巴別爾短篇小說鹽原文

『壹』 有哪些值得推薦的短篇小說集

馬爾克斯《流光如水》、《巨翅老人》、《瘋狂時期的大海》。
卡爾維諾專《恐龍》、《月屬亮的距離》。
海明威《雨中貓》、《白象般的群山》、《殺手》。
博爾赫斯《第三者》、《無禮的掌禮官上野介》、《南方》。
納博科夫《菲雅爾塔的春天》、《奧勒留》。
昆德拉《愛德華和他的上帝》（似乎是這篇名，忘了）。
村上春樹《盲柳與睡女》、《象的失蹤》。
川端康成《睡美人》（這玩意更像中篇了……）
莫泊桑《項鏈》、《首飾》。
契訶夫《農民》。
麥克尤恩《立體幾何》。
巴別爾《鹽》。
皮里尼亞克《紅木》。
塞林格《捕捉香蕉魚的季節》和《給艾斯美的故事》名氣極大，但如果非要我選，《木匠們，把房梁抬高些》最好。
卡佛的《真跑了那麼多英里嗎》很好，但我很鍾意他寫他父親那篇，非常真情流露。
魯爾福《烈火平原》。
魯迅《鑄劍》。
汪曾祺《受戒》。
張愛玲《鴻鸞喜》。
余華《朋友》。
沈從文《丈夫》。

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《紅色騎兵軍》[俄]伊薩克·巴別爾電子書網盤下載免費在線閱讀

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書名：紅色騎兵軍
作者名： [俄羅斯] 伊薩克·巴別爾
豆瓣評分：9.0
出版社：浙江文藝出版社
出版年份：2009-6
頁數：213
內容介紹：
《紅色騎兵軍(精)》主要講述了：他的小說像鹽一樣平凡而珍貴，《歐洲人》雜志評選世界百名最佳小說家第1名，他的短篇傑作《鹽》是博爾赫斯最珍愛的作品，伊薩克·巴別爾、博爾赫斯、海明威最推崇的短篇小說大師。
作者介紹：
伊薩克·巴別爾（1894-1940），20世紀俄羅斯文學奇才，20年代至30年代初蘇聯最引人注目的作家之一。出色的描寫技巧、別具一格的構思，使他的作品備受博爾赫斯、海明威等大家的推崇。僅以兩個短篇小說集《紅色騎兵軍》和《奧德薩的故事》，他便已躋身敘事大師之列。

『叄』 請推薦幾個短篇小說,最好是名作家的,謝謝!

推薦世界短篇小說三位大師的作品

莫泊桑作品：
西蒙的爸爸
羊脂球
一名農場女傭的故內事
春天
輿論
一家子容
一次野餐
兩個朋友
項鏈
我的叔叔於勒
歸來
嫁妝
火星人
魔椅

契柯夫作品:
一個文官的死
嫁妝
胖子和瘦子
變色龍
苦惱
萬卡
渴睡
跳來跳去的女人
第六病室
掛在脖子上的安娜
農民
套中人
醋粟
約內奇
出診
寶貝兒
新娘

歐·亨利作品:
愛的犧牲
警察與贊美詩
帶傢具出租的房間
麥琪的禮物
最後一片藤葉
回答者：三好中學生 - 舉人 五級 8-27 08:59

『肆』 有哪些令人愛不釋手的短篇小說集

前段時間我見人就推薦人民文學出版社的「短經典」系列短篇小說集。在這里再推一下。這套書的優點在於選的好，它選擇的都是最出色的短篇小說家，而且很多對於中國讀者來說都不算太熟悉。我從這套書中結識了很多老朋友的真面目（比如早就讀過《摸彩》，但第一次系統地讀雪莉·傑克遜），也結識了早就應該認識的新朋友（比如《拋錨》的迪倫馬特，還有《熾焰燃燒》的羅恩·拉什）。目前為止我讀到最好的幾本是《兩次暗殺之間》、《拋錨》和《游戲的終結》。關於這套書有一點一定要強調：目前讀到的翻譯都讓人非常安心，一長串值得信賴的名字，當作品來翻的態度。我想這套書可以作為「挑選作家的指南」來閱讀，我已經由它開始跳下了好幾個坑，也經常拿它來喂朋友吃安利。

