神愛愛小說閱讀

㈠ 求一部穿越電影名字 故事內容 一個女嬰出現在孤兒院門前，長大後跟一個神秘人愛愛生下了一

前目的地 Predestination (2014)

導演: 邁克爾·斯派瑞

編劇: 邁克爾·斯派瑞

主演: 伊桑·霍克 / 莎拉·斯努克 / 諾亞·泰勒 / 弗雷婭·斯塔福 / 伊莉斯·詹森 / 更多...

類型: 科幻 / 懸疑

製片國家/地區: 澳大利亞

上映日期: 2015-01-09

㈡ LOVE METER 什麼意思

"Ancient Oriental" secrets of Love have been revealed!" 「古代東方」愛的秘密已被揭露出來了！
LOVE GOD LOVE STUD LOVE DUD神愛愛螺無用的人
這么快，給個好評。

㈢ 那個寫小說怎麼寫呢,

1、男女主角。她有一個非常雅緻、非常美的名字，象什麼小倩、夢婷、麗晴之類，而她的容貌、身材、氣質、修養、風度，門門都打一百分，決不會辜負這么一個詩意盎然的名字。她的眼睛尤其出色，含羞帶笑，似醉欲眠，不只嫵媚動人，簡直就會說話。而她的職業，也與她的高雅氣質相符合，可以是大公司秘書，也可以是深受學生愛戴的教師，或者索性就是一個女學生或舞小姐，但決不可能去掃街運糞，或在紅燈區操神女生涯，就象她的名字決不可能是張秀姑、馬春花一樣。間或女主角也有是一個女強人的，女企業家、女總裁，賺錢的門檻比男人還精，但骨子裡仍是一個柔柔媚媚的小女人也。

女強人笑傲江湖之餘，與前述之純情派十七歲一樣，不免心中空虛，整日價想著那一半。 遂有男主角如E.T外星人，斜刺里闖進她的生活。（大家也立即明白以後將上演星球大戰節目。）該臭小子俊秀挺拔? 要麼家財萬貫，為找不到真心人苦惱，以為女子皆為錢，或被家逼婚，或者雖然公子落難，總有一天會象股市一樣跳空開盤， 窮畫家一夜成名，窮小子一夜暴富（當然不是靠中獎），與老八股的落難公子中狀元一樣，非此無以洞房花燭。否則男主角十分一般，又瘦又癟，在銀行里做小職員，一輩子經手別人的錢，既沒 有大理想，又沒有大動作大魄力（能夠攜款潛逃也不錯），一點出息都沒有的，讀者小姐眼看女主角大美人小天鵝，竟跟了個灰不溜秋癩哈蟆，豈不要大罵作者存心不良嗎？
2、一見鍾情。故事一開始，女主角的平靜生活陡起波瀾，突然面臨人生重大轉折，可能是生白血病啦，可能是母親亡故啦，或女強人事業危機啦，或與一個她並不愛的男人訂婚啦，總之在這種事事都有不 稱心的情況下，偶然碰上一個有擔當善體貼的男孩，自然而然，就會把全身心都倚靠上去了。而男的本來就一瞥驚艷啦， 再一深談，發現這女孩子又柔又俏，善解人意，很有營養嘛。女孩子聽男的談談將來闖盪美利堅的遠大志向，也不禁兩眼發直，痴痴迷迷。

跟著馬上挑明關系，這一般總是由男方主動出擊，必要時還可採用粗魯一點的手段，最多的是強吻，不由分說將女的一把拉過，捧起臉就親。而女的掙扎推拒一兒， 一旦就範，突然停止，乖乖地接受對方的大動作，「陶醉在愛情的奇妙氣氛中。」若是某先生既不英俊瀟灑，更無家財萬貫，若也照葫蘆畫瓢，對女孩子來上這么一嘴，恐怕有揍好挨的哩。現在言情小說里也有女孩子主動偎郎的，那也若即若離，盈盈嬌羞，弄得臭男人心癢難搔，決不是現代婦女解放運動火辣辣的干法。
3、情節變化。要是男女主人公就此一帆風順，雙雙攜手，進入洞房，那也未免太平凡啦。於是平地之中，作者設下風波無限。比如說，有第三者橫插進來啦。該第三者若是女的，不外面目妖艷，身材噴火 ，看見男主角就流口水，時時刻刻准備投懷送抱；而第三者若是男的，就得英俊富有，風流倜儻，追起女主角勁頭之大，能讓公雞下蛋。

