曲波小說集在線閱讀

⑴ 林海雪原作者曲波簡歷

《林海雪原》作者是曲波。曲波（1923-2002），山東省蓬萊市人。15歲高小畢業後參加了八路軍。1943年進入膠東抗日軍政大學，畢業後在膠東軍區任報社記者。1945年初，擔任牡丹江軍區二團副政委，1946年冬，親自帶領一支小分隊，深入東北地區茫茫林海皚皚雪原。

與國民黨在牡丹江一帶的殘匪周旋，經過近半年的艱苦鬥爭，終於殲滅了這些頑匪，為東北人民的徹底解放，做出了重大貢獻。這是作家後來創作《林海雪原》的重要生活基礎與現實題材。

1950年秋，曲波因重傷轉業到地方工作，轉入工業戰線。1952年春，他以頑強的毅力寫作長篇小說《林海雪原》。

1956年8月完成了40萬字的書稿。繼《林海雪原》之後，曲波又創作了以抗日戰爭為題材的長篇小說《山呼海嘯》和《橋隆飆》等

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《林海雪原》是2012年人民文學出版社出版的圖書，作者是曲波。該小說描述了東北民主聯軍一支小分隊，在團參謀長少劍波的率領下，偵察英雄楊子榮與威虎山座山雕匪幫鬥智斗勇，深入林海雪原執行剿匪任務的故事。

1955年，他開始從事業余文學創作。1957年，作家出版社、人民文學出版社出版了他的第一部長篇小說《林海雪原》。

該書出版之前，1957年2月，《人民文學》以《奇襲虎狼窩》為題，選載了《受命》、《楊子榮智識小爐匠》、《劉勛蒼猛擒刁佔一》、《蘑菇老人神話奶頭山》、《破天險奇襲奶頭山》。

⑵ 長篇小說，曲波著，改編為同名影片，使楊子榮的形象深入人心。請問，這部小說叫什麼急

《林海雪原》
《林海雪原》曲波著，人民文學出版社

誰會忘記深入匪巢的孤膽英雄楊子榮？此書描寫在解放戰爭時期，在革命後方，一部分窮凶極惡的匪徒頻頻騷擾我後方普通群眾，殘殺無辜的老百姓。我人民軍隊奉命進山殲匪而發生的驚心動魄的英雄故事。1955年2月至1956年8月，曲波以自己親身經歷的40年代的東北剿匪斗爭，塑造了一個時代的傳奇。

⑶ 林海雪原的作者 曲波

曲波走了，靜靜地走了。嚴重的心腦血管病、糖尿病的晚期，尿毒症，腎衰竭數病並發。雖經著名醫生的百般救治，終無回天之力，在那少有的陰雨連綿的京城的夏日，在剛剛做完透析的一天的中午，他懷著無限的期望和對病痛的無奈，悄悄地走了，只留下了他的不朽之作《林海雪原》《橋隆飆》《山呼海嘯》《戎萼碑》，也留下了大家對他的無窮思念。

曲波是一位在人們心目中德高望重、威望極高的人，在和他同時代的作家中，他是少數幾個始終堅持業余創作而對文學有著巨大貢獻的人。他在業余文學領域樹起一面旗幟，也是我們業余文學工作者的驕傲。這一切都體現在他的長篇小說《林海雪原》之中。這部書使他聲名遠播，盡人皆知，而且鼓舞、教育了幾代人，不少人都是讀著曲波同志的《林海雪原》成長的。在當代中國的文壇，又有哪一位作家的作品能有這樣廣泛的讀者群，真是上至白發蒼蒼的老奶奶，下至不到十歲的小娃娃，說起《林海雪原》來，都是眉飛色舞，有聲有色，這是對作家作品的最好的檢驗，是對作家作品的最高的評價。丁玲曾對曲波同志說過：「人民群眾當中知道有個楊子榮，你的成績很大呀！」曲波同志也不止一次地講：「我不是文學家，不是作家，我只是一名業余作者，我的工作是干工業的。」

的確，曲波沒有幾級或哪個層次級別的作家的輝煌頭銜，曲波同志更不以作家自居。在戰爭年代，他扛槍打仗，與日本侵略者、與國民黨、與土匪殘余勢力進行過英勇的戰斗，兩次負重傷；在和平時期，他參加建設，進工廠、造機車，將自己的後半生獻給了新中國的鐵路建設事業。在工作之餘，他拿起了筆，利用了所有的業余時間和一切節假日，從事文學創作。他沒有脫離人民，沒有脫離生活，他創作出了如此輝煌的作品，他的價值不可能在某種儀式上去體現，那將是一筆豐富的寶貴財富，無論對我們專業作家還是業余作者都將受益無窮。

