短篇小說芳草天涯

❶ 夏衍的代表作

夏衍（1900年10月日－1995年2月6日），原名沈乃熙，字端先，浙江杭州人，祖籍河南開封，生於浙江省餘杭縣彭埠鎮嚴家弄，畢業於浙江省立甲重工業學校（浙江理工大學前身）。[1]中國著名文學、 電影、 戲劇作家和社會活動家， 中國左翼電影運動的開拓者、 組織者和領導者之一。
早年參加五四運動，編輯進步刊物《浙江新潮》。從浙江省立甲重工業學校畢業後公費留學日本。入明治專門學校學電工技術。留學期間接觸日本共產黨，參加日本工人運動和左翼文化運動。1927年夏衍被日本驅逐回國，同年加入中國共產黨。1929年夏衍同魯迅籌建中國左翼作家聯盟。「左聯」成立後任執行委員，後發起組織中國左翼戲劇家聯盟。建國後歷任上海市委常委、宣傳部長、文化部副部長、中國文聯副主席、中日友協會長、中顧委委員、全國人大代表、全國政協常委。
1994年，夏衍向中國現代文學館捐贈第一批藏書2800冊。[2]10月被國務院授予「國家有傑出貢獻的電影藝術家」稱號。著作有：《心防》《法西斯細菌》。話劇劇本有：《秋瑾傳》《上海屋檐下》。出版的選集有：《夏衍劇作選》《夏衍選集》。報告文學：《包身工》。創作改編的電影劇本有：《狂流》《春蠶》《祝福》《林家鋪子》等。[3]
中文名
夏衍
外文名
Xia Yan
國籍
中國
民族
漢族
出生地
浙江省餘杭縣
揭秘第四屆中國電影家協會理事會成員
人物生平
公元1900年（清光緒二十六年）十月三十日（農歷九月初八），出生於浙江省仁和縣（後屬杭縣）嚴家弄27號。

❷ 求一本短篇言情小說，女主是穿越過去的之前是個孤兒

1，《芙殤》作者：明月璫

她也許想穿越，但是不想穿到後宮，穿到後宮也不想穿成妃嬪，穿成妃嬪也不能穿成皇帝最討厭的那個啊？為了出宮，她有計劃有目的的糾纏他
他，沉默寡言，典型悶騷
她，堅信男人是下半身動物，要想抓住男人的心，必須先練好技術
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這個作者的文充滿了腹黑男和腹黑女，但是這個作者的文有個缺點，就是莫名其妙的結尾。看過《不如不遇傾城色》和《挽留》的同學應該都知道了，這篇也不列外。女主竟然在古代和現代來回穿，汗！不過撇去這點，人物形象的塑造還是不錯的，故事也好看！最重要的是這是早期腹黑文的代表！
2，鳳囚凰 作者:天衣有風

腐敗公主腐敗生活，從穿越開始：
免費得到一個駙馬，同時贈送面首兩打。
沒事管理整頓後宮，得閑外出勾搭美人。
廣陵散，璇璣圖，蘭亭序，敕勒歌。
潑墨漢水，走馬鮮卑，
這是離喪與自由並存，放縱與傲氣共生，靡亂而又浪漫的，華麗張揚的時代。

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這文應該是無人不知無人不曉了！所以不多說廢話！男主容止也成了腹黑界的傑出代表，至今很難超越！
3.東宮之主 作者：月攬香

假如你穿越到古代，請記住本人的忠告：
不要表現得太聰明,除非你想被當成妖怪亂棍打死
不要妄想逛秦樓楚館逗清倌,若你想以"萬花樓名妓千人枕萬人騎"的美名留芳千古,那自然作罷
不要奢望三夫四郎NP結局,在現代社會都做不到的事,在正常的封建社會那更不可能實現。
這不行那不成，還穿過去做什麼？
呔，當然是有條件秀，沒條件也要創造條件秀出自己美好的內在，讓那些古人接受現代的、平等的、民主的理念，最高境界：潛移默化，或者殺人於無形。
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這書爭議很大，但是是我喜歡的類型，那女主不僅腹黑，還心狠手辣。真的是奉行「打是親，罵是愛」，強！男主是太子，和女主有婚約，但女主家是弄臣，所以斗爭不斷！話說要不是到了後期，從某些蛛絲馬跡分析，真看不出來男主原來那麼在乎女主啊，隱藏的真深啊！難怪作者要寫個番外了！喜歡小言就不要看了，因為這文更側重人性心理和斗爭！

4.幺妹 作者：鄒鄒

蛇蠍美人唇，黃蜂尾上針。眼內無綱常，十步殺一人！
元末亂世,白蓮紅巾,楊家幺妹上輩子不是個善茬,這輩子遇上這倒霉的世道,肚子里的壞水越發多了起來。
好在楊家拉家帶口幾百號人，少一個也心疼得慌，對爭天下已是沒什麼興趣！一看時局不對，轉個頭就和世仇張家結盟聯姻,結寨自保，楊張兩家就安安份份縮在洞庭水寨里，等著真龍天子出世後回家種田罷！
不過，咱們兩家到底也是漢人，抽冷子拖拖蒙古人的後腳，暗地裡和白蓮紅巾勾勾搭搭也是要盡的本份。當然啰，白蓮紅巾被蒙古人打得落花流水時，咱們也不敢和蒙古人嗆著干不是？
楊幺，為了在夾縫里活命，你那點子壞水還是不能淘干凈！這亂世到底還有十年！
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這文真的很好看啊，但很少看見有人推薦！這是偽兄妹文，雖然作者最後交代兩人應該不是兄妹，但意義已經不大了！背景是元末，女主由男主撫養長大，女主很小就設計在男主心中留下深深痕跡，就是怕男主在亂世中把她拋棄！兩人都很腹黑，也很強大。男主也深藏不露，一邊打天下，一邊還要掩護自己的感情，再碰上女主這么狡猾的狐狸，不容易啊！

