㈠ 小小說開頭可用詩句嗎
經典小說的開頭
1. 那是最美好的時代，那是最糟糕的時代；那是智慧的年頭，那是愚昧的年頭；那是信仰的時期，那是懷疑的時期；那是光明的季節，那是黑暗的季節；那是希望的春天，那是失望的冬天；我們都在直奔天堂，我們都在直奔相反的方向——簡而言之，那是跟現在非常相像，某些最喧囂的權威堅持要用形容詞的最高級來形容它。說它好，是最高級的；說它不好，也是最高級的。
——查爾斯·狄更斯《雙城記》
（Os：這句話雖然讀起來有些中二，但不可否認，每每讀起來都有一種熱血沸騰之感！而且越讀你會越喜歡，不信你試試……）
2. 凡是有錢的單身漢，總想娶位太太，這已經成了一條舉世公認的真理。這樣的單身，每逢新搬到一個地方，四鄰八舍雖然完全不了解他的性情如何，見解如何，可是，既然這樣的一條真理早已在人們心目中根深蒂固，因此人們總是把他看作自己某一個女兒理所應得的一筆財產。
——簡·奧斯汀《傲慢與偏見》
（Os：創意寫作課的老師講到這里的時候莫名想笑，於是全班就笑了！很有畫面感有沒有！忘了最初讀這段話的感受）
3. 穿過縣界長長的隧道，便是雪國。夜空下一片白茫茫。火車在信號所前停了下來。
——川端康成《雪國》
（Os：電影賞析課的老師告訴我們，長鏡頭的其中一個作用是讓觀眾走進電影所設定的一個世界！私以為，很多成功的開頭也有這個強大的作用，而川端康成的《雪國》無疑是最成功的代表，簡單的一句話，讀者便到了雪國）
4. 在我的後園，可以看見牆外有兩株樹，一株是棗樹，還有一株也是棗樹。這上面的夜的天空，奇怪而高，我生平沒有見過這樣的奇怪而高的天空。他彷彿要離開人間而去，使人們仰面不再看見。然而現在卻非常之藍，閃閃地眨著幾十個星星的眼，冷眼。他的口角上現出微笑，似乎自以為大有深意，而將繁霜灑在我的園里的野花草上。
——魯迅《秋夜》
（Os：這句話幾乎可以奉為文學界最經典的冷笑話，而講出這個笑話的，正是我們的魯迅先生！讀漢語言文學專業的人，在這里想為魯迅先生正個名：不了解他的人，覺得他很討厭；了解他的人，覺得他有時候雖然很討厭，但不影響他的偉大與為人的正直！）
5. 我年級還輕，閱歷不深的時候，我父親教導過我一句話，我至今還念念不忘。
「每逢你想要批評任何人的時候，」他對我說，「你就記住，這個世界上所有的人，並不是個個都有過你哪些優越的條件。」
——菲茨傑拉德《了不起的蓋茨比》
（Os：沒有看過小說，但電影看了兩遍！每部精彩的電影，至少有一個令你刻骨銘心的畫面。雖然小李已經成了胖頭魚，但蓋茨比轉頭，向尼克輕舉酒杯，紳士的一笑，卻始終印在我的心裡……開頭的這句話，讓我有一種很強的預感——電影或許與小說所要傳達的東西千差萬別）
6. 振保的生命力有兩個女人，他說一個是他的白玫瑰，一個是他的紅玫瑰。一個是聖潔的妻，一個是熱烈的情婦——普通人向來是這樣把節烈兩個字分開來講的。
也許每一個男子全都有過這樣的兩個女人，至少兩個。娶了紅玫瑰，久而久之，紅的變了牆上的一抹蚊子血，白的還是「床前明月光」；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒飯粘子，紅的卻是心口上的一顆硃砂痣。
——張愛玲《紅玫瑰與白玫瑰》
