㈠ 復制《勁爆小說秘境遊走》
關於本書 ·——
天賦和靈感不能教授，但切實有效的寫作原則會幫你找到勇氣，並堅持下去。《弗雷的小說寫作坊：勁爆小說秘境遊走》是一本關於戲劇性小說寫作技巧的指導書，作為一位寫過多部精彩小說的作家和寫作教師，詹姆斯·弗雷在本書中提供了一套實用、系統、機智詼諧的方法來進行教你如何創作。該書被譯成多種文字，深受讀者喜愛。
——· 關於作者 ·——
詹姆斯•N•弗雷，著有《最後一個愛國者》、《末日之戰》等多部暢銷小說，獲得愛倫•坡獎提名，長期在加州大學伯克利分校開設創意寫作課程，教授小說寫作和懸疑小說。他受邀在美國各地進行過多次演講和授課，並主持寫作工作坊，其工作坊成為眾多出版社挖掘新銳作家的重要基地。
——· 本書金句 ·——
1. 小說中的人物也許和現實中的人物一樣復雜，但是讀者通過閱讀小說，卻是可以認識這個人物的。
2.在寫小說的時候，一定要注意人物的喜好、興趣、志向。
3. 前提就是你寫這部小說的原因，是你寫的這部小說的價值，是你所表達的核心、要點、中心、靈魂。
4. 製造沖突也不是一味地去讓實力懸殊的主角們PK對抗，還要使對抗的力量平衡起來。
5. 會寫小說的人都是魔術師，向讀者編織一個咒語。為了催動咒語，小說家喜歡用一個叫做「認同」的魔術。
——· 核心內容 ·——
一、寫一部「勁爆」小說所需要的人物、前提和順序
1.小說中的人物大體上可以分為兩類
第一類叫做扁平人物、紙型人物或非立體人物。這類人物其實就是跑龍套的次要角色，他們也許就一兩句台詞，也可能只有一兩個「出場鏡頭」。第二類叫做圓形人物、豐滿型人物或者三維立體人物。這類人物是小說的主角，他們也許是正面的，也許是反面的，但是都有著復雜的人生經歷和性格特點。
2.如何塑造這類圓形人物
首先你必須直接或間接描繪這種人物的生理特徵：容貌、身高、性別、體型、膚色、疤痕、舉止、姿勢、聲音。塑造圓形人物的第二個維度是社會。小說中的人物處於什麼樣的社會階層？他成長的鄰里環境是什麼？有沒有讀過書、在什麼樣的學校讀的書？他的父母是什麼樣性格的人？有哪件事對他性格的養成影響特別大？等等，這些都是你需要考慮的。第三個維度是心理。心理是生理和社會這兩個維度的產物，生理和社會造成了一個人的貪婪、恐懼、內疚、渴望、狂躁、熱情，同時也讓一個人在某些方面有著特殊的能力、天賦、習性、習慣。
3.小說中的人物自然重要，除了人物，前提也很重要
前提是什麼呢？前提就是你寫這部小說的原因，是你寫的這部小說的價值，是你所表達的核心、要點、中心、靈魂。很多人漫無目的地寫了一篇或者一本小說，讀者讀完了會發出疑問：「這部小說到底想表達什麼？」其實啊，要麼是作者並沒有搞清楚自己想表達什麼，要麼是寫的和想表達的不一樣，邏輯混亂。
如何創造你的小說的前提呢？其實它的靈感可以來自任何事物：比如一種感覺、一個影像、一段二十年前你還在讀高中時的記憶，或者是你坐公交車時偶然遇到的一個陌生人；也可以是一個假設：比如，假如你是一個外星人會怎麼樣？你的爸爸曾經小鎮上最有錢的人而現在是最窮的人會怎麼樣？你的智商可以比肩愛因斯坦但是卻是個啞巴那又會怎麼樣？你把你喜歡的想法描述出來，用它來構思你的故事情節，這是你要做的第一步。
你的下一步是思考故事結尾處會發生什麼事情。如果你假設你是一個外星人，那麼你的故事結尾會發生什麼呢？如果你構思的是：我會把拉過去做實驗，在科學家的幫助下，最後變成了一個正常的地球人。於是，你的假設再加上你的故事結局差不多就形成了這樣一個前提：即便是個外星人，在地球上也只能是變成普通人。看，這樣是不是聽起來就變得很高檔了？
二、寫出勁爆小說所需要的三大妙法：製造沖突！製造沖突！製造沖突！
1.製造沖突也不是一味地去讓實力懸殊的主角們PK對抗，還要使對抗的力量平衡起來
製造沖突並不是意味著一定要正義和邪惡力量較量，反面人物也不一定非要像惡棍一樣完全走向反面。製造沖突的時候，要記住把人物放進大環境之內。換句話說，製造沖突，總該有個沖突的理由。
2.沖突的模式有三種：靜止型、跳躍型和漸進型
靜止型沖突是指任何一種不發生變化的戲劇沖突。跳躍型的沖突指的是在沒有充足動因或過度階段的情況下，從一個緊張強度跳躍進另外一個。最頂級的沖突是漸進型沖突，這種沖突是循環漸進的。漸進型沖突揭露人物更多不為人知的方面，因為在每一個階段，人物都會有不同的反應。
