⑴ 推薦好的小說
我一般都是看老點的文,至少也是完結了1年左右的,那樣我可以先去群里聽聽這文的口碑,不會浪費時間.我說3個我最近看到的好文吧,沒新到剛出爐,但也不會太舊.
1.蘇特<小明星>
蘇特這個作者我一直感覺不好也不壞,但她的這個文,是她到目前為止所有文里我看著最順眼的一篇。寫的是一個有點過氣的明星的愛情故事。不過我喜歡這個文的原因還是裡面主角重新回到事業頂峰的那個過程，其實他一直很努力，但因為太傲氣，以前一直不肯向觀眾妥協，後來主角在個人追求和商業化中找到了平衡點，傲骨依舊，卻還是攀到了事業的另一個高峰。不知道樓主是否看過渥丹的<浮光>,感覺這兩個文有點類似，《小明星》比《浮光》更緊湊，但生活化的東西比浮光少些。
2.葉弓秦《那時相識，陽光明媚》
這個作者剛冒出來不久，最出名的文是《深藏不露》，算個半黑幫的文吧，深藏的續現在正在晉江連載中，人氣也挺高的，但我還是喜歡他這篇《那時相識，陽光明媚》。
這是篇典型的青梅竹馬校園文，我基本不喜歡這類的，因為看來看去就是倆小屁孩的破事，實在讓我不耐煩。但這個文我看下來了，感覺還是不錯的，寫得很清新，也算合情理。
3.琰泗
這個作者也是我新發現的，擅長寫系列的古代小文，偶爾寫現代的，風格總體來說，類似公子歡喜，就是小波折最後HE那種，沒什麼太深刻的意義，但看起來比較輕松。
《醉醒賣身》《公子無雙》《良宵引之落梅成春》是有前後關系的。《穿來穿去》《一起生活吧》是有前後關系的。
我除了《一起生活吧》覺得假了點，其他都覺得還行。
⑵ 推薦文筆好的小說。
這些作品可都是紅袖添香中文網舉行的華語言情小說大賽的參賽作品呀
都是我精挑細選的優秀作品，和你一起分享！
1.《傾世絕戀：鳳舞伽羅》文
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ruoranruye
千里江山，江山易得，而佳人難求。紅粉佳人，佳人易得，而真愛難求。她本是現代社會中最平凡的女子，卻因意外到了異時空，成為了一個三個月大的嬰兒。他是暗夜的使者，因為她的存在，飄然若仙。他是妖媚帝王的代言，卻因為她，情不自禁，患得患失。鸞鳳鸞鳳，俗世的傳承，今生的命運，誰是誰的債主？誰是誰的命中註定？九天鳳舞，伽羅定主。冥冥中一個聲音在說千世債，今世還；千年情緣斬不斷，千年痴戀終須還。千年的痴戀能否成真？千年的守候能否只羨鴛鴦不羨仙？2.重生之靜候錦年
文/彼岸繁花
總之，我穿越了從三十歲遭遇負心漢的黃臉婆變成了十歲的高乾女那時候的我，就讀於實驗小學三年二班於是，我開始戰戰兢兢地重新活過我說，我要清華北大，結果我沒去成。我說，我要貌美如花，結果曬黑了一層皮。我說，我要極品老公，結果遭遇腹黑，陣亡了。我說，我要身家過億，這就更不要提了！我費盡心機，卻不曾想，高幹們也有潛規則於是，我華麗麗被潛了……3.《蘇蘇的危險情人（完結+番外）》文
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冰藍紗X
有沒有搞錯？！她只不過是想「離婚療傷七日游」，卻好巧不巧與「一隻」腹黑如狐狸的男人同一個航班，同一間賓館，同一個房間——額……的隔壁。為什麼他他他，臉色那麼白，生病了？身體有隱疾？哎，看著他那麼痛苦，只好勉為其難犧牲旅遊時間，陪他在醫院渡過。回到熟悉傷心的城市，她以為一切都只是美麗累人的邂逅，卻沒想到他開著名貴車子，搖下車窗對她微微一笑。於是，她的生活從此改變。當她以為兩人感情漸漸走近，一切將修成正果的時候，他忽然一身是血地撲到了她家門口。啊啊啊，她要尖叫。為什麼她的命那麼苦哇，4.《微笑深愛【全本+即將上市】》文