5.秋霽 作者：晚晴風景

霽雲：什麼？要我退位讓閑？舍棄萬千寵愛於一身的陽光型格格身份，去做風吹就倒的沒人疼郡主……天妒紅顏啊！！！！晚晴，你給我解釋清楚，為啥沒事搞個現代女霸佔我的身體，讓她天天吃香的喝辣的卻不思進取，連個皇後都沒混上，簡直丟盡我的臉，還讓不讓人活？
晚晴：…… …… …… 對不起，您撥叫的用戶不在服務區。
霽雲（發狠狂笑）：好，這是你逼我的。既然給了我如此柔弱美麗又有身份的身體，要不把這錦綉江山盡在掌握，我就不叫瑤華。
晚晴：…… 你本來就不叫瑤華了，你現在叫秋·霽·雲。

江水蒼蒼，望倦柳秋荷，共感秋色。廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。故園信息，愛渠入眼南山碧。念上國，誰是、膾鱸江漢未歸客。

PS：本書女主不識良善，想看善良女主的最好繞道，以免越看越氣。
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6. 滄海 文 / 鏡中影

雲滄海的出生，就是為了延續身為巫族命定天女的姐姐的性命，每年月暈之日，以體內三成血喂進姐姐口內，壓制天女體內的作祟邪魔。而滄海因此，需長年住在陰冷的巫山之顛，以食香蘭草延續生命，待生命力恢復旺盛時，又是獻血時……周而往復，十五年過去。雲家次女的血治百病之說風傳天下，使之成為各族盡相爭奪目標。世人對雲滄海的掠奪，皆因可治百病的血液……
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男主表面是某戶普通人家的人家少爺，對女主似假還真！其實是逐鹿天下，最後更是為了留下女主，不惜切斷女主一切生路，甚至用自己的生命做威脅，一個深情的腹黑！

7，斷翎雪——易釵 作者：曲罷

一個莫名其妙的毒誓。
一句無可奈何的謊言。
將他們這對師徒推入不可預料的絕境——
他恨她，恨她的有意欺瞞，恨她的存心狡騙，恨她滿心敬畏，完全不明白自己心意，恨她恨到一時三刻不見便要發瘋……

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這文大愛，也是我覺得寫的最好的師徒文！男主是女主的師父，對女主非常冷漠。女主是以為男主發現了她的身份而如此，不知道其實是男主發現自己愛上了女主而深深煩惱！男主對女主非常有愛，尤其是在沒有表白前兩人的互動，只覺得男主實在嚴師的代表，但細細分析，又有些詭異，很有趣！

8.酒不醉人 作者：極至

一覺醒來，已是前世今生，
前世過得不好，今生不過再來一次。
不說痛，不說怨，守著傻子做夫婿，平安也好
受過傷，女人的聰明勁兒才會出來
做些自保的事，在亂世里沾灼灼的風塵。
也倒是酒清夢醒，享受受痛一場。
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女主嫁給了一個傻子，男主是她的小叔。可惜男主和他老公不是親兄弟，而是帝王之後，大宅院中，戰場上，兩人之間充滿曖昧和糾纏。亂世中，幾次分分合合，江山還是美人，HE結尾，男配犧牲。

9.弦歌南望 作者：夜幽夢

她是歧陽城歷史上第一位女城主。她鵰翎戎裝，卻不知，一箭風雪穿肩，會落入那雙絕色烏瞳。
一個是名揚天下的朝廷棟梁，一個是惡名昭著的風流皇子，彷彿冰與火的相遇，卻糅合出意料之外的情愫。
為了國家，她遠嫁他國；為了國家，她拋夫棄子；為了國家，她將皇後的頭銜奔如敝屣；為了國家，她甘願二十年如一日地輔佐幼主；為了國家，她視權勢如浮塵……
充滿算計的感情，一環接一環的陰謀，最終拱手河山讓你歡還是棋逢對手共相謀？
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強大型女主對腹黑型男主，很有名的文！女主為了國家嫁給男主，男主承諾為了她堅決不攻打女主的故國，期間兩人不斷鬥志斗勇。可惜男主是在是太貪玩，以玩弄天下為樂，終於忍不住對女主的國家下手。女主在知道後，毅然離開男主返回故國和男主為敵。啊，然後就是剪不斷理還亂啊！再加上兩人那個心狠手辣的兒子，嘖嘖！好看！

10.昭然天下 作者：明傲水間

都說這是一段金玉良緣，郎才女貌，男家有皇權，女家重兵在握。
可她明白，這不過是一段各有所圖的政治聯姻。
他娶她，因為他父皇要得到三十萬鐵騎的兵權。
她嫁他，因為他是被暗中看好的未來君王。
她雖不甘心做棋子，卻也礙於臉面，要做好這個名不正言不順的七王妃。偏偏那文雋清永的七王爺大婚初夜便躲到小老婆那裡守著兒子，她自然落得清閑，總歸是經受過槍林彈雨的女子自然不會任人在自己頭上撒潑。
畢竟她要的不多，只坐穩坐好這個嫡位罷了。
只是這個看似對諸事毫不在意淡泊如水的男子，真是萬乘之上的料嗎？
而她呢？
從江湖上打打殺殺擔負重任的繼任者，到淮南王府千金之軀的郡主，再到名動京城的七王爺的正妃，也許下一步便是.龍鳳殿上的後宮之主。
江湖因此女而風生水起，皇室由此女而詭異重重。
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男主為了女主，什麼都能忍，包括奪權爭皇位，娶好多小老婆，離開女主詐死，所有的一切就是為了女主能活得隨心所欲，即使被女主誤會也不辯解。在看到最後，女主病了也不願讓男主來看他，死後就留給他四個字「至死不見」的時候，真的很難過。還好作者是親媽，HE結尾！

