英國病人小說在線閱讀

⑴ 求《英國病人》原版小說，謝謝

第二次世界大戰期間，一架英國飛機在飛越撒哈拉沙漠時被德軍擊落，飛機上的機師面部被全部燒傷，當地的人將他救活後送往了盟軍戰地醫院。這個機師由於受傷，不能想起自己是誰，因此只被叫做「英國病人」。

法國和加拿大血統的護士漢娜是戰地醫院的一名護士，戰爭使她失去了男友麥根，在傷員轉移途中由於誤入雷區，又失去了最好的朋友珍，這使她身心交瘁。於是她決定獨身留下來照顧那個「英國病人」。

這是義大利托斯卡納的一個廢棄的修道院，遠離戰爭的喧囂，顯得寧靜而閑逸，「英國病人「靜靜的躺在房間的木床上，窗頭的一本舊書漸漸喚起了他的思緒...
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匈牙利籍的歷史學者拉茲羅·德·艾馬殊伯爵跟隨探險家馬鐸深入撒哈拉沙漠進行考察，在那裡，他結識了「皇家地理學會」推薦來幫助繪制地圖的「飛機師」傑佛和他美麗的妻子凱瑟琳·嘉芙蓮。嘉芙蓮的風韻和才情深深地吸引了艾馬殊，並對她產生了無法抗拒的愛慕之情。傑佛由於回開羅籌集資金，留下嘉芙蓮和考察隊一同進行考察，在這段時間里，他們共同發現了沙漠深處的繪有原始繪畫的洞穴，同時，嘉芙蓮對機警、智慧、幽默的艾馬殊也產生了好感。

終於，一場激情不可避免的爆發了，嘉芙蓮倒入了艾馬殊的懷抱，不盡的溫存使艾馬殊深陷情網而不能自拔。然而，身為有夫之婦的嘉芙蓮深知這是一場沒有結局的愛情，盡管她深愛艾馬殊，但她無法逾越道德的屏障，最終，她決定與艾馬殊分手，這深深地傷害了艾馬殊.

由於英國對德宣戰，馬鐸也要回國，留下艾馬殊在沙漠繼續他在原始人山洞的考察。在一次傑佛駕駛飛機來接艾馬殊時，飛機降落出了事，傑佛當場死去。而同機的嘉芙蓮也受了重傷，艾馬殊抱起嘉芙蓮將她送往山洞，嘉芙蓮此時向艾馬殊道出了自己一直都在深愛著他。

艾馬殊要拯救嘉芙蓮，可是那裡沒有人煙，他必須步行走出沙漠求救。他將嘉芙蓮安置在山洞裡後，對他許諾一定會回來救她。

然而，當走出沙漠的艾馬殊焦急地向盟軍駐地的士兵求救時，卻因為他的態度和名字被當作德國人抓了起來，並送上了押往歐洲的戰俘車。

時間在一點點地流逝，心掛嘉芙蓮的艾馬殊焦急萬分。他終於找機會逃了出來，此時，對他來說，沒有比救嘉芙蓮更重要的事了，情急之中，他用馬鐸繪制的非洲地圖換取了德國人的幫助，用德國人給的汽油駕駛著馬鐸離開時留下的英國飛機返回山洞。他沒有違背諾言，可是，時間已過去太多，嘉芙蓮已在寒冷中永遠地離開了他...
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在照顧「英國病人」的日子裡，漢娜結識了印度籍的拆彈手基普，並產生了愛情，在戰爭的陰影下，他們的愛情顯得謹慎而剋制。就在此時，戰爭結束了，然而，死亡並沒有結束，身為拆彈手的基普，註定還要無數次地面對死亡。漢娜理智地和奔赴雷場的基普人分手了。

由於艾馬殊將地圖交給了德軍，使德軍長驅直入開羅城，直搗盟軍總部。馬鐸得知後深感愧對祖國，飲彈自殺。為盟軍效力的間諜「會友」被切去了手指，使他對艾馬殊充滿憎恨，他通過打聽找到這座修道院，想復仇殺死艾馬殊，可當他聽了艾馬殊的故事後，卻又無從下手。

