外國短篇小說如蒼蠅

⑴ 凱瑟琳曼斯菲爾德 《蒼蠅》譯文

小蒼蠅，

你夏天的游戲，

給我的手無心地抹去。

我豈不像你，

是一隻蒼蠅？

你豈不像我，

是一個人？

因為我跳舞，

又飲又唱，

直到一隻盲手抹掉我的翅膀。

如果思想是生命，

呼吸和力量，

思想的缺乏，

便等於死亡；

那麼我就是一隻快活的蒼蠅，

無論是死，

無論是生。

《蒼蠅》是布萊克《經驗之歌》中又一首頗有影響的抒情詩。這首詩以蒼蠅作象徵物，表現詩人對那些思想貧乏、過著寄生生活的人的輕蔑和嘲諷。

(1)外國短篇小說如蒼蠅擴展閱讀：

詩歌鑒賞

全詩共五個詩節。第一節寫小蒼蠅在夏天裡胡亂地飛，而小蒼蠅對於「我」，只是個無足輕重的東西，「我」的手無意中就可以將它抹去。第二節由「我」無心地抹去蒼蠅，聯想到自己也像一隻蒼蠅，從而又想到蒼蠅也像某一種人。

四行詩用了兩個「豈」字，將「我」的下意識活動逼真地傳達了出來。第三節第三節解釋了「我」為什麼像蒼蠅的原因。因為「我」像蒼蠅一樣「跳舞」，「又飲又唱」，「直到一隻盲手抹掉我的翅膀。『盲手」，可理解為不經意的舉動。

第四節是詩歌的中心，是詩人的結論。意思是說，蒼蠅沒有思想，所以容易抹去，人如果也沒有思想，和蒼蠅無異，雖生猶死。第五節，由於「我」不會思想，所以「我」就是一隻快活的蒼蠅，得過且過，管它是死，還是生。

通讀全詩，不難體會到詩人對那些像蒼蠅一樣沒有理想，沒有生命活力的寄生蟲似的人們給予揭露和諷刺。詩歌中的「我」，並非詩人自己，他象徵那些無理想、無感情、不承擔任何社會責任的庸人。詩人對他們的人生哲學是不贊同的。

參考資料來源：網路-蒼蠅

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第一章 古希臘、羅馬文學
第一節 古希臘文學概述
1、識記：古希臘、羅馬是歐洲文化的發源地。沒有奴隸制就沒有希臘國家和羅馬帝國，「沒有希臘文化和羅馬帝國所奠定的基礎，也就沒有現代的歐洲」。古希臘文學的分期，各個時期的主要文學成就。
2、理解：早期歐洲文學的各種樣式及其產生的社會文化背景。
3、掌握：奴隸主民主制與古希臘文學繁榮之間的關系。

第二節 神話
1、識記：希臘神話中主要的神的名字。
2、理解：俄林波斯神統。
3、掌握：希臘神話的特徵；希臘神話的價值，希臘神話不只是「希臘藝術的武庫，而且是它的土壤」；希臘神話與人類原始社會的不同發展階段。

第三節 荷馬史詩
1、識記：《荷馬史詩》的基本情節線索，主要英雄人物。
2、理解：《荷馬史詩》的主題思想。
3、掌握：《荷馬史詩》中的主要英雄形象（阿喀琉斯、赫克托耳、俄底修斯）；《荷馬史詩》的思想藝術價值；《伊利亞特》與《奧德賽》的異同；比較《荷馬史詩》與《埃涅阿斯紀》。

第四節 戲劇
1、識記：悲劇之父埃斯庫羅斯及其《被縛的普羅米修斯》；普羅米修斯是「哲學日歷中最高尚的聖者與殉道者」。索福克勒斯是「戲劇藝術的荷馬」。歐里庇得斯是「舞台上的哲學家」，他對婦女命運的關心，代表作《美狄亞》。古典時期喜劇的特徵，喜劇之父阿里斯托芬，他的《阿卡奈人》、《鳥》等。
2、理解：希臘戲劇的起源；希臘戲劇繁榮的原因。
3、掌握：通過三位悲劇詩人的創作說明希臘悲劇的基本特徵；分析俄狄浦斯王形象；《俄狄浦斯王》命運觀念與藝術成就。

第五節 古羅馬文學概述
1、識記：奧古斯都時代三大詩人。
2、理解：古羅馬文學在歐洲文學史上的地位。
3、掌握：《埃涅阿斯紀》的成就；《埃涅阿斯紀》與《荷馬史詩》之比較。

第二章 歐洲中世紀文學
第一節 概述
1、識記：英雄史詩、騎士文學、城市文學的代表作品。
2、理解：英雄史詩、騎士文學、城市文學。

第二節 但丁
1、識記：但丁各時期的主要作品。
2、理解：《神曲》的主題思想；但丁在文學史上的地位。
3、掌握：《神曲》的藝術特色；《神曲》所反映的但丁思想的兩重性。

第三章 文藝復興時期的歐洲文學
第一節 概述
1、識記：歐洲各國人文主義文學的代表人物及代表作：彼特拉克，薄伽丘，維伽，拉伯雷，蒙田，喬叟，莫爾，斯賓塞。
2、理解：文藝復興；人文主義；流浪漢小說；大學才子派；七星詩社。
3、掌握：人文主義文學的基本特徵；《十日談》的思想內容；《巨人傳》的思想成就。

第二節 塞萬提斯
1、識記：塞萬提斯在小說、戲劇、詩歌等方面的代表作品。
2、理解：《堂吉訶德》的創作目的；《堂吉訶德》的藝術成就；潘沙形象。
3、掌握：堂吉訶德形象及其意義。

第三節 莎士比亞
1、識記：莎士比亞創作分期：喜劇歷史劇時期；悲劇時期；傳奇劇時期。各時期的代表作品。
2、理解：莎士比亞喜劇的基本主題；福斯泰夫式背景；四大悲劇；莎士比亞化
3、掌握：哈姆萊特形象；莎士比亞戲劇的藝術成就。

第四章 十七世紀歐洲文學
第一節 概述
1、識記：彌爾頓取材於《聖經》的三部傑作；《失樂園》的內容。班揚的《天路歷程》。法國古典主義創始人高乃依及其《熙德》。拉辛的悲劇《安德洛瑪克》、《費德爾》。布瓦洛《詩的藝術》。拉 封丹的《寓言詩》。
2、理解：古典主義文學產生的基礎；古典主義；三一律。
3、掌握：古典主義文學的基本特徵。

第二節 莫里哀
1、識記：早期創作。《太太學堂》開歐洲近代社會問題劇之先河。中期創作，《偽君子》、《堂璜》、《恨世者》、《慳吝人》、《喬治?黨丹》。後期創作，《史嘉本的詭計》。
2、理解：《慳吝人》的主題；守財奴阿巴貢的形象。
3、掌握：分析答丟夫形象；《偽君子》的藝術成就。

第五章 十八世紀歐洲文學
第一節 概述
1、識記：笛福與《魯濱遜漂流記》；斯威夫特與《格列佛游記》；菲爾丁的「散文滑稽史詩」及《湯姆?瓊斯》。
法國啟蒙文學：勒薩日的《吉爾 布拉斯》；四大啟蒙作家：孟德斯鳩、伏爾太、狄德羅、盧梭的創作；
德國民族文學的奠基人萊辛及其《愛密麗雅 迦綠蒂》；席勒的《陰謀與愛情》。
2、理解：啟蒙運動；啟蒙主義；啟蒙主義文學的基本特徵；英國現實主義小說；感傷主義。
3、掌握：盧梭的創作特徵及對浪漫主義的影響；《陰謀與愛情》是德國「第一部具有政治傾向的戲劇」。