三、勁爆小說的寫作技巧：視角、認同、倒敘等小說家魔袋裡的一些小玩意兒
1.視角
視角是人物所有意見的集合，包括偏見、喜好、態度。人物的視角產生於特定的社會學觀、生理學觀和心理學觀，他的視角決定了他怎樣解讀世界。
視角有很多種，一般包括報刊記者寫紀實稿子時的那種客觀視角，也包括第一人稱的主觀視角，也有敘述者揭示人物腦海所思所想的全知視角。
2.認同
會寫小說的人都是魔術師，向讀者編織一個咒語。為了催動咒語，小說家喜歡用一個叫做「認同」的魔術。什麼叫「認同」呢？就是讓讀者認同你。首先，當你開始講這個故事的時候，要將人物置於激起讀者情感的處境中。
3.倒敘的寫法
倒敘現在被使用的次數越來越多，是一種被普遍接受的寫作技巧。《了不起的蓋茨比》、《霧中回憶》等經典著作或暢銷書，都採用過這種方法。倒敘將認同灌入到沖突之中，讓讀者在閱讀的一開始就產生同情等情感，隨後感同身受。如何用好倒敘呢？如果你寫的小說中的人物的行為，與他在小說正文部分的行為完全相反，這時候倒敘的效果是最好的。如果你想使用倒敘，你還得問問自己，目前關於小說中沖突的構思是不是達到了同樣的效果。如果答案是肯定的，那就沒有使用倒敘的必要了；如果是否定了，那可以嘗試一下倒敘的手法。
㈡ 如果寫一本國輕小說，你會這么寫……
僅僅加入中式風格的話，個人認為並無不妥當的地方。畢竟是中國人在創作，太過執著於「日式」很可能會成為翻譯腔般詭異的存在。
中國輕小說有時讓人皺眉並非是使用中式語境的關系吧?而是因為那些故事本身幼稚自我意識過剩。
輕小說是兼顧娛樂與嚴肅性的文學形式，雖然我一向認為寫小說時，寫自己想寫，自自然然的表現出自己內心的世界就很好了，但既然需要具有娛樂性，還是應當懂得一些基本的故事創作理論，大概了解何為故事節奏，並且語言通暢自然，才能更容易的使自己表達故事更為有趣。而且這樣只是換了一種敘事方法而已，姑且不算迎合市場口味，寫自己不想寫的文字。推薦讀物為弗雷的寫作工坊系列，比效適合寫小說入門者學習。
看日式輕小說時，是否感覺到過它結構起伏呼應渾然一體?這正證明日本輕小說作家寫故事也並非隨心所欲，而是有大致考慮過結構的。至於是大概了解還是嚴格按照結構行動，則因個人習慣不同而不同，不必強求。
至於嚴肅性，即指作品本身要有價值。大概認真寫文的沒有多少人希望自己與出的作品毫無價值吧。將自己內心的城市真實的展示出來，有時就是一種價值。即使思想還是青澀的，只要不要過多使用大量純說理文字，讓作者的思想自然的流露於作品中，能將平日思考體現出來，就可以比許多國產輕小說作家高強了……
嚴肅性的表現方式多種多樣，日漫《即使如此小鎮依然轉個不停》(原諒我真的不想提它nc的動畫版)中，對嚴肅性的處理就可稱奇作，值得推薦參考閱讀。
你之所以在意能否加入中網風格，大概也因為看到太多中輕寫的叫人很惡心吧?那麼還是說回輕小說的含意本身。輕小說本身帶有治癒系的成分，即使可以描繪陰郁的現實，但一旦讓人認為現實到惡心就完了。
說到底，輕小說還是超出現實的。打個比方，如果去搜貼吧，百合與les雖同指girslove，但其貼子風氣卻天差地別，就像韓劇和日漫雖同為幻想，其風格差別是卻驚人的。至於什麼叫惡心的現實……你看到那一堆無聊春情的爆照約炮貼大概就能明白了，真是毫不留情的(某一類的)大人的世界啊。雖然輕小說也可以寫那種題材或人設，但一定會經過一定處理，從而使之擁有一些物慾以外的東西。
所以不要忘記輕小說是治癒文字，它並非攻擊式否定式，它並不意圖傷害而是試圖挽救，它並不灌輸思想而是展示奇思由讀者自己定奪正誤。即使你真的懷有惡毒，為了不讓輕小說變得惡心，也請務必藏好不要露出分毫。雖然好像與上文觀點自打耳光，但思想也有很多領域，很多「只是當作又一種可能」的矛盾含糊的地帶，只展示出優美的那種就好吧拜託。即使是未必健全未必正確的思想，只要優美有趣，就不會太惡心。
另外，腦洞新奇，可能無限似乎也是輕小說作品中不成文的規則。如果一點創新的內核都沒有的話，好像有一陣孑一窩蜂面貌相似的網路修真文，或某雜志總覺得似曾相識點子膩味的所謂中輕，--不如還是攢會兒靈感再寫如何?
以上，只是個人至今的思考，或有謬誤，歡迎指正，並且希望能對你有所幫助。