（Os：高中第一次讀到這句話時，久久不能釋懷！這句話一語中的，說盡天下男人心。這樣的男人即可悲，又可憐！我能理解，但不能原諒！很羨慕紅玫瑰，但是我永遠也成不了那樣的人。所以我的屬性應該是：白玫瑰！）
7. 多年以後，奧雷連諾上校站在行刑隊面前，准會想起父親帶他去參觀冰塊的那個遙遠的下午。當時，馬孔多是個二十戶人家的村莊，一座座土房都蓋在河岸上，河水清澈，沿著遍布石頭的河床流去，河裡的石頭光滑、潔白，活象史前的巨蛋。這塊天地還是新開辟的，許多東西都叫不出名字，不得不用手指指點點。每年三月，衣衫襤樓的吉卜賽人都要在村邊搭起帳篷，在笛鼓的喧囂聲中，向馬孔多的居民介紹科學家的最新發明。
——馬爾克斯 《百年孤獨》
（Os：馬爾克斯的《百年孤獨》從初中開始就是老師的必推書，一直很好奇！幾個月前買了這本書，幾次打開又放下，忘了第一次讀到這句話的感覺！有句話是：有些人你說不出哪裡好，但是誰也替代不了！放在這里也可以說，這段開頭你說不出哪裡好，但是誰也代替不了！）
8. 請您尋出家傅的霉綠斑斕的銅香爐，點上一爐沉香屑，聽我說一支戰前香港的故事。您這一路沉香屑點完了，我的故事也該完了。
——張愛玲《沉香屑第一爐香》
（Os：不知為什麼，我覺得這句話很有畫面感！單看這句話便彷彿就著一縷沉香的青煙，走進30年代的香港大街）
9. 我已經上了年紀，有一天，在一處公共場所的大廳里，有個男人朝我走過來。他在做了一番自我介紹之後對我說：「我始終認識您。大家都說您年輕的時候很漂亮，二我是想告訴您，依我看來，您現在比年輕的時候更漂亮，您從前那張少女的面孔遠不如今天這副被毀壞的容顏更使我喜歡。」
——杜拉斯《情人》
（Os：很多老師對杜拉斯的作品評價都很高，我比較膚淺，直接看了電影，也許是被畫面和劇情打亂了思路，總之，沒有看完=--=但就開頭的這句話便足以令我的好奇心Up! Up!）
10. 看官你道此書從何而起？說來雖近荒唐，細玩頗有趣味。卻說那女媧氏煉石補天之時，於大荒山無稽崖煉成高十二丈、見方二十四丈大的頑石三萬六千五百零一塊。那媧皇只用了三萬六千五百塊，單單剩下一塊未用，棄在青埂峰下。誰知此石自經鍛煉之後，靈性已通，自去自來，可大可小。因見眾石俱得補天，獨自己無才不得入選，遂自怨自愧，日夜悲哀。一日正當嗟悼之際，俄見一僧一道遠遠而來，生得骨格不凡，豐神迥異，來到這青埂峰下，席地坐談。見著這塊鮮瑩明潔的石頭，且又縮成扇墜一般，甚屬可愛。那僧托於掌上，笑道：「形體倒也是個靈物了，只是沒有實在的好處。須得再鐫上幾個字，使人人見了便知你是件奇物，然後攜你到那昌明隆盛之邦、詩禮簪纓之族、花柳繁華地、溫柔富貴鄉那裡去走一遭。」石頭聽了大喜，因問：「不知可鐫何字？攜到何方？望乞明示。」那僧笑道：「你且莫問，日後自然明白。」說畢，便袖了，同那道人飄然而去，竟不知投向何方。
——曹雪芹《紅樓夢》
11. 幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸。
——列夫托爾斯泰《安娜·卡列尼娜》
（Os：這句話似乎已經是一條普世真理了，而當人們想起它時，不免會澀然一笑！）
