畢飛宇短篇小說

A. 虛擬畢飛宇為什麼以虛擬為題

以虛擬為題是作者只能用這場虛擬的「繁華」，來告慰祖父的在天之靈。《虛擬》是一篇短篇小說，講述的是關於作者畢飛宇的祖父在即將離世的那些日子裡所發生的事情，以及在祖父逝世之後，畢飛宇為了滿足祖父的最後遺願而虛擬了許多來哀悼他的花圈。

《虛擬》以「我」的祖父為主線，講述了身為教師的祖父一心撲在教育事業上，在當地教育界創下了傳奇，享受了崇高的榮譽。然而祖父作為父親是失敗的，他培養了無數優秀的學生，但忽視了自己的兒子，自「我」的父親高考落榜起，他們父子倆之間就有著難以化解的矛盾和隔閡。

祖父一輩子桃李滿天下，在彌留之際的心事卻是自己離世後的花圈數量能不能超過前任校長，臨終前的祖父是孤獨的也是虛榮的。

來參加祖父葬禮的人數完全構不成一個體面的葬禮，無奈之下，為了了卻祖父的遺願，「我」只能作假買來許多花圈，在這些花圈上寫下了上百個虛擬的送花圈的人名，都是「我」憑記憶搜羅的祖父學生的名字。「我」只能用這場虛擬的「繁華」，來告慰祖父的在天之靈。

B. 彩虹-畢飛宇 文章的最後一句話

我們的美好就永遠會停留。《彩虹》寫的是兩個空巢老人，都是大學老師，他們的三個兒女都在國外，因此，孤獨總是纏繞在他們的周圍。

有一天，老頭在窗口上意外地看到對面樓上的一個小男孩在用舌頭舔玻璃，老頭童心頓發，愛心涌動，與小男孩隔樓相望吹起了泡泡液。一老一小二人，隔著一個樓台的空間里，由陌生到熟悉，由熟悉到往來，剛剛往來一次，小說就嘎然而止了。

(2)畢飛宇短篇小說擴展閱讀：

隨著改革開放的深入，社會上出現了新名詞「369」。3指的是三八婦女節，留守婦女；6指的是六一兒童節，留守兒童；9指的是九九重陽節；孤寂的老人。「369」這一群體越來越引起人們的關注。作家畢飛宇就是其中一位，他用短篇小說《彩虹》反映了留守下來的老人與小孩孤獨寂寞的內心。

《彩虹》將藝術觸角有力地伸向了當下的生活，呈現出作者異乎尋常的現實關懷精神。作品對當今社會愈來愈嚴重的老年問題和兒童問題進行了富有深度的挖掘和表現。

C. 畢飛宇有哪些作品

著有長中短篇小說近百篇,代表作品主要有：
短篇小說：
《那個男孩是我》（1993年《作家》雜志）
《是誰在深夜說話》（1995年《人民文學》雜志）
《哺乳期的女人》（1996年《作家》雜志）
《白夜》（1998年）
《男人還剩下什麼》（1998年）
《蛐蛐 蛐蛐》
《懷念妹妹小青》
《地球上的王家莊》
《彩虹》
《家事》
《相愛的日子》等
中篇小說：
《雨天的棉花糖》（1994年《青年文學》雜志）
《青衣》（2000年）
《上海往事》
《推拿》
《玉米》
《玉秀》
《玉秧》
長篇小說：
《平原》
《推拿》
《玉米》
《相愛的日子》
短篇小說集：
《慌亂的指頭》
《祖宗》
《操場》等。
《畢飛宇文集》（四卷本，按照時間順序編排，2004年，江蘇文藝出版社）：
《這一半》
《冒失的腳印》
《輪子是圓的》
《黑衣裳》

D. 畢飛宇近年來所發表的小說有哪些啊

著有長中短篇小說近百篇,代表作品主要有：
短篇小說：
《那個男孩是版我》（1993年《作家》雜志）權
《是誰在深夜說話》（1995年《人民文學》雜志）
《哺乳期的女人》（1996年《作家》雜志）
《白夜》（1998年）
《男人還剩下什麼》（1998年）
《蛐蛐 蛐蛐》
《懷念妹妹小青》
《地球上的王家莊》
《彩虹》
《家事》
《相愛的日子》等
中篇小說：
《雨天的棉花糖》（1994年《青年文學》雜志）
《青衣》（2000年）
《上海往事》
《推拿》
《玉米》
《玉秀》
《玉秧》
長篇小說：
《平原》
《推拿》
《玉米》
《相愛的日子》
短篇小說集：
《慌亂的指頭》
《祖宗》
《操場》等。
《畢飛宇文集》（四卷本，按照時間順序編排，2004年，江蘇文藝出版社）：
《這一半》
《冒失的腳印》
《輪子是圓的》
《黑衣裳》