『伍』 騎兵軍的作者簡介

巴別爾，猶太裔俄羅斯作家。在歐洲文壇的地位和知名度錠高於他在俄羅斯本土。國際文壇將他譽為「蘇俄時代的莫伯桑」。出色的功寫技巧、別具一格的創作構思，使他的作品備受羅曼·羅蘭、博爾赫斯等大家的推崇。但在他的祖國卻被當時的評論界指責為「描寫上自然主義傾向太嚴得」。他的《紅色騎兵軍》曾被列為禁書。1937年巴別爾蒙冤入獄，1941年屈死獄中。
巴別爾：前蘇聯著名短篇小說家。生於今天的烏克蘭港口城市敖德薩，1941年死於獄中。巴別爾是上世紀二三十年代原蘇聯最引人注目的作家之一。高爾基說他是俄羅斯當代最卓越的作家。巴別爾作品具有巨大的生命力。1975年他的《騎兵軍》重新出版，並陸續譯成二十多種文字，震驚了歐美文學界。1986年，《歐洲人》雜志選出100位世界最佳小說家，巴別爾名列第一。作為令人佩服的短篇小說大師，巴別爾受到眾多名家交口稱贊：海明威認為比自己更凝練；博力·赫斯認為如詩那樣美；辛西婭·奧捷克認為他是和卡夫卡並列的優秀作家。
《騎兵軍》發表後，布瓊尼對它很不滿，指責他把騎兵軍寫成了馬赫諾匪幫。1939年，巴別爾被捕，他哀求讓他完成他「最後的作品」，但仍於1940年初被處決。1957年《騎兵軍》在蘇聯重新出版，並很快在歐美文學界颳起新的「巴別爾旋風」。
巴別爾認為「語言的明確性和力量」就在於再也無法從一句話里剔除什麼，他對自己作品的要求近乎苛刻，每寫完一篇，都感覺自己會老好幾歲。但是他所獲得的回報也是豐厚的：《騎兵軍》問世後，他贏得了巨大的國際聲譽。博爾赫斯稱贊這本書獨一無二，並認為其中的一篇小說《鹽》享有散文難以企及、只有詩歌才能獲得的榮耀：很多人都能將它背出來。以「電報體」著稱的海明威致信愛倫堡，說：「看完巴別爾的，我覺得我還能更凝練些。」在義大利，由於卡爾維諾等人的高度贊許，巴別爾曾被《歐洲人》雜志評為世界100位最佳小說家中的第一位。

『陸』 有哪些值得推薦的短篇小說集

海明威《雨中貓》、《白象般的群山》、《殺手》。

博爾赫斯《第三者》、《無禮的掌禮官上野介》、《南方》。

納博科夫《菲雅爾塔的春天》、《奧勒留》。

昆德拉《愛德華和他的上帝》（似乎是這篇名，忘了）。

村上春樹《盲柳與睡女》、《象的失蹤》。

川端康成《睡美人》

莫泊桑《項鏈》、《首飾》。契訶夫《農民》。麥克尤恩《立體幾何》。巴別爾《鹽》。皮里尼亞克《紅木》。塞林格《捕捉香蕉魚的季節》和《給艾斯美的故事》名氣極大，但如果非要我選，《木匠們，把房梁抬高些》最好。

卡佛的《真跑了那麼多英里嗎》很好，但我很鍾意他寫他父親那篇，非常真情流露。

魯爾福《烈火平原》。魯迅《鑄劍》。汪曾祺《受戒》。張愛玲《鴻鸞喜》。余華《朋友》。沈從文《丈夫》。

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書名：紅色騎兵軍

作者：[俄羅斯] 伊薩克·巴別爾

譯者：戴驄

豆瓣評分：9.0

出版社：浙江文藝出版社

出版年份：2009-6

頁數：213

內容簡介：

《紅色騎兵軍(精)》主要講述了：他的小說像鹽一樣平凡而珍貴，《歐洲人》雜志評選世界百名最佳小說家第1名，他的短篇傑作《鹽》是博爾赫斯最珍愛的作品，伊薩克·巴別爾、博爾赫斯、海明威最推崇的短篇小說大師。

「紅色騎兵軍」——生與死、殘忍與善良、月亮與人頭就這樣平靜地共處著，沒有誇張，沒有煽情，連一點驚異都沒有。

當我們沉醉於博爾赫斯短篇小說中那精巧的結構，那傳神的場景，那寧靜而神秘的語氣，我們不要忘了，再去看看那些奇妙寫作技巧的發源地，那就是伊薩克·巴別爾的《紅色騎兵軍》。