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微若潔茹
莎士比亞說，相愛過的人分手後，不可以做朋友，因為彼此傷害過。也不可以做敵人，因為彼此相愛過。可是，依然深愛著的兩個人分手之後，該如何呢？你恨他嗎？那個承諾給你幸福的男子，曾經你以為會給你幸福的男子，忽然冷了面容，硬了心腸，說，對不起，我不愛你。你還愛著他嗎，在你被傷害以後？如果，再見到他，你會怎樣。我會微笑。
⑶ 寫的好的小說推薦
《簡·愛》《愛瑪》《小婦人》 《家》《圍城》
《高老頭》《安娜·卡列尼娜》
《高老頭》一書著重揭露批判的是資本主義世界中人與人之間赤裸裸的金錢關系。
高老頭的兩個女兒，在高老頭的培養下都過著奢華的生活。一個高攀貴族，跳進了上流社會，成了新貴雷斯多伯爵太太；一個喜歡金錢，嫁給了銀行家，成為紐沁根夫人。這是一對典型的資產階級盪婦。她們出嫁的時候，每人得到80萬法郎的陪嫁，所以對高老頭極盡奉承體貼之能事。但是，不久高老頭就被攆出了女兒的大門，在伏蓋公寓里過著窮酸的生活。開始他還可以每星期在女兒家吃一兩次飯，後來改為一個月兩次，再後他就連女兒的門都進不去了。這種感情的變化一方面是因為到了復辟時期，父親的面條商身分已不能給女兒的家庭帶來光彩；更重要的是因為高老頭的錢越來越少了。她們有時也來到伏蓋公寓父親的住處，目的就是為了繼續榨取高老頭的僅存的錢財。兩個女兒競先下手，互相爭奪，在財產的面前，一對親姐妹變成了不共戴天的仇敵。
高老頭之死是這幕家庭丑劇的高潮。高老頭死前想見女兒，哭天喊地，但也枉然，這才使他悟出了資本主義社會的殘酷的真理，「錢可以買到一切，買到女兒。」「倘若我有錢，倘若我留著家私，沒有把財產給她們，她們就會來了，會把她們的親吻來舐我的臉！」「父親軸心」無情地被「金錢軸心」代替了。女兒們「為了參加跳舞會，即使踩著父親的身體走過去也在所不惜」。一個囊空如洗的父親無異於一個被榨乾的檸檬，對於驕奢淫逸的女兒還有什麼意義呢？寫到這里，作家仍感言有未盡。為了籌款治喪，拉斯蒂涅「在紐沁根夫婦與雷斯多夫婦兩處奔走」竟「毫無結果」，理由是：「先生跟太大謝絕一切賓客。他們的父親死了，都悲痛得了不得。」在送葬的行列里，出現的是這兩家「有爵徽的空車」。多麼辛辣的諷刺！卑鄙的心理，虛偽的面孔，赤裸裸的金錢關系，巴爾扎克的揭露和批判真可謂入木三分，力透紙背。
《高老頭》還多方面地觸及資本主義社會的累累罪惡。資本主義社會就是一個培養骯臟靈魂的大溫床。無論在「上流社會」還是在下層公寓，極端利己主義的冰水淹沒了一切道德原則，金錢像一隻巨掌，牽著無數木偶，在社會舞台上各盡其能地進行著丑惡的表演，為了覬覦高里奧的財產，伏蓋太太竟喬裝打扮，媚態百出；貪圖三千法郎收入，米旭諾和波阿萊成了官方的密探，對伏脫冷暗下毒手；為了到手二十萬法郎，伏脫冷巧設陷井，殺害了泰伊番的獨子；紐沁根大耍無賴手段，鯨吞妻子的全部錢財；拉斯蒂涅則以他眼前的「英雄」們為榜樣，亦步亦趨，在社會這個大泥坑裡越陷越深，明知「入了地獄」，還決心要「耽下去」，「拼一拚」。《高老頭》里百丑獻技，群魔亂舞，演出了觸目驚心的場面，散發著令人窒息的銅臭味。
