巨流小說閱讀

A. 求最近新完結的好看的耽美小說~

續前緣 by 老紅軍(偽父子,年上,小攻是個將軍)

憐情 by 如星(小受代姐嫁入王府中,小攻有個調皮的兒子,平胸弱受,虐心)

凌動天下 by 納蘭非(穿越,父子互攻文.飲洛穿到古代,再穿到了其父的時代,與父親越凌發生關系,後越凌把自己凍在冰中,等若干年後與飲洛重逢)

落魄時節又逢君 by 梨花院落 (虐心+報復+HE)

欺師之戀+番外 by 漠野煙塵(師徒互攻文,行文頗為流水,不怎麼好看)

卿卿於心 by 少紫(搞笑)

傾國傾城美人坊 by 11路公車(小受因情傷開了間美人坊，與皇帝簽定3年合同做他的皇後，幫助皇帝度過宮廷危機，卻從此深陷情網……)

任性 by 生生死死(行走江湖的皇帝鳳唯止遇到了落魄小倌任寶卿……)

三秋蘭 by 流舒(以一個養子的角度來寫王爺與大臣之間禁忌的感情。小受多才，但總感覺他不夠堅強，在最後時刻居然自/殺了，留下小攻獨自慘度餘生)

深深 by 玉隱 (古代江湖+虐心+虐身+被NN人虐的小受含情+HE)(小攻柳迷亭曾服食忘憂草忘記小受含情，後強迫自己回憶起一切，最後小受吃了忘憂草失憶了才和小攻在一起)

探陽軼錄 by 亞登(閻王、孟婆外游記)

替身 by 幻象摩羯(替身虐心文，羽白到了七王爺劍澤府上，成為王爺心中愛人的替身)

天賜孽緣之禁果 by 輕輕柳色新(人魚，生子。單飛為毒咒強上人魚小語，並讓其懷孕……)

天若有情 by 夜吟 (白少雲是醉墨樓的主人，喜歡少年玩伴葉無痕，救了做殺手的無痕3次，最後兩人在一起。「佛說，一個人，若是被同一個人救了三次，那麼他的一生就屬於那個人。」)

天下三分之微雲卷-衰神太子 by 慕秋(一般)

西江月 by 水之銀(聰明堅強的小受楚寒+深沉似海的小攻王爺沈靜，沈曾叫人強 暴過楚，而為救楚又在軍營中被人強 暴= =)

現代殺手古代游 by 赤緋月(穿越，當現代殺手遇到古代高手)

應帝王 by 蒼凜(忠犬攻+狠毒受，攻幫受打下江山，為得到受又搶了帝位)(不幸被皇帝看中的蘇其璣為了保全自己的家小被迫監斬了自己的好友一家，為了為好友留下後代，他犧牲了自己的幼子歡歡換走了好友的兒子聶鳳城。鳳城被改名蘇惜歡被保護起來，他一直忍受著親眼看到歡歡臨死的慘狀的折磨，一面為復仇蓄積力量。蘇惜歡遇到了酷似歡歡的將軍聶定威，為了補償對歡歡的歉疚，蘇對聶非常關心，導致幼年境遇悲慘的聶對蘇動了真感情，為了他甚至那自己的性命和前途做賭注，幫他推翻了皇帝，並將他推上帝位。成為皇帝的蘇卻聽信讒言猜疑聶，逼得聶走投無路只得造反，最後代替蘇的位置，製造了蘇的假死將他留在身邊，兩人總算和解==)
楊瘸子 by 慶餘生(古代貧民偽父子清水文)(瘸子楊六揀了楊飛回家，飛從小頑劣，看不起養父，一日被誤偷錢，被父親毒打，得知父親的苦心，從此心中對六生出異樣心思，因害怕面對禁忌之情，飛從軍，上戰場，瘸腿回家，六已染瘟疫病危，度過最後時光，飛也沒把感情說出口。六死後，飛揀了楊安回家養，十多年後病故。)(該作者擅長寫貧民，特別是農村文，行文流暢，情感真實而壓抑，且往往是悲文，但感覺還不錯)