建國前：打仗，建國後：建設

凡是讀過《林海雪原》的人，不僅被偵察英雄楊子榮的形象所震撼，也被團參謀長少劍波的形象所傾倒，少劍波的形象里有曲波個人的經歷，更有人民解放軍中這一類青年指揮官的原型。《林海雪原》正是曲波以深深的敬意，獻給親愛的讀者，並懷念他的親愛的戰友之作。

曲波曾講過：「這幾年來，每到冬天，風颳雪落的季節，我便本能地記起當年戰斗在林海雪原上的艱苦歲月，想起那個難忘的1946年的冬天。」

「我的少年時代，青年時代是在戰場上度過的，我的青年時代、中年時代是在工業戰線度過的，我這一輩子就做了兩個半工作，一個是打仗，一個是搞工業建設，半個是搞了業余文學寫作。」

曲波是山東黃縣（今龍口市）人，一個典型的膠東人。當全國抗日戰爭的烽火燃燒起來的時候，他年僅15歲，受抗日救國思想的影響，於1938年參加了八路軍。年少的曲波在八路軍中出類拔萃，16歲便當上膠東軍區13團的文化幹事，17歲當上指導員。戰爭是艱苦的，也是殘酷的。大小戰爭曲波不知經歷了多少次，許多戰友犧牲了，曲波也受了重傷，股動脈被打斷，造成大出血，留下了終生殘疾。不僅如此，黨內斗爭也相當殘酷，1942年正當日寇對我抗日根據地瘋狂掃盪之時，康生之流也橫殺入山東我革命隊伍，把我軍隊內的一批優秀知識分子和黨的模範指導員打成「托派」，大搞逼供信，許多抗日戰士沒有死在日寇的槍口下，卻死在了黨內這伙人的刀下。曲波也曾被打成「托派」，被審查、隔離、看守過，甚至遭受過嚴刑拷打、逼問。在逆境中，曲波堅守信仰，毫不動搖，終於被放出了監獄，平了反，摘掉了「托派」帽子。

日寇投降後，1946年蔣介石在帝國主義指使下，調動數百萬軍隊，向膠東解放區軍民展開瘋狂的進攻，更在北滿收羅偽滿官吏，警察憲兵，地主惡霸，盜寇慣匪，流氓煙鬼，組成數十萬土匪武裝。為了對付鯊魚性、麻雀式的匪股，建立鞏固的東北根據地，曲波和他的戰友們便承擔了對付這些頑匪的艱巨的任務。

曲波24歲時，在戰斗中負了重傷。傷還沒好利落，便拄著雙拐來到大連海軍學院工作了。新中國成立後，曲波一直想搞工業建設，26歲便來到了鐵路系統，開始在沈陽皇姑屯機車車輛廠擔任副廠長、在齊齊哈爾鐵路機車車輛廠當黨委書記。之後又到了一機部擔任第一設計分局副局長，一機部德陽第二重機廠副廠長，一機部政治部辦公室主任，後又調到鐵道工業總局當副局長。從指揮打仗轉到指揮建設，正像曲波講的：「搞工業，有一套創造工程學。我是管機車車輛的，按當時中國的情況、中國的能源，到底用什麼樣的機車，機車的拖載量多大，鐵路要怎樣改造？腦子全用在這些地方了。」

在這個崗位上，曲波一干就是34年，一直到離休。聽一位與曲波在一起工作過的老同志說曲波經常深入基層，有一種天不怕、地不怕的性格，大家都愛跟他開玩笑，叫他「小野馬」。

他說：我只是個業余作者

比之某些專業作家，曲波也許正像他自己說的那樣「只是個業余作者」，但比起品德、修養、學識、膽量、智慧、勇氣及其傳世之作品，都讓專業作家們驚嘆不已和值得認真學習的了。

他常說：「我只是一個業余作者，我只是利用業余時間進行創作。所謂業余創作，就是利用主業之外的一點兒剩餘的零星時間靠毅力進行創作；通過作品的創作，人物的塑造，能給人民群眾一點政治上的力量，思想上的安慰，精神上的鼓勵，我就知足了。」於是他把自己完全溶於生活中，溶於自己所從事的工作中，他時刻把藝術家的胸懷、創作情感與生活緊緊地溶於一起，他既要站得高，看得遠，又時刻要求自己，並在內心深處認識到自己就是一個普通人，一個非常普通的業余作者。