11.三千寵愛在一身 作者：飛觴

不是愛風塵，似被前緣誤。花落花開自有時，總賴東君主。
去也終須去，住也如何住！若得山花插滿頭，莫問奴歸處。
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他停了步子：「鳳清。」
「嗯，侯爺，我在。」
「鳳清？」
「侯爺，我在。」
「鳳清……」
「侯爺，我在這里。」
我站錦鄉侯身後，看他身形停頓，久久不語，萬分寂寞跟寥落，那紅衣似火，烈的驚人，但卻竟透出一股燃燒過後灰燼般的紅艷寥落色。
「我擔心有朝一日……」他攢緊了手中的扇子，小扇子吱吱作響。
「有朝一日如何呢，侯爺。」
「有朝一日，當我喚：鳳清——這兩個字的時候，卻不再會有人在我的身邊回答說——侯爺，我在這里。——再也不會。」

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妖孽邪魅型腹黑男主！是老文，老文一般就不多說了，我是新老文混著推啊！但太老的就不推了！這個作者的文都不錯，男主也基本都是妖孽型，喜歡的可以自己去找，但感覺寫到現在還是這本最好，正在連載的《正宮極惡》還沒完結，不知道怎麼樣！女主是屬於沒心沒肺後知後覺型，遇見了男主，被吃得死死的，嘻嘻！

12.芙蓉帳 作者：Jassica

首先，怨念版——人穿越她穿越，別的人有錢有權，可憐她天生克夫，嫁了兩回，第三次終於嫁出去了，誰知相公卻是從大街上搶來的，不但美得不像樣，還是個病秧子，只能看不能碰！再來個樑上君子，她正小心捂著銀子，誰知人家要的是珍藏的春 宮 圖 孤本！

然後，簡易版——這是個倒霉女主穿越的故事，血淚事實證明，穿越不都是好差事……

再來，驚詫版——疑似採花賊的樑上君子偷春 宮 圖也就罷了，為什麼連美相公也摻和進來搶一把？
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這文男主也是邪魅型，表面看是一病美男，被女主從街上搶回來，其實是江湖中XX宮的宮主，武功高強！男配是妖孽型，表面是青樓中的小倌，其實是武林盟主！汗！女主在他們面前就是一小白，雖然她努力了！

13.拈花笑 作者:雪靈之

武林神話秦初一的徒子徒孫……一個比一個怪異。
明戀暗戀小師妹的大師伯二師伯，遲鈍到氣死師父的三師伯……不，師嬸？
俊美沉穩的大師兄穩坐江湖第一算是師門里最正常的一個。

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邪魅型，男主為了某些目地，竟然在女主面前偽裝成斷袖！然後以幫助女主獲得心上人為理由，以教學的手段，不斷的揩油！甚至在女主中了春葯後，以其他身份和女主XXOO！呃，夠腹黑了吧！

14.午門囧事 作者：影照

一切的一切，起源於一碗紅燒肉。
肉的偉大，肉的光榮。
（關於一個莫名其妙穿過來的女人拼了命想穿回去卻遭遇一眾絕色美男算計阻撓的蹂躪與反蹂躪鬥智與斗勇的廬山瀑布汗血淚史。）
風啊，您使勁地抽！
雷呀，您來的更猛烈些吧！
「不穿會著涼……」
如果你也曾以為這只是一部穿越小說……
寶馬算什麼？美男靠邊站！作為一個受過高等教育的現在知識女性，怎能忍受沒有電腦、沒有巧克力、沒有沖水馬桶的落後生活？無論如何也得給我穿回來！顧清喬與時俱進的烏龍人生傳奇，惡搞八卦無厘頭，一碗紅燒肉引發的爆笑血案。
「兩只黃鸝鳴翠柳，一枝紅杏出牆來。」
「莫愁前路無知己，一枝紅杏出牆來。」
「天涯何處無芳草，一枝紅杏出牆來。」
「侯門一入深似海，一枝紅杏出牆來。」
……
囧rz！
可惜我們都猜中了前頭，卻猜不到這故事的結局……

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這文咱啥也不說了！段玉，陸子箏，阮似穹 ，一網打盡腹黑型美男！

15.窈窕庶女 作者：東籬菊隱

窈窕庶女 OR 窈窕淑女？
這是個問題……
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風格輕松的小白文，女主裝呆，男主也不揭穿她，索性裝冷。於是兩個腹黑開始了「裝」的婚姻生活，女主的婆婆也是個腹黑啊！所以說，腹黑是會遺傳的，嗯嗯，的確是這樣，沒錯！

16.帝姬無敵 作者:大心凡夫

《白話文案》
一個霉運公主的故事。
別人遇到「桃花運」，她卻處處「桃花劫」。
十四歲莫名失身，十七歲收到了禮物——兩個面首，十八歲逼著嫁人。
有人告訴她，男人是一種很殘忍的動物，於是她見到男人就跑。
誰知剛離家出走，前面還有一大片桃花林子在等著她。
如今，她忽然憶起了院中那棵盛開的桃花樹下，那位白衣的少年。
此文不是穿越，不是宮斗，不是女尊，女主不萬能，不腹黑，文不NP。
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男主在女主很小的時候就喜歡她了，女主不知道！當初為了不讓女主被宮斗波及，化身為陌生人QJ了女主，使女主失去皇位。為了保護女主，和她解除婚約，又和她姐姐假結婚，變成她姐夫，當然這一起女主都不知道，只知道失去一切非常傷心，去了某書院讀書。男主經常以姐夫的名義前來關心（其實是不放心書院里的其他美男），順便曖昧曖昧，然後。。。慢慢鏟除一切反派，兩人終成眷屬！

