午休小說網母親

❶ 《母親》主要內容

前蘇聯·高爾基《母親》主要內容：小說描繪了陰森森的工廠畫面，展現了帝俄時代工人階級慘遭剝削的生活環境和老鉗工米哈伊爾·符拉索夫悲慘的一生。年輕的巴維爾本來也可能走上父親的老路，但他生活在工人運動蓬勃發展的時代。在革命知識分子的幫助下，他迅速找到了獻身於工人解放事業的光明大道。

《母親》是前蘇聯文學家高爾基創作的長篇小說，於1906年在美國寫成。小說取材於1902年高爾基的家鄉諾夫戈羅德附近的索爾莫夫鎮的「五一」遊行。遊行的領導人扎洛莫夫等被捕，同年10月被判處眾生流放。

高爾基在遊行前就聽說過扎洛莫夫，遊行以後，他和繼續兒子事業的扎洛莫夫的母親安娜有了交往。《母親》就是以扎洛莫夫的事跡為基礎寫成。

《母親》標志著作家思想和藝術上的成熟，是蘇聯社會主義現實主義文學的奠基作品，在世界文學史上開辟了無產階級文學的新紀元。

(1)午休小說網母親擴展閱讀

寫作背景：

1902年二月初，高爾基按照黨的決定，到國外去為黨籌劃經費，更主要的是要利用他的影響，通過他的宣傳，贏得國際上的民主力量對俄國革命的支持。高爾基經芬蘭、瑞士、德國和法國到達美國。在那裡，他住了三個半月，對資本主義制度的典型社會作了實地考察。

由於當時的國際形勢不利於整個國際共產主義運動，高爾基這次歐美之行，就其政治與經濟目的來說，均末圓滿完成。高爾基代表布爾什維克黨發出的懷要給俄國政府貸款」的呼籲，沒被資本主義國家所接受，法國向沙皇政府提供了二十億法郎約援助。

高爾基在美國募集罩森的款項，總數也不過一萬美元。美國資產階級甚至採用逐出旅館的手段阻撓高爾基在美國的活動。但高爾基仍針鋒相對地戰斗在資本主義世界的心臟之中。他接連寫出了九篇猛烈抨擊資本主義社會制度的文章。

高爾基在美國期間最重大的收獲，是寫出了社會主義文學的奠基作品《母親》。小說取材於1902年高爾基的家鄉諾夫戈羅德附近的索爾莫夫鎮的「五一」遊行。遊行的領導人扎洛莫夫等被捕，同年10月被判處眾生流放。

高爾基在遊行前就聽說過扎洛莫夫，遊行以後，他和繼續兒子事業的扎洛莫夫的母親安娜有了交往。《母親》就是以扎洛莫夫的事跡為基礎寫成。

小說在1907—1908年的美國雜志上問世時，已被刪節很多。至於蘇聯國內的讀者，當時只看到過小說的第一部，而且這一部分也很快被當局收繳上去。

但國外的版本與保存下來的俄文片斷，即使是以殘缺不全的面目流傳在國內，也仍象地火一樣在人們中間產生了巨大的革命熱能。只是在十月革命後， 《母親》才能完整地出現在俄國讀者面前。

《母親》具有深刻的典型意義和普遍意義，主要反映了如下主題：

①反映了沙俄時代俄國工人的痛苦生活和悲慘命運。符拉索夫就是老一代工人的典型代表。

②再現了馬克思主義與俄國工人運動相結合的過程以及工人階級的斗爭。以尼古拉、葉戈爾、沙馨卡等為代表的先進知識分子帶來革命思想，以巴維爾、安德烈為代表的覺醒了的新一代工人如飢似渴地學習接受，成長為斗爭的中堅力量。

③反映了用社會主義思想教育農民的過程。農民雷賓仇恨統治階級，但又有狹隘的農民意識，個人的自發性反抗屢遭失敗。後來他接受了革命思想，成長為農民革命的領導人。他的轉變代表著農民的覺醒，表明工人階級領導農民運動的重要性和工農聯盟的必要性。

內容簡介：

高爾基在《母親》中首次運用了社會主義現實主義的創作方法，即從現實的革命發展中，真實地、歷史地、具體地去描寫現實。《母親》是用這一創作方法進行寫作的第一部新的文學作品。