而《林海雪原》卻是真正意義上的暢銷書，也是長銷書，五十年代印，六十年代印，八十、九十年代印，新世紀的第一年、第二年，人民文學出版社又連續印了兩版。在前幾年的一個書市上，我看到一位老人轉著書攤找《林海雪原》，他說買回去是給孫子、孫女看的。老人講，《林海雪原》是一本非常好的書，都是真實的生活。聽到這些，曲波非常高興，但對於榮譽，作家的頭銜，曲波卻看到很淡。照樣默默地做他的工業總局副局長的工作。幾年後，曲波先後又悄悄完成了《山呼海嘯》和《橋隆飆》兩部長篇小說的初稿，但由於「左」的思想和林彪、「四人幫」一夥的迫害，直至1977年和1979年才得以出版。作為一名業余作者，曲波同志不僅又寫出了人民大眾喜歡的文學作品，還頂著林彪、「四人幫」及「左」的思潮的巨大壓力，寫出了這兩部長篇小說，今天看來，更顯得彌足珍貴。

曲波講：「我樂意永遠當一個業余作者，業余作者很光榮，業余作者照樣能寫出大作品。」他講，寫《紅樓夢》的曹雪芹不是專業作家，寫《三國演義》的羅貫中也不是專業作家，寫《西遊記》的吳承恩也不是專業作家，他們卻都寫出了傳世之作。關鍵是對生活要有把握力、認知力和感受力。」

其實，曲波堅持業余創作，也正是堅持了文學不脫離生活，不脫離實踐的真理，而他的作品也正是從生活中來，才如此生動，逼真。曲波講，一次他站在高山之巔，鳥瞰整個大森林，起伏的像大海一樣，「林海」出來了，東北的大雪像原野一樣無邊無垠，寒冷地鋪蓋著大地，「雪原」兩字出來了。這樣，書的名字也就出來了，可以把大自然與社會及當時人們的心態，都概括出來了。

他講過：「八十、九十年代及至現在，我主要都在觀察與思考。觀察與思考是我修身的重要內容。」「作家首先是思想家，他首先要觀察，他關注的是社會，是人生。他思考的是社會的進步，是國家的發展，是改革開放的進程。因此，首先要讀書，要學習」。他購買了大量的中外鐵路建設方面的書及中外名人傳記，一有時間，就細細閱讀。其次，他廣交朋友，了解社會情況，關注社會發展變化。

關於創作，曲波同志講，要把問題想清楚後，才能動筆去寫，才能寫出反映時代要求的真正意義上的好作品，否則，他是不會輕易動筆的。曲波思索的另一個問題就是怎樣才能培養青年作家？他常到鐵路上走一走，看一看，與業余作者們聊一聊，談一談，告訴他們：文學，要有生活，文學不能脫離人民群眾。生活是創作的源泉，生活要豐富；創作要情發心底，美在自然；創作要人人心中有，家家筆下無。他還講，成功和失敗都是我所需要的。一個科學家，研究了一輩子沒有成果，那也是科學家。那麼創作呢？有可能成功，也有可能失敗。對作家講，成功和失敗，就像白天和黑夜的轉換一樣是常有的事，失敗是成功之母。他講，還是應該辦高質量、高水平的文學創作班，但培訓班中是出不了大作家的，只有實踐，只有在豐富的社會生活實踐中，才能涌現出真正的好作家。

據了解，曲波曾將自己文革前的稿費捐獻給了中國作協，作為支持業余創作的活動經費。

病中的曲波

因為曲波同志身體不太好，全國第六次作代會他沒有去參加。我原打算會議結束即到曲波同志家裡，將第六次作代會的有關文件材料給曲波同志送過去，然後再好好采訪一下曲波。去之前，《文藝報》的一位編輯還囑我，要在看望曲波之時，一定要了解曲波同志的思想、精神、品質和風范，讓他多留下一點幾十年裡的寶貴經驗，這樣，不僅對業余作者，更對專業作家有益。比如：大家都想深入了解一下，為什麼曲波不願當專業作家？工作又很忙，卻能寫出這樣優秀的作品？有人說，業余作者無論如何也寫不出專業作家的水平，為什麼曲波同志能寫出呢？也許因為《林海雪原》的關系，大家已比較了解戰爭中的曲波，而不太了解和平時期的曲波，不太了解曲波參加工業建設的情況，要了解曲波同志在和平時期是如何邊工作邊創作的？還有在文化大革命中，在八個樣板戲走紅之時，尤其是《智取威虎山》那樣紅，曲波同志又是怎樣想的，又是怎樣看待《智取威虎山》的？為什麼沒有聽到他的評價和他的聲音？大家知道他很注意學習，關心政治，民主精神好，創造性強，大家更關心他現在觀察與思考些什麼？能給我們以什麼啟迪與借鑒等等。

