浮躁有聲小說

① 男女主播的有聲小說

建議下載《網易雲音樂》（有音樂相伴，有講人生、談愛情、論理想，總有一款適合您）或《喜馬拉雅FM》（多講儒釋道，剋制慾望之類，靜心靜心，對於活在這個浮躁社會的我們大有裨益）

② 一句話說說你聽過的最好的有聲書！

有聲小說：《我的絕美仙妻》
簡介：最恐怖的催婚,為了活命,我被爺爺逼著和「她」結了婚!
因緣禍福，我為保命，娶了「她」。誰知從此走上了陰魅之路。奈何橋，陽關道，生不可強娶，死不得強求。

現在網路已經普及，很多事情人們都是通過網路來進行的。現在很多人就已經通過網路查找精彩有聲書了，像獨舞書社。只需要打開微信，搜：獨舞書社，關注後就可以收聽到《我的絕美仙妻》等等多本書。
聽書的好處或者優勢：
1、更符合現代人的作息
對於現代人來說，時間永遠是不夠用的，閱讀習慣強的人或許還會在每天有限的休息娛樂時間內，擠出幾個小時進行閱讀；
但大部分人的閱讀時間大多是花在上下班以及午休等碎片時間內，而聽書就會我們帶來更多的「閱讀」時間，我們可以在慢跑、乘車或者其他不需要花費精力思考的活動時收聽喜歡的書，就好像聽歌一樣！
2、更容易專注其中
看書往往需要一個非常安靜的環境，還得撫平自己浮躁的心情，而聽書則更容易形成這樣一個沒有干擾的環境，戴上耳機，摒棄外界的干擾，故事在耳邊娓娓道來，不知不覺就會專注其中！
3、更吸引年輕人
年輕人有年輕人自己的娛樂方式，相對而言，電子產品更對年輕人的胃口，相比紙質書，在電子設備上閱讀以及通過耳機進行聽書更容易為年輕人接受！

③ 書香家庭讀書情況自述

心得一：書香家庭讀書心得體會
「讀書的孩子最好」，我一百次用這句話來鼓勵女兒讀書，也會經常抽空和她一起讀書。女兒上四年級了，家裡屬於她的藏書已經有三百多本了，佔了大半個書櫃。從起初以圖片為主的漸漸轉變成了拼音讀物，到現在的全文字（插圖較少），書本從薄博的一二百頁到現在的三四百頁，書的類型也從《淘氣包馬小跳》、《皮皮魯傳》增添到《曹文軒純美文學》、《冰心寄語》、《世界兒童文學典藏》、《少年文藝》、《閱讀》等。
每天我要求女兒做完作業，看40分鍾左右的課外書。書籍的選擇面要廣，盡量挑選她自己喜歡的書籍，像一些名著之類的購買兒童版的，最好還有些彩圖，以提高孩子的閱讀興趣，便於理解，關於一些歷史內容，比較枯燥的，孩子也難懂，我和她會一起收聽《百家講壇》的，我稱之為「有聲小說」。睡覺前5分鍾，我會和女兒一起背誦一些宋詞和三字經之類，朗朗上口，易於記憶的。給女兒買的很多書往往我是第一讀者，因為女兒每次看完一本書或者其中一個精彩的章節，總是迫不及待的想告訴我，同時會說出一些她的想法和看法，和我分享她的收獲，其中一些優美的節段，哲理的詞句她會畫出來，或者摘錄在本子上，還振振有詞的告訴我：「毛主席讀書就喜歡在書本上做記號，我是向主席學習！」我也會及時鼓勵她，幫助她，那些特別好的書女兒會拿到學校個同學們看，《小王子》、《窗邊的小豆豆》都深受同學們喜愛。
讀書成為了生活的一部分，和孩子一起讀書，營造書飄逸的氛圍，首先父母要有一個好的表率。我已經不記得上次打開電視的時間，每晚女兒在認真的做作業，我也會在一旁看書，其實很多童話的也是寫給成人的，孩子們看到的和我們並不一樣。曹文軒優美的文筆，童話生活的描述感染了我，那群孩子們朴實、勇敢、堅強……讓我相信人性的善良，在這一刻心是寧靜的、純潔的。很多時候當我心情浮躁，猶豫不決之際，坐下來讀一些書，慢慢的會理出些頭緒，書籍也是我最好的朋友。
在電視、電腦普及的今天，希望我們還能靜下心來和孩子們一起讀書，休息日還能和孩子一起逛書店，圖書館。讓更多的家庭充滿書香情趣！

④ 請推薦幾部比較好的有聲小說.

