1. 小說林家鋪子的藝術成就
「社會剖析派」是中國現代文學史上出現的一個有影響的小說流派。顧名思義，這個小說流派的創作傾向是以社會現實生活為觀照對象，通過精心結構故事、細致描寫場面、注重塑造人物等藝術手段，真實地再現社會百態。這個小說流派的創作實踐，提供了認識中國社會的生動教材，顯示了革命文學的實績，標志著中國現代小說的成熟。
30年代，茅盾等小說作家對中國社會現實進行分析，採用現實主義手法，創作了一批再現中國社會現實的小說。茅盾作為社會剖析派的典型代表，他是一位具有時代使命感、歷史責任感和社會參與意識的作家，創作了眾多風貌獨特的小說，為中國現代文學作出了無可替代的歷史性貢獻，因而無可爭議地被譽為社會剖析派的壇主。此就其《林家鋪子》作一簡要剖析，不成熟之處，還有待商榷。
一
在茅盾眾多作品中，《林家鋪子》散發著特別的光彩。它既不象《子夜》那樣鴻篇巨制、轟轟烈烈，又不像《蝕》三部曲那樣低徊幽怨、纏綿悱惻。它將民族戰爭、城鄉經濟、社會政治投影在一個小小的店鋪、一戶小小的人家身上，短短的篇幅卻線頭紛繁，波瀾迭起，寫得細致綿密，稱得上是「麻雀雖小，五臟俱全」。
這篇小說完成於1932年6月，這時長篇小說《子夜》正在創作中。茅盾在《<子夜>·後記》中說：「《子夜》的原計劃還要大得多」，其中包括「農村的經濟情形，小市鎮居民的意識形態」等。由此可見，《林家鋪子》、《春蠶》等這一時期發表的短篇小說，都在延伸著《子夜》中的基本觀念：揭示在帝國主義侵襲和國民黨反動統治下，城鄉經濟的破產，人民群眾的苦難命運。
對整個社會做「縮影式」的描繪，以小見大，是這篇小說的一大特色。《林家鋪子》是從廣闊的生活畫面上落筆，在人物和事件的多角關系中展開的。這里有帝國主義入侵造成的人民苦難生活現狀的描繪，有國民黨腐敗統治加於市民、農民身上種種禍害的揭露，有身處社會底層的「小人物」掙扎在死亡線上慘景的敘寫，有難以支撐門面的市鎮商人拮據狀況的描述。主人公林老闆就處在各種復雜的矛盾糾葛中，他承受著國民黨「黨老爺」的敲詐、錢庄的壓迫、卜局長的威脅、商會長的恫嚇、同業的中傷、「吃倒賬」以及整個社會經濟蕭條造成的農民購買力降低等各種壓力，終於被擠壓得無以自保只能破產出走。
小說是以林老闆苦苦掙扎到破產倒閉為主線，以林小姐的婚姻糾葛為副線，兩者交織成為一個有機的整體。與鋪子倒閉相關的直接情節有很多，如賣「一元貨」、壽生收賬受挫，「上海客人」立逼討賬、恆源錢庄乘機提款、「黨部」威脅不成抓走林老闆等。鋪子以外的間接情節也與之緊密相連，如開篇寫林小姐學校的抗日運動，似乎與主線無關，但由此惹出了「東洋貨」問題，「黨部」就勢敲詐，使林老闆破費了四百塊錢；繼寫「東洋人打仗」，街上一片「亂哄哄」，這又危及林老闆的切身利益，外放的賬將無法收回，急得他差點沒跳了河；上海的戰事使大批「逃難人」涌到鄉鎮，這倒給了林老闆推銷「一元貨」的機會，但由於生意做得熱鬧，反而使人眼熱，招來禍端，加速了鋪子的倒閉。
作者並沒有賦以林老闆明確的名字，在文中，他已經成為當時社會小工商業者的典型代表，是一個階級的符號。與其相似的是，還有許許多多的陳老闆、張老闆、王老闆等等與他有著共同的命運，飽受欺詐，無路可走。雖然作品描繪的背景是在江南小鎮，但這個小鎮是縮小了的中國，它展示了一二八抗戰前後的民族危機與經濟恐慌，深刻地描繪國民黨反動派趁民族危難之時，大肆掠奪、敲詐下層人民的罪行。
短篇小說容量小，要在有限的篇幅內反映較多的內容，更要在結構上下工夫。作者時而寫鎮上的情形，時而寫主人公的遭遇，鋪子內外的種種因素證明鋪子的破產實屬「在劫難逃」。 跌宕起伏的情節與鮮明的主題將看似散亂的材料，串連成一個有機的整體，而且始終沒有脫離中國內憂外患的大背景。整個作品頗有磅礴氣勢，在有限的篇幅中能夠容括如此多的內容可見作者的匠功所在。
二
細致深入地描寫場面是小說的第二個特色所在。