帶著這些有待回答的問題，我又去了醫院。可我只坐了一會兒，就又悄悄離開了他的病床。我實在不忍心過多打擾這位病垂的老人了。曲波似乎已經用行動回答了這些問題，正像曲波夫人劉波在賀曲波77歲生日時所寫寄語：「觀世間紛繁，察宇宙之奧秘，愈古稀之七載，悟滄桑之艱辛，遭魔道而不馴，知規律之世情，能坦盪而舒暢，益健康而壽長，視兒女安康，願孫輩業成，隨自然之妙，含笑以對太虛。」這大概能概括出曲波的人生觀、世界觀。

曲波千古

曲波走了，一顆輝煌的文學之星隕落了。當我在電話中聽到曲波愛人、相識相知的戰友、患難與共的妻子劉波那沉痛的聲音時，我就知道他一定不好了，果然，劉波告訴我說：「小王，曲波已經於昨天中午去世了」。聽到這個消息，我一下子哽咽了，我無法形容當時我的悲痛心情，雖然我知道曲波的病已相當嚴重，恐怕已是病入膏肓，但我還是希望曲波的病能夠慢慢好轉，因為讀者需要曲波。他的去世是文學界的一大損失！他還曾答應我，病好以後要好好和我談創作，談他的觀察與思考呢。怎麼這么快就走了呢？含著熱淚我來到了曲波的家，劉波接待了我，她告訴我曲波是中午12點多去世的，他早晨還吃了一個雞蛋，還吃一點他最愛吃的膠東家鄉菜，可到了中午就不行了。劉波告訴我，一年前，當曲波患病住院時，就留下了遺言，他告訴家人們，他一旦離開人世，不要舉行遺體告別儀式，不要驚動老戰友們，他們都已年過古稀，也不要開追悼會，免得麻煩大家，也不進八寶山，只是把骨灰沉到家鄉的大海里就是了。

這就是曲波，一生光明磊落，襟懷若谷的曲波。

盡管劉波叮囑一定按照曲波的遺囑行事，但聞訊前來的曲波生前戰友，單位同事，人民醫院搶救、護理過他的醫生、護士還是悄悄地來到了醫院的太平間，在臨時布置的一個小靈堂里舉行了一個小小的告別儀式。

靈堂正中是曲波兒子書寫的「曲波千古」四個大字，中間是曲波的遺像，左右是一副輓聯，上寫：一世耕耘文史增輝此去千秋可瞑目；下寫：平生剛正鞠躬盡瘁揮淚千古祭英靈。遺像下方是曲波的妻子劉波寫的永別的話：

「安息吧，親愛的曲波！你我少年投身革命相識相知60年，組成家庭，撫育了四個兒女，都已成家立業。你青年時代轉戰南北，負重傷而肢殘，始轉業搞建設，你認真工作，努力學習；中年，你利用了所有業余時間和一切節假日，從事文學創作。在你的盛年，幾經狂風惡浪，我們同舟共濟，堅持真理，仍然執著，無怨無悔，一生坎坷，不計得失，任勞任怨，積勞成疾。老年，諸病纏身，但頭腦中，思維一刻不停的構思，你要創作小說。除了閱讀報刊書籍外，多是讀史思考，你構思不成熟就絕不動筆。你雖沒動筆，但跟我講過你的思想。你的心血管病、糖尿病，一天比一天加重，雖經諸醫師們的救治，多次心衰都挽救了。但病程太久，歲數太大，終於病魔奪去了你的生命。你構思的作品雖沒有寫出來，你懷著無限的遺憾走了，曲波，你的心思我知道，在我有生之年，我和兒女們以最大的努力，完成你的未竟事業，你的一生太累，該好好休息了。戰友、難友、妻子劉波。」