《陌上行》
《茅山後裔》，
《無家》是青雪講的 其他記不住了。

⑤ 為什麼人們愛聽有聲書

這是因為在手機上看書，是有損視力的，所以很多喜歡看書的人，就喜歡聽有聲書，這樣既了解了書里的內容，還緩解了眼睛的壓力

⑥ 浮躁...txt全集下載

《浮躁》網路網盤txt 最新全集下載

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《浮躁》以農村青年金狗與小水之間的感情經歷為主線，描寫了改革開放初始階段暴露出來的問題以及整個社會的浮躁狀態和浮躁表面之下的空虛。《浮躁》是作者「商州系列」的第一部，奠定了賈平凹在文壇的實力派地位。正如後來的《廢都》及《秦腔》一樣，該書一經出版即引起轟動，並獲美國美孚飛馬文學獎。

⑦ 哪個有聲小說裡面有 都市少帥 這部小說

還有一本《都市少帥2》，作者是蘇若禪！寫的是楚天之後征戰天下，一步步和兄弟、紅顏一起走向最巔峰的故事，另外在這本書中對於第一部埋下的坑也做了一些解釋，但同時還是又埋了一些坑！！總體還是很精彩的！

⑧ 什麼是小說

什麼是小說

要學會寫小說，首先要弄懂什麼是小說?可以用下面這段話來概括：

即運用形象思維，通過 情節、細節，越過時間、空間，調動環境、場景，塑造性格化的人物形象，反映豐富的社會 生活，以及隱蔽地顯示代表作者世界觀的主題思想。�

小說與其他文學體裁比較，是一種最自由的敘事性的文學形式：它既不受真人真事的限制， 也不受時間、空間的約束；既能在文中直敘作者的感情和見解，又能在文中根據情節的發展 描述大段的景物和人物的心態。總之，它是可以調動各種藝術表現手段，多角度、多層次— —充分反映五彩繽紛生活的全方位的創作「攝影機」。��

小說的四大要素

（一)人物。人物形象是一篇小說的主心骨，一篇小說是否成功，關鍵在於人 物是否逼真，形 象是否飽滿。它要求作者通過白描、比喻、襯托、對話、動作、心態描繪等手法，深刻地、 豐富地、「莎士比亞」化地再現生活中的芸芸眾生。作者的哲學觀和美學觀，以及小說的主 題思想，是通過人物形象悄悄流入讀者心的。如何刻畫人物?魯迅的「綜合法」比較實用：「雜取種種人，合成一個」(《魯訊全集》第6 卷423頁)，「往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色」(《魯迅全 集》第4卷394頁)。為什麼「拼湊起來的角色」比較形象呢?因為寫小說不能拘泥於真人真事，小說中的人物必 須典型化。而典型化——則要從生活中的很多個同類原型中去「去粗取精」，把取來的 同類 的「精」集中到所創作的人物身上，使其性格比生活中的更鮮明，更突出。也就是說從生 活的 美升華到藝術的美，從生活的真實上升到藝術的真實。比如《阿Q正傳》中的阿Q，他是魯迅 從那個時代的許許多多阿Q同類中抽象出來的，既象這個，又象那個，可又誰都不象，是 真正典型化了的、性格化了的、藝術化了的「這一個」。這里特別要注意的是，魯迅的這種人物「拼湊」，既是從生活中來，又是再創造。它不是簡 單地一加一等於二，不是物理量變，而是化學質變，就似二氫加一氧，變成了既不是氫又不 是氧的「水」——一個完全嶄新的「人物」。�

(二)情節。它是小說第二要素。什麼叫作情節呢?高爾基說：「即人物之間的 聯系、矛盾、 同情、反感和一般的相互關系——某種性格、典型的成長和構成的歷史。」一句話，情節是 人物的歷史。人物性格的發展靠情節，人物故事的開展靠情節，人物與人物之間的矛盾沖突 靠 情節。可以這么說，情節是刻畫人物的最重要的因素，情節愈生動，創作出來的人物也就愈 鮮明。高爾基的《母親》、楊沫的《青春之歌》、梁斌的《紅旗譜》，均是情節圍著人物轉 ：為人物成長作鋪墊，為人物性格沖突、蛻變提供天地。因此，展現出來的每個人物，莫不 活靈活現，栩栩如生。情節既為人物服務，就必須符合生活發展的邏輯，不論是疾風暴雨式的驚險情節，還是日常 生活中的平凡情節，不論是情節的因果性、必然性，還是情節的偶然性、突發性，都不能架 空 設想、主觀臆斷，而是源於生活，在生活里篩選、提煉、加工、改造，真正成為人物發展的 歷史和性格成長的必然歸宿。當代女作家池莉寫的《煩惱人生》，是通過主人翁印家厚一 天流水帳似的、親身感受到的煩惱——編排成各種各樣的情節，然後從容不迫地、一個又一 個地展現出來。用「一天」的微觀，表達了「一生」的宏觀；以一個人的「小世界」，看到 了千萬人的「大世界」。它之所以能給讀者這么深的印象和感受，很重要的一點是，這篇小 說的每一個情節，都是從實實在在的生活中來的。凡在城市生活過的人、特別是普通工人、 小公務員或 多或少都有這類體驗。由此，得出一個結論：在設計任何一篇小說情節的序幕——開端—— 發展——高潮——結局——尾聲時，都要注意它的生活化。情節越貼近生活，越能豐富、深 化人物，越能體現它的藝術魅力和感染力。�

(三)細節。它是小說的第三要素。如果說情節是一個人的骨架，那麼細節就 是附於骨架上的 血肉。如果只有好的情節，細節不豐滿，那描繪出來的人物，就象得了貧血症、乾瘦症，蒼 白無力，站不起來。所以，著名作家李准說：「情節好辦，細節難求。」從某種意義上來說 ，確實如此。再好的情節都是靠細節組合的，細節真實，情節才真實；細節生活化，情節才 會避免概念、公式化，才會把讀者帶到濃郁的生活氣息中去。請看《三國演義》573頁中的 一段：「雲長右手提刀，左手挽住魯肅手，佯推醉曰：『公今請吾赴宴，莫提起荊州之事。吾今已 醉，恐傷故舊之情，他日令人請公到荊州赴會，另作商議。』魯肅魂不附體，被雲長扯至江 邊。呂蒙、甘寧各引本部欲出，見雲長手提大刀，親握魯肅，恐肅被傷，遂不敢動。雲長到 船邊，卻才放手，立於船首，與魯肅作別。肅如痴似呆，看關公船乘風而去。」上面是《三國演義》中「關雲長單刀赴會」這個情節里的最後一個細節：那雲長的醉態語言 ，雲長一手持刀一手拉魯肅去江邊的氣勢，雲長立於船上的告別，以及呂蒙、甘寧按兵不敢 動，魯肅嚇得說不出話的樣子……把「單刀赴會」這個情節的結局推向了高潮，真是尾聲 的 「老虎尾巴」：驚險、緊張、有力!關雲長和魯肅的形象也就活鮮鮮地從字里行間跳出來了 。這里要強調的一點是，這些組成情節的最小單位，無論是行動細節、心理細節、對話細節、 肖像細節、表情細節、環境細節，等等，只能從社會生活、工作、學習、娛樂、休息中來， 從各類人物的言行、喜怒、心理活動中來，必須緊緊圍繞展示人物性格的中心情節，必須注 意它的生活性、准確性，它才能把人物雕塑得血肉豐滿，有聲有色!�

(四)環境。它是小說的第四要素。小說中人物性格的形成，情節的發展，細 節的渲染，均離不開所設想的環境。環境一般分為自然環境和社會環境。自然環境是指人物生存周圍的自然條件，社會環境是指 人物生活在一定歷史時期周圍的政治、經濟、文化的社會條件。這兩個環境是描繪人物的空 間，是情節、細節的依託。只有善於描繪這兩個環境的作者，才能運用環境所賦予的背景、 形態、氣氛、結構、色彩，把小說寫得情景交融，和諧統一。當代作家賈平凹在這方面處理得非常好。他寫的《臘月·正月》、《雞窩窪人家》、《商州 三錄》、《浮躁》等小說，充分利用了他所生活的自然環境和社會環境，把當地黃盪盪的高 原，野獷的浪漫風景，粗線條的房屋建築，富有色彩的器具擺設，以及民間的禮儀、歌謠、 祀奠、占卜等等，均塗繪在小說的政治大背景上，並在這個背景的沉重色調中，畫他心中各 種各樣的人物，畫小農心態的角色在改革大潮中表演的一幕幕悲劇和喜劇。請看下面《臘月 ·正月》的一段摘錄：�

「這地方很小，卻是商州的一大名鎮。南面是秦嶺；秦嶺多逶迤，於此卻平緩，孤零零地聚 結了一座石峰。這石峰若在字形里，便是一個「商」字，若在人形里，便是一個坐 翁。但 『山不在高，有仙則靈』，秦時，商山四皓：東園公、角里先生、綺里季、夏黃公，避亂隱 居在此，飢食紫芝，渴飲石泉，而名留青史。於是，地以人傳，這地方就狹小到了恰好，偏 遠到了恰好，商州哪個不知呢?鎮前又有水，水中無龍，卻生大娃娃魚，水便也『則名』， 竟將這黃河西岸的陝西一片土地化拙為秀，硬是歸於長江流域去了。�

地靈人傑，這是必然的。六十一歲的韓玄子，常常就為此激動。他家藏一本《商州方誌》， 閑 時便戴了個斷腿兒花鏡細細吟讀；滿肚有了經綸，便知前朝後代之典故和正史野史之趣聞， 至於商州八景，此鎮八景，更是沒有不洞明的。鎮 上的八景之一就是「冬晨霧蓋鎮」，所 以一 到 冬天，起來早的人就特別多。但起來早的大半是農民，農民起早為撿糞，霧對他們是妨 礙；小半是幹部，幹部看了霧也就看了霧了，並不 怎麼知其趣；而能起早，又專為看霧，看了霧又能看出樂來的，何人也?只是他韓玄子!」�

賈平凹的這段環境描寫：自然形態，歷歷在如目；歷史痕跡，娓娓道來；社會狀況，景物之 中 。而人物，過去的與現在的，本地農民和在職鄉幹部，在這環境 里與山、水、石一起，自 自然然地浮現眼前，而主人公之一韓玄子，就象霧中人，在霧氣慢慢消散之後，邁著方步出 台了，這就是以景襯人，以人抒景，情景結合，相得蓋彰吧。�

以上談的四要素，是小說的主要基因，若這四個方面掌握住了，無論寫那種類型、那種形式 的小說，就算初步入門了。�

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小說的分類�

隨著社會的進步，文學藝術的發展，小說形式也在不斷變化著。當前，就流派來分，有現實 主義小說，浪漫主義小說，表現主義小說，存在主義小說，新新聞主義小說，「垮掉的一代 」小說，等等；就表現的方法分，有敘述體小說，散文體小說，詩體小說，生活意識流小說 ，紀實體小說，等等；就題材分，有兒童小說 ，武俠小說 ，偵探小說 ，歷史小說，神話 小說，言情小說，科幻小說，等等；就雅俗分，有通俗小說，嚴肅小說等；但不管怎麼分， 總的講，這些類別，可劃歸為長篇小說、中篇小說、短篇小說、小小說(又稱微型小說)四大 類。

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(一)長篇小說：它的首要特點是能容納廣闊豐富的社會生活，能反映人生的 重大題材，能正 反面地、縱向地反映整整一個歷史時期；其次是，它容納的人物多，各個階級，各個階層， 各個性格，男女老幼，上下左右，都能在其宏觀的舞台上盡情表演；其三，它可以以一個主 要 矛盾為主線，也可以由幾個主要矛盾交叉糾葛，情節十分復雜，線索重重疊疊，能多側面、 多角度地展示五彩繽紛、風雲變幻的大世界；其四是它可以為一個單純的主題服務，也可 以包含多個主題、副主題，就如昆侖山脈的胸懷和大西洋的遼闊。眾所周知的古典小說《三 國演義》、《紅樓夢》，俄羅斯列夫·托爾斯泰的《戰爭與和平》、《安娜·卡列尼娜》， 以及中國當代作家古華的《夫蓉鎮》、莫應豐的《將軍吟》，均屬此類。長篇小說，一般在 10萬字以上。�

(二)中篇小說：它的特點是，反映社會生活的容量比長篇小說要少，但比短 篇小說 要多， 介乎這兩者之間。但它還是有較大的舞台，較多的人物，較復雜的矛盾，較頻繁的糾葛—— 用 來雕塑一個或幾個主要角色，以展示社會中某一段重大事件，揭示生活某一發人深省的問題 ，它的結構當然不能象長篇小說那樣枝葉繁多，但也不是短篇小說那樣單純集中。如果長篇 是海，它就是內陸的江河，盡管它不能象海那樣一望無際，但它一瀉千里，還是非常宏偉壯 觀 的。如魯迅的《阿Q正傳》、韓少功的《爸爸爸》、方方的《風景》，均屬此類。中篇小說 ，一般在2萬字以上。�

(三)短篇小說：它的特點是生活容量比中篇小說小，人物比中篇少，情節比 中篇單純，主題 也較單一，但它常常截取生活中的一個富有代表性的橫斷面，人物集中，情節集中，結構嚴 謹，敘述簡練，能以小見大，借一斑而窺全貌，既能塑造血肉豐滿的典型人物，又能迅速地 揭 示現實中的本質，如果戈里的《裝在套子里的人》、馬烽的《三年早知道》、何士光的《種 包穀的老人》，均屬此類。短篇小說，一般在2萬字以下。�

(四)小小說：它的特點是，此短篇小說的生活容量還要少，人物更單一，情 節更集中，它只 是社會掃描中的美麗一瞬，百花園中的一個快鏡頭。它類似新聞速寫，但一定是畫龍點睛， 從一滴水能看到太陽，以極短的篇幅揭示現實的一個亮點。如《當代作家》1990年1月號發 表的李枝增的《吻痕》，是講一小青年「我」，為了陞官當副局長，決心拋棄原來相愛已久 的女友，昧心地與局長醜八怪的女兒「戀愛」。當「我」與女友分手的那天，女友在「我」 腮邊吻了吻，留了個鮮紅的唇印，說聲「祝你幸福!」走了。誰知，這唇印的口紅被女友放 進最新粘合劑，怎麼擦也擦不掉。「我」只好到醫院開刀。結果腮部凹下一塊，可唇印滲入 到肉底，腮部仍紅艷艷……可憐的「我」，落得個賠了夫人又折兵。看，這千把字的小小說 ，幾筆就把「我」曝了光。讀到最後，讀者可能笑了。在這笑里不也使人悟到：靈魂的虛偽 ，手術刀是無能為力的!小小說，一般一、二分鍾可以讀完，所以又叫「一分鍾小說」，字 數在幾百字與千五百字之間。���

結構短篇小說的十個常用技巧��

(一)「橫切懸念，倒敘事件」法��
這是指作者為避免平鋪直敘，在小說首段就設置提挈全篇、籠罩全文的懸念，故意給讀者造 成疑團，以激起讀者產生興趣讀下去。如1964年7月5日《湖北日報》發表的一篇《一雙明亮 的眼睛》，就採取這一手法。此文一開頭是：夜，墨黑，伸手不見五指。我(即文中主角)到 一個生產大隊去。由於第一次去，路生，加上碰到天陰，沒月亮，沒星星，自己又沒帶手電筒 ，真是把人急壞了。就在這時，我碰到一個社員，恰恰住在我要去的大隊，就把我引去了。 沿途，他一會說：「同志，注意，前頭有條溝!」一會，又指點我：「同志，注意左邊是口 塘!」最後，進了村，又指著一條巷子說：「裡面住著咱們隊長，他會招呼你的。」可第二 天清早，我從隊長屋裡出來，看到一個強壯的中年人，挑著桶，哼著輕快的曲子，向稻場旁 邊的堰塘走來。待他走近，我一瞄，哎，多好的一條漢子，眼怎麼瞎了? 正想著，只見他蠻不在乎地下塘挑水。我大吃一驚，喊：「…… 是塘，你不要掉到水裡了。」他回過頭，眨眨眼，好像看到了我：「你不就是我昨夜給你引 路的同志嗎?」……看到這兒，讀者一定禁不住問自己：他是個瞎子嗎?為什麼能那麼利索地 引 人走夜晚呢?為什麼他比有眼睛的人的「眼睛」還明亮呢?這就叫作「切入懸念」，下面就等 著作者「倒敘事件」——讀者也就非讀下去不可了。�

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(二)「意料之外，情理之中」法��
世界藝術大師卓別林有一句名言：「我總是力圖以新的方法來創造意想不到的東西。假如我 相信觀眾預料我會在街上走，那我便跳上一輛馬車去。」(引自《卓別林——偉大的流浪漢 》一書)，這就告訴我們，創作結構要巧，首先要「出其不意」，這是第一步。但更重要的 ，是所敘述的情節，必須在情理之中。所謂情理之中，是指這種「出其不意」，與小說中人 物性格的發展合拍，合乎客觀規律，合乎生活邏輯。它不是荒誕的，不是臆造的。既曲折離 奇，又理所當然。如美國作家歐·亨利的《麥琪的禮物》，就非常巧妙地作到了這一點。小 說是敘述美國聖誕節這一天，一對恩愛夫婦准備互贈禮物，並都想買件使對方意想不到的東 西。妻子看到丈夫有個祖傳的金錶，但沒有表鏈，就剪掉自己最珍愛的金色長女，拿去賣了 ，並用賣金發的錢去買表鏈。丈夫呢?看到妻子有一頭美麗的金發，但缺少一套適用的名貴 梳子，就賣掉自己祖傳的、一直伴隨在身邊的、也是自己格外珍愛的表，用賣表的錢買了一 套美麗華貴的梳子。結果兩人一碰面，丈夫拿著妻子送的新表鏈，表沒有了；妻子拿著丈夫 送的一套新梳子，長長的金發沒有了!夫妻倆只好凄然相對而笑。在這里，盡管有對故事主 人公與讀者的「出其不意」，但統統在情理之中。因為他們夫妻恩愛，超過了對「金發」、 「表鏈」的感情。而「金錢第一」的資本主義世界，對下層的小人物來說，也只能是這樣辛 辣的結局。

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(三)「淡化情節，形散神聚」法��
這種創作法，從表面看，沒有出其不意的情節，沒有激烈的矛盾沖突，而且平鋪直敘，一直 是淡淡的氣氛。但是，在這平鋪直敘中，帶有涌襲心靈的感情；在這淡淡的凄涼中，帶有一 種說不出的人生韻味，常常是「無情」更有情，無聲勝有聲。如張潔寫的《拾麥穗》，是講 農村的一個小姑娘，家裡很窮，每年夏天割麥時，她總是挽個籃子，到打過麥的麥地里拾麥 穗 。這個時候，一個賣麥芽糖的老漢來了。別的孩子用拾的麥穗與老漢換糖吃，而這個小女孩 捨不得。老漢便常常免費敲糖給她吃。別人就笑她，說她嫁給這個老漢算了。她對此並不怎 么懂，老漢也覺得沒什麼，大家也只是開開玩笑，以後也再沒提起此事。可她——這個小小 的姑娘，當老漢沒再來賣糖時，卻在村頭等著，等著……她在等什麼呢?僅僅是為了吃老漢 的糖嗎?不，這裡面有說不清的味，有一種淡淡哀戀，一種人與人之間能相互溝通的情緒… 這就叫「形散神 聚」，是「無結構」的結構，是用一種內在精神編織的「情結」文體。��

(四)「一箭雙雕，一點兩面」法��
作者在寫小說中，似導戲的導演，常常讓舞台上的角色拿這樣或那樣的道具。好導演會利用 這個「道具」，不只讓一個角色，而使許多角色與這個「道具」有關系；不只讓一方，而是 讓矛盾的雙方都與這個「道具」打交道。這樣，就可以從這個「道具」身上挖掘人物心靈世 界，揭露生活本質，完成作者在這發現上的美學思想。當代英國作家斯丹·巴斯托的短篇《 二十先令的銀幣》就是如此。我們看到，「20先令的銀幣」本身就是作者的一個道具。作者 就利用這個道具，首先讓文中的、有錢的馬斯頓太太故意把它放進一套衣服里，然後讓她的 仆 人弗斯戴克太太送這套衣服到洗衣店去洗，但交代了一句，送洗之前，得把衣服口袋掏一掏 。弗斯戴克是個窮人，丈夫又癱瘓，急需錢用。這銀幣該給她帶來多少歡樂呵：可以給可 憐的丈夫買水果，買煙，加上一瓶酒；還可以去買幾件必須添置的衣服……而馬斯頓太太， 就希望弗斯戴克 悄悄地瞞下這枚銀幣，並把這二十先令花掉，然後她 再叫弗斯戴克交上這筆錢。弗斯戴克若交不出，她的目的就達到了，證明窮人窮得卑劣、下 賤 ，而她自己才是高尚的。你看，作者利用這個道具，自然而然地「一箭雙雕」了。既展現了 世界窮人物質的貧窮，還暴露了富人精神上的無恥，並深刻地揭示了這個世界人與 人之間的關系是多麼殘酷!這篇小說的結尾是：弗斯戴克太太經過一番艱苦的思想斗爭後， 總算沒用這個「設下圈套」的錢。當馬斯頓太太一過問，她就顫悠悠地交還了……可這「二 十先令的銀幣」卻深深地在讀者腦海里打下了烙印。