作者簡介：

伊薩克·巴別爾（1894-1940），20世紀俄羅斯文學奇才，20年代至30年代初蘇聯最引人注目的作家之一。出色的描寫技巧、別具一格的構思，使他的作品備受博爾赫斯、海明威等大家的推崇。僅以兩個短篇小說集《紅色騎兵軍》和《奧德薩的故事》，他便已躋身敘事大師之列。其中《紅色騎兵軍》是哥薩克騎兵將士的列傳，因"描寫上的自然主義傾向"而曾被列為禁書。1937年巴別爾蒙冤入獄，1940年被秘密槍決，一顆耀眼的明星就此隕落。1957年《紅色騎兵軍》重在蘇聯出版，迅速被譯成二十多種文字，震驚歐美。巴別爾因此被稱為是繼卡夫卡之後給世人以巨大震撼與啟迪的又一位偉大的猶太作家。

『捌』 推薦幾本適合高中生看的外國文學作品

http://bbs.tianya.cn/post-books-128716-1.shtml
書單開列如下：
一、（德）黑塞《婚約》；
二、（美）德萊塞《小莫泊桑》；
三、（美）舍伍德.安德生《曾經滄海》；
四、（美）考德威爾《溫暖的河流》；
五、（美）海明威《大雙心河》；
六、（美）塞林格《獻給愛斯美——為了愛和凄美》；
七、（日）森鷗外《寒山拾得》；
八、（日）川端康成《伊豆的舞女》；
九、（俄）果戈理《鼻子》；
十、（俄）屠格涅夫《白凈草原》；
十一、（俄）巴別爾《鹽》；
十二、（俄）巴別爾《德.葛拉索》；
十三、（蘇）普拉東諾夫《第三個兒子》；
十四、（蘇）皮利尼亞克《不滅的月亮的故事》；
十五、（法）尤瑟納爾《王福脫險記》；
十六、（法）加瓦爾達《這個男人和這個女人》；
十七、（瑞士）瓦爾澤《六則小故事》；
十八、（哥倫比亞）馬爾克斯《世界上最漂亮的溺死者》；
十九、（阿根廷）科薩塔爾《我們如此熱愛格倫達》；
二十、（意）卡爾維諾《做起來》。
其中巴別爾入選了2篇，分別選自他的2部小說集《騎兵軍》和《我的鴿子窩的歷史》，也算說得過去吧。
黑塞和德萊塞的入選作品寫青年人的友誼和選擇的困惑，高中生讀讀很有必要，入選理由很充分。美國作家舍伍德.安德生的《曾經滄海》和法國女作家加瓦爾達的《這個男人和這個女人》寫中年人的情感，本不適宜於高中年閱讀，但我考慮到它們寫得有特色，也就入選了。
森鷗外《寒山拾得》和尤瑟納爾的《王福脫險記》，屬於外國人寫中國題材，基於這個考慮而入選了。
外國優秀短篇小說不勝枚舉，悠哉的以上遴選，是多個因素起作用的結果。回頭自己看看篇目，發現俄國（加上蘇聯）作家最多，美國作家次之，符合我心目中的預想。遺漏的外國作家當然還有很多，也就這樣吧！

『玖』 博爾赫斯《鹽》原文

「親愛的主編同志，我想給您描繪一下那些個挖我們牆腳的婦女是何等的沒有覺悟。您遍訪國內戰爭的各條戰線，寫了許多報道，我相信您不會忽略一個名叫法斯托夫的民風刁惡的火車站，這個火車站位於某個遙遠的國度的某個鮮為人知的地方，我當然去過那裡，喝過私釀啤酒，用以潤濕唇髭，但沒有咽下肚去。關於上述車站，有許多東西可寫，然而就如我們家鄉的俗話所說，別把上帝拉的屎搬過來當寶貝。所以我只寫給你看我親眼見到的。