第二節 歌德
1、識記：歌德各時期的重要作品。
2、理解：《少年維特之煩惱》是德國第一部有世界影響的文學作品。
3、掌握：《浮士德》的藝術成就；分析浮士德和靡非斯特形象；浮士德精神是如何體現的

第六章 十九世紀初期歐洲文學
第一節 概述
1、識記：德國是浪漫主義思潮的誕生地；耶拿派與海德堡派。法國浪漫主義先驅夏多布里昂；史達爾夫人、繆塞、喬治?桑。俄國十二黨人詩人。波蘭詩人密茨凱維奇。匈牙利詩人裴多斐的《自由與愛情》。美國文學之父華盛頓?歐文；霍桑的小說《紅字》。
2、理解：夏多布里昂筆下的「世紀病」形象；萊蒙托夫的《當代英雄》，多餘人畢巧林；惠特曼的《草葉集》中「草葉」的寓意。「湖畔派」。
3、掌握：浪漫主義文學產生的背景；浪漫主義文學的基本特徵。

第二節 雨果
1、識記：雨果的詩歌、戲劇、小說創作。《歐那尼》；《巴黎聖母院》、《悲慘世界》、《笑面人》、《海上勞工》、《九三年》。
2、理解：《克倫威爾》序言；「美醜對照原則」；《歐那尼》之役。
3、掌握：《悲慘世界》的基本內容；《巴黎聖母院》對「美醜對照原則」的運用；雨果人道思想的進步性與局限性。

第三節 拜倫
1、識記：東方敘事詩；哲理詩劇。
2、理解：拜倫式英雄；拜倫在積極浪漫主義詩人中代表性；《恰爾德?哈洛爾德游記》中哈洛爾德與抒情主人公。《唐璜》的主題思想。
3、掌握：《恰爾德?哈洛爾德游記》的思想內容；《唐璜》中唐璜的形象；《唐璜》所體現的拜倫的諷刺才能。

第四節 普希金
1、識記：普希金創作概況。政治抒情詩；浪漫主義敘事詩；歷史劇；《別爾金小說集》；《上尉的女兒》；《葉甫蓋尼?奧涅金》。
2、理解：普希金抒情詩的內容；普希金在俄國文學史上的地位。
3、掌握：奧涅金是俄國文學史上的第一個多餘人形象；達吉雅娜是俄國理想的貴族婦女形象。

第七章 批判現實主義文學概述及法國文學批判現實主義文學
第一節 批判現實主義文學概述
1、識記：批判現實主義文學的發展概況。
2、理解：批判現實主義文學產生的背景；批判現實主義文學的特徵。

第二節 法國批判現實主義文學概述
1、識記：法國是批判現實主義文學的發源地；十九世紀法國社會政治、經濟、文化特點；梅里美的中短篇小說及其《嘉爾曼》。
2、理解：法國批判現實主義文學的特點；莫泊桑中短篇小說的分類與藝術特點。

第三節 斯丹達爾
1、識記：《拉辛與莎士比亞》；《阿爾芒斯》；《法尼娜?法尼尼》；《巴瑪修道院》；《呂西安?婁凡》。
2、理解：斯丹達爾的現實主義創作主張；「紅」與「黑」的寓意。
3、掌握：《紅與黑》的思想內容；於連形象；《紅與黑》的藝術成就及在文學史上的地位。

第四節 巴爾扎克
1、識記：《人間喜劇》的結構，三大部分與六個生活場景；《紐沁根銀行》與資產階級的發家史；《幻滅》、《貝姨》、《農民》。巴爾扎克在小說中「對現實關系有深刻的理解」（馬克思語）。巴爾扎克善於從經濟角度反映生活。他在「政治上是一個正統派」（恩格斯語）。人物再現法。
2、理解：作者的思想矛盾與創作的關系；《人間喜劇》體現了現實主義的勝利。《歐也妮 葛朗台》中的葛朗台形象；歐也妮形象的悲劇意義。《高老頭》在《人間喜劇》中的地位。
3、掌握：《人間喜劇》的基本內容；《高老頭》的主題思想；拉斯蒂涅形象及典型意義；《高老頭》所體現的《人間喜劇》的思想與藝術特徵。鮑賽昂夫人、伏脫冷形象；高老頭的「父愛」悲劇。

第五節 福樓拜
1、識記：短篇小說《純朴的心》「具有激動人的藝術魅力」（高爾基語）；《包法利夫人》的副標題「外省風俗」；《情感教育》；歷史小說《薩朗波》。
2、理解：《包法利夫人》對資產階級社會的深刻揭露。
3、掌握：愛瑪悲劇的根源；福樓拜對現實主義創作方法的發展。

第八章 英國批判現實主義文學
第一節 概述
1、識記：「現代英國一派傑出的小說家」。薩克雷與《名利場》；勃朗特三姐妹；蓋斯凱爾夫人，英國第一部反映勞資矛盾的作品《瑪麗?巴頓》；喬治?桑；肖伯納及其《鰥夫的房產》、《華倫夫人的職業》、《巴巴拉少校》；高爾斯華綏及其《福爾賽世家》。
2、理解：英國批判現實主義文學的特點。

第二節 狄更斯
1、識記：狄更斯創作的三個時期及各時期的重要作品。《匹克威克外傳》、《奧列佛?退斯特》、《老古玩店》、《董貝父子》、《大衛?科波菲爾》、《雙城記》、《遠大前程》、《我們共同的朋友》。
2、理解：《大衛?科波菲爾》所體現的深厚的人道主義思想；《艱難時世》對勞資矛盾的揭露和對資產階級功利主義哲學的批判。
3、掌握：《雙城記》的寫作目的；思想內容；藝術特點；《雙城記》所體現的狄更斯人道主義思想的進步性與局限性；比較雨果與狄更斯的人道主義思想。

第三節 哈代
1、識記：《綠蔭下》、《還鄉》、《卡斯特橋市長》、《無名的裘德》。
2、理解：威塞克斯小說；哈代的宿命思想與悲劇主義。
3、掌握：《德伯家的苔絲》的思想內容；苔絲的形象；苔絲悲劇的根源；克萊形象；作品中的悲劇主義與宿命色彩。小說藝術特色。

第九章 俄國批判現實主義文學
第一節 概述
1、識記：俄國十九世紀文學分期；別林斯基、車爾尼雪夫斯、杜勃羅留勃夫的文藝理論；車爾尼雪夫斯基、岡察洛夫、屠格涅夫、涅克拉索夫、亞?奧斯特羅夫斯基、謝德林的創作。
2、理解：小人物；新人。
3、掌握：俄國批判現實主義文學的特點；自然派；多餘人。

第二節 果戈理
1、識記：成名作《狄康卡近鄉夜話》；《密爾戈羅德》與《彼得堡故事集》；《外套》對小人物題材的深化。
2、理解：諷刺喜劇《欽差大臣》的思想意義；誤會與現實合理性；藝術特色。 3、掌握：《死魂靈》的思想內容；人物形象：瑪尼羅夫、科羅皤契加、羅士特萊夫、梭巴開維支、潑留希金、乞乞科夫。「含淚的笑」。

第三節 陀思妥耶夫斯基
1、識記：《窮人》、《地下室手記》、《罪與罰》、《白痴》、《群魔》、《卡拉瑪佐夫兄弟》。
2、理解：《窮人》對小人物題材的進一步開掘，對小人物精神世界的充分展示；卡拉瑪佐夫性格。
3、掌握：《罪與罰》的思想內容；拉斯柯爾尼科夫形象；陀氏在藝術上的創新：復調小說。