場面是人物活動的舞台，故事發展的依託。《三國演義》中的戰爭場面描寫就能留給人以強烈的古代戰場映象，時空寬闊而具有恢宏氣勢。「社會剖析派」小說家的作品中的場面，往往也具有人物多、反差大的特點，於人聲身影、熱氣騰騰的氣氛里，展示復雜的社會環境、自然環境，以及多重的人物關系。茅盾本人就說：「我喜歡規模宏大、文筆恣肆絢爛的作品。」為此，在其的多數作品中，我們都能看到作者在踐行這一創作風格。如長篇小說《子夜》結構恢宏嚴謹，人物眾多，紛繁的社會生活與歷史進程的展示以及日常生活的描寫，這些都令我們的感到目不暇接；《霜葉紅似二月花》則讓我們看到「五四」前夕新興民族資產者經濟的發展與農村封建勢力的對峙。
《林家鋪子》共有七個章節，其中數第四章與第七章寫得最為出色。第四章是情節發展的高潮，作者投身處地地呼喊出林老闆的痛苦：「不毀才是作怪：黨老爺敲詐他，錢庄壓逼他，同業又中傷他，而又要吃倒賬，憑誰也受不了這樣重重的磨折罷？而究竟為了什麼他應該活受罪呀！他，從父親手裡繼承下這小小的鋪子，從沒敢浪費；他，做生意多麼巴結；他，沒有害過人，沒有起過歹心；就是他的祖上，也沒害過人，做過歹事呀！然而他直如此命苦！」這種呼喊讓我們想到其與老舍《茶館》中主人公也經歷過的境遇如出一轍。
第七章寫的是鋪子門口的吵鬧和市黨部前的混亂情景。林家鋪子破產後，鋪子前圍滿了前來討債的人，喧聲鼎沸，一片嘈雜。「朱三阿太扭著癟嘴唇和警察爭論，巍顫顫地在人堆里擠」，而且「額上的青筋就有小指頭兒那麼粗」；張寡婦則「抱著五歲的孩子在那裡哀求另一個警察放她進去」；她們都是希望能夠進入鋪子，趁早拿幾樣還付錢的東西來減少自己的損失。然而她們卻不能同恆源庄等共同來分配底貨，甚至連爭執的資格都沒有，只能被警察擋在門外；橋頭陳老七還算是比較「幸運」的，能夠擠進鋪子現場觀看分配底貨的過程。朱三阿太和張寡婦等弱者只能使出農村所擅長的「哭嚎」，哭聲震天，如喪考妣。
朱三阿太等這些可以稱得上是鋪子的股民，討債不成，只能寄最後的希望於「天天大叫保護窮人」的黨部，這就好像是最後一根救命稻草，一有人號召，就紛紛響應。然而，他們卻不知自身在警察眼中是被視為「不識好歹的賤狗」，警察怎麼可能會去理睬他們的冤情，在槍械的威脅之下只能如作獸散。其中最為突出的是張寡婦，一陣混亂之中，她失去了自己懷中尚處襁褓的孩子。衣襟上的幾滴血讓她從希望的幻影中清醒過來，出於母性的自然感情，她的精神開始崩潰，並且為孩兒的喪命而發瘋。「啊喲！我的寶貝！我的心肝！強盜殺人了，玉皇大帝救命呀！」號啕之聲令人心碎並不禁為之流下同情的淚水。小市鎮的混亂局面以及小百姓在這場倒閉中悲慘遭遇的情形也就清清楚楚地展示在讀者面前。
三
在人物塑造上，《林家鋪子》主要是從兩個方麵塑造林老闆的性格特徵：第一，林老闆作為一個民族小商人，努力地保持自己的信譽，給人以老實厚道的形象。為了信譽，他只在一樁樁交易中獲取蠅頭小得，甚至寧願少賺錢或不賺錢，還讓女兒叫顧客「伯伯」，讓商業交易蒙上人情的面紗。他與店員壽生也保持著封建師徒的「父子式」的關系。第二，林老闆也受到資本主義經營方式的影響。比如，他不但學會了做廣告，而且還在壽生的提議下，採用了賣「一元貨」的方法。然而，他雖然新舊並舉，精明能幹，仍然不能挽救自己破產的命運。
將其與《子夜》作個簡單的對照，後者較為突出的藝術手法是心理描寫，而在《林家鋪子》中，最精彩的則是行為描寫，如寫林老闆在重壓圍攻下委曲求全時，他「顫著聲音說，努力忍住了滾到眼眶邊的眼淚」。可以說，林老闆與吳蓀甫都是中國現代文學人物畫廊中的典型形象。如果把林老闆和吳蓀甫放在一起，可以發現，兩者在性格上有著明顯差異：吳蓀甫對事業的追求充滿著信心和冒險精神，而林老闆卻只想千方百計守住店，雖精明能幹但膽小怕事，他的行動顯示出他的軟弱。
小說在行文中多處使用了暗示和象徵的手法：從林老闆和客人的談話中暗含著帝國主義和國民黨反動派兩面夾攻的時代背景；從壽生的話中可見地主和高利貸者剝削、大魚吃小魚的吞並和競爭局面；從結尾「遠在上海，日本軍的重炮正在發狂地轟毀那邊繁盛的市廛」中可見戰局的嚴重。紛繁復雜的矛盾都集中在林家鋪子一再掙扎終於破產的過程中，枝蔓雖多但經緯分明。