17.紛紛落在晨色里/小紅帽落在大色狼手裡 作者:蘇俏

又名：小紅帽落在大色狼手裡
所以，故事大家可以想像——
就是一頂小紅帽不斷反抗反抗，一隻大色狼不斷壓迫壓迫的故事。

以下是主角對本文的總結：
小紅帽：這是一個無辜少女的奮斗史。
大色狼：這是一個痴情青年的追求史。
至於真相嘛——
只有讀者才知道咯。
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看了文案估計就都知道了，最近剛剛完結的文!女主是個修行了500年的小母雞，非要學白素貞去報恩。還不容易找到了恩人的後代--一個御廚，其實是個修行了2000多年的狐狸精，而且男主和女主媽媽是朋友。可惜女主不知道，以為他是人。男主不要她報恩，女主非要堅持，男主說那你幫我找個狐狸精吧！女主以為要幫他找個妖里妖氣的女人，類似青樓女子那種的，男主囧！這文蠻輕松的，但寫情的不多，有些交代不是很清楚，比如兩人感情是怎麼大白於天下的，結局也有些倉促！

18.落花滿襟 作者：司徒妖妖

<天然小白版>
看似天真，實則心狠的天然系女主！
某狼女撒潑打滾+耍賴扒住了一個好脾氣的五皇子，遇到了文弱美人病太子，美型大叔齊暉帝，潛力正太小犬戎王，還有妖孽傾國的師傅，以及種種目不暇接的XX……

<豪邁大氣版>
一句承諾，三年恩怨，繁花滿樹的季節你陪我走過。
二手相執，十年糾纏，從今日起這萬里錦綉河山我替你守護。
三生三世，世世相牽，恩恩怨怨等來世再來清清楚楚一算……
這是一個女孩子看到的帝王霸業，有愛恨情仇，有物是人非，有掙扎背叛，也有忠心耿耿……
只是，人說「有花堪折直須折，莫待無花空折枝」，當一切走到盡頭，是誰捧著滿懷落花？又是誰執著半截枯枝？

誰說村姑不奸詐？有種人叫天然系腹黑！狼，不就是奸詐殘忍的動物嗎？
天然系腹黑，女狼來也~~~~~

其實，這文的本質是……YY……YY我萌的一切美男類型……捂臉~~~~~

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因為這文沒有男主，是的，你沒有看錯，沒有男主，所以一切出現的男人都是男主。腹黑的大叔--皇帝，腹黑的「病」太子，腹黑的皇帝男寵（其實是國師），腹黑的女主的寵物（寵物也能腹黑？是的，看了你就懂了）。。。

開放式結局，你喜歡誰誰就是男主！

19.《且試天下》作者：傾泠月

「蒼茫殘局虛席待，一朝雲會奪至尊！」
東朝第一高山、號為「王山」的蒼茫山頂上，有傳說中的高人留下一盤下至一半的棋局，並在棋盤上留下這么一句話，那時正是東朝諸國爭戰，帝業飄搖之時。
家與國，可有相抵？
愛與恨，如何分明？
恩與仇，以何相報？
美人與天下，孰重孰輕？
那雙月是否能璧合生輝？
那王與王是否能同心同步？
那霸者與那「天人」是否能得其所願？
亂世之中，英才輩出，只是蒼茫山頂的棋局只需兩人，而掌握天下的至尊，只需一位！

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男女主皆為腹黑，為對立角色，從姓名就能看出，女主姓白，男主姓黑，兩人都是一國之王，感情和江山孰輕孰重？還是提醒一下，喜歡小言的不要看這本了，因為這個作者的文寫的偏大氣，直接寫感情互動是非常少的，她更側重於兩人之間的勾心鬥角。如果想看後續，可以去看看《蘭因•璧月》，但私以為沒有這本男女主形象出色。

20.絕色 作者:盛藍

美男者，絕色也，蓋其相貌英俊、身形修長，又兼以器宇軒昂、言笑溫潤者，心有多竅，眉眼深沉，是為腹黑也。
然腹黑者，難駕馭也。

當壚賣酒非本意，撞見帥哥皇子上青樓也非她所願，她只當眼不見為凈也便罷了，誰知這滿目桃紅的二皇子蓮童鞋醉眼迷離，春心大動之下將一身青衣扮作俊秀男兒的她一把捉住了按倒在綉榻上口口口口口口口（此處框去兩千字）……忽地屋內痛呼震天，帥鍋皇子鼻青臉腫，化成一灘爛泥，另有一人在旁笑覷，面若春花。
他含笑道：「林姑娘，此人乃二皇子也。」
此時才知大禍臨頭，卻已晚矣。嘆百姓如螻蟻，草民似荒茅，如何能逃？
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女主暗戀男主多年，但不肯承認。兩人因年幼時誤會而分開，男主出門學藝，後歸來，此時女主已成為遠近聞名的古代「剩女」。孰不知，一切的一切都是男主設計好的，包括後來結婚，總之掉在了男主的手心裡。一個溫柔的腹黑啊！