第四節 托爾斯泰
1、識記：三個時期的創作概況。《童年》、《少年》、《青年》；《哥薩克》、《琉森》。
2、理解：《戰爭與和平》所體現的進步的歷史觀（人民的思想）；安德烈、彼爾、娜達莎形象；托爾斯泰主義。
3、掌握：《復活》對沙皇專制社會的批判；聶赫留道夫和瑪絲洛娃形象；《復活》的藝術成就；安娜形象及其悲劇的根源；《安娜 卡列尼娜》的藝術成就（平行主線結構與心靈辯證法）。

第五節 契訶夫
1、識記：創作分期；重點作品：《變色龍》、《文學教師》、《醋粟》、《姚尼奇》、《套中人》
2、理解：《第六病室》是沙皇專制社會的縮影；戲劇《櫻桃園》對時代特徵的揭示與對新生活的嚮往。
3、掌握：契訶夫短篇小說的藝術成就；比較三大短篇小說家的思想藝術成就（契訶夫、莫泊桑、歐 亨利）。

第十章 東、北歐批判現實主義文學
第一節 概述
1、識記：東歐作家波蘭的密茨凱維奇、顯克微奇、保特夫和伐佐夫、裴多菲；北歐作家斯特林堡、比昂松的戲劇創作。
2、理解：安徒生的童話創作在世界文學史上的地位；勃蘭兌斯對北歐批判現實主義的推動。

第二節 易卜生
1、識記：挪威批判現實主義的代表，「社會問題劇」的創始人。詩劇《布朗德》和《彼爾 金特》所體現的「精神反叛主題」。《社會支柱》、《群鈑》、《人民公敵》。
2、理解：社會問題劇。
3、掌握：《玩偶之家》是「社會問題劇」的代表作；主題和思想意義；海爾茂形象；娜拉形象；藝術成就。

第十一章 美國批判現實主義文學
第一節 概述
1、識記：斯托夫人與《湯姆叔叔的小屋》、希爾德烈斯的《白奴》。
2、理解：《草葉集》的思想內賓與藝術成就；歐 亨利短篇小說的成就；歐 亨利式結尾。

第二節 馬克 吐溫
1、識記：《競選州長》、《鍍金時代》、《湯姆 索亞歷險記》、《敗壞了赫德萊堡的人》。
2、理解：馬克 吐溫的諷刺藝術。
3、掌握：《哈克貝利 費恩歷險記》的主題思想與藝術特色。小說在美國文學史上的地位。

第十二章 十九世紀後期非主潮文學
1、識記：鮑狄埃、王爾德、彼德萊爾等人的重要作品。
2、理解：憲章派文學；巴黎公社文學；自然主義；唯美主義；象徵主義。
3、掌握：左拉對自然主義的理論貢獻；《盧貢—馬卡爾家族》與自然主義；《萌芽》是法國第一部反映勞資矛盾的作品。

第十三章 二十世紀現實主義文學
第一節 概述 1、識記：亨利 巴比塞、馬丁 杜伽爾、莫里亞克、紀德；曼兄弟、海塞、雷馬克；肖伯納、威爾斯、高爾斯華綏、毛姆、勞倫斯；德萊塞、傑克?倫敦、辛克萊、斯坦貝克。 馬雅可夫斯基的詩歌；綏拉菲莫維奇、富爾曼諾夫、法捷耶夫反映國內戰爭的小說；阿 托爾斯泰、奧斯特洛夫斯基、帕斯捷爾納克、艾特瑪托夫的創作。戰爭題材小說；道德題材小說。 2、理解：二十世紀現實主義文學的特點；社會主義現實主義；解凍文學；戰壕真實派；全景式小說。

第二節 羅曼 羅蘭
1、識記：羅曼 羅蘭的戲劇創作；名人傳記：《貝多芬傳》、《米開朗基羅傳》、《托爾斯泰傳》。《欣悅的靈魂》（母與子）。
2、理解：羅曼 羅蘭的人道主義。
3、掌握：《約翰 克利斯朵夫》的思想內容；克利斯朵夫形象；藝術特色。

第三節 海明威
1、識記：《太陽照樣升起》表現了第一次世界大戰後青年一代的迷惘與幻滅，揭示了戰爭給人生理和心理上造成的巨大創傷。《永別了，武器》是「迷惘的一代」的創作高峰與終結。《喪鍾為誰而鳴》展現了西班牙人民反法西斯的斗爭，擺脫了悲劇與迷惘。
2、理解：迷惘的一代；《永別了，武器》的戰爭與愛情主題；亨利形象；小說的藝術特色。冰山原則。
3、掌握：《老人與海》的象徵意義；桑提亞哥與硬漢形象；藝術特色。

第四節 高爾基
1、識記：《馬卡爾 楚德拉》、《伊則吉爾老婆子》、《鷹之歌》；
《葉美良 皮里雅依》、《馬爾華》、《切爾卡什》；《童年》、《在人間》、《我的大學》、《母親》、《底層》；《阿爾達莫諾夫家的事業》、
《克里姆 薩姆金的一生》。
2、理解：高爾基的早期浪漫主義、現實主義短篇小說的特色；《海燕》的象徵意義；《底層》對底層社會的充分展示。
3、掌握：《母親》的主題思想；巴威爾與尼洛夫娜形象；《母親》在世界文學史上的地位。

第五節 肖洛霍夫
1、識記：短篇小說集《頓河故事》；長篇小說《被開墾的處女地》。
2、理解：短篇小說《一個人的遭遇》的思想內容。
3、掌握：《靜靜的頓河》的基本內容；葛利高里形象及其悲劇意義；小說的藝術成就。

第十四章 現代主義文學
第一節 概述
1、識記：前期現代主義的主要流派。後期象徵主義，艾略特、里爾克、葉芝；表現主義戲劇，奧尼爾；表現主義小說，卡夫卡。意識流小說，喬伊斯、普魯斯特、福克納、伍爾芙。未來主義、超現實主義。
2、理解：現代主義釋義；現代主義文學產生的背景。存在主義；荒誕派戲劇的特徵；新小說；黑色幽默；魔幻現實主義的特徵。
3、掌握：現代主義文學的特徵。

第二節 卡夫卡
1、識記：揭示現實世界的荒誕與非理性的《判決》、《鄉村醫生》；揭示人的異化的《變形記》、《飢餓藝術家》；揭示人在現實世界中的困境和困惑感的《地洞》；描寫現代國家機器的殘酷和統治階級的罪惡的《在流放在》。三部小說：《美國》、《訴訟》、《城堡》。
2、理解：《變形記》的主題與藝術特徵。
3、掌握：《城堡》表現人在荒誕世界中的生存狀態；「城堡」的多層寓意；卡夫卡小說的思想藝術特點。

第三節 艾略特
1、識記：詩歌創作三階段。早期的《普魯弗洛克情歌》；中期的《荒原》、《空心人》；晚期的《四個四重奏》。
2、理解：艾略特的創作對於現代人生存境況的思考。
3、掌握：《荒原》是現代詩歌的經典之作。思想內容。表現手法。藝術特徵。

第四節 喬伊斯
1、識記：第一部短篇小說集《都柏林人》；《青年藝術家的肖像》帶有自傳性；《芬尼根守靈夜》表達了對人類歷史的獨特看法。
2、掌握：《尤利西斯》與《荷馬史詩》；《尤利西斯》是意識流小說的集大成之作。

第五節 薩特
1、識記：短篇小說《牆》、《惡心》；長篇小說《自由之路》；戲劇《蒼蠅》、《畢恭畢敬的妓女》、《骯臟的手》；哲學論著《存在與虛無》、《存在主義是一種人道主義》。
2、理解：境遇劇。
3、掌握：《禁閉》體現的薩特戲劇的思想與藝術特色。