曲波走了，靜靜地走了，悄悄地走了。在他彌留之際，他不僅留給了我他在30歲和60歲時的兩張照片，還有一本他精心保留的《林海雪原》的最初版本，也留給了我們無限的思念。

我想，他留給我們的文學上的遺產足夠我們享用一輩子了。讓我們在內心真誠地說一聲：曲波，謝謝你，您可以安息了！

⑷ 女匪首蝴蝶迷結局

1、「蝴蝶迷」當年其實沒有死，而是解散了土匪，隱姓埋名在穆棱縣的一個小山溝里
2、林海雪原裡面的蝴蝶迷是一個反派角色，是一個女土匪頭子，殺人不眨眼，最終不敵正義的一方，被殺死在林海雪原之上，蝴蝶迷是一個醜陋的女人，有著滿臉的雀斑，干黃的皮膚，經常抹粉，一說話粉就噗擦擦地往下掉。
3、小說中「蝴蝶迷」令人發嘔的長相，再配上她淫盪且充滿慾望的身體，便能激發讀者對土匪惡霸的「階級仇恨」
4、蝴蝶迷是曲波小說《林海雪原》（人民文學出版社1964年版）中的女土匪，讀過這本小說的人，估計對她的長相印象不淺。何以如此？蓋因作者在蝴蝶迷出場時濃墨重彩，狠狠地給了她一個特寫：叫他媽的下地獄爬刀山，嘿！窮棒子，看看誰斗過誰？』從許大馬棒背後鑽出一個女妖精，她的臉像一穗帶毛的干包米，又長又瘦又黃，鑲著滿口的大金牙，屁股扭了兩扭，這是誰都知道的蝴蝶迷。」
5、這里的寥寥幾筆顯然還不解恨，於是作者在講述其身世時沒忘了補描，以便坐實她的長相：「要論起她的長相，真令人發嘔，臉長的有些過分，寬大與長度可大不相稱，活像一穗包米大頭朝下安在脖子上。她為了掩飾這傷心的缺陷，把前額上的那綹頭發梳成了一個很長的頭簾，一直蓋到眉毛，就這樣也絲毫挽救不了她的難看。還有那滿臉雀斑，配在她那干黃的臉皮上，真是黃黑分明。為了這個她就大量抹粉，有時竟抹得眼皮一眨巴，就向下掉渣渣。牙被大煙熏得焦黃，她索性讓它大黃一黃，於是全包上金，張嘴一笑，晶明瓦亮。」
6、「包米」是玉米的別稱，一個女子的臉長成了大頭朝下的玉米，讓人不得不佩服作者的想像力。作者先入為主地說「令人發嘔」，自然與這段描寫很是匹配，但如何又能與「蝴蝶迷」的外號匹配起來，作者隨後的解釋似乎不很充分。當然，話說回來，如何解釋並非作者考慮的重點，重點在於，「蝴蝶迷」的這副長相，再配上她淫盪且充滿慾望的身體，便能激發讀者對土匪惡霸的「階級仇恨」。如此描寫，顯然是為了營造出這種效果。
7、現實中的「蝴蝶迷」不僅長得漂亮，而且很威風
8、但是後來看到的一則史料，還是讓我吃了一驚。1999年，姚丹（現為中國人民大學文學院副教授）為撰寫博士論文，曾對曲波做過兩次采訪。當她問起「蝴蝶迷」的原型情況時，曲波的第一句話便是：「蝴蝶迷，長得很漂亮。」談到將與「蝴蝶迷」談判時，曲波甚至還加了點「描寫」：「蝴蝶迷下山的時候，她裡面穿著絲絨的衣服，帶著小手槍，外面披著斗篷；帶了八個警衛員，好傢伙，『嘩嘩』地下來。」（《重回林海雪原—曲波訪談錄》，《新文學史料》2012年第1期）這就意味著現實中的「蝴蝶迷」不僅長得漂亮，而且很威風。然而，一旦被寫進小說，這位漂亮的女人卻被大大地醜化了。