21.綺夢璇璣 作者:峨嵋

美女，身為一代腹黑大BOSS的王爺趙見慎見得多了，沒見過謝璇璣這么難搞定的……
利誘沒有成效，雖然這個女人愛錢，卻從不肯白佔便宜。
送她胭脂花粉首飾珠寶，拿去換錢逃跑。
甚至許以王妃身份她都不屑一顧。
色（蟹）誘是目前看來最有效的，可惜還是次次功敗垂成。
對她溫柔，她懷疑他有陰謀。
對她冷淡，她全無所謂。
對她刁難，基本上都無功而返，任何問題到了這個女人面前都會以出人意料的方式解決。
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小白文啊小白文，和《窈窕庶女》一個風格的。腹黑王爺與烏龜美女大PK，女主屬於反應慢半拍的。過程輕松，結局美滿。

22.逃之夭夭 作者：嵐山曉月

午睡時，她和安陵墨第一次華麗麗地相遇，被人家的絕世容顏嚇得落荒而逃；
宴席上，她在追趕肉丸子的時候和呂葉陽埋下 「錦綉良緣」，從此一追一趕，練就她超人的輕功；
深山中，第一眼見到梁碩，誤認為是天使下凡，其實魔鬼從來都是化作天使的面容為禍人間的；
盧子言，就一好吃懶做，今天俯卧明天撐的人，吃，是人生第一目標，享受是活著的最大動力，她不想招惹別人，可見過她的人總是對她念念不忘，頭痛啊。
嘿嘿，金錢，照單全收；艷遇，來者不拒，浪盪江湖，混跡廟堂。
盧家有女初長成，誰有本事誰來迎；
我家女兒好顏色，妙手春回蘭心凝 ；
不是情中真豪傑，空有容貌也無用，管你萬貫家財，顯赫家室，不中不中
子言那，如果你遲遲不下決心，為娘就要給你拋綉球招親了…………
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這文不管是男主還是男配都很腹黑，啊，現在腹黑是王道啊！男主屬於邪魅型腹黑！是女主的師兄，把女主經常耍的死去活來。女主後來忍不住逃跑，還拜了個採花賊當師傅，在男主的設計下，「畢業實習」時把男主給采了。。。

27.帝王妻 作者：鏡中影

她本是江湖中一尾機猾刁鑽的魚,峰頭浪尖,自在來回，好友戲稱其「妖魚」，連滔天的巨鯊也敢招惹戲弄。
本以為，那個侯門如海，今生和她，再也沒有關聯。直到……
高貴溫存的長姐何以芳華驟逝？優雅溫潤的「姐夫」可是禍首元兇？
「他」全力維護呵顧的心愛之人，又在其中扮演怎樣的角色？
帝王家上演不輟的爭嫡戰起，作為侯門之女，親王之妻，她將如何自處？
一入帝王家，便如堂前花。一朝風雨至，可堪新枝發？

女主因為姐姐莫名死亡，從江湖歸來，嫁給男主，希望能夠找出姐姐的死因和兇手。男主一開始對她溫柔卻又冷淡的，慢慢發現女主的性格後，開始對其產生興趣，腹黑面開始體現。。。

28.無良師父 作者：小司的謎

無良酒仙vs炮灰小白女的神仙生活
他將衣衫扯開露出胸肌，她的鼻血歡快的流淌下來
他合起衣衫，她的鼻血又嗖的一聲縮了回去
在這鼻血的來去之間，似乎一切都變了模樣……

當師父的N多好處：
①、可以不顧徒弟死活的流連於美酒之中——徒弟死了沒關系，還可以再收。
②、可以不費吹灰之力的將其誘騙利用，然後奪其功勞毀其名譽——當徒弟的一般都活不長。
③、可以一邊泡妞一邊低俗作品請刪除徒弟——以後實在沒人敢嫁就拿徒弟頂，有備無患。

所以說，金鍾罩鐵布衫無敵金剛甲外加柳下惠的坐懷不亂見色不惑神功是作為徒弟必不可少的保命課程。

此文乃輕松小白文，男主腹黑，女主小白
望採納

❸ 夏衍生平簡介

夏衍（1900年10月30日－1995年2月6日），本名沈乃熙，字端軒，祖籍河南開封，生於浙江杭州。曾用筆名還有沈端先、沈宰白、徐佩韋、黃子布、余伯約、司馬牛等。

1915年9月進入杭州浙江公立甲種工業學校。1920年畢業。次年入日本明治專門學校電機科學習。1924年加入國民黨，開始參加實際政治活動，任國民黨左派駐日總支部的常委兼組織部長，1927年四一二事變後被國民黨開除黨籍，5月回到上海，不久即加入中國共產黨，在閘北區從事工人運動，並大量翻譯文藝作品。1929年秋參與籌備中國左翼作家聯盟。「左聯」成立後被推舉為執行委員。1929年翻譯了高爾基的名著《母親》。

1929年10月與鄭伯奇等人組織上海藝術劇院。1932年進入明星電影公司擔任編劇顧問。1933年黨的電影小組成立後被任命為組長。此後集中力量從事電影事業，同時主編左翼戲劇刊物《藝術》、《沙侖》。1935年2月第一次用夏衍的筆名發表短篇小說《泡》，刊載在《文學》雜志6卷2號。

1935年10月重新建立「文委」被選為委員，分管電影戲劇和音樂。1936年6月創作了報告文學《包身工》，反映包身工在資本家剝削下的慘痛生活，引起廣泛注意和重視。同年創作了多幕話劇《賽金花》、《反映八國聯軍對中國的侵略，揭露了滿清政府的腐朽。此劇發表後曾引起爭論。同年12月創作了歌頌女傑秋瑾的多幕話劇《自由魂》。

