1. 《穿越之極品色公主》txt全集下載
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第三十四章內 穿越容後第一次道歉
「我終於知道這個亭子為什麼叫『仙音亭』了，因為媚妃的琴聲就像仙樂一樣好聽，」我笑嘻嘻地拍著美女的馬屁，「既然你為我彈了一曲，不如我也為你彈一曲吧！」
各位，別以為我歐陽嫣然是在班門弄斧哦，實際上，我才真的是彈古箏的行家呢！媚妃的琴技的確很不錯，不過比起我來嘛，還差了一點點，哈哈！
我歐陽嫣然最精通樂器有三樣：古箏、蕭和鋼琴，可惜古代貌似沒有鋼琴，嗚嗚嗚嗚。
我6歲就開始同時學習古箏和鋼琴，到現在25歲，已經學了19年，這期間還獲得了不少大大小小的獎項呢！至於簫，學得比較晚，是從18歲開始學的，不過到現在也有7年了。
「公主，如今您失憶了，所以您自是不記得媚妃娘娘的琴、麗妃娘娘的歌、柔妃娘娘的詩和舞妃娘娘的舞乃是『水雲國四絕』了，」舞妃身旁的一個丫鬟突然開口，語氣咄咄逼人，竟帶著濃濃的火葯味，「而我們媚妃娘娘更是人稱『天下第二琴』，現在您居然提出要為媚妃娘娘撫琴一曲，此事若是……
2. 倪匡一共寫過多少個故事
【倪匡作品集·科幻小說】
衛斯理系列
000 少年衛斯理 001 鑽石花 002 地底奇人
003 衛斯理與白素 004 妖火 005 真菌之毀滅
006 藍血人 007 回歸悲劇 008 蜂雲
009 奇門 010 透明光 011 真空密室之謎
012 沉船 013 地心洪爐 014 地圖
015 叢林之神 風水 016 不死葯 017 規律 多了一個
018 支離人 019 貝殼 消失 020 仙境 奇玉
021 訪客 虛像 022 蠱惑 再來一次 023 狐變 聚寶盆
024 老貓 025 天外金球 026 屍變 湖水
027 筆友 合成 028 大廈 029 古聲 盡頭
030 換頭記 031 原子空間 032 紅月亮
033 鬼子 環 034 新年 創造 035 魔磁
036 影子 雨花台石 037 頭發 038 眼睛
039 木炭 040 連鎖 041 願望猴神
042 迷藏 043 天書 044 玩具
045 尋夢 046 後備 047 第二種人
048 盜墓 049 搜靈 050 茫點
051 神仙 052 追龍 053 洞天
054 活俑 055 犀照 056 命運
057 異寶 058 極刑 58A 電王
58B 生死鎖 58C 黃金故事 58D 游戲
059 廢墟 060 密碼 061 血統
062 謎蹤 063 瘟神 064 招魂
065 背叛 066 鬼混 067 報應
068 錯手 069 真相 070 毒誓
071 拚命 072 怪物 073 探險
074 繼續探險 075 圈套 076 烈火女
077 大秘密 078 轉世暗號 079 暗號之二
080 在數難逃 081 從陰間來 082 到陰間去
083 陰差陽錯 084 禍根 085 陰魂不散
086 許願 087 還陽 088 運氣
089 開心 090 將來 091 改變
092 闖禍 093 解脫 094 遺傳
095 爆炸 096 水晶宮 097 前世
098 新武器 099 病毒 100 算帳
101 原形 102 活路 103 雙程
104 洪荒 105 買命 106 賣命
107 考驗 108 傳說 109 豪賭
110 真實幻景 111 成精變人 112 未來身份
113 移魂怪物 114 人面組合 115 本性難移
116 天打雷劈 117 另類復制 118 解開密碼
119 異種人生 120 偷天換日 121 閉關開關
122 行動救星 123 乾坤挪移 124 財神寶庫
125 一半一半 126 身外化身 127 非常遭遇
128 一個地方 129 須彌芥子 130 死去活來
131 只限老友
3. 有誰知道倪匡其人
【人物簡介】
倪匡，著名小說家。原名倪亦明，後改名倪聰。原籍浙江鎮海，1935年出生於上海，1957年到香港。作過工人、校對、編輯，自學成才，成為專業作家。他寫作面十分廣闊，眾體皆備，小說則包括偵探、科幻、神怪、武俠、言情各種。寫作速度也十分驚人，每小時可寫四五千字，曾同時為12家報紙寫連載。武俠小說以《六指琴魔》為代表， 想像奇特；也曾在金庸出國期間代金庸寫《天龍八部》連載（這一部分後來金庸改寫時刪去了）。倪匡先生的作品范圍極廣，包括武俠、科幻、奇情、偵探、神怪、推理、文藝等各類型的小說及雜文、散文評論、劇本等。金庸評價倪匡先生為：無窮的宇宙，無盡的時空，無限的可能，與無常的人生之間的永恆矛盾，從這顆腦袋中編織出來……
【曾用筆名】
倪匡先後使用過的筆名計有：倪匡（武俠與科幻）、衛斯理（科幻）、沙翁（雜文）、洪新（高達、高飛傳奇）、魏力（木蘭花傳奇）、岳川（武俠）、衣其（政論）、九缸居士（雜文）、危龍等等。
【人物生平】
一九五一年，倪匡初中畢業後以十六歲半之齡進入華東人民革命大學受訓三個月，自華東人民革命大學「畢業」後，繼而參加中國人民解放軍和公安幹警，並先後參與「土地改革」、「治理淮河工程」後至蘇北、內蒙古墾荒，足跡並遠至東北大興安嶺。在內蒙古時因「破壞交通」（嚴冬冰封河道時，將一條小木橋拆下來充作木柴）被打成「反革命」，遭隔離軟禁數個月。
