莫泊桑短篇小說墓碑

❶ 《遺產》法國的莫泊桑寫的短篇小說 主要內容50字 快

莫泊桑1884年發表的《遺產》是其最長的中篇小說之一,也是一篇傑出的現實主義作品。《遺產》是法國作家莫泊桑以現實主義創作手法寫就的一篇中篇小說,它不僅展現出小公務員階層空虛無聊的生活狀況和低俗猥瑣的精神面貌,更揭示出資本主義社會的拜金主義實質和金錢的巨大腐蝕作用,堪稱莫泊桑小說中的精品。這篇小說不僅展現出 小公務員階層空虛無聊的生活狀況和低俗猥瑣的精神面 貌，更揭示出資本主義社會的拜金主義實質和金錢對人 們愛情、婚姻、家庭的腐蝕作用。 小說的主人公勒薩伯爾為了得到一筆遺產而迅速結 婚。誰知遺囑卻是把120萬法郎的遺產留給他妻子的後 代，而且如果妻子三年後仍無子女。全部遺產就會捐給窮 苦人和慈善機關。可是勒薩伯爾夫婦偏偏一直無法生育 後代。最後。在岳父的慫恿和他本人的默許下，靠妻子和 別人通姦懷孕，一家人才終於得到遺產。小說里．他們的 愛情、婚姻、家庭關系都被金錢所支配。一切都蒙上了金 錢的陰影，金錢，最終讓他們墮落為寡廉鮮恥的人。他們 一家人得到遺產的過程．充滿了諷刺性，也揭示出資產階 級的腐化墮落和拜金主義。 總之。莫泊桑的《遺產》以現實主義的創作手法，對小 公務員階層的精神狀態進行了無情的嘲諷，更對資本主 義社會里的萬惡之源進行了徹底的揭露，堪稱莫泊桑中 短篇小說中的精品。

❷ 莫泊桑短篇小說集的目錄

我的來叔叔於勒
羊脂球
一個農場女自佣的故事
懊惱
怪胎之母
海港
西蒙的爸爸
菲菲小姐
在樹林里
月色
雨傘
一家人
一場政變
索瓦熱大媽
墳墓
暗號
泰利埃妓館
被收養的孩子
頭發
保護人
珠寶
項鏈
決斗
兩個朋友
米隆老爹
騎馬
散步
比埃洛
壁櫥
俘虜
勛章到手了
火星人
於斯博士