12. 他和曼楨認識，已經是多年前的事了。算起來倒已經有十四年了──真嚇人一跳！馬上使他連帶地覺得自己老了許多。日子過得真快，尤其對於中年以後的人，十年八年都好象是指顧間的事。可是對於年輕人，三年五載就可以是一生一世。他和曼楨從認識到分手，不過幾年的工夫，這幾年裡面卻經過這么許多事情，彷佛把生老病死一切的哀樂都經歷到了。
——張愛玲《半生緣》
（Os：「他和曼楨認識，已經是多年前了。算起來倒已經有十八年了——真嚇人一跳！」這是《十八春》與《半生緣》開頭的區別。原以為只是名字不同，卻不想《半生緣》是張愛玲的再創作！就《十八春》而言，張愛玲不是一個純文學作家，就《半生緣》而言，張愛玲依然陷在愛情的漩渦之中！很多人喜歡《半生緣》，大概是因為那句——世均，我們回不去了……）
13. 今天，媽媽死了。也許是昨天，我不知道。我收到養老院的一封電報，說：「母死。明日葬。專此通知。」這說明不了什麼。可能是昨天死的。
——阿爾貝·加繆 《局外人》
（Os：還有比這更切題的開頭嗎？回答是：No！）
14. 我們這個時代根本是場悲劇，所以我們就不拿它當悲劇了。
——D.H.勞倫斯《查泰萊夫人的情人》
（Os：非常適合吐槽的一句話，舉個例子：我們結婚根本就是場悲劇，所以我們就不拿它當悲劇了）
15. 我認為只有在深入研究了人以後，才能創造人物，就像要講一種語言就得先認真學習這種語言一樣。既然我還沒到能夠創造的年齡，那就只好滿足於平鋪直敘了。
因此，我請讀者相信這個故事的真實性，故事中所有的人物，除女主人公外，至今尚在人間。
——小仲馬《茶花女》
（Os：在我的記憶中，這是我看過的第一部外國小說！這段話很平淡，但奧妙正是隱藏在這其中）
16. 在海的遠處，水是那麼藍，像最美麗的矢車菊花瓣，同時又是那麼清，像最明亮的玻璃。然而它是很深很深，深得任何錨鏈都達不到底。要想從海底一直達到水面，必須有許多許多教堂尖塔一個接著一個地聯起來才成。海底的人就住在這下面。
——安徒生《海的女兒》
（Os：沒有看過《海的女兒》，但肯定看過它的電影——人魚公主！最近聽這句話是電視劇版《致我們終將逝去的青春》）
17. 他不是不記得他還有過另一種生活，像家中一些還沒燒掉發黃的老照片，想來令人有點憂傷，但太遙遠了恍如隔世，也確實永遠消失了。
——高行健《一個人的聖經》
（Os：高行健是第一個獲得諾貝爾文學獎的華語作家！一個人的聖經，適合一個人讀）
18. 序言：「我對死亡感到唯一的痛苦，是沒能為愛而死。」
19. 軟弱者永遠愛情的王國，愛情的王國是無情和吝嗇的，女人們只肯委身於那些敢做敢為的男子漢，正是這樣的男子漢能使她們得到她們所渴望的安全感，使她們能正視生活。
——馬爾克斯《霍亂時期的愛情》
（Os：在知乎上看到一句話：馬爾克斯的愛好——他喜歡在開頭就用一種詭異的詩意，聚集盡量多的懸念、劇透小一部分，然後加點兒時空變幻感。）
20. 我成為今天的我，是在1975年某個陰雲密布的寒冷冬日，那年我十二歲。我清楚地記得當時自己趴在一堵坍塌的泥牆後面，窺視著那條小巷，旁邊是結冰的小溪。許多年過去了，人們說陳年舊事可以被埋葬，然而我終於明白這是錯的，因為往事會自行爬上來。回首前塵，我意識到在過去二十六年裡，自己始終在窺視著那荒蕪的小徑。
這網路文庫小說經典開頭
㈡ 短篇小說怎麼寫開頭，舉例
例：
她愛他，可是，他不愛她。