當然男女主人公心中只有一個他，對愛情又有一份神聖的痴迷，貞節自誓，怎肯吃他一腿，於是雙方的愛情，就更加深厚啦。可是就在雙方愛情連創新高之際，突然晴天一聲霹靂，大勢翻轉，感情崩盤。這 感情崩盤的原因可謂多矣，有時是小人從中破壞，有時是雙方發生誤會，有時是不可抗力因素（如女的生不治之症啦，為避免拖累男的，自己默默離開），有時是可抗力因素（如牛糞炒股輸了，自覺無顏去見鮮花），總之事情固然是千變萬化，兩人的感情世界也上下盤整，最後當
然要達成默契，「我只愛你一個」。
4、終成眷屬。兩位主人公雖然心裡達成共識，但事實上卻處在生離死別的情況下，這時就有賴於作者路見不平，拔刀相助。或讓美國發明抗癌新葯，或讓壞人良心發現， 總之會排除萬難，為男女主人公兩肋插刀。然後，在一個很微妙、很尷尬的場合，安排兩個人單獨相處。

誤會雖已消除，但兩個少年男女嫩臉上一時磨不開，又要照顧自尊，說話都帶著刺兒，甚至還會大聲爭吵，戲劇到了高潮，結果是雙方都發現對方的話表面強硬而內中實蘊深情。書中描寫道：「她要說的 話雖然有千語萬言，卻一句也說不出來，只有怔怔地凝視他┄┄，他突然什麼都明白了，張大了嘴無言以對，此刻溫情何須言語? ，朝著她微微顫動的櫻唇，深深地吻了下去。」好啦，後面描寫起這個吻來，那當然是各有各的絕技，各有各的秘著，或重於泰山，或輕於鴻毛。
5、性不性由你。若是老派的言情小說家，即然寫到男女主人公如此偉大光榮正確的一吻，足以預示兩人今後的幸福生活，也可以就此擱筆啦，但現在是九十年代， 言情小說不但要講求浪漫和溫馨，更要突出香艷和奇情。於是就有新潮作家寫兩人吻著吻著，男的把手伸過去拉女的衣服上的拉鏈啦。「她渾身發熱，發抖，忽然用盡全身力氣，竭力要將他推開，說道：『不，不┄┄咱們不能這樣┄┄』他把她抱得更緊，喘息著說：『我們┄我們明天就結婚，好嗎？』她這次真的全身一點力氣也沒有了，腦中一片空白，夢囈般地說道：『好┄┄』只覺得他手越來越伸向她處女的禁地，心中又是驚喜，又是害羞。兩人一起緩緩倒在床上。」

下面大段大段，都是描述男女主人公如此如此，這般那般，最後達到靈與肉的高度融合。言情小說的一大訣竅，就在於靈的時候要靈得一塵不染，肉的時候也要肉得頭皮發麻。將男女主人公的美好戀情上升 到肉的交流的新高度，足以顯出暢銷本色，有些作家更是天賦異稟，將雙方狗皮倒灶時，女方的感受性描寫得纖毫入微，以便男性讀者看得血脈賁張，「不曾真個也銷魂」，可以自娛自樂一番。
6、尾聲。在如夢如幻的戀情描繪中嵌入了一段霉克拉夫的實寫之後，愛情故事終於要降格到柴米油鹽醬醋茶的婚姻生活，實在是大殺風景，因此有必要來個實而虛之， 虛而實之，著重寫兩人一覺醒來，已是正午窗外陽光明媚，就此收盤而不讓人覺得太陽已經開始從最高點下跌了。此外也有銀貨兩訖法，讓大夥兒看到女主角已經象《伊索寓言》中的狐狸那樣，含著骨頭露著肉，也就可以了。

