A. 有聲小說幼林里的墓碑
70年70人·傑出演播藝術家楊佩琴演播
B. 放羊的星星理解（放羊迷請進）
韓志胤，他的出場很另類，我曾經很反感這個角色，但正如天騏在水果先生賽場上所說的那樣
看得到的，只不過是表面光彩，唯有看不到的，才是最真實，最實在的。
要不是我進一步去挖掘了解，我永遠不會了解被我忽略的美好。
今天我就簡單地說說韓志胤在劇中的作用吧
僅代表我個人的想法 與羊吧其他親的立場無關
1.彌補了天駿死的不足（你如果看他不順眼我只能說一句凡事不能只看外表的）
2.再一次烘托阿星。正是因為阿星透過現象看到了韓志胤本性的善良一面。
3.這點很關鍵，韓志胤是阿星和天騏的感情催化劑，讓仲夏感情盡早復甦，韓志胤絕對功不可沒。
4.是仲夏愛情的另一個見證人，更深化了仲夏之戀。（從仲夏愛情見證人的角度上講，歐雅若和韓志胤有相似點，也有不同點。但他們都使得天騏和阿星的感情更堅固。不管是誰，以什麼樣的目的，用什麼樣的手段都不能將仲夏分開。五年前，歐雅若曾一度分開阿星和天騏，我個人認為那場和雅若密不可分的車禍已經是雅若這個角色對星騏2人感情造成的影響的極致了，使得兩個親密的戀人變成了冷眼相對的陌路人，讓一個人性情驟變，讓天騏對阿星的感情由愛變為恨，至此，歐雅若已經不能扭轉局勢了。而如果五年後還用歐雅若來推動劇情特別是仲夏戀，不免有些蒼白和突兀，而韓志胤的出現讓觀眾多了份新鮮感，同時又像大家展示了另一個有血有肉的人）
5.仲天騏的內心挖掘和烘托的一種手段。賭場那段很典型。一來體現了天騏的成熟，特別是對事情有擔當和責任了，天騏在不知車禍真相的情況下則以爸爸的事業為重。其二也體現了天騏還是很在意阿星的。
以上是從對劇情烘托等角度上講的，也是大家經常說的幾點，但如果深入一點，又可以感悟到新的東西。
1.越是假裝無所謂，其實內心的傷越深。他之前一直用自大的言行來掩飾自己的真心，但唯有一點怎樣也掩飾不了，那就是對親情的渴望。可以為了爸爸的項鏈和別人打架，阿星也由此看到了韓志胤內心的孤獨，並逐漸幫助韓志胤走出困境。
2.韓志胤和歐雅若的對比啟示。兩個人同樣有不幸童年，個人認為韓志胤的童年並不比歐雅若好到哪裡去。一直寶貝的項鏈沒想到是爸爸打發自己和母親用的，從小過著街頭生活，只要有飯吃，他什麼事都願意做，「漸漸地，這個男孩忘記了什麼是人的尊嚴」。你又能想像自己父親的模樣都要偷偷摸摸才能知道的感覺嗎，你能體會因為另一對母子而舍棄他們母子的心情嗎，你能了解一個小男孩那樣渴望父愛而自己的親生父親卻把自己當作是人生一個污點的難堪嗎，你能懂得「仲天騏想要的東西伸手就可以要到，而自己喜歡的東西花十倍的努力也得不到」的悲哀嗎，你能曉得當他從天騏家偷來的父親相片，而發現照片裡面卻是天騏母親的滋味嗎，你能理解一個人從小到大承受了那麼多，努力了那麼多最終大家還是離他而去，猶如除夕之際無數家庭在家裡吃餃子，街上放鞭炮，一家其樂融融而他卻只能是在一個黑暗的角落裡流著淚舔傷口，他究竟有什麼？
歐雅若雖然不幸，但她終究是憑著自己的努力長大了，而且事業有成，起碼有天駿在背後默默地支持著，保護著她，是雅若不坦白，是她太好強，是她事業心太重，不，是名利心太重，卻忽略了自己內心真正想要的，把幸福之門親自關上，自己把自己送上了一條不歸路，不懂得珍惜啊。
