短篇小說的布局謀篇

A. 十九世紀世界短篇小說的雙璧是莫泊桑和誰為什麼

世界短篇小說巨匠:
1）莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。 一生創作了6部長篇小說和356多篇中短篇小說， 他的文學成就以短篇小說最為突出，被譽為 「短篇小說之王」，對後世產生了極大影響。

莫泊桑出身於一個沒落貴族之家，母親醉心文藝，並有很深的文學修養，尤其喜愛詩歌，在其影響下，莫泊桑少年時代便憧憬作一名詩人。他13歲開始寫詩。
在魯昂讀中學時，他又受老師、詩人路易·布那影響，開始多種體裁的文學習作，後在福樓拜親自指導下練習寫作，參加了以左拉為首的自然主義作家集團的活動。1870年，莫泊桑參加了普法戰爭，退伍後，在工作之餘，依然從事文學寫作。

他以《羊脂球》（1880）入選《梅塘晚會》短篇小說集，一躍登上法國文壇，其創作盛期是80年代。10年間，他創作了6部長篇小說：《一生》（1883）、《俊友》（1885）、《溫 泉》（1886）、《 皮埃爾和若望》（1887）、《像死一般堅強》（1889）、《我們的心》（1890）。這些作品揭露了第三共和國的黑暗內幕：內閣要員從金融巨頭的利益出發，欺騙議會和民眾，發動掠奪非洲殖民地摩洛哥的帝國主義戰爭；抨擊了統治集團的腐朽、貪婪、爾虞我詐的荒淫無恥。莫泊桑還創作了350多部中短篇小說，在揭露上層統治者及其毒化下的社會風氣的同時，對被侮辱被損害的小人物寄予深切同情。

短篇的主題大致可歸納為三個方面：第一是諷刺虛榮心和拜金主義，如《項鏈》、《我的叔叔於勒》；第二是描寫勞動人民的悲慘遭遇，贊頌其正直、淳樸、寬厚的品格，如《歸來》；第三是描寫普法戰爭，反映法國人民愛國情緒，如《羊脂球》。

莫泊桑短篇小說布局結構的精巧。典型細節的選用、敘事抒情的手法以及行雲流水般的自然文筆，都給後世作家提供了楷模。

（2）契訶夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

創作的旺盛期恰在十九世紀俄國最反動最黑暗的八十年代。要想了解契訶夫的世界觀以及創作思想，《契訶夫的創作與十九世紀末期現實主義問題》是一本非常值得一讀的參考書。本書由蘇聯女文學評論家耶里扎羅娃著，由上海文藝出版社1962年出版。現摘引部分段落僅供參考：

1 這位年輕的作家所作的客觀上真實的速寫，乍看起來好象只是要講點生活趣事，寫一場偶然聽來的談話，攝取一張肖象，然而正是這些小的畫面，構成了一幅富有時代特徵的，豐富而真實的俄羅斯真實的圖畫……構成了當時俄羅斯生活的一部獨具特色的諷刺史詩。

2 在安多沙·契洪特（契訶夫早期發表作品的筆名——筆者）所揭示的形形色色的俄羅斯生活的事實中，很快就決定了他著重描寫的兩種現象：警察的專橫暴戾和小市民的惡勢力。正是這些主題又貫穿在契訶夫已成熟的創作中，並得到了充分的發展和成就。警察和官僚的壓迫使整個國家飽受苦難；唯命是從和心滿意足的小市民則是停滯不前、毫無社會積極性和合法暴行的象徵代表。在契訶夫看來，警察官僚的壓迫和小市民是最可怕的社會禍害……

3 由於官僚機器的空前增加和復雜化，在契訶夫當時的官僚機構的成員選拔上有了一定的「民主化」傾向：一些長官甚至「大人物」往往都是從小市民階層或者官僚界的「小人物」中提拔出來的，而這些被選用的人也就成為沙皇政府的最熱心的維護者和忠實奴僕。……壓迫的形式和壓迫者的類型不斷地「豐富」起來；需要壓迫別人的心理象傳染病一樣到處蔓延，有時候甚至通過一些最使人意想不到和難以置信的形式表現出來。這種現象從八十年代前半期就逐漸成為契訶夫創作的中心問題之一。