㈣ 《愛愛糯米團》txt全集下載

鏈接:

㈤ 有部武俠電影，在尾部兩個大神愛愛還說無敵旋風腿，這是什麼電影有誰知道嗎

是釋小龍和林志穎演的電影嗎？
《旋風小子》 《新烏龍院之Ⅱ》 《十兄弟》 {中國龍》 《黃金島歷險記》 《龍在少林》 《哪吒大戰美猴王》 《祖孫情 》 《笑林小子II》 《新烏龍院》 《無敵反斗星》 《天庭外傳》 小時候是這樣度過的，呵呵

㈥ 寫小說的內容疑問

呵呵，又一個文學青年，先贊一個！
（1）其實所謂小說，當然有長篇短篇中篇之分啦!這個看你個人喜好了，如果你想寫短小精幹又扣人心弦的，當然是短篇了，就像李碧華的短篇小說，都是字數很少但是卻很讓人深思的！建議去讀一讀，比如《水袖》；那如果是長篇，LZ喜歡看哪種類型的？穿越，架空，宮斗，懸疑，恐怖，還是其他的？如果穿越，建議讀讀《綰青絲》，架空就讀讀《後宮甄嬛傳》，都是很經典的！
（2）不寫現實當然可以啊！小說本來就是虛構的啊，當然玄幻啊什麼的都可以啊。脫離現實又怎樣？像哈利波特，不一樣紅遍了大半個地球嗎。不會很爛的啊！再想想你說的火影之類，其實，這些小說是基於現實但卻又高於現實的！因為海賊中的和火影中的友情愛情等等，不正是現實生活中都有的嗎？所以說，寫小說是完全可以參照生活寫出生活中沒有的東西的的。還有仙劍，我不知道LZ是不是仙劍的游戲迷，還是看了電視劇才喜歡仙劍的。總之，我覺得，仙劍真的是永遠不能被超越的一款游戲，裡面纏綿悱惻的愛情和值得人深思的問題，真的已經深深刻在仙迷的心理了！是不是平淡的現實又有什麼關系呢？小說，最重要的是能寫到讀者的心裡並且引起共鳴，這就夠了
（3）用什麼軟體寫？這當然看LZ喜好的啦！背景色也是一樣啦！WORD也可以啊，好用好保存的~如果LZ勤清理系統病毒的話，又不經常發到網上，不會被病毒侵襲啦！