她願意為他奉獻出一切，他卻不以為然。
時間逆轉，這一次，她不會再去愛他，也不願再遇見他。
他，開始尋找她。
故事，，，也開始了，屬於他們的故事，，，
㈢ 懸疑小說經典開場白
一、推薦參考中國作家秦園的懸疑小說開場白，選摘部分如下：
1、她在河底沉睡了很多年了。
她的屍骸與水藻糾纏在一起，她的頭顱骨早已被水老鼠叼到了菖蒲深處，成了水老鼠的窩，她不記得自己的頭顱骨送走了多少窩粉色的小老鼠了。她還記得很多動物的屍體從她的頭蓋骨上方飄過，還記得一盞盞寄託著生者祈念的蓮花燈被風雪打落的恐慌，還記得一個七八歲的孩童墜入水中時掙扎的聲音以及放大的灰色瞳孔。
——摘自秦園懸疑小說《喪鍾》（《悚族》雜志封面主打）
2、張小辮第一次聽說「紅牌坊」是在民國26年初的某個傍晚，當時他在破落的候氏祖祠避雨，一個打更的和一個趕屍的蜷縮在角落裡，借著長明燈的光，依著墓碑說起了那個男人的「銷金窟」。
——摘自秦園民國間諜懸疑中篇《天燈》（《新懸疑》雜志封面主打）
3、那是一個她一輩子也忘不了的災難日子。
那一天，老黃歷上寫著：「宜居家，宜剪裁；不宜喪葬，不宜西行。」然而追求旅行樂趣的紅男綠女們誰在乎這些個？只有一些老人們躺在「吱吱呀呀」叫的藤椅上，捧著紫砂茶壺戰戰兢兢的看著西天——那個他們即將歸去的地方。
——摘自秦園長篇懸疑推理小說《天問：我不入地獄，誰入地獄》（新世界出版社，2009年出版。）
4、那座黑色的燈塔聳立在海岸線上，每到夜間，探海燈便會光芒萬丈地將碧沉碧沉的大海照耀，那光芒比漁人在大海深處朦朧的光影中尋到的珊瑚枝還要紅，曾有個能佔得幾筆風水的大副說，那燈光很有些「血光之災」的意思。也是，在別處，誰見過血色的燈光？
——摘自秦園懸疑小說（首發《懸疑志》雜志）
5、小沙彌南光聽到那陣哀怨的古箏聲是在伽藍寺的藏經閣前，那時他正在晚照下清掃一地的梧桐葉，一群戰栗的烏鴉從他頭頂飛過。
——摘自秦園南北朝細作奪寶短篇《伽藍雨》（首發《膽小鬼·豪華版》雜志）
6、去年深秋，樹林中甲蟲和樹脂的氣味極其濃烈的時候，阿爸珍愛的獵狗「黑子」老死在他的破草鞋前。阿爸用厚厚的松塔埋了黑子後，一下子老了許多，也寂寞了許多。
——摘自秦園懸疑小說《嬰咒》（首發《懸疑紀》雜志創刊號）
7、那件詭異的事端從某年秋末說起，那時小和尚南葉正在耳房抄寫《般若菠蘿蜜心經》，什海寺里香煙鼎盛，紫竹在紗窗中映出一個個「人」字，歲月安詳而靜謐。
——摘自秦園懸疑小說《畫戒》（《新懸疑》封面主打，刊發名《暗夜玫瑰》，《懸疑故事》轉載）
8、這件詭異的事端埋沒在野史里，鮮有人提及，它涉及到滿清皇室「龍脈」的畸形分支，以及一項至今難尋科學根據的人體裂變——然而它確是真實的，一切的一切，讓我從一張夾在野史中泛黃的舊照片說起。
清宣統三年（1911年）秋末黃昏時分，槐葉飄零，幾輛華貴的馬車碾著晚霜，入了北海，在九龍壁下打住。
——摘自秦園懸疑小說《梳洗》（《悚族》雜志封面主打）
9、花家大少爺被斷頭的那一天，青花古鎮下了一場磅礴的雨夾雪。
——摘自秦園懸疑小說《秋聲》（首發《膽小鬼》雜志）
10、蘇小白抵達薩迦大院是在傍晚時分，有人在門口手捧一盞酥油燈等她。那人骨骼粗大，一副康巴漢子打扮，一張臉沉浸在黑暗中，身上卻透出一股子藝術家的氣質。
