西安大追捕有聲小說

㈠ 你知道有哪些電視劇是經過真實故事改編的

下面講一下我所知道經過真實故事改編的電視劇：

《插翅難逃》是葉鴻偉執導的警匪懸疑劇，由趙燕國彰、於慧、張寒、沈魚等主演。該劇描寫了以 世紀賊王張子強 為原型的罪犯張世豪驚世駭俗的犯罪過程的同時，更追敘了張世豪曲折的成長經歷，及其與妻子郭金鳳近20年的愛情。

《天不藏奸》是由武漢新石文化傳播有限公司出品，李平執導，王亞楠、呂中、潘星誼、郭曉曉主演的警匪劇。 該劇根據真實的跨省刑事要案改編而成，講述了以 張君犯罪團伙 為原型的江嘯為首的殺人搶劫團伙輾轉全國瘋狂作案最終被消滅的故事。

《中國刑偵一號案》是陳國軍執導，丁勇岱、余小雪、衛曉茼等主演的電視劇。 該劇講述了 殺人犯白寶山 原本擁有一個正常的家庭，卻因為一念之差墮入了罪惡的深淵。20世紀80年代，他被收監，在長達十多年的改造過程中，性格變得越來越偏執冷酷。他偽裝積極改造，為的是爭取減刑，從而早日實施報復計劃。

《破冰行動》該劇取材自2013年廣東開展「雷霆掃毒」系列行動中的陸豐掃毒、殲滅「亞洲制毒第一村—— 博社村 」這一真實事件，劇中的「東山市豐林鎮塔寨村」其真實原型就是「廣東省汕尾陸豐市甲西鎮博社村」，劇中村主任林耀東的原型是原廣東省汕尾市人大代表、陸豐市甲西鎮博社村原支部書記 蔡東家 ，該案中國緝毒史上的標志性戰役

《大江東去》是雷獻禾執導，李幼斌、曹力、何政軍、趙恆煊、潘雨辰、李小璐等主演， 該片取材自震驚全國的 「沈陽慕馬」大案」 ，由一宗副市長女兒綁架案牽引出的腐敗大案。

《征服》取材於石家莊的真實案例改編，黑老大劉華強的原型就是石家莊市當年有名的 「黑老大」張寶林 ，而劉華文的原型就是張寶林的弟弟 張寶義 。張寶林最後落入法網，後被判死刑。

原型就為 「12.1槍殺大案」 ，劇中犯人「董雷」的原型是 董利 ，是農民工出生的持槍殺人犯，殺人如麻，每次下手殺人必須殺光。毫不猶豫，心理素質非常強。多次逃脫盤查，有勇有謀。值得一提的是劇中的警察真的就是現實中的西安警察扮演的。

《絕不放過你》改編自「中國打黑第一案」， 講述了在中央、省、市各級領導的指揮下，在武警部隊的配合下，松江警方全面出擊，將陳一龍黑 社會 團伙一網打盡的故事。 劇中人物陳一龍原型就是 原長春市公安局朝陽分局刑警梁旭東 。

有很多經過真實故事改編的電視劇：

1. 征服

《征服》是由高群書執導，孫紅雷、石兆琪、劉威葳、江珊主演的一部警匪電視劇。該劇講述了警方循江湖恩怨抓捕了一批橫行衡州的黑勢力團伙成員，警匪之間的追捕與反追捕、復仇與阻止復仇的故事。

人物原型：《征服》取材於石家莊的真實案例改編，黑老大劉華強的原型就是石家莊市當年有名的「黑老大」張寶林，劉華文的原型就是張寶林的弟弟張寶義。電視劇《征服》中的許多畫面透露出石家莊的地名、建築名，這也都是張寶林案所涉及的地區。

2. 絕不放過你

《絕不放過你》是由雷獻禾執導，郭中束編劇，任程偉主演的一部反映民警生活的電視劇。該劇改編自「中國打黑第一案」，講述了有強大的 社會 背景和經濟實力陳一龍的反面故事。

人物原型：電視劇《絕不放過你》，改編自「中國打黑第一案」，該案發生在吉林省長春市。劇中人物陳一龍原型是原長春市公安局朝陽分局刑警梁旭東。1998年3月1日下午，梁旭東，在朝陽分局被捕。消息傳開，這個長春都震動了，人們奔走相告。

3. 命案十三宗

《命案十三宗》中的案件均是真實發生的故事。一個個本該擁有幸福人生的人卻因為一件小事而釀成大錯，不過，當中有很多人之所以走上犯罪的道路也不完全是因為一時的沖動，而是一種對現實生活的不滿的情緒已經到了頂端，已經無法忍受才不得已去殺人。

4. 忠魂

《忠魂》是公安部金盾影視文化中心、北京福潤揚光文化傳播有限公司聯合出品的警匪連續劇。由李路、郭現春、劉光執導，施建中、傲琳璐編劇，史蘭芽、馬躍等主演。該劇主要講述了卧底警察的真實生活的故事，北京電視台四套於2009年8月起播出。

人物原型：《忠魂》是根據真實人物、真實案件改編而成的，當時擔任雲南省曲靖市公安局副局長、宣威市公安局局長的尹大寶，是該劇人物設置的原型，故事以尹大寶及他的團隊破獲「11·8」亞洲第一毒品案為背景，由多個人物共同演繹出公安幹警的真實生活和個人魅力。

根據真實改編拍攝的，最熟悉的非《任長霞》莫屬了，不光有電視劇版，還有電影版，每次看完最後的片段都會淚流滿面，因為那是真實的出殯片段，太感人太感人了。

《任長霞》根據真人真事，原登封市公安局長任長霞擔任局長期間，嚴整警紀、反黑打黑、深入百姓，為人民當家作主為原型拍攝。

任長霞任職期間，破獲沉寂多年的兇殺案件，打擊房聰、房生為首的黑 社會 團伙，不顧自身安危，偽裝成富婆，深入敵人心臟，登上房聰、房生打造的豪華客船尋找證據。

開辦了局長接待日，不論大事，小事，只要來了，就管定了，偷牛賊，偷摩托車賊統統落網。

任長霞的一生是偉大的，整日為了工作奔波在路上，於2004年4月14日晚八點因公殉職，年僅40歲，這個一生為百姓說實話辦實事的好局長終因工作離人民而去。

任長霞出殯當天，登封市萬人空巷，商店關門，幾十萬登封人親自送行，跟隨她辦案的警員淚流滿面，曾經為那些破過案的老百姓更是跪在靈柩前痛哭。

電視連續劇《湄公河大案》就是根據真實故事改編的。

案件指的是2011年「華平號」上6名中國船員和「玉興8號」上7名中國船員，在湄公河金三角水域遭遇泰國第三軍區「帕莽」軍營的9名士兵的襲擊而全部遇難的事情。2013年被抓獲的主犯糯康、依萊扎西卡、桑康•乍薩才在雲南昆明被執行死刑。該劇講述了中國公安機關在老、緬、泰三國警方的支持配合下，成功偵破了殺害中國船員一案並破獲重大國際販毒團伙的故事，展現出中國警察忠於職守、堅忍不拔、敢於擔當的職業精神以及跨國警務合作取得的積極成果，彰顯黨和政府保護人民的堅強決心的故事。

《湄公河大案》由公安部宣傳局、公安部禁毒局、雲南省公安廳和中國電視劇製作中心有限責任公司聯合拍攝，西雙版納州公安局協助拍攝，由安戰軍、游達志執導，陳寶國、李修賢、李立群、尤勇等主演。該劇曾獲得第十一屆電視製片業「電視劇優秀作品」獎。

《三國演義》以 歷史 上的東漢末年至魏吳蜀三分天下及三國歸晉為史根據同名小說拍攝而成。帝王人物有《漢武大帝》《大漢天子》《康熙大帝》《雍正王朝》《乾隆王朝》……基本上是同名小說改編的。描述我國重大革命事件的有《長征》《景岡山》等，而現在播的《劉少奇》則是描述國家領導人的。韓國的以 歷史 人物原型拍攝且我國觀眾熟知的有《大長今》，《明成皇後》等

1、《插翅難逃》；作為一部國產低成本電視劇，這部已經相當爐火純青了，主演配角神形兼備，讓你完全忽略背景低成本帶來的拙劣，演員撐場的戲。趙燕國彰還是做演員好，做配角也會讓主角黯然失色，他的張世豪比任達華的電影版《驚天大賊王》都強！

2、《中國刑偵1號案》；此片是中國第一部以罪犯為主角全方位解讀罪犯犯罪心理的片子，上映之後引起極大轟動，我看完了之後也是相當震撼。劇中主角白寶山，被稱為中國「十大悍匪之首」，於198至1997年間先後在北京新疆作案多起，打死打傷28人，是新中國成立以來最為兇狠的個人罪犯。

3、《濟南7.9大案偵破紀實》；本劇以山東濟南天橋區公安公局刑警大隊全體警員偵破一個帶黑 社會 性質的犯團伙，並最終使全部罪犯落進法網的真實案件為主要情節而編成。可以看到很多審訊過程中的技巧，片子還是拍的很真實，紀實性挺強。雖然個別處有些刻板，但整體上來看還是非常不錯的一部電視劇。

4、《罪域》；童年回憶，尺度大膽，劇是好劇，就是配角演技太差，一個個都是夜總會頭牌小寶那樣的實在讓人出戲。鄭書記，郭市長雙重主角，人情味少了一些，仍是缺少生活化的理想型幹部。

5、《征服》；又重溫了一遍，孫紅雷的演技絕了，氣場十足!對任務人物內心的刻畫極為到位，雖然劉華強是一個傳統意義上的十足的壞人，黑 社會 老大，看劇時卻怎麼也恨不起來，甚至覺得他有點可惜可憐。對仇人的狠絕，對自己哥哥的親情、對自己女人的維護，都是這個人物立體而豐滿。

6、《9·18大案偵破紀實》；92年開封博物館被盜案震驚全國，此片是據真事拍成的紀實作品，河南話。緊張刺激，當年非常火，片頭竟然是跟2001太空漫遊一樣的《查拉斯圖拉如是說·序曲》。

7、《命案十三宗》；《命案十三宗》是根據十三宗真實的刑事案件改編而成，這是一部我童年時期看的電視劇，手法真不真實就不在當前說了，但根據真實案件改編而拍攝的這些故事看了讓人觸目驚心。那時候的高群書，犯罪類題材的電視劇拍的是真的不錯的。

8、《紅蜘蛛》；本劇精選了發生在杭州、溫州及深圳、上海等地的10個真實的女性嚴重犯罪案例，以超紀實的手法真實再現了各案發地公安機關艱難曲折的偵破過程，那時候刑偵劇里犯罪地所在城市都是實名的，車牌號手機號都是真實的，連演員都有真警察，犯罪地全部實景拍攝，從鄭州到深圳。刑偵手段樸素真實，10個案件都圍繞著錢和性展開，尺度之大現在已經不可能有。

9、《驚天大劫案》；1995年，廣東番禺易發商場某信用社裝有1500萬元的運鈔車被劫，本劇以此案偵破始末為生活素材，藝術地再現了建國以來最大的劫款案這一驚心動魄的故事。很好的片子，劇情安排緊湊有序，犯罪分子沒有臉譜化，兩個頭目又帥又有才，片頭曲也不錯。

10、《犯罪升級》；《犯罪升級》導演陳國軍對該劇在觀眾中引起如此大的反響感到有些意外。他說，執導這部劇是他以「紀實風格，專業水準」要求自己和劇組。《犯罪升級》根據同名紀實小說改編，小說又是根據發生在黑龍江省鶴崗市震驚全國的特大案件寫成。他說，盡管該劇採用了原案中90％的情節，但如果一味強調「真實」而不去運用各種藝術手段表現這種真實，那充其量只是「還原」了真實，而沒有「展示」真實。

國根據真實故事改編的《決勝21點》、《當幸福來敲門》、《貓鼠 游戲 》、《盧安達飯店》、《辛德勒的名單》、《美麗田園下的罪惡》、《荒島餘生》、《鋼琴家》

韓國根據真實故事改編的《媽媽不哭》《素媛》《熔爐》《那傢伙的聲音》《梨泰院殺人事件》《斷箭》

中國根據真實故事改編的有《公眾之敵》、《戰爭之王》、《疤面煞星》、《十二宮》、《換子疑雲》、《荒野生存》、《逍遙法外》、《王牌對王牌》、《銀行大劫案》、《忠犬八公》、《失孤》等

其他的有《肖申克的救贖》、《勇敢的心》、《美國大毒梟》、《虎虎虎》，其實有很多電影自己沒看，所以不知道是那國的囧

任長霞

希望有識之士能詳細介紹一下細節

有真事事情改變電視劇有很多；

1<焦裕祿>，2<周恩來>，3<長征>，4<任長霞>

《插翅難逃》；作為一部國產低成本電視劇，這部已經相當爐火純青了，主演配角神形兼備，讓你完全忽略背景低成本帶來的拙劣，演員撐場的戲。趙燕國彰還是做演員好，做配角也會讓主角黯然失色，他的張世豪比任達華的電影版《驚天大賊王》都強！