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書名：平原

作者：畢飛宇

豆瓣評分：8.1

出版社：人民文學出版社

出版年份：2012-4

頁數：321

內容簡介：

《平原》是畢飛宇所著的一部長篇小說。書中講述：1976年的中國鄉村，曾經壓倒性的政治力量已經疲軟，古老的鄉村文明有了復甦的跡象。高中畢業生端方回到了他的故鄉——畢飛宇的「王家莊」。他怎樣在家鄉立足？他如何直面命運？他又將經歷怎樣的愛情？平原涌大海，峰起潮落，青春祭日月，暗紅枯白。

作者簡介：

畢飛宇，上世紀八十年代開始文學創作，著有中短篇小說近百篇。主要作品有《畢飛宇文集》四卷，《畢飛宇作品集》七卷，代表作有《哺乳期的女人》、《地球上的王家莊》、《青衣》、《玉米》、《平原》、《推拿》等。作品曾獲第一、第三屆魯迅文學獎，第三屆馮牧文學獎，第一屆中國小說學會獎.2010年台灣《中國時報》開卷好書文學獎,2010年法國《世界報》文學獎，2011年第四屆英仕曼亞洲文學獎，第八屆茅盾文學獎。

F. 誰能提供畢飛宇的創作年表

短篇小說
1993年
《那個男孩是我》（《作家》雜志）
1995年
《是誰在深夜說話》（《人民文學》雜志）
1996年
《哺乳期的女人》（《作家》雜志）
1998年
《白夜》《男人還剩下什麼》
未知
《蛐蛐 蛐蛐》、《懷念妹妹小青》、《地球上的王家莊》、《彩虹》、《家事》、《相愛的日子》
收起
短篇小說集 :
《慌亂的指頭》、《祖宗》、《操場》、《畢飛宇文集》（2004年，江蘇文藝出版社）、《這一半》、《冒失的腳印》、《輪子是圓的》、《黑衣裳》。
中篇小說:
《雨天的棉花糖》（1994年《青年文學》雜志）、《青衣》（2000年）、《上海往事》、《玉米》、《玉秀》、《玉秧》、《相愛的日子》等。
長篇小說:
《平原》、《推拿》、《玉米》。

G. 畢飛宇作品集的內容簡介

收錄有名篇《玉米》（《玉米》《玉秀》《玉秧》三部曲）、《青衣》、《上海往事》、《哺乳期的女人》等，並首次將其民國風貌文、短篇小說單獨結集出版。
《玉米》：曾獲第三屆魯迅文學獎全國優秀中篇小說獎，作家最具里程碑意義的代表作，震撼國內文壇、獲獎無數的現實主義千秋之作。
《青衣》：曾獲小說選刊獎、馮牧文學獎、首屆中國小說學會獎等，並曾入圍2008年英國獨立報外國小說獎，改編為熱播電視劇《青衣》。
《那個夏季 那個秋天》：是作家首部長篇小說，揭示當下社會中普通人的人生困境，名篇《玉米》《青衣》的源頭。
《上海往事》：小說比電影《搖啊搖，搖到外婆橋》更為精彩，並首度集中收錄摹寫清末及民國題材的四部中篇小說，全面展現民國風情。
《雨天的棉花糖》：大時代中小人物的卑渺命運，戰爭年代時代英雄主義與個人微小靈魂的極端沖突，被徹底扭曲的倫理感情悲劇。
《哺乳期的女人》：首度集中收錄作家32部短篇小說。《哺》曾獲全國十佳短篇小說獎、首屆魯迅文學獎短篇小說獎等。
《平原》：鄉村權力場的深入刻畫和解讀，用民間敘事角度解讀「文革」，非同一般的文革小說。