「七天前，一個月色如洗的寧靜的夜晚，我們騎兵軍那列勞苦功高的軍用列車滿載士兵，在那個車站上停了下來。全軍戰士都滿懷激情地要把我們的共同事業推向前進，急於奔向別爾季切夫。可是我們發覺我們的專列卻偏偏不起動，我們的『加夫里爾號』① 無意啟碇，它為什麼要在這里中途停泊?其實這次中途停泊對我們的共同事業來說並非小事，因為背袋販子②，這些凶惡的敵人，其中婦女同樣佔有半壁江山，正在厚顏無恥地對付鐵路當局。他們大膽地抓住火車的扶手，在鐵皮頂上飛快地奔來跑去，砰砰地捶打著頂，攪得人心惶惶。然而背袋販子資本的勝利是兔子尾巴，長不了。戰士們一個個自告奮勇地跳出車廂，終於讓備受凌辱的鐵路工作人員得以喘口氣。車站周圍只剩下了背袋子的婦女。戰士們出於惻隱之心，讓一些女人坐進了生有爐子的車廂，可是有些女人卻沒讓搭乘。我們二排那節車廂里也坐進了兩個姑娘，頭遍鈴響的時候，有個挺體面的女人抱著個娃娃，走到我們車廂前說：

「『親愛的哥薩克兄弟，讓我上車吧，自從打仗以來，我成天抱著個吃奶的娃娃，在各地車站受苦受難，這回我想乘車去跟我丈夫團圓，可鐵路上怎麼也不讓我搭車，哥薩克兄弟，難道你們就不可憐可憐我?』

「『婦人』，我對她說，『話說在前面，您的命運怎麼定得看我們排里是不是同意。』於是我對我們排的戰士們說，有個挺體面的婦女要求搭乘咱們的車子去某地跟她丈夫團圓，她手裡的確抱著個娃娃，你們的意見怎樣，讓她上車還是不讓?

「『讓她上吧，』弟兄們說， 『她跟咱們過招後，就不會稀罕她那個丈夫了!……』

「『不，』我相當嚴肅地對弟兄們說， 『弟兄們，我向你們鞠躬致謝，可聽你們說出這么下流的話，我著實吃驚。弟兄們，記住你們是怎麼活過來的，你們自己也都是由你們的母親奶大的，因此你們說出這樣的話好像不太應該吧……』

「哥薩克們交頭接耳地議論說，他，巴爾馬紹夫，說得有道理，便讓這個女人上車，她千恩萬謝地爬進車廂。每個哥薩克都被我這番充滿真理的話燒得心頭火辣辣的，安頓她坐下，爭先恐後地說：

「『婦人，您坐在角落裡，像所有做娘的一樣，好生給您孩子餵奶，誰也不會上角落裡來碰您的，您將如願地回到您丈夫身邊，沒人會壞您的貞操，我們相信您是個心地善良的人，您會好好地給我們哺育接班人的，因為我們老的一天天更老，年輕的卻很少。我們不管是現役的，不管是超期服役的，日子都不好過，又是挨餓，又是挨凍。至於您，婦人，盡管放心地坐在這兒……』

「響起第三遍鈴聲，列車開動了。美不勝收的夜景映滿了天幕。天幕上綴滿了油燈一般大的星星。戰士們思念起庫班的夜和庫班綠瑩瑩的星斗。思緒像鳥兒一樣飛往天外。而車輪則哐當哐當地響個不停……

「隨著時間的推移，夜下崗了，於是紅軍的鼓手在紅色的鼓上擊響了晨鼓，哥薩克們發現我坐在鋪上一夜沒睡，滿臉憂色，便走到我眼前。

「『巴爾馬紹夫，』哥薩克們對我說，『你干嗎這么發愁，坐了一宿沒睡?』

「『戰士們，多謝關心，請原諒，讓我跟那個女公民講幾句話……』

「我晃晃悠悠地打我鋪位上站起身來，睡意像頭逃避惡犬追逐的狼那樣從睡鋪上逃掉了，我走到她跟前，從她手裡搶過孩子，扯開孩子身上的布片，看到里邊包著整整一普特鹽。

「『同志們，瞧，多乖的孩子，不向大嬸要奶喝，沒尿濕她的裙子，也沒吵得大家不能睡……』

「『親愛的哥薩克弟兄們，原諒我，』那女人冷冰冰地插進來說，『騙人的不是我，騙人的是我遭的罪，是我心頭的憤恨……』

「『巴爾馬紹夫可以原諒你的憤恨，』我回答那婦人說，『巴爾馬紹夫為你的憤恨花的代價還不算大。何況巴爾馬紹夫花了多少代價，會討還多少代價的。可是婦人，你看看哥薩克們，他們把你抬高到了共和國勞動人民母親的地位。你看看這兩個姑娘，她們現在還在那兒哭，一夜下來，她們遭了多少罪呀。你再看看在庫班麥田裡種麥的我們的妻子，她們守著活寡，耗盡了女人的力氣，而她們的丈夫，也都過著光棍一樣的日子，人性本惡，便身不由己地強暴落到他們生活中來的姑娘……可你，他們卻沒有碰一下，盡管你是個壞心腸的女人，操了你也活該。再看看俄羅斯，遍體鱗傷……』