——摘自秦園懸疑小說《青花》（《悚族》封面主打，刊發名《蛇圖騰》）
11、那個灰雲拉得比裹屍布還狹長的黃昏，周沫死也不會想到，她將遭遇一件極其詭異的事。
——摘自秦園懸疑小說《沉香》（首發《膽小鬼·豪華版》）
12、懸蘭寺本是香火極其鼎盛的，它淪為狐狸和蝙蝠的窩，源於三年前那一宗駭人聽聞的「星座連環兇殺案」。
——摘自秦園懸疑小說《罪星座》（首發《悚客》）
13、一輛大篷車上了盤山高速公路，車上載著一群流浪藝人，歌聲和粗暴的笑罵聲驚飛了山間棲息的鳥。天雖遲暮，卻藍得發綠，陰暗中一些毛烘烘的東西蠢蠢欲動。
——摘自秦園懸疑小說《王的女人》（《詭》封面主打）
14、那是白露之夜，孟田放下厚厚的《本草綱目》，走出實習生宿舍，去醫院後花園散心。當時上弦月已移至東南方，秋風颯颯，花木間不是掠過一團毛烘烘的東西，令人心裡也毛森森的。
——摘自秦園懸疑小說《孔雀曇花》（《悚族》封面主打）
15、自清末民初，我曾祖父為一個落魄的滿族正紅旗官宦人家做過守墓人之後，我家便三代為守墓人。後來新中國成立，這家人死的死，關的關，零落無幾，那片墳場便被劃為我祖父的基業了。不少臨近的百姓人家相中那片墳場的風水，紛紛入葬此處，我祖父從中倒也撈了不少油水。墳場傳到我父親這一代，已然遍地膿包，不下千個墳墓。
——摘自秦園懸疑小說《千家冢》（首發《繪皮》雜志）
16、許多年後，舒雅也無法忘記那個秋風如刀的黃昏，她和四個童年夥伴在鐵軌邊猜火車。
——摘自秦園懸疑小說《魔鬼的南瓜車》（《悚族》雜志封面主打）
17、那是個菖蒲初涼之夜，一條烏篷船靠向了清水碼頭，下來了一個頭戴斗笠的女人。月光下那女人姣好的面容顯得異常蒼白，身形瘦弱，背部凸起，形如鬼魅。那女人上了岸，繞過草木灰「颯颯」飛揚的谷場，紙人一樣飄忽著孱弱的身子，拍開了鎮子里有名的赤腳醫生胡醫師的門。
——摘自秦園懸疑小說《眾生相》（入選2012出版的《十二星座詭異事件》）
二、秦園的懸疑小說，開場白寫的精彩動人，一上來就抓人心魄，令人產生要讀下去的願望。這是好作品開頭必須具備的因素。
三、作家介紹：秦園，本名楊愛明，1985年生，金牛座，江蘇鹽城人，現居南通，出版有長篇懸疑推理小說《天問：我不入地獄，誰入地獄》，曾為多本暢銷書專職槍手，在全國數十家懸疑推理書籍與雜志刊發中短篇小說百餘篇，因將中國古典文化與西方「愛與美」的驚悚哲學完美結合，形成獨絕的文風，有「中國的芥川龍之介」的美譽。
㈣ 言情小說的開頭
1、介紹人物式。
一開篇先介紹家族、組織背景等，一般有兩類。
第一類，介紹人物關系，誰是誰的誰，有多厲害多厲害的，通常都厲害的沒有天理的那種，這種開頭的一般我個人不大喜歡，尤其是那種牛皮吹得特別厲害的，真是一點常識的都沒有 汗 我個人覺得這個屬於比較稚嫩的作者或早期作品（類似集團化、家族化的系列常常有這種開頭）；
還有另外一類是屬於從前有座山 山上有座廟 廟里有個老和尚。。。。。娓娓道來類的，善屬可接受。
2、場景描寫類的（景物或場景描寫）。這是我最喜歡的一類，還沒開始就把人帶入景色或者場景中，尤其是古典的 更是如此，一般能通過環境渲染把讀者帶進去的作者都是文字功底不錯的，我喜歡這類作者。