並且，韓志胤可以為了救爸爸的公司而公開承認自己是仲威私生子這個殘酷的事實，而歐雅若呢，她的父親是綁架犯，說真的，現在已經不是古代了，現在人的獨立意識日趨成熟，家庭和自己的成就並無太大關系，她和韓志胤不同，她為了自己的身份做了多少錯事，蠢事，壞事，比如一個學生開家長會，只因自己的父母身份低微而不肯讓父母進來，說來說去還不是為了維護自己的美好形象，這不是虛榮心是什麼？
歐雅若和韓志胤，很少有人把他們放在一起，今天我也是第一次以寫文的形式將這兩個角色對比分析，我們從他們身上是否讀到了不同的人生態度呢？
人，有時候，要學會滿足。
3.一念之差，謬以千里。對與錯，往往只在一念之差。
歐雅若的一念之差，造成了那場本不該發生的悲劇。
而韓志胤的一念之差，救了火場的阿星和天騏，也給了自己一個重新擁有家人的機會。
4.自己的父親狠心丟下自己，20多年都沒有想過找他，而且還說不會承認這個兒子。韓志胤為仲威無意間犯的錯承受了多少。可是卻在關鍵時刻為保護爸爸的公司挺身而出，他不想看到外人趁虛而入，打垮自己家的公司，其實他早把自己當作是仲家人了，而嘴上卻不承認，是對親情的多大的渴望啊。我們真的從這個角色身上看到了四個字--血濃於水。一家人永遠是一家人，只要溝通和互相呵護，沒有打不開的結。
等等等等。
仲天駿，仲天騏，韓志胤，多麼微妙的感覺啊，這只是因為，他們是好兄弟，身上同樣流著仲家的血。
我欣賞阿星，並不是因為阿星的外表，而是覺得她很能深入挖掘一個人的本質，一些溫暖人心的話，一個善意的謊言，總能讓我感動許久，所以也喜歡上了揣摩人的心思。
星光可能時而光亮，時而暗淡，但卻從未停止閃爍。
現在越來越多人欣賞雅若了，但比起阿星和志胤，雅若的的確確有太多的思想上的固守和人生觀的偏頗了，我希望羊吧和天下所有的人，即使沒有美麗的外表，也不必自卑，好好鍛煉自己的心理素質，培養健康積極的人生價值觀，我們都可以把握屬於自己的幸福。
Lucky star，學會用微笑坦然面對一切！
祝大家好運！
隨著放羊的播出，不少人認為放羊中有很多是抄襲來的，本來是想一笑置之，不過既然那麼多人對這一點有問題，ok~~我就來說說我自己的想法。
有人說抄襲《My Girl》，因為女主角都是騙子..
有人說抄襲《浪漫滿屋》，因為裡面都有契約婚姻..
就這兩則例子我具體說明下：
先說都是女騙子。那又怎樣，這就是抄襲么？首先阿星不僅是個能為別人著想和欺騙的女騙子，她的騙術無時無刻不體現著：有對女警官的欺騙，
有對十三哥的欺騙，有對明日鄉村民的欺騙，有對天騏的欺騙，有對發哥的欺騙，也有對自己的欺騙......太多的欺騙一一呈現，她就是阿星，不
是其他人。電視不就是以塑造人物，傳達情感，突顯主題為目的嗎。各人有各自的塑造手法，你憑什麼說放羊是抄襲？而且阿星的欺騙是性格，而
在《MG》中則主要是故事。整個故事大多不就是圍繞周幼林假扮孫女展開的么？而放羊是什麼樣的故事，兩個故事取材不同，情節不同，整體軀殼
都不同，憑什麼叫抄襲？
再說抄襲《浪漫滿屋》，這個就更可笑了。《浪漫滿屋》中的契約婚姻讓主人公逐漸產生感情，而放羊中的契約關系是推動劇情發展的。而且在前
面的渲染中，天騏本來對阿星就有感情，不管是愛還是恨，最終因為這個契約而逐漸認清自己的心。這段感情和契約有什麼關系？這是五年後天騏
挽回自己感情的一種手段，而且整部劇這個契約是從後面幾集才有的內容，而《浪漫滿屋》則不同。套用一位網友的話：
<<浪漫滿屋>>有契約婚姻,那是主要的.是整個故事情節的主體.