「可她卻對我說：

「『我自己的鹽，我愛咋辦就咋辦，我不怕什麼真理。您不是在為俄羅斯著想，您是在救猶太佬的命……』

「『現在不談什麼猶太佬，你這個該千刀萬剮的女人。猶太佬跟這事挨不著邊。而您，卑鄙的女人，比那個騎著價值千金的駿馬、揮舞著馬刀、威嚇我們的白匪將軍還要反革命……他，那個將軍，在亮處，是看得見的，從哪條路上都看得見，勞動人民可以設想怎樣把他結果掉。可你們這些數也數不過來的女人，抱著你們那些不吃不跑的娃娃，卻像跳蚤一樣，躲在暗處，看不見你們，而你們卻咬呀，咬呀，咬呀……』

「我要承認，我把這個女公民扔下了飛馳的列車，可她卻像鐵打的一樣，坐了一會兒，拍了拍裙子，又去走她那條卑劣的路。我看到這個女人居然平安無事，看到她四周滿目瘡痍的俄羅斯、顆粒無收的農田和遭到凌辱的姑娘，看到那麼多的同志殺奔前線，生還的卻寥寥無幾，我想跳下車去或者自殺，或者把她殺死。可哥薩克們捨不得我，勸我說：

「『給她一槍。』

「於是我從壁上拿下那把忠心耿耿的槍，從勞動者的土地上，從共和國的面容上洗去了這個恥辱。

「為此，我們二排全體戰士，向您，親愛的主編同志，向你們，編輯部全體同志，鞠躬致意，你們對待一切叛徒絕不可心慈手軟，因為他們要把我們推入泥潭，使河水倒流，使俄羅斯死屍枕藉，荒草遍野。

「二排全體戰士的代筆者—— 革命戰士尼基塔·巴爾馬紹夫。」
註：
①「加夫里爾號」原為波羅的海艦隊的驅逐艦，1916年起服役，1919年國內戰爭期間，因在科波爾灣和喀琅施塔得擊退英國軍艦進攻而著名。1919年10月被擊沉。
② 俄國在十月革命後的內戰時期，大批販子從鄉下把糧鹽等食品用袋子背至城市販賣，這種投機行為史稱「背口袋的買賣」，稱販子為「背袋販子」。

『拾』 跟巴別爾學寫作之一，以《泅渡茲勃魯契河》為例

《泅渡茲勃魯契河》選自《紅色騎兵軍》，（俄）伊薩爾.巴別爾 著     戴驄  譯

《紅色騎兵軍》是巴別爾的代表作，奠定了他舉世公認的大師地位。本人所作的學習分析以戴驄譯、人文社2012年第1版為基礎，兼參其他人譯作，在此，感謝相關的作者、譯者、出版社。

《泅渡茲勃魯契河》是《紅色騎兵軍》的開篇之作，是名著里的名篇。講述了主人公「我」在蘇波戰斗中的一天，留宿在一個波蘭猶太人老百姓家裡的故事。全文1200字，每字每句都值得我們深入地分析、研究。

本文《 泅渡茲勃魯契河》 是《紅色騎兵軍》的第一篇。

運用軍事術語，快速敘事。作者與譯者都有軍事背景，都曾參軍服役。

打下戰爭和傷亡的基調。公路總長七八百公里。

開拔：古代軍隊會安營紮寨、出發時要撥寨起程所以叫開撥。 動身 、 開航 、 啟程、 啟碇 、 解纜 、 開赴 、 返回 ，抵達、 拋錨 、 停留、 停泊 、 歸宿 。

增強文章歷史厚重感。尼古拉一世，俄羅斯帝國沙皇（1825年—1855年在位），鎮壓波蘭1830年起義。

【註：有兩處地方稱沃倫。一是沃倫台地，古時屬立陶宛－波蘭公國，沿德涅斯特河左岸分布，地表為河谷所切割，呈長丘、干溝地形。一是沃倫領地，系公元九世紀至十八世紀歷史地區，地屆今烏克蘭及波蘭交界處。】