4 契訶夫對小市民階層深惡痛絕，是因為這些人死氣沉沉，麻木不仁，飽食終日，無所用心，過著寄生生活，而對人類所關心的一切問題抱著動物式的冷漠態度。……在契訶夫看來，誰都沒有象小市民那樣敵視真正的人類利益，因為他們任何時候和任何環境下都離不開他們的座右銘：「這不幹我的事。」……契訶夫從各種不同的角度描繪小市民的世界時，著重表現了它的一個基本特徵：瑣事（各種低級的情感、微不足道的事件、鄙俗的興趣和本末倒置的「活動」）的可怕的權力。小市民把生活瑣事看成是重大的、不可避免的、唯一重要和有意義的東西。毫無意義和荒唐無稽決定著這類人的社會存在的本質，他們的生活無比空虛，在他們的生活里，即使連一點點類似勞動和事業活動的東西也找不到。

B. 寫小說怎麼謀篇布局啊

關於如何寫文章上面的，希望大家一起交流，畢竟，這是我們都喜歡的一個事情，要不，也不會在這里見面是嗎？呵呵！
首先還是老話，聲明我只代表我自己的觀點——可見得下面就要有太多偏頗之處了。
言歸正傳，最困惑我的是——到底是把內容，或者說情節放在第一？還是首先注意文體本身？兩個說法都說的通，但似乎又都相悖。當然每個寫法都不乏大師和精品，弄得我更加困惑了。
我曾經想把情節放在第一，就是——在盡可能的情況下（情節相當通順了，好看了），我再去注意語言本身。後來發現這個方法不適用於我，其結果就是——寫出一個庸俗煽情的故事。
後來，我又嘗試先注意文體本身，努力在文章的織體與結構上下功夫，這個方法我目前還比較喜歡，但也有它的後果，我寫的難以為繼。當然這個是我個人比較駑鈍，要不也沒有這樣多問題了。
其次，就說說文章的結構吧（我個人比較注重的東西），我們都知道正常的去如何寫一個故事，猶如一個老人在訴說陳年舊事，這也可能是大多數小說用的方法，並非不好。但我知道，還有那樣多的結構可以去琢磨，探討，有可能使本來平淡無奇的故事變的撲朔迷離。
老卡說過一個事情，對我觸動比較大。他說，他可以無窮無盡的描寫一堆木柴燃燒的過程，這個是一個永遠不重復的變化，並且會寫的興趣盎然。我延續這個思路考慮，老卡的功底深厚自不待言，可是也說明小說原來也可以這樣寫，所以，才有了《看不見的城市》《命運交叉的城堡》這樣古怪的小說。
說來說去，我真忘了我具體要說什麼了？只是希望拋磚引玉，讓我們大家共同就小說的無限可能探討下去，或者說說自己心裡的完美小說的結構或者流程吧！

畢竟，我不想看見整個論壇充斥著無聊的你情我愛（這並非不好，但確實沒有看見用一個好的手法去表現），希望我們可以共同寫出真正的小說來，而不是僅僅賺點無聊的點擊率！！[/size]

C. 謀篇與布局的名詞解釋

謀篇：謂作文時謀劃安排篇章結構。 茅盾 《一九六○年短篇小說漫評》：「有的則可以從布局、謀篇、煉字、煉句著眼，而或為謹嚴，或為逸宕，或為奇詭，等等不一。」
布局：1。對事物的全面規劃和安排
2。[繪畫、文學作品的] 設計。文學上為了戲劇效果而引入的方法或人為狀態(如超自然的力重)

3。指棋子分布的態勢

D. 小說謀篇布局答題技巧

小說謀篇布局答題技巧有：加小標題，簡明醒目、日記連綴，感情真摯、鏡頭剪輯，布局清晰、巧設題記，開宗明旨、首尾出彩。

小說介紹：

1、小說，是一種以刻畫人物形象為中心、通過完整的故事情節和環境描寫來反映社會生活的文學體裁，小說一詞出自《莊子外物》。人物、情節、環境是小說的三要素。情節一般包括開端、發展、高潮、結局四部分，有的包括序幕、尾聲。

2、環境包括自然環境和社會環境。 小說按照篇幅及容量可分為長篇小說、中篇小說、短篇小說和微型小說（小小說）。按照表現的內容可分為神話、仙俠、武俠、科幻、懸疑、古傳、當代等小說。

3、按照體制可分為章回體小說、日記體小說、書信體小說、自傳體小說。按照語言形式可分為文言小說和白話小說。

E. 怎樣寫好一篇短篇小說短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南

短篇小說，情節緊湊，文字簡潔精煉，雖然篇幅短小，但常常寓意深刻，讓人回味。

相較於長篇小說，日常通過短篇小說的寫作訓練，可以更快速全面地提高我們對於小說故事的寫作能力。

作家茅盾說：「短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片段，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也復雜得多的社會現象。」