9、當年《林海雪原》面世時，我們便已知道這部小說並非憑空虛構，而是實有其人其事。但是讓筆下的人物長成什麼樣，作者卻大權在握。於是，正面人物出場時，個個神采奕奕，相貌堂堂；反面人物亮相時，則人人歪瓜裂棗，長得磕磣。例如：「團參謀長少劍波，軍容整齊，腰間的橙色皮帶上，佩一支玲瓏的手槍，更顯得這位二十二歲的青年軍官精悍俏爽，健美英俊。」而刁佔一的長相則「真是好笑，長得像猴子一樣。雷公嘴，羅圈腿，瞪著機溜溜兩個恐怖的猴眼。臉上一臉灰氣，看看就知是個大煙鬼」。如此描述人物的長相，自然是階級性的需要，卻也讓我想起福柯的一個說法：「肉體也直接捲入某種政治領域；權力關系直接控制它，干預它，給它打上標記，訓練它，折磨它，強迫它完成某些任務、表現某些儀式和發出某些信號。」（《規訓與懲罰》，三聯書店1999年版）可以說，在小說創作中，曲波便是通過文學權力進而體現政治權力的判官，通過身體修辭，給正、反人物打上了特殊的標記。這樣，人物一出來彷彿就有了氣場，他或她的長相已在散發著「正氣」或「匪氣」的信號。
10、把「蝴蝶迷」加以醜化，其實就是上述「權力」的產物，只不過情況要更復雜一些。在我們的文學傳統中，壞女人也往往是被「妖精化」的。但一般來說，這些「妖精化」的女人往往外表狐媚，內心歹毒，長相與做派反差很大。然而，曲波卻對這個傳統既有繼承，又有修正。他讓蝴蝶迷從里到外壞透了，這種筆法甚至比「厭女症」描述更厲害，顯然值得女性主義者深入研究。
11、似乎為了證明「蝴蝶迷」是一個頭頂生瘡、腳底流膿的傢伙，在小說結尾處，作者特意安排楊子榮一刀把她劈死：蝴蝶迷看刀！』隨著喊聲，蝴蝶迷從右肩到胯下，活活的劈成兩片，肝腸五臟臭烘烘地流了滿地。」這應該是把「階級/身體」的修辭運用到極致的結果—不僅長相醜陋，而且體內骯臟。李楊特意把一處土匪刀劈老百姓的描寫拎出來（「許福抓住了她的亂發，抽出了戰刀剖開了她的肚子。她那堅貞的肝膽墜地了」），與此形成比較，並評論道：「因為『革命』與『反革命』的關系，作為人的身體器官的『肝腸』也會散發出不同的道德氣息。具有神性的『革命者』的『肝膽』是『堅貞』的，而動物化的『反革命』的『肝腸』則是『臭烘烘』的，在這里，政治斗爭完全變成了人獸之爭。」（《50-70年代中國文學經典再解讀》，山東教育出版社2003年版）這是一個非常有趣的對比。
12、據《重回林海雪原—曲波訪談錄》中曲波的回憶，現實中的「蝴蝶迷」是被槍斃的。而她之所以投靠許大馬棒，似乎也是被逼無奈。曲波當年與「蝴蝶迷」談判時，曾為「蝴蝶迷」寫下字據：「你只要投降，我軍保證你的財產安全。」後來土改工作隊要抄她的家，她拿出了曲波的字條，並找曲波說：「曲政委，你要保證我們的安全。」曲波說：「我軍保證你的生命財產安全，保證了沒有？」她說：「保證了。現在他們要斗我。」曲波說：「軍隊是政府的一部分。我不是政府，我也不是老百姓。是我要分你的財產還是政府？還是老百姓？」她說：「是政府，還有老百姓。」曲波說：「我管不了政府和老百姓。」於是「蝴蝶迷」一屁股坐在地上，不說話了。
13、此處真是讓人讀得感慨。正是因為這一原因，「蝴蝶迷」才跑了，投奔了許大馬棒。但是另一個版本卻告訴我們，「蝴蝶迷」當年其實沒有死，而是解散了土匪，隱姓埋名在穆棱縣的一個小山溝里，1984年，她的「部下」還見到過這位64歲的「大當家的」。而在這位作者筆下，「蝴蝶迷」是這個樣子的：「其實，現實生活中的蝴蝶迷卻是一個很有文化素養的女人，她不但懂理懂道，而且還是一個上過哈爾濱女專的文化人，其模樣也是個百里挑一的漂亮女子。她雖然當過土匪頭子，但卻沒有民憤。」（王相禮《蝴蝶迷之謎》，《章回小說》2009年第12期）此文寫得有鼻子有眼，不像是小說，似乎很難讓人懷疑其虛假。如此看來，當年的「蝴蝶迷」究竟是死還是活，還真說不清楚了。但至少，「蝴蝶迷」的長相經曲波與這位作者相互印證，已經很是清楚了。

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