第六節 馬爾克斯
1、識記：《沒有人給他寫信的上校》、《格蘭德大媽的葬禮》、《家長的沒落》、《一件事先張揚的兇殺案》、《霍亂時期的愛情》。
2、掌握：《百年孤獨》是魔幻現實主義的代表作；小說的思想內容與寓意；小說的魔幻現實主義特色。

⑶ 蒼蠅的有關作品文學

魯迅《戰士和蒼蠅》，齊白石作品《蒼蠅》，朱宣咸版畫《打蒼蠅》，橫光利一小說《蒼蠅》，莫言短篇小說《蒼蠅門牙》，北大劇社《蒼蠅》，《冬天的蠅》－永井荷風，《蠅王》－威廉·高丁。 一般人提到蒼蠅，都會產生一種厭惡感。然而，澳大利亞面額為 50 元的紙幣卻印有蒼蠅的圖案。澳大利亞人視蒼蠅為「寵物」。是因為這種蒼蠅與其他國家的蒼蠅不同。它們多以森林為家，以植物汁液為食，不帶任何病毒及細菌。這種蒼蠅個頭大，整個軀體及翅膀呈柔美的金黃色，飛時也不發出令人討厭的嗡嗡聲。因此，澳大利亞對本國蒼蠅的評價為：美麗、干凈、可愛。蒼蠅已成了澳大利亞的出口商品之一，每年能換回大量外匯。在悉尼、布里斯班兩大港口，每月都有大批裝滿蒼蠅的集裝箱運往國外，供世界上各大學、科研單位教學和研究之用，也可供釣魚愛好者作為魚餌，供養魚場作為飼料等。
摘自《大河報》
《人民日報海外版》（2000 年 10 月 21 日第四版）
屬於舐吸式：上下顎均退化，僅余 1 對棒狀的下顎須；下唇退化為長的喙，喙端部膨大成 1 對具環溝的唇瓣。喙的背面基部著生一劍狀上唇，其下緊貼一扁長的舌，兩相閉合而成食物道。
《動物學實驗指導》第二版高等教育出版社 劉凌雲鄭光美 主編
第 52 頁

⑷ 莫泊桑作品《歸來》的原文是什麼

《歸來》

作者：莫泊桑

• 大海用它短促而單調的海濤拍打著海岸。一朵朵被疾風吹送著的白雲像鳥兒似的掠過一望無際的蔚藍色的天空。坐落在這條向海邊傾斜的小山溝的村子在太陽下面曬得暖烘烘的。

• 馬丹·萊韋斯克家正好在村口，孤零零地立在大路旁邊。這是一所漁夫住的小屋，牆是粘土做的，屋頂是茅草蓋的，上面長著一簇簇像羽毛飾似的藍色鳶尾草。門口一塊四四方方小得像手帕似的園地，上面種著一些洋蔥、幾顆甘藍，還有一點歐芹和雪維菜。一道樹籬將它和大路隔開。
  

• 男的出海捕魚去了，女的在屋前修補一張棕色大漁網的網眼。漁網掛在牆上，彷彿一面其大無比的蜘蛛網。園子門口，一個十四歲的小姑娘，坐在一把向後傾斜的草墊椅子上，背靠著柵欄，正在縫補窮苦人家那種縫了又縫，補了又補的衣服。另一個小姑娘，比她小一歲，搖搖晃晃地哄著懷里抱著的一個嬰兒；嬰兒還不會說話，沒有表情，也不會做動作。兩個男孩子，一個兩歲，一個三歲，屁股坐在地上，面對著面，用他們還不靈巧的小手在挖泥，並抓起沙土，你朝我臉上扔一把，我朝你臉上扔一把。
  

• 沒有一個人講話，只有那個被哄著想讓他睡覺的嬰兒在斷斷續續地啼哭，哭聲又尖細又微弱。一隻貓睡在窗檯上。靠牆一排盛開的紫羅蘭好像給牆腳墊上一道白色美麗的墊圈。一群蒼蠅在上面嗡嗡地飛著。
  

• 在園子門口補衣服的那個小姑娘突然喊道：
  

• 「媽媽！」
  

• 媽媽答道：
  

• 「什麼事啊？」
  

• 「他又來了。」
  

• 從早晨起來她們就非常不安，因為有個男人在他們家四周轉來轉去。這是一個上了年紀的男子，樣子像個窮苦人。她們送父親上船的時候就看到過這個人坐在門對面的溝邊上，當她們從海濱回來的時候，發現他還坐在那裡，直瞪瞪地望著房子。
  

• 他好像有病，樣子很窮困。坐在那裡一個多鍾點一動未動。後來他看出人家把他當做壞人，這才站起來，拖著兩條腿走了。
  

• 但沒有多久她們又看見他拖著緩慢無力的步子走回來了。他又坐下來，只不過這一次坐得稍微遠一點；他坐在那裡似乎專門為了窺探她們。
  

• 母親和兩個女兒都怕起來。特別是母親最擔心，因為她天生就是一個膽小的人，加上她的男人萊韋斯克要到天黑才能從海上回來。
  

• 她丈夫名叫萊韋斯克，她自己名叫馬丹，人們就喊他們「馬丹·萊韋斯克」。原因是這樣的：她結過兩次婚，第一個丈夫是個名叫馬丹的水手，他每年夏天都要到紐芬蘭島上去捕鱈魚。
  

• 結婚後兩年中，她為他生了兩個女兒；當載著她丈夫的那艘大海船，迪耶普的三梔船《兩姐妹》號失蹤時，她已經又懷著六個月的身孕了。
  

• 從那以後，再也沒有得到這艘船的任何消息，船上的水手一個也沒有回來。大家只好認定這艘船連人帶貨全都遇難了。
  

• 馬丹大神等了她男人十年，歷盡艱辛，好不容易將兩個孩子拉扯長大，由於她身體健壯，為人善良，後來當地的一個名叫萊韋斯克的漁民，有著一個男孩的鰥夫，向她求婚，她嫁給了他；三年中間，她又為他生了兩個孩子。
  

• 他們勤勤懇懇地過著艱辛的日子。麵包很貴，家裡幾乎沒有見過肉。在冬季刮大風的那幾個月里，他們弄得不巧還欠麵包店的賬。不過幾個孩子身體倒都長得很結實。平時大家談起來都說：
  

• 「馬丹·萊韋斯克兩口子全是老實本分人。馬丹大嬸吃苦耐勞，萊韋斯克捕魚的本領是一等的。」
  

• 坐在門口的那個小姑娘又說道：
  

• 「他像認識我們似的。說不定是從埃普維爾或奧澤博斯克來的窮人。」
  

• 不過母親不會弄錯。不，不，他不是本地人，肯定不是！
  

• 由於他像一根木樁似的坐在那裡一動不動，而且眼睛死死地盯住馬丹·萊韋斯克家的房子，馬丹大嬸發貨了，恐懼使她變得勇敢起來，她抓起一把鐵鍬走到門後。
  

• 「您在這兒干什麼？」她朝這個流浪漢叫道。
  

• 他用嘶啞的聲音回答：
  

• 「我在乘涼嘛，我妨礙您了嗎？」
  

• 她又說道：
  

• 「您為什麼老是看著我們的家，像窺探我們行動似的？」
  

• 這個男人辯駁道：
  

• 「我又沒有妨礙任何人，連在大路上坐一坐都不準嗎？」
  

• 她找不出話來回答，只好又回到家裡來。
  

• 這一天過得很慢。靠近中午時，這個人不見了，但五點鍾左右又從門前走過。晚上沒有再見到他。
  

• 天黑後萊韋斯克回來了。她們告訴他這件事。他肯定地說：
  

• 「要麼是個愛管閑事的人，要麼是一個調皮搗蛋的傢伙。」
  

• 他毫無掛慮，放心地睡了。而他的妻子卻一直在想著這個徘徊不去的人，他看她的眼神是這么的古怪。
  

• 天亮後颳起了大風，萊韋斯克看見不能出海，就幫助妻子補漁網。
  

• 九點光景，去買麵包的馬丹大嬸的大女兒氣急敗壞地跑回來，神色緊張地叫道：
  

• 「媽媽，那個人又來了！」
  

• 母親頓時激動不安起來，臉色緊張得發白，對她的男人說：
  

• 「你去對他講，萊韋斯克，叫他不要再像這樣窺視我們了，我被他搞得神魂不安。」
  

• 萊韋斯克是個身材高大的水手，紅褐色的臉膛，一嘴又濃又紅的鬍子，藍眼睛中露出一個黑瞳仁，為了抵擋洋面上的風雨，粗壯的脖子上始終圍著一條毛圍巾。他不慌不忙走出去，來到這個流浪漢身邊。
  