以上拙見~希望可以對LZ有些幫助

㈦ 《旋愛》講的是什麼

在網路找的答案……我沒看過，但是看沒人答，我就找來答了。不過後面推薦的日劇是我自己寫的哦！！是我的個人愛好~~~都是J家的帥哥哦~~~卡卡~~~

2009冬季主打日劇 旋愛
劇 名：Love Shuffle~旋愛
電視台：東京放送TBS
首 播：2009-01-16
回 數：
STAFF
編 劇：野島伸司
配 樂：
製作人：伊藤一尋
導 演：土井裕泰 山室大輔
其 它：
演 員
玉木宏（宇佐美啟）／香里奈（逢沢愛瑠）／松田翔太（世良旺次郎）／DAIGO／吉高由里子／小島聖／貫地谷しほり（香川芽衣）／谷原章介（菊田正人）
主題曲： アース・ウィンド＆ファイアー「FANTASY」
插曲： バングルス「ETERNAL FLAME」
人物關系相關報導
翻譯：DDbaba
野島作品 玉木宏首次感動出演！香里奈等共同出演
12日獲悉，男星玉木宏（28歲）和女星香里奈（24歲）將首次挑戰野島伸司（45歲）導演的電視劇。
定於明年1月16日開播的TBS系列電視劇【旋愛】（周五晚十點），講述的是包括松田翔太（23歲）、谷原章介（36歲）等住在高級公寓同一層的四對男女相互交換自己的戀人，重新尋找真愛的故事。
第一次出演TBS電視台連續劇的玉木宏激動地表示：「以前曾經看過很多野島先生的作品，這次有幸能讓自己出演感到十分地開心。」香里奈站在觀眾的視角坦言：「因為這是一部非常獨特的作品，我很期待劇情的發展。」
玉木宏等人出演 野島版《男女七人夏日物語》
野島伸司（45歲）由於導演了《第101次求婚》、《高校教師》等劇而大受歡迎，此次推出由自己親自創作劇本的連續劇《旋愛》（每周五晚十點）。這部劇將於明年的1月16日在TBS電視台播出。這是一部講述玉木宏（28歲）、香里奈（24歲）、松田翔太（23歲）等四對戀人相互交換自己的男女朋友，聞所未聞的喜劇片。現在野島版《男女七人夏日物語》正漸漸成為大家關注的焦點。
這次野島將以高級公寓為故事舞台。玉木宏飾演一個總是添亂的IT企業科長，未婚妻——即社長千金貫地谷志穗里（22歲）向其提出分手之後，他走進公寓的電梯，卻突然遭遇停電，不巧和此公寓的住戶香里奈、松田、谷原章介（36歲）三人一同被關在電梯里。在等待電梯恢復的這段時間里，他突然提出一個疑問——「命中註定的戀人真的只有一個嗎？」，於是大家決定交換自己的戀人來尋找答案。
自03年1月的《高校教師》以來，製片人伊藤一尋六年不見之後，此次談到企劃意圖時表示：「希望觀眾開心的欣賞之餘，能將這部劇結合到自己的切身實際去思考。」這一次野島和伊藤也還是像往常一樣，走出會議室，去小酒屋或烤肉店來構思新的創意，於是想出了這個並不嚴肅、反而極富現代感又很輕松的四對男女的故事，是一部講述愛情和友情的片子。被稱為是由明石家秋刀魚（53歲）和大竹忍（51歲）於1986年TBS台共同出演的《男女七人夏日物語》（編劇：鐮田敏夫）的野島版。
分集介紹：
第一回：
才29歲就位居一流IT企業科長職位的宇佐美啟（玉木宏），在別人眼中自然是個精英。但事實上他卻連二
流大學都畢不了業，胡攪蠻纏才進了未婚妻香川芽衣（貫地谷しほり）父親的公司。啟雖然住在高級公寓的
頂樓，但是房租還要向養父借。
過著與自己身份完全不相稱的生活的啟，在還差三個月就要結婚的時候，芽衣突然說要解除婚約。啟面臨