但是<<放羊的星星>>契約婚姻只是陪襯,只是為了讓<<放羊的星星>>人物更鮮明,更有震撼啊.
其實我上面的全部都是廢話，我解釋了這兩個有人還會問其他。但也不完全是，有思想的人知道舉一反三。
然後我再來說說放羊自己的魅力。
說幾個例子類比下..咳咳..
考試卷上芸芸考生面對著同樣的材料作文，不同考生有不同的idea，一段材料可以延伸許多話題，而一個話題又可以從多個角度進行分析，就算是
同一個話題同一個角度，立足點不同，所選立意不同，寫作水平不同，風格不同，給人的感覺仍然不同。分數也有高低之分。材料平凡的現象很常見，
許多優秀作文並不是材料有多新，字詞有多華麗，一篇好文章應當是能引起共鳴的，能讓人信服，難道華麗的辭藻堆積起來的篇幅就能稱之為文章嗎，
笑話。怎樣寫出一篇好文章，通順的語言和較強的組織能力不可少，最重要的是要寫出自己的感受，體現你自己的思想，這是文章的靈魂，沒有靈魂
空有軀殼不過是行屍走肉，如何吸引人，拿什麼吸引人？很多人說自己看了不少書，可作文水平卻不見提高，就算你把那些書一字不落的背下來又怎
樣，那也是人家的不是你的，因為那裡面根本沒有你自己的東西。你從不去想，不從書中引申自己的思維，作文水平如何提高。與其說看了多少書，
倒不如想想看懂多少書，從那些書中你學到了什麼，有多少化為你自己的了，不然不是湊熱鬧是什麼。有些人博覽群書，更把那些書看透，從書中學
到很多東西，這樣每看一本書都會打開一種思維模式，所以收獲頗豐；而有些人看的書不多，也自有一番成就，因為他看的書能以一當十，從一本書
中能看到很多其他書中也有闡述的觀點或思維，最後亦能形成自己的風格，比起看的前一類人思想也未必落後，差距恐怕就是少開了些眼界，但說不
定認識事物更深刻；還有一種人，看過很多書，什麼都不去想，不去挖掘，最後搞的雲里霧里，誇誇其談，而文章也是邯鄲學步，沒有自己的主見，
所以文無造詣。
上面的話我是在說我的寫作感受，也是在說放羊。
表面看放羊講的是王子與灰姑娘的故事，但放羊下的是內功，用了這個素材，他便細膩的去刻畫，讓原本夢幻的故事有些寫實，甚至代表了現代社會
的某些人和某些現象。表面相似的兩個人本質上仍同中有異，有一點差異，這就是兩個不同的人，然後他再努力把他們的差異單獨細膩化，性格刻畫
的有稜有角，世界上找不到一模一樣的兩片葉子，這個在放羊就體現了每個人的獨立和特殊性。
那些說放羊抄襲的人，憑著可笑的相似處就否定放羊的人，你們有沒有想過這樣一個問題：抄襲的比被抄襲的更感人，更深刻，這是為什麼？為什麼
這抄襲的作品反而讓人更容易聯系生活背景談真實感受呢？我不針對任何電視，可是你們可以想想看，有多少偶像劇中的人物能讓你聯系你自己談無
限的感慨之情呢？
在別人都在想怎樣用新穎而時尚的題材吸引觀眾的時候，放羊的編劇在干什麼，她在用心揣摩她筆下的每個人物內心世界，把人物性格寫的既矛盾又
清楚，把情和理如何恰到好處的與劇本本身融合在一起。