㈡ 最好看的土匪電視劇有哪些

最好看的土匪電視劇有《關中匪事》《新烏龍山剿匪記》《江湖正道》《雪豹》《林海雪原》。

1、《關中匪事》是由西安華人影視有限公司出品，張漢傑執導，田海蓉、凌瀟肅、劉立偉、趙純陽、許還山主演的年代愛情劇。

該劇講述的是民國初年八百里秦川遭遇大旱，官府腐敗，匪亂成患。一個聰慧善良的弱女子不堪凌辱，大義凜然，以身許匪，終報恩仇的故事。該劇於2003年6月28日在四川電視台公共頻道首播。

㈢ 《掃黑風暴》爛尾了嗎

文/石若蕭

對於這部劇，觀眾的感受是復雜的。一方面，它在節奏和沖突感上均有所不足，豆瓣評分從剛開分時的8分以上，慢慢掉到了如今的7.5分；但另一方面，得益於「真實案件改編」的加持，這部劇被賦予了劇情之外更大的現實意義，隨著故事的推進，觀眾們的討論也在緊鑼密鼓地進行。

從題材類型上，很難把《掃黑風暴》進行簡單歸類。媒體上，慣用的形容詞是「掃黑反腐劇」。事實上，它既不同於早年流行的以單一案件做切入點的公安刑偵劇，也並非從高層入手，體現官場生態的反腐劇。其敘事手法乃是自下而上，試圖囊括整個地區的政治生態，野心頗大。

早年間，受到政策限制等影響，2004年後，相關題材劇集幾乎一度消失。近年來，多部類似的影視作品接二連三推出，且都收獲了不錯反響。從《人民的名義》到《破冰行動》《巡迴檢察組》再到《掃黑風暴》，無論尺度還是表現形式都有所突破。但倘若剝離掉稀缺題材本身具備的稀缺價值，該類劇集在人物塑造和敘事手法上，依然還有不少需要改進的地方。

敘事的捉襟見肘

眾所周知，《掃黑風暴》整體劇情是圍繞著幾個真實案件，如孫小果案、操場埋屍案、湖南文烈宏涉黑案、海南黃鴻發案等改編而來的。發生在天南地北的故事，都被融合進了一個虛構的「中江省綠藤市」中。

導演五百以拍攝懸疑劇見長，代表作有《心理罪》《滅罪師》等。但《掃黑風暴》並非單純的懸疑劇集。劇中大量反派，如高明遠、孫興等，一出場就擺在了明面上。再考慮到類似題材的慣性，最後一定是邪不壓正，懸疑成分終究有限；於是想要抓住觀眾的注意力，著力點只能放在兩處：一是對腐敗城市生態本身的描繪，力求營造出一種令人「熟悉又恐懼」的獵奇氛圍；二是適當保留幾處謎團，即最後的「大老虎」究竟是誰？李成陽到底是好人還是壞人？壞人之間有著怎樣的合作甚至血緣關系？

氛圍刻畫方面，這部劇在開頭就做到了極致。薛梅帶著舉報材料，試圖攔下中央督導組的車隊，卻被身後駛來的灑水車撞死並帶走埋屍，而這輛車一路都在播放《祝你平安》。這場謀殺背後的主使者高明遠，卻彷彿什麼事都沒有發生一般，正同薛梅的女兒嬉笑玩樂。

而隨著劇集徐徐推進，綠藤市的黑暗面也從下往上逐漸展開。菜霸、賭場、毒品、高利貸、買兇殺人、官商勾結，從最底層的馬仔到公安幹警、派出所長、企業家，乃至更高層的幹部，都牽涉了進來。

為此，不少觀眾將這部劇與2017年的現象級反腐劇《人民的名義》相對比，但兩部劇側重點終究有所不同。《人民的名義》重點在描繪官場，其中的犯罪情節多是點到為止，做事不會太過分。但《掃黑風暴》色調更陰冷，反面人物行事更無底線，以高明遠和孫興二人尤甚。倘若非要對標，該劇恐怕同2019年的《破冰行動》相似度更高一些。

敘事上，《破冰行動》犯了虎頭蛇尾的毛病。剛播出時，其由於對犯罪場景塔寨的精細刻畫，令觀眾眼前一亮，好評如潮。可隨著劇集推進，節奏越來越慢，觀眾評價也越來越低。如今該劇的豆瓣主頁上，第一條短評赫然是「罪案劇讓觀眾忍不住按快進鍵是最大的失敗。」

相比48集的《破冰行動》，《掃黑風暴》體量上要精簡很多，只有28集，本該以敘事緊湊、信息密度大見長，可隨著劇情推進，也暴露了和前者同樣的問題。

這同內容的捉襟見肘分不開。因為正反派實在過於明顯，許多謎團變得無處安放，只好在氛圍上下功夫。比如李成陽的耳鳴，在餛飩店躑躅的畫面出現了許多次，但這類畫面沒有信息量，並不足以抓住觀眾。

官場劇也有拖沓的毛病，但觀眾能忍。因為觀看此類劇集時，一大樂趣就在於揣摩劇中官員的遣詞造句。一句普通的話，加上前後語境，能折射出多種意涵，0.5倍速播放都不嫌慢。但《掃黑風暴》以刑偵劇情為主，大量鏡頭都放在了諸如夜店、餛飩鋪、黑道中人打啞謎上，相比之下，信息量實在是太少了。

另一方面，懸疑點的安排密度，一部分是由電視本身的媒介屬性倒逼出來的。早年的經典美劇《越獄》，每一集都分出數條線，每條線收束時都有一個「戲眼」，故意吊觀眾胃口。主創之所以樂此不疲，乃是因為有利於廣告投放——演到高潮處突然插入廣告，觀眾情緒還沉浸在劇情中，胃口被高高吊起，不至於立刻換台。

然而濫加戲眼的劇集，就好比做菜放多了味精，吃著齁得慌。《越獄》自第一季後質量越來越差，後來的美劇在這一點上有所收斂，如《絕命毒師》《冰血暴》等，形式同樣是犯罪劇，但節奏都偏和緩。以《冰血暴》為例，劇中穿插了大量空鏡，大雪紛飛，氛圍肅殺，背景音樂用的還是極慢的大提琴，可見主創大量的精力都花在了氣氛營造上。

然而注重氛圍刻畫，並不意味著對節奏就沒了要求：《絕命毒師》第一集老白就遇到了傑西，在房車中製造出磷化氫，毒死了一車毒販，完成了性格的蛻變；《冰血暴》殺手出場，第一集就接連幹掉了三個人。主角也通過殺妻這一舉動，將內心陰暗面徹底爆發了出來。

如今觀眾大多在網上看劇，會員充值後便不受插播廣告干擾。這本該是技術進步帶來的好事，可主創們卻意外地不會找節奏了，實在令人哭笑不得。

人物形象

早年，E·M·福斯特提出了著名的「扁平型人物」和「圓型人物」的理論，其劃分標準是：「扁平型人物是圍繞著單一的觀念或素質塑造的」，性格穩定性極強；而圓形人物則更加多變，即便成年，性格也依然保留有形成和發展的可能性。

有學者曾系統地梳理中國刑偵劇和美國犯罪劇，並將兩者進行比較，得出的結論是：中國刑偵劇中，正面角色形象大體趨同，扁平型人物數量更多，大抵離不開忠誠勇敢、正直偉岸、無私奉獻幾樣；而美國犯罪劇則更加側重於刻畫人物的內心世界，圓形人物更多，劇中人物性格中有固定面，亦有流動面。這些流動面一方面令人物塑造更真實，一方面也成了推動故事不斷發展的原動力。

國產劇中如此處理，缺陷明顯：人物性格發展受限，連帶著劇情推進的動力也受阻，最重要的是不討喜。好在類似劇中犯罪分子也大多是扁平人物。正反兩個扁平人物撞到一塊，邪不壓正，最多隻是劇情有些老套無聊。但倘若主角不幸碰到一個圓形反派角色，則負面效果立刻生成：不僅魅力全無，甚至還要招人厭惡。

典型例子是《人民的名義》中陸毅飾演的侯亮平。相比飽嘗艱辛的「勝天半子」祁同偉，前者在不少觀眾眼中與其說是正義的化身，不如說更像一個不識人間疾苦的官二代在居高臨下對後者的人生選擇指指點點。全劇播放完畢後，有媒體做了一次調查，發現祁同偉一角的受歡迎程度在所有角色中排名第二，僅次於李達康。

誠如齊澤克所言：「在消費主義和大眾傳媒時代，公眾往往並不要求名人或者他的偶像完美無缺，反而表現出對他們人性弱點相當的認可」。觀眾快感的來源，往往並不在於「我要成為他」，而在於發現「原來他也跟我差不多」。

為解決此問題，近年來無論是電影還是電視劇，都愛給正面角色加些心理陰影，以豐富其性格層次感。但這一處理往往過於草率，手法幾乎都雷同，都是源於早年某次失敗任務留下的內心創傷。背後的邏輯是給主角加上了一種古典復仇欲，實質是將圍剿反派的正義行動上添一些私仇成分——當然，這種仇恨並不會以私刑形式體現，每到結尾，警察依然會強忍住怒火，將犯罪分子扭送至公安機關處理，個體仇恨也得以再度升華為集體的正義感。

《掃黑風暴》中，類似性格特點在孫紅雷飾演的李成陽，以及張藝興飾演的林浩身上都有體現。前者屬於主角，身份是被人陷害的前刑警，由於師父慘死，為查清當年真相，加入新帥集團蟄伏十年，黑白兩道都有所涉足。孫紅雷本人演技過硬，駕馭此復雜角色並不違和。

相比之下，張藝興飾演的林浩形象上就單薄很多：因為父親的「黑警」身份，感到恥辱，決心做個好警察來彌補——這一設置，令人不禁想起《無間道》中梁朝偉飾演的陳永仁一角來。後者是黑幫大佬倪坤的私生子，加入警隊後，又回歸家族做卧底。在父權家族文化濃厚的香港，這一行為自然難逃部分觀眾對其「不忠不孝」的指控。盡管《無間道》系列已經成為香港影史繞不過去的經典，然而針對具體角色，卻依然有「阿仁不孝，阿孝不仁」的評語在。

但梁朝偉身負高超演技，彌補了這一問題，其表情眼神無不表現出一種「視死如歸」的理想感，令人動容，讓觀眾相信他對正義有發自內心的堅持，人物塑造上的硬傷就被忽略了。

和梁朝偉相比，張藝興演技上本就差出一大截。相比對正義的堅持，更多表現出的卻是一種無知少年的叛逆，幼稚有餘，隱忍不足。為此不少觀眾表示「看到林浩和黃希的戲份就想跳過」。幸而該劇的主要反派們都壞得令人惡心，毫無半分人格魅力可言，總算沒能在風頭上將警察蓋過。

相比最早年，類似題材劇創作上雖有所進步，但程度依然很有限。圓形人物的性格設計需要大量資料支撐，且要隨著劇情推進而滾動發展。並不是說給主角簡單加個心理陰影，扁平人物就能突然變圓了，充其量就是一張白紙上多了一個奇怪的突起而已。

類型未來

各個影視大國中，犯罪題材影視劇由於掌握「性和暴力」的流量密碼，又能和 社會 現實產生勾連，一直都是頗受歡迎的類型。

影視劇多由文學改編而來。早年犯罪文學無非兩個大分支，一支注重解謎題，即所謂古典派；一支注重挖掘動機、拷問人性，即所謂 社會 派和硬漢派。前者受限於推理模型數量，創新餘地不足。又隨著當代法醫微觀鑒證技術的發展，替代了傳統偵探的觀察、分析、推理過程，於全球都在漸漸失勢；而後者想要拍好，離不開對 社會 負面生態的反映和剖析。

歐美日犯罪小說蔚然成風，背後土壤乃是國家機器無法有效制約組織犯罪，黑幫不僅融入了人們的日常生活，掌握了販私酒、運垃圾、開賭場等暴利產業，甚至通過收買運作，成了 社會 上層建築的一部分。此類影視劇中代表作有《黑道家族》《大西洋帝國》《黃石》等。

但我國涉黑組織普遍壽命極短，上不得檯面；殺人案等基本都是激情犯罪，彼此孤立，難以在統計意義上發生關聯。由於缺乏 社會 土壤支撐，相關作品大部分淪為了都市怪談，文學價值有限。這一點體現在電視劇中，90年代後期出現的《九一八大案紀實》《緊急追捕》《追捕二王》《西安大追捕》《濟南7.9大案偵破紀實》等幾乎全是由單個突發案件改編而來，滿足的也基本都是觀眾的獵奇欲， 社會 意義不夠，亦難以復製成為系列。