❸ 誰能把法國莫泊桑的《墳墓》全文貼上來。請看補充

1883年7月17日，凌晨兩點半，住在貝希耶墓園末端小屋裡的管理員，被關在廚房裡的狗的叫聲吵醒了。
他趕下樓來，看見狗一邊嗅著門底下，一邊狂吠不已，好像有可疑的人在屋外晃來晃去似的。管理員文森於是拿起了槍，小心翼翼地走出門去。
他的狗立刻朝著波奈將軍徑道的方向奔去，到了托瑪索夫人的墓前，突然停了下來。
管理員小心地往前走，很快便發現在馬朗維徑道那邊，亮著小小的火光。他鑽進墓碑之間，竟目睹了褻瀆死者的恐怖一幕。
有名男子挖開了一座墳墓，將前一晚下葬的年輕女子的屍體拖出墳外。
土堆上擺了一盞火光微弱的小提燈，映照著這可怕的景象。
管理員文森沖向這個可惡的傢伙，將他擊倒在地，並捆了雙手帶到警察局去。
這個年輕男子是城裡的律師，既富有，又受人敬重，他名叫庫柏代。
他被開庭審判。檢察官提起了幾十年前貝特朗上士的戀屍癖行為，想煽動群眾的情緒，果然使得庭上群情激憤。
群眾因憤怒而起了一陣陣的騷動。當法官入座後，「判死刑!判死刑!」的叫聲此起彼落地響起，庭長好不容易才恢復了庭上的秩序。
隨後他嚴肅地問：
「被告，你還有什麼要辯解的嗎？」
庫柏代沒有請辯護律師，自己站了起來。他長得相當俊美，身材高大，一頭深色棕發，五官明顯，臉龐帶著剛毅，眼神則顯得堅定果斷。
旁聽席上響起了一連串的噓聲。
他並未感到局促不安，剛開始他說話的聲音還有點低沉模糊，但漸漸地便清晰起來。
「庭長，各位陪審先生，我沒有什麼話說。我挖墳移屍的女子是我的情人，我愛她。
「我愛她，但這份感情卻並非肉體的愛欲，也不只是心靈中淡淡的溫存，而是絕對的、徹底的、狂熱的激情。
「你們聽我解釋。
「當我第一次遇見她，我立刻有一種奇怪的感覺，不是驚訝，不是愛慕，也不是所謂的一見鍾情，而是一種恬靜舒適，好像泡在溫水中一樣。她的一舉一動都深深吸引著我，她的聲音尤其令我陶醉，我看著她，心中充滿歡喜，一看再看毫不厭倦。我還覺得彷彿與她相識已久，彷彿早已見過她。從她身上可以看到我的影子，她的個性也和我頗有類似之處。她似乎回應了我靈魂深處一聲聲的召喚，而成了我一生的希望。對她稍有認識之後，一心只想著再與她見面，這樣的念頭擾得我心煩意亂，深以為苦；當我的手碰觸到她的手，心中的快樂真是我從前做夢也想像不到的，見到她的微笑，更令我的眼神難掩狂喜，直想奔躍、起舞，在地上打幾個滾。
「於是她成了我的情人。
「不止如此，她甚至是我的生命。在這世上，我不再期盼什麼，我不再希求什麼，完全沒有。我不再渴望或羨慕什麼。
「然而，有一天晚上，我們沿著河邊散步，走得有點遠了，忽然下起雨來，她受了風寒。
「隔天，她並發了肺出血，一星期之後她就去世了。
「她臨終時，驚愕與惶恐使得我懵懵懂懂，無法思考。她死後，我深深陷入絕望之中，腦海里一片空白。我只是掉淚。葬禮的每個階段更是恐怖極了，原本深刻強烈的痛苦，至此更驟然加劇，成了一種感官肉體上的痛楚。
「然後當她走了，入土了之後，我的思緒一下子恢復了。接下來的卻又是一連串精神上的折磨，真想不到曾經與她共享的愛情，代價竟如此之高。此時，我腦中只有一個念頭：『我再也見不到她了。』
「如果一整天思緒都在這上頭打轉，無論是誰都會發瘋的。你們想像得到嗎？有這樣一個人，一個你愛的人，一個獨一無二的人，因為人世間已沒有第二個像她一樣的人了。這個人把自己獻給了你，跟你締造了一個神秘的組合，我們稱之為愛情。她的雙眼比宇宙更廣袤，比世界更迷人，清澈的眼眸泛著柔情。這個人愛你，聽著她說話的聲音，你便覺得幸福泉涌。
「但突然之間，她消失了!你們想想!她不只是消失在你眼前，而是永遠地消失了。她死了。你們知道『死』的意思嗎？也就是說這個人永遠、永遠、永遠不會再出現在任何地方了。她的眼睛永遠再不會睜開；在所有人之中，永遠再不會有同樣的聲音，用同樣的語調，說出她曾說過的話。
「永遠再不會出現和她神似的面容。永遠、永遠都不會!我們保留了雕像的模型，加以利用便可重新塑造出相同外型、相同顏色的物體，可是這個身軀和這張臉卻再也不會出現在這世上。雖然將來會誕生幾千個、幾百萬個、幾十億個，甚至更多更多的女人，可是這一個卻再也不存在了。可能嗎？一想到這里，我幾乎都要瘋了。她活了二十年，只有二十年，然後就永遠消失了，永遠、永遠!
「她本來有思想，會微笑，而且愛我，現在什麼都沒了。
「什麼都沒了!我還想到她的身子，她活生生、溫熱的身子，原是那麼柔嫩、白皙、美麗，如今卻將隨著地下的棺木一塊兒腐朽。而她的靈魂、她的思想、她的愛，又在哪裡?再也見不到她了!再也見不到她了!我不斷想著這具腐爛的屍首，心想也許我還能認得出她來。我想再看她一眼!
「於是我帶著鐵鍬、鐵錘和燈出發了。我越過墓園的圍牆，找到了她的墓穴，墳還沒有完全填好。
「我挖出棺木，掀起了一塊木板，一陣腐屍的穢氣與惡臭撲鼻而來。天啊!她的床，充滿鳶尾花香的床!
「我還是開了棺，我把點著的燈伸進棺內，我看到她了。她的臉發青、浮腫、可怕極了!從她的嘴邊還流出了黑色的液體。
「是她!沒錯，是她!我感到一股恐懼襲上心頭，可是我還是伸出手，抓住她的頭發，將這張畸形恐怖的臉拉近身來。
「管理員就在這時候制止了我。
「一整晚我身上都留著我心愛的人的氣味，那腐敗的屍臭，就像是相擁過後的戀人身上，留下的香水味。
「我就聽憑你們處置吧。」
法庭上一片靜默，氣氛顯得沉重怪異，好像大家還等著什麼似的，陪審團則先行退席商議。幾分鍾後，當他們回席時，被告似乎毫無所懼，也毫無所思。
庭長以既定的程序公布，陪審團宣判他無罪。
他一動也不動，而旁聽席上的群眾則掌聲四起。