1.萬物有靈，人、物、抽象名詞，均作為能動的主體來描述，擬人、深度擬人，「博擬」，是巴別爾的鮮明特色。如，水流的雙手伸進草叢，浪花之結扎緊。

2.場景由大到小、由遠及近，一般人也會做到。太陽=頭顱，雲霞=軍旗，比喻奇特，切合軍人身份和戰場場景。

3.短短的12行，不僅交代了故事發生的季節和月份，還暗含了中午、下午、傍晚、夜晚這一條時間線。象電影，用三四個鏡頭完成了時間切換。為後文，深夜、後半夜的故事打下基礎。

4。小說里的景物經常是立體的，多感官的，調動五官，六根六塵，七官通感。視覺、觸覺、嗅覺、聽覺……相繼呈現、交雜。「 在傍晚的涼意中，昨天血戰的腥味和死馬的屍臭滴滴答答地落下來。 」神來之筆——通感，讓人如臨其境、如受其涼、如嗅其味、如遭其苦。

總之，風景描寫非常生動有力。我們從中可體會到巴別爾獨特的語言風格。他把風景如畫與戰爭血腥同時呈現：死馬，破橋，像被砍下頭顱的太陽——仔細回味其中比喻、擬人、通感、五彩畫面和交響樂效果吧。

寫作是呈現，不是再現。

作者對進入文章的景和物是挑剔的。巴別爾自稱寫作很慢、很艱難，反復修改。所以，我們可以認為，罌粟與黑麥在文中有特定的象徵意義。過度解讀的危險，有理由讓我們冒這個險。

為了紀念一戰爆發一百周年，英國在倫敦塔城牆周圍布置陶瓷罌粟花。英國人之所以採用虞美人作為一戰紀念，是因為這種嬌艷的花朵曾經開遍了死傷慘烈的戰場，並被後來的詩人沿用了這一意象；同時罌粟屬植物的文化含義——「安息」「長眠」也是重要的紀念特徵。歐洲人（英國）在戰爭紀念中所使用的poppy=虞美人（ Papaver rhoeas ），中國人因為鴉片戰爭而深惡痛絕的poppy=罌粟（ Papaver somniferum ）。兩者同為罌粟屬，是彼此獨立的物種。

好文章的色彩，象精緻女人的穿衣打扮。要勾眼，要有視感沖擊力，要有美感。

要知道三原色、經典配色，如：紅黑、蘭橙、綠白。

留意各國國旗和大牌商標配色，會有收獲。

線索：罌粟花開（春天）、黒麥黃熟（夏天）。

結論：波蘭的春末夏初。

特徵：

美麗明艷，溫暖恬靜。比喻奇詭，動感十足。

優美寧靜又帶殘酷慘烈的血腥味。

作用：

①渲染了戰爭氛圍；反映了戰爭的殘酷與緊張。為下文和全書的故事定了一個悲壯的基調；

②兩種不同格調的場面形成強烈的對比，景越美，戰爭之傷就越痛，以此暗示主題，戰爭對生命的戕害。

③大地的美艷與「橙黃色的太陽浮游天際，活像一顆被砍下的頭顱」的描寫形成對比，奠定了全文和全書的語言風格。

「活像一顆被砍下的頭顱」帶有血腥意味；而此前的所寫之景優美、寧靜、祥和，兩者的語言風格確實有差異。

這並不意味著這是一個放錯位置的比喻句，從全文來看，寧靜優美之景的背後是血腥的殺戮和生命的消亡，作者如此處理，不僅造成了一種視覺上的獨特沖擊感，而且用之前的寫景暗示了即將到來的主題：戰爭對生命的戕[qiāng]害。

運用通感（或比喻），血腥味與馬屍臭如雨水滴落，與前文美麗明艷的風景形成對比，凸顯了戰爭的慘烈。

試題分析：賞析小說中的句子，可從該句在句式結構上和修辭方法上的特點入手分析。該句運用通感和對比的手法，凸顯了戰爭的慘烈。

如，報告/電告，佔領/攻克，出發/開拔，行進/向前駛去，挺立/佇立，延伸/伸進，浮游/滾動，淌水/泅渡……

哪一個更符合文章需要的氛圍，哪一個能更好地感染讀者換行的休息時間提高傳播效果？

註： 逾越節 是正月十四日，陽歷3、4月間，不是每年都固定的。 逾越節 又稱 無酵節 、巴斯卦節，是 猶太教 的主要節期之一。 逾越節 是猶太歷正月十四日白晝及其前夜，是猶太人的新年， 猶太民族 的四大節日之一。