海岩或許是將國產涉案劇做成系列的唯一例外，代表作有《便衣警察》《永不瞑目》《玉觀音》等。但海岩的寫作主線並非案件，重點在表現人物間復雜的愛情糾葛，相比傳統刑偵題材，更像是包裹在刑偵外殼中的愛情小說，為此坊間甚至還流傳有「海岩言情劇」的說法。

繼《法醫秦明》《白夜追凶》《無證之罪》等劇大火後，去年愛奇藝推出了「迷霧劇場」，試圖將這一類型進行整合。但劇場中除聚焦小孩的《隱秘的角落》做到了出圈，其餘諸如《十日 游戲 》《非常目擊》等，都只是不溫不火的水平。歸根結底，還是由於單個案件流於獵奇，難以升華出 社會 意義。而在類型單一的劇場中，觀眾逐漸出現審美疲勞，閾值越來越高，對同質化的獵奇劇愈發不感冒。

而倘若要往上升華，走本土 社會 派的路子，向官場小說取材是必然繞不過的坎。1996年《蒼天在上》開播，被認為是中國第一部真正嚴格意義上的反腐題材電視劇，進入21世紀後，相關題材熱潮湧現，2001 年出現了《大雪無痕》《紅色康乃馨》《忠誠》，2002 年的《黑洞》《當關》《省委書記》，2003 年的《絕對權力》《大江東去》《至高利益》以及 2004 年的《國家公訴》等，都是當時的代表作。

上述劇集多由單個腐敗案件，如挪用公款，國有資產流失等所引發，再展現一干利益相關方的博弈過程。案件本身不復雜，其實也不是重點，好看之處在於各方智力博弈的過程。同《人民的名義》一樣，觀眾看此類劇集，與其說是看劇情，毋寧說是在觀摩一種熟悉又陌生的生態。

刑偵劇光從底層入手，難免流於獵奇；官場反腐劇從上層入手，於無聲處聽驚雷。將兩個類型進行融會貫通，從下往上串聯著寫，既滿足了觀眾的獵奇欲，又展現了涉黑組織生態及其背後的保護傘，這是《掃黑風暴》的最大創新處。雖然手法還頗為生澀，但某種程度上，也是給國產犯罪影視作品指明了進一步發展的方向。

故事不是無根之木，有技巧而無生態，再精巧也顯得虛假；有了生態支撐，即便技巧差些，觀眾也能接受。畢竟身畔發生的真實，沖擊力必然大於虛構的故事。

但要拍得好，有些事就必須敢於觸碰，一磕到底。虎頭蛇尾，草草將故事線收束掉，難免顯得遮遮掩掩，令人失望。

參考資料：

1.中國公安題材電視劇與美國犯罪劇之比較研究. 李芬. 2013

2.海岩文學作品的影視劇改編研究. 賈慧雯. 2015

3.中國大陸刑偵類紀實電視劇研究. 邵將. 2017

4.反腐題材電視劇的大眾傳播研究. 王藝靜. 2018

5.新世紀反腐題材電視劇人物形象塑造研究. 秦偉光. 2019

㈣ 賈平凹說《山本》

這本書是寫秦嶺的，原定名就是《秦嶺》，後因嫌與曾經的《秦腔》混淆，變成《秦嶺志》。再後來又改了，一是覺得還是兩個字的名字適合於我，二是起名以張口音最好，而「志」字一念出來牙齒就咬緊了，於是就有了《山本》。山本，山的本來，寫山的一本書，哈，「本」字出口，上下嘴唇一碰就打開了，如同嬰兒才會說話就叫爸爸媽媽一樣（即便是爺爺奶奶，舅呀姨呀的，血緣關系稍遠些的，都是收口音），這是生命的初聲啊。

關於秦嶺，我在題記中寫過，一道龍脈，橫亘在那裡，提攜著黃河長江，統領了北方南方，它是中國最偉大的一座山，當然它更是最中國的一座山。

我就是秦嶺里的人，生在那裡，長在那裡，至今在西安城裡工作和寫作了四十多年，西安城仍然是在秦嶺下。話說：生在哪兒，就決定了你。所以，我的模樣便這樣，我的脾性便這樣，今生也必然要寫《山本》這樣的書了。

以前的作品，我總是在寫商洛。其實商洛僅僅是秦嶺的一個點，因為秦嶺實在是太大了，大得如神，你可以感受與之相會，卻無法清晰和把握。曾經企圖能把秦嶺走一遍，即便寫不了類似的《山海經》，也可以整理出一本秦嶺的草木記，一本秦嶺的動物記吧。在數年裡，陸續去過起脈的昆侖山，相傳那裡是諸神在地上的都府，我首先得要祭拜的；去過秦嶺始崛的鳥鼠同穴山，這山名特別有意思；去過太白山；去過華山；去過從太白山到華山之間的七十二道峪；自然也多次去過商洛境內的天竺山和商山。已經是不少的地方了，卻只為秦嶺的九牛一毛，我深深體會到一隻鳥飛進樹林子是什麼狀態，一棵草長在溝壑里是什麼狀況。關於整理秦嶺的草木記、動物記，終因能力和體力未能完成，沒料在這期間收集到秦嶺上世紀二三十年代的許許多多傳奇。去種麥子，麥子沒結穗，割回來了一大堆麥草，這使我改變了初衷，從此倒感興趣了那個年代的傳說，於是對那方面的資料、涉及的人和事，以及發生地，像筷子一樣啥都要嘗，像塵一樣到處亂鑽，大有飢餓感，做夢都是一條吃桑葉的蠶。

那年月是戰亂著，如果中國是瓷器，是一地瓷的碎片年代。大的戰爭在秦嶺之北之南錯綜復雜地爆發，各種硝煙都吹進了秦嶺，秦嶺里就有了那麼多的飛禽奔獸，那麼多的魍魎魑魅，盡著中國人的世事，完全著中國文化的表演。當這一切成為歷史，燦爛早已蕭瑟，躁動歸於沉寂，回頭看去，真是倪雲林所說：生死窮達之境，利衰毀譽之場，自其拘者觀之，蓋有不勝悲者；自其達者觀之，殆不值一笑也。巨大的災難，一場荒唐，秦嶺什麼也沒改變，依然山高水長，蒼蒼莽莽，沒改變的還有情感，無論在山頭或河畔，即使是在石頭縫里和牛糞堆上，愛的花朵仍然在開，不禁慨嘆萬千。

《山本》是在2015年開始了構思，那是極其糾結的一年，面對著龐雜混亂的素材，我不知怎樣處理。首先是它的內容和我在課本里學的、在影視上見的是那樣不同，這里就有了太多的疑惑和忌諱。再就是，這些素材如何進入小說，歷史又怎樣成為文學？我想我那時就像一頭獅子在追捕兔子，兔子鑽進偌大的荊棘藤蔓里，獅子沒了辦法，又不忍離開，就趴在那裡，氣喘吁吁，鼻臉上盡落些蒼蠅。

我還是試圖著先寫吧，意識形態有意識形態的規范和要求，寫作有寫作的責任和智慧，至於寫得好寫得不好，是建了一座廟還是蓋個農家院，那是下一步的事，雞有蛋了就要下，不下那也憋得慌么。初稿完成到2016年底，修改已是2017年。2017年是西安百年間最熱的夏天啊，見到的狗都伸著長舌，長舌鮮紅，像在生火，但我不怕熱，凡是不開會（會是那麼多呀！）就在屋裡寫作。寫作會發現身體上許多秘密，比如總是失眠，而胃口大開；比如握筆手上用勁了，腳指頭卻疼；比如寫那麼幾個小時了，去洗手間，往鏡子上一看，頭發竟如茅草一樣凌亂，明明我寫作前洗了臉梳過頭的，幾小時內並沒有風，也不曾走動，怎麼頭發像風懷其中？

漫長的寫作從來都是一種修行和覺悟的過程，在這前後三年裡，我提醒自己最多的是寫作的背景和來源，也就是說，追問是從哪裡來的，要往哪裡去。如果背景和來源是大海，就可能風起雲涌、波瀾壯闊，而背景和來源狹窄，只能是小河、小溪或一潭死水。在我磕磕絆絆這幾十年寫作途中，是曾承接過中國的古典，承接過蘇俄的現實主義，承接過歐美的現代源和後現代源，承接過新中國成立十七年的革命現實主義，好的是我並不單一，土豆燒牛肉，面條同蒸饃，咖啡和大蒜，什麼都吃過，但我還是中國種。就像一頭牛，長出了龍角，長出了獅尾，長出了豹紋，這四不像的是中國的獸，稱之為麒麟。最初我在寫我所熟悉的生活，寫出的是一個賈平凹，寫到一定程度，重新審視我熟悉的生活，有了新的發現和思考，在謀圖寫作對於社會的意義，對於時代的意義。這樣一來就不是我在生活中尋找題材，而似乎是題材在尋找我，我不再是我的賈平凹，好像成了這個社會的、時代的，是一個集體的意識。再往後，我要做的就是在社會的、時代的集體意識里又還原一個賈平凹，這個賈平凹就是賈平凹，不是李平凹或張平凹。站在此岸，泅入河中，達到彼岸，這該是古人講的入得金木水火土五行之內，出得金木水火土五行之外，也該是古人還講的看山是山看水是水，看山不是山看水不是水，看山還是山看水還是水吧。

說實話，幾十年了，我常翻老子和莊子的書，疑惑過老莊本是一脈的，為何《道德經》和《逍遙游》是那樣的不同，但並沒有究竟過它們的原因。一日遠眺了秦嶺，秦嶺上空是一條長帶似的濃雲，想著雲都是帶水的，雲也該是水，那一長帶的雲從秦嶺西往秦嶺東快速而去，豈不是秦嶺上正過一條河？河在千山萬山之下流過是自然的河，河在千山萬山之上流過是我感覺的河，這兩條河是怎樣的意義呢？突然醒開了老子是天人合一的，天人合一是哲學，莊子是天我合一的，天我合一是文學。這就對了，我面對的是秦嶺上世紀二三十年代的一堆歷史，那一堆歷史不也是面對了我嗎？我與歷史神遇而跡化，《山本》該從那一堆歷史中翻出另一個歷史來啊！

過去了的歷史，有的如紙被糨糊死死貼在牆上，無法扒下，扒下就連牆皮一塊兒全碎了；有的如古墓前的石碑，上邊爬滿了蟲子和苔蘚，搞不清哪是碑上的文字哪是蟲子和苔蘚。這一切還留給了我們什麼，是中國人的強悍還是懦弱？是善良還是兇殘？是智慧還是奸詐？無論那時曾是多麼認真和肅然、虔誠和庄嚴，卻都是佛經上所說的，有了掛礙，有了恐怖，有了顛倒夢想。秦嶺的山川溝壑大起大落，以我的能力來寫那個年代只著眼於林中一花、河中一沙，何況大的戰爭從來只有記載沒有故事，小的爭斗卻往往細節豐富、人物生動、趣味橫生。讀到了李爾納的話：一個認識上帝的人，看上帝在那木頭里，而非十字架上。《山本》並不是寫戰爭的書，只是我關注一個木頭一塊石頭，我就進入這木頭和石頭中去了。

在構思和寫作的日子裡，我仍是一有空就進秦嶺的，除了保持手和筆的親切感外，我必須和秦嶺維系一種新鮮感。在秦嶺深處的一座高山頂上，我見到了一個老人，他講的是他父親傳給他的話，說是那時候，山中軍行不得鼓角，鼓角則疾風雨至。這或許就是《山本》要彌漫的氣息。

一次去了一個寨子，那裡久旱，男人們竟然還去龍王廟祈雨，先是祭豬頭、燒高香，再是用刀自傷，後來乾脆就把龍王像抬出廟，在烈日下用鞭子抽打。而女人們在家裡也竟然還能把門前屋後的石崖、松柏、泉水，封為XX神、XX公、XX君，一一磕過頭了，嘴裡念叨著祈雨歌：天爺爺，地大大，不為大人為娃娃，下些下些下大些，風調雨順長莊稼。一次去太白山頂看老爺池，池裡沒有水族，卻常放五色光、萬字光、珠光、油光。池邊有一種鳥，如畫眉，比畫眉小，毛色花紋可愛，聲音嘹亮，池中但凡有片葉寸荑，它必銜去，人稱之為凈池鳥。這些這些，或許就是《山本》人物的德行。

在秦嶺里，可以把那些峰認作是挺拔英偉之氣所結，可以把那些潭認作是陰涼潤澤之氣所聚，而那山坡上或窪地里出現的一片片的樹林子，最能讓我成晌地注視著。每棵樹都是一個建築，各種枝股的形態那是為了平衡，樹與樹的交錯節奏，以及它們與周遭環境的呼應，使我知道了這個地方的生命氣理，更使我懂得了時間的表情。這或許又是《山本》的布局。