• 他們交談起來。
  

• 母親和孩子們捏了一把汗，遠遠地提心吊膽地看著他們。
  

• 突然，那個陌生人起身和萊韋斯克一同向房子走來。
  

• 馬丹大嬸嚇得直往後退。她的男人對她說：
  

• 「拿點麵包給他，再倒一杯蘋果酒。他已兩天沒吃東西了。」
  

• 他們倆走進屋裡，馬丹大嬸和孩子們跟在後面。這個流浪漢坐下，在眾人的眼光下低著頭吃起來。
  

• 母親站在那裡盯著他看；她的兩個大女兒倚在門上，其中一個抱著那個最小的孩子。她們獃獃地站在那裡看著他吃，眼睛裡都露出饞延欲滴的目光。兩個小男孩則坐在壁爐的灰坑裡，不再玩弄手裡的黑鍋子，似乎也在大量著這個不速之客。
  

• 萊韋斯克已經拉了一把椅子坐下來，問他道：
  

• 「那麼您是從很遠的地方來的了？」
  

• 「我是從賽特來的。」
  

• 「就是這樣走來的？……」
  

• 「可不是，就是這樣走來的。沒有錢，有什麼辦法。」
  

• 「那麼您要到哪裡去呢？」
  

• 「我就到這里。」
  

• 「您在這里有熟人嗎？」
  

• 「很可能有。」
  

• 他們都不再講話了。他盡管很餓了，但吃得很慢，每吃一口麵包後就喝上一口蘋果酒。他的臉很憔悴，干癟瘦削，滿是皺紋，看上去是個飽經苦難的人。
  

• 萊韋斯克突然問他：
  

• 「您叫什麼名字？」
  

• 他低著頭回答說：
  

• 「我叫馬丹。」
  

• 這個母親渾身不由得一哆嗦，她跨上一步，好像要靠得更近一些看一看這個流浪漢似的，她張著嘴，垂著雙手，一動不動地站在他的面前。沒有人再說一句話。萊韋斯克最後又問了一句：
  

• 「您是這里人嗎？」
  

• 「我是這里人。」
  

• 他終於抬起了頭。這個女人的眼鏡和他的眼鏡相遇後，兩個人的眼鏡都一下子停住不動了。他們的目光混合在一起，好像被攝住了似的。
  

• 她突然開口了，聲音卻變了樣子，低低的，她顫抖地說：
  

• 「是你嗎，當家的？」
  

• 他緩慢卻清楚地回答說：
  

• 「不錯，是我。」
  

• 他一邊說一邊繼續咀嚼著他的麵包，並不激動。
  

• 萊韋斯克吃驚多於激動，結結巴巴地說：
  

• 「是你嗎,馬丹？」
  

• 那一個答得很簡單：
  

• 「不錯，是我。」
  

• 第二個丈夫問道：
  

• 「那麼你是從哪裡來的呢？」
  

• 第一個丈夫談開了：
  

• 「從非洲海岸來的。我們的船觸礁沉沒了，只有皮卡爾、瓦蒂內爾和我，我們三個人得救。後來我們被野人捉住，將我們一扣就是二十年。皮卡爾和瓦蒂內爾都死了。一個英國遊客路過那裡將我救出來，帶到賽特，然後我就回來了。」
  

• 馬丹大嬸用圍裙捂住臉哭起來。
  

• 萊韋斯克說道：
  

• 「現在我們怎麼辦呢？」
  

• 馬丹問道：
  

• 「你就是她的男人吧？」
  

• 萊韋斯克答道：
  

• 「不錯，我是她的男人。」
  

• 他們互相看看，都沒有吭聲。
  

• 這時馬丹仔細打量了她周圍的這幾個孩子，朝這兩個小姑娘點了點頭，示意說：
  

• 「她們兩個是我的吧？」
  

• 萊韋斯克答道：
  

• 「這兩個是你的。」
  

• 他既沒有站起來，也沒有抱吻她們，只是說了一句：
  

• 「我的老天，長得這么大了！」
  

• 萊韋斯克又重復了一句：
  

• 「我們怎麼辦呢？」
  

• 馬丹也很為難。不知如何是好。後來他下了決心：
  

• 「由你決定，我照你的意見辦。我不想和你過不去，麻煩的是這所房子。我有兩個孩子，你有三個，各人的孩子歸各人的。至於孩子他媽，歸你還是歸我，隨便怎麼辦我都同意。不過房子是我的，這時我的父親留給我的，我就出生在這所房子里，證明存在公證人那裡。」
  

• 馬丹大嬸一直用藍布圍裙蒙著臉，在低聲抽抽噎噎地哭泣著。兩個大女兒走到母親身邊來，不安地望著她們的父親。
  

• 他吃完了。這一下他也發問了：
  

• 「我們怎麼辦呢？」
  

• 萊韋斯克想出一個注意：
  

• 「到神甫那裡去吧，他會幫我們做出決定的。」
  

• 馬丹站起來，朝他妻子走過去；她撲到他的懷里，嗚嗚咽咽地哭著說：
  

• 「我的丈夫！你回來啦！馬丹，我可憐的馬丹，你回來啦！」
  

• 她緊緊抱住他，過去種種回憶突然紛至沓來，掠過腦際，她回想起他們二十歲時的生活和最初的擁抱。
  

• 馬丹也非常激動，吻著她的帽子。在壁爐里玩耍的兩個小男孩聽見他們的媽媽哭了，一齊跟著大喊大叫；馬丹大嬸第二個女兒抱著的那個嬰兒也直著嗓子尖聲尖氣地啼哭起來，聲音像走了調子的笛子。
  

• 萊韋斯克站在那裡等候著。
  

• 「走吧，」他說，「先去把事情辦妥吧。」
  

• 馬丹放開了妻子，有看看他的兩個女兒。母親對 她們說：
  

• 「你們至少該吻吻你們的爸爸啊。」
  

• 姊妹倆同時走到父親面前；她們並不激動，驚訝中還有點害怕。他擁抱了兩個女兒，並像鄉下人那樣在她們的兩頰上依次輕輕而又響亮地吻了一下。那個嬰兒看見來到陌生人跟前，發狂地尖叫起來，差點驚厥過去。
  