櫃子、破衣、糞、瓷片，暗示發生過屠殺。人糞，可能是嚇出來的或是死人排泄物。

「抵達」指的是到達目的地。僅用於空間。比如：<火車上午八時抵達北京>（空間）「到達」不僅指到達目的地，而且指到達時間。不僅用於空間，而且可以用於時間。比如：<火車上午八時到達北京>（空間）<貸款已經到達最後期限>（時間）。一正式二口頭。一多人一人少。

「有個猶太男人貼著牆在蒙頭大睡。」第一次伏筆。

主人翁「我」誤會，錯以為是屋子主人懶惰。

反映作者高高在上，好命令人，騎兵軍習以為常地欺壓、利用老百姓。

最後是……，意到即省略，體現高度凝練、簡潔的寫作風格。

驚弓之鳥，有過教訓了。被打怕、殺怕了。

因為地上臟亂，走不過去。

因為害怕而觀察。怕人，怕鬼……。

比喻。將受盡戰爭蹂躪的可憐人比作猴子，貼切地傳達出戰爭帶來的凄苦，受戰爭凌辱的人的卑微和非人的待遇。

不僅萬物成為主體，就是抽象的名詞也有了生命，如： 怯生生的貧困在我們地鋪上方匯聚攏來。

修辭特色：新奇的擬人，深度擬人。情感濃郁。聲、色、動綜合，畫面感極強。

作用：交代時間——深夜，氛圍——安寧。與後面的深夜驚恐、聲震屋宇形成對比。夢恐怖，死人、死因、死相恐怖。起到襯托、幕間音樂的作用。是小高潮向大高潮發展的低谷。

「庄嚴的朗月」寫的是橫在泅渡現場上空的月亮，渲染的是戰爭和行軍的嚴肅、莊重。

「金蛇一般的月影和閃亮的浪谷」，渲染的是行軍途中的急速、動盪。

「青色的雙手，亮晶晶、圓滾滾、無憂無慮的腦袋」，渲染的是深夜的冷寂和行軍以後所獲得的短暫安寧。

戰爭讓大地滿目瘡痍，連天上的月亮都是冰涼的，泛著青色的光，像幽靈一樣逡巡在萬籟俱寂的夜裡，藉以襯托作者以及身受戰亂之苦的軍人、民眾孤獨無助的心靈。

將近20個動作。

我平時說十個、十五個以上動詞連用，就是要這種效果。

「牽衣頓足攔道哭」，誰的詩，動作密度高達57%？鉤人眼球的「動作瀑布」。

（1）師長槍殺旅長，暗示了師長的威嚴，照應前文的渡河行動。暗示了小說所寫的這場戰爭的殘酷。

（2）與下文猶太女人的善良形成對比。

（3）推動了故事情節的發展：猶太女人為「我」挪地鋪，「我」看見了屍體的慘象。也可以說是鋪墊也可。

要分析文本某段「在文中的作用」，可根據該段內容從其對表現文本主旨、結構文章、構成線索、展開情節等角度進行分析。該段所寫夢境的主要內容是「我」夢見六師師長開槍打死掉轉槍口的旅長，這一方面暗示了師長的威嚴，照應前文的渡河行動；同時與下文猶太女人的善良形成對比，並且推動了故事情節的發展。