一九五七年，倪匡由內蒙古逃亡至廣州，七月間偷渡澳門再逃進香港。從此義無反顧，再也沒有回過神州大陸。初至香港時曾在夜校讀書，因而認識了倪夫人，李果珍女士。倪匡最初在染廠里做雜工，並開始投稿《真報》，後被《真報》錄用，先後任工友、校對、助理編輯、記者與政論專欄作家（筆名為衣其）。
一九五七年底，倪匡第一篇有關「土改」的小說《活埋》在香港工商日報發表。第一篇發表的散文是《石縫中》。第一本小說是《呼倫池的微波》（創作於五十年代末，背景為蒙古草原）。
一九五八年，倪匡開始寫武俠小說，筆名為岳川。
一九五九年，倪匡與李果珍女士結婚，現有一女（倪穗）、一子（倪震）。後大部份時間乃是自修，算得上沒有正式接受過學校教育。
一九六二年，倪匡於查良鏞（金庸）的鼓勵下，開始用筆名「衛斯理」寫小說。第一篇小說名為《鑽石花》，在《明報》副刊連載。至第四篇小說《藍血人》起，衛斯理系列小說正式走向科幻系列。（《藍血人》一書於二零零零年入選「二十世紀中文小說一百強」，成為倪匡科幻小說的代表著作）。
六十年代末，武俠影片大行其道之際，倪匡轉而從事劇本創作。十多年間，所寫劇本不下數百部，代表作有張徹導演的《獨臂刀》。
一九七二年，衛斯理系列小說《新年》發表後，倪匡暫停衛斯理系列小說的創作，時間長達六年。
一九七八年，衛斯理系列小說《頭發》發表，被評為最受香港青年歡迎的小說。倪匡此後又回到了科幻小說的創作道路上。
一九八六年復活節，倪匡在台北一家教堂中受洗（不過仍然肯定上帝就是外星人）。原因是與牧師禱告後，治好了多年以來的酒癮。近年來他篤信基督，頻頻在香港及台灣作見證。
一九八七年，倪匡與梁小中（石人）、哈公、黃維梁、胡菊人、張文達等發起成立香港作家協會，並出任會長。
一九九二年秋，衛斯理系列小說《運氣》發表後，倪匡移居美國三藩市新唐人埠，居所甚似一個多士壚。閑時在家裡種花養魚，如蔓陀蘿及神仙魚等。他笑稱洗手間可以看到金門橋，所以作了一句詩：「舉頭看金門，低頭看『小鳥』」。移民後的倪匡生活優哉悠哉，自稱廚藝第一、園藝第二、文藝僅是第三。
【小說種類】
倪匡的作品包括小說（武俠、推理、科幻、奇幻、奇情、色情）、散文、雜文、專欄、政論、電影劇本。（請參考倪匡著作目錄）從沒有寫過的文體只有歌詞與廣告詞。
倪匡的小說氣氛逼人、情節詭異、構思奇巧。小說的數量已超過三百本。電影劇本已超過四百部，保證是世界記錄。
【倪匡作品集·科幻小說】
衛斯理系列
000 少年衛斯理 001 鑽石花 002 地底奇人
003 衛斯理與白素 004 妖火 005 真菌之毀滅
006 藍血人 007 回歸悲劇 008 蜂雲
009 奇門 010 透明光 011 真空密室之謎
012 沉船 013 地心洪爐 014 地圖
015 叢林之神 風水 016 不死葯 017 規律 多了一個
018 支離人 019 貝殼 消失 020 仙境 奇玉
021 訪客 虛像 022 蠱惑 再來一次 023 狐變 聚寶盆
024 老貓 025 天外金球 026 屍變 湖水
027 筆友 合成 028 大廈 029 古聲 盡頭
030 換頭記 031 原子空間 032 紅月亮
033 鬼子 環 034 新年 創造 035 魔磁
036 影子 雨花台石 037 頭發 038 眼睛
039 木炭 040 連鎖 041 願望猴神
042 迷藏 043 天書 044 玩具
045 尋夢 046 後備 047 第二種人
048 盜墓 049 搜靈 050 茫點
051 神仙 052 追龍 053 洞天
054 活俑 055 犀照 056 命運
057 異寶 058 極刑 58A 電王
58B 生死鎖 58C 黃金故事 58D 游戲
059 廢墟 060 密碼 061 血統
062 謎蹤 063 瘟神 064 招魂
065 背叛 066 鬼混 067 報應
068 錯手 069 真相 070 毒誓
071 拚命 072 怪物 073 探險
074 繼續探險 075 圈套 076 烈火女
077 大秘密 078 轉世暗號 079 暗號之二
080 在數難逃 081 從陰間來 082 到陰間去
083 陰差陽錯 084 禍根 085 陰魂不散
086 許願 087 還陽 088 運氣
089 開心 090 將來 091 改變
092 闖禍 093 解脫 094 遺傳
095 爆炸 096 水晶宮 097 前世
098 新武器 099 病毒 100 算帳
101 原形 102 活路 103 雙程
104 洪荒 105 買命 106 賣命
107 考驗 108 傳說 109 豪賭
110 真實幻景 111 成精變人 112 未來身份
113 移魂怪物 114 人面組合 115 本性難移
116 天打雷劈 117 另類復制 118 解開密碼
119 異種人生 120 偷天換日 121 閉關開關
122 行動救星 123 乾坤挪移 124 財神寶庫
125 一半一半 126 身外化身 127 非常遭遇
128 一個地方 129 須彌芥子 130 死去活來
131 只限老友
原振俠系列
01 天人 02 迷路 03 血咒
04 海異 05 寶狐 06 靈椅
07 奇緣 08 精怪 09 鬼界
10 魔女 11 降頭 12 失魂
13 巫艷 14 愛神 15 尋找愛神
16 大犯罪者 17 幽靈星座 18 黑暗天使
19 迷失樂園 20 劫數 21 快活秘方
22 變換雙星 23 血的誘惑 24 催命情聖
25 黑白無常 26 自殺陰謀 27 假太陽