隨便進入秦嶺走走，或深或淺，永遠會驚喜從未見過的雲、草木和動物，仍然能看到像《山海經》里一樣，一些獸長著似乎是人的某一部位，而不同於《山海經》的是，也能看到一些人還長著似乎是獸的某一部位。這些我都寫進了《山本》。另一種讓我好奇的是房子，不論是耳房或是草屋，絕對都有天窗，不在房屋頂，裝在門上端，問過那裡的老少，全在說平日通風走煙，人死時神鬼要進來、靈魂要出去。《山本》里，我是一騰出手來就想開這樣的天窗。

作為歷史的後人，我承認我的身上有著歷史的榮光也有著歷史的齷齪，這如同我的孩子的毛病都是我做父親的毛病，我對於他人他事的認可或失望，也都是對自己的認可和失望。《山本》里沒有包裝，也沒有面具，一隻手錶的背面故意暴露著那些轉動的齒輪，我寫的是非功過，只是我知道，我骨子裡的膽怯、慌張、恐懼、無奈和一顆脆弱的心。我需要書中那個銅鏡，需要那個瞎了眼的郎中陳先生，需要那個廟里的地藏菩薩。

未能一日寡過，恨不十年讀書，越是不敢懈怠，越是覺得力不從心。寫作的日子裡為了讓自己耐煩，總是要寫些條幅掛在室中，《山本》時左邊掛的是「現代性，傳統性，民間性」，右邊掛的是「襟懷鄙陋，境界逼仄」。我覺得我在進文門，門上貼著兩個門神，一個是紅臉，一個是黑臉。

終於改寫完了《山本》，我得去告慰秦嶺。去時經過一個峪口前的樑上，那裡有一個小廟，門外蹲著一些石獅，全是砂岩質的，風化嚴重，有的已成碎石殘沙，而還有的，眉目差不多難分，但仍是石獅。

《山本》故事梗概

《山本》講述20世紀二三十年代，秦嶺大山裡一個叫渦鎮的地方，在軍閥混戰、「城頭變幻大王旗」的亂世里，其頑強自保卻最終毀滅的命運。小說從女主人公陸菊人和她家一塊被「趕龍脈」的風水先生相為「能出官人」的風水寶地寫起，陸菊人帶著這三分地做嫁妝嫁到渦鎮，指望它帶給自己好運，但陰差陽錯這塊地卻被公公送給了家庭遭遇橫禍的井宗秀用作安葬父親的墳地。陸菊人絕望之餘發現井宗秀竟是個既知恩圖報又聰慧俊逸的青年，便把初始的美好期望都寄託在了井宗秀身上。井宗秀竟也不負所望真的成了渦鎮保護神一樣的統領，渦鎮一時繁榮昌盛令八方羨慕。然而渦鎮畢竟不是世外桃源，外面有土匪山賊，有鬧紅的秦嶺游擊隊，有政府的軍隊和保安隊。亂世里處處以暴制暴，人如草芥，渦鎮看似固若金湯，而終於不保……

㈤ 魯迅生平簡介

陽春三月，萬物復甦。紹興魯迅故居的仿古小街上摻雜著鳥語與花香，變得喧鬧繁忙。讓我們一起來看看吧，下面是我幫大家整理的魯迅生平簡介，希望大家喜歡。

少年時期

光緒七年(1881年)9月25日(夏歷辛巳年八月初三)，生於浙江紹興城內東昌坊新台門周家。幼名阿張，長根，長庚，學名周樟壽。

光緒十八年(1892年)，入三味書屋從壽鏡吾讀書，課余影描圖畫。與章閏水建立友誼。

光緒十九年(1893年)，祖父周介孚因事下獄，父周伯宜又抱重病，家產中落，全家避難於鄉下。每每為父親出入於質鋪及葯店，遭人冷眼。

光緒二十二年(1896年)，父親去世。家境益艱。於本年開始寫日記。

光緒 二十三年(1897年)，家族開會分房，分給魯迅他們的既差且小，魯迅拒絕簽字遭到叔輩們斥責，倍感世態炎涼。

奮力求學

光緒二十四年(1898年)，4月，入南京水師學堂，改名周樹人。12月，被本叔家催促參加縣考，中榜後以四弟患病為由不再參加府考，繼續前往南京求學。第二年，轉入江南陸師學堂附設礦務鐵路學堂，學開礦。這期間接觸了赫胥黎的`《天演論》，對他以後的思想具有一定影響。除讀新書外，愛騎馬運動，敢於和旗人子弟騎馬競賽。

光緒二十八年(1902年)，1月，礦路學堂畢業。3月，公費赴日本留學。4月，入弘文學院日語速成班。第二年，剪辮。課余喜讀哲學與文藝之書，尤注意人性及國民性問題。

光緒三十年(1904年)，4月，於弘文學院結業。6月，祖父介孚公卒，年六十八。8月，入仙台醫學專門學校肄業。

光緒三十二年(1906年)，6月，被騙回國與朱安結婚。6月，復赴日本。7月，中止學醫，從仙台回到東京，不再入學讀書，專門從事文藝譯著工作，此後幾年通過不同方式學習了德語，俄語。

光緒三十四年(1908年)，從章太炎先生炳麟學，為"光復會"會員，並與二弟作人譯《域外小說集》，期間生活艱難，以校對書稿補貼生活。

宣統元年(1909年)，《域外小說集》二冊出版。

迷茫困頓

宣統元年(1909年)8月，歸國，任杭州、浙江兩級師范學堂生理學和化學教員兼任日本教員鈴木珪壽的植物學翻譯。

宣統二年(1910年)，8月，任紹興中學堂教員兼監學。1911年，寫個人的第一篇小說文言小說《懷舊》。

民國元年(1912年)，臨時政府成立於南京，應教育總長蔡元培之邀，任教育部社會教育司第一科科長。八月任命為教育部僉事。從本年起至1917年，他大量抄古碑，輯錄金石碑帖，校對古籍。

民國六年(1917年)，7月7日，因張勛復辟亂作，憤而離職，14日，亂平即返部。

民國七年(1918年)，1月，參加《新青年》改組，任編委。

文壇先聲

民國七年(1918年)5月，以魯迅為筆名發表中國現代文學史上第一篇用現代體式創作的白話短篇小說《狂人日記》，載在《新青年》第四卷第五號。

民國九年(1920年)，在北京大學，北京高等師范學校講授中國小說史，6月，讀《共產黨宣言》中文譯本盛贊譯者。9月，發表小說《風波》。

民國十二年(1923年)，8月，小說集《吶喊》出版;與弟弟周作人分居，遷至西四塔胡同61號居住，分居原因不明。12月，作《娜拉走後怎樣》演講，兼任女師大，世界語學校教師;《中國小說史略》上冊出版。

民國十三年(1924年)，7月，赴西安講《中國小說的歷史變遷》。8月返京。11月，《語絲》周刊出版，魯迅在首期發表《論雷峰塔的倒掉》，自此魯迅成為《語絲》作家群的主將之一。

民主戰士

民國十四年(1925年)，「女師大風潮」進一步升級，魯迅因支持進步學生正義斗爭被教育總長章士釗免除僉事職務，同年，魯迅向平政院狀告章士釗。

民國十五年(1926年)，3月，「三一八慘案」發生。4月，魯迅作《死地》《記念劉和珍君》等抨擊段祺瑞政府屠殺了學生的罪行，遭追捕，避難於山本醫院。避難期間筆耕不輟。8月，《彷徨》出版，赴廈門大學任國文系教授。12月辭職。

民國十六年(1927年)，1月赴中山大學任教。3月，與中共兩廣區委書記陳延年會見。4月1日，赴黃埔軍校發表演講《革命時代的文學》，12日，「四一二反革命政變」發生，29日，營救進步學生無果憤然辭職。8月，發表《魏晉風度及文章與葯及酒之關系》。9月，拒絕諾貝爾文學獎提名，離開廣州赴上海，並與許廣平在上海結婚。12月，與梁實秋等人就「第三種人」、「自由人」發生論爭，雙方爭論持久，影響巨大。

民國十七年(1928年)，春，參加中國革命互濟會。是年開始大量搜集馬克思主義著作，並為之翻譯。同時開始提倡革命美術，倡導現代木刻運動。

民國十八年(1929年)，許廣平生子，魯迅為其取名「周海嬰」。

左聯盟主

民國十九年(1930年)，2月，中國自由運動大同盟成立，為發起人之一。3月，出席"中國左翼作家聯盟成立大會，作《對左翼作家聯盟的意見》演講。

民國二十年(1931年)，1月20日，柔石被逮，魯迅離寓避難。28日回舊寓。

民國二十一年(1932年)，1月29日，遇戰事，在火線中。次日避居內山書店。二月六日，由內山書店友護送至英租界內山支店暫避。與艾青等人發起「春地美術研究所」。

民國二十二年(1933年)，1月，蔡元培函邀加入"民權保障同盟會"，被舉為執行委員。2月17日，蔡元培函邀赴宋慶齡宅，歡迎蕭伯納。作《為了忘卻的紀念》懷念柔石。

民國二十三年(1934年)，1月，與鄭振鐸合編的《北平箋譜》出版。5月，編序之木刻《引玉集》出版。

民國二十四年(1935年)，2月開始譯果戈里《死魂靈》。6月，集成《新文學大系·小說二集》並作長序。

民國二十五年(1936年)，1月，肩及肋骨皆出現劇痛，最後的創新之作《故事新編》出版。2月，開始續譯《死魂靈》第二部。5月15日再發病，醫生診斷胃疾，自後發熱未愈，31日，史沫特黎女士引美國鄧醫生來診斷，情況不樂觀。6月，身體略有好轉，魯迅及身邊的人都認為「魯迅先生好了」。10月17日病復發，18日黎明前疾病發作，氣喘不止。19日，上午5時25分逝世。

㈥ 好看的刑偵破案電視劇有哪些

好看的刑偵破案電視劇有：《八卦神探》、《讀心神探》、《談情說案》、《隔世追凶》、《皇家反千組》等。

一、《八卦神探》

《八卦神探》是2014年香港電視廣播有限公司的出品一部時裝愛情喜劇，由張乾文監制，萬綺雯、李思捷、梁烈唯及朱晨麗領銜主演。此劇為第18屆香港國際影視展中無線電視所推介的19部劇集之一。

該劇講述的是警員薛丹仁和車季菲利用玄學和科學共同破案的故事。

五、《皇家反千組》

《皇家反千組》是香港無線電視出品的警匪電視劇，由鄺業生監制，歐陽震華、古巨基、陳法蓉、傅明憲等主演。

該劇講述了幾人組成「皇家反千組」，執掌反千大旗，全力粉碎老千騙局的故事。

㈦ 《絲路大冒險之天山守護神》讀後感

當仔細品讀一部作品後，相信大家一定領會了不少東西，需要好好地就所收獲的東西寫一篇讀後感了。到底應如何寫讀後感呢？以下是我精心整理的《絲路大冒險之天山守護神》讀後感，希望能夠幫助到大家。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇1

《絲路大冒險》是由兒童推理小說作家王柳所寫的，他們沿著西安，洛陽，河西走廊，青海道，新疆一路冒險，而且這一路正是中國古代絲綢之路的路線圖。因為冒險的故事是沿著兩千年的絲綢之路而展開的，所以這本書就有別於其它的尋寶探險故事，它有著展示中華文化存世瑰寶之價值的重要意義。

這本書講述的是主角孫小淘和同伴在新疆的一系列冒險故事。某一天，他們收到了一封神秘電郵，便在意外之中開啟了一次尋寶之旅。本來他們只是為了尋找孫教授，誰知道卻被黑洞組織的人盯上了，和他們一起去的時候遇到了攝影師文楊，為了要阻止黑洞組織的陰謀，他們決定要先一步找到雪蓮。孫小淘他們和文楊在新疆共同經歷風雨，破解了眾多的秘密，中間還不斷遭受那幫黑洞組織的攔截。故事的最終結果也是意想不到的。孫小淘他們經歷了九九八十一難後，才發現他們的目的不是雪蓮，而是為了抓住孫小淘把他的爸爸給騙出來，後來卻來了個乾坤大逆轉！他們最信任的「張楊」，其實是黑洞組織的卧底。到故事最後，孫小陶滾下了山，正在黑洞組織的人追了下來准備殺死孫小陶的時候，旁邊的雪蓮中鑽出來了一隻一隻的「雪蓮守護神」後來大家弄清了真相，原來「守護神」只是薛華為了讓那些壞人不在盜取雪蓮而假扮的，這次尋寶之旅也結束了。

這個故事蘊含了一個深刻的道理。其實人性沒有絕對的好壞。如果說誰很善良，不代表他一定沒有壞心眼；如果說一個人很壞，也可能沒壞得很徹底。因為人心會變，而且在不同的環境下，可能會做出不同的選擇。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇2