語言具有濃郁的地方特色是這篇小說的另外一個特色所在。例如林老闆和壽生跟人承諾「三節清賬」，這是當地的一個不成文的習慣，即商家在端午、中秋、舊歷年關這三個節日清理人欠和欠人的各項帳目。用風俗展示地方風情，豐富了故事內容，也使作品更自然真切。
四
《林家鋪子》是一個時代的悲劇，它走向倒閉的原因是多方面的，有戰爭原因，有市場競爭的原因。農民因生活日趨貧困，購買力下降，生意大為蕭條，這是對林家鋪子最大的打擊。然而同行們散布謠言，落井下石的丑惡行徑卻讓我們感到不寒而慄。反動軍隊的勒索，地方官吏的訛詐迫害，加速了林家鋪子的破產，這些更讓我們能夠體會到林老闆所處環境的艱難。而這一切的根本原因又是帝國主義的侵略和整個國家經濟衰敗、政治腐朽、社會黑暗所造成的。小說中林老闆形象的成功塑造，更進一步證明了林家鋪子的命運是不以人的主觀意志為轉移的，是社會的必然結果。
參考文獻：
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2. 林家鋪子第一章的好詞好句和感悟
敬請採納，謝謝~
故事梗概:本篇小說共七節，圍繞林家鋪子的興衰，展現了當時整個社會動盪的局面。
從第一章論起，當林大 娘得知鋪子里的生意遇急和女兒在學校因穿東洋貨而被排擠之後， 林大娘便隨其不停歇的打 呃聲正式出場，拉開了林覺鋪子的悲劇序幕。
更有再第一章的最後一句「我這病，活著也受 罪」暗示了林家鋪子在上世紀三十年代，民族資本家在遭受戰亂、黨部敲詐、高利貸剝削和 同行打壓的困境下最終破產的悲慘結局。
通過第一節講述林小姐因穿了日本產的旗袍而遭同學鄙視和嘲諷，惱羞成怒地回家哭鬧。看見林媽媽也在為家裡賣東陽貨而發愁，這時父親很沮喪的回來了，也是為了這件事而愁眉不展。經過深思熟慮後，不得已將金項圈當掉去賄賂商會會長以得到出售日貨的默許。為全篇小說的情節的發展作了充分的鋪墊，才有了後來的「年關大減價」，「九折大優惠」和「一元貨」等一系列的大促銷活動，這些生意方式雖然賺到了錢，也擊垮了不少資本比自己少的同行，但同時也受著錢庄的高利盤削和國民黨官憲的敲詐勒索。他做著虧本的買賣的同時，一方面要還錢庄，上海討債的客人和朱三太等債權人的債款，另一方面，還有沒能收回來的外帳，這種入不敷出的局面撐了一段時間，終於林家鋪子還是逃避不了倒閉的厄運。他帶上夫人僅剩下的私房錢和女兒一起逃走了，逃走前女兒和壽生拜了天地，留下夫人和伙計壽生應付局面。要債的人在鋪子里吵鬧，分配著鋪子里的貨物，場面十分混亂，最後人們又到黨部去告狀，結果和警察發生了沖突，人群被沖散，張寡婦的孩子被踩死，隨後張寡婦也瘋了。
在小說內容上，要屬「社會剖析派」小說的特點最為突出，即傾向於以社會現實生活為觀照對象，通過精心結構故事、細致描寫場面、注重塑造人物等藝術手段，真實地再現社會百態。「社會剖析派」基本上以階級理論為武器，揭示社會生活中的階級關系。就是用階級理論為核心去觀察社會，認識社會。《林家鋪子》是對整個社會做「縮影式」的描繪，以小見大，是這篇小說的一大特色。它從廣闊的生活畫面上落筆，在人物和事件的多角關系中展開的。這里有帝國主義入侵造成的人民困難生活現狀的描繪，有國民黨腐敗統治加於市民、農民身上種種禍害的揭露，有身處社會底層的「小人物」掙扎在死亡線上的慘景的敘寫，有難以支撐門面的市鎮商人拮據狀況的描述。
在人物刻畫上，主要是從兩個方麵塑造了林老闆的形象: 第一，林老闆作為一個民族小商人,努力地保持自己的信譽,給人以老實厚道的形象.為了信譽,他只在一樁樁交易中獲取蠅頭小利,甚至寧願少賺錢或不賺錢,還讓女兒叫顧客「伯伯」,讓商業交易蒙上人情的面紗。他與店員壽生也保持著封建師徒的「父子式」的關系。第二，林老闆也受到資本主義經營方式的影響。比如,他不但學會了做廣告,而且還在壽生的提議下,採用了賣「一元貨」的方法。然而,他雖然新舊並舉,精明能幹,仍然不能挽救自己破產的命運。