這就和編故事難還是說故事難是一樣的。
編故事其實很簡單，只要有邏輯思維的都可以編寫，可要吸引人就難了。
而說故事也容易，而把故事講的有聲有色讓每個人都忍不住想要聽下面的回合這就難了。
之前看有人說過這樣一段話：
說是他看任何電視都是跳著看，因為覺得都是拿明星當噱頭沒什麼意思，放羊是他唯一一部以快進速度看完又重新按正常速度看完的電視。《放羊》
雖然也是講的兩個戀人不同階段的故事，但《MG》著重愛情的描寫，而《放羊》則體現了人物的成長的掙扎，內心的反抗。
這里不是說《MG》不好，只是引用一段話，聽聽觀眾們自己的話。
為什麼喜歡放羊，是因為有一種東西叫做 共鳴 。
外表可以模仿，但內涵永遠無法抄襲。
而不管什麼，內涵都是靈魂，既然靈魂具有獨立和特別性，那又怎麼能算是抄襲？
很多人只看到表面的雷同，這些人去挖掘放羊的內涵了嗎？
表現手法的各異，同樣的悲人家就渲染的感人至深。
譬如第七集阿星的悲體現在以下幾個方面：
①一直以為天騏是小偷，可是突然知道了她的身份高不可攀，讓一個坐過牢的她有些自卑。
②前幾天還和天騏去高興的擺攤，可是得知男友的身份後想到可能要離開她，之前的付出和執著可能會變成傷痛。
③那天是阿星的生日，天騏離開了她
④生日那天是父母的祭日
⑤生日的前一晚，也就是天騏離開明日鄉的最後一晚，天騏告訴光明舅舅晚上晚點回來，他要給阿星慶生，可光明舅舅去打牌一晚上沒有回來。
⑥卡片祝福，越是溫暖的話阿星聽起來越悲涼：
距離地球最近的星星
是四點三光年
一光年 是九兆四千六百零七億公里
也就是說
我最少穿越了
四十兆六千八百一十億又一千公里
才終於在你的微弱的亮光中
找到你
我獨一無二的阿星
從現在開始
我不會在讓你在生日的時候
一個人傷心
以後有我陪著你
祝你生日快樂
陪你度過第一個生日的天騏
最錐心的字詞：獨一無二，現在開始，不會，一個人傷心，陪著你，陪你度過，天騏。
再讀陪著和一個人的時候，本來說是陪著，不會讓阿星一個人傷心，可現在確實是讓阿星一個人傷心，沒人陪她...
⑦雅若總是說一些傷害阿星的話。
⑧生日那天，天騏走之前，都是和阿星在吵架，還沒有來得及好好安慰阿星。
⑨有被甩的感覺。雅若說：那你敢不敢跟我一起去見天騏，親自問他答案，我敢跟你保證，如果天騏見到我，一定跟我走。結果天騏真和雅若走了，
當然不是因為不喜歡阿星是家裡的事，可是介於當時情形，天騏沒來得及和阿星說明阿星並不知道真正原因。天騏真和雅若走了，阿星又想起那句：
「如果沒有雅若，我一定會喜歡你。」換做你是阿星，你會怎樣想，你的心會怎樣。不為所動嗎？
⑩之前阿星和天騏曾一起上山去看星星，說是會在心情不好的時候去看星星，可是上次和天騏一起看星星心情是愉悅的，而這個生日之夜，只有阿星
一人上山看星星，和上一次的心裡相比，是多麼的落寞和無奈。
此處已經夠殤的了，後來記者會那集更是雪上加霜..此處不細說了..