的確，短篇小說就好像是通過一個局部特寫，為讀者打開了一幅波瀾壯闊的故事畫卷。

本篇，唐歌為你分享的主題是：怎樣寫好一篇短篇小說？短篇小說故事寫作技巧，短篇小說寫作指南。

一 怎樣寫好短篇小說

1  精煉文字，重點突出，斟酌字句

短篇小說因為篇幅有限，寫作的時候，要做到行文簡潔，重點突出，故事背景要追求簡練，每一句話都要嚴謹精煉，斟酌字句。

寫作時，少用長句，多用短句。長句會讓讀者讀起來很累，讓人有透不過氣的感覺，最好長短相間，讓讀者讀起來快，也有節奏感。

短篇小說要做到重點突出，不能寫太多的事情，長篇小說，你可以不緊不慢地介紹人物，鋪墊情節，但是短篇小說不行，每件事情必須是人物鮮明個性的展示。

2 有畫面感，具體形象，生動鮮活

良好的畫面感，能夠讓讀者更好地代入，讓人有身臨其境的感覺。

寫作的時候，少用一些抽象的詞語，多用一些能夠給讀者帶來具象感的詞語，比如，具體的名詞和動詞，能夠直接在讀者的腦海里浮現出來的詞語或句子，就好像在放電影一樣，讓人印象深刻。

修改的時候，就把那些抽象的形容詞，副詞給替換成一些更具體，容易產生想像的名詞+動詞的組合。

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者

把短篇小說的故事根據起因，發展，轉折，高潮，結果等幾個部分去分解，寫作的時候，不要平鋪直敘，一下子把所有的東西都展現出來，要學會隱藏一些東西，學會吊讀者的胃口。

開頭的時候鋪設懸念，沖突，引發讀者的好奇心，吸引讀者把整篇小說一口氣看完。

一個簡單的公式是：沖突=渴望+阻礙。剛開始，小說中的人物想要去做某件事情，然後遇到了一個阻礙，產生沖突，接著是怎麼解決問題的過程，這樣，簡單的故事模板就產生了。

小說寫作中3種常見的沖突：

①人物自己內心的沖突，

②人物和人物之間的沖突，

③ 人物和事件，環境的沖突。

想要讓你的小說故事更精彩，最好是讓故事人物面臨一個兩難的選擇，或者是把人物放到一個讓讀者感到無法解決的絕境。

把你的人物或者重要的事件放到危機和困難當中，放大人物的困難，痛苦，恐懼，或者通過鋪墊，讓讀者感覺到反派的計劃會實現，從而製造出緊張感和絕望感。

4 故事隱喻，小說開頭結尾的設計

小說的開頭要吸引讀者的興趣。好奇心會驅使他們想知道接下來的情節，不斷往下看。

一個技巧是：精彩的內容前置，或者更換平鋪直敘的敘述方式，為倒敘法，讓讀者產生疑問。就像電影預告片一樣，可以把小說中緊張刺激的部分放到最前面。

再或者是構建某一個場景，讓讀者進入到這個場景中。把自己代入到角色當中，去思考，去體會情緒。

也可以是對話式開頭，通過對話製造沖突，製造緊張感，讓讀者產生好奇，調動情緒，引出後續的情節。

開頭要快速地進入主題，有沖突，有懸念，或者說讓整個氣氛很緊張，讓讀者想知道接下來發生了什麼。

小說的結尾要給讀者留下深刻的印象，或者揭示某些現象，引發讀者的想像和思考，讓人回味無窮。

學會掌握小說中的隱喻技巧，把一些深邃的哲理，深刻的道理，令人刻骨銘心的現象，融入到人物的對話或故事當中去，讓讀者體會到小說深刻的內涵。

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫

短篇小說篇幅有限，想要吸引讀者，就要求新穎，獨特，有趣，避免一些讀者看到開頭就知道結尾的故事情節。

小說必須要有一個核心亮點，圍繞這個核心的點，搭建故事。

人物重構。小說的人物可以是對照現實生活中多個人物，集中於一身而塑造出來的。可以適當地誇張化處理，把多個人物雜糅，把他們的困難，經歷添加在一個人身上，讓人物的特性更加鮮明， 給人留下深刻的印象。