H. 中國著名作家畢飛宇的作品 最好分章節

期。甫一發表，就被《小說選刊》、《小說月報》、《新華文摘》等雜志轉載，好評如潮，旋即獲1995— 1996年《小說月報》獎、1996年全國十佳短篇小說獎、1996年《小說選刊》獎，翌年又獲首屆魯迅文學獎短篇小說獎。這些獎項的獲得又進一步擴大了這篇小說的知名度及閱讀面，對它的解讀亦隨之日漸深化。小說用詩性語言所寫的只是父母均外出打工的一個小男孩咬一個「哺乳期的女人」的乳房的故事，並不以情節復雜取勝。「哺乳期的」惠嫂母性的充盈與旺旺母愛的缺失及對母愛的憧憬、惠嫂對旺旺的理解與旺旺對惠嫂的不理解、旺旺爺爺惠嫂婆婆等許多斷橋鎮人對惠嫂對旺旺無形的精神壓迫及傷害與惠嫂旺旺對斷橋鎮人的無力「反抗」形成文本的內在張力。作家在剋制而激情的不緊不慢敘述中，蘊涵著他諸多的「對意義的追問」、對人本身的思考：傳統的農業文明與現代的工業文明對人性的變異有怎樣的影響、人的孤獨無聊的生存狀態如何在詩意中消解、人如何才能通過溝通化解隔膜、如何才能避免傷害與被傷害、如何才能實現自己的舒展與自由……其中有悲憫與喟嘆、贊美與同情，也有批判與針砭。本文在意象的選擇上也別具匠心，路、水、太陽、乳房等意象頗有象徵、隱喻的意味，寄寓了也寄寓著作家對人的形上關懷。畢飛宇雅愛亦尤擅打磨、錘煉文本語言，對語言他甚至帶有賞玩的意味。他的這篇小說語言細膩圓熟，外枯中膏，似淡實腴——誠如晚清興化文化名人劉熙載《藝概》所言：「絢爛之極，歸於平淡。」從文體的層面看，作者或許有「打通」文體或從其他文體藉手段、借語言的努力，這篇不足五千字的小說在神韻上、筆調上宛如散文詩。
《哺乳期的女人》敘述了一個男孩與一個少婦之間的性意識，它是一種潛在的原生狀態，說不清道不明，所以作家自始至終都不點破這種朦朧境界。他以一種心靈敘事的方式，緩緩地打開男孩的內心，又以少婦特有的溫情，緩緩地收攏一切。
畢飛宇的短篇小說《哺乳期的女人》在90年代小說界獲好評。小說描寫斷橋鎮兒童旺旺眼裡的打工潮。以兒童的視角打量現實，在此意義，這篇作品也可以當作兒童小說來讀。我這樣形容作品，並不是說作者把故事講得一派天真爛漫，而是他在敘述中採取兒童的視角，緊貼兒童對生活的感觸，描寫沒享受過母親哺乳、卻被花花綠綠的「旺旺」食品包圍著的旺旺，因吃了鄰居惠嫂的奶，受到鄰居的白眼，還受到與他相依為命的爺爺嚴厲的責罰。
作品的社會意義比較明顯：在大半輩子都生活在物質匱乏中的人看來，現在的兒童要什麼有什麼，很幸福。但兒童往往不這樣看。作品通過旺旺的眼光所揭示的，實際上是一個缺乏親情、理解和同情心的冷酷的世界。作者刻畫旺旺的率性與執拗，使他不經意間成了日常生活悲劇的角色。七歲的旺旺不解人情世故，他和一切不諳世事的兒童一樣，生活在相對封閉的環境，盡管這里並不缺少人性的體驗，只是他們的感受容易被成年人遺忘或無暇仔細觀察罷了。畢飛宇有意從這里扯開裸露生活的缺口，並通過這樣的缺口，使人性固有的內容「在兒童的天性中復活」。
畢飛宇不是兒童小說家，但《哺乳期的女人》卻向我們透露，他的寫作方式往往化身於兒童、女人的角色，並由這種社會邊緣者的角色把日常生活的細微末節突現出來。雖然這是一些在現實中無法左右命運，更無力左右時局的小人物，但他們在世事中的痴迷與執著又非一般人可比。如果說，畢飛宇的小說描寫出平常人生的驚濤駭浪，那麼，掀起波瀾的是一隻看不見的「手」，即隱秘在封閉的個體內部百般折磨人，卻又令人物慾罷不能、無法自已的「身上的鬼」和「日常的夢」。。
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書名：推拿

作者：畢飛宇

豆瓣評分：8.1

出版社：人民文學出版社

出版年份：2008-9

頁數：325

內容簡介：

被譽為「最了解女性的男性作家」的畢飛宇首次涉足盲人題材的寫作，摒棄了同情與關愛，本著對盲人群體最大的尊重與理解，描述了一群盲人按摩師獨特的生活，細微而徹底，真正深入到了這部分人群的心靈。

書中強調，和正常人一樣，殘疾人、盲人有著和我們一樣的愛恨情仇和酸甜苦辣，有著同樣需要尊重和關注的精神世界和生活世界。《推拿》最大的意義在於，寫出了殘疾人的快樂、憂傷、愛情、慾望、性、野心、狂想、頹唐，打破了我們對殘疾人認知的情感牢籠。 由此引發讀者對於盲人這一特殊群體、對於我們正常人人生的深刻反思。

作者簡介：

江蘇南京人。著名作家。

著有長篇小說《搖啊搖，搖到外婆橋》、《那個夏季，那個秋天》，小說集《慌亂的指頭》、《祖宗》等。短篇小說《是誰在深夜裡說話》獲1995年《人民文學》獎，短篇小說《哺乳期的女人》獲 1996年《小說選刊》獎、1996年全國十佳短篇小說獎、1995—1996年《小說月報》獎、首屆魯迅文學獎。

近年來，畢飛宇創作的小說《青衣》、《玉米》、《平原》均在市場上獲得巨大成功。