28 無間地獄 29 人鬼疑雲 30 魂飛魄散
31 宇宙殺手 32 天皇巨星
亞洲之鷹系列
01 鬼鍾 02 妖偶 03 魔像
04 怪頭(亞洲之鷹) 05 巨龍 06 蛇神
07 蜂後 08 火鳳 09 飛焰
10 夜光 11 異人 12 死結
13 解開死結 14 遊魂 15 困獸
註：01至04書名取自「妖魔鬼怪」；05至08皆以動物命名。
年輕人系列
01 手套 02 足球 03 寶刀
04 尺蠖 05 大寶藏 06 神機
07 暗算 08 天敵 09 夜歸
10 四條金龍 11 消失女神 12 離魂奇遇
13 神話世界
註：01至05為早期作品，五個故事的名字中，各嵌一個最簡單的中文字；06至13又名「公主傳奇」。
木蘭花系列
舊版書名
01 巧奪死光表 02 血戰黑龍黨 03 火海生死斗
04 海底火龍 05 地獄門 06 勇破火箭場
07 神秘高原 08 雷庫驚魂 09 死亡織錦
10 電眼怪客 11 冰川亡魂 12 奪命紅燭
13 智擒電子盜 14 死亡爆炸網 15 殺人獎金
16 隱形奇人 17 高空喋血 18 怒殲惡魔團
19 連環毒計 20 秘密黨 21 旋風神偷
22 天外恩仇 23 大破暗殺黨 24 魔掌餘生
25 血濺黃金柱 26 神秘血影掌 27 鑽石鐳射
28 北極氫彈戰 29 潛艇迷宮 30 玻璃偽鈔模
31 黑暗歷險 32 人形飛彈 33 軍械大盜
34 斷頭美人魚 35 蜘蛛陷阱 36 無敵兇手
37 沉船明珠 38 無價奇石 39 失蹤新娘
40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝
43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫
46 死神宮殿 47 復活金像 48 遙控謀殺案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 電網火花 54 古屋奇影
55 金廟奇佛 56 天才白痴 57 生命合同
58 三人同行 59 無風自動 60 無名怪屍
新版書名
01 死光迷霧 02 黑龍現爪 03 太陽之女
04 木雕人頭 05 屍變驚魂 06 超人集團
07 高原之謎 08 煞星男爵 09 恐怖博物館
10 神秘之眼 11 土王的秘密 12 魔術手法
13 奪命密碼 14 追魂48小時 15 殺人獎金
16 死亡約定 17 神妻 18 三張面具
19 金錢咒 20 牧羊人口訣 21 死城
22 秘密黨 23 血濺黃金柱 24 神秘血影掌
25 血濺黃金柱 26 氫彈爭奪戰 27 潛艇殺機
28 偽鈔奇案 29 黑暗歷險 30 人形飛彈
31 軍械大盜 32 斷頭美人魚 33 惡毒吃人花
34 無敵殺手 35 沉船明珠 36 無價奇石
37 毒葯 38 替身 39 失蹤新娘
40 怪新郎 41 金庫奇案 42 龍宮寶貝
43 珊瑚古城 44 獵頭禁地 45 魔畫
46 死神殿 47復活金像 48 遙控謀殺案
49 地道奇人 50 蜜月奇遇 51 冷血人
52 生死碧玉 53 刺殺 54 古屋奇影
55 金廟疑雲 56 陷阱 57 生命合同
58 詭計 59 兇殺重嫌 60 無名怪屍
非人協會系列
01 魚人 02 主宰 03 兩生
04 大鷹 05 泥沼火人 06 三千年死人
浪子高達系列
01 血美人 02 珍珠盪婦 03 盜屍艷遇
04 紅粉貓 05 水晶艷女 06 金球紅唇
07 微晶之秘 08 蛇王石 09 貴妃重生
10 恐怖之旅 11 神童 12 速成人
13 魚面妖姬 14 撒旦的誘惑 15 幽浮再現
16 賭鬼難纏 17 網路倩魂
神探高斯系列
01 晚禮服 02 鬼照片 03 水中寶盒
04 怪房子 05 預告 06 出術
07 飛艇 08 魔鬼的舞蹈 09 未卜先知
10 迷途橫禍 11 怪人奇騙 12 妖女煞星
13 擒凶記 14 金發女 15 及時趕到
16 弄假成真 17 霧夜煞星 18 催眠之術
19 奇跡 20 粉紅鑽石 21 太陽神
22 金酋長 23 奇輪 24 風向
25 亞洲皇後 26 黑美人 27 閃電天
28 古墨 29 三與四
俠盜影子系列
01 黑漩渦 02 寶石眼 03 麗人劫
神秘武器系列
01 死光 02 火樹銀花 03 金色夏娃
【倪匡作品集·武俠小說】
長篇作品
六指琴魔 六指琴魔續集 巨靈掌 無情劍
一劍情深 血掌魅影 玲瓏雙劍 情天劍痕
紅塵白刃 一劍動四方 劍亂情迷 劍谷幽魂
慧劍情絲 飄香倩影 飄花劍雨 俠血紅翎
江湖浪子 一劍振八方 鬼界 南明潛龍傳
紫青雙劍錄 雙飛劍 鳩魔令 玉女金戈
雲海爭奇記 紫拐鳥弓 倩女情俠 斷腸刃
虎魄冰魂
中短篇作品
火並 天才殺手 五雷轟頂 游俠兒
殺氣嚴霜 飛針 紅梅金劍 劍分飛
夜遁 血影 紅飛雁 火鳳凰
八俊傑 啞俠 奔龍 杏花劍雨
劍相逢 鐵拳 獨臂刀 新獨臂刀
大俠金旋風 寶劍千金 長虹貫日 影子神鞭
五虎屠龍 追擊 鐵手無情 冰天俠侶
故劍 小白鳳 情天醉痕 鐵獄飛龍
金龍劍俠 血雷飛珠 玄八之毒 盜盒
龍虎雙劍俠 十三太保 俠義金粉 鐵蝙蝠
回光璧 金刀怨 銀劍恨 不了仇
金腰帶 魔崖 寶鏡奇緣 煞手神劍
紅鏢 最後一劍
民初傳奇
鹽梟(大鹽梟) 黃土 軍閥故事 監獄故事
亡命護槍(無名英雄列傳：北伐) 死亡天使(無名英雄列傳：抗戰)