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱

寫作之前，根據小說篇幅，然後拆分情節，把伏筆，懸念，高潮分別鋪設到不同的階段，做好了謀篇布局，會讓整個寫作流程更順暢。

如果你的故事不夠精彩，可以多借鑒電影劇本，一些經典電影經過了時間的檢驗，能夠讓我們快速地把握到故事創作中的一些關鍵要點。

借鑒劇本創作，多關注人性和社會，通過小說來展現。多看一些好的作品學習表現手法，創作思路。

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻

塑造人物最好是通過對話，動作來表現，而不是大段大段的文字描寫。要讓讀者自己感覺到這是怎麼樣的一個人，而不是直接寫他是怎麼樣的一個人。

讓每個角色都有出場的理由，每個角色都有其行為的動機。故事中的人物要個性鮮明，活靈活現，才能給讀者留下深刻的印象。

為每個角色設定人物卡片。比如，

男1號：姓名，年齡，身高，興趣愛好，性格，家庭背景，職業，口頭禪，人際關系，三觀……

在寫小說的時候，人物的語言，動作，對不同人，不同事件的反應，要符合你的人物卡片。

強化人物的某個特點，給讀者留下印象，核心人物不能臉譜化。人物要有不斷的變化，比如成長，情緒波動，升級等等，而讀者希望看到的就是這種由弱到強的變化。

二 小說寫作技巧

1 設置懸念，引發好奇

小說要有懸念，勾起讀者的閱讀興趣，有讓讀者繼續看下去的慾望。

開頭可以拋出一個讀者關心的疑問，在揭開一個謎底的同時，再拋出另一個問題，一環扣一環，讀者想不明白，又想知道結果，只有不斷看下去。

2 情理之中，意料之外

寫作的時候，可以適當地根據讀者的預期，做情節的調整，會讓你的故事更加精彩。

情理之中說的是，人物的言行，情節發展要符合人物的性格，以及時代和背景，合情合理，不違背客觀的規律。

意料之外指的是，故事的發展，人物的變化，要適當偏離讀者的預期，有意外感，讓讀者有落差，不斷想著接下來的情節，不到最後一刻讀者永遠想不到最終的結果。

3 線索串聯，明暗交織

劇情推進要有清晰的邏輯結構，讓讀者閱讀流暢。就像有一根主要的線索，牽引著故事的情節發展過程，這根線索聯系了主角和其他角色，引起了矛盾沖突。

豐富故事內涵，明線和暗線相互交織。避免情節過於單一，多個精彩的情節嵌套，你的小說故事才會更精彩。

故事中要展示一部分的線索，另一部分讓讀者自己去想像，同時，布局暗線，隱藏一些線索，直到看到最後一刻，才讓讀者有恍然大悟的感覺。

4 先抑後揚，先揚後抑

小說的故事情節一波三折，才會更加精彩。

欲揚先抑，想要贊美某個角色，可以先通過先貶低人物，然後後面進行反轉，進一步強化讀者情緒上的感受。

先揚後抑，想要寫某個壞人，可以先贊美，後面再他揭露不為人知的丑惡一面，通過前後的反差，往往能夠給讀者留下深刻的印象。

5 融入情感，包裝故事

用故事包裝情感。小說的故事中要融入情感，引起讀者的情緒反應，通過故事中的人物，讓讀者哭，讓讀者笑，讓讀者憤怒……

通過情感驅動主角，去做某些事情，產生了某些情節。同樣一件事情，不同的人，不同的說法，帶來的感受是不一樣的。

6 緊張反轉，高潮迭起

情節出人意料，小的地方有懸念，大的地方有反轉，想要寫好反轉的情節，需要我們前期做好鋪墊。

渲染氣氛，凸顯沖突，凸顯對比，通過倒敘，蒙太奇等手法，給讀者製造緊張的感覺，你前面鋪設好了，胃口吊足了，後面的高潮帶給讀者的沖擊力才會更加強烈。

OK，

以上，

一 方法篇：

1 精煉文字，重點突出，斟酌字句；

2 有畫面感，具體形象，生動形象；

3 懸念沖突，引發好奇，吸引讀者；

4 故事隱喻，設計好小說開頭結尾；

5 亮點設計，把故事寫得精彩絕倫；

6 編劇思維，搭建故事的骨架大綱；

7 人設塑造，個性鮮明，印象深刻。

二 技巧篇：

1 設置懸念，引發好奇；

2 情理之中，意料之外；

3 線索串聯，明暗交織；

4 先抑後揚，先揚後抑；

5 融入情感，包裝故事；

6 緊張反轉，高潮迭起。

短篇小說因為篇幅有限，要注意語言的精練，開頭要做到快速進入主題，有吸引力，故事要有可讀性，鋪設好懸念，利用反轉，沖突等技巧，讓讀者憋著一口氣讀完，還大呼過癮。

F. 文章的布局謀篇的特點從什麼方面回答

文章的布局謀篇的特點從結構形式方面回答，包括以下三種結構形式：

1、由淺入深，由表及裡，由現象到本質，符合人們的認識規律；

2、前後照應，使得文章首尾勾連，結構圓合，渾然一體；

3、銜接緊密，環環相扣，有很強的條理性和邏輯性。

結構從本質上說就是「起承轉合」，就是安排好文章的段落和層次。文章結構有縱式、橫式、網狀三種形式。

議論文的結構相對比較簡單，基本上，按照「提出問題-分析問題-解決問題」的思路逐層展開；記敘文則有「情節發展型」「方位轉換型」「情感變化型」「表達方式變換型」「總分總型」「對比對照型」等多種類型。