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就只是這一個悲，用了多少手段去表現，去渲染。很多人說起放羊這里會說因為什麼一個誤會使得女主角傷心，然後男主角回來解釋清楚問題，兩人
又和好了，。大致是這樣的，然而忽略了這過程的震撼和深入，放羊就是把已經顯而易見的道理和感情更深入一層。電視就是製造麻煩--解決麻煩。戲劇矛盾沖突是戲劇的生命即通常所說的「沒有矛盾沖突，就沒有戲劇。」 即便是莎
翁的著作如《威尼斯商人》等也是用矛盾沖突來推動劇情發展，反映社會矛盾。
偶像劇也是戲劇，自然也少不了這一點。
同樣的蔬菜和調料，不同的人做出來的味道不同。能做到色香味俱全的就可稱得上是大師了。化腐朽為神奇，這是一種本事。
講了這么多，未必所有人認同，但我還是要說出我自己的想法。
P s：王子和灰姑娘的故事童話故事即使是安徒生這樣的大家也少不了這樣的題材，可世界上只有一個安徒生，因為他的作品的獨一無二和特別性。
在此，我引用台灣作家也是我很喜歡的一位作家劉墉先生《螢窗小語》中的一段話：
我們常說「天下文章一大抄」，而看前人的句子確實有許多是抄襲而來，甚至一些千古名句也不例外。譬如宋代林逋的「疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏」，是來自五代南唐江為的「竹影橫斜水清淺，桂香浮動月黃昏」，不過經林逋改動兩個字，便寫景太明顯，不夠耐人尋味的「竹影」、「桂香」，變為意象朦朧的「疏影」，「暗香」，就成了不朽之作。
由此可知：不論詩文書畫，臨摹前人是可以的，只要不泥古，而能另為手眼，自辟溪徑，自創新詞，即使一筆一劃超越前人，也就是創作了！
最後的最後，我小小聲明下：
吧里也不乏喜歡其他電視的人，或許你認為放羊確實有和其他相似處，但如果你真的理解了放羊的內涵，光是表現手法就夠你挖掘的了，你會發現
放羊真正的魅力，不僅僅是劇情的緊湊和吸引人。
我不針對任何電視，之前舉的例子都是說明需要。你們有喜歡其他電視的權利，我也有守護放羊為放羊說話的資格，不僅僅是因為我是放羊迷，更
是因為我可以以觀眾的感受說自己的觀點。
守護放羊，不僅僅是守護一部電視，而是守護所有美好和真實的東西
一部片子的價值，不該是用類型劃分。這是我看我放羊後很深的一個感觸。
就說說我自己吧。我是厭惡偶像劇的，尤其是那種偶像化的偶像劇。像某位網友說的，是拿明星當噱頭，沒什麼意思。之前我一直很喜歡武俠劇的，總覺得其中雖然劇情有些老套，但卻給我一種恬然之感，就是看起來很舒心，不做作，即便是那飛檐走壁的設計有些誇張，但完全不損害我的感覺。
直到遇見一部偶像劇--《放羊的星星》。
這部片子於我看人或待事產生了三種影響：要麼深入、要麼顛覆、要麼清楚。即我之前看事物太表面，是放羊使我思想深刻，更加深入地詮釋了待人接物的原則；或是之前從未打破的慣性思維，是放羊使我對某方面的認識徹底顛覆；還有即為之前內心很多糾結理解不清的問題（人生或為人處事方面）以及現在遇到的所有看似很煩擾的問題，我全都可以用放羊中的道理來解釋使之清楚。或許你也看過，但不這樣認為，那就看你對放羊是什麼態度了。如果你是希望從中挖掘些什麼那麼你便可以汲取精神的泉水；如果你是抱著消遣的態度去看的，那我想是不會有我這么深刻的體會的；如果你是帶著偏見去看放羊的，有可能會忽略了很多真的東西，因為放羊比較含蓄，作為觀眾的我們未必可以瞬間洞悉所有其中所包涵的道理及細膩的人物情感，那無疑是可悲的。所以我才說放羊是要品的，而非看。