今年暑假，我看了必讀書《中國神話》，這是一本關於神話的書，這本書能使你了解到中國悠久的歷史，去探索和發現中國是如此一個擁有歷史的國家。

中國神話里有很多家喻戶曉的故事，有：盤古開天闢地、女媧補天、女媧造人、誇父追日以及後來因為政治因素而聞名的愚公移山等神話使我如痴如醉，讓我進入了純真的感情天地，並以它那恆久的魅力滋養著我的靈魂。

我愛看《中國神話》的原因是裡面有許多打動人心的故事。巨人盤古用自己的身體做出了貢獻，他用全身的力氣把看似雞蛋的天地分開，又把自己化成了萬物來裝點大地，使大地變得生機勃勃，美麗動人！

女媧用自己勤勞的雙手為地球母親增添了一份活力，地球上有了女媧，從此便有了人類的存在，人類在地球上生活了好多年，靠著打獵為生，人們以前吃的食物都是生的，可自從森林著火了，吃到那些烤焦的食物之後，覺得熟的東西好吃多了，於是人們又學會了吃熟的東西。

以前的人們還不會吃魚，教人們吃魚的是伏羲，伏羲是雷神的兒子，他看見人們只吃天上飛的，地上跑的，卻從不吃水裡游得，便下凡教人們學吃魚，但龍王不願他們下河吃他的子孫，但伏羲又想出了織網捕魚，這樣既省力又方便呢！

這些故事都能讓我沉浸在這美妙的世界當中。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇3

今天，我讀了一本《中國神話故事》。這本書主要講了中國上下五千年歷史的神話故事，共有29篇。有盤古開天闢地、女媧造人、共工怒觸不周山、女媧補天…這些神話故事中我最喜歡農嘗百草；上古時，人類不懂醫葯，因此得了疾病也沒辦法醫治。有一年流行瘟疫，大地上橫屍遍野，哀鳴一片。南方的炎帝不忍人類受疫病的折磨，到處去嘗草葯。可是，嘗草葯是一件非常危險的事情，有時會中毒，炎帝會用神力把毒素排出體外，漸漸地，他的身體越來越來差。有一次，他一不注意嘗了斷腸花，最後斷腸死去了。

讀了這個故事後我覺得炎帝是一個不怕死亡，為百姓著想，值得我們敬佩的神。

除此之外這本書還有我許多我喜歡的故事。又比如說盤古開天闢地：很久以前天和地是沒有分開的，人類的老祖先盤古睡了一萬八千年，醒來時看見周圍烏黑一片。他從身邊拿出一把斧頭對准一個地方猛砍下去，透出了一絲光，盤古又是一陳猛砍，天和地分開了。盤古頭頂天，腳踏地，不讓它們再合起來，從此天地不再全起來。盤古倒下死了，他的身體變成了自然萬物。讀了這篇文章，我覺得盤古是一個非常偉大的神。

這本書讓我感受到中華五千年文明的無限魅力，讓我對中國歷史產生了興趣。我非常喜歡這本書。

中國神話仍有著它獨特的魅力，許多神話故事早就在民間一代一代地薪火相傳，一些神話還成為典故和熟語，被賦予了更為強大的生命力。

女媧補天的故事是中國神話故事中的精典，故事是這樣子的：有一天，大龍和精衛、小太極一起到遠古時代去玩，居然看到了傳說中能頂住上天、撐開天與地的「不周山」，也遇到了美麗的女媧娘娘，甚至看到女媧補天的過程…那真是一場驚天地而泣鬼神的經歷，講來都令人鼻酸！天上的大神女媧，用泥土做成泥娃娃，再賦予它們生命。從此女媧創造了人，人們世世代代繁衍生息，過著幸福的生活。然而，好景不長。有一年，火神祝融和水神共工打起仗來。共工把撐天的柱子不周山撞倒了，天塌下半邊來，砸了很多窟窿，把地也砸裂了，地上的洪水及天河的水不停的漏下來，造成大地上水患、火海，真是悲慘啊！女媧為了解救人類，決定採石補天，用五色石把天補起來，再用東海神龜的四隻腳頂住蒼天。眼看著補天的大功就要告成，卻發現五色石不夠用，大洞還沒補好，這可怎麼辦呢？慈悲的女媧只好犧牲自己的生命，用身體來補天上的大洞，親眼看到那場過程，大龍、精衛和小太極，以及所有的泥娃娃們都哭紅了眼睛！經過幾次努力，女媧終於補好了天，天地間恢復了寧靜，還出現了五彩雲霞。一切生物又都生機勃勃地活在大地上。女媧為人類和世界萬物的生存而獻身，真是令人感動。女媧是人類的創造者，我們以前曾提到過她摶土造人的事跡，現在她又補好了蒼天，對人類來說真是功德無量。所以關於女媧的事跡流傳甚廣，並演變成一系列的社會風俗。

《中國神話故事》中還有許許多多像這樣的故事，為了人類、為了百姓的、為了窮人等等，甘願犧牲自己，換來別人安危與幸福。這本書，讓看的人明白了善與惡、好與壞、做了善事的人會得到好的回報，而惡人總會有受到應有的懲罰的道理。神話是原始先民在社會實踐中創造出來並口耳相傳的，它的內容涉及到自然環境和社會生活的各個方面，既包括世界的起源，又包括人類的命運，努力向人們展示「自然與人類命運的富有教育意義的意象」。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇4

讀完《中國神話》一書，我心中的情感都交織在一起，所有的主人公面對著的都是悲歡離合。看到壞人興風作浪，我都為他們打抱不平；開到主人公們大獲全勝，我也高興得心花怒放，有時甚至拍起手來大叫「好！」。

在《中國神話》這本書中有和藹可親的女媧，有膽大包天的盤古，有捨身救民的風後，有智勇雙全的舜，有為民造福的皇帝和炎帝，有表裡如一的瑤姬，還有足智多謀的人參娃娃……

在這么多主人公之間我最喜歡的要屬《精衛填海》中的精衛了因為她很勇敢而且遇到困難是臨危不懼。在填海的過程中她還不管有多麼危險，都堅實不懈的去完成自己的目標。向她這樣的執著的人，真是值得我們學習的好榜樣。

《中國神話》這本書通過一個個神話故事告訴我們一些做人的道理。也許我和神話也有一段緣分，在我牙牙學語的時候我就常常我在媽媽懷里聽她講神話故事，神話的種子從小就在我的心中萌發了。上學了我從課本中我了解到了一些神話故事。後來經常看民間故事，有些還能和神話搭得上邊，我時常也會看一些關於神話的電視劇、電影。時間一長，對於神話有了一定的了解，不知不覺中我也更喜歡看神話了。

主人公們最後的結局不管是悲也好，是歡也好，總之都給故事畫上了一個還算圓滿的句號。長大後我也想要向喬忠延叔叔那樣為廣大讀者寫作神話故事。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇5

《中國神話》中主要講的是廣為流傳的民間傳說，從夏、商、周到元、明、清，從天上到地面，從高高在上的天神到默默奉獻的牧民……

《中國神話》每一篇故事的前後都有關系,如：第一篇和第二篇，《開天闢地》和《女媧補天》是因為盤古創造了天和地，創造了萬物，天才會因種種原因出現漏洞，女媧才會「補天」。

《中國神話》雖然不是真人真事，但我為什麼讀起這本書來津津有味呢？在讀的過程中我發現原因有兩點，第一點是因為在作者把人物描寫得非常真實，而且在腦子里能快速得浮現出來，第二點是因為每張是連在一起的，每當我看完一章，第二章就會吸引著我，讓我繼續讀下去，所以我用了不到三個小時就讀完了這本書。

這本書中有許多許多我不知道的神話故事，相信同學們如果也認真讀，肯定會被吸引住。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇6

《中國古代神話》中講了很多上古時期的奇妙故事，其中我印象最深的是《百鳥之王少昊》。

《百鳥之王少昊》講了天上的織女皇蛾在銀河窮桑樹下遊玩，與少年啟明星相識，生下了少昊。少昊在父母的精心培育下長大成人，到東方海外建立了由百鳥治理的少昊之國。那裡的大臣都是鳥類，它們發揮所長，各司其職，百姓安康。

故事中，我喜歡主人公少昊。因為他很聰明，了解每種鳥類的特長，給它們安排合適的官位；他很仁慈，對百姓十分友善。他的這些好的方面，值得我們學習。

從這個故事中，我明白了一個道理：每個人都有自己的特長或特別之處，在生活中我們應該多多發揮自己的特點，才能讓社會更好地發展。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇7

神話是古代人民對各種美好生活的寄託，是一個國家和民族的精神財富。榮格曾說過，一個民族如果失掉了神話，不論在哪裡，即使在文明社會中，也總是一場道德災難。

世界各國都有屬於自己的神話，中國的神話更是多的不可計數。比如耳熟能詳的《盤古開天闢地》《女媧造人》《精衛填海》……

當你去問一個五六歲的小孩，說中國古代神話這個名詞，他們可能不懂，可一說這些故事的名字，他們就會呀呀的跟你講。

其中我比較喜歡的是《神農盜谷種》。聽說天上有能結出美味果實的谷種，神農下定決心去取一點兒來，讓人間老百姓也可以吃上美味果實。他先經受了白鬍子仙人的考驗，又受到穀神的捉弄和天兵的追捕。既要爬樹取烏鴉巢，又要充當牛拉犁，既要推石頭上山，又要成為天狗渡銀河，歷盡千辛萬苦才盜回了谷種。

從中我學到了許多知識：我明白了，怯懦是阻攔我們開闊的敵人，勇氣則是我們克服困難的戰友，只有勤於思考、善於觀察、樂於學習的人，才能不斷積累經驗，增長智慧。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇8

周六的時候，我看了一本名叫《中國古代神話》的書。

看完之後，我覺得我最喜歡的一篇故事是《盤古開天地》。因為故事裡的主人公盤古有舍己為人的精神。在故事裡，盤古用他的身體支撐著大地，不讓天和地重新合起來，盤古死後的身體還變成了各種花草樹木，奔流不息的江河，高山… …盤古創造了美麗的世界，也教會了我們平常也要樂於奉獻。

在我平常的生活當中也有不少這樣的人。一天，下著雨，我拿著雨傘在街道上走著，忽然，我看見了一個小女孩，在大風大雨中，女孩穿著一件紅色的外衣，瑟瑟發抖地走在街道上，後面有一個拿著傘的路人。忽然，路人快步地走到了小女孩身邊，我不知道這個路人要干什麼，於是就看著那邊。原來，這個路人是要給那個小女孩擋雨，他把雨傘斜向了小女孩的方向。這一個暖心的舉動一瞬間就感動了我，我想著：這個路人真是個樂於助人的好人呀！

讀完這本書之後，我覺得神話故事是我們祖先留下的文化瑰寶，我們應該讓故事中的精神繼續永遠流傳下去。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇9

暑假裡，我讀了一本叫作《中國古代神話》的書，其中，讓我印象最深刻的是《羿射九日》這個小故事。

《羿射九日》這個小故事大概的內容是：從前，在一片土地上，十個太陽每天輪流值班。但有一天，它們一起出來了，將大地都燒了起來。有一個叫後羿的人翻越了十九座山，跨過了九十九條河流來到了這片土地上。盡管十個太陽噴出了更熱的火，熱得後羿的喉嚨直冒煙，但他還是拿起了弓箭，射下了九個太陽，從此人們又開始過上了幸福的生活。

《羿射九日》這個小故事，從後羿為了拯救這片土地，翻越了十九座山，跨過了九十九條河流，體現了後羿堅韌不拔的品質，告訴我們做事情一定要堅持到底，不能半途而廢。也是通過這個小故事，我感到自己以前在學習上不夠靜心，不能堅持不懈地抓好學習，平常寫作業時也是小動作很多，根本做不到堅韌不拔，持之以恆。以後，我要把這些壞習慣改掉，像後羿一樣做到干任何事情都能朝著一個目標堅持到底，專心一致。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇10

有的人喜歡文學類的書籍，有的人喜歡童話類的書籍，而我喜歡閱讀神話類的書籍。

《中國古代神話》是我最喜歡的一部神話作品。這本書裡面的主人公非常多，有神通廣大、心靈手巧，捏泥人的女媧娘娘；勇往直前、造福後人，追逐太陽的誇父；不畏艱險、舍己為人，嘗百草的神農……

其中，讓我印象最深刻的故事是《盤古開天闢地》。它講的是在遙遠的太古時代，天和地還沒有分開，處於一片混沌的狀態，就如同一個「大雞蛋」一樣。有一個叫盤古的巨人，在這個「大雞蛋」中睡了一萬八千年。有一天，他蘇醒了過來，想舒展一下他一萬八千年的筋骨，可是「大雞蛋」就像一個「鳥籠」一樣束縛著他。盤古不管三七二十一拿著大板斧向「大雞蛋」砍去，「大雞蛋」被砍出一條大裂縫。為了天和地不再合攏，他舉起雙手奮力頂天，雙腳立於天地之間。又一萬八千年過去了，天和地已經不會再合攏，而此時盤古也已經耗盡了所有的力氣，他慢慢地躺在大地，死了。他倒下後，身體發生了奇異的變化。他的左眼變成了太陽，右眼變成了月亮，他的血液變成了江河。