❹ 誰能把莫泊桑的《恐懼》或《恐怖》貼出來，高分

莫泊桑

二、短篇小說

作為短篇小說大師，莫泊桑的創作從內容到形式都有重大突破。

莫泊桑的短篇小說大致有如下幾個題材：

第一，普法戰爭。莫泊桑著力表現的是法國普通人民的愛國主義激情。《羊脂球》中的妓女出於愛國心，無法忍受普魯士軍官的侮辱，可是驛車上受惠於她的乘客為了自身利益，卻慫恿她去滿足敵人的淫慾，事後又卑鄙地躲開她。兩相對照，各種人物靈魂的美醜昭然若揭。《菲菲小姐》中的女主人公對於敵人的侮辱，則採取制敵於死命的報復手段。《米隆老爹》的主人公堅定沉著，在這個農民身上，表現了視死如歸的崇高氣概。《索瓦熱老婆婆》寫的也是為親人復仇的故事。《俘虜》描寫老百姓機智地俘獲敵人的經過。《兩個朋友》中的兩個平民無端地被普魯士人當作間諜處死，暴露了敵人的殘暴。普法戰爭的題材產生的小說不算很多，但是篇篇都是佳作，原因在於莫泊桑將謳歌法國人民高昂的愛國主義精神同暴露敵人的殘酷結合起來，將愛國心同自私自利加以對照，主題突出，愛憎分明，意義顯豁。

第二，小資產階級和公務員。莫泊桑暴露了他們的愛慕虛榮、勢利、庸俗、卑瑣。《項鏈》的女主人公出於虛榮心，向女友借了一條項鏈，不慎丟失，為了償還這條項鏈，辛辛苦苦勞動了10年，最後發現這是一條假項鏈。《我的叔叔於勒》中的一家人都以為「叔叔」於勒發了財，一直等他回來，後來偶然發現他變成了一個窮苦老頭，於是避之唯恐不及。《傘》中的奧萊依太太好不容易下狠心給丈夫買了把新傘，他的同事惡作劇，把傘燒了許多洞，為了獲得保險賠償，她不惜編造謊話，這種小氣到猥瑣的性格入木三分。《騎馬》寫一個小職員獲得一筆額外收入，於是騎馬出遊，像闊人一樣享受一番。結果把一個老婦人撞傷，老婦人賴在醫院里不肯出來，使小職員不勝負擔。《散步》描寫一個抄了40年公文，記了40年帳的小職員，在嘗夠了孤獨、寂寞、無聊之後，上吊自殺。《勛章到手了》的主人公以戴綠帽子為代價，允許妻子與議員私通，以期獲得一枚朝思暮想的勛章。莫泊桑對小資產階級階層最為熟悉，寫來得心應手，因此這個題材寫成的短篇最多。莫泊桑對他們的態度起先是諷刺、鞭撻，繼之怒其不爭，最後哀其不幸。例如，《巴朗先生》描寫一個受妻子欺騙的老實人，在悲苦和孤獨中度過一生。莫泊桑對這個人物傾注了同情。《密斯哈麗特》刻畫了一個長得醜陋而蟄居在偏僻地區的英國女人，她感受不到生活的樂趣，終於自盡。小說字里行間透露出隱約的同情。

第三，農村生活。莫泊桑自幼生活在諾曼底，對農村生活非常熟悉。《西蒙的爸爸》中的鐵匠善良仁慈，願娶一個失足的姑娘，擔負起撫養一個受欺侮的私生子的責任。《一個女僱工的故事》描寫農村中的婦女遭受欺騙，無法主宰自己的命運。《窮鬼》表現了農村中無家可歸的人的悲慘結局。《老人》通過一個老人勾畫出一幅農村的風俗圖，並寫出兩輩人的淡漠關系，以及農民雖然無法擺脫習俗約束，但更重實利的心理。《小蘿克》揭露了一個村長的獸性。莫泊桑對農村題材的發展還在於繼承了韻文故事的傳統，寫出了一幅幅笑劇般的場面：一個醉漢要把妻子按分量賣給同伴，為了測定她的體積，他們把她沉入裝滿水的桶里；一個農婦把她的財產變作年金，她的身體狀況使買主擔心，為了考察她的身體，他給了她一小桶酒，這桶酒很快就見了底；圖瓦癱瘓在床，他的妻子為了物盡其才，讓他孵蛋，小雞孵出來後，他產生了一種母愛；一個新郎憎恨偷獵者，他的朋友們讓他在室外度過一個不愉快的新婚之夜。莫泊桑通過各種不同的側面，表現了農村的各式人等和豐富多採的生活。