3、心理描寫類。開篇是某個人的心理獨白，常常出現在暗戀、失戀、等場景，這類寫得好的作者，寫出來很吸引人，可是寫得不好的，小白的，直接就開篇就有陪拋棄的可能。
4、0X類，一開場就是這種場景，如果不是必要，這樣的文就直接被封為辣文了，沒有故事性可言，如果是情節需要也能接收吧。
5、天神天仙類。這個我不知道怎麼表達，就是一開始男女主角有一方是天上神仙，被派下凡才有後面的故事一類的，這個本人不是很喜歡。
㈤ 有什麼經典的小說開頭，讓你很喜歡
這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。——狄更斯《雙城記》
㈥ 小說開頭討教
都說小小說的結尾重要，極端者甚至把小小說稱為「結尾的藝術」。其實，小小說的開頭同樣輕慢不得。人們的時間那麼緊，好不容易抽出一點閑暇、醞釀一點情緒讀你的小小說，不料讀了幾百字還不得要領，還進不了戲，乾脆「啪」地甩一邊，不受那個罪了。反之，如果小小說頭開得好，或語言別致，或富於動感，或角度新穎，或有一個吊胃口的懸念，我們就會眼睛一亮，興致大增。
有幾個不錯的開頭，隨手拈來與諸君同賞——
王晨的《鹿回頭》：樹有樹聲，鳥有鳥語；參有參諺，漁有漁歌；狩獵呢？72歲的炮手闞明德用肯定的語氣說，打獵也有打獵的規矩。
這個開頭簡明、硬朗，一望而知接下來要讀到的是一篇信息量大、饒有興味的作品。文學作品的信息承載量大小，也是水平高低的標准之一，狩獵對於我們是一個陌生的領域，何況是72歲的老炮手講的故事呢？盡快形成閱讀期待，是小小說開頭常用的手法。
再看看劉黎瑩小小說《仲夏的蓮》的開頭：
爸的煙袋鍋像一個小火球在明晃晃的月亮地兒一上一下閃著紅光，說：「南嶺那邊的親事，定了。」
蓮問：「定了？」
爸說：「定了。」
開門見山，不繞彎子，直接入戲，好！還有老作家許行的名篇《立正》，開頭是這樣寫的：
「你說說，為什麼一提蔣介石你就立正？是不是……？」
我的話還未說完，那個國民黨軍隊的被俘連長，早又「叭」下子來了個立正，因為他聽到我提蔣介石了。
這個開頭可謂精彩之至，一下子觸及到小說的核心內容。把最驚人的情節或細節放在開篇之初，也是小小說重要的創作技巧，可以讓讀者一開卷就集中注意力。在電影創作中，有經驗的導演對此格外講究。還記得《拯救大兵瑞恩》的開頭嗎？諾曼底登陸的驚險場面，讓我們幾乎是屏著氣來看這個好萊塢大片的——先聲奪人，出手不凡，較適用於情節性強的小小說開頭，而抒情類的小小說就另當別論了。
小小說由於篇幅所限，對語言的概括力要求很高，沒有刪繁就簡、惜墨如金的文字功力，是寫不好小小說的。筆者在閱讀來稿、特別是閱讀初學寫作者的稿件時，常常見到這樣的通病，即環境描寫太細微、太瑣碎，生怕讀者不知道你擁有許多美麗的詞藻。大到湖光山色，小到青枝綠葉，巨細無遺，如數家珍，寫了幾百字還剎不住車，您在那兒意猶未盡，讀者可就受洋罪了，不知道你葫蘆里究竟裝的什麼葯。我們知道19世紀的長篇小說常有大段景物描寫，動輒上千字，可那是馬拉車的時代。現在呢，人類都登上火星了。我的意思是，不是不要景物描寫，許多優秀的小小說也是以寫環境作為開頭的，試舉兩例：
礁盤其實是個小島，白白的珊瑚礁冒出海面聚成一堆兒，像一片白雲在天邊浮著。沒水，沒樹，沒草，甚至沒土，就馱著一幫子海軍陸戰隊的兵.