為了表現小說的主題思想，作者精心設計了3組人物。第1組是革命者，包括革命工人和革命知識分子；第2組是工農群眾，其中最重要的是母親和農民雷賓的形象；第3組是敵人，這里有廠主、沙皇憲兵、法庭庭長，檢察官等。

在這3組人物中，高爾基突鏈純出了巴維爾和母棚悶咐親這兩位主要英雄人物。小說的中心思想主要是通過他們兩人的成長以及群眾的覺悟展示出來的。小說分為兩部分。

第一部分重點寫巴維爾率領的馬克思主義工人小組在社會民主工黨領導下成長的過程，第二部分重點寫馬克思主義小組在群眾中的作用和人民群眾的覺醒。小說的人物形象體系和結構都是經過作者精心安排的。

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鏈接:

《母親》（義大利語：Lamadre）是義大利作家格拉齊亞·黛萊達的一部長篇小說。出版於1920年。

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❹ 概括莫言的《母親》短文主要內容

文中描寫了一個平凡的農村母親在面對生活的艱辛和困苦時，仍然有著樂觀積極，不屈不撓的意志力和精氣神，即使在飢寒交迫的時候，也會適而生存，從不抱怨的精神。這種生活態度和思維狀態一直深深的影響著作者。

❺ 梁曉聲寫的《母親》小說的主要內容30字

作者：梁曉聲
淫雨在戶外哭泣，瘦葉在窗前瑟縮。這一個孤獨的日子，我想念我的母親。有三隻
眼睛隔窗瞅我，都是那楊樹的眼睛。愣愣地獃獃地瞅我，我覺得那是一種凝視。
我多想像一個山東漢子，當面叫母親一聲「娘」。
「娘，你作啥不吃飯？」
「娘，你咋的又不舒坦？」
榮城地區一個靠海邊的小小村莊的山東漢子們，該是這樣跟他們的老母親說話的么？
我常遺憾它之對於我只不過是「籍貫」，如同一個人的影子當然是應該有而沒有其實也
沒什麼。我無法感知父親對那個小小村莊深厚的感情。因為我出生在哈爾濱市，長大在
哈爾濱市。遇到北方人我才認為是遇到了家鄉人。我大概是歷史上最年輕的「闖關東」
者的後代——當年在一批批被災荒從膠東大地向北方驅趕的移民中，有個年僅12歲的孓
孓一身衣衫襤褸的少年，後來他成了我的父親。
「你一定要回咱家去一道！那可是你的根土！」
父親每每嚴肅地對我說，「咱」說成「砸」，我聽出了很自豪的意味兒。
我不知我該不該也同樣感到一點兒自豪，因為據我所知那裡並沒有什麼值得自豪的
名山和古跡，也不曾出過一位什麼差不多可以算作名人的人。然而我還是極想去一次。
因為它靠海。
可母親的老家又在哪裡呢？靠近什麼呢？
母親從來也沒對我說過希望我或者希望她自己能回一次老家的話。
她的母親是吉林人么？我不敢斷定。彷彿是的。母親是出生在一個叫「孟家崗」的
地方么？好像是。又好像不是。也許母親出生在佳本斯市附近的一個地方吧？父親和母
親當年共同生活過的一個地方？
我很小的時候，母親常一邊做針線活，一邊講她的往事--兄弟姐妹眾多，七個，或
者八個。一年農村鬧天花，只活下了三個--母親、大舅和老舅。
「都以為你大舅活不成了，可他活過來了。他睜開眼，左瞧瞧，右瞧瞧，見我在他
身邊，就問：『姐，小石頭呢？小石頭呢？』我告訴他：『小石頭死啦！』『三丫呢？
三丫呢？三丫也死了么？』我又告訴他：『三丫也死啦！二妹也死啦！憨子也死啦！』
他就哇哇大哭，哭得憋過氣去……」
母親講時，眼淚撲籟籟地落，落在手背上，落在衣襟上，也不拭，也不抬頭。一針
一針，一線一線，縫補我的或弟弟妹妹們的破衣服。
「第二年又鬧鬍子，你姥爺把騾子牽走藏了起來，被鬍子們吊在樹上，麻繩沾水抽……
你姥爺死也不說出騾子在哪兒，你姥姥把我和大舅一塊堆摟在懷里，用手緊捂住我們嘴，
躲在一口乾井裡，聽你姥爺被折磨得呼天喊地。你姥姥不敢爬上乾井去說騾子在哪兒，
鬍子見了女人沒有放過的。後來鬍子燒了我們家，騾子保住了，你姥爺死了……」
與其說母親是在講給我們幾個孩子聽，莫如說更是在自言自語，更是一種回憶的特
殊方式。
這些烙在我頭腦里的記憶碎片，就是我對母親的身世的全部了解。加上「孟家崗」
那個不明確的地方。
母親她在沒有成為我的母親之前拴在貧困生活中多災多難的命運就是如此。
後來她的命運與父親拴在一起仍是和貧困拴在一起。
後來她成了我的母親又將我和我的兄弟妹妹拴在了貧困上。
我們扯著母親褪色的衣襟長大成人。在貧困中她盡了一位母親最大的責任……
我對人的同情心最初正是以對母親的同情形成的。我不抱怨我扒過樹皮撿過煤核的
童年和少年，因為我曾是分擔著貧困對母親的壓迫。並且生活亦給予了我厚重的饋贈--
它教導我尊敬母親及一切以堅忍捧抱住艱辛的生活，絕不因茹苦而撒手的女人……
在這一個淫雨不瀟瀟的孤獨的日子，我想念我的母親。
隔窗有楊樹的眼睛愣愣地獃獃地瞅我……
那一年我的家被「圍困」在城市裡的「孤島」上--四周全是兩米深的地基壑壕、拆
遷廢墟和建築備料。幾乎一條街的住戶都搬走了，唯獨我家還無處可搬。因為我家租住
的是私人房產--房東欲握機向建築部門勒索一大筆錢，而建築部門認為那是無理取鬧。
結果直接受害的是我一家。正如我在小說《黑鈕扣》中寫的那樣，我們一家成了城市中
的「魯賓遜」。
小姨回到農村去了。在那座二百餘萬人口的城市，除了我們的母親，我們再無親人。
而母親的親人即是她的幾個小兒女。母親為了微薄的工資在鐵路工廠做臨時工，出賣一
個底層女人的廉價的體力。翻砂--那是男人乾的很累很危險的重活。臨時工談不上什麼
勞動保護，全憑自己在勞動中格外當心。稍有不慎，使會被鐵水燙傷或被鑄件砸傷壓傷。
母親幾乎沒有哪一天不帶著輕傷回家的，母親的衣服被迸濺的鐵水燒了片片的洞。
母親上班的地方離家很遠，沒有就近的公共汽車可乘，即便有，母親也必捨不得花
五分錢一毛錢乘車。母親每天回到家裡的時間，總在七點半左右，吃過晚飯，往往九點
來鍾，我們上床睡，母親則坐在床角，將僅僅20支光的燈泡吊在頭頂，湊著昏暗的燈光

