月，他們經歷了人生的辛酸，當他們見面時命運卻讓他們以警察與通緝犯的形式出現。

在文章結尾時突然讓人物的心理情境發生出人意料的變化，或使主人公命運陡然逆轉，出現意想不到但又在情理之中的結果，從而造成獨特的藝術魅力，這就是歐·亨利式結尾。

《二十年以後》直到結尾我們才發現原來吉米早就如約前來。當他在昏暗的燈光下借著火柴的亮光認出自己的好友就是通緝犯時，在情與法的艱難抉擇中，「不忍自己親自逮捕你，只得找了個便衣警察來做這件事」。

這樣的結局讓我們掩卷後又細細地回味。又如在《麥琪的禮物》中，描述一對貧苦夫妻的愛情，當結尾夫妻倆各持均已無用的禮物時，黯然神傷……在善良崇高的人性與冷酷無情的現實生活的強烈對比中，讀者一定會感受頗多。

總之，歐·亨利的小說以新穎獨特的構思、詼諧幽默的語言、表面輕松而內里沉重的格調。表現出對人性的強烈關注。對生活的深切反思。它歌頌著小人物在生存中美好善良、相濡以沫的淳樸品格，幽默卻不無蒼涼的苦笑。

⑻ 歐亨利的二十年以後讀後感

從藝術手法上看，歐·亨利善於捕捉生活中令人啼笑皆非而富於哲理的戲劇性場景，用漫畫般的筆觸勾勒出人物的特點。作品情節的發展較快，在結尾時突然出現一個意料不到的結局，使讀者驚愕之餘，不能不承認故事合情合理，進而贊嘆作者構思的巧妙。他的文字生動活潑，善於利用雙關語、訛音、諧音和舊典新意，妙趣橫生。他還以准確的細節描寫，製造與再現氣氛。特別是大都會夜生活的氣氛。

⑼ 歐亨利短篇小說全集

麥琪的禮物
慈善事業數學講座
幽默家的自白
最後一片藤葉
催眠師傑夫·彼得斯專
提線木屬偶
我們選擇的道路
藝術良心
重獲新生
一個忙忙碌碌經紀人的浪漫史
命運之路
二十年後
女巫的麵包
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