第四，怪誕故事。莫泊桑最早發表的兩篇小說（《剝皮的手》、《劃船》）寫的是怪誕題材。病痛和葯物使莫泊桑常常產生一些幻覺和特殊的感受，莫泊桑把它們化為小說。《奧爾拉》描寫主人公受到一個看不見的人的糾纏，他的日記夾雜了一些科學預測。《恐懼》描寫神秘的恐懼感。《他？》描寫孤獨和幻覺。《誰知道呢？》敘述由幻覺產生的恐懼。《手》敘述一隻剝了皮的手復仇，殺死把它砍下來的那個人。有的短篇描寫瘋狂狀態。還有的小說描寫催眠術、動物磁氣的「超自然」現象。能劃入怪誕小說的至少有30多篇。19世紀後期出現了一些寫怪誕故事的作家，如巴爾貝·德·奧爾維利和維利埃·德·利斯勒－亞當，他們發展了霍夫曼和愛倫·坡的創作傾向，莫泊桑受到這種潮流和復雜的社會思潮的影響。

此外，莫泊桑還寫過不少關於愛情、婚姻和家庭生活的短篇，如《修軟墊椅的女人》中老婦的痴情，《珍珠小姐》中的私生女得不到愛情和幸福，這些小說都寫得真切感人。《月光》中的長老抵禦不住月夜裡情侶相擁的溫馨景象，從反對愛情到承認愛情是天主所允許的，對教士的禁慾心理作了批判。

從內容上來說，莫泊桑擴展了短篇小說描繪社會生活的廣度和深度。小資產階級人物在以往的小說中並未成為主角。19世紀下半葉，這一階層有了相當大的增長，構成了僅次於工人和農民的社會階層，它所特有的社會屬性逐漸顯露出來。莫泊桑既同情他們的不幸遭遇，又批判了他們的壞習氣，無疑是敏感的，且有創新意義。至於農民，在莫泊桑之前，文學作品表現得並不充分。莫泊桑深入到農民的生活和精神世界中，既寫到他們的愛情和婚姻，又探索了他們的內心，這是活生生的農民形象。在莫泊桑筆下，最堅決有力地反抗侵略者的是農民。他如實寫出當時有所發展的農村。總之，莫泊桑的短篇提供了19世紀下半葉的社會風俗畫卷。

莫泊桑的短篇小說取得很高的藝術成就，他把短篇小說的創作提高到梅里美還沒有達到的高度。

首先，在謀篇布局上，莫泊桑不愧為大師。有的小說截取生活的一個橫斷面，有時寫人物相當長的一段生活，有時在幾小時內進行，有時從側面去烘托，一般用白描手法，但經常進行心理探索和心靈的挖掘。既有平鋪直敘，也有倒敘回憶。他的寫法集19世紀短篇小說的大成。一般而言，他喜歡這樣的結構：先以簡練的和富有表現力的語言勾畫出背景，然後是人物出場，作家准確有力地勾勒出他們的外貌；接著正文開始，故事簡單而平凡，意料不到的事態使情節急轉直下，向悲劇發展，而敘述仍保持冷靜、客觀。《兩個朋友》很能體現莫泊桑這種現實主義藝術的主要特點。開首隻有三句話（「巴黎被包圍了，在飢餓中苟延殘喘。屋頂上難得看見麻雀，陰溝里的老鼠也少了。人們不管什麼都吃。」），沒有羅列材料的描寫，幾句簡潔的說明，便勾畫出背景。隨後人物出場，三言兩語描畫出他們的身影（莫里索高身材，索瓦日矮胖）和愛好，讓讀者領會到在他們挪揄加親密的語氣中的激動和憤慨。不料他們在釣魚時碰到了普魯士人，被當作間諜槍斃了。他們釣到的鱸魚成了普魯士人的盤中餐。作者無一字評點，可是通過對這兩個普通法國人和平生活受到侵擾，而且慘遭殺害的經過，對侵略者的控訴力透紙背，而這種譴責是盡在不言中的。

表面看來，似乎莫泊桑是隨手拈來，取材不費思索，其實他對題材的選擇非常嚴格。例如，寫普法戰爭的小說很多，《羊脂球》能鶴立雞群就在於作者對生活的提煉別具隻眼。莫泊桑選取了一個處於社會最底層、受人歧視的妓女作為正面人物來描繪，已是與眾不同；他將這個妓女同形形色色、道貌岸然的資產階級人物作對比，後者為了自身利益，不但連普通的愛國心都沒有，甚至在人格和禮儀上也相形見絀，這樣描寫更是別出心裁。從這一精選的場景中，莫泊桑確實提供了比現實更全面、更鮮明、更使人信服的東西。其他寫普法戰爭的短篇，有的頌揚人物的沉著英勇，有的寫人物的機智果斷，有的寫敵人的殘暴，有的寫敵人的愚蠢，選取的角度頗多變化。

莫泊桑擅長描寫小資產階級和農民，他的人物畫廊豐富多采。虛榮心重的羅瓦賽爾太太，小氣卑瑣的奧萊依太太，窮困潦倒享受不到生活樂趣而自殺的勒拉，為了榮譽不惜出賣妻子的薩克爾芒，善良而有愛國心的羊脂球、嫉惡如仇的菲菲小姐、米隆老爹、索瓦熱老婆婆，仁慈忠厚的鐵匠菲列普·雷米，狡猾而暴烈的村長勒納代，擺脫不了撿到繩子的執著念頭的奧什科納老爹，單相思的修軟墊椅的女人，企圖壓抑情慾的馬里尼昂長老……有的個性突出，有的氣質鮮明，這些人物展現了19世紀末葉法國社會形形色色的眾生相。莫泊桑創造的人物形象之多，可以同莫里哀和巴爾扎克媲美。