白痴劫
【倪匡作品集·其他短篇小說】
倪匡科幻小說選(人頭戀＋10)
張序 自序 標本 刺殺
動腦 審問 弔客 強奸
競爭 遠航 噪音 化身
逃命 人頭戀
武俠小說人物關系
他和他的影子 本夫，淫婦和姦夫 挑戰者和被挑戰者 捕頭和大賊
殺手和聯絡人 莊家，輸家和贏家 幫主和副幫主 大俠和送禮人
艄公和過渡的 擺擂台和打擂台 仇人和報仇者 用毒的和中毒者
保鏢和劫鏢者 蟬，螳螂和黃雀
監獄故事
真實供詞 千萬贓款 奔向自由 公平交易
探訪時間 人性弱點 報應不爽 繼續努力
一雙眼睛
陰謀殺人故事
真和假 異和同 生和死 新與舊
常見的男人與女人故事
聰明·笨 是·不是 賣·不賣 能·不能
爛醉·醒 誠實·騙
《聊齋志異》全盤現代化
快刀 美人首 孫必振 紅毛氈
鬼妻
舊貨巷故事
黃銅制申縮型單筒望遠鏡 缺嘴斷柄無底款宜興紫砂舊茶壺
沈紹安款脫胎金漆韋馱像 雲林子折帶皺太湖石墨竹圖
哥窯粉青沖耳壁裂紋六足爐 宋克柔手制獦絲花鳥冊頁
元不忽木草書《點絳唇》全套
想當年故事
人犯 肉搏 釘梢 豪舉
私奔 刑罰 拼酒
其他作品
心變 通神 異軍 騙徒
秘密征空 金三角 男人女人故事 活埋
石縫中 神仙手高飛傳奇 游俠列傳傳奇：太虛幻境
呼倫池的微波
【倪匡作品集·評論】
我看金庸小說 再看金庸小說 三看金庸小說 四看金庸小說
五看金庸小說 我看亦舒小說 絕品
【倪匡作品集·電影劇本】
1967：《獨臂刀》《金燕子》
1969：《鐵手無情》
1970：《報仇》
1971：《唐山大兄》
1972：《精武門》《吉祥賭坊》《馬永貞》《仇連環》
1973：《刺馬》
1974：《洪拳小子》《方世玉與洪熙官》
1975：《神打》
1977：《洪熙官》《楚留香》《功夫小子》
1976：《陸阿采與黃飛鴻》《天涯明月刀》《流星蝴蝶劍》
1978：《少林三十六房》《冷血十三鷹》《肥龍過江》《詠春與少林》
1979：《爛頭何》《瘋猴》《踢館》
1980：《失蹤的少女》《通天小子紅槍客》
1981：《再世英雄》《書劍恩仇錄》
1984：《五郎八卦棍》
1985：《目無王法》
1988：《銀姑》
4. 當前學界對其武俠小說文字意義和藝術特徵的論述
誰的小說？我在學校時候考過金庸的。
論金庸小說的現代精神
作者：嚴家炎
自覺追求思想性的武俠小說家——否定「快意恩仇」、任性殺戮的觀念——小說界以
平等開放態度處理中華各族關系的第一人——糾正黑白分明的正邪二分法，以是否「愛
護百姓」為新尺度——揭示權力的腐蝕作用——滲透著個性解放與人格獨立精神——銳
利的針對現實的批判鋒芒——用現代心理學觀念剖析、塑造人物形象武俠小說誕生在漫
長的中國封建社會中。作為封閉的農業社會的產物，眾多武俠小說在褒揚俠義精神的同
時，也留下了諸如熱衷仕途、嫉仇嗜殺、迷信果報乃至奴才意識之類特殊印記。「五四」
以來的新文學家，像茅盾、鄭振鋒、翟秋白，都從武俠小說的圈外寫過嚴厲批評（卻也
不無偏頗）的文章，寄託了對這類文學加以改造的願望。
五十年代出現的梁羽生、金庸、古龍等新派武俠小說家，則可以說進入到圈內對這
類作品進行了改造。他們運用西方近代文學和中國五四新文學的經驗，在保持武俠小說
傳統型範的同時，通過自己的藝術筆墨，體現出現代人應有的時代意識，成功地實現了
武俠小說從思想到藝術的多方面革新，使作品呈現出許多嶄新的質素。金庸作品尤其取
得了突出的成就。
金庸是一位自覺追求思想性的武俠小說家，他自己說過：「武俠小說本身是娛樂性的
東西，但是我希望它多少有一點人生哲理或個人的思想，通過小說可以表現一些自己對
社會的看法。」①金庸作品中的現代意識，便是作者對傳統武俠小說一系列觀念實行變革、
改造的體現，也是新派武俠小說之所以為「新」的重要標志。
一
舊式武俠小說的一個普遍觀念是「快意恩仇」。為了報仇，而且要「快意」，殺人就
不算一回事。惡徒固然任意行凶，殺人如麻，即使俠士，殺得性起，竟也殃及無辜。
《水滸傳）就寫武松為了報仇，血濺鴛鴦樓，殺了張都監一家老少十餘口，連兒童、
馬夫。」丫環、廚師也不能倖免。李逢江州劫法場，更是「不問軍官百姓，殺得屍橫遍野」。
《無雙傳》中的古押衙行俠，「冤死者十餘人」。好像英雄們一朝正義在握，就有權
對邪派徒眾殺個干凈。我們暫且不論武俠小說及其流行能否像有的學者所說，證明中國
人有潛在的嗜血慾望；但舊武俠小說中這類描述的大量存在，無論從道德角度或法律角
度看，無疑代表了古代社會留下的一種不健全心理。
金庸小說卻從根本上批評和否定了「快意思仇」。任性殺戮這種觀念。《射鵬英雄傳》
里的郭靖，懷著家國雙重悲痛對完顏洪烈完成了復仇，後來卻引出一場思想危機：他「一
想到『復仇』二字，花刺子模屠城的慘狀立即湧上心頭。自忖父仇雖復，卻害死了這許
多無辜百姓，心下如何能安？看來這報仇之事，未必就是對了。」②甚至一度對學武產生
懷疑。《神鵰俠侶》寫楊過為其父楊康報仇，卻一次又一次被郭靖夫婦「國事為先」的精
神所感動，深責「自己念念不忘父仇私怨」③後來知道了父親的為人和死因，更是慚愧
無地，徹底放棄復仇的念頭。《雪山飛狐》通過苗若蘭之口，道出其父苗人鳳的想法：「百
余年來，胡苗范田四家子孫怨怨相報，沒一代能得善終。……所以我爹立下一條家訓，
自他以後，苗門的子孫不許學武。他也決不收一個弟子。我爹說道：縱然他將來給仇人
殺了，苗家子弟不會武藝自然無法為他報仇。那麼這百餘年來愈積愈重的血債，愈來愈