(6)短篇小說的布局謀篇擴展閱讀：

文章的布局謀篇的一些小技巧：

開門見山法，如：朱自清的《春》，魯迅的《從百草園到三味書屋》等；

欲揚先抑法：如：魯迅《阿長與山海經》等；

銜接過渡法，用設問的形式過渡，用詞語銜接過渡，用句子銜接過渡，用段落銜接過渡。

曲終奏雅法：總結全文，揭示中心；飽含哲理，發人深思；委婉含蓄，耐人尋味；拓展意境，豐富內容。

參考資料來源：

網路-寫作技巧

G. 【說文解惑】 小說的布局和謀篇

首先，這其實是一個好大的題目啊！

很多人寫了一輩子文章，也不一定能夠做好謀篇布局。很多成名的作家，之所以沒人詬病他布局的不合理，一方面是他能把自己布局不合理的地方，在後面自圓其說，另一方就是大家跟著他的情節節奏走，往往忽略了前面出現的不合理，這種現象就是俗稱的「燈下黑」。

言歸正傳， 先來說一下小說的謀篇！

話說，中國古代文學是多麼博大精深，一個 謀 字就能涵蓋很多寓意，謀者，謀劃，計劃也。

所以眾位未來文學大咖們，懇請你在寫小說落筆之前，能否明確一下你小說的基本屬性，言情文or歷險記，長篇or短篇，詼諧搞笑or歷史正劇……

寫小說不是吃大鍋飯，不可能所有方面都寫到，所以盡量挑一兩個屬性選擇。類似玩游戲，第一步就是建立人物和調整屬性。你必須給自己的小說有個謀劃，才能讓別人知道以何種心態來閱讀。不然讀者抱著要看種馬稱霸大殺四方文的心態，看了一出溫暖治癒系忠犬文，是不是如鯁在喉的心塞感。

所以謀篇是在小說創作前最重要的環節，你只有謀劃好自己小說屬性，才能一路順暢的寫下去，不會中途改道，甚至挖坑不埋，成為了一個坑神，太監。

我接觸的作者中，很多人開始隨心所欲的寫，想到哪裡寫到哪裡，往往如此開始寫的挺順溜，但最後此類人群中基本80%淪落為坑文，棄文率之高的最大原因就是寫作途中，突然不知道該如何下筆了，也不知道文章該如何進行下去，俗稱情節瓶頸。

先是幾天不更新，最後幾個月不更新，再後來，有良心的發一篇道歉信，沒良心的換個馬甲另起爐灶，至於這邊坑裡埋了多少人都不考慮了。

再說另一群作者。他們寫作之前，會先列出全文概述，分卷概述，章節概述，最後寫出一篇行文大綱來。再此後，跟著大綱撰寫，根本不再需要太多精力考慮情節發展。

此種作者，就我認識范圍內幾十人，基本都出書成功，甚至不少人從此靠寫作為生，進入人生的另一個領域。

說到這里，如果你對自己的小說已經做好規劃了，知道自己要寫的風格，節奏等等了，那麼恭喜你，離出版小說又進一步。

下面我們來討論一下小說的布局， 看看一篇小說應該如何布局？

上次說到小說節奏的時候，我提到過小說要快速開篇，這就是小說布局的一部分。一部好小說，總能以最快的速度，把讀者帶入到情節中去，並讓讀者跟著你的文字描述，開始進入一段虛擬卻真實的情感體驗。