伏脫冷這個人物在《人間喜劇》中占據著特殊的地位。他在不同作品中以不同身分出現，但卻起著同樣的引誘青年墮落的作用。這是個具有象徵性的惡魔，又是活生生的典型。資產階級的本質特點在他身上得到了集中概括的體現。這一個人物具有極其鮮明的時代特徵。他的地位是被警察特務追捕著的苦役犯，但他的思想和行動，卻與資產者、銀行家沒有什麼不同。
伏脫冷夢寐以求的是「把日子過得像小皇帝一樣」，他設計的發財途徑是用二十萬法郎購買兩百個黑人，「有了這筆黑資本，十年之內我可以掙到三四百萬。」為了達到目的，他動了殺人念頭，勾引拉斯蒂涅做他的同謀，企圖獵取銀行家泰伊番的財產。我們可以看到，他的這一套計劃與大資產者的發跡史毫無二致。「我要成功了，就沒有人盤問我的出身。我就是四百萬先生，合眾國公民。」的確，哪一個資產者的發家史不是一部血跡斑斑的罪惡史呢？！他們的差別至多是殺人「見血不見血」而已。法律制裁伏脫冷，只是為了保護得勝者的利益。「扒竊一件隨便什麼東西，你就給牽到法院廣場上去展覽，大家拿你當把戲看。偷上一百萬，交際場中就說你大賢大德，你們花三千萬養著憲兵隊和司法人員來維護這種道德。真是妙事！」巴爾扎克筆下的資產者與盜匪無異，正是通過這樣巧妙的構思，使得作品對社會罪惡與資產階級的批判更加深入一層。
伏脫冷老於世故，深知黑暗社會的底蘊，他用最赤裸裸的語言，把資產階級極端利己主義的道德原則在拉斯蒂涅面前和盤托出，開始使涉足不深的拉斯蒂涅感到驚訝、可怕，繼而在他腦海里留下了難以磨滅的印象。「鮑賽昂太太文文雅雅對我說的，他赤裸裸他說了出來。……關於德行，這強盜坯三言兩語告訴我的，遠過於多少人物多少書本所說的。」巴爾扎克通過伏脫冷的長篇台詞，喜笑怒罵，冷嘲熱諷，對社會腐朽的敗德進行了淋漓盡致的揭露和毫不留情的鞭撻。拉斯蒂涅受多方面的影響走上了野心家的道路，而伏脫冷的「道德教育」卻具有提綱摯領的性質。
鮑賽昂夫人是在暴發戶的逼攻下走向滅亡的貴族的典型，拉斯蒂涅則是為暴發戶所腐化的貴族子弟的典型。他的墮落過程是貫穿全書的主線。他來往於「上流社會」與伏蓋公寓之間，把兩個場景緊密地聯系在一起，融合為一體。他在兩處受教育，方式不同，內容一樣：金錢便是力量。為了爬上去，必須有錢；為了有錢，必須塗黑良心，「清白誠實是一無用處的」。通過拉斯蒂涅所走過的道路和他的心理變化，作家細致地揭示了資本主義社會中金錢對人們靈魂的巨大腐蝕作用。
拉斯蒂涅在外省是破落貴族子弟，到巴黎是窮困窘迫的大學生。花花世界的巴黎與家道中落的故鄉相比，強烈地刺激了他向上爬的慾望。於是他遍尋家譜，找到了遠親鮑賽昂夫人作為高攀「上流社會」的引進人。然而，世道變了，高貴的門第只能幫助他進入「上流社會」，卻不能幫助他在「上流社會」紮根，連這位鮑賽昂夫人自己也在與資產階級婦女的角逐中敗下陣來。聆聽鮑賽昂夫人的「教導」，目睹她的命運，金錢的威力超過了姓氏的力量，這是時代的特點。伏脫冷也向他道出了這個真理，鮑賽昂家只能給他撐腰，但袋裡空空如也還是無濟於事，要想爬得上去，必須有「一百萬家財」，否則「一切都是水中撈月」。而且，「要撈大錢，就該大刀闊斧地干，要不就完事大吉。……人生就是這么回事。跟廚房一樣的腥臭。可是要作樂，就不能怕弄臟手，只消你事後洗洗干凈：今日所謂的道德，就是這一點。」資產階級的道德准則被伏脫冷一語道破，它深深地印在拉斯蒂涅的心中。但是，拉斯蒂涅並不是立即就全部接受下來並付之實施的。他的經歷，他的見聞，不斷印證了伏脫冷的邪惡說教。大量的罪惡事實，特別是伏脫冷的被捕和鮑賽昂夫人的被逐，對他震動尤大。高老頭之死，是拉斯蒂涅上的最後一課。他自始至終目擊了這場戲的演進。