盤古開天闢地，創造了一個美麗的世界，他是個英雄。在現實生活中，我們不能在黑暗的天地里渾渾噩噩地過日子，要像盤古一樣努力開拓，樹立一個遠大的目標，只有不斷地追逐夢想，我們的生活才更有意義。另外，我們要學習盤古堅持不懈的精神。比如在語文的寫作上，只要每天多積累一些詞彙和句子，每天前進一點點，我們終歸會寫出精彩的文章。

綠書簽活動是為了護助我們健康成長。我們應該拒絕有害出版物及信息，遠離和抵制音像製品及網路有害信息。我們應該建立正確的人生觀、價值觀和世界觀，成為心智健全、積極向上的好學生。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇11

你們喜歡神話故事嗎？我就很喜歡，就在最近我讀了一本中國古代神話故事，裡面的每一個故事都很精彩，都吸引著我，讓我充滿幻想。接下來就聽我講一講其中的一個故事吧！

我最喜歡的神話故事就是巫山神女了。瑤姬是王母娘娘的第二十三個女兒，她不但漂亮還十分善良，王母娘娘十分喜歡她。可是她很喜歡到人間玩耍，有一天王母娘娘發現了這個秘密，於是就大罵了她一頓。可是又在瑤姬的'解釋下便同意她去龍宮轉轉。

到龍宮後，龍王想要她和自己的兒子結婚，瑤姬很生氣就來到了人間，龍王怒了，就開始在人間興風作浪，殘害百姓，瑤姬勸他們停止作惡可是他們不聽，甚至更猖狂。於是瑤姬就殺了那十二條龍。後來她繼續留在人間幫助百姓，還有十一個姐姐也和她在一起保護著人間的百姓。

再後來，十二位仙女們變成了十二座美麗的山峰，而瑤姬就變成了蓮花峰。象徵著永久的守護和庇佑。

從這個故事裡，我展開了對古人的奇幻想像和對幸福的慾望。讀了這篇故事後，我還知道了，瑤姬是一個正義、善良、為民除害的仙女，我們應該和瑤姬一樣，做一個善良、正義的人，以後能為更多需要幫助的人，伸出援助之手。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇12

閱讀是一盞明燈，照亮你人生的路，暑假裡我讀了《山海經》《一千零一夜》……不過我最喜歡的還是《中國古代神話》裡面的故事，它讓我百讀不厭。

《中國古代神話》收錄了很多精彩神話，像《精衛填海》《後羿射日》，熱情謳歌了人民群眾勤勞善良和機智勇敢的美德。

我最喜歡的還是堅持不懈的愚公。愚公家門前有兩座大山，擋住了他們一家人通向外邊世界的路。於是，他和兒子一起去移山。鄰居京城氏的寡婦也來幫忙，而智叟嘲笑愚公說：「愚公啊愚公，你果然沒有起錯名字呀，這么一把老骨頭，還想移山？愚啊，真是愚到家嘍！」愚公哈哈大笑道：「你可真是頑固不化，即使我死了，還有兒子，兒子又生孫子，子子孫孫無窮盡，而山不再增高，所以總有一天會把山移掉的……」說得智叟啞口無言。

讀到這里，我也覺得愚公愚蠢，搬家不就好了嗎？想把兩座大山移走要何年何月啊！

然而愚公的精神感動了天帝，他派大力神誇娥氏兩人把兩座山移開了，愚公他們終於可以看到外面的世界了。

看到這里，我不由得臉紅了。最後那兩座大山雖然不是愚公移走的，但是他們不怕困難、堅持不懈的精神，值得我們學習。在學習中遇到困難，我們也要有愚公的精神，在生活中遇到困難也要向愚公學習。只有這樣，才不會被困難打倒。

「世上無難事，只要肯攀登。」讀《中國古代神話故事》不僅能讓你讀到許多有趣故事，還可以懂得許多道理。這是一本讓人受益匪淺的書。

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇13

暑假裡，我讀了《笑貓日記》《一千零一夜》《古希臘神話故事》……其中我最百讀不厭，最愛不釋手的，還是《中國古代神話》。

這里有許多力大無窮的神，比如盤古。他從一個大雞蛋中出來，把天和地分開，最後自己累死。他口中呼出的一團氣體，變成了天上的風和雲；他發出的聲音變成了雷聲；他的左眼變成了萬丈光芒的太陽；右眼變成了皎潔明亮的月亮……讀到這里，我覺得古人的想像力可真豐富啊，同時我也感受到盤古的無私。

我真希望自己也有這樣的神力，我就再也不會膽小了，也不會被小朋友們欺負了，也可以揮著一把大斧頭「掃黑除惡」。

盤古這種無私奉獻的精神感動了人們，他為了開天闢地犧牲了自己。其實在我們的身邊還有許多無私奉獻的人，如救死扶傷的醫生，教書育人的老師，英勇無畏的警察……因為有他們的付出，才有我們美好的生活，他們不正像盤古一樣無私嗎？

合上書，盤古的身影在我的腦海里久久揮之不去。如果你去讀這本書，相信你也會愛不釋手！

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇14

《中國古代神話》收錄了我國古代一些經典的神話故事，書中的故事充滿了豐富的想像，這些都是遠古先民智慧的結晶。有的故事講述了英雄人物為了人類的利益努力奮斗的事跡，有的介紹了聰明勇敢的人們戰勝惡人的故事，有的故事告誡我們不要盲目自大，每個故事都使我受益匪淺。

但這本書給我啟發最大的故事是《盤古開天闢地》。故事主要講：盤古開天闢地之前，宇宙還是一片混沌，沒有白天，盤古就生活在其中。盤古不能動彈，混沌地度過了一萬八千年後，後來他又用了一萬八千年拼盡全力去開天闢地，創造了一個美麗的世界。比起渾渾噩噩過日子，盤古選擇了夜以繼日堅持不懈地開天闢地，耗盡一生。雖然最後盤古還是犧牲了自己，但他這一生堅持做好了這一件事，是多麼有意義的一生！

是的，人的一生就是應該做有意義的事情，不應該在寶貴的時間里虛度光陰。對於我們小孩子來說，怎樣才不是虛度光陰呢？老師和爸爸媽媽都經常告誡我們，要珍惜每一分鍾的學習時間。比如，做作業的時候不能邊玩邊做，上課的時候要專心聽講。就像盤古開天地那樣，只要堅持不懈地專心做好一件事，那麼這件事就一定能取得成功！我記得，上學期期末考試，盡管語文試卷的內容很多，但我堅定目標：一定要考取好成績！於是就堅持耐心地讀題做題，兩個小時，我一分鍾都沒放鬆，結果我考到了98分，這是我專心耐心做卷的成果，我很開心。我喜歡學習英語，從今年三月開始，我就經常在iEnglish學習機上學習跟讀英語，反正有空就讀，有時候是讀十幾分鍾，有時讀半小時，甚至有的時候讀一個多小時。因為我的堅持，漸漸地，我的英語越讀越好了，這是多麼有意義的事！

現實生活中，我們要向盤古一樣，樹立遠大的目標，然後慢慢一步一步地專心做堅持做，那麼人生就會變得有意義！

《絲路大冒險之天山守護神》讀後感 篇15

暑假，我讀了《中國古代神話》，這本書里有許多勵志、有趣的人物，有好玩、神奇的事情，還有很多讓人意想不到的結果。書里一個個生動的神話故事打動了我，讓我神往。

其中《盤古開天地》這一篇，讓我印象至深。遠古時代，宇宙還是一片混沌、天地合在一起的時候，有個叫盤古的巨人誕生了，他用斧頭把天地辟開，雙手托天、兩腳踏地。不知過了多少萬年，天和地分開，不再合在一起，於是就有了這美好世界。此外，還有《女媧造人》《誇父追日》《精衛填海》等，每一個神話故事都有對勞動創造的生動記錄、對勞動精神的贊美，同時也體現了中華民族的偉大精神。

《盤古開天地》鼓勵我們應該勇於開拓、不斷進取、堅持不懈，為了美好的明天而奮斗；《女媧造人》不僅是對人類起源充滿了豐富的想像，更是體現出人們的智慧和創造力；《誇父追日》表現出誇父的勇敢、無畏和無私，為了族人，堅持不懈地同大自然作斗爭；《精衛填海》中精衛有著永不言棄、驚人的毅力和精神。

這些傳說雖然離我們很遙遠，但是它帶給我們的精神值得我們傳承下去，我們現在要做的就是把握生命中的每一分鍾，不要害怕困難，要勇於堅持，要堅信自己一定能夠取得成功。

讀完這本書，我意猶未盡，閑暇之餘經常讓自己沉浸在故事裡，彷彿我也曾經歷過這些神奇的故事。這是我們祖先留下的文化瑰寶，我們要讓故事中的精神永遠地流傳下去。

㈧ 蘇武傳全文翻譯

【《蘇武傳》全文翻譯】：

蘇武字子卿，年輕時，因為父親職任的關系而被任用，兄弟都作了皇帝的侍從官。蘇武逐漸被提升為漢宮栘園中管馬廄的官。當時漢朝廷不斷討伐匈奴，多次互派使節彼此暗中偵察。匈奴扣留了漢使節郭吉、路充國等前後十餘批。匈奴使節前來，漢朝廷也扣留了人來抵押。 天漢元年，且鞮剛剛立為單於，唯恐受到漢的襲擊，於是說：「漢皇帝，是我的長輩。」全部送還了漢廷使節路充國等人。漢武帝贊許他這種合乎情理的做法，於是派遣蘇武以中郎將的身份出使，持旄節護送扣留在漢的匈奴使者回國，趁便送給單於很豐厚的禮物，以答謝他的好意。 蘇武同副中郎將張勝以及臨時委派的使臣屬官常惠等，加上招募來的士卒、偵察人員百多人一同前往。已經到了匈奴那裡，備辦了一些禮品送給單於。單於漸漸倨傲，不是漢所期望的那樣。

匈奴正要派送蘇武等人的時候，適逢緱王與長水校尉虞常等人在匈奴內部謀反。緱王是昆邪王姐姐的兒子，與昆邪王一起降漢，後來又跟隨浞野侯陷沒在匈奴，以及衛律所帶領的那些被迫投降匈奴的人中，暗中共同策劃綁架單於的母親閼氏歸漢。正好碰上蘇武等人到匈奴。虞常在漢的時候，一向與副使張勝有交往，私下拜訪張勝，說：「聽說漢天子很怨恨衛律，我虞常能為漢廷埋伏弩弓將他射死。我的母親與弟弟都在漢，希望得到皇帝的賞賜。」張勝許諾了他，把財物送給了虞常。

一個多月後，單於外出打獵，只有閼氏和單於的子弟在家。虞常等七十餘人將要起事，其中一人夜晚逃走，告發了這件事。單於子弟發兵與他們交戰，緱王等都戰死；虞常被活捉。單於派衛律審理這一案件。張勝聽到這個消息，擔心他和虞常私下所說的那些話被揭發，便把事情經過告訴了蘇武。蘇武說：「事情到了如此地步，這樣一定會牽連到我們。受到侮辱才去死，更對不起國家！」因此想自殺。張勝、常惠一起制止了他。虞常果然供出了張勝。單於大怒，召集許多貴族前來商議，想殺掉漢使者。左伊秩訾說：「假如是謀殺單於，又該用什麼更嚴的刑法呢？應當都叫他們投降。」

單於派衛律召喚蘇武來受審訊。蘇武對常惠說：「喪失氣節、玷辱使命，即使活著，還有什麼臉面回到家鄉去呢！」說著拔出佩帶的刀自刎，衛律大吃一驚，親自抱住、扶好蘇武，派人騎快馬去找醫生。醫生在地上挖一個坑，在坑中點燃微火，然後把蘇武臉朝下放在坑上，輕敲他的背部，讓淤血流出來。蘇武本來已經斷了氣，這樣過了好半天才恢復氣息。常惠等人哭泣著，用車子把蘇武抬回營帳。單於認為蘇武的氣節值得敬佩，早晚派人探望、問候蘇武，而把張勝逮捕監禁起來。