艾馬殊決定了結自己的生命，漢娜深深地理解他，協助他離開了這個世界，追隨他的愛人去了。

漢娜也要離開修道院了，她懷抱著艾馬殊留下的那本舊書，回望綠蔭影中的修道院，心中無比的平靜...
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內容預覽：
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輪到大衛·卡拉念書了。別看英國病人終日卧床不起象個鬼魅，但他有本事讓每一個人為他念書的，如果邱吉樂首相在，也一樣要念書。從這點看，英國病人倒象是一位躺著的國王。大衛·卡拉念道：
「從前有個視力極佳的將軍，偏要戴著一隻眼罩，這樣，士兵們就能為他更加奮勇作戰了。」
不過這次病人沒有認真在聽，他看看大衛·卡拉，莫名其妙地說：「有時候我可以為我可以下床了，可以站起來跳舞了。」他繼續在走神，他對大衛·卡拉的黑手套感上了興趣：
「你的手套里是什麼?」
大衛·卡拉親閉上了眼睛，無力地靠在椅子上。他心裡想，他媽的，你這該死的叛徒，你終於提起這事了。
「你的手套里是什麼?」不識相的病人又重復了一句。大衛·卡拉陰沉著臉，這位千里追擊的復仇者，脫下了黑手套，露出失去大拇指的手，那兩個截口，是他的傷痕，更是他心中的傷痕。
手指的故事(二)
1942年6月的托布魯克，一切都顯得十分緊張，連空氣也很緊張，到處在焚燒著文件和一些帶不走又……
別忘了採納喲

⑶ 小說《英國病人》將拍劇集，有哪些值得期待的劇情呢

小說《英國病人》將拍劇集，值得期待的劇情有黃昏沙漠上的戀情、劇情的別致等。期待！
看《英國病人》依舊震撼心靈，時代的傷，人心的痛，愛的偉大與卑微，命運的起伏轉折，盡在不言中。