為了讓高老頭最後能見到女兒，為了給高老頭籌款治病辦喪，他來回奔走於伏蓋公寓和高老頭兩個女兒的府邸之間。高老頭臨終前絕望的哀鳴和憤怒的咒罵，彷彿是這段樂曲中的主調，反復出現，不絕於耳。與之相對照的，或是兩個女兒踩著父親的身體向鮑府的舞會走去，盛裝艷服，大出風頭；或是兩對夫婦為了錢財問題鬧得不可開交，烏煙瘴氣；或是為了避免破鈔，乾脆閉門不納。面對此情此景，伏脫冷的哲學被全盤接受了，拉斯蒂涅再也壓抑不住心中炎炎的慾火，縱身跳進了巴黎「上流社會」這個罪惡的深淵。在埋葬高老頭的同時，「埋葬了他青年人的最後一滴眼淚」，決心和巴黎上流社會「拼一拼」。外省的貴族子弟就這樣被腐化成了資產階級野心家。這樣，我們看到拉斯蒂涅步步墮落的同時，也就看到了社會的重重罪惡。
表現了貴族階級的必然滅亡，揭露了資本主義社會的累累罪惡，使《高老頭》不愧為批判現實主義的優秀作品，為我們認識資本主義社會提供了豐富的形象材料，但作家的思想弱點也在作品中留下了印記。
巴爾扎克是一個對貴族階級有深厚同情的資產階級作家。他罵有錢的固然罵得痛快，但是，他罵的只是他們敗壞的德行和無節制的「情慾」，而不是他們對勞動者的剝削和壓榨。這一方面表現在：他並不罵所有的有錢人，如鮑賽昂夫人和高里奧老頭，他是愛之頗深的；特別是在鮑賽昂夫人身上，傾注了他對沒落貴族的同情。另一方面，他對勞動人民卻盡力嘲諷，小說中對於公寓傭人克利斯朵夫和西爾維貪圖小利的描寫，就是明顯的佐證。
巴爾扎克筆下的人物常常由於人性論的影響而受到歪曲。高老頭的兩個女兒逼死父親的情節是全書的精華所在。它以幸辣的筆調寫盡了人與人之間罪惡的金錢關系，在榨取父親的過程中兩個女兒的狠毒，被勾畫得活靈活現，使人讀後感到面目可憎。但到了最後時刻，她們的「人性」卻忽然復甦了。大女兒阿娜斯太太是因為丈夫阻撓才沒能及時趕到父親身邊，二女兒聽到父親臨終的窘境，立即把僅余的七十法郎交給了拉斯蒂涅，並責罵自己「簡直是禽獸」，把這些舉動和她們前面的作為作一比較，簡直是判若兩人。
這種背離人物性格的敗筆，在高老頭形象的塑造上表現更為明顯。作者把他和鮑賽昂夫人並稱為具有「偉大感情」的「美好的靈魂」，足見這個人物在作者心目中的地位。高老頭是在大革命中起家的麵粉商，在生意經方面「頗有國務大臣的才器」，「算計策劃如外交家，勇往直前如軍人」，這個利慾熏心的暴發戶在大飢荒的年代裡發了跡，而那時民眾卻「在麵包前面拚命」。可以想像，他供給女兒恣意揮霍的每一個法郎里都浸透了勞動者的血和淚。但是，作者在開場介紹伏蓋公寓里的肖像畫時，一幅幅都脫不了卑微猥瑣，「見利而爭先」的小人氣，惟獨高里奧彷彿是清心寡慾、與世無爭。在通篇小說中，作者竭力渲染高老頭的超乎尋常的愛女之情，如痴如醉，只要能看見女兒一眼，聽到女兒叫一聲「爸爸」，他就可以付出一切代價，忍受一切苦難。愛之愈深，恨之愈切，這種反襯的筆法確能產生強烈的藝術效果。但是，貫穿其中的「情慾」說，也在一定程度上影響了人物的真實性。
巴爾扎克還通過拉斯蒂涅這個人物正面宣揚了個人奮斗的道路。拉斯蒂涅的形象交織著巴爾扎克的同情與厭惡。他厭惡他最終走上了偽君子、野心家的道路，但又肯定他作為「可憐的大學生」的個人奮斗。
從對現實的細致觀察中進行精確描寫，是巴爾扎克藝術的最大特色，這是與他反映社會生活的深度和廣度相適應的。