• 隨後兩個男人一起走出去了。
  

• 他們走過友誼咖啡館門口時，萊韋斯克說：
  

• 「我們去喝一杯，怎麼樣？」
  

• 「好啊，我贊成。」馬丹說。
  

• 他們走進來，在還沒有上座的店堂里坐了下來。萊韋斯克叫道：
  

• 「喂！希科，來兩杯白蘭地，要好的。你知道嗎，馬丹回來了，就是我女人原來的丈夫那個馬丹，《兩姐妹》那條船上失蹤的馬丹。」
  

• 小酒館老闆一隻手拿著三隻玻璃杯，一隻手拿著一隻長頸大肚小酒瓶，腆著大肚子走過來；他一身肥肉，滿臉通紅，臉色安詳地問道：
  

• 「啊！你回來啦，馬丹？」
  

• 馬丹回答道：
  

• 「我回來啦！」

⑸ 推薦名著

注:以上不夠經典,我有幾本名著不妨讀讀!!
1.野性的呼喚
2.呼嘯山莊
3.孤女努力記
4.假如給我三天光明
5.契坷夫小說集
6.莫泊桑小說集(特別推薦{羊脂球}[項鏈])
7.湯姆叔叔的小屋
8.綠屋的安妮
9.歐也妮.葛朗台
10.四大名著
11.冰心小說選
12.魯迅小說選
13.老舍散文選
14.季羨林散文選
15.天方夜潭
16.傲慢與偏見
17.茶花女
18.小婦人
19.小公主
20.小王子
21.昆蟲記
22.簡.愛
23.愛的教育
24.斯巴達克思
25.老實人
26.獵人筆記
27.時間機器
28.最後一課
29.霧都孤兒
30.罪與罰
31.老人與海
32.金銀島
33.鋼鐵是怎樣煉成的
34.白鯨
35.高老頭
36.彼得.潘
37.苦兒流浪記
38.紅與黑
39.綠牆上的安妮
40.戰爭與和平
我覺得要看懂的書才好.不然多也沒用,想更多請加QQ515449134

⑹ 薩特的經典著作都有哪些

《惡心》、《蒼蠅》、《死無葬身之地》、《骯臟的手》、《存在與虛無》等。

1、《惡心》

《惡心》是法國作家讓-保羅·薩特創作的日記體中篇小說，1938年首次發表。

《惡心》是薩特將自己的哲學思想與文學形式相結合，用小說來表現「存在」的第一部中篇小說。全書以第一人稱日記體寫成，由兩頁沒有日期的日記和1932年1月19日~2月25日的日記組成，整個故事平淡、缺少情節。

惡心本來是指一種生理反應，在文中是指清醒的主人公安東納·洛根丁對世界的偶然性與不可知性的惡心，對存在本身的無意義的惡心，對人的生存的偶然性和無深刻理由的惡心，對人性異化的惡心，對荒誕現實的惡心。

《惡心》用形象的人和物展示抽象的哲學思考，是薩特存在主義哲學的圖解，是薩特小說創作成熟的標忐，從文學發展的角度來看，該書也確實深刻地影響了法國現代小說的演變，無論在哲理思想上還是在寫作手法上都堪稱現代小說的先驅。

2、《蒼蠅》

《蒼蠅》（1943）是薩特根據古希臘神話故事改編的一部存在主義悲劇。作者借用這出濃郁的古代神話悲劇的詩意，藝術地破除了人對自然之謎的惶惑感，傳遞出人能戰勝「上帝」，自由選擇生活道路的現代意識。

薩特要用悲劇主人公俄瑞斯忒斯自我選擇的英雄氣概，掃清處於戰後苦難荒誕之中人們的悲觀失望情緒，號召人們積極介入現實生活。《蒼蠅》創作於全世界反法西斯戰爭期間，是一部利用古典題材影射現實的傑出作品。

3、《死無葬身之地》

《死無葬身之地》是法國作家讓-保羅·薩特於1946年創作的話劇，是薩特的第一個劇本。薩特在其洋溢現實主義氣息的劇作《死無葬身之地》 中，成功地注入了他的存在主哲學思想。

這種現實主義和存在主義的交 融賦予了人生價值、自由選擇、對行動負責等核心命題以新的意義，給存在主義文學帶來了生機。

4、《骯臟的手》

《骯臟的手》（1948）是法國作家讓-保羅·薩特觀念戲劇的代表作品之一，它是繼《死無葬身之地》（1946）、《可尊敬的妓女》（1946）之後又一部將現實主義的創作方法與存在主義哲學思想相結合的藝術作品。

5、《存在與虛無》

《存在與虛無》是法國哲學家讓·保羅·薩特創作的哲學著作，首次出版於1943年。

《存在與虛無》全書共分為四個部分：第一部分論述虛無問題；第二部分論述自為的存在；第三部分論述為他人；第四部分論述擁有、作為和存在。

該書前半部分是要解決現象學本體論的基本觀點問題。薩特確定了存在的范疇，確定了自為的存在的結構與特性及其存在規律。

在這個基礎上，後面的部分主要探討自為的存在與其他的自為的存在、與自在即與處境的具體關系，從而論證了人的自由，並且最終以現象學的「存在精神分析」的方法描述了自由的倫理意義。

《存在與虛無》是一部關於存在主義的代表作，是20世紀法國存在主義的奠基之作。

參考資料來源：網路——讓-保羅·薩特

⑺ 20世紀外國文學作品有

表現主義：卡夫卡奧地利小說家長篇小說《審判》（ 1925 ）、《城堡》（ 1926 ）、《美國》（ 1927 ）、中短篇小說集《觀察》（ 1939 ）、《變形記》（ 1915 ）、《在流放地》（ 1919 ）、《鄉村醫生》（ 1920 ）、《飢餓藝術家》（ 1924 ）。
意識流：艾杜阿、杜夏丹，法國小說家。《月桂樹被砍掉了》（ 1887 ）。
馬塞爾·普魯魯斯特，法國小說家。長篇小說《追憶似水年華》。
威廉·福克納，同美國小說家。長篇小說《喧嘩與騷動》（ 1929 ）、《我彌留之際》（ 1930 ）獲得 1949 年諾貝爾文學獎。
詹姆斯·喬伊斯英國小說家《青年藝術家的畫像》（ 1916 ）、《尤利西斯》（ 1922 ）、《芬尼根們的蘇醒》（ 1939 ）。
弗吉尼亞·伍爾夫英國小說家。《達羅衛夫人》（ 1925 ）、《副燈塔去》（ 1927 ）、《浪》（ 1931 ）。
存在主義：薩特，法國小說家，短篇小說集《牆》（ 1939 ）、獲得 1964 年諾貝爾獎。長篇小說《惡心》（ 1938 ）、劇本《蒼蠅》（ 1942 ）、《間隔》（ 1945 ）、《死無葬身之地》（ 1946 ）、《骯臟的手》（ 1948 ）、《魔鬼與上帝》（ 1951 ）、長篇小說《自由之路》（ 1945-1949 ）、哲學著作《存在虛無》（ 1943 ）、《存在主義是一種人道主義》（ 1947 ）、自傳《詞語》（ 1955-1964 ）。
加繆，法國小說家。長篇小說《鼠疫》（ 1947 ）中篇小說《局外人》（ 1942 ）、《隨落》（ 1956 ）、短篇小說集《流放與王國》（ 1957 ）、散文集《反與正》（ 1937 ）、《婚禮》（ 1939 ）、哲學隨筆《西西弗的神話》（ 1942 ）、《反抗者》（ 1951 ）。
新小說派：娜塔麗·薩洛特：法國小說家。《向性》（ 1932 ）、《一個陌生人的肖像》（ 1947 ）、《天象館》（ 1959 ）、《金果》（ 1963 ）、論文集《懷疑的時代》（ 1956 ）、自傳《童年》（ 1985 ）、米歇爾·布托爾：法國小說家《米蘭弄堂》（ 1954 ）、《時間的運用》（ 1956 ，又譯成時間表）、《變》（ 1957 ）、《變》（ 1960 ）、克洛德、西蒙，法國小說家 1958 年獲諾貝文學獎，《草》（ 1958 ）、《弗蘭德公路》（ 1981 ）、《風》（ 1957 ）。
羅伯·格里耶，法國小說家。小說《橡皮》（ 1953 ）、《窺視者》（ 1955 ）、《嫉妒》（ 1957 ）、《在迷宮中》（ 1959 ）、《快照》（ 1962 ）、《反復》（ 2001 ）等，電影小說《去年在馬里安巴》（ 1961 ）、傳奇故事《重現的鏡子》（ 1985 ）。
魔幻現實主義：
胡里奧·科塔薩爾（ 1914-1984 ）阿根廷作家 。
何塞·多諾索（ 1924-1996 ），智利作家。
加西亞·馬爾克斯（ 1928- ）哥倫比亞作家 , 獲 1982 年諾爾貝文學獎，長篇小說《百年孤獨》（ 1967 ）。
中篇小說《枯枝敗葉》（ 1955 ）、《沒有人給他寫信的上校》（ 1961 ）短篇小說集《格郎德大娘的葬禮》（ 1962 ）《惡時辰》（ 1962 ）、長篇小說《家長的沒落》（ 1975 ）《霍亂時期的愛情》（ 1985 ）。
卡洛斯·富恩特斯（ 1928- ），墨西哥作家。《最明凈的地區》（ 1958 ）《阿爾特米奧·克魯斯之死》（ 1962 ）。
阿菜霍·卡彭鐵爾（ 1904-1980 ），古巴作家。長篇小說《人間王國》（ 1949 ）、《消失了的足跡》（ 1953 ）、《光明世紀》（又譯成啟蒙世紀）（ 1962 ），《方法的根源》（ 1974 ）。
阿斯圖里亞斯（ 1899-1974 ），瓜地馬拉作家。長篇小說《玉米人》（ 1949 ）、《瓜地馬拉傳說》（ 1930 ）《總統先生》（ 1946 ），獲 1967 諾貝爾文學獎。
何塞·瑪利亞·阿爾格達斯（ 1911-1969 ）秘魯作家
胡安·魯爾福（ 1918-1986 ）墨西哥作家，中篇小說《佩德羅·巴拉莫》（ 1955 ）。