講到這里，恐有人要譏笑我了：再怎樣，那不過是一部偶像劇，何必如此認真，不過是整天幻想的小女生，經典的恐怕你一部都不知道。
那我則更要笑了。其實不論讀什麼或看什麼，最要緊的是你從中學到了什麼，是否於你有益，那它即便不是經典又怎樣。而能從中學到的東西的，我才覺得是真正的經典，因為經典不朽，所以不管什麼時候，不管時間的腳步走了多遠，你總能從中獲得力量和鼓舞，那麼，這真可謂是經典了。既然你講到經典，我們就來說說經典。我曾舉過一個例子，拿《白蛇傳》來說，我承認它是經典，相信任何正常人都會說它是經典，因為裡面不僅凝聚著美好的情感，更是人民智慧的結晶和人們的希冀。但就是這樣的經典之作，憑良心說，我們大家尤其是學生從中真正學到了什麼。我從中看到了堅貞不渝、浪漫凄美的愛情和人妖殊途的世俗以及純美人性。我為之感動，但對我本人來講並沒有什麼影響，我的思想仍舊那麼膚淺。看許多武俠劇我主要還是為圖個熱鬧（原先媽媽說我的時候我還不承認），喜歡那些正義凜然的英雄，知道了邪不勝正，但卻易形成兩個思維困區：好人未必會有好的結果；世上總是正邪相頡頏。我最愛的武俠劇《大旗英雄傳》的結局是英雄獨守一方青冢，一夕間黑發蒼然。這遭來網友的一陣惡評。是啊，這究竟告訴了我們什麼？像鐵中棠這樣萬人敬仰的一生為他人，憑己之力感染更多人去化解五福和大旗間的恩怨的有責任感的大英雄，到頭來竟落得這般下場。小人常戚戚，還有人敢去當英雄嗎？這教育孩子們做好人好事還不討好地挨老師批評嗎？還是說讓我們知道好人不一定有好報？我曾經問過語文老師好人是否會有好結果，老師說：做好人不要總想著好報，這樣不是很輕松嗎？或許這就是你想說的，相當英雄這不是真正意義上的英雄，英雄只想著為百姓謀福。這些我又何嘗不了解呢，但並非所有的人都這麽想。我覺得，至少我們相信好人會有好報可以讓好人充滿希望（這就好比望梅止渴，我們覺得前方有梅子，這樣在前行的過程中才會捨得付出，捨得流汗。我並不覺得這是什麼骯臟的想法）而更加努力，旁人看到了光明也加入做好人好事的行列中。否則好人永遠是好人，而旁人或壞人呢，他們也永遠不會加入這個行列中。因為如果他們早就明白，就不會是旁人或壞人了。就算現實太殘酷，好人沒有好報，那隻是結果，但在付出的過程中同樣的條件，我相信有信仰的人總要比沒信仰的人做事做的漂亮。因為在這過程中，你的心還是陽光的，這使得你做事也多了一份熱情。這個世界不是很美好嗎？為什麼一定要把事情搞的悲悲戚戚，是夠耽美，但那有什麼積極的社會意義呢。
每個人的寫作手法不同，思維方式或心情等也各有差異，故事悲喜比例自然參差不一了，這更讓我們的世界五彩多姿。因此才有不同的寫作風格，我們從中可以釋放心靈的壓力，者都不是壞事，每個人的寫作背景都不同嘛。我喜歡各種風格的作品，我從不同的寫作風格和表達方式中感悟到了不一樣的情懷，從而使我的情感更豐富，認識事物更全面。
講了這么多，我是要說《放羊》的。很多人覺得結局太夢幻或沒意思，我則很不以為然。這個ending我認為是全局的升華和點睛之筆，而且我覺得是最佳結局。從全局的基調和情感脈絡上看，雖然有許多悲傷情節，但其中總帶有著堅韌和希望。拿第一集來說，看到後面我確實體會到了最善最真最純的人性美：微笑留下，悲傷帶走。阿星和天騏從醫院出來後，阿星說：「我本來以為我是世界上最幸福的人，現在什麼都沒有了。」天騏卻慧眼識光地說：「你有一顆全世界最美的心。」沈從文先生的「當你缺少一切的時候，你才會發現，原來還有一個你自己，」這里可以改作：當阿星失去那段幸福後，我們才發現，阿星還有一顆全世界最美的心。