每一本小說都可以看做是一次夢幻之旅，作者是造夢人，讀者是做夢人，互相之間通過文字，達成一次催眠般的情感體驗。

首先， 布局的第一步，所有出現在讀者眼中的文字，都是必須的。

反例1，你在上一章寫了主角推開門，在門後放了一把刀，刀身細長無尖，是用上好鎢鋼打造。然後你繼續寫，主角進屋整理衣物，然後出門離開了，從此再沒回來過。

看到這，你是不是要問，如果從此不回來了，詳細寫這把刀做何用？

看，其實讀者很聰明，他能在閱讀中找到一切不合理的事情，所以寫文章，不要把讀者當傻瓜對待，最好讓自己的每一個描述，主角的每一次行為，都是有原因的。

所以，那些沒有任何意義的動作，對話，心裡白描等，最好通通都刪除。

布局第二步，描述物品不要延期使用。

還是那把刀的例子。

門後一把刀，故事發展了三章，如果還沒有使用，這個橋段就等於廢了，以後再提那把刀，就顯得消息滯後，甚至讀者會覺著突兀，莫名出現一個不該有的橋段。

所以一個優秀的作者，從來都有東西寫，因為他前面已經鋪墊了很多東西，他在後面只需要自圓其說就行。

布局第三步，像唱歌一樣抑揚頓挫。

好的小說給人強烈節奏感，見字如聽歌，充滿高低起伏。

你為你筆下的人物規劃了一個怎樣的未來，是一帆風順還是波折不斷？你又是怎麼安排他去面對這些的。這就是情節上的布局。

優秀小說的布局是有規律的，基本都遵循「三抑六揚」的規則，如此這般一步步發展到最後。

布局第四步，人物和環境是一切矛盾的根源。

沒有無原無辜的愛，也沒有無言無辜的恨，所以刻畫人物的時候，喜怒哀樂都是從心出來，心之所受，周身外物所染。一個好的小說，是個充滿矛盾和不理性思維的世界，裡面人物性格鮮明尖銳偏執，這正是藝術渲染的結果。

你的文章是不是太平淡了，是不是沒有任何波折，是不是對話蒼白無力，因為你沒有給他們形成血肉鮮明的性格特徵，這里性格鮮明不是說人物臉譜化，而是差異化，他們只有差異越明顯，才能沖突越激烈，才能對撕的越厲害。

形成差異的方法很多，比如文化水平，地域風俗，興趣愛好，等等，最快速的刻畫就是給你的人物安裝上一兩個缺點，有缺點的人才更有感覺，怕疼，好吃，懶散，傲嬌……套路太多，自己研習吧，嘿嘿！

以出版為目的的小說，在主要人物架構上的基本行為規范！

第一點 ，全篇主角最好不超過4人，全篇重要人物最好不超過8人，全篇相關人物最好不超過20人，在此之外的，都是路人甲乙丙丁。

這是為了讓讀者更好的記住你的主角和主要故事情節，像韓劇那種誰的事都能撕十集的事情，僅限於韓國。

第二點 ，不要用堆砌出來的對話，推進人物和故事的發展。小說更接近白描或旁白，有時候什麼都不說，但是人物做了很多事，有時候說了，但只說了一點點，更多的需要讀者體悟，這才是有深度的小說。

H. 世界三大短篇小說家的主要作品，他們的作品有什麼特點

莫泊桑
十九世紀法國著名的批判現實主義小說家。1880年發表第一個短篇小說《羊脂球》，此後陸續寫了一大批思想性和藝術性完美結合的短篇小說，博得世界短篇小說巨匠的贊譽。他的創作廣泛而深刻地反映了十九世紀後半期的法國社會現實，無情地揭露了資產階級道德風尚的丑惡，對下層社會的「小人物」寄予同情。小說構思新穎，描寫生動，人物語言個性化，布局謀篇別具匠心。代表作有短篇小說《羊脂球》、《項鏈》等，長篇小說《一生》、《俊友》（又譯做《漂亮的朋友》等。

（2）契可夫
十世世紀俄國批判現實主義作家、戲劇家和短篇小說藝術大師。他的早期合作諷刺和揭露了俄國社會官場人物媚上欺下的丑惡面目，寫得諧趣橫生，發人深思。八十年代中期，他創作了既幽默又富於悲劇的短篇小說，反映了社會底層人民的被侮辱被損害的不幸生活，具有深刻的思想意義。代表作有短篇小說《變色龍》、《苦惱》、《萬卡》、《第六病室》、《套中人》等。

（3）歐.亨利
十九世紀末二十世紀初美國現實主義著名作家。曾被誣告罪入獄三年。後遷居紐約，專事寫作，他幾乎每周寫一篇短篇小說，供報刊發表。他一生創作了近三百篇短篇小說和一部長篇小說，對腐朽的資本主義制度、反人道的法律、虛偽的道德給予揭露和諷刺。代表作有長篇小說《白菜與皇帝》，短篇小說《麥琪的禮物》、《警察與贊美詩》等。他們的作品是批判社會封建

I. 謀篇與布局的名詞解釋

謀篇：謂作文時謀劃安排篇章結構。 茅盾 《一九六○年短篇小說漫評》：「有的則可以從布局、謀篇、煉字、煉句著眼，而或為謹嚴，或為逸宕，或為奇詭，等等不一。」

布局：作者在孕育和創作作品的過程中所進行的思維活動。這種思維活動是在作者想像中形成的、貫穿著一定思想的關於作品的內容和形式的總觀念。又稱「構思」
簡單說，謀篇就是作者在還沒有下筆之前把整篇文章的結構脈絡瞭然於心
布局就是像下棋一樣，提前就已經把暗線埋好，順著脈絡一路下來時再一一引發