⑻ 凱瑟琳·曼斯菲爾德的個人作品

曼斯菲爾德的小說主題往往不難理解。她的小說很像契訶夫的作品，經常出現一些出乎意料的轉折和時空變化。擅長表現男女之間的復雜微妙關系以及令人意想不到的激情發展方向。同時她的文字也力求簡化，力爭把可有可無的字句刪去。她使用了不少現代派表現手法，以淡化情節與女性視角詩化的語言，印象主義技巧的運用及象徵主義的運用為表現的鮮明的現代主義傾向。
曼斯菲爾德把她短暫的一生都獻給了很少受英國作家重視的短篇小說創作，塑造了眾多的女性形象。她用手中的筆，融進自己的親身經歷和生活體驗，描寫了她的同類在闖世界的奮斗中所遭遇的坎坷磨難，刻畫了廣大女性在資本主義社會生活所迫下產生的孤獨感、幻滅感、恐懼感和她們的叛逆和反抗性，道出了她們深沉的思考和無聲的嘆息，表達了對她們遭遇的無限同情和憤慨之情。
意象、象徵歷來是作家們鍾愛的寫作手法。凱瑟琳·曼斯菲爾德在其短篇小說中也大量地使用了意象、象徵以及不同的敘述視角等形式技巧，在她的小說中有一個特殊的意象群，除傳統意義之外還賦予了自己特殊的意象模式：一是悲劇感——孤寂和死亡；二是童心——真善美和無序。通過對比，曼斯菲爾德認為孩童是人生最佳的自然狀態和最高人格理想，為此她傾注畢生精力來回憶祖國和童年，抒寫孩童式成人，由此反映出一種返始歸根與「復歸孩」傾向。這些意象以縮影的形式展示了小說的寓意，揭示了小說的主題，傳達了作者的思想和情感狀態。
凱瑟琳從而形成了傳統象徵和現代象徵的有機交融，豐富了作品的主題，也使得其作品魅力經久不衰。曼斯菲爾德的小說更像是對日常生活的記錄。她的小說的題材選擇上脫離了傳統小說的題材形式，而是把平凡人物和瑣碎事情寫進小說，通過精心選擇有意義的細節來刻畫人物，揭示主題。這需要一種敏銳的眼光來支撐那種散淡的時光流逝中所呈現出來的生活場景，這使人感覺作家在看似無所事事的、輕松的日常生活中所顯示出來的意義。 曼斯菲爾德的女性主題的嬗變
第一類
一類表現為生存而苦鬥、掙扎的年輕女子。這些作品多產生於她創作的早期，有《求職女》、《一杯茶》、《羅莎蓓兒驚夢記》、《莫斯小姐的一天》、《女主人的財身女僕》、《巴克媽媽的一生》等。這些作品融匯了曼斯菲爾德早期的經歷。
《莫斯小姐的一天》這篇小說中，莫斯小姐四處求職毫無結果，又凍又餓。房東太太攆著叫她交房租，給她下最後通牒，限她晚上八點以前交房錢，否則，就不要怪她不客氣。莫斯小姐只好出門再找機會。她在外邊四處找職業未遂，來到一家咖啡館，對面很快坐了一個結實的紳士，他把她當成了妓女，最後她因此就順水推舟，跟紳士一起走了。
《求職女》是曼斯菲爾德早期的作品，寫一個剛得到家庭教師職位的小女子孤身一人乘輪船、火車前往綠蔭飯店，與來接她去她家的一位太太會面這段時間的經歷。這是她第一次獨自外出旅行夜間孤身一人在異鄉旅行，從英國到德國去。求職女最擔心的是來自陌生男子的性騷擾，她在這方面驚恐不安的心理被作者刻畫得淋漓盡致。
曼斯菲爾德早期作品缺陷甚多，她做不到對所描寫的事件作合理引申，探索它產生的根源，進而達到對整個社會制度的否定，使作品獲得深廣的背景的歷史內涵。她的思索和描寫極少超出自己的現實經歷之外，過分寬容、謙和，在淡淡的哀傷和自我安慰中化解現實的殘酷。
第二類
曼斯菲爾德的第二類作品表現中產階級女性的婚姻家庭生活。這類作品，有《幸福》、《陌生人》、《起風了》、《鴿子先生》和《夫人》、《花園茶會》、《理想家庭》、《序曲》、《在海灣》等。第二類作品的出現，開始從單純描摹外在生活現象轉向精神探索，標志著她女性主體意識走向自覺。
《幸福》是曼斯菲爾德的代表作之一，這部小說的女主人公貝莎是一個生活在夢幻中的少婦，過了而立之年，心頭燃燒著幸福的火焰，愛她的生活里得一切。當她發現自己的丈夫和她的朋友之間友曖昧關系時，她內心的幸福的火焰被冰冷的失望和痛苦澆滅了。
在這篇小說里，有一點應該注意，就是在這個美好的春天裡，愛喚起了貝莎很少出現的情慾，卻被哈里打入了冷宮。開頭貝莎是一團烈火，後來是透心涼。這種情節的陡轉，也突出了女性情感被摧殘的嚴重性。
《幸福》中透出了人物幸福的虛幻性，也透出了作者對兩性關系的不信任。
曼斯菲爾德關注婚姻關系穩定，卻沒有幸福的家庭模式。在大多數家庭中，很難說有直接來自男性壓迫，欺凌或暴力，相反，在女性的威懾下，男性則失去了自信和權威。如《摩登婚姻》、《理想家庭》。男人在家庭中的處境令人們想起曼斯菲爾德早期作品中女性的遭遇。
曼斯菲爾德自身經歷和個性在小說中的充分擴張，傳達了對傳統女性價值觀念的反思和破壞。這是理解曼斯菲爾的第二類和第三類作品的關鍵。貝莎清醒後怎麼辦，小說結尾，作者的調子是比較沉靜的。熱心的讀者不禁要為貝莎設計兩種前途：要麼學易卜生筆下的娜拉毅然出走，要麼忍辱負重，與哈里繼續同床異夢。女人發現了自己只是丈夫養的小鳥兒。發現了又怎麼樣呢。在19世紀，易卜生的答案是讓娜拉出走。而曼斯菲爾德是二十世紀的作家，她提供的是一條心理解放之途。這正是曼斯菲爾德的獨特之處。
在曼斯菲爾德的日記中，人們可以看出她的厭世和對現存世界的厭倦，她甚至渴望到非洲和印度去換取心靈的寧靜。在她去世不久前的1922年10月，也就是徐志摩拜訪她之後的兩個多月，她在日記中寫道：
「我的精神已經死亡。我生命的源泉已到了源流堵塞卻還沒有枯寂的時刻……我是個徹頭徹尾的不可救葯的廢人。我的生命像什麼？像一個寄生蟲在苟且偷生。」 1991年《在德國膳宿里》（In a German Pension）
1992年《花園派對：和其它故事》（The Garden Party：and Other Stories ）
1923年《鴿巢：和其它故事》（The Doves' Nest： and Other Stories）
1923年《幸福》（Bliss：and Other Stories）
1923年《蒙達那的故事》（The Montana Stories）
1923年《詩》（Poems）
1924年《稚氣可掬》（Something Childish）
1927年–1957年《凱瑟琳·曼斯菲爾德的日記》（The Journal of Katherine Mansfield）
兩冊，1928年–1929年《凱瑟琳·曼斯菲爾德書信選》
1930年《蘆薈》（The Aloe）
1930年《小說與小說家》（Novels and Novelists）
1937年《凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說選》
1939年《凱瑟琳·曼斯菲爾德的剪貼簿》（The Scrapbook of Katherine Mansfield）
兩冊，1945年–1974年《凱瑟琳·曼斯菲爾德短篇小說精選》
1951年《致約翰·穆里的情書》（Letters to John Middleton Murry）
1978年《魯拉的筆記本》（The Urewera Notebook）
1987年《凱瑟琳·曼斯菲爾德評論集》
四冊，1984年–1986年《凱瑟琳·曼斯菲爾德書信選》
兩冊，1997年《凱瑟琳·曼斯菲爾德的園會筆記》（The Katherine Mansfield Notebooks） 《女掌櫃》The Woman At The Store （1912）
《比爾・巴頓的綁架》How Pearl Button Was Kidnapped （1912）
《米莉》Millie （1913）
《稚氣可掬但又十分自然》Something Childish But Very Natural （1914）
《家庭女教師》The Little Governess （1915）
《電影院》Pictures（1917）
《畫頁》Feuille d'Album（1917）
《蒔蘿泡菜》A Dill Pickle（1917）
《我不會講法語》Je ne parle pas fran&ccedil；ais （1917）
《序曲》Prelude（1918）
《不恰當的旅行》（An Indiscreet Journey ）（1920）
《幸福集》（Bliss）（1920）
《布里爾小姐》Miss Brill （1920）
《心理》Psychology（1920）
《陽陽與亮亮》Sun and Moon （1920）
《起風了》The Wind Blows （1920）
《雷金納德·皮庫克先生的一天》Mr Reginald Peacock's Day （1920）
《時髦的婚姻》Marriage à la Mode （1921）
《航程》The Voyage （1921）
《她的第一次舞會》Her First Ball （1921）
《鴿子先生和太太》Mr and Mrs Dove （1921）
《帕克大媽的一生》Life of Ma Parker （1921）
《已故上校的女兒》The Daughters of the Late Colonel （1921）
《小女孩》The Little Girl （1912）
《陌生人》The Stranger （1921）
《依順的丈夫》The Man Without a Temperament （1921）
《在海灣》At The Bay （1922）
《蒼蠅》The Fly （1922）
《花園舞會》The Garden Party （1922）
《一杯茶》A Cup of Tea （1922）
《洋娃娃的房子》The Doll's House （1922）
《一個已婚男人的自述》A Married Man's Story （1923）
《金絲雀》The Canary （1923）
《唱歌課》The Singing Lesson
《理想家庭》An Ideal Family