著失去愛情和安定生活的困境。他不能理解芽衣突然變心，希望能夠重新博得芽衣的芳心。。
之後，啟回到公寓乘電梯時，由於雷雨電梯停電了。啟和住在同一層的其他三人被困在電梯里。這三個人
分別是：會三國語言的翻譯逢澤愛瑠（香里奈）、專拍女性的攝影師世良旺次郎（松田翔太）、心理醫生
菊田正人（谷原章介）。等待電梯來電的時間里，在正人的提議下，四個人分別向大家介紹了自己。啟把
自己和未婚妻因為莫名其妙的原因而無法繼續的事情告訴了大家。看起來都身份顯著才貌雙全的其他三個
單身漢貌似也有各自的煩惱。四人迅速的打成了一片。
幾天後。。。四個人聚在餐廳，想要實行正人的提案。大家各自都帶了自己的交往對象。啟帶了芽衣，愛瑠
帶了青年實業家大石諭吉（DAIGO），旺次郎帶了有夫之婦上條玲子（小島聖）。但是，啟卻提不起興趣。
因為，正人的提案是----如果不能和自己現在的戀人好好相處，那就大家來love shuffle=交換戀人。。。
第二回：
第一星期的「愛殺」：愛愛（愛琉）和小鬼（旺次郎）、菊菊（菊田正人）和芽衣、上條和小兔（啟）、諭吉和海里。一天結束，四個人在走廊里開「睡衣PARTY」，小兔為了被解除婚約、失去工作而苦惱，也慶幸芽衣暫時沒有告訴家裡解除婚約，另外三個人為此同情芽衣，排斥小兔。上條只和長的帥氣的男人上床，為此小兔被喂吃了很多東西，但還是在最後一科逃走，到泳池看到愛愛，卻因為吃的大補的東西太多而流鼻血，被愛愛誤會諷刺。小鬼帶愛愛到攝影棚拍照，一邊拍一邊隨即問尖銳的問題，最後問出愛愛的心結：雙胞胎哥哥因病死在自己面前，而她則自責生病的不是自己。海里和諭吉在被諭吉包下來的餐廳里吃飯，卻只有諭吉一個人在說話打圓場，海里只是使勁嚼著冰塊，諭吉無法也只能跟著嚼著冰塊，從餐廳出來，海里想要自殺，被諭吉救下，看到海裏手腕上有很多傷痕。諭吉和小兔在路上相撞，兩人一起回到公寓，遇到芽衣，小鬼想甩開諭吉和芽衣說話，芽衣卻說是來找菊菊的。菊菊給芽衣做催眠，小兔緊張。諭吉告訴小兔他皮箱里的錢都是只有上下兩張是真錢。芽衣從菊菊房裡離開，卻表情呆滯，小兔緊張，正好愛愛從電梯里出來，面帶淚痕，小兔追問芽衣，諭吉追問愛愛，卻都不可得。諭吉在停車場偷襲小鬼，小鬼以為盜賊，重傷諭吉。諭吉和海里二次約會依舊無話嚼著冰塊，上條約小兔吃飯，小兔說明不能和她發生關系，上條遂到酒吧找其他男人，小兔看不過去，和酒吧里的男人起了爭執。小鬼和愛愛回家做飯，氣氛曖昧，卻突然接到電話，趕到酒吧，小鬼本想替小兔出頭，熟料對方是檯球好手，小鬼猶豫，小兔接過球桿，他竟然是檯球高手，沒給那個男人再出桿的機會。芽衣和菊菊正在約會，得知消息，芽衣說只要有觀眾，小兔一定會贏。他是那種閃閃發光的男人。並對菊菊回憶兩人的初始。第二天早上，愛愛准備了早餐在走廊里等大家，小兔醒來發現上條睡在自己身邊，不知所措，愛愛正好進來送早餐，對他的行為氣憤不已。
第三回：
新的一周，小鬼和芽衣、小兔和海里、菊菊和愛愛、諭吉和上條。小兔怕芽衣知道他和上條上床而生氣
，另外三個人則表示新的一周要全力以赴。小鬼帶芽衣拍照，芽衣承認最愛的還是小兔。小兔和海里約
會，海里依舊不說話，沒辦法小兔送海里回家，看到海里房間里的壁畫，很受震撼，這時海里的父親回
來，海里讓小兔假裝是模特，海里畫了小兔的裸畫。海里父親才放小兔離開。菊菊和愛愛吃飯，菊菊給
愛愛講死亡本能，說海里是受到死亡本能的控制才想自殺。芽衣利用小鬼給自己打造的新的成熟的造型