蘇武的傷勢逐漸好了。單於派使者通知蘇武，一起來審處虞常，想借這個機會使蘇武投降。劍斬虞常後，衛律說：「漢使張勝，謀殺單於親近的大臣，判處死罪。單於招降的人，赦免他們的罪。」舉劍要擊殺張勝，張勝請求投降。衛律對蘇武說：「副使有罪，應該連坐到你。」蘇武說：「我本來就沒有參與謀劃，又不是他的親屬，怎麼談得上連坐？」衛律又舉劍對准蘇武，蘇武巋然不動。衛律說：「蘇君！我衛律以前背棄漢廷，歸順匈奴，幸運地受到單於的大恩，賜我爵號，讓我稱王；擁有奴隸數萬、馬和其他牲畜滿山，如此富貴！蘇君你今日投降，明日也是這樣。白白地用身體給草地做肥料，又有誰知道你呢！」蘇武毫無反應。衛律說：「你通過我而投降，我與你結為兄弟；今天不聽我的安排，以後再想見我，還能得到機會嗎？」 蘇武痛罵衛律說：「你做人家的臣下，不顧及恩德義理，背叛皇上、拋棄親人，在異族那裡做投降的奴隸，我為什麼要見你！況且單於信任你，讓你決定別人的死活，而你卻居心不平，不主持公道，反而想要使漢皇帝和匈奴單於二主相鬥，旁觀兩國的災禍和損失！南越王殺漢使者，結果九郡被平定。宛王殺漢使者，自己頭顱被懸掛在宮殿的北門。朝鮮王殺漢使者，隨即被討平。唯獨匈奴未受懲罰。你明知道我決不會投降，想要使漢和匈奴互相攻打。匈奴的災禍，將從殺死我蘇武開始了！」

衛律知道蘇武終究不可脅迫投降，報告了單於。單於越發想要使他投降，就把蘇武囚禁起來，放在大地穴裡面，斷絕供應，不給他喝的、吃的。天下雪，蘇武卧著嚼雪，同氈毛一起吞下充飢，幾日不死。匈奴認為這是神在幫他，就把蘇武遷移到北海邊沒有人的地方，讓他放牧公羊，公羊生了小羊才能回來。分開他的隨從官吏常惠等人，分別投放到另外的地方。蘇武遷移到北海後，公家發給的糧食不來，挖野鼠穴里藏的草食充飢。拄著漢朝的旄節牧羊，睡覺、起來都拿著，以致系在節上的氂牛尾毛全部脫盡。一共過了五、六年，單於的弟弟於靬王到北海上打獵。蘇武擅長結網和紡制系在箭尾的絲繩，矯正弓弩，於靬王頗器重他，供給他衣服、食品。三年多過後，於靬王得病，賜給蘇武馬匹和牲畜、盛酒酪的瓦器、圓頂的氈帳篷。王死後，他的部下也都遷離。這年冬天，丁令部落盜去了蘇武的牛羊，蘇武又陷入窮困。

當初，蘇武與李陵都為侍中。蘇武出使匈奴的第二年，李陵投降匈奴，不敢訪求蘇武。時間一久，單於派遣李陵去北海，為蘇武安排了酒宴和歌舞。李陵趁機對蘇武說：「單於聽說我與你交情一向深厚，所以派我來勸說足下，願謙誠地相待你。你終究不能回歸本朝了，白白地在荒無人煙的地方受苦，你對漢廷的信義又怎能有所表現呢？以前你的大哥蘇嘉做奉車都尉，跟隨皇上到雍棫陽宮，扶著皇帝的車駕下殿階，碰到柱子，折斷了車轅，被定為大不敬的罪，用劍自殺了，只不過賜錢二百萬用以下葬。你弟弟孺卿跟隨皇上去祭祀河東土神，騎著馬的宦官與駙馬爭船，把駙馬推下去掉到河中淹死了。騎著馬的宦官逃走了。皇上命令孺卿去追捕，他抓不到，因害怕而服毒自殺。我離開長安的時候，你的母親已去世，我送葬到陽陵。你的夫人年紀還輕，聽說已改嫁了，家中只有兩個妹妹，兩個女兒和一個男孩，如今又過了十多年，生死不知。人生像早晨的露水，何必長久地像這樣折磨自己！我剛投降時，精神恍惚，幾乎要發狂，自己痛心對不起漢廷，加上老母拘禁在保宮，你不想投降的心情，怎能超過當時我李陵呢！並且皇上年紀大了，法令隨時變更，大臣無罪而全家被殺的有幾十家，安危不可預料。你還打算為誰守節呢？希望你聽從我的勸告，不要再說什麼了！」 蘇武說：「我蘇武父子無功勞和恩德，都是皇帝栽培提拔起來的，官職升到列將，爵位封為通侯，兄弟三人都是皇帝的親近之臣，常常願意為朝廷犧牲一切。現在得到犧牲自己以效忠國家的機會，即使受到斧鉞和湯鑊這樣的極刑，我也心甘情願。大臣侍奉君王，就像兒子侍奉父親，兒子為父親而死，沒有什麼可遺憾的，希望你不要再說了！」

李陵與蘇武共飲了幾天，又說：「你一定要聽從我的話。」蘇武說：「我料定自己已經是死去的人了！您一定要逼迫我投降，那麼就請結束今天的歡樂，讓我死在你的面前！」李陵見蘇武對朝廷如此真誠，慨然長嘆道：「啊，義士！我李陵與衛律罪孽深重，無以復加！」於是眼淚直流，浸濕了衣襟，告別蘇武而去。

漢昭帝登位，幾年後，匈奴和漢達成和議。漢廷尋求蘇武等人，匈奴撒謊說蘇武已死。後來漢使者又到匈奴，常惠請求看守他的人同他一起去，在夜晚見到了漢使，原原本本地述說了幾年來在匈奴的情況。告訴漢使者要他對單於說：「天子在上林苑中射獵，射得一隻大雁，腳上系著帛書，上面說蘇武等人在北海。」漢使者萬分高興，按照常惠所教的話去責備單於。單於看著身邊的人十分驚訝，對漢使懷有歉意的說：「蘇武等人的確還活著。」單於召集蘇武的部下，除了以前已經投降和死亡的，總共跟隨蘇武回來的有九人。蘇武於漢昭帝始元六年春回到長安。蘇武被扣在匈奴共十九年，當初壯年出使，等到回來，胡須頭發全都白了。

---

【《蘇武傳》原文】：

《蘇武傳》(節選)

班固〔兩漢〕

武字子卿，少以父任，兄弟並為郎。稍遷至栘中廄監。時漢連伐胡，數通使相窺觀。匈奴留漢使郭吉、路充國等，前後十餘輩。匈奴使來，漢亦留之以相當。天漢元年，且鞮侯單於初立，恐漢襲之，乃曰：「漢天子我丈人行也。」盡歸漢使路充國等。武帝嘉其義，乃遣武以中郎將使持節送匈奴使留在漢者，因厚賂單於，答其善意。武與副中郎將張勝及假吏常惠等募士斥候百餘人俱，既至匈奴，置幣遺單於；單於益驕，非漢所望也。

方欲發使送武等，會緱王與長水虞常等謀反匈奴中。緱王者，昆邪王姊子也，與昆邪王俱降漢，後隨浞野侯沒胡中，及衛律所將降者，陰相與謀劫單於母閼氏歸漢。會武等至匈奴，虞常在漢時，素與副張勝相知，私候勝曰：「聞漢天子甚怨衛律，常能為漢伏弩射殺之，吾母與弟在漢，幸蒙其賞賜。」張勝許之，以貨物與常。

後月余，單於出獵，獨閼氏子弟在。虞常等七十餘人慾發，其一人夜亡，告之。單於子弟發兵與戰，緱王等皆死，虞常生得。單於使衛律治其事，張勝聞之，恐前語發，以狀語武。武曰：「事如此，此必及我，見犯乃死，重負國。」欲自殺，勝、惠共止之。虞常果引張勝。單於怒，召諸貴人議，欲殺漢使者。左伊秩訾曰：「即謀單於，何以復加？宜皆降之。」

單於使衛律召武受辭。武謂惠等：「屈節辱命，雖生，何面目以歸漢！」引佩刀自刺。衛律驚，自抱持武，馳召醫。鑿地為坎，置熅火，覆武其上，蹈其背以出血。武氣絕，半日復息。惠等哭，輿歸營。單於壯其節，朝夕遣人候問武，而收系張勝。

武益愈，單於使使曉武，會論虞常，欲因此時降武。劍斬虞常已，律曰：「漢使張勝謀殺單於近臣，當死。單於募降者赦罪。」舉劍欲擊之，勝請降。律謂武曰：「副有罪，當相坐。」武曰：「本無謀，又非親屬，何謂相坐？」復舉劍擬之，武不動。律曰：「蘇君，律前負漢歸匈奴，幸蒙大恩，賜號稱王，擁眾數萬，馬畜彌山，富貴如此！蘇君今日降，明日復然。空以身膏草野，誰復知之！」武不應。律曰：「君因我降，與君為兄弟；今不聽吾計，後雖復欲見我，尚可得乎？」武罵律曰：「汝為人臣子，不顧恩義，畔主背親，為降虜於蠻夷，何以汝為見！且單於信汝，使決人死生；不平心持正，反欲斗兩主，觀禍敗！南越殺漢使者，屠為九郡。宛王殺漢使者，頭縣北闕。朝鮮殺漢使者，即時誅滅。獨匈奴未耳。若知我不降明，欲令兩國相攻。匈奴之禍，從我始矣。」

律知武終不可脅，白單於。單於愈益欲降之。乃幽武置大窖中，絕不飲食。天雨雪。武卧嚙雪，與旃毛並咽之，數日不死。匈奴以為神。乃徙武北海上無人處，使牧羝，羝乳乃得歸。別其官屬常惠等各置他所。武既至海上，廩食不至，掘野鼠去草實而食之。杖漢節牧羊，卧起操持，節旄盡落。積五六年，單於弟於靬王弋射海上。武能網紡繳，檠弓弩，於靬王愛之，給其衣食。三歲余，王病，賜武馬畜、服匿、穹廬。王死後，人眾徙去。其冬，丁令盜武牛羊，武復窮厄。

初，武與李陵俱為侍中。武使匈奴，明年，陵降，不敢求武。久之，單於使陵至海上，為武置酒設樂。因謂武曰：「單於聞陵與子卿素厚，故使陵來說足下，虛心欲相待。終不得歸漢，空自苦亡人之地，信義安所見乎？前長君為奉車，從至雍棫陽宮，扶輦下除，觸柱折轅，劾大不敬，伏劍自刎，賜錢二百萬以葬。孺卿從祠河東後土，宦騎與黃門駙馬爭船，推墮駙馬河中溺死，宦騎亡，詔使孺卿逐捕，不得，惶恐飲葯而死。來時太夫人已不幸，陵送葬至陽陵。子卿婦年少，聞已更嫁矣。獨有女弟二人，兩女一男，今復十餘年，存亡不可知。人生如朝露，何久自苦如此！陵始降時，忽忽如狂，自痛負漢，加以老母系保宮。子卿不欲降，何以過陵？且陛下春秋高，法令亡常，大臣亡罪夷滅者數十家，安危不可知，子卿尚復誰為乎？願聽陵計，勿復有雲。」武曰：「武父子亡功德，皆為陛下所成就，位列將，爵通侯，兄弟親近，常願肝腦塗地。今得殺身自效，雖蒙斧鉞湯鑊，誠甘樂之。臣事君，猶子事父也。子為父死，亡所恨，願無復再言！」

陵與武飲數日，復曰：「子卿壹聽陵言！」武曰：「自分已死久矣！王必欲降武，請畢今日之歡，效死於前！」陵見其至誠，喟然嘆曰：「嗟呼，義士！陵與衛律之罪上通於天！」因泣下沾衿，與武決去。

昭帝即位，數年，匈奴與漢和親。漢求武等，匈奴詭言武死。後漢使復至匈奴，常惠請其守者與俱，得夜見漢使，具自陳道。教使者謂單於，言天子射上林中，得雁足有系帛書，言武等在荒澤中。使者大喜，如惠語以讓單於。單於視左右而驚，謝漢使曰：「武等實在。」

單於召會武官屬，前以降及物故，凡隨武還者九人。武以始元六年春至京師。武留匈奴凡十九歲，始以強壯出，及還，須發盡白。

---

【《蘇武傳》賞析】：

《蘇武傳》是《漢書》中最出色的名篇之一，它記述了蘇武出使匈奴，面對威脅利誘堅守節操，歷盡艱辛而不辱使命的事跡，生動刻畫了一個「富貴不能淫，威武不能屈」的愛國志士的光輝形象。作者採用寫人物傳記經常運用的縱式結構來組織文章，以順敘為主，適當運用插敘的方法，依時間的先後進行敘述，脈絡清晰，故事完整。文章大致分為三部分。

第一部分即文章的第1、2段，介紹了蘇武的身世、出使的背景及原因。文章一開始寫道：「時漢連伐胡，數通使相窺觀。匈奴留漢使郭吉、路充國等前後十餘輩。匈奴使來，漢亦留之以相當。」蘇武出使匈奴的這一背景，表明蘇武出使時的嚴酷歷史環境，同時交代了匈奴盡管「盡歸漢使路充國等」卻只是因為「且鞮侯單於初立，恐漢襲之」的緩兵之計，並非真心和好。所以當漢武帝派蘇武護送扣留在漢朝的匈奴使者還朝，並「厚賂單於」時，「單於益驕」，這也是後來單於悍然扣留蘇武一行的原因。