是糾纏不清的冤孽，或許就可一筆勾銷了。」④到《笑做江湖》，金庸更帶有貶義地寫了
林平之這個復仇狂。他在為父母報仇這天，居然穿上錦綉衣服，衣衫上薰了香，好像過
一個盛大的節日一般。不但把和仇敵有瓜葛的人一概殺死，而且像貓戲弄老鼠似地只顧
自己戲弄青城派頭頭余滄海以達到復仇的快意，卻將處於危險中的妻子岳靈珊置於不顧。
最後為了報復岳不群父女，竟然又動手刺殺了岳靈珊。作者在字里行間不加掩飾地流露
出對這一人物的厭惡之情。金庸並不反對殺那些作惡多端的人，卻反對睚眥必報和濫殺
無辜。《天龍八部）中的喬峰就說：「咱們學武之人，第一不可濫殺無辜。」⑤這一切，不
禁令人想起新文學奠基人魯迅對復讎問題的意見。在魯迅編錄的《會稽郡故書雜集》一
書中，《會稽典錄卷下》收有> Transfer inte朱朗，字恭明，父為道士，淫祀不法，
游在諸縣，為烏傷長陳君頁所殺。朗陰圖報怨，而未有便。會君頁以病亡，朗乃刺殺君
頁子。事發，奔魏。魏聞其孝勇，擢以為將。
針對文中所載朱朗其人其事，魯迅寫了這樣一段案語：案：《春秋》之義，當罪而誅
不言於報，匹夫之怨止於其身。今朗父不法，誅當其辜。
而朗之復仇，乃及胤嗣。漢季大亂，教法廢壞，離經獲譽，有慚德已。豈其猶有美
行，足以稱紀？⑥魯迅在小說《鑄劍》中，曾贊頌了眉間尺、黑色人於專制統治下不得
已而求諸法外向暴君復仇的正義行動。但在這里，他卻嚴厲指斥朱朗的所謂「復仇」。魯
迅認為：第一，朱朗之父「淫祀不法」，「誅當其辜」，「當罪而誅不言於報」，這種行動已
無正義性可言，決不可肯定。第二，即使勉強說到報仇，「匹夫之怨止於其身」，豈可像
朱朗那樣殺人之子！魯迅這種態度，大體代表了現代人對「復仇」的看法。金庸小說有
關復仇的一系列筆墨，都證明作者的思想和魯迅等新文學家是相當一致，而和傳統武俠
小說卻大相徑庭。二 在中國這個多民族國家裡，怎樣看待歷史上的民族關系，能否掙脫
傳統的狹隘民族觀念的束縛，也是檢驗作品有無現代精神的標尺。
民國時期的武俠小說，寫了很多「反清復明」的故事。作者站在漢族立場上，反對
滿族統治，書中俠士代表正義方面，而「韃子」皇帝則一概為好邪。這種民族關繫上的
簡單觀念，既與當時的反清革命思潮有關，也是儒家傳統思想具有某種狹隘封閉性的反
映。在漢族和少數民族的關繫上，儒家歷來講究「夷夏之辨」，尊夏貶夷，認為「非我族
類，其心必異」⑦主張「用夏變夷」，截然反對「變於夷」，表現出排斥其他民族長處的
傾向，用孟子的話叫做：「吾聞用夏變夷者，未聞變於夷者也」民連趙武靈王「胡服騎射」，
在一些人眼裡，也都是異常出格的事。武俠小說也深受這種傳統觀念的影響。
金庸最早的小說《書劍恩仇錄》採用漢族一個民間傳說的素材，或許還潛在地留有
這類痕跡。
但稍後的小說，隨著作者歷史視野越來越寬廣，思想。藝術越來越成熟，也就越發
突破儒家漢族本位的狹隘觀念，肯定中華許多兄弟民族在歷史發展中各自的地位和作用，
贊美漢族與少數民族相互平等、和睦共處、互助共榮的思想，而把各族間曾有過的征戰、
掠奪、蹂躪視為歷史上不幸的一頁。金庸的傑作《天龍八部》，就不限於寫一個宋朝，而
以當時中國版圖內的宋、遼、西夏、大理、吐著五個區域為背景，讓段譽、喬峰、虛竹
三位主角的足跡幾乎遍及中華全境。其中喬峰的悲劇，尤其強烈地震撼讀者，迫人深剩
這位主人公一出場，就以迅雷不及掩耳之勢，在杏子林平定了丐幫內部的嚴重叛亂，令
人信服地展示了傑出的領袖才能和在群眾中的崇高威望。他從小受的是北宋年間以儒家
為主的漢人文化教育，這使他確立了一套「正統」的道德規范：講究「夷夏之辨」，忠於
國家民族，孝敬父母師長，對弱小者仁愛，處事正直公平，反對濫殺無辜。但命運跟他
開了一個殘酷的玩笑，最後證明他是一個契丹人，並在辯誣自衛過程中不得已殺傷他人。
作者通過喬峰的經歷和走向自殺的悲劇結局，不僅控訴了遼宋統治集團對異族百姓的殘
殺掠奪，而且向傳統的儒家思想提出質疑：夷夏之分真的就等於區分了正和邪、善和惡、
敵和友么？不間是非曲直，漢人一定得站在漢族一邊，契丹人一定得忠於契丹，這種觀
念真的對么？小說通過智光大師有佛學色彩的揭語：「萬物一般，眾生平等。聖賢畜生，
一視同仁。漢人契丹，亦幻亦真。恩怨榮辱，俱在灰塵。」曲折地作了回答，告訴讀者應
該對漢人契丹「一視同仁」，平等相待。
《天龍八部》第19章寫蒙冤受屈的喬峰在聚賢庄英雄會上與少林寺玄寂、玄難二僧
對打時，有一段文字頗有意思：玄寂見玄難左支右繼，抵敵不住，叫道：「你這契丹胡狗，
這手法太也卑鄙！」
喬峰凜然道：「我使的是本朝太祖的拳法，你如何敢說上『卑鄙』二字？」
群雄一聽，登時明白了他所以要使「太祖長拳」的用意。倘若他以別種拳法擊敗「太
祖長拳」，別人不會說他功力深湛，只有怪他有意侮辱本朝開國太祖的武功，這夷夏之防、
華胡之異，更加深了眾人的敵意。此刻大家都使，『太祖長拳」，除了較量武功之外，便
拉扯不上別的名目。
玄寂眼見玄難轉瞬便臨生死關頭，更不打話，嗤的一指，點向喬峰的「璇璣穴」，使
的是少林派的點穴絕技「天竺佛指」。
喬峰聽他一指點出，挾著極輕微的嗤嗤聲響，側身避過，說道：「久仰『天竺佛指』
的名頭，果然甚是了得。你以天竺胡人的武功，來攻我本朝太祖的拳法。倘若你打勝了
我，豈不是通番賣國，有辱堂堂中華上國？」
玄寂一聽，不禁一怔。他少林派的武功得自達摩老祖，而達摩老祖是天竺胡人。今