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(五)「偶然中必然，必然中偶然」法��
小說作者要學會在生活中發現偶然中隱 藏著的必然性，學會在寫小說時運用這種偶然中的 必 然性。它能引發讀者尋根盤底地、津津有味地追讀下去，而且能揭示生活中不易發現的本質 意義。如法國小說《項鏈》的作者莫泊桑，對此技巧就運用得非常漂亮。故事是這樣的：小 職員的妻子路瓦裁夫人為了得人歡心，被人艷羨，在准備參加一個上流社會的晚會時，向她 的女友借了串項鏈配戴。當晚，這項鏈加上她的美貌，確實讓她出了風頭。不料，樂極生悲 ，在歸途上她竟丟失了項鏈。為了賠償這項鏈，她不得不承受經濟上的壓力。經過十年艱苦 努力，她和丈夫還清了因買項鏈所欠的債。誰知待她剛還完債，便發現她原來借的項鏈是假 的。真是一夜風頭得到的是十年辛酸，片刻虛榮換來的是半生痛苦。這「借項鏈」——「失 項 鏈」——「賠項鏈」——「還項鏈債務」——「發現項鏈是假玩意」的一系列情節，節節都 隱 蔽著「偶然中的必然，必然中的偶然」，讀來引人入勝，又發人深省。��

(六)「銀絲串珠，數點一線」法��
當今現代派小說家面對某些人的精神危機，產生了恐懼感。於是他們常常用荒誕的、超現 實的、生活中還沒出現的、純粹主觀想像的「抽象」物於以編織描繪——以反映他們的世界 觀 。而且在寫法上，從表面看，往往是分離的、意識流的、不易理解的。但是，仔細讀，會發 現 ，這些小說內部是互為聯系，相輔相成，彼此烘托，合成一體的。可稱之為「銀絲串珠，數 點一線」吧。如美國作家亨利·斯萊薩寫的短篇小說《……以後》。它是反映核戰爭恐怖， 談世界進行核大戰以後的情況。核大戰如今沒有發生，如何描繪?現代派的作家就用他們打 碎當代世界的「碎片」，主觀荒誕地串起來敘述。《……以後》共分四段：「博士」、「律 師」、「商人」、「酋長」。這博士、律師、商人、酋長之間毫無聯系，似乎風馬牛不相 及。但「博士」段講的是——他原來教《記憶學》，訓練學生養成完美的記憶，已出版了六 本 這方面的專著。可核戰爭後，他失業了，人們再不要記憶了，核戰慘狀令人不敢回憶!所以 ，他只好改教「速成課程」——「如何忘記」。「律師」段講的是：過去的殺人犯是要判極 刑 的，但核戰後，人口減少了百分之九十，女人與男人的比例是800∶1。因此，這位男性殺人 犯現在的極刑是：與18個女人結婚，使他妻子的總數達到31個。「商人」段講的是：原來他 以為核戰後，人死的多，服飾用品銷售量會直線下降，但一個優生學教授對他說，由於原子 輻射，變種生育—一個孩子有兩個頭，已經接近生育總數的65%，所以，包括帽子的服飾用 品會逐漸暢銷，供不應求。商人也就放心了。「酋長」段講的是：幾個文明的白種人跑到一 個很遠的孤零小島上去躲避原子輻射毒。他們隨身帶了個儀器—一個開著小口的金屬物。凡 是有原子幅射毒的人，只要一瞄它，它會發出聲響。這些白人與島上的土著酋長見面後，就 用這儀器試驗：當時，島上的土人瞄儀器，儀器不聲不響；而白人看儀器，儀器狂呼亂叫 。白人大喜，請求留下。可白人進村後，酋長下令把他們殺掉，並與部下吃了他們的肉，結 果 染上了原子輻射毒，再瞄儀器，儀器便響起來。從此原子輻射毒在哪兒也不能倖免了。這四 段無連貫的情節，堪稱「筆斷意不斷」，藕斷絲連，以四個不同的荒誕側面，反映了世 界一些階層在核戰爭後的心態。現代派作家就是這樣把當代與未來採用他們的人生觀穿起 來了。��

(七)「明線暗線——雙環連套」法��
這種小說技巧是運用文中兩個一明一暗的線索，平行交叉，雙環連套，從一個人物引出一 個人物，從一個故事引出一個故事，不僅使兩個人物、兩個故事發生密切的關系，而且不斷 豐富人物性格，推動主題思想深化，如魯迅寫的小說《葯》就是如此。故事的明線是：清末 年間，華老栓的兒子小栓得了癆病，人們說此病吃了血饅頭就好了，所以老栓等到一天清早 衙門殺人，就拿著洋錢去買用囚犯血染的饅頭，並匆匆拿回家給小栓吃。此文暗線是：老栓 去取血饅頭那天清早，被殺的囚犯是革命者夏瑜，小栓就是吃的他的血饅頭，但這劑「葯」 並沒把小栓的病治好。小栓最終還是被癆病奪去了生命。作者就將這明暗兩線交叉，結成雙 環連套——在本文結局的墳場上，讓小栓的墓和夏瑜的墓錯落地挨在一起，小栓的母親、 夏 瑜的母親又都在給兒子上墳、燒紙……《葯》的主題：「愚昧的群眾享用革命者的鮮血， 不 是醫治病苦的良葯；資產階級脫離群眾的革命，不是療救中國社會的良葯。」就自然而然地 從墳地里奔出來了。��

(八)「欲揚先抑」和「欲抑先揚」法��
這種創作技巧是，作者把自己准備著力表現的人物，不妨先壓一壓，就如伸出去打人的拳頭 ，先縮一縮。這樣，擊出去，更有力；而准備貶低的人物，則不妨先讓他「威風威風」，然 後，讓他從「威風嶺」上掉下來，便「摔」得更慘。這里，先看看「欲揚先抑」的典型 例子，它就是馬烽寫的《我的第一個上級》。小說中的主要人物是縣農建局的田副局長。從 表 面看，這個老田衣冠不整，披個爛棉襖，無精打采，疲疲塌塌，慢慢吞吞，簡直不象個領導 樣子。可隨著作品的逐步深入，突然異峰崛起：他在海門決堤搶險過程中，熟諳全局，胸有 成竹，果敢勇猛，不顧1954年防汛中患上的、一直沒有好的、十分嚴重的關節炎，身先士卒 地帶頭在大風大浪中搏鬥，一直到戰勝險情才收兵!作品正是運用「先抑後揚」的手法，塑 造了一個活生生的社會主義英雄人物。而「欲抑先揚」的例子，各類小說中都有，象《水滸 》中的 「武松醉打蔣門神」，作者先把蔣門神描繪得如何厲害，如何了不得，很多武藝高強的人 都不是他的對手，這是」先揚「，可武松一出場，幾個回合，蔣門神就趴下了：一方面襯托 了武松威武，一方面也把蔣門神欺軟怕硬的虛弱本質揭露無遺。這兩種寫法常常是交叉使 用，互輔互補。��

(九)「盆中藏月，以小見大」法��
用這個技法的小說，一般題材單純，場景單一，人物較少，情節相對來講也比較平淡。但如 何從單純的題材和不長的篇幅里塑造豐滿的形象和挖掘出較深的主題，就得「盆中藏月，以 小見 大」了。下面是作家葉文玲用此法結構的《藤椅》簡介：一個中學教師楊健，領回了學校發 給他的一把新藤椅，全家都感到高興。可高興之後，大家想，新藤椅往哪兒放呢?這個三代 同堂、老幼六口住的15平方米的房間里，現在是連一把椅子也擠不進去了。於是，老楊只好 婉惜地將藤椅退給學校。看，這個作品，一無傳奇色彩，二無復雜的情節，就這么平凡人小 事，就這么平鋪直敘，就這么淡淡然，凄凄然……但它確實震撼了讀者的心!解放三十年了 ，一直勤勤懇懇干教育事業的楊老師一家，為什麼還窩在蝸牛似的小房裡?!誠然，是「四人 幫」十年的「愚民」政策，是「白卷大王」散發的精神污染……除此之外，我們是不是應該 清醒清醒，盡快地、實實在在地清除這些「愚民」的餘毒和「白卷」的偏見!讓藤椅、還有 比藤椅更重要的東西能來到楊老師的家呢?!大海能容下皎明的月亮，小小的一盆水也能容下 皎明的月亮，如何以小見大，一葉報春，就看作者運用此法的功力了。��

(十)「餘音繞梁，三日不絕」法��
這是講小說收尾的技巧。故事的開頭好，發展好，但最後一個音符，最後一抹油彩，最後一 個標點處理若不當，也會虎頭蛇尾，歸之失敗。

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小說是在虛構故事中，捕捉人物生活的感覺經驗

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⑩ 《浮躁》作者是誰

《浮躁》作者是賈平凹。《浮躁》是賈平凹第一部長篇小說。