在小說中林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表，作者並沒有賦以林老闆明確的名字，只是一個階級的符號，還有許許多多的陳老闆、張老闆等等與他有著共同的命運。林老闆形象的成功塑造，更進一步證明了林家鋪子的命運是不以人的主觀意志為轉移的，是社會的必然結果。我在其中發現了林老闆不太被人知道的一面——那就是反抗的精神～他的骨子裡有著一種反抗的精神所在，林家鋪子在那樣的環境中，他堅持維持著生意，想盡各種辦法與手段。在這種堅持中，我看見了他對命運的反抗。當商會會長告訴他卜局長看上了他的女兒並要求他女兒嫁給局長時，他首先回答說:「我是小戶人家，小女不懂規矩，高攀卜局長，實在不敢～」這句話中也透漏著他的反抗精神。當他聽見要女兒嫁給局長當妾時，第一反應就是拒絕，這是發在內心的反抗啊～
在小說結構上，短片小說容量小，要在有限的篇幅內反映較多的內容，更要在結構上下功夫。作者時而寫鎮上的情形，時而寫主人公的遭遇，鋪子內外的種種因素證明鋪子的破產實屬「在劫難逃」。跌宕起伏的情節與鮮明的主題將看似散亂的材料，串連成一個有機的整體，而且始終沒有脫離中國內憂外患的大背景。整個作品頗有磅礴氣勢，在有限的篇幅中能夠容括如此多的內容可見作者的匠功所在。
在藝術特色方面，首先，小說除了一條主線外，還有很一條很重要的副線，那就是林大娘的打呃聲貫穿始終，永遠伴隨著她的打呃以及打呃的不停變化是她的老毛病。這樣的習慣和毛病給讀者留下了深刻印象。通過打呃聲音的大小、次數的多少、間隔的快慢、來勢的緩急表現出林家鋪子經受的風雨、坎坷，打呃與外界刺激有關。我認為這條副線的安插很巧妙，林大娘的打嗝每次都很有暗示性，他跟故事的情節發展是那樣的切合。其次，多出使用了暗示和象徵的手法:從林老闆和客人的談話中暗含著帝國主義和國民黨反動派兩面夾攻的時代背景;從壽生的話中可見地主和高利貸者剝削、大魚吃小魚的吞並和競爭局面;從結尾「遠在上海，日本軍的重炮正在發狂地轟毀那邊繁盛的市廛」中可見戰局的嚴重。紛繁復雜的矛盾都集中在林家鋪子一再掙扎終於破產的過程中，枝蔓雖多但經緯分明。最後，語言具有濃郁的地方特色是這篇小說的另外一個特色所在。例如林老闆和壽生跟人承諾」三節清賬」，這是當地的一個不成文的習慣，即商家在端午、中秋、舊歷年關這三個節日清理人欠和欠人的各項帳目。用風俗展示地方風情，豐富了故事內容，也使作品更自然真切。
3. 《林家鋪子》讀後感
1.
《林家鋪子》讀後感
林家鋪子終於在這窮苦的社會中倒閉了。
是誰用一雙惡煞般的大手將林家鋪子扳倒？是誰用鯨吞大口吞噬了農民的米糧？是誰熏黑了官員的清廉之心？
答案像空氣那樣彌漫在舊社會的空氣中。
是的，農民們太窮了。「女人們想到家裡的面盆早就用破，全家合用的一條面巾還是半年前的老傢伙，肥皂又斷絕了一個多月。」他們苦苦爭得幾分幾兩錢通過地主、債主、征稅、雜捐，一層層地盤剝去了。
到了過年，是該買些新傢伙了，但就是榨盡骨頭也榨不出二兩錢啊。於是。鎮上的大小鋪子倒閉了二十八家，林家鋪子，這個掛在懸崖邊峭楞上的一絲綢緞正搖搖欲墜，說不定，一陣風過，一場雨來，就輕飄飄地旋入谷底。
然而，日子不長，這股風就來了。
政府為了撈些錢花，又造謠林老闆要逃，於是又將林老闆扣住，最後這經營多年的鋪子終於結束了它的使命，倒閉在這腐朽的社會中。
政府是腐朽的。當陳老七等人走到黨部告狀時，卻被警察用棍子打倒，最觸心的是最後，「她連滾帶爬躲過了許多跳過和踏上來的腳，站起來跑了一段路，方才覺得她的孩子沒有了。看衣襟時，有幾滴鮮血。」在這個人吃人的社會，也許這是最平常不過的事。
忽想起蘇軾辦案來了。蘇軾辦事，情在法前，為百姓著想。難道社會發展一千年來，社會卻在倒退了嗎？想想現在與發達國家的這些歷史遺留下來的差距，中國這段腐朽的年代永遠記載於史冊，永遠給我們以教訓：落後就要挨打，挨打便要思變，思變才能崛起！
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2.