⑷ 急求小說《英國病人》中文版PDF/[加] 邁克爾·翁達傑 丁駿 譯

⑸ 邁克爾·翁達傑的個人作品

小說的故事背景放在了第二次世界大戰的後期，地點是義大利佛洛倫薩北部的一個廢棄的別墅里。在第二次世界大戰期間，那裡是一個臨時的戰地醫院。小說中出現了四個人物，他們之間構成了小說最重要的人物關系，邁克爾·翁達傑緊緊圍繞這四個人，展開了有密度和強度的敘述。這四個人是：一個全身燒傷的神秘人物，被其他三個人稱為「英國病人」；印度錫克族工兵辛格；護士漢娜；漢娜父親的老朋友、英軍特工卡拉瓦喬。這四個人因為戰爭的原因，都聚集在那座廢棄的殘破別墅里。其他三個人搞不清楚這個全身都是綳帶的傷員到底是什麼人，對他的底細完全不清楚，因此，輪番地和他談話，試圖搞明白他的身份和受傷的原因。尤其是護士漢娜，她才20歲，父親和母親都在戰爭中死亡，因此她痛恨戰爭，悉心地照料這個「英國病人」。後來，她才逐漸地了解到，「英國病人」是一個著名的地理學家和考古學家，名字叫奧馬爾希，他是一個匈牙利的貴族，他在北非沙漠中考古的時候，愛上了一位有夫之婦凱瑟琳，被發現他們關系的凱瑟琳的丈夫駕駛飛機撞擊，結果，凱瑟琳受了重傷，生命垂危。為了營救凱瑟琳的生命，這個考古學家離開營地，前往英軍那裡尋求幫助，結果被英軍認為是德國間諜，控制起來了。為了能夠盡快營救凱瑟琳，他尋找到機會，逃脫了英軍的控制，又被德國人俘虜了。為了營救在山洞的營地中等待他的垂死凱瑟琳，他以地圖和一些地理資料和德國人作了交換，換得了一架飛機，他駕駛飛機來到了等待他的凱瑟琳那裡，帶著傷勢越來越重的她冒險駕駛飛機離開了沙漠地區。但是，在飛行途中飛機遭到了盟國軍隊的攻擊，飛機落到了沙漠里起火爆炸，奧馬爾希僥幸生還了，凱瑟琳卻死去了。渾身燒傷的奧馬爾希被護士漢娜他們營救到那座破敗的別墅里。這些都是他自己講出來的。在漢娜獲得了他的信任之後，他才開始給她講述上述自己的生平和愛情經歷。最後，「英國病人」死去，間諜卡拉瓦喬也死去了，工兵辛格和護士漢娜之間卻迸發了愛情，他們一起離開了那座廢棄的別墅——臨時的醫院。 《英國病人》出版之後，獲得了很大反響，還獲得了1992年英語「布克小說獎」，使得邁克爾·翁達傑成為國際矚目的小說家。《英國病人》這部小說從寫法上延續了典型的邁克爾·翁達傑的敘事方式，就是打亂時間的順序，將事件作為時間的一個個節點來重新編織故事，以片段的形式，將人物關系糾結得緊密，以之結構全部作品。《英國病人》獲得了巨大的成功，顯然是因為它聚合了多種的元素，首先是戰爭的，可以說，這是一部廣義上的反戰小說，戰爭使書中的四個人物和沒有直接出場的其他人物的命運都發生了改變，而且，其中很多人都面臨了死亡的威脅、考驗和最終結局。對戰爭的思考和描寫，是20世紀作家的一大主題，因為兩次世界大戰都發生在這一百年，戰爭使得每個人的生命軌跡都發生了重大的變化。其次，小說對歐洲在20世紀上半葉推行的殖民主義也進行了反思，正是因為第二次世界大戰的結束，才掀開了殖民地紛紛獨立為民族國家的歷史浪潮。第三，小說對愛情、婚外情、歐洲文明、友情和歷史文化，都做了深入的表現，尤其是對兩個主人公的愛情的描述，打動了無數人的心靈——雖然這場愛情是一場不道德的婚外情，但是卻壯烈美好。而似乎只有婚外情才能被邁克爾·翁達傑寫得這么的壯烈和華美：以飛機撞擊謀殺情敵、出賣情報給德國納粹去換取飛機救情人、飛機被盟軍攻擊後爆炸，渾身受傷還在醫院里念念不忘自己的情人，這些情節都是帶有獵奇和大眾最感興趣的一面，因此，《英國病人》以混合了戰爭、歷史、愛情、背叛和死亡的多側面、多角度的元素，才使它成為一部大熱的作品。
斯里蘭卡也是一個多災多難的國家，和亞洲、非洲自二戰結束後所掀起的民族國家獨立運動中紛紛獨立的國家所遇到的內部問題一樣，自20世紀80年代中期開始，在執政黨和反政府的「猛虎組織」之間爆發了全國性的內戰，一度，政府軍、南方反政府軍和北部的泰米爾分離主義游擊隊形成了廝殺的三股力量，形成了血腥的內戰局面。這部小說就是以那個年代血腥的戰爭逐漸地平息之後的斯里蘭卡作為背景，來呈現這個島國所經歷的創傷的。 小說書名「DIVISADERO」來自西班牙語，有兩重涵義，其一為「分隔、分離」，其二為「遠觀、遙望」。正如書名所預示的那樣，小說奇怪地「分裂」成兩個部分，如果說它們之間有什麼關聯，只能說，這兩個部分是互相「遙望」的。小說的背景放到了1970年代的美國。加利福尼亞北部的農場，父親和女兒安娜，養女克萊爾和養子庫珀生活在一起，生活平靜，但正在長大的孩子們內心波濤涌動。十六歲的安娜和庫珀之間的私情被父親發現，安娜出走，成了一個文學研究者，到法國鄉村研究已故作家塞古拉的生平，庫珀成了一個賭場牌手，克萊爾成了一個公設辯護律師的助手。多年後，克萊爾遇到了庫珀，但庫珀很快就因遭受毆打而喪失了記憶。而安娜與他們失去了聯系，她在法國遇到了一個叫拉斐爾的吉他手……
就如支離破碎的情節所呈現的那樣，小說的結構不是線性的，而是塊狀的，像是幾個完全不同色系的色塊，被並置於畫布之上，互相之間或有重疊，或有沖撞與呼應，它們之間並沒有時間的邏輯關系，就像一部時空交叉的電影，讀者唯有依靠自己的想像和敏悟，才得以建立一種可能的「整體」。然而，如同翁達傑的其他作品，《遙望》中復雜錯亂的創作藝術，並沒有淹沒他敏感的心靈。小說里尼採的箴言重復響起：「有了藝術，我們才不會被真實的殘酷所毀滅。」很顯然，翁達傑的創作並不是為藝術而藝術的樣本。相反，它以藝術抵抗真實的殘酷，以詩意慰藉創痛的心靈，正因為此，他的詩意與關切才如此震撼人心。