騙小兔說自己和小鬼上床，小兔找小鬼對峙，小鬼認為芽衣這么說有自己的道理，就承認是真的，小兔
和愛愛覺得小鬼不該。諭吉以為上條也會和自己上床，誰知上條沒看中他的樣子，小兔和諭吉同樣失落
的心情使他們成為「嘮叨二人組」，常在路邊面攤吃面。偶然的機會上條看到摘下眼睛的諭吉，覺得他
很可愛，諭吉遂圓了心願，和上條上了床。愛愛找到芽衣，知道芽衣是在騙小兔，決定告訴小兔真相。
小兔和海里到游樂園，海里還是發呆，小兔一個人玩的很開心。愛愛和菊菊來到菊菊女友的墓地，菊菊
說他到現在也不知道為什麼當初愛人會突然自殺離他而去，愛愛感動，請求菊菊和自己在一起，菊菊拒
絕，說他只是同情他。小兔和海里路過游戲店，海里看中了裡面一個一隻眼睛壞了的熊貓，小兔為了拿
到那個熊貓而一次又一次的投幣。最後沒有錢了叫來愛愛，店長怕對自己店的生意不好決定把那個熊貓
送給小兔，愛愛卻說一定要自己憑實力得到，小兔也決定要憑實力，最後在眾人圍觀歡呼下，小兔終於
抓到了那個熊貓，海里緊緊抱住熊貓，而小兔和愛愛也有了特別的詞彙：panda。小鬼送芽衣回家，芽衣
為小鬼的話感動，輕輕吻了芽衣。小鬼回到公寓，知道真相的小兔和愛愛一起向小鬼道歉，小鬼也向小
兔道歉，因為剛剛芽衣親了自己，小兔愣住，小鬼猛的親了小兔，小兔僵住，愛愛問小兔什麼感覺，小
兔重復剛才小鬼形容芽衣的話：很軟。
第四回：
新的一周，小鬼和海里、小兔和愛愛、諭吉和芽衣、菊菊和上條。諭吉找到小兔，要互相幫助，幫助彼
此贏回愛人的心，兩人成為好朋友。諭吉和芽衣約會，貶低自己來抬高小兔，芽衣覺得諭吉人格高尚，
諭吉意識到自己弄砸了。小鬼帶海里拍照，海里依舊神色恍惚，面對小鬼的尖銳的問題也沒有多大的反
應，小鬼生氣，帶海里到河上的大橋，說海里不是真的想自殺，要是真的想就現在跳下去，海里就真的
跳下去了，小鬼連忙也跳了下去救海里。把海里就上來後，小鬼才相信海里是真的想自殺，開始覺得這
樣的女孩很有意思，緊緊抱住海里。小兔和愛愛約會，愛愛發現小兔的車里掛了一個諭吉送的裝飾物，
愛愛告訴諭吉有「跟蹤狂」的毛病，而且他只相信一個人，這個人要是不喜歡日本，他甚至能去買導彈
把日本毀了，小兔不信，卻發現諭吉和芽衣就在身後，才相信諭吉送的裝飾物中真的有GPRS定位系統。
四個人在海邊盡情玩了一天，晚上小兔和諭吉離開的時候，有一夥人帶走了芽衣和愛愛，小兔和諭吉敢
去，卻看到一幫人，小兔以為就是他們帶走了芽衣和愛愛，氣憤的說教，愛愛和芽衣澄清是這些人救了
她們。小兔尷尬，而諭吉出現說出是自己僱傭了表演大學的人假裝帶走芽衣和愛愛，讓小兔有機會英雄
救美。三個人詫異不已，而救愛愛和芽衣的人覺得被戲弄，十分的生氣。要揍他們。小鬼送海里回家，
離開的時候說想要抱海里，海里答應。愛愛給小鬼打電話，原來小鬼是這個幫派的第一屆首腦人物，但
是對方並沒有答應放過小兔和諭吉，小兔給那人一張自己的名片，說要先送傷員去醫院，讓對方再去找
他。諭吉送芽衣回家，諭吉知道自己做的事情另小兔失望，芽衣也不好說什麼。幫派的人果然去找了小
兔，小兔叫來愛愛，和幫派老大在公司樓頂打了起來，雖然小兔一直挨打，但是卻和對方結下了交情。
諭吉找小兔道歉，小兔誠信原諒諭吉，和諭吉的友情更加深厚。上條看到了菊菊屋子裡菊菊和愛人的照
片，菊菊的愛人和「愛殺」中的一個人長的很像，以此要挾菊菊和她上床。
第五回：