《林家鋪子》讀後感
《林家鋪子》寫的是1932年一二八上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後茅盾曾經回到過他的故鄉，在那裡他親眼看到帝國主義經濟對中國的壓迫，帝國主義軍事上的侵略加速了農村經濟的崩潰。原先曾是相當富饒的家鄉呈現出一片蕭條的凄慘景象。
《林家鋪子》中的林先生是一個小城鎮的商人，他精心的經營他父親留給他的店鋪，然而農村經濟的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。林大娘打嗝的病越來越厲害，女兒的學校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。打折的商品已經是賠本賣出，可就是這樣也很少有人買得起，林先生無奈而懊惱。但他依然能精神抖擻的坐在帳台上等著他意想中的下午的顧客。作者通過細致的語言、表情描寫展現出當時已林先生為代表的那些小資產階級為生活所迫而掙扎，如每當有客人來到林先生和他的店員便大忙特忙，「異常敏感地伺察著」，「瞧見他的眼光瞥在什麼貨物上，就趕快拿出來請他考校」。
混亂的環境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。林家鋪子終於在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手裡繼承了這樣一個小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒有政治上的優惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國主義和國民黨經濟雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。他在來自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免於倒閉,但這一切都是白費苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪子的命運就更加典型的表現了當時悲慘的經濟狀況。小說里有句話很經典：「林老闆，你是個好人。一點嗜好都沒有，做生意很巴結認真。放在二十年前，你怕不發財嗎？可是現在時勢不同，捐稅重開銷大，生意又清，混得過也還是你的本事。」
小說還寫到了林家鋪子的倒閉給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲蓄存在林家鋪子里貧民的打擊，說明這決不是個人的破產，林先生並不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。因為林先生在破產後可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無路可走，失去了僅有的賴以生存的的最後的那一點依靠。小說就在這些不幸者慘叫聲中結束。這篇小說展示出當時社會「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」的殘酷社會現象，作者表現出既同情有批判的態度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
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3.1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。
從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。
從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。
現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。
在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。
4. 小說 林家鋪子 相關論文 或讀後感
<<林家鋪子>>的讀後感
1959年是新中國影史上相當輝煌的一年，這一年誕生了《林則徐》《青春之歌》《五朵金花》等優秀的影片，而《林家鋪子》則更成為其中的翹楚。該片改編自矛盾同名小說，它不僅以其沉鬱的現實主義色彩作了對茅盾作品的形象註解，還呈現出它特別作為一部現實主義影片的示範性。筆者看來，所謂現實主義並不僅僅在於作品內容或者時空架構的現實性，而是具備一整套能夠穿透歷史進行時代本質摹寫的原則和藝術方法。本文將對該片各項電影元素（劇作、影像、聲音、剪輯還有表演）進行考量，去發現它是如何成為一部現實主義影片的典範之作。