莫泊桑的短篇寫得簡潔、緊湊、准確、毫無廢話，濃縮到最高度，這些技巧沒有誰能運用得比他更嫻熟。《項鏈》很有代表性。這篇故事分為幾個階段，每個階段用空一行來表示，省卻交代的文字：在開場白之後空了一行，接著便寫這對小職員夫婦接到部長邀請參加晚會；第二階段是女主人公向女友借項鏈；第三階段寫晚會上丟失了項鏈；第4階段寫負債還項鏈；第5階段寫這對夫婦生活在貧困中；第6階段是結尾，女主人公從女友那裡獲悉以前借的是一條假項鏈。語言精簡到最高程度，但卻層次分明，一環緊扣一環，導向高潮，再突然剎住。莫泊桑在劃分情節發展的階段時，往往用一個起連接作用的詞串起來，如「可是」、「一天」、「隨後」、「就這樣」，等等，承上啟下，妥貼自然，盡量簡約。

莫泊桑大大發展了第一人稱的敘述方法，他的短篇有一半是用第一人稱來寫的，細分起來，有如下5種：敘述者向聽故事的人講述他親身經歷或目睹的遭遇（47篇）；敘述者遇到一個朋友或相識，將自己的往事講給他聽（32篇），這兩類敘述的結尾，幾乎總是回到開頭的場面，作個交代；敘述者直接訴諸讀者，講述個人回憶（39篇）；敘述者講述他聽到的一件事，故事正文則用第三人稱（24篇）；用書信的形式來寫，口氣是第一人稱（8篇）。莫泊桑認為，親口敘述故事能得到直接感動人的效果。

莫泊桑對大自然的美非常敏感，尤其是對水有特殊愛好。他能捕捉到隨著季節而變化的光線的細微差別，辨別出冬夜的晶瑩透剔和夏夜波動不定的深邃，觀察到河上閃爍的，在金色的煙霧中發出彩虹色，在金屬般的水面上轉瞬即逝的光線。光線經常在莫泊桑的風景描寫中起作用，就像在莫奈的畫布上一樣，色調變化多端。水在莫泊桑的眼裡是得天獨厚的元素，它給眼睛提供了一系列變幻不定的顏色。在他筆下，水是在流逝的時間，是難以達到的無限，是創造的奧秘本身，具有無窮的魅力。河流是「沉寂的，不講信義的」，代表了一個神秘的世界，一個「漆黑的深淵的」世界，受驚的意識在昏眩的旋轉中變得無意識的世界。大海卻相反，它是「動盪不定的」，「光明正大的」，激發人產生控制世界的願望。水經常是莫泊桑借用來記錄他的隱喻和比喻的對象。由於莫泊桑對大自然具有獨特的感受力，所以克羅齊贊賞他的短篇是抒情的：「抒情對敘述的發展是絕對內在的，而且決定了每一段落，毫無混雜，毫無廢話。」

莫泊桑是語言大師。他不以纖巧華美的詞藻取勝，而是以平易通俗、准確有力、能為所有人接受的文學語言征服讀者。很少有作家能寫出比他更明晰，更清澈如水、更難以捕捉到的語言了。也很少有讀者讀不懂莫泊桑的短篇小說，因為其中沒有絲毫晦澀的東西；讀者只覺得莫泊桑找到了最恰當的描述方式，而無法用另一種文字和方式來表達。福樓拜的語言略顯枯澀，而莫泊桑的語言更具感染力。同時莫泊桑也使用方言土語，但總是以讀者能了解為限度。由於語言的純粹，莫泊桑的短篇已成為學習法語者的範文。
很遺憾只能找到這樣的信息,另外只找到這篇文章是在1925年發表的.