就在那一刻，我就覺得另一個故事即將揭開帷幕，因為這顆全世界最美的心還在，希望之光就還在，在一個人發現了她的光芒後，我正等著看這顆心再次跳動化為天上最美最亮的夏之星去照亮更多放羊孩子的心，實現自己的人生價值。我想看看她是如何不斷閃爍光芒。而後天騏和阿星在餐館的交心算是一個總結吧，就這樣在總結中反思和成長。天騏背著喝醉的阿星，他代很多人說了一句我們最想說的話：「夏之星，你很了不起耶，竟然有辦法祝福那個背叛你的人。」阿星卻在不經意間再次閃光點醒許多在感情的陳夢中醉死的人們，她說：「因為，一直呆在十三哥身邊，我只有一種可能，就是痛苦，但是離開十三哥，我的人生，就有一萬種可能。」
「每個人都有那一萬種可能，只要我離開那個讓我痛苦的人。」
於是，有關那個一萬種可能的新故事開始了。
一扇窗的關閉預示著另一扇窗的開啟。
如此積極的人生態度，是值得每個人去學習的，這個世界不正需要的是這樣的人生觀世界觀嗎？明明已經無路可走，但卻要用心另闢蹊徑。而之前提到的結局，因有前面的渲染，告訴我們只要不斷努力，即使過去不光彩，也可以掙脫世俗的枷鎖，去開辟新天地，即便是詐欺犯也有追夢和執著的權利。這樣的結局不正預示著美好的明天也要像阿星一樣把握自己，認真做人，努力實踐嗎？
時代在進步在發展，競爭如此激烈，我們難道不需要阿星的這種不顧世俗地努力證明自己地勇氣和積極進取地精神嗎？難道不應該從中借鑒些有意義的東西嗎？退一萬步講，除了像《士兵突擊》這類頗有啟發性的電視劇外，你看的電視中有幾部不是湊熱鬧？你從中學到的且真正用到生活中的東西又有多少呢？你不要覺得我因一部台灣偶像劇而污衊經典，什麼說我沒資格。上述真的只是我的切身體會，絕無也不敢污衊。在這里，我是以對人生的啟發價值為評判標準的。所以我聲明一點：到目前為止，我仍然很討厭大多數偶像劇，只不過放羊是個例外，或在我心中放羊亦不能列於那些偶像劇的范疇了。現在，請你靜下心來，閉上眼，仔細想想，想想我說的是否真的錯了，而你認為的經典，你真正從中學到了多少，實際生活中又用了多少？
有人說：看台灣偶像劇會把人變傻。於是你就有了理由，瞧瞧，現在的學生看偶像劇看得都不知道什麼是經典了。
那麼我前面說的話你就還不認同，那我再說一個實例。
於我來說，我並沒有因為《放羊》而排斥所有片子，相反地，我開始看真正有意義的原先根本不看的電視。現在我有些不喜武俠，因為我看那些電視只會覺得是他們在演，我在看，最高的評價也不過是好看，看完後除了一些感慨外，我生活如舊，思想如舊，層次也並未提高多少。我承認，裡面也確實有許多道理，但有兩種情況：第一，我感受並不深刻，因此實際中用不了那些道理；其二，有些道理太過籠統，不實用，我仍無法運用。我目前畢竟是個學者，是要去學習些什麼並試著運用學到的來提高自己的思想境界，我還不是研究學家，研究藝術價值不是我目前的工作，而寫作要一些文筆和個性思維，那麼我覺得《放羊》本身夠我挖掘和發揮的了。
所以，即便有人不喜歡放羊也無所謂，不承認放羊也無關緊要，只要我知道他的價值就足夠了，因為我只是我。偶像劇又怎樣，放羊傳達的理念和精神其他很多很為人稱道的電視反而做不到呢。
講了如此之多，我很想說明的道理就是希望人人都可以盡量站在客觀角度上去評判一件事或一個人，試著消除那些世俗觀念，我相信這樣會使你的眼界更開闊，發現另一個美麗新世界，我期待你的改變。這時候你再反過頭來看我寫的有關放羊的文字，或許你會理解我的心情，就像雅若，不也是最終才肯定了阿星的價值嗎？
放羊的星星_My lucky star ★★
C. 我的女孩里幼林想像
第6集
世萱把自己的戀情向媒體透露，幼琳的處境尷尬。幼琳去酒店找功燦，遇到一個日本人，誤會他是恐怖分子，搞得功燦虛驚一場。