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內容預覽：
媽媽
作者：獅子溫
媽媽――寫在母親節前（全一章）
更新時間2004-5-2 16:54:00 字數：20581
媽媽――寫在母親節前
這世上的人，我最愛的就是我媽。我媽是我心中最不可缺的一塊美好，從小到大，不知道寫過多少次《我的媽媽》的命題作文，我的文章沒有一次不被當範文滿世界宣讀，初中時，我作文老是跑題得鴨蛋還從來都是數著字數狂加「啊！啊！啊！」，但是唯一一次寫《我最愛的人》，我寫了我媽，於是用掉了大半本作文本，還寫到背面好幾頁，讓老師念得當場流淚――不是我寫的好，是我媽真的偉大！
我媽年輕時是美女，不折不扣的美女。在我十八歲的時候，大概是最臭美自以為自己長的不賴的年齡：跑商店買根筆，會有售貨員拉著問「你用啥護膚？」；早起不洗臉踢拉著拖鞋去買飯，會有男同學攔著問名字；甚至因為食堂師傅看我可愛，不肯收我菜票，生吃了半年的白食……就那麼自信滿滿的年齡，有天看病掛號，後面一個阿姨看我填名字，突然問：「你是不是某某的女兒？」我笑：「是呀！」那阿姨看半天，搖了搖頭：「眉眼有點像，就是比你媽差遠了。」當時差點氣吐血，我比我媽差遠了？這阿姨怎麼這么打擊人？
回家偷偷看了我媽好久，也沒發現我比她差遠的證據，她頭發全白了，臉上都是皺紋，背也有些不直……
後來無意間翻舊物，看到一個美麗的不像這個年代的相冊，天，我媽年輕時這么漂亮！她干嗎把相冊這么藏得嚴實啊，特不理解。後來又翻，翻出時髦漂亮的棗……