巴爾扎克非常重視詳細而逼真的環境描繪，一方面是為了再現生活，更重要的是為了刻畫人物性格。他總是力圖為他的人物提供真實、具體的活動背景，從而使人物獲得真實感、典型性。他筆下的環境是個性化的，是為活動於其中的人物服務的。《高老頭》一開始對伏蓋公寓內外景的描寫，確使人有身臨其境之感。先寫外景：街道、建築、陰溝、牆腳，顯出「一派毫無詩意的貧窮」，讀起來就像生活在其中的人一樣，會「無端端地不快活」。然後寫內景：院子、客廳、地板、陳設，無一不散發著「公寓味道」，就像那股「閉塞的、霉爛的、酸腐的氣味」也會向讀者迎面撲來一樣。在這樣的背景下，再給我們介紹那一張張奇形怪狀的臉譜，就顯得十分自然，十分貼切了。但是巴爾扎克的寫景也時常失之冗長。
客觀環境的逼真描寫，只是構成「典型環境」的一個組成部分。恩格斯所說的「典型環境」，主要是要求作家真實地再現當時歷史條件下的階級關系，要在正確的階級關系中來塑造各種典型人物。《高老頭》中展示的貧窮的伏蓋公寓，是巴黎下層社會的縮影，「整個社會的分子，在這樣一個集團內當然是應有盡有。」對這伙失意落魄人物的描述，重點在於境遇的變遷所造成的性格變異，一些准確的經濟數字告訴我們，他們來自哪個階級，現在的經濟地位又是如何。這里彌漫著市儈習氣，充斥著爾虞我詐的關系，也流露出對上層的妒羨和不滿。正是在這樣的環境里，我們認識了伏脫冷這個典型。而在富麗堂皇、珠光寶氣的沙龍里，集結的是一群「出名放肆的男人」和「最風雅的婦女」，他們尋歡作樂，放盪不羈，作者著力描寫輝煌掩蓋下的精神空虛，虛偽遮飾下的勾心鬥角。正是在這里，我們目睹了鮑賽昂夫人的榮辱。這兩個交替出現的場景，或者說，整個萬頭攢動、互相傾軋的巴黎社會的典型環境，為野心家拉斯蒂涅的成長發展提供了真實可信的依據。他以伏蓋公寓為基地，向「上流社會」猛沖過去，上下兩個熔爐，合鑄了這個典型性格。緊扣著環境表現人物，環境的變化促使人物發展，典型人物又使環境具有典型特徵，二者相輔相成，辯證統一。這樣，巴爾扎克的創作就較好地體現了「典型環境中的典型人物」這一現實主義的根本原則。
安娜·卡列尼娜是彼得堡上流社會一位美麗，純潔而熱情洋溢的貴婦人。她16歲時即由姑媽作主，下嫁給比自己年長10歲的高官卡列寧。卡列寧只是一架官僚機器，除了投機鑽營，別無所長。結婚十餘年，安娜從未體會到愛情的滋味。她只能將自己的全部柔情都傾注在兒子謝遼莎身上。 但是有一天她邂逅了青年軍官渥倫斯基，被他的風采深深地吸引了。渥倫斯基也一見鍾情，狂熱地愛上了安娜。本來，偷情苟合在彼得堡上流社會是人們津津樂道的事情，但是安娜和渥倫斯基的愛情卻遭到了上流社會的唾棄。其原因並不在於他們的行為是不道德的，恰恰相反，是因為他們的行為對彼得堡上流社會虛偽、不道德的生活構成了挑戰，是因為他們違反了上流社會的「游戲規則」。要知道，彼得堡上流社會雖然是一個男盜女娼的淵藪，但是維持表面上的「體面」卻是人人信守的法則。而安娜卻在從馬賽場回家的路上向丈夫坦白了自己與渥倫斯基的私情，並且要求離婚！這種「離經叛道」的行為當然為上流社會所不容，更為卡列寧所不容。為了不影響自己仕途發達，也為了懲罰安娜，他堅不離婚，並且不讓安娜得到自己心愛的兒子。 更有甚者，在強大的社會壓力下，渥倫斯基也動搖了。他開始頻繁出入貴族議會，並漸漸將安娜的愛情視為束縛。所以當安娜聽說渥倫斯基的母親正為他擇親的時候，她母於絕望了。兒子與情人，她生命的兩大支柱，相繼坍塌，她的生命也就到了盡頭。 小說的另一條主線是圍繞列文展開的。列文與安娜一樣，也在生活中追尋真、善、美、所不同的是他最後不僅得到了愛情，也找到了生命的意義。可以說，他的結局是對安娜的探索作出的回答。
是否可以解決您的問題？