這是青年作家陸穎墨的獲獎小小說《礁盤》的開頭，數數，六十來個字，就把地處赤道的小島的嚴酷環境寫了出來，而且還點出了海軍陸戰隊，預示著故事將發生在他們身上。這段描寫如果拉長到幾百字，藝術效果就要大打折扣了。諸如此類以環境描寫作為小小說的開頭，有兩個要素值得注意，一是盡量精練，勿濫用形容詞；二是盡快和你寫的人物掛上鉤，或乾脆就以你小說中的主人公為視覺，通過他的眼睛去觀察環境，這樣的開頭就比較高明了。比如謝友鄞的著名小小說《殘頁》，開頭是這樣寫的：
半個多世紀前，東北民主聯軍一位長官，在警衛簇擁下逛街，經過橋頭茶館、水陸貨棧、車馬皮鋪、牛羊雜碎老湯館，在棺材鋪前停下。長官招呼：「老闆，生意興隆？」開棺材鋪的小老闆，臉嚇白了。
這個描寫環境的開頭，沒有使用一個諸如「熙熙攘攘」、「熱鬧非凡」、「商賈雲集」之類的成語或形容詞，卻使讀者一看就被深深吸引住了。語言的錘煉非一朝一夕之功，《殘頁》的開頭可謂老練之至。在國畫創作手法上，白描常常用來畫靜物，而在文學創作中使用白描手法，特別是用在小小說的開頭，則一定要富於動感才好。
其實，大可不必為小小說的開頭絞盡腦汁，如果你對筆下塑造的人物有足夠的信心，那麼，直接以刻畫人物開篇，也不失為一種捷徑。
比如鄭洪傑的小小說《六嫂子》：六嫂子是村裡最俊的小媳婦，當年嫁來戴樓時，一村人都跑來看，半個月絡繹不絕。現在六嫂子已30歲了，生了兩個孩子，可還是風韻十足，俊俏迷人。這種開頭的筆法可能是最古老最傳統的技巧了，從唐傳奇到宋話本到明清筆記小說，一直到趙樹理至今長盛不衰，蓋因為小說是寫人的藝術，萬變不離其宗。但這類開頭切記一定要抓住人物的特徵來寫，或形象，或性格，或身份，總之要有與眾不同的東西。例如秦德龍的小小說《藝術家》，開頭是這樣寫的：藝術家老丁，不住大城市也不住中小城市，而住在鄉野小村，陪老婆喝面湯，喝完一碗湯，摸摸肚皮硬邦邦。當然，老丁也不用西裝革履包裝，也不留長發髯須嚇唬人。這就屬於抓人物特徵的開頭，什麼特徵？行為特徵。一下子使讀者對這位「藝術家」產生了好奇心，想讀下去認識認識他。
而彭飛小小說《下點》開頭這樣介紹他的人物：香水橋鄉新調來的鄉長走馬上任了。新任鄉長姓白，年紀不大，30歲出頭的樣子，長得文質彬彬的，說起話來慢條斯理，倒更像是學校的老師。這個開頭平易近人，娓娓道來，讀著毫不費力，看得出作者對「白鄉長」有充分的自信。
小小說的開頭，往往決定一篇作品的語言節奏和敘述基調。記得上個世紀80年代有一篇著名的短篇小說《陳奐生上城》，開頭是：「漏頭戶主陳奐生，今日悠悠上城來。」曾被許多評論家稱道。現在許多小小說作家已經形成了自己的創作風格，如青年女作家申永霞，她的語言無拘無束，恰與筆下表現的人物合拍，如《都市女子》的開頭：都市裡常有這樣一些女子，她們將皮膚塗成小麥色，將嘴唇塗成黑紫色，將中國人的頭發染成外國人的頭發，將原來倆細彎的眉毛拔掉再畫倆細彎的上去。一卡拉就OK，一跳舞就OK……土露就是一個。這個開頭既介紹了人物背景，又為下文的敘述確定了基調和活潑自由的風格。黃建國的名篇《誰先看見村莊》，是我國近年小小說創作中引人注目的精品，它的開頭從容不迫：她們回來了。她們不久將會看見自己的村莊。�連用兩個「她們」顯得渾然大氣幾分鍾以前，長途汽車「嘎」一聲停下，她們從窗口扔下大包小包，匆匆擠出車門，汽車重新啟動，拖一股白煙，拐過溝岔不見了。一會兒，她們要跨過乾涸的溝川，沿著對面那條蜿蜒的小徑爬上去，然後，就能看到她們的村莊了。這個開頭並不出奇，但你看看結尾：「呀，天都黑了，」她們說，「咱們快爬吧，看誰先看見村莊。」黑夜像洶涌的黑水淹沒了她們。就知道，開頭和結尾一脈相承，遙相呼應，作者在動筆前，已經有了「爛熟於心」�魯訊語的整體構思，是「一氣呵成」的產物。所以，我想，優秀的小小說是在動筆前就考慮到如何結尾的，並在開頭予以呼應。中長篇小說可以「跟著感覺走」，邊想邊寫，但小小說就不能這么散，即使形散但決不能神散，開頭就要聚住這股氣，用針扎而不是用巴掌打，一針見血，四兩撥千斤。