以上~

J. 寫作技巧——深化你的故事（8）

Live8小說的詳略安排

主講人：潘逸飛

課程大綱：

故事結構——結構常見問題

短篇小說謀篇布局技巧

最簡單的故事模型舉例

故事詳略安排的方法： 七句話練習

1.寫七句話：

– 一句話：介紹你的故事背景。

– 一句話：介紹你的主人公（雙主角則兩句話）。

– 五句話：講清楚情節。

2.思考一：

– 這五句話的情節按照現在的順序排列嗎？

– 如果調換順序，會發生什麼？

– 如果刪除一個情節（去比較每一個情節），是否影響你的故事？你的每個情節是否都在推進故事（或者對主人公的內心產生一些刺激），是否具有同質性，如果具有同質性，考慮去掉其中一個。

3. 思考二：

– 你的故事背景在文中單獨（成為段落）出現嗎？（若不出現，

它也可以是一種氛圍）你打算把它放在哪個位置？

– 你的人物設定在文中單獨（成為段落）出現嗎？（若不出現，它也可以蔓延在對話、動作、外貌里）你打算把它放在哪個位置？

– 根據以上要求調整七句話（或不足七句）的位置。

4.擴寫情節中，你認為最重要的那一句話，竭盡所能去寫。

5.擴寫情節中，你認為第二重要的那一句話，五句話擴寫清楚。

6.合成你的故事，你得到了一個有詳略的故事大綱。你對這個大綱是否滿意？

7.思考三：

– 檢查這個故事，你是否知道了這篇小說需要重點處理的段 落嗎？

8.思考四：

– 重新審視這個故事：

– 告訴我們你的故事從哪裡開始。

– 告訴我們你的故事裡所有事情都取決於什麼。

– 描述一個時刻，一切都發生了變化。

– 告訴我們什麼使事情變得復雜。

– 告訴我們在哪裡一切都結束了。

– 你的故事中每個人想要的是什麼？

– 你的故事中每個人害怕的是什麼？

9.你可以選擇用這個大綱繼續寫作，也可以由此想到新的大綱。（發現原有大綱有執行的問題，或者你有了更好的點子。）

10.完成你的小說。

故事結構

– 故事的結構是整個小說的基礎，也是決定你小說好與不好的重要因素。

– 編輯在審稿的時候，也會著重看你的結構是否合理和巧妙。

結構常見問題：

講不清楚故事的關鍵問題

– 關鍵問題：主人公的行動線 /開場提出的懸疑

– 故事的關鍵問題總是淹沒在那些過度的、多餘的描述和解釋中。

– 出現這些問題的原因可能是——子情節過多。

什麼是子情節？

– 當我們想要在一段劇情中添加分支劇情，並且需要讓這段分支劇情結束後再次回到原來的劇情上，那麼我們就需要使用「子情節」這個操作。

– 子情節：「A-B-A」

– 非子情節：「A-B-C」

– 技巧：試著在高潮到來之前結束某些支線情節。

– 人物過多，把故事的主線淹沒不見了。

解決方案1：

– 檢查配角

– 配角：能引發故事中的事件，但是並沒有必要經歷重大轉變（只有最重要的那個反派可能有人物弧線）。

什麼是人物弧線？

– 更加常見的說法是「人物弧光」。這個說法來自於羅伯特·麥基的《故事》。

– 簡單來說人物的弧光其實就是人物的變化，人物的成長。

– 《故事》中的定義：最優秀的作品不但揭示人物真相，而且在講述過程中表現人物本性的發展軌跡或變化，無論是變好還是變壞。

– 解決方案2:

– 通過區分圓形人物和扁形人物可以幫助你解決這個困難。

– 配角可以是扁平人物。

什麼是扁平人物？

– 扁形人物在17世紀被人叫作「體液性人物」，現在他們有時被稱作「類型性人物」，有時又被稱作「漫畫式人物」。這個類型里的那些性質最最純粹的人物，是作者圍繞著一個單獨的概念或者素質創造出來的。

– 真正的扁形人物可以用一句話來概括，例如「我永遠不會拋棄米考伯先生」，這就是米考伯太太。她說她不會拋棄米考伯先生，她確實沒有拋棄他——這句話把她一生的事跡全部概括出來了。