❺ 莫泊桑短篇小說精選簡介

哈哈
地球人都推薦《羊脂球》
教材選文《我的叔叔於勒》諷刺的
《勛章到手了》也是諷刺
總之我個人認為讀起來有趣又有諷刺意味與教育意義的有：
《兩個朋友》《黛麗葉春樓》《小狗皮埃羅》《瓦爾特。施那夫斯奇遇記》《莫蘭這頭公豬》
著名的有：《項鏈》（和《我的叔叔於勒》一樣著名）《一家子》《月光》《幸福》《騎馬》《在一個春天的夜晚》《繩子》《小酒桶》《燒傘記》《一個兒子》《一個農庄女工的故事》《遺產》《散步》等
令我感動於費解的《在旅途上》
＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃＃以上全憑我個人經驗與一本他的小說集，如果你自己讀可以參考
下面是可以用在文章里的，正式的

莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉紳，在敵人面前的不同表現，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老闆……

，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜的厭戰情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍佔領區，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由於沿途耽擱而餓得發昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮時被攔住了，占據該鎮的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事後又鄙視她，任憑她陷於孤獨和挨餓的境地。
小說里沒有硝煙彌漫的戰場，也沒有刀光劍影的搏鬥，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們為了私利而不顧民族尊嚴的丑惡嘴臉。羊脂球自尊自強、不甘屈服，表現了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們為了迫使羊脂球就範，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。
莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們為了出風頭而弄巧成拙、自食其果，表現了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔於勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數十年如一日地過著單調乏味的生活，最後意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態炎涼的社會現實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。
莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去。《皮埃羅》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。
除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情慾的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁慾主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放盪行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里佔有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。
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唉，一點兒懸賞分都沒有～～～

❻ 莫泊桑寫的短篇小說有哪些

莫泊桑的短篇小說代表作： 《漂亮朋友》、《羊脂球》、《項鏈》、《我的叔叔於勒》 莫泊桑，一生創作了6部長篇小說和359篇中短篇小說，及三部游記。與契訶夫和歐·亨利合稱「世界三大短篇小說之王」。

❼ 近代法國有哪些世界級的文豪，俄國呢

奧諾雷·德·巴爾扎克，法國小說家，被稱為現代法國小說之父，生於法國中部圖爾城一個中產者家庭，1816年入法律學校學習，畢業後不顧父母反對，毅然走上文學創作道路，但是第一部作品五幕詩體悲劇《克倫威爾》卻完全失敗。而後他與人合作從事滑稽小說和神怪小說的創作，曾一度棄文從商和經營企業，出版名著叢書等，均告失敗。商業和企業上的失敗使他債台高築，拖累終身，但也為他日後創作打下了厚實的生活基礎。1829年，他發表長篇小說《朱安黨人》，邁出了現實主義創作的第一步，1831年出版的《驢皮記》使他聲名大震。他要使自己成為文學事業上的拿破崙，在30至40年代以驚人的毅力創作了大量作品，一生創作甚豐，寫出了91部小說，塑造了兩千四百七十二個栩栩如生的人物形象，合稱《人間喜劇》。《人間喜劇》被譽為"資本主義社會的網路全書"。但他由於早期的債務和寫作的艱辛，終因勞累過度於1850年8月18日與世長辭。
阿蘭(Alam，1868—1951)，法國哲學家、教育家、散文家。原名埃米爾-奧古斯特·沙爾捷(Emile Auguste Chartier)，以阿蘭的筆名聞名於世。
出生於莫塔涅奧佩爾歇，卒於韋濟內。曾在巴黎高等師范學校攻讀哲學，畢業後在盧昂等城鎮教中學。在盧昂時曾參加政治活動並開始為一家激進報紙復日寫一篇600字短文。作品質量甚高，為人們所重視，並於1908年匯集成冊出版。之後在巴黎的昂利·加特爾中學任哲學教員，是一位出色的教師，培養出一批優秀學生，並成為法國下一代大多數哲學教員之導師。他不顧當時的輿論，預言並譴責了第一次世界大戰。大請問請問戰爆發後，他志願在炮兵服役，出征兩年半。在前線或在電話員的地下掩蔽部中他寫出了《瑪爾斯〈戰爭真相〉》(1921年)、《關於精神與激情的八十章》(1917年)和《美術體系》(1920年)。戰後他重新返回昂利·加特爾中學任職，直到1933年退休。1935年後，一直從事反法西斯斗爭。
莫泊桑(1850~1893)法國作家，是一位19世紀後半期法國優秀的批判現實主義作家。1850年8月5日生於法國西北部諾曼底省的一個沒落貴族家庭。1870年到巴黎攻讀法學，適逢普法戰爭爆發，遂應證入伍。退伍後，先後在海軍部和教育部任職。19世紀70年代是他文學創作的重要准備階段，他的舅父和母親的好友、著名作家福樓拜是他的文學導師。 莫泊桑的文學成就以短篇小說最為突出，有世界短篇小說巨匠的美稱。他擅長從平凡瑣屑的事物中截取富有典型意義的片斷，以小見大地概括出生活的真實。他的短篇小說側重摹寫人情世態，構思布局別具匠心，細節描寫、人物語言和故事結尾均有獨到之處。除了《羊脂球》(1880)這一短篇文庫中的珍品之外，莫泊桑還創作了包括《一家人》(1881)、《我的叔叔於勒》(1883)、《米隆老爹》(1383)、《兩個朋友》(1883)、《項鏈》(1884)等在內的一大批思想性和藝術性完美結合的短篇佳作。 莫泊桑的長篇小說也達到比較高的成就。他共創作了6部長篇:《一生》(1883)、《俊友》(又譯《漂亮朋友》，1885)、《溫泉》(1886)、《皮埃爾和若望》(1887)、《像死一般堅強》(1889)和《我們的心》(1890)，其中前兩部已列入世界長篇小說名著之林。
俄羅斯
高爾基（1868年3月28日（儒略歷3月16日）–1936年6月18日），原名阿列克塞·馬克西莫維奇·彼什科夫，蘇聯作家，當過學徒、碼頭工、麵包師傅等，流浪俄國各地，經驗豐富。是社會主義、現實主義文學奠基人，政治活動家，蘇聯文學的創始人。《童年》、《在人間》、《我的大學》是高爾基自傳體三部曲。代表作還有長篇小說《母親》和劇本《小市民》等。1927年10月22日蘇聯科學院決定就高爾基開始寫作35周年授予他無產階級作家的稱號。當他此後不久回到蘇聯後他受到了許多榮譽：他被授予列寧勛章，成為蘇聯共產黨中央委員會成員。蘇聯全國慶祝他的60歲生日，許多單位以他命名。他的誕生地被改名為高爾基市。1936年6月18日高爾基因肺炎逝世。
列夫·尼古拉耶維奇·托爾斯泰 1828年9月9日－1910年11月20日）俄國偉大的批判現實主義作家、文學家、思想家，哲學家。世襲伯爵，曾參加克里米亞戰爭。返回雅斯納·亞波利亞納的農庄後致力於農民教育。1862年結婚後，創作了俄羅斯文學史上的巨著《戰爭與和平》（1859～1869）、《安娜·卡列尼娜》（1875～1877）。1879年經歷了一次信仰危機後信奉和平主義，主張以勿抗惡的方式對社會進行改革。並否定自己以前的作品。 托爾斯泰晚年力求過簡朴的平民生活，因執著於自己的信念與家庭關系惡化，1910年11月10日出走。20日因肺炎逝於出阿斯塔波沃車站。逝世前他說，「世上有千百萬人正在受苦——你們為什麼只想到我呢？」遵照他的遺言，遺體安葬在亞斯納亞·波利亞納的森林中。墳上沒有樹立墓碑和十字架。其作品有45卷。名著還有傑出長篇小說 《復活》（1889～1899）、戲劇《黑暗的勢力》（1886）和若干短篇小說和評論。