日群雄為了喬峰是契丹胡人而群相圍攻，可是少林武功傳入中土已久，中國各家各派的
功夫，多多少少都和少林派沾得上一些牽連，大家都已忘了少林派與胡人的干係。這時
聽喬峰一說，誰都心中一動。⑨被群雄罵為「契丹胡狗」的喬峰，使用的倒是本朝開國
皇帝的「太祖拳」；而口口聲聲以中華武術正宗自居的少林拳指，其實卻是天竺胡僧達摩
祖師傳下來的，這豈不是一種莫大的諷刺！金庸有意設計這一情節，目的就在提醒人們：
嚴守夷夏之防，拒絕學習外族的長處，將會使自己陷入多麼荒唐可笑的境地！
如果說《天龍八部》中金庸已經提出了儒家文化存在的狹隘民族主義問題，那麼，
到幾年以後寫《鹿鼎記》中康熙皇帝時，這種思想又有了進一步的深化和發展。
康熙是《鹿鼎記》中有血有肉的正面人物，是真正稱得上有作為、有遠見的明君。
小說從他與「小桂子」相處時一個聰明頑強的少年起，寫他經過擊殺權臣鰲拜而逐
漸成長。成熟，這一過程顯得頗為細致親切。他體恤民情，治國有方。當台灣遭遇嚴重
災情時，讀奏章的康熙竟至「淚光瑩然」，決定縮減宮中開支五十萬兩銀子去賑災。浙江
巡撫誣告黃宗羲，想陷之於文字獄，康熙為之辯誣，反而稱贊了黃宗羲的《明夷待訪錄》。
史可法抗清而死，康熙為之設忠烈詞。他兼用儒法兩家之術，有效地控制其臣僚下
屬，決不受下屬的控制。小說中反清復明的故事背景，不但沒有構成一種相應的思想傾
向，反而襯托出康熙的英明有為。康熙後來曾對韋小寶說過這樣一番話：「我做中國皇帝，
雖然說不上什麼堯舜禹湯，可是愛惜百姓，勵精圖治，明朝的皇帝中，有哪一個比我更
加好的？現下三藩已平，台灣已取，羅剎國又不敢來犯疆界，從此天下太平，百姓安居
樂業。天地會的反賊定要規復朱明，難道百姓在姓朱的皇帝統治下，日子會過得比今日
好些嗎？」⑩如果跳出狹隘的漢族立場，改用全國百姓利益來衡量，應該承認康熙的話
並不是自我吹噓，而是大體符合實際的。康熙雖是滿族，卻符合儒法兩家所定「聖君」
的標准。完全可以說，《鹿鼎記》是一部歌頌康熙的作品。金庸在1975年修改《碧血劍》
時，特意增加了袁承志行刺皇太極的情節，顯然也是為了把他在民族問題上的思想貫徹
到底。袁承志伏在屋脊之上，聽到皇太極與範文程等大臣的談話。皇太極說：「南朝所以
流寇四起，說來說去，也只一個道理，就是老百姓沒飯吃。咱們得了南朝江山，第一件
大事，就是要讓天下百姓人人有飯吃……」還商量入關後輕搖薄賦，解民之困厄。這使
袁承志深受震動，覺得「這韃子皇帝當真厲害，崇偵和他相比可是天差地遠了。我非殺
他不可，此人不除，我大漢江山不穩。就算闖王得了天下，只怕……只怕……」隱隱感
到闖王的才具與此人相較，似乎也頗有不及。這就合理地寫出清王朝能打敗明軍和闖軍，
維持近三百年統治，決非出於偶然，而是和當時許多歷史條件包括滿族一些傑出領袖人
物的作用分不開的。
在武俠小說中承認並寫出中國少數民族及其領袖的地位和作用，用平等開放的態度
處理各民族間的關系，金庸是第一人。即使他的第一部作品《書劍恩仇錄》，也已寫了新
疆回部富有民族色彩的熱烈動人的生活場景，塑造了霍青桐等女傑的成功形象。《天龍八
部》寫了喬峰（蕭峰）這樣感天動地的契丹英雄。到最後一部《鹿鼎記》，更塑造出有道
明君康熙這個傑出人物。可見，他的思想是一以貫之的。這是金庸的一個重要貢獻，是
金庸小說富有現代精神的生動體現。三 對於江湖上正與邪、俠義道與黑道、名門正派與
魔教之間的斗爭，金庸顯然也有過很多思考。傳統武俠小說出於舊式正統觀念，在正邪
一類問題上採取黑白分明的簡單二 分法：正則全正，邪則極邪。金庸則在小說里寫了許
多極復雜的正邪斗爭，其中有部分確實存在著是和非、正義和邪惡的嚴重對立，但也有
不少只是某些人為達到某種私利而借用堂而皇之的名義挑動的。（笑做江湖）里衡山派高
手劉正風想要金盆洗手，這件事並沒有觸犯誰的利益，不料所謂「正派」里的嵩山派站
出來堅決阻撓和干預，不許他舉行金盆洗手典禮。他們硬給劉正風按上了「結交魔教長
老曲洋」的罪名，殺了劉正風全部家屬，最後連身受重傷、逃出來隱居的劉正風，以及
曲洋的十二三歲的孫女都不放過。
真是殘忍毒辣之至！令狐沖曾經這樣責間嵩山派的費彬：「咱們自居俠義道，與邪魔
外道誓不兩立，這『俠義』二字，是什麼意思？欺辱身負重傷之人，算不算俠義？殘殺
無辜幼女，算不算俠義？要是這種種事情都幹得出，跟邪魔外道又有什麼分別？」恆山
派掌門人定逸師太在吃盡嵩山派一再化裝偷襲的苦頭之後，也對令狐沖說：「像嵩山派這
樣狼子野心，卻比魔教更加不如了。哼，正教中人，就一定比魔教好些嗎？」小說通過
具體情節告訴讀者：是和非，正義和邪惡，不能只按表面名稱來劃分，應該作具體分析。
事實上，俠義道和魔教兩方面都有正派人，也都有惡勢力。青城派掌門人余滄海，
嵩山派掌門人左冷禪，都在俠義道，卻都是陰險狠毒、作惡多端的人物；更不用提華山
派掌門人岳不群這類偽君子了。正像《倚天屠龍記》中張三豐說的那樣：「這正邪兩字，
原本難分。正派弟子若是心術不正，便是邪徒，邪派中人只要一心向善，便是正人君子。」
也許金庸對中國近百年來由於種種原因而造成的分裂不斷、戰亂頻仍。民不聊生的
歷史狀況實在感受太深，所以他的小說里一再寫到了武林中層出不窮的門派斗爭。《倚天
屠龍記》不但寫了明教與正教的矛盾，而且寫到了明教內部各種勢力你爭我奪所造成的
分崩離析，也寫到了正教各派有時聯合有時爭奪而帶來的相互屠殺和被人利用。《鹿鼎記》
中，天地會、沐王府等各種反清勢力只要聚會在一起，總是爭吵誰算正統——究竟南明