1937年9月任《救亡日報》總編輯，12月漓滬，輾轉廣州、桂林、香港、重慶等地從事新聞工作，同時創作了話劇《愁城記》、《心防》、《法西斯細菌》等，並把托爾斯泰的《復活》改編成為話劇。1945年創作的劇本《芳草天涯》描寫抗戰中知識分子的愛情生活，曾引起文藝界論爭。他的劇作努力於小人物的生活中反映時代，藝術風格朴質、凝練。抗戰期間還寫過大量雜文、隨筆。

1949年5月隨軍進入上海，先後擔任文教接管委員會副主任，上海市委常委兼宣傳部長，上海文化局局長。1954年擔任文化部副部長。曾創作《祝福》、《林家鋪子》、《革命家庭》、《在烈火中永生》等由文學名著改編的電影劇本，突出地體現了原著的神韻風采。

(3)短篇小說芳草天涯擴展閱讀

夏衍作為中國三十年代開始的左翼戲劇運動的先驅者和主要領導者之一， 對中國現代話劇事業的發展做出了突出貢獻，無論從戲劇的表現內容，還是戲劇的表現手法和藝術風格， 都在對 「 五四」以來中國話劇優秀傳統繼承的基礎之上， 進行了許多開藝術先河的創造性探索， 營造了自己意味深長的藝術境界，形成了獨特的創作個性和藝術風格。

夏衍創作的著力點，在於通過關注大時代里普通知識分子和市民階層的精神悲歡，來提示社會政治和革命的主題。夏衍大多將自己鮮明的政治態度， 寓托於普通人的日常生活與內心沖突中， 從簡單平凡的小人物身上反映出激盪的時代特徵， 讓讀者和觀眾聽到將要到來的時代的腳步聲，以一種近乎平庸的寫實精神反襯出波瀾壯闊的時代生活，將高度的社會政治意識、飽滿的政治熱情與藝術創作完美地結合在一起， 這使他在同時代劇作家同行中脫穎而出， 並獲得了自己的文學史地位。

夏衍出於對政治的熱情和信仰的追求，一心想要自己的創作介入政治生活領域，但他並未簡單地以藝術圖解政治， 而是以自己日臻成熟和明晰的創作個性、以他對政治與藝術關系的獨特理解化開了僵硬的政治外殼。 可以說， 夏衍正是以其敏感多思、善於冷靜地觀察和剖析的藝術氣質將作品的政治傾向性與藝術性完善地結合在一起， 形成了他富有個性的戲劇藝術風格。

❹ 言情小說

蘭陵繚亂

尋找前世之旅（穿越）

法老的寵妃（穿越）

暮光之城（外國）

泡沫之夏

盛夏里的櫻花樹

輕小說：

伯爵於妖精

彩雲國物語

吸血鬼獵人D

❺ 推薦一篇可以摘抄的短篇小說或文章。

又到草黃時節。遍野的綠色斑駁著消失，只有那乾枯的淺黃漸次布滿了人的視線，是生命終結時最柔韌的余唱。

喜歡看落葉掉到枯草上的情景，紅的葉片，黃的草莖，很鮮明的美麗，看著它們，會想起夕陽一輪西下，緩緩下墜時那種有些凄涼的輝煌，會想起石階上風燭殘年的白發老人攜手而行，從容安然的那一抹溫馨，那一些些的感動。
寒冬的第一場風雪後，它們會在地面消失，重新回到大地母親的懷抱里安息。等待，漫長的等待之後，第一聲春風輕柔的呼喚，就會將它們的子孫全部叫醒。

喜歡看草綠江南岸的亮麗，蕭索的冬季在它們的淺笑聲中逃遁，是怎樣柔嫩的一莖莖新綠哦，在石縫里，泥土上，勇敢地挺直它們的細腰，在乍暖還寒的冷風凄雨里，一寸寸地成長，一點點把堤坡，大地湮染，藍天輕風下編織出讓人振奮的春衣。
萋萋芳草，踏之何忍，用手去輕輕地觸摸吧，彷彿嬰兒皮膚般細膩，一絲絲在手掌心滑過，若干纖小的生命韻律從手傳遞到心，不由人不在心中感嘆：如此細弱的植物竟然有這樣頑強的生命，硬生生率先回應春風，引來了桃紅柳綠，蜂飛蝶舞，春光明媚。

喜歡看盛夏里的草長鶯飛，小草在熾熱的陽光愛撫下，將生命里所有的美麗一起釋放，無邊無際的綠色原野，把各色怒放的花朵襯托得鮮艷欲滴，藍天在視野里也變低了，似乎彎了腰屈尊來與小草親近。
這個時間里的小草是最碩大最柔軟的新床，誘惑著我們把自己的身軀無比舒坦地交給她們，沒有了焦慮，沒有了煩惱，在青草的簇擁下，做一個最輕松的美夢。

閉了雙目，陽光下喧騰的青草芳香就包圍了我們的嗅覺。是怎麼樣溫馨而又好聞的一種清香啊，沒有各色花香的濃烈，沒有名牌香水的清雅，就是稻子成熟時的那種香味，是牛羊奶里的那個香氣，是大自然的原香，是大地的味道，是自家母親懷抱的味道。
是啊，小草，你原就是牛馬羊們的主要食物，通過它們，你變身為潔白的乳汁，鮮美的肉食，溫暖的毛皮，奔騰的力量，托起了一個個民族和國家。

天蒼蒼，野茫茫，風吹草低見牛羊。時光蒼茫處，彷彿見一代雄主成吉思汗，揚鞭策馬統領萬千鐵騎，橫掃歐亞大陸，所向披靡。小草，造就了前無古人的馬背英豪。

離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。柔韌的小草，你究竟是什麼呢？是我們無數卑微弱小的生命吧？我們是平凡的草民，卻也可以描繪春天，為大地梳妝，弱小的生命聯合起來，還可以改變環境，創造世界。