軍隊中的絕對權威，不能容忍推卻、背叛，具有殘忍和忠貞的雙面性。

軍人的靈魂，軍人的憂愁。潛意識、壓力。

心底的慾望、渴望勝利。

恐懼，害怕失敗、死亡。

怯弱，想逃避迴避。

對話，反映人物性格、推進情節發展。叫老爺，反映兩人不平等關系。又叫又踢，反映我極度緊張。踢著我爹，引起下文。

寂靜、陰森的後半夜。

惡夢初醒，睡眼朦朧。

留宿猶太人老百姓家的「我」噩夢驚醒後發現，自己和一具被割斷了喉嚨、臉被砍成兩半的屍體躺在一起。

一瘦一大，一睡一死，一切一砍，黑胡紅血，極富張力。駭人聽聞、撼人心魄。

不動聲色地多次打好伏筆。

第三個猶太人——砍死的老人，是揭示主題的「主角」。到此才揭示其早已被害。

作者，要學會扣留信息，把好水龍頭，關鍵時刻才打開水閘。

據巴別爾自述，出道之初，他只對自己寫的對話比較滿意。在此書中，在他的代表作中，可見一斑。

一句話寫出了老爹的人物性格。

一句話，寫出親情和對暴力的控訴。

力達千均，字勝萬言。控訴戰爭和殺戮的罪惡，贊美厄運下掙扎堅守的人性。

（1）表現父愛的尊嚴、父親臨死前對女兒的牽掛和關心。

（2）女兒的憤怒；控訴波蘭人的兇殘。暗示波蘭施暴者的殘酷、戰爭的無情；

（3）女兒對父親的不舍和思念。

（4）說明戰爭再殘酷，也泯滅不了人性的善良。贊美厄運下掙扎堅守的人性。

猶太孕婦因戰爭而貧困、善良、深愛父親、憎恨戰爭。

兩條腿骨瘦如柴可見貧困。

摩挲「我」的臉可見善良。

挪地鋪及回憶、吶喊寫出對父親的愛與對戰爭的恨。

外：語言描寫     動作描寫    神態描寫      細節描寫

面：肖像描寫     側面描寫

內： 心理描寫（夢境）

賞析小說中人物形象的特點，要根據小說對這個人物所作的肖像描寫、語言描寫、行為動作描寫和心理或等等描寫進行分析。從「兩條骨瘦如柴的腿」等描寫可看出猶太孕婦的貧困，從她摩挲「我」的臉可見她的善良，從她挪地鋪及回憶、吶喊可看出她對父親的愛與對戰爭的恨。

本小說結構，以時空為序。不同尋常表現在：

（1）內容安排講究詳略反常。文中渡河的分量很小，渡河後所見卻詳，突出了戰爭給普通百姓帶來的傷害與痛苦。

（2）結尾出人意料，睡在我身旁的居然是個死人，而這在前文多有伏筆，這樣的安排給人以強烈的震撼，凸顯了反戰主題。

（3）場景和時間轉換快。場景描寫起著支撐結構、抒發情感、營造氛圍的作用。以空間、景色來架構小說，是巴別爾的拿手好戲，也特別適合戰爭題材。

（4）上半部分寫大場景，戶外；下部分小場景，室內。一壯觀 ，如謳歌；一悲戚，如哭訴。由此產生的強烈對比，在中文字數全文1200字的篇幅里，就完成了。

回答此題，要抓住題干中「結構不同尋常」一語，努力發現文本在結構上的「不同尋常」之處。這主要要從內容的詳安排上，情節的跌宕起伏上，布局的前後照應、出人意料上，主題的震撼人心上等等角度分析。

①使文中敘述的人和事更具真實感；

②「我」是貫串全文的線索，通過「我」的見聞和感想推動故事的發展；

③通過「我」第一人稱的敘述設置了懸念，引起閱讀興趣。

如泅渡過程，如結尾。充分體現了 簡潔、洗練、迅速、省略、空白和閃電般乾脆 的敘述風格。

巴別爾在《紅色騎兵軍》中收錄了他創作於1924—1926年的30多部短篇小說。若按發表順序排應為《鹽》、《家書》、《多爾古紹夫之死》等。若按故事發生時間順序，應是反映他部隊第一天生活的《我的第一隻鵝》。選用《泅渡茲勃魯契河》的理由是：

1.巴別爾，是猶太人。他關注猶太人的命運。他十八歲寫的處女作《老施勞埃密的故事》就反映了對猶太人的命運的思索,講述一個猶太老人因拒絕改信基督教而自殺的故事。《泅渡茲勃魯契河》與整本書的關注點都是這個。

2.控訴戰爭的罪，人性中的惡。《泅渡茲勃魯契河》的結尾，是一個有力的揭示。

3.河與水，此岸與彼岸。世界各國宗教、世俗共同關注的話題，有太多的寓意。河與水，有著非常豐富的意蘊，或象徵道德，或象徵隱逸，或象徵阻隔，或象徵時間。此外，還常被用以比喻人心所向，比喻知音，比喻感情的深長等等。

4.《泅渡茲勃魯契河》以勝利開頭，即攻克諾沃格拉德－沃倫斯克市。全書在《吻》中以愛情的失敗、戰爭的失敗劃上直刺人心的句號，以離開布加基奇鎮，離開所愛的姑娘，越過了波蘭王國的舊國界結尾。切合蘇波戰爭沒有勝利者的主題。騎兵軍從此失敗，從此消失在歷史長河。