⑼ 推薦幾本世界名著啊

十日談》 （意）喬凡尼·薄伽丘著

這是歐洲文藝復興時期的石破天驚之作，它帶來一場個性解放的思想革命，人仃足夠的熱情追求肚俗的快樂，沒釘擋得住的禁區。

《傲慢與偏見》 （英）簡·奧斯丁著

在英國，這本書是最暢銷的長銷書。虛榮的自尊是人眾的通病，現實總對人的卜觀臆測進行嘲諷。

《簡·愛》 （英）夏洛蒂·勃朗特著

這是———部描述女人奮斗生活的聖經。絕不能在命運的驅遣，低下高貴的頭顱……

《紅與黑》 （法）司湯達著

這是——部描述男人奮斗生活的聖經。失敗掩蓋不住其深處的血忭沸峪……

《三個火槍手》 （法）人仲馬著

這是…·部西方武俠小說經典。正義、友誼、愛情，一個都不能少。

《基督山伯爵》 （法）大仲馬著

本書敘述的是一個最波瀾曲折，最激動人心的復仇故事。 1845年8月巴黎《辯論報》開始連載後，如痴如狂的讀者從四面八方寫信到報館，打聽主人公的遭遇……

《巴黎聖母院》 （法）維克多·雨果著

這是一部大作家雨果揭露人性的驚心駭魄之作。美與善、丑與惡並不是——對應的……

《悲慘世界》 （法）維克多·雨果著

這是大作家雨果最富有人道主義精神和人文關懷的太著作。社會的壓迫和個人的白由是那樣的格格不入個不願讓入批評的社會，好比一位諱疾忌醫的病人。」

《戰爭與和平》 （俄）列夫·托爾斯泰著

這是——部最偉大的作家最經典的巨著。歷史的重量賦予人物命運的形式……

《飄》 （美）瑪格麗特·米切爾著

經典電影《亂世佳人》給這部·書安插了飛向世界各地的翅膀…

紅樓夢 三國演義 官場現行記 鏡花緣 論語 鬼穀子 東周列國志
家 春 秋
源氏物語等等

⑽ 克拉林寫過哪些小說﹖

克拉林是西班牙小說家、文藝評論家。原名萊奧波爾多.阿拉斯，出生於薩莫拉成。1859年隨家移居奧維亞多，讀完中學和大學。1882年任薩拉戈薩大學教授，次年轉入奧維亞多大學任羅馬法學、政治經濟學教授。後再馬德里生活多年。

長篇小說

克拉林一生只寫過兩部長篇小說：《女當家的》（1884）和《獨生子》（1891），受法國作家左拉等人的影響，帶有濃厚的自然主義的色彩。
《女當家的》描寫年輕美貌的安娜●阿索雷斯嫌棄年老的丈夫，與人私通，丈夫憤而與姦夫決斗而死。作品深刻反映了19世紀西班牙內地的社會風貌和政治現象，揭露教會的黑暗。
《獨生子》則描寫波尼法西奧●雷伊斯的婚姻和家庭悲劇，譴責了19世紀西班牙頑固的保守勢力。
短篇小說

克拉林與阿拉爾孔和巴桑3人被譽為現代西班牙短篇小說的三大名家琪短篇小說分為兩大類：一類以抒情見長，如《博羅尼亞》、《陷阱》等；另一類為幽默諷刺作品，如《聰明的蒼蠅》、《候選人》、《烏鴉》等。