那首熟悉的歌曲在我的心裡，婉轉悠揚地響起：沒有花香／沒有樹高／我是一棵無人知道的小草／從不寂寞／從不煩惱／你看我的夥伴遍及天涯海角……
參考資料：榕樹下

❻ 求關於知青的優秀小說。

小說：張承志的<<黑駿馬>>張賢亮的<<綠化樹>>梁曉聲的<<今夜有暴風雪>>等,老鬼的<<血色浪漫>>也值得一看,近期比較吸引人的是都梁的<<血色黃昏>>風趣幽默中帶著感傷. 70年代後期至80年代初期帶「傷痕」性質的知青小說，寫苦難歷程，以血淚的控訴為特徵。主要作品：葉辛《蹉跎歲月》，竹林《生活的路》，孔平《晚霞消失的時候》。第二階段：80年代前期具有「回歸」傾向的知青小說，寫青春的激情和理想主義，以對知青生活正面價值的肯定為特徵。主要作品：史鐵生《我的遙遠的清平灣》，梁曉聲《這是一片神奇的土地》，《今夜有暴風雪》，張承志《黑駿馬》，王安憶《本次列車終點》。第三階段：80年代中期以後是具有「反思」性質的知青小說，以對人性扭曲的思考為特徵。主要作品：朱曉平《桑樹坪紀事》，張抗抗《隱形伴侶》，陸天明《桑那高地的太陽》，老鬼《血色黃昏》，李銳《合墳》。 梁曉聲是知青小說的典型作家，他的創作多以知青題材為主，有人稱他的作品為「北大荒小說」，多描寫北大荒的知青生活，真實、動人的展示了他們的痛苦與快樂、求索與理想，深情的禮贊了他們在逆境中表現出來的美好心靈與情操，為一代知識青年樹立起英勇悲壯的紀念碑。代表作有《那是一片神奇的土地》、《今夜有暴風雪》、《雪城》、《年輪》等，長篇小說《雪城》最為出色；後期作品開始探討現實與人性，長篇《浮城》以社會幻想的形式展現了作者對人類末世預測，十分深刻。其作大多被香港、台灣出版，並譯為英、日、法、俄等國文字。 自1979年起知青文學作品開始增多，而且與文革中的知青作品有了明顯分野。比如涉及到上山下鄉陰暗面及知青的悲慘遭遇。這時期影響較大的作品有竹林的小說《生活的路》，葉辛的小說《蹉跎歲月》及孔捷生的短篇小說《在小河那邊》。八十年代初和中期是知青文學的高峰，出現了一大批懷舊的作品。這些作品可分三類。第一是寫知青與農民，牧民等的情誼。代表作有張蔓菱的《有一個美麗的地方》,史鐵生的《我的遙遠的清平灣》,陳村的《我曾經在這里生活》及懿翎的《十三界》等。第二是表現知青的理想主義，英雄主義。代表作有梁曉聲的《這是一片神奇的土地》，《今夜有暴風雪》及曉劍的《世界》和《青春夢幻曲》。張承志的作品《金牧場》等兼有以上兩類的內容。第三是寫知青回城後感到不盡如意而懷念鄉村或兵團生活，如陸星兒的《達紫香悄悄的開了》，孔捷生的《南方的岸》等。八十年代中後期，出現了一批用批判眼光反思上山下鄉運動及知青歷史的作品。比如孔捷生的《大林莽》，阿城的《樹王》，張抗抗的《隱形伴侶》以及李曉和王明浩的系列短篇小說。然而，把知青文學的發展概括為從傷痕到到舊到反思等是過於簡單化了。很多作品不能歸入這些類別，能歸入的作品也遠遠非這些類別能概括。比如老鬼的《血色黃昏》既有強烈的"傷痕"特點又表現了知青的理想主義和英雄主義。即使同是表現知青理想主義的作品，不同作家也都強調的是不同的側面，表現的是不同的主題。另外如喬雪竹的《尋麻崖》，彭瑞高的《賊船》和阿城的《棋王》等都是極有特色又比較深刻的作品，但無法歸入以上任何類別。知青文學的內容實際相當豐富，從不同視角，不同側面反映了知青的獨特生活體驗，是歷史學家和政治學家的書遠遠不可能囊括的。 九十年代，大多已成名的知青作家轉向非知青題材。但是知青文學並未斷檔，反而有更多長篇問世。比如郭小東|的《中國知青部落》，趙維夷的《老插春秋》，芒克的《野事》，米琴的《芳草天涯》，劉軍的《噩戀》韓乃寅的《遠離太陽的地方》，李晶，李盈的《沉血》等.這些作品都展現了以前知青作品中未出現過的知青生活內容和感情體驗。還有一些中短篇也極具獨特視角。比如王小坡的《黃金時代》解剖了知青所處的政治環境，李銳的《黑白》表現了知青理想主義的虛幻成份，劉醒龍的《大樹還小》從老鄉的角度寫知青。九十年代的知青作品頗有內容，然而都沒引起大陸評論界特別注意。就連2000年出版的最新研究知青的專著,姚新勇的《主體的塑造與變遷：中國知青文學新論（1977－1995）》,主要論及的也大多是八十年代小部分較有名氣的知青作家的作品。原因之一是，九十年代"知青題材"在大陸已經"過時"。代之而起的寫改革，反貪，性愛，婚外情等等的作品吸引了讀者和評論界的注意。 九十年代更受矚目的是大量涌現的知青回憶錄以及報告文學。後者最出名的是鄧賢的《中國知青夢》。該書揭露了大量雲南農場知青受迫害，被虐待的事實。此外還有白描的《蒼涼青春》和結集出版的系列書－《中國知青情戀報告》等。回憶錄有姜昆主編的《中國知青回憶錄》三卷本。其它較出名的有專寫北大荒兵團的《北大荒風雲錄》，專寫內蒙兵團的《草原啟示錄》，陝西插隊知青的回憶錄－－《情系黃土地》和《回首黃土地》，山西知青的回憶錄－－《老插話當年》，女知青回憶錄－－《青春方程式》以及《輝煌的青春夢》，《我們曾經年輕》，《苦難與風流》等等，舉不勝舉。回憶錄中有不少出色的，可入文學的作品，比如王新華的《野草》（載《回首黃土地》）。但大多數比較簡單，粗糙。這些報告和回憶錄為研究知青史和上山下鄉運動提供了豐富的材料，也為知青一代百年之後的知青文學提供了素材。有人總結知青文學的三大主題是：青春無悔，蹉跎歲月，劫後輝煌。這倒是可以基本概括大部分回憶錄，但遠遠不能概括知青的文學作品。沒有任何一部文學作品是僅僅表現這三大主題的。有人認為知青回憶錄的大量出現是因為很多知青不滿意知青文學對知青生活的歪曲。這也是一個頗有爭議的問題。實際上，回憶錄可能有記憶誤差，嚴肅的高質量的文學作品倒可能更真實，更本質，更深刻，更全面地反映知青生活。但總的說來，已發表的知青文學作品中比較有份量的長篇不多。表現插隊生活的文學作品數量相對來說遠遠不足。當年有百分之八十以上的知青插隊，不到百分之二十的知青去農場。但比較有影響的文學作品大多是寫農場知青的。知青文學的最新發展是2000年九月出版的《中國民間備忘文本》系列，六本非虛構長篇著作。其中《羊油燈》和《落荒》實際上是自傳體小說，兩部書寫的是在同一地點插隊的同一撥人。《落荒》中第一次出現了知青野心家的形象。《無人部落》和《狼性高原》寫青海兵團的知青，也是以前知青文學中從未涉及的。紀實小說《泣紅傳》寫文革前下鄉知青在文革中的經歷。《審問靈魂》是知青作家根據別人經歷寫的紀實小說。這套書還在不斷擴充充發展。今年年底將出第二批書。據說，第二批書的質量更高。這套由著名知青編輯岳建一策劃編輯的叢書，對推動知青文學的發展起了巨大的推動作用。在知青文學市場低迷的情況下，這套書的推出，在社會上引起強烈反響，使知青文學再度引起人們注意。並且這套書的繼續發展也鼓勵知青中的非專業作家從事知青文學的寫作。有強烈使命感的岳編輯特別強調這套書的歷史、政治意義。他希望知青文學真實反映歷史，在進行深刻的歷史反省和自我反省的基礎上為重鑄民族靈魂而作出貢獻。這套紀實文學叢書雖然著重再現歷史和當時的政治文化，但其意義遠遠超出歷史、政治的范疇。因為文學作品與歷史書不同，是以描寫人物形象為主，並著重反映人的思想感情。這套叢書中的一些著作相當深刻地表現出人的復雜性，多面性，矛盾性。也表現出知青對上山下鄉那段經歷的復雜感受