第二部分即文章第3~8段，重點記述了蘇武留胡十九年備受艱辛而堅持民族氣節的事跡。這部分也是文章著力描寫的部分，以精彩的筆墨描寫了蘇武反抗匈奴統治者招降的種種斗爭情形。具體描寫到匈奴招降共有三次：第一次是衛律軟硬兼施想迫使蘇武投降，被蘇武正氣凜然的怒斥所喝退，雙方矛盾斗爭激烈，場面緊張。接著寫匈奴企圖用艱苦的生活條件來消磨蘇武的鬥志，把他囚禁於地窖中，使他備受飢寒，接著流放蘇武到荒無人煙的北海讓他牧羊。然而在極端惡劣的環境中，蘇武不可磨滅的愛國精神再一次粉碎了匈奴的險惡用心。他手握漢節──國家民族的象徵，在九死一生中維持著一個使者的使命。這時斗爭是相對緩和的，直接表現的是蘇武與自然環境做斗爭。第三次是故友李陵勸降。這段描寫不但表現了蘇武可貴的氣節，同時也刻畫了叛將李陵的復雜心態。他那尚未泯滅的愛國之情、羞惡之心在蘇武的崇高境界面前被喚醒了，其內心剖白真實感人。李陵在勸蘇武時曾說：「陛下春秋高，法令亡常，大臣亡罪夷滅者數十家」，這是作者借李陵之口表達對漢武帝動輒殺戮大臣的殘忍行為的不滿，也是《漢書》中少有的表現批判統治者的進步思想傾向之處。而蘇武與李陵的對答針鋒相對，波瀾起伏，非常精彩，人物之聲氣躍然紙上。此處蘇武的斗爭對象是交情很深而今已是敵對陣營的故友，雙方的心態都比較復雜，而作者的描寫也很到位，是這部分最出彩之處。

第三部分即文章最後一段，介紹了蘇武被放回國的經過。課文最後一句「留匈奴凡十九歲，始以強壯出，及還，須發盡白」，看似平實記述，細細品味卻包含著作者諸多感情。人生不過百年，十九年何其太長！蘇武「強壯出」，出使時正當壯年，及回歸故國時已是「須發盡白」，一生大好時光都在煎熬中過去了，作者的嘆惋之情溢於言表，而能為信念堅執如此確實令人敬佩！幸而雖歷盡磨難，終於完成了使者的任務，維護了國家尊嚴，保持了民族氣節，且榮歸故里，作者欣慰之感也顯而易見。可以說這句表達的是作者與讀者共同的心聲。

為了表現蘇武的性格、氣節及始終不渝的愛國精神，文章在記「行」時又著力於環境及細節的描寫。如蘇武自刺一節，被置於地坎溫火之上，「蹈背出血，氣絕復甦」，充滿悲壯色彩。而周圍人的反應是「衛律驚，自抱持武」「惠等哭，輿歸營」「單於壯其節」。這一驚、一哭、一壯的細節描寫充分襯托出蘇武的錚錚鐵骨及高尚情操。文章語言千錘百煉，儉省精凈，刻畫人物入骨三分，將史家筆法與文學語言較好地結合起來。

自從班固的《漢書》問世以後，蘇武的英名就反復出現在歷代的詩詞、散文、辭賦、戲曲、小說之中。他的感天地、泣鬼神的愛國主義精神，一直為人們所稱道。《蘇武傳》附見於《漢書·李廣蘇建傳》。《李廣傳》基本上照錄《史記·李將軍列傳》，《蘇建傳》只有短短幾行，而《蘇武傳》則是班固傾全力為之的。在《漢書》中，此傳是最能顯示班固塑造人物形象的藝術才華的優秀篇章之一。

堅強個性、民族氣節、愛國意志三個方面是構成蘇武形象的主要特徵。作者在刻畫這些特徵時頗費藝術匠心。

首先是剪裁得法。范曄稱贊班固「文贍而事詳」，「詳而有體」（《後漢書·班固傳論》），很為中肯。本文詳敘蘇武出使匈奴被扣留的曲折經歷而略敘回國以後的事跡，這有利於突出蘇武的愛國主義精神。蘇武在匈奴一共十九年，作者對這十九年的生活也沒有採用編年紀的方式來描寫，而是詳寫匈奴方面勸降、逼降和蘇武的拒降。至於蘇武在匈奴娶胡婦生子的事情只在文章的後半部分略提一筆。這同樣有利於突出蘇武的愛國主義精神。在略寫的第三部分，作者也不是一味簡略，對於蘇武身後得以畫圖麒麟閣的榮寵就寫得很詳細。由此可見，本文不僅做到了詳其所當詳，略其所當略，而且詳中有略，略中有詳，充分顯示了作者在剪裁方面的精思。

其次是對比鮮明。本文安排的對比主要有這樣幾處：一是與張勝對比。作者寫張勝的見利忘義、喪失骨氣，襯託了蘇武的深明大義和富於骨氣；寫張勝的遇事束手無策，對國家不負責任，襯託了蘇武的臨事不懼、對國家高度負責。二是與衛律對比。作者暴露了衛律賣國求榮的可鄙的內心世界，這就更加突出了蘇武的崇高的民族氣節。三是與李陵對比。李陵善於偽裝。他裝出滿肚子委曲的樣子，極力埋怨漢武帝對待臣下太刻薄。宋代呂祖謙曾經指出：「當陵之海上說蘇武，陵母固未誅也，而激切捭闔，指斥漢失，若必欲降武者，則此言豈可盡信哉！」（《漢書評林》引）盡管李陵後來又裝出關心蘇武生活的樣子，賜以牛羊，但蘇武確實沒有相信他的話。李陵斤斤計較於一家一己的恩怨，置國家民族利益於不顧；而蘇武則置一家一己的恩怨於不顧，一心一意為國家民族利益著想。兩種思想，兩種胸懷，有如天淵之別。李陵越說得委婉動聽，就越顯得渺小可鄙；蘇武越沉默寡言，就越顯得可敬可佩。事情發展到後來，連李陵自己前後的言行也構成了對比。開始時甘於充當一名無恥的說客，經與蘇武多次交談，方始認識到人間還有「羞恥」二字，不得不自訟道：「嗟乎，義士！陵與衛律之罪上通於天！」這是第一層對比。動員蘇武投降時說得頭頭是道，及至看到蘇武回國時又哭得哀哀欲絕。這是第二層對比。他終於認識到自己幹了一件多麼愚蠢的事情。對於變節者來說，只配忍辱偷生，悄悄地苟延殘喘，但他連這點自由也沒有，必須身不由己地去充當說客，結果是扮演了一個可憐蟲的角色。當蘇武的英名彪炳青史之時，正是他的叛國者的靈魂被公諸於世之日。在李陵餞別蘇武的宴會上，蘇武不會片言不發，但作者卻不著蘇武一語，只是淋漓盡致地刻畫李陵悔恨、懊喪、羞慚的種種表現，對比的色彩異常鮮明。就蘇武形象的塑造而言，這也可以說是「不著一字，盡得風流」，因為蘇武的光輝形象已經栩栩如生地活現在讀者的面前了。

---

【詞句注釋】：

• 父：指蘇武的父親蘇建，有功封平陵侯，做過代郡太守。

• 兄弟：指蘇武和他的兄蘇嘉，弟蘇賢。郎：官名，漢代專指職位較低皇帝侍從。漢制年俸二千石以上，可保舉其子弟為郎。

• 稍遷：逐漸提升。栘（yí）中廄（jiù）：漢宮中有栘園，園中有馬廄（馬棚），故稱。監：此指管馬廄的官，掌鞍馬、鷹犬等。

• 通使：派遣使者往來。

• 郭吉：元封元年（前110年），漢武帝親統大軍十八萬到北地，派郭吉到匈奴，曉諭單於歸順，單於大怒，扣留了郭吉。路充國：元封四年（前107年），匈奴派遣使者至漢，病故。漢派路充國送喪到匈奴，單於以為是被漢殺死，扣留了路充國。事見《史記·匈奴列傳》《漢書·匈奴傳》。輩：批。

• 相當：相抵。

• 天漢元年：即公元前100年。天漢，漢武帝年號。

• 且（jū）鞮（dī）侯：單於嗣位前的封號。單（chán）於：匈奴首領的稱號。

• 中郎將：皇帝的侍衛長。節：使臣所持信物，以竹為桿，柄長八尺，栓上旄牛尾，共三層，故又稱「旄節」。

• 假吏：臨時委任的使臣屬官。斥候：軍中擔任警衛的偵察人員。

---

【作者簡介】：

班固（32—92），東漢史學家、文學家。字孟堅。扶風安陵（今陝西咸陽）人。少善屬文，因續作其父班彪《史記後傳》，為人告發私改國史，下獄。經弟班超上書力辯，得釋。後任蘭台令史，轉為郎，典校秘書，成《漢書》。後從大將軍竇憲遠征匈奴，為中護軍。竇憲得罪，班固亦受牽連，下獄死。有集十七卷，已佚，明人輯有《班蘭台集》。

---

【創作背景】：

蘇武是西漢大臣。他出使匈奴，正當漢朝與匈奴的關系有所改善、兩國矛盾有所緩和的時期。匈奴方面先做出友好姿態，把以往扣留的漢朝使臣全部放回。漢武帝為了答謝匈奴方面的好意，也採取了同樣的行動，派蘇武護送以往扣留在漢朝的匈奴使臣回國。按常情而言，蘇武是一個和平使者。他的出使應該是愉快而順利的，但事情的發展卻出乎意料。當時，匈奴恰巧發生了一次情節嚴重的謀反事件。謀反者的首領緱王計劃綁架匈奴單於的母親閼氏，投奔漢朝。謀反者的另一首領虞常原是漢臣，他企圖刺殺叛漢降敵、當了匈奴大臣的衛律。他把這個想法告訴了副使張勝。張勝沒有向蘇武報告，私下支持他們的行動。從國家關繫上說，張勝的做法損害了漢朝的信義，有悖於兩國通好的宗旨，使漢使處於理虧的地位。虞常曾對張勝說：「聞漢天子甚怨衛律，常能為漢伏弩射殺之。吾母與弟在漢，幸蒙其賞賜。」可見其出發點並不是真正愛國。

緱王原是歸附漢朝的匈奴貴族，他重新陷沒匈奴中是因為漢武帝派他隨浞野侯趙破奴去接應左大都尉。左大都尉是匈奴貴人，他企圖刺殺單於降漢。單於及時粉碎了這一陰謀，並發兵俘獲了趙破奴的軍隊。這些不愉快的往事，本該隨著兩國關系的改善而不再重演，但緱王的思想沒有跟上形勢的發展，仍然重復上一次的冒險行動，結果兵敗被殺，虞常被生擒。事態的發展，不可避免地牽涉到了漢朝的使臣。蘇武遇到了一道事先沒有想到的難題，而作者正是抓住了蘇武在解決這道難題的過程中的表現，刻畫了他的光輝形象。

---

【表達主題】：

《蘇武傳》是漢代史學家、文學家班固創作的史傳文。這篇文章按蘇武一生經歷的主要關節，大致可以劃為三個部分：開頭兩段為第一部分，寫蘇武奉命出使匈奴，以通和好；中間十一段為第二部分，寫蘇武在匈奴遇到意外情況而被扣留及後被放回的經過；最後四段為第三部分，寫蘇武返漢以後受尊寵的情形。全文語言千錘百煉，儉省精凈，將史家筆法與文學語言較好地結合起來，刻畫人物入骨三分。

---

【名家點評】：

• 宋代呂祖謙：當陵之海上說蘇武，陵母固未誅也，而激切捭闔，指斥漢失，若必欲降武者，則此言豈可盡信哉！（《漢書評林》引）

• 清代何焯：（其冬，丁令盜武牛羊）衛律為丁令王使人盜之，以困武。冀其終降，以分謗也。（王必欲降武）時陵為右校王，故因其稱。（武所得賞賜，盡以施予昆弟、故人）士未有不廉而能著節者也。（《義門讀書記》卷十七）

• 清代李慈銘：如以後世史法論，圖畫麒麟閣功臣事，必當屬之《霍光傳》後矣。此知班氏猶得《春秋》「微而顯」「志而晦」之旨也。蘇武唯此一事，足以伸眉身後，故班氏特以此事系之傳後，以慰千載讀史者之心。良史用心之苦，非晉、宋以後史家所知。（《漢書札記》）

• 清代趙翼：敘次精彩，千載下猶有生氣，合之李陵傳，慷慨悲涼，使遷為之，恐亦不能過也。（《廿二史札記》）