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張翎的小說在線閱讀

發布時間:2020-12-31 08:23:27

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❹ 張翎的中篇小說《向北方》在內容,語言和動作描寫上有什麼特色

能夠驚動靈魂的小說與戲劇,是值得去理解、分析、想像的小說與戲劇。

驚動讀者的靈魂,也就意味著,作品的敘事過程從沒與靈魂分離過,作品的敘事過程,也就是生命的感覺過程。我想,本月期刊所錄入的如下作品,有足夠的力量去驚動若干沉睡已久的靈魂:《收獲》2006年第1期登載的中篇小說《向北方》(張翎),《上海文學》2006年第2期刊用的獨幕劇《入土為安》(哈羅德·品特作品,節譯),或者,還可以勉強加上《花城》2006年第1期刊出的中篇小說《一起去水城》(曉航)——這些都算得上可言說之物。

不知從什麼時候起,我開始害怕英國詩人奧登在《論閱讀》一文中的預言:「攻擊一本劣書不但浪費時間,而且對一個人的品格來說也有危害。如果我發現一本書真的很低劣,那麼誘發我寫篇文章抨擊它的那種沖動只能是源於我自身,源於那種挖空心思的賣弄,賣弄學識、賣弄才智、賣弄邪念。一個人不能評論劣書而不炫耀。」盡管,對劣作始終保持沉默是可恥的,但我已開始有意識地甄別豐滿的可說之物與貧瘠的不可說之物。

張翎的《向北方》理解了生,也理解了死,更理解了生與死之間的活著,作者讓我看到,面對復雜而豐富的人類際遇,面對男女之愛以外的人類情感,文學有表達的無窮可能性。蘇屋瞭望台,是很北的北方,北方對於中越就意味著孤獨、逃避、激情,也意味著「等待戈多」式的等待,聽力康復師中越離開妻女,到了北緯52度的加拿大,印第安和平協議第三區。中越在聾孩子尼爾及其母親達娃身上看到了一個愛情稀薄但人性之愛豐滿的傳奇。

這一切起源於曾發生於達娃與裘伊之間的一種稀薄的感動,一個緊緊的感激的擁抱,讓達娃「一時不知該不該把他推開,身子便一寸一寸地僵了上來」。這種稀薄的感動帶來的後遺症是,生在格桑花開之地的雪兒達娃投奔了蘇屋瞭望台的印第安人裘伊,酒精穿心的裘伊成為達娃的地獄,飽經折騰的聾孩子尼爾成為達娃的北極光,生活對達娃與尼爾來講,就如登山意味著歷險。

達娃命喪於裘伊的槍下,裘伊甚至容不下一個男子的憐憫之心——憐憫驗證了,你有你的傷,我有我的傷,他有他的傷,誰也治不好誰的傷。雖然槍聲是突如其來的,但死亡是一場並不突如其來的黑暗,黑暗在達娃的生活里潛伏已久,因為聾孩子尼爾,她安享這黑暗,忍受裘伊的地獄,尼爾讓她看到北極光,她臨死時說尼爾是北極光的孩子。她把黑暗與地獄看成是她的宿命她的心債,多年前,她在青海湖邊遇到一位高僧——「他說我的命,實在是太硬了。紙做的肉做的男人,都鎮不住我。只有鐵打的男人,才壓得住我」。《向北方》能把速度放慢,能把文字化為手語,能從手語中聽到聲音,能從身體細節處破譯心靈,能由別處比附世俗悲歡,能由分離猜想渺小與永恆。手語有多豐富廣闊,《向北方》就有多豐富廣闊。

如果說張翎的小說《向北方》描述了窒息中的呼吸,那麼哈羅德·品特的戲劇《入土為安》就想像了呼吸中的窒息,他們分別於事物的兩端,用文學的不同表達方式,看到了不同的真實。《入土為安》的舞台上,只有一男一女(戴伍林與芮貝卡),他們之間只有短促而微妙的對話,以及強迫與被強迫的簡單動作。戴伍林的每一次停頓,都是對芮貝卡回憶與想像的恐嚇與逼近:種族滅絕、放逐、受虐。戴伍林的每個強迫動作(比如說他卡住她的喉嚨),既在壓迫芮貝卡也在壓迫自己。絕望是每個人的精神枷鎖,病態是現代人的心理常態,色情是歷史與現實的濕熱狂病,「一個女人,一個在令人窒息的環境中的絕望者,一個女人,無法擺脫那些似乎只屬於他人的毀滅。

但正如他們都死了,她也必須死。「(品特)盡管評論家一再強調的是,品特對政治與個人的關系的敏感,但《入土為安》最核心之處應該不會偏離這一潛在的事實:壓制與被壓制是對自我與他人的雙重壓迫,這種壓迫是呼吸都擋不住的窒息,這種壓迫無疑是驚心動魄的,掙扎或平靜、抗爭或沉默是那些身體或那些身體的反應。

無論是窒息縫隙中的呼吸,還是呼吸聲中的窒息與掙扎,都是在對人類靈魂的關切與同情中完成的。有靈魂的文學,不是虛無的文學,它始終慰藉著人類的心靈,它始終警惕著人類的速朽。對於文學來講,靈魂從沒有離開過,從前是,現在是,將來也會是——這既是文學的歷史事實,也應該是文學的根本精神。

❺ 張翎的小說空巢寫的是什麼

網上讀了張翎的<空巢>,覺得很過癮。寫得很精彩,講的是何淳安老年喪偶生活中出現空巢,女兒為其找保姆,找來了個奇烈女子趙春枝。故事走筆於田田在加拿大和「後備役」秦陽間的糾葛和何淳安和趙春枝之間的曲折.

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