❽ 莫泊桑的短篇小說代表作有哪些

泊桑的三百五十多中短篇小說從題材內容大致可分為以下幾個方面：

1.反映普法戰爭的：回在這類題材答的作品裡，莫泊桑揭露了普魯士侵略者的殘暴與野蠻；法國軍隊的無能，歌頌了法國人民不畏強暴反抗侵略者的愛國精神如《羊脂球》(1880)、《米隆老爹》(1883)（必讀）、《兩個朋友》(1883)等。《羊脂球》是寫被敵軍佔領的里昂城裡十幾位居民同乘一輛馬車出逃的故事。一輛馬車就是一個社會的縮影。作者通過乘客們出逃的不同原因，一路上的表現，特別是對羊脂球前後不同態度的變化，表現了他們不同的社會身份和性格特徵。

2.描寫資產階級世俗生活，揭露資產階級道德墮落的，如《項鏈》(1884)、《戴家樓》(1881)，表現世人貪圖錢財而不注重親情的《我的叔叔於勒》(1883)，描寫小市民吝嗇的《雨傘》(1884)等。

3.反映勞動人民生活的貧困痛苦以及優秀品質的，如《西蒙的爸爸》(1881)、《一個女長工的故事》(1881)等。

❾ 莫泊桑短篇小說 主要內容

莫泊桑的小說可以分為三類：第一類是以金錢社會的風俗習尚為專題材，揭露資產階級的屬腐朽墮落和拜金主義；第二類是以下層民眾的境遇和品質為題材，反映下層民眾生存的艱辛，表現只存在於他們身上的優秀品質和「溫馨的人性」。第三類是以普法戰爭為題材，揭露普魯士侵略軍的暴行，歌頌法國人民的愛國主義者精神和名族氣節，特別強調普通人的愛國主義。

❿ 莫泊桑短篇小說

莫泊桑短篇小說全集，可以網上購買，文章內容網上不全，下面列出的是目錄。
部分可以到莫泊桑吧找到http://tieba..com/f?ct=318767104&tn=KeywordSearch&sc=163739&pn=0&rn=50&lm=4&rs4=1&rs3=2&word=%C4%AA%B2%B4%C9%A3