從劇作來看，該片講述了1931年九一八事變之後發生在浙江杭嘉湖地區一個小鎮上的一家普通店鋪「林家鋪子」倒閉的故事——「倒閉」本身並不重要，關鍵在於如何倒閉。影片圍繞著「林家鋪子」如何倒閉這一問題，折射出當時的外族入侵、國內政治黑暗、民族工商業的凋敝和農村經濟的破產等一系列連帶問題。可以看出，「林家鋪子」乃是當時廣闊社會的一個縮影，是一個典型性的形象呈現。現實主義講究「真實地再現典型環境中的典型人物」， 通過典型的方法，對現實的生活素材進行選擇、提煉、概括，從而深刻地揭示生活的某些本質特徵。可以說，典型化是現實主義的核心，是區別於自然主義的標志。生活現象是紛紜復雜的，如實記錄生活，不過是照相師的手藝；現實主義則要求作者從豐富多採的現實生活中選取有意義的人物與事件，經過個性化和概括化的藝術加工，創造出典型的人物形象和典型的環境形象。細節的真實性在這部影片中也得到了切實呈現。現實主義作品要求真實的細節描寫，用歷史的、具體的人生圖畫來反映社會生活。在影片的開始部分，當小鎮的各家店鋪降價銷售迎接年關之時，刻畫了一系列農民購買力降低的細節。農民對於琳琅滿目的商品是渴求的，然而他們僅僅是看看就匆忙離開。這個問題不僅存在於林家鋪子，而是廣泛存在於所有商戶。農村經濟的破產顯而易見。第三，作品也呈現出具體描寫方式的客觀性。編者通過對現實生活的客觀，具體的描寫，從作品的場面和情節中自然地體現出創作者的思想傾向和愛憎感情，而不是創作者自己或借人物之口特別地說出來。比如對於林老闆這一人物形象的刻畫上，影片劇作對矛盾原著的一個顯著修改點在於增加了林老闆向一個更小的商戶王老闆索債的情節。說它顯著，並不在於情節意義上，而是在於創作者的態度上。通過這一小小的改動，就使創作者對林老闆的態度超越了原作中的「可憐」而變得中立。並且通過場面的細致呈現，讓人覺得這種態度是真實的、可以信服的。影片的劇作充分遵循了文學現實主義的創作要求，這是影片現實主義的基礎保證。
從影像來看，影片的影調濃重而黯淡，有力地創造出影片的悲劇氛圍，同時，這也是那個時代的寫照。這是藝術的寫實。影片一開始，小船慢慢搖進小鎮，當小船進入一段狹窄的河道，水邊的牆壁上呈現出「攘外必先安內」的字樣，這時，一桶污水倒入平靜的河水中，污水沖擊河底沉渣泛起，水面浮現出「1931年」，寓意一個黑暗、災難的年代，污泥濁水泛濫。在現實主義作品中，，時代感是重要元素，准確的時代界定和呈現是必不可少的，表現方法卻可以多種多樣，該片這樣一種表現無疑是成功的一種。接下來，攝影機進入林明秀所在的學校，學生們正掀起轟轟烈烈的抵制日貨運動，穿著日制長袍的林明秀受到同學的指責。隨後，攝影機跟隨明秀運動，或遠景或全景或明秀本人的神情近景，更加細致地展現了那個時代的社會圖景。在這里，我們看到導演水華對於景別的運用是很講究的。水華認為，「展現環境一般用全景，介紹人物一般用近景」。水華在這一段影像中的講究之處在於並不僅僅從大環境角度去介紹時代，他還進入人物的內心，用人物的心理反應去折射時代。除了鏡頭元素的運用外，影片的布景、道具、服裝等美工造型也以它們的精緻准確甚至一絲不苟完成了對於時代的呈現，比如林明秀亂翻自己的衣箱那一場戲和難民生活場景的呈現等等。
現實主義不同於寫實主義，它並不排除寫意性元素的運用。影片在影像上可以看作是完全寫實的，但在背景音樂的運用上則是完全寫意的。這部影片不同於那一時期的其它影片比如《我這一輩子》的交響樂和《早春二月》的鋼琴樂等等，而是完全使用民族音樂作為它的背景音樂，具體來說就是琵琶和二胡樂器的奏樂。這兩者都是中華民族傳統的樂器，當它們運用到這部影片中時，形式的意義似乎更大於內容的意義。盡管音樂也含有一定的悲劇力量，但就與故事內容的對應而言，肯定還有更合適的旋律，甚至消除背景音樂也可能會成為更好的選擇。在此情形之下，就不得不注意這兩種樂器了。我想創作者的本意可能更在於在虛實的映照之間表達他深切的民族關懷。這是作者在他的現實主義中表露出來的政治傾向。
在對現實主義的表現上，該片的剪輯做到了這樣兩點：摹寫現實主義場景，表達現實主義情緒。截取影片開始和結束時的兩個場景為例。上文提到，在開始林明秀從學校回家一段中，從她跨出校門到回家的4個鏡頭時介紹當時社會圖景的，這4個鏡頭在剪輯時用了疊印手法，在視覺上傾向於取消鏡頭之間的隔離，給人一種整體感，這是出於作者表現小鎮「整體面貌」的考慮。在結尾林老闆坐船離開小鎮一場中，我們看到坐於船上愁眉緊鎖的林老闆，耳邊卻仍然傳來上一場景中張寡婦的凄厲哭喊，這在觀眾心理層面引起了強烈的震撼，充分感受到作者對於那個時代的強烈情緒。應該注意到，這里聲畫分離的剪輯也是寫意性的。而在這部影片的高潮段落中，也就是林老闆逃走眾人索債那一場中，剪輯則把兩者歸一，短短一場戲使用了56個鏡頭，頻繁切換中既摹寫了殘酷的時代場景，又激烈地表達了作者憤慨的情緒。