– ——E.M.福斯特《小說面面觀》

結構常見問題：

堆積與主題無關的生活場景

– 錯誤示範：

– 不停地烤蛋糕

– 被迫參加枯燥的公司戰略會議

– 哭訴自己多麼需要被愛

– 解決方案：

– 你需要衡量每一出戲和每一個事件，問問自己，它們究竟是讓主人公離自己的目標更近了，還是更遠了。如果是更遠了，趕緊刪掉。

– 想像你自己在做IP評估。你需要先拎出故事的主線——名詞+動詞+形容詞。

結構常見問題：

沉溺於背景故事

– 故事的兩個主要部分：

– 背景故事和展現在讀者面前的故事。

– 知道何時引入以及何時退出背景故事，是架構小說階段最大的挑戰之一。

– 不要解釋所有的事

– 不要提前回答每個問題

– 直到拖得不能再拖時，才告訴讀者背景故事

– （但並不一定是在故事的結尾才交代！）

– 只告訴他們那些至關重要的以及能引起不安和疑問的小道消息。

– 到底需要寫多少背景故事？並沒有準確的規定

– 比較推薦的「折返跑」方式：

– 開端：只介紹必須介紹的背景；

– 發展：多加一些背景故事來揭示動機並維持故事的緊張感；

– 高潮：如有可能，再透露一些背景，把故事推向高潮。

結構常見問題：

片段化/碎片化

– 一件事接著另一件事，但彼此之間關聯甚少。

– 因果相依原則：

– 每一個場景需要遵循故事走向並影響接下來的場景

– 每一個行動需要喚起人物的內在情感並對未來發生的事情施加影響

結構常見問題：

故事的高潮部分發生在幕後

– 跳過重要場景。或者說，沒有詳細描述當時的

場景，而是在事件發生之後回顧總結了一下。

– 難寫不等於不寫/略寫

短篇小說謀篇布局技巧

場景不必太多

– 場景：

– 卡佛《好事一小件》：醫院/家

– 沈從文《生》：北京城十剎海前海南頭

– 蘇童《古巴刀》：生產刀具的工廠/三霸的房間

開頭之後的第一個場景：

轉折事件

– 卡佛《好事一小件》：生日男孩被車撞倒

– 蘇童《古巴刀》：三霸要求陳輝再給弄幾把古

巴刀

– 門羅《我是怎樣遇到我丈夫的》：飛行員出現

第二個場景：

– 得償所願，而且/但是……

– 事與願違，但是/而且……

– 不了了之，但是/而且……

– And總有強大的魔力！

舉例

– 蘇童《古巴刀》：雖然弄到了古巴刀，卻被發現了

– 卡佛《好事一小件》：生日男孩沒有醒，而且家中不斷被電話「騷擾」

– 門羅《我是怎樣遇到我丈夫的》：飛行員和「我」不錯，但他的「未婚妻」卻來了小鎮

第三個場景：

點亮你的「轉向燈」

– 把故事引入真正的主題（或者更廣闊的主題）

– 蘇童《古巴刀》：

– 誰才是懦夫？

– 被忽視的人最終會做出怎樣驚人的決定？

– 「看客」的下場？

舉例：

– 卡佛《好事一小件》：

– 一個家庭怎麼面臨喪子之痛？

– 人在極度痛苦/憤怒的時候，會走向怎樣的情緒？

– 如何諒解生活？

– 門羅《我是怎樣遇到我丈夫的》：

– 眾人的「審判」？

– 人有時候會做出一些意料之外情理之中的人生選擇？

視角變異

– 有些作品，並非採用一種視角完成，而是安排兩種甚至多

種視角類型。

– 比如魯迅的《祝福》，開頭和結尾，是以第一人稱的有限

視角描寫的魯鎮祝福前的場景和「我」與祥林嫂死前的相遇。

中間部分則以第三人稱上帝視角描寫了祥林嫂的悲慘遭遇。

– 視角變異有時與敘述層次密不可分。

敘述層次

– 《祝福》，有三個明顯的敘述層次：

– 第一層次：「我」在魯鎮的經歷，「我」見到祥林嫂要飯，最後「我」聽到祥林嫂死去的消息；

– 第二層次：「我」關於祥林嫂一生的回憶講述；

– 第三層次：在「我」的回憶中，衛老婆子向四嬸三次講祥林嫂的情形，祥林嫂自己講兒子如何死。

重要提示：

– 當「我」（見證人）成為講述者並且中途出現視角轉換的時

候，往往需要考慮敘述層次的問題：

– 為什麼需要「我」來講，而不是主人公直接講？

– 是為了故事的懸念、神秘性，還是「我」本身就是一個功能性的人物，或者帶有某種「教育」「反思」「深化主題」「拓寬主題」的作用？

– 注意「我」這個角色的塑造。通常這會被新手寫作者忽略。

特別的結構

– 松本清張《來自遠方的呼喚》

– pattern game

– 張大春《走路人》

– 雙線交織