米隆老爹
在一個春天晚上
瞎子
點心
牧童跳
舊物
動物磁氣
一個科西嘉強盜
守靈之夜
夢
一個女人的供認
月光
情慾
通信
騙局
伊芙莉娜·薩莫里斯
約瑟夫朋友
孤兒
流動商販
大聲警告
新年禮物
以後
羊指球
從前
在一個死人身邊
花房
一場決斗
一個晚上
復仇者
等待
初雪
惡作劇
從一個溺死者身上發現的信件
恐怖
抽搐
完了
我的二十五天
拉丁文問題
佃農
巴黎一市民的星期日
埃拉克利斯·格洛斯博士
吻
在旅途中
孩子
一個旅行者的筆記
焚屍柴堆
新婚旅行
輿論
一條狗的故事
科西嘉的故事
殘留物
一個並非出於自願的生活放盪者的陳訴
回憶
可笑的爭端
解逅
不同的時代
一場真正的悲劇
咳嗽
死刑犯
到溫泉去
徒勞無益的建議
專欄文章
病人和醫生
遺贈
一個瘋子寫的信
一封來信
健康旅行
人間的苦難
節日
奧爾拉（初刊本）
閑聊
火星人

於松太太的貞潔少男
一次挫折
得了狂犬病嗎？
模特兒
男爵夫人
一筆買賣
殺人犯
馬丹姑娘
一個夜晚
懺悔
離婚
報復
一個妓女的歷險記
窗子
阿蘿瑪
奧托父子
布瓦泰爾
勤務兵
兔子
一個晚上
大頭針
迪舒
約會
港口
死去的女人
空有玉貌
橄欖園
蒼蠅
淹死的人
考驗
假面具
一幅畫像
殘廢人
院長嬤嬤的二十五法郎
一樁離婚案件
誰知道呢？
米斯蒂
並不希罕的悲劇
伊俄卡斯忒先生
埃爾梅太太
白與藍
催眠椅
拉萊中尉的婚事
一段鮮為人知的歷史
剝了皮的手
「甘草露，甘草露，透心涼的甘草露！」
我的妻子
亞歷山大
猶大老爹
一百萬
從巴黎到赫斯特
恐懼
撫愛
一個瘋子？
墳墓
灑聖水的人

泰利埃公館
公墓里的妓女
在河上
一個女僱工的故事
一家人
西蒙的爸爸
一次郊遊
春天裡
保爾的情婦
菲菲小姐
巴蒂斯特太太
衰退
瑪羅卡
劈柴
聖骨
床
瘋了嗎？
覺醒
一著花招
騎馬
聖誕夜餐
情話
巴黎奇遇
兩個朋友
小偷
聖誕之夜
替身
山鷸
莫蘭這只豬
女瘋子
皮埃羅
小步舞
恐懼
諾曼底人的玩笑
木鞋
修軟墊椅的女人
在海上
一個諾曼底人
遺囑
在鄉下
公雞報曉
一個兒子
聖安托瓦
瓦爾特·施那夫斯的奇遇
月光
一次政變
狼
孩子
聖誕節的故事
奧爾唐斯王後
寬恕
聖米歇山的傳說
一個寡婦
珂珂特小姐
珠寶
幽靈出現
門
父親
穆瓦隆
我們的信
夜晚

密斯哈麗特
遺產
德尼
驢子
田園詩
繩子
伙計，來一杯啤酒！
洗禮
悔恨
我的於勒叔叔
旅途上
索瓦熱婆婆
隆多里姐妹
老闆娘
小酒桶
他？
我的舅舅索斯泰納
安德烈的疾病
被詛咒的麵包
呂諾太太的案件
一個智者
雨傘
門閂
相遇
自殺
勛章到手了！
夏莉
伊薇特
歸來
被遺棄的人
上校的見解
散步
無賴漢穆罕默DE
看守
貝爾特
博尼法斯老爹揭發的罪行
蘿絲
父親
招認
項鏈
幸福
老人
懦夫
酒鬼
族間仇殺
珂珂
手
乞丐
一個殺害父母的人
小傢伙
海雀岩
廷巴克圖
真實的故事
永別了
回憶
懺悔

巴朗先生
貝洛姆老闆的蟲子
出售
陌生女人
知心話
洗禮
輕率
一個瘋子
鄉村法庭
發夾
山鷸
在車廂里
會好的
發現
孤獨
在床邊上
小兵
圖瓦
老朋友帕西昂斯
男人-妓女
唇髭
陪嫁財產
二十九號病床
保護人
邦巴爾
頭發
蒙吉萊老頭
衣櫥
十一號房間
俘虜
我們的英國人
羅歇的方法
懺悔
怪胎之母
泰奧迪爾·薩博的懺悔
小蘿克
失事船隻
隱居者
珍珠小姐
蘿莎莉·普律當
關於貓
得救了
帕里斯太太
朱莉·羅曼
阿瑪布爾老爹
奧爾拉
愛情
窟窿
克洛謝特
德·菲梅羅爾候爵
暗號
魔鬼
三王來朝節
在樹林里
一家人
約瑟
高山客棧
流浪漢