❼ 夏衍的主要傳記、作品

夏衍原名沈乃熙，字端先。
浙江杭縣（今餘杭）人，1919年在杭州甲種工業學校學習時參加五四運動，編輯刊物《雙十》和《浙江新潮》，發表「隨感錄」等，批評時政。1920年留學日本，先後在明治專門學習電機科和九州帝國大學學習。1
929年與鄭伯奇、馮乃超、陶晶蓀等人組織上海藝術劇社，主編左翼藝術刊物《藝術》。1930年發起組織中國戲劇家聯盟。1932年任明星影片公司編劇。創作了電影劇本《狂流》、《春蠶》、《上海二十四小時》、《脂粉市場》等，翻譯發表了普多夫金的《電影導演論》。先後創作了《賽金花》、《自由魂》（即《秋瑾傳》）、《上海屋檐下》等話劇劇本，以及報告文學《包身工》。抗日戰爭爆發後，與郭沫若等人創辦上海文化界救亡協會機關報《救亡日報》，任總編輯。
後主要從事新聞工作和戲劇創作，先後在上海、廣州、桂林、重慶、香港、新加坡等地負責《救亡日報》、《華商日報》、《新華日報》、《南僑日報》的編輯工作，發表散文、雜文、政論、隨筆以及話劇劇本《心防》、《法西斯細菌》、《復活》（據托爾斯泰同名小說改編）、《戲劇春秋》（與於伶、宋之的合作）、《芳草天涯》等。
1949年任上海華東局宣傳部副部長、上海市委宣傳部部長、上海市文化局局長。1954年任文化部副部長及中國人民對外文化協會副會長，中日友好協會會長;1954年、1958年被選為全國人民代表大會代表，1960年任全國文學藝術界聯合會副主席。曾將魯迅的小說《祝福》、茅盾的小說《林家鋪子》改編為電影劇本，取得突出的成就。
主要作品有《夏衍電影劇作集》、《夏衍雜文隨筆集》、《夏衍選集》、《雜碎集》、《生活、題財、創作》、《懶尋舊夢錄》等。 長期從話劇、電影劇本創作和電影理論研究,其作品反映各個時期的社會生活,追求思想性和藝術性的統一，風格簡潔、深沉，對中國電影事業的發展作出了重要貢獻。 1985年獲文化部頒發的榮譽獎狀。

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