還有一種懸念式的開頭，適宜情節性強、故事抓人的小說。記得小時候讀過一部長篇小說《平原槍聲》，內容全忘了，但那個開頭卻記得很清楚：老槐樹上吊著一個人……懸念式的小說開頭，當數美國「懸念大師」希區柯克用得得心應手，如《竊賊的浪漫史》開頭：我真不該停下汽車，可是她站在那裡憂郁無助的樣子，叫人看了於心不忍。這個開頭之所以吸引人，就在於讀者會想為什麼不該停車呢，停車後會有什麼浪漫或恐怖的後果呢？不由你不往下深究一番。小小說作家關汝松，以其豐富的想像力創作了一批科幻小小說，故事生動有趣，幾乎篇篇都有懸念式開頭，如《活廣告》：陳先生不買服裝。這不僅因為窮，還因為用不著。讀者會詫異，不買服裝穿什麼呀，即使奉行「天體運動」也要分場合呀？讀了下文才明白，陳先生原來是一家服裝公司的活體廣告。懸念式的開頭之所以有優勢，不僅在於增強作品的可讀性，而且一下子切入到小說的骨幹情節和故事核心之中，便於節省筆墨。日本著名小小說作家星新一也擅長用這種開頭的技巧。
愛下棋的人都知道，無論是圍棋、國際象棋或中國象棋，開局是至關重要的，因為它關繫到全局的發展甚至成敗，所以優秀棋手都能嫻熟運用各個流派的開局方法。
從某種意義上說，小小說的開頭也是這樣。我們只要留意研究，多掌握一些開頭的技巧，然後隨機應變，古為今用，洋為中用，匠心獨運，就邁出了創作成功的第一步。
㈦ 文學作品的經典開頭或段落讓你愛不釋手
海明威的超短篇《一個干凈明亮的地方》的某個段落令人過目難忘。著名的虛無禱文："再見，"年紀大些的侍者說。他關了電燈，繼續在自說自話。亮固然要很亮，但也必須是個干凈愉快的地方。你不要聽音樂。你肯定不要聽音樂。你也不會神氣地站在酒吧前面，雖然這會兒那裡應有盡有。他怕什麼？他不是怕，也不是發慌。他心裡很有數，這是虛無縹緲。全是虛無縹緲，人也是虛無縹緲的。人所需要的只是虛無縹緲和亮光以及乾乾凈凈和井井有條。有些人生活於其中卻從來沒有感覺到，可是，他知道一切都是虛無縹緲①的，一切都是為了虛無縹緲，虛無縹緲，為了虛無縹緲。我們的虛無縹緲就在虛無縹緲中，虛無縹緲是你的名字，你的王國也叫虛無縹緲，你將是虛無縹緲中的虛無縹緲，因為原來就是虛無縹緲。給我們這個虛無縹緲吧，我們日常的虛無縹緲，虛無縹緲是我們的，我們的虛無縹緲，因為我們是虛無縹緲的，我們的虛無縹緲，我們無不在虛無縹緲中，可是，把我們打虛無縹緲中拯救出來吧；為了虛無縹緲。歡呼全是虛無縹緲的虛無縹緲，虛無縹緲與汝同在。他含笑站在一個酒吧前，那兒有架閃光的蒸氣壓咖啡機。
㈧ 各類短篇小說的開頭怎麼寫
寫法很多，如：開門見山…，建議從小處著手，練好基本功
㈨ 小說開頭怎麼寫
「條件是不能告訴女主她的死亡時間，而且不能在女主出事故前救她。」這個內我倒是在容別的很多小說里都看見過啊！不過是女主去救男主。。。好了話歸正傳哈。。開篇的話你可以用倒敘的方式，（我說的是楔子哈）可以這樣：先加段景物描寫（要很傷感的），女主望瞭望天空，微微皺了下眉宇，對男主說：「今天，我總覺得有些不安，可卻不知道為什麼。」男主的心劇烈地抽搐起來，他當然知道了，今天就是女主將要出事的那一天了，掐指一算，真快這一年就這么過去了。恍惚中，他好像看見了那輛帶著死亡氣息的車正向她逼近。。。大概就是這樣吧最後你最好寫一下男主如何阻攔女主，讓她別走那條路等等，但最後當車子撞向女主時，他，替她擋住了。。。