作為影片性格元素的表演，謝添（飾林老闆）的加盟讓這部影片在現實主義道路上又進一步。林老闆是當時民族工商業者的一個典型代表。在他的身上，的確有著剝削性的一面，但不可否認，那也是為時所迫，他從根本上來說還是一個受壓迫者。因此，簡單的處於夾縫中的階層定位不能成為對他形象理解的全部。謝添的把握是准確的，那就是一個人，一個為生存而勞碌的人。因此，謝添的林老闆勤勤懇懇；因此，於會長向他表露卜局長的討妾願望時，他會下意識地說不；因此，朱三太像他討要紅利時，他沒有概念化的去表現兇狠。謝添的表演是內斂的，是性格的，他塑造的林老闆既在人物形象的真實層面上體現了現實主義的意圖，又在工商業者代表的層面上塑造了一個帶有共性的典型形象。
綜上所論可以看出，《林家鋪子》之所以成為一部現實主義的典範影片，首先得益於現實主義題材的選取，而意旨明確豐富多樣的表現手法也是非常重要的。但這並不就等於說它是完美的，在表現手法方面，有許多地方是可以去更加完善。現實主義是電影世界中相當主要的一種樣式，前人已有傑出貢獻，對它的挖掘則需要千千萬萬影人的繼續努力，我們拭目以待。
供你參考,希望你喜歡
5. 《林家鋪子》 是誰寫的
《林家鋪子》原名《倒閉》，短篇小說。茅盾著。作於1932年7月，載《申報月刊》第一卷第一期，後收入短篇小說集《春蠶》。描述一二八事變前後上海附近的一個小市鎮林家百貨小商店由掙扎到倒閉的故事
6. 林家鋪子 觀後感
《林家鋪子》讀後感
《林家鋪子》寫的是1932年一二八上海戰爭前後的動亂生活。「一二八」後茅盾曾經回到過他的故鄉，在那裡他親眼看到帝國主義經濟對中國的壓迫，帝國主義軍事上的侵略加速了農村經濟的崩潰。原先曾是相當富饒的家鄉呈現出一片蕭條的凄慘景象。
《林家鋪子》中的林先生是一個小城鎮的商人，他精心的經營他父親留給他的店鋪，然而農村經濟的蕭條，使他店鋪的生意極為不景氣。林大娘打嗝的病越來越厲害，女兒的學校抵制洋貨，林小姐也因穿衣服的事愁眉苦臉。打折的商品已經是賠本賣出，可就是這樣也很少有人買得起，林先生無奈而懊惱。但他依然能精神抖擻的坐在帳台上等著他意想中的下午的顧客。作者通過細致的語言、表情描寫展現出當時已林先生為代表的那些小資產階級為生活所迫而掙扎，如每當有客人來到林先生和他的店員便大忙特忙，「異常敏感地伺察著」，「瞧見他的眼光瞥在什麼貨物上，就趕快拿出來請他考校」。
混亂的環境中，人們的生活都十分窘迫，林家的店鋪還要受到同行的排擠傾軋，它們落井下石。林家鋪子終於在這重重壓迫下倒閉了，林先生從他父親手裡繼承了這樣一個小店鋪，資本原本就不雄厚，也沒有政治上的優惠扶持，雖然也有一小股商人惟利是圖的剝削思想，但處在帝國主義和國民黨經濟雙重壓迫等種種打擊下，除了小心翼翼做些小生意謀生外，也很難有更多的奢望。他在來自四面八方的打擊下百般掙扎，盡一切力量使自己的店鋪免於倒閉,但這一切都是白費苦心,林先生是安分守己的人，林家鋪子的命運就更加典型的表現了當時悲慘的經濟狀況。小說里有句話很經典：「林老闆，你是個好人。一點嗜好都沒有，做生意很巴結認真。放在二十年前，你怕不發財嗎？可是現在時勢不同，捐稅重開銷大，生意又清，混得過也還是你的本事。」
小說還寫到了林家鋪子的倒閉給朱三、阿太、張寡婦那樣自己僅有的儲蓄存在林家鋪子里貧民的打擊，說明這決不是個人的破產，林先生並不是最不幸的受害者，此外還牽連到許多人的生活。因為林先生在破產後可以一走了之，另做打算，而這一群人則是無路可走，失去了僅有的賴以生存的的最後的那一點依靠。小說就在這些不幸者慘叫聲中結束。這篇小說展示出當時社會「大魚吃小魚，小魚吃蝦米」的殘酷社會現象，作者表現出既同情有批判的態度。
所以人民要幸福,就要拿起反抗的武器。
7. 茅盾《林家鋪子》的主題、結構、人物分析是什麼
主要寫大革命前後的社會人生，寫大革命後的幻滅、憤激，寫中國民族資產階級的命運。
通過林老闆、老通寶等家庭悲劇的描寫，從小市鎮、農村的角度，補充了《子夜》對中國社會的犀利解剖，展示了三十年代整個國家經濟破敗的血淋淋現實。
、《林家鋪子》
茅盾的《林家鋪子》是一篇優秀的現實主義作品，作於1932年6月18日，正是上海「一二八」戰爭後民族矛盾十分尖銳的時期。在小說里，作者敏銳地抓住了時代最基本的矛盾，通過林家鋪子的悲劇命運，描繪了三十年代中國社會生活的圖景，反映了城鎮小商業者及下層人民的悲慘遭遇，控訴了國民黨反動派的罪惡統治。