的唐王是真命天子，還是桂王是真命天子，甚至為此而動起武來。在這些復雜的斗爭中，
張無忌出任明教教主後協調各派，盈盈接任日月教教主後與正教各派握手言和，化干戈
為玉帛，無疑代表著作者的理想，其中實際上也包含了中國人民近百年在各派紛爭中吃
盡苦頭、付出血的代價所得來的教訓。
金庸對正與邪、英雄與罪人等問題，顯然有他自己的答案。
在《射鵰英雄傳》將結束時，郭靖和成吉思汗之間有過一場爭論。年邁的成吉思汗
回顧一生，意得志滿，認為他所建的國家，大到無與倫比，古今英雄，沒有誰及得上他。
郭靖卻表示不同意，他說：「自來英雄而為當世欽仰、後人追慕，必是為民造福、愛
護百姓之人。以我之見，殺得人多卻未必算是英雄。」
郭靖在這里所說的意見，當然代表了金庸的想法。「為民造福，愛護百姓」，才是金
庸所肯定的英雄。作者在《射鵰英雄傳》附錄的《成吉思汗家族》一文中，對成吉思汗
表示過這樣的評價：「他是人類歷史中位居第一的軍事大天才。他的西征南伐雖然也有溝
通東西文化的功勞，但對於整個人類，恐怕終究還是罪大於功。《射鵰英雄傳》所頌揚的
英雄，是質樸厚道的平民郭靖，而不是滅國無數的成吉思汗。」
金庸提出的以大多數群眾的利益為尺度考察各派斗爭的主張，使正邪的鑒別有了客
觀標准。這一思想是富有歷史和現實的深度的，雖然它表面上通過武俠小說這種遠離現
實的形態呈現出來。
金庸不但避免抽象談論武林人物的正與邪，也避免懸空討論人性的好與壞。他認為，
地位的不同，完全可以使人的思想發生變化。在《笑做江湖》等小說中，金庸通過場面
和情節自然地顯示：權力對人有腐蝕作用，好人一旦走到當權的重要位置上，也有可能
走向腐化。任我行剛從東方不敗的監獄中逃出來時，對東方不敗搞個人迷信的一套非常
生氣。上官雲一見他的面，就習慣他說：「屬下上官雲參見教主，教主千秋萬載，一統江
湖」，把他像東方不敗那樣吹捧。任我行很覺得反感，當場挖苦說：「什麼千秋萬載，一
統江湖，當我是秦始皇嗎？」又說：「千秋萬載，一統江湖，想得倒挺美！又不是神仙，
哪裡有千秋萬載的事？」甚至心裡暗中嘀咕：「江湖上多說上官雲武功既高，為人又極耿
直，怎他說起話來滿口諛詞，陳腔濫調，直似個不知廉恥的小人？難道江湖上傳聞多誤，
他只是浪得虛名？」不由得皺起了眉頭。隨即他就對上官雲叮囑了一句：「上官兄弟，咱
們之間，今後這一套全都免了。」可見當初的任我行，頭腦是很清醒的。但當他在別人幫
助下殺了東方不敗，真的重新當上教主之後，又覺得東方不敗定下的這套規矩也挺有意
思，足以維護教主的威嚴，也就沿襲下去，不再廢止了。而且越到後來，變得野心越大。
無怪乎令狐沖遠遠望著教主的座位，心裡忽然想到：「坐在這位子上的，是任我行還是東
方不敗，卻有什麼區別？」連他女兒任盈盈都對令狐沖說：「唉，爹爹重上黑木崖，他整
個性子很快就變了。」《倚天屠龍記）中的周芷若，原本是個單純的姑娘。但在滅絕師太
逼她發誓並且真的讓她當了峨嵋派掌門人之後，她就逐漸發生變化，開始自覺地追逐權
勢，昧著良心做壞事，後來更是野心越來越大，要當「武功天下第一」的霸主。有一次，
韓林兒帶開玩笑地對張無忌和周芷若說：將來推翻元朝之後，「教主（指張無忌——引者）
做了皇帝，周姑娘做了皇後娘娘。……」周芷若聽著居然「不勝之喜」。張無忌馬上說：
「不可！我若有非分之想，教我天誅地滅，不得好死。」周主若這時「臉色微變」。足見
周主若野心膨脹到何等程度。金庸在這里所提出的「權力產生腐敗」的問題，實在非常
尖銳，也非常深刻。他寫的是人性的普遍弱點。雖然理論上沒有答案，但不言而喻，實
際上已經把必須建立監督制度以防範領導者腐化的問題點出來了。這也說明，金庸的武
俠小說在思想內容上確實能給人有益的啟示。
四
舊式武俠小說有一個重要的情節模式：行俠——報國——封蔭。所謂「斬得名王獻
桂宮，封侯起第一日中」。其人生理想是六個字：「威福、子女、玉帛」。到清代的俠義小
說，主人公都是「忠義官俠」，實際成為清官家奴，更沒有獨立的人格，用魯迅《中國小
說史略》的話來說：「終必為一大僚隸卒」。金庸小說雖也寫古代，思想傾向卻與舊式武
俠小說大不相同，根本告別了「威福、子女、玉帛」的封建性價值觀念，滲透著個性解
放與人格獨立的精神。金庸寫了許多至情至性的人物，他們率性而為，行俠仗義，生命
可以犧牲，卻絕不做官府的鷹犬；他們我行我素，不但反抗官府的黑暗腐敗，而且反抗
幾千年來形成的不合理的禮法習俗，具有濃重的個性主義色彩。楊過便是其中突出的一
位。
在世俗人物眼裡，師徒名分不可逾越，楊過和小龍女卻無視周圍社會的壓力，偏要
拋開這名分不管，由師徒變成夫妻。面對武林群雄的紛紛指責，楊過斬釘截鐵地回答：
「你們斬我一千刀，我還是要她做妻子。」即使知道小龍女被人姦汙後，楊過仍不以為意，
堅決要和小龍女結合，可見封建貞節觀念在他心目中根本沒有地位。楊過是禮教習俗的
自覺的叛逆者。
不僅楊過一人如此，其他小說人物像「九指神丐」洪七公的豪爽熱誠，全無偽飾；
「東邪」黃葯師的灑脫超逸，偏於乖戾；「老頑童」周怕通的了無機心，天真率性；令狐
沖的狂放不羈，笑做江湖；狄雲、張無忌的躲開污濁，遁世而居；他們都是獨立的樹，
而不是依附的藤蘿。他們的共同特點是擯棄「權勢」、「威福」、「玉帛」之類世俗舊觀念，
追求自由自在、合於天性的生活。令狐沖說：「人生在世，會當暢情適意，連酒也不能喝，
女人也不能想，人家欺到頭上不能還手，還做什麼人？不如及早死了，來得爽快。」這正