四個人開睡衣party，愛愛說適合做丈夫的人是菊菊，適合做情人的人是小鬼，適合做朋友的是小兔，小
兔受打擊。菊菊說這周愛殺回到起點，和原來的戀人一起，看是不是真的是最適合的。小兔向公司辭職
，決定要作回芽衣欣賞的發光的小兔，芽衣不理解，認為現在經濟危機，失業的人有很多，他這么做是
輕率的。愛愛和小鬼、菊菊聯合起來逗小兔，說愛愛生病了，小兔來關心她，愛愛趁機對小兔表白，小
兔愣住，然後說自己可以把下輩子給愛愛，這輩子卻不行，這時小鬼和菊菊進來，三個人笑成一團，小
兔卻哭了，說自己今天惹芽衣生氣了，三個人慌忙用盡方法逗小兔。海里到菊菊的診所檢查，菊菊對海
里說，她可以怎麼做都行，哪怕傷害到誰都無所謂。眾人幫小兔找工作，最後愛愛聯繫到一個工作給小
兔。海里來找小鬼，小鬼為海里的畫所震撼，覺得自己膚淺，說起自己的往事，海里笑著對小鬼說，你
願意成為怪物嗎？就在小兔和芽衣慶祝他找到工作的時候，愛愛抱歉的說那個工作黃了。小兔沒有告訴
芽衣，而是自己出去找工作，可是處處碰壁。上條對愛愛說起自己知道菊菊的秘密，愛愛問菊菊，菊菊
承認愛殺中有個人和自己的愛人長得像，愛愛猜測是芽衣。小兔找不到工作在路邊攤喝酒，付錢的時候
發現錢包丟了，被警察帶走，邊走便大聲喊叫，說的話都很有道理，很有煽動性，周圍的人都跟著歡呼
。小鬼和愛愛到警察局接小兔。小鬼感覺愛愛喜歡上小兔了。「愛殺」進入第二輪，眾人在游泳池邊集
合，小兔說自己和芽衣要退出，可是芽衣卻說她心裡有了另外的人，不能退出，小兔震驚的掉入游泳池
。
第六回：
新一輪愛殺：芽衣和菊菊、諭吉和海里、小鬼和愛愛、小兔和上條。就在小兔失望的時候，芽衣哥哥，
也就是小兔原來的上司邀請小兔回來繼續工作，因為芽衣的爸爸得知小兔辭職後，覺得是哥哥管理的不
好才讓小兔離開的。諭吉為了小兔暗中監視菊菊和芽衣，而海里也認為芽衣喜歡的是菊菊。小兔苦惱，
卻誤會芽衣和菊菊接吻。小鬼和愛愛在戶外拍照，海里來找小鬼，小鬼拿出上次給海里拍的照片，卻被
照片里的鬼影嚇得逃回了公寓。晚上海里去找小鬼，小鬼不讓海里進房門。小兔和上條打高爾夫的時候
，上條的老公回來。後來上條的老公找來小兔、小鬼、菊菊、諭吉，對他們說他和上條的愛情是超越性
的，是永恆的，小兔反駁，上條震撼。公司里也形成了小兔的粉絲團。小兔和芽衣聊天，小兔對芽衣很
生氣。上條也覺得愛愛喜歡上了小兔，愛愛否認。海里又來找小鬼，小鬼最終放海里進來，同時讓她在
和他在一起的時候不許看別的地方，和那些虛無的鬼神對話。芽衣和愛愛一起，愛愛心情不好，兩個人
到歌屋盡情的唱歌。小兔、菊菊、小鬼一起洗桑拿，小兔說自己准備放棄芽衣，讓她和菊菊幸福，而菊
菊卻說他的愛人不是和芽衣長的像，小兔震驚。小兔離開桑拿房的時候拿錯了鑰匙，在愛愛和好奇心的
驅使下，兩個人到菊菊房裡找菊菊和愛人的照片，卻看到菊菊的愛人是和小腿長的很像的男人！而浴室
里，菊菊正用深情的眼神看著小鬼。
第七回：
菊菊承認自己是雙性戀。小兔和愛愛盡量努力做到心態平和。新一周的「愛殺」：小鬼和芽衣、愛愛和
菊菊，小兔和海里，諭吉和上條。小鬼說芽衣喜歡的人可能是自己。愛愛和菊菊吃飯，碰到菊菊的同學小龜，小龜對愛愛一見鍾情，小兔帶海里去打保齡球，然後送海里回家，小兔看到了海里的爸爸逼迫海里回去畫畫。諭吉在小鬼的手機上裝了定位系統，能竊聽兩個人的談話，小兔和諭吉一起聽，芽衣和小鬼做飯的時候，芽衣答應告訴小鬼自己在意的人是誰，卻在關鍵時刻，被小鬼扯斷了裝