作品中林老闆形象的塑造是相當成功的。作者生動地描繪了林老闆在諸多矛盾的沖突中兩重的性格特徵。他精於生意，企圖在「大魚吃小魚，小魚吃是米」的競爭中，力挽狂瀾，維持生意，他賄賂黨老爺，避過了「聲討日貨」的驚險。摹仿上海商店「大廉價照碼九折」，「大放盤」，「一元貨」，一天賣一百為元的辦法開創了「鎮上近二十年來未有的新記錄。」他還殷勤地巴結顧客……這一切顯示他頗善經營的小商人特點，同時也表現他膽小怕事、委曲求全的性格。但同時，作者也描寫他的怎麼、唯利是圖，不略大義和損人利已這些小資本家的階級特徵和性格特徵。如他對抵制日貨的浪潮波及他的鋪子，感到氣憤；對「一二人」滬戰卻頗為冷漠，「滿街人人為上海的戰爭而沒有心思想到生意的時候，要先生始終在籌慮他的正事。」
小說主題的深刻之處，是象林老闆精於生意，事業頗有發展前途，卻在風雨飄搖的社會大動盪中遭致破產的厄運。
作者把矛盾一直指國民黨的黑暗統治，指出他們的敲詐勒索是林家鋪子崩潰的主要原因。這些人利用「抗日」發國難財，到處徵收所謂的「困難捐」，借口禁賣東洋貨貪污受賄，誰要不給錢就「封存」。政府當局的卜局長想占他女兒為妾，聲稱「不管應有許多不便之處」，地方黨部又借口外邊謠傳林要捲款潛逃，又將林扣留等等，這些傢伙實際是一君吃人不吐骨頭的惡魔，林家鋪了在他們的敲詐下倒閉。
《林家鋪子》是茅盾短篇小說藝術成熟的標志。小說的情節結構布局得體，剪裁巧妙，波瀾起伏。
題材與主題的時代性、重大性與政治性，是新的創作題材、創作領域的開拓，首次涉及了民族資本家的命運問題。第一次寫中國的現代都市，是第一部社會主義現實主義小說，以深廣的內涵和鮮明的政治傾向性回答了當時中國社會論爭的問題。
結構宏大嚴謹，全景觀、多層次地反映出中國30年代的生活現實；人物眾多，結構復雜；線索繁復交錯但又嚴密完整，顯示了長篇小說創作方法上的成熟；成功塑造了資本家的群像；各種藝術手段的運用和創造性的心理描寫。
是第一部用馬克思主義剖析中國現實的成功小說，全面深刻的社會剖析，成為社會剖析派的代表作品，為中國現代文學轉向社會主義文學起到了先導作用。
以巨大的篇幅，「巨大的思想深度」與「廣闊的歷史內容」，以反映時代的全貌和發展的作品。
作品中人物形象階級特徵比較鮮明，情節的沖突、發展，往往由當時各種社會矛盾所決定，與廣闊的社會背景聯系著。作品的感性形象，是經過馬列主義理論透視的，具有鮮明的理性色彩。茅盾從一人一事中透露出時代風雲激盪的社會變動。
《林家鋪子》：以1932年「一·二八」事變為背景，寫上海附近小鎮上一家雜貨店倒閉破產的故事，揭示了在帝國主義入侵，國民黨的腐敗統治下，社會動盪、農村凋敝等眾多原因的襲擊下，以小商業為代表的農村經濟的必然命運。
8. 小說〈林家鋪子〉中林老闆形象分析
林老闆的形象
《林家鋪子》主要是從兩個方麵塑造了林老內板的形象:
第一,__ 林老闆作容為一個民族小商人,努力地保持自己的信譽,給人以老實厚道的形象.為了信譽,他只在一樁樁交易中獲取蠅頭小得,甚至寧願少賺錢或不賺錢,還讓女兒叫顧客"伯伯",讓商業交易蒙上人情的面紗.他與店員壽生也保持著封建師徒的"父子式"的關系.
第二,__ 林老闆也受到資本主義經營方式的影響.比如,他不但學會了做廣告,而且還在壽生的提議下,採用了賣"一元貨"的方法.然而,他雖然新舊並舉,精明能幹,仍然不能挽救自己破產的命運.
9. 《林家鋪子》講述了什麼故事
北京電影製片廠1959年攝制，由夏衍根據茅盾同名小說改編，水華執導。
30年代初，在江南的一個古鎮上，為了反對日本帝國主義侵略中國，像全國各地一樣，人們也掀起了抵制日貨的風潮。
雜貨店林老闆的女兒明秀因穿戴日貨而被學校抗日會禁止上學。於是女兒哭鬧不停，不吃不喝；老闆娘心疼不已，胃病發作。更為嚴重的是，國民黨利用群眾義憤對出售日貨的林老闆敲詐勒索。萬般無奈，林老闆只好用幾百塊銀元去賄賂國民黨黨部成員，換取他們對出售日貨的默許。在學徒壽生幫助下，林老闆慘淡經營，靠「九折」等辦法好不容易熬過了年關。這期間，鎮上的鋪子又倒閉了幾十家。「一二·八」事變後，大批上海人逃難來到鎮上。壽生建議老闆將臉盆、牙刷、牙粉配套銷售「廉價一元貨」，生意果然興隆，林老闆賺了一筆錢。正當生意漸有起色時，也招來了同行的忌妒、錢庄的高利盤剝和國民黨官憲的敲詐。更可怕的是，警察局浦局長通過商會余會長出面，要娶明秀做姨太太。林老闆無力抗爭下去。夫婦倆商議再三，將明秀許給壽生，連夜拜堂成親。林老闆掛出了「倒閉」的招牌，帶著明秀逃之夭夭，同時也帶走了張寡婦、朱三太等老弱孤寡存放在林家鋪子里的款子。
天亮了，倒閉的林家鋪子前面，張寡婦、朱三太等號啕不已；鋪子里壽生陪著他犯胃病的岳母，傳出一陣「呃、呃」的呻吟聲。