是個性主義精神的體現。在金庸筆下，連已經繼承了帝位的段譽、段智興，最後也都走
上出家之路。
金庸筆下男女主人公的愛情，也已拋開一切社會經濟利害的因素，成為一種脫俗的
純情的也是理想的性愛。郭靖完全不考慮華箏的公主地位而決心與黃蓉相好。趙敏為了
張無忌，毅然拋開郡主的家門。胡一刀選擇妻子時，置大筆財富於不顧，他說：「世上最
寶貴之物，乃是兩心相悅的真正情愛，決非價值連城的寶藏。」凡此種種，無不寄託了作
者的感情傾向。
金庸在個人與社會總體的關繫上，主張要為多數民眾的利益著想。贊美喬峰、郭靖
以天下為己任的人生態度；而在個人與個人的關繫上，主張尊重個性、保持獨立人格，
同情和肯定上述一大批具有真性情的人物：這正代表了現代意識的兩個重要側面。人，
總是既要承擔一定的社會責任，又要保持獨立的個體人格的，兩個方面不可偏廢。像近
代西方有些人那樣只講個性自由，以至自我膨脹，人慾橫流，社會公眾利益受到侵害，
這個社會就會發生種種問題。可是像古代中國有些思想家那樣，只肯定群體或王權利益，
過分抑制甚至無視個體利益，犧牲人的個性，這個社會也會死氣沉沉，令人窒息，造成
許多悲劇。只有將社會責任和個性自由兩者兼顧，才真正是人類現代社會所應有的健全
意識。才真正是金庸所要表達的現代意識。五 最能說明金庸小說富有現代意識的，也許
還是他作品中潛藏的那種獨立批判精神。
表面上看，武俠小說註定要遠離現實。但究其實，並不可一概而論。金庸小說的有
些內容，是作者在當代生活中有所感受而發，它們不但不脫離現實，反而應該說是深入
現實的筆墨。作為政論家同時又是小說家的金庸，對諸多的社會現象和歷史事件，常常
保持著客觀、清醒、獨立思考的態度。創作過程中，他把得自現實的這些感受連同自己
的某些真知的見，融匯入小說，轉化成形象。這是金庸武俠小說富有思想性的一個重要
原因。
只要讀讀《射鵰英雄傳》的第一回，我們就知道金庸不但相當熟悉南宋時期的政治
軍事斗爭，而且對那段歷史很有自己的見解。這一回的文字浸透著一種悲憤的激情，為
全書奠定了基調。一般人都知道，是秦檜害死了岳飛。《射鵰英雄傳》卻通過曲三和說書
人張十五之口，揭露了「真正害死岳爺爺的罪魁禍首，只怕不是秦檜，而是高宗皇帝」，
他為了坐穩他的皇帝寶座，寧可把一心一意抗金、想要迎回徽欽二帝的岳飛害死，向金
國一再退讓，甚至竟然向金國皇帝上降表稱臣。這就使讀者很容易聯想到「九一八」事
變後中國發生的一系列事情，包括大片土地淪喪，主張抗日的張學良被囚禁，楊虎城被
殺害，等等。台灣在五六十年代禁止《射鵬英雄傳》出版，除了作者金庸原先屬於香港
《大公報》系統這個政治因素外，上述小說內容方面的問題可能也是一個緣由（直到19
79年，台灣初次印這部作品時，還要改個名字，叫做《大漠英雄傳》。
在中國大陸經歷過文化大革命的讀者，當他們讀到《笑做江湖》中寫日月神教和《鹿
鼎記》中寫神龍教的那些筆墨時，一定會聯想到「文革」時期林彪、「四人幫」強制推行
的所謂「早請示」、「晚匯報」、「三忠於」、「四無限」那套極端個人迷信的活動。小說中
的日月神教，在東方不敗和楊蓮亭一夥把持下，強令徒眾服有毒葯物而自己則壟斷解葯，
以維持教主的個人權威。部屬每人說話，一開口就是：「教主千秋萬載，一統江湖」；「教
主令旨英明，算無遺策，燭照天下，造福人民，戰無不勝，攻無不克」；又說什麼：「教
主指示聖明，歷百年而常新，垂萬世而不替，如日月之光，布於天下」，「屬下謹奉令旨，
忠心為主，萬世不辭。」荒誕的情節形式，呈現著發人深思的現實內容。有關神龍教的描
寫也是如此。值得注意的是，這些筆墨並不是出現在「文革」結束。
中共中央作出否定這場動亂的決議之後，而是早在1967至1970年間「文革」正在
進行，林彪、「四人幫」氣焰如日中天的時候就寫出的。這就真正顯示出作者辨別復雜事
物的可貴眼力和敢於堅持真理的無畏勇氣。即使在香港這樣的環境中，由於「左」傾思
潮的一度猖撅，要做到這一點也非常不容易，同樣需要付出巨大的代價。一位名叫林彬
的香港電台廣播員，就因為批評「文革」中的個人迷信現象而在1967年那嘲紅色風暴」
中被人以汽油澆身活活燒死。金庸也曾被列入要殺的「五人黑名單」，一度被迫離港出走。
事情就曾這樣十分荒唐而又尖銳得血淋淋地擺在人們面前。只有了解這些，我們
5. 求倪匡全集，不光是衛斯理系列的。
鏈接:
由倪匡所作。
6. 沒書看了，推薦本吧！！
懸疑驚悚探險..
《心理罪》雷米。比較不錯的一本.. 額.其實是兩本..
《冤鬼路》《櫻花厲魂》《靈堂課室》《魂祭》tinadannis。這四部，即冤鬼路四部曲。
《天眼》景旭楓。跟開鎖盜墓等有關..民國初期+現代..
《藏地密碼》何馬。這個挺經典的..不過有點微長..
武俠..
《銷魂》六道。這文估計太監了..
還有就是古龍先生的..
外國的..
《生命中不能承受之輕》《追風箏的人》《島》《我在雨中等你》..
言情.. 可以看看顧漫.舒儀.九夜茴的.. 如果你有興趣的話..
以上都是小說..
跟歷史有呢么點關系的..
《話說天下》歷史故事..根據一廣播節目寫的..
《瑪雅文明》看著題目就知道講什麼了..
至於比較經典的.. 這個其實沒怎麼看過..
老舍.巴金.魯迅.胡適.鄭振鐸？孔子.老子.莊子？四大名著？《鋼鐵是怎樣煉成的》.《昆蟲記》.《童年》《在人間》《我的大學》?
要都不行.《聖經》成不？這個絕對經典..