色水吟秋 by 泣塵(妖物，父子年下，純H，生子)

燃情 上 by 天蟲貳樓主(父子+生子)

此恨綿綿 by 飛若 (宮廷+生子+虐+BE)

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C. 小說為什麼叫小說

小說，是微觀敘述的語言藝術。所謂微觀敘述，就是對具體的人物、事件、場景、環境的描寫。小說總是表現特定的主題。其內容是來源於人意識里的外在世界和內在世界。其載體是書面語言。其表現技巧全部歸屬於書面語言，主要有結構、章節、段落、語法、修辭、描寫,對話等。小說的載體是語言。小說的世界是作者的創造。這就決定了小說所獨具的主觀的特性。而這一特性又決定了小說在形態上極富變化的特性。因此我們在閱讀一部優秀小說的時候，一方面會被它極具個性、超乎想像的形態所吸引，一方面又會被它深邃的思想、熾烈的情感所震撼。簡而言之，我們閱讀一部優秀小說，就彷彿是在和作者的心靈進行交流。

對話是不是具有鮮明的個性,是不是各個人物說的話都有獨特的語言風格,是衡量小說水準的一個重要標准.

淵源
在中國古代，「小說」這個名詞開始只是以一個目錄上的術語，而不是作為文學藝術的詞語出現。《莊子‧外物篇》上所謂「飾小說以干辭令，其於大達亦遠矣」這句話的意思，就是修飾粗淺的道理，以獲得很大的知名度，這與所謂的達人志士就有了很大的差距。可見莊子的小說和後來的小說，簡直風馬牛不相及。

到了中國漢朝，恆譚在《新論》中對小說的議論，才開始有了較大的變化。他說：「若其小說家合殘叢小語，近取譬喻，以作短書，治身理家，有可觀之辭。」。這才與後來的小說，有了近似之處。但是恆譚將其稱作「短書」，仍不免有輕慢之意。

以中國小說發展的歷史來說，每個時期的小說觀念不僅具有鮮明的時代特色，而且不同時代的小說觀念之間，總是在美學思想、藝術形式、風格之間顯示出沿革的關系。這里所顯示的現象是，新的小說觀念不僅是時代本身的產物，同時也是時代發展的產物。

小說藝術總是伴隨著時代、沿著自身的藝術規律在「變」。

例如，中國漢魏六朝時期的小說以內容的神異炫人耳目，至唐代的傳奇便以「奇」制勝，魯迅的《中國小說史略》中有提到：「小說亦如詩，至唐代而一變，雖尚不離於搜奇記逸，然敘述婉轉，文辭華艷，與六朝之粗陳梗概者較，演進之跡甚明」。也就是說唐代的「傳奇」從敘錄鬼怪到了描繪人事，已經跨了一大步，有了明顯的變異。再用先前漢魏六朝時期的小說觀念來對待是不行的。

值得注意的是，唐代不僅有描寫離和無常，情意反覆的《霍小玉傳》、《枕中記》，還有一大批唐代通俗小說的出現，對中國後世文學產生了影響。所以到了中國宋代，出現了描繪市民社會生活的「話本」，產生了如《碾玉觀音》、《錯斬崔寧》等之類的佳作。宋代話本的特色在於用白話寫作，比唐代傳奇更為通俗易懂，而且話本中的散文成分比唐代更為加強，減弱，甚至取消了唐代傳奇中原本「說唱」成分中的「唱」。

中國明代之後，小說發展進入了成熟期，由唐代傳奇、宋代話本傳承而來，在寫作題材上，無論歷史、神怪、英雄、世情，無不網羅；寫作技巧亦漸趨錘煉；小說類別的界限更是日益清楚，不再混淆。明代的通俗小說，分為長篇和短篇兩大巨流。長篇小說以四大奇書為代表。短篇小說則以馮夢龍的三言、凌濛初的二拍為代表。

清代小說<紅樓夢>當為中國長篇小說的顛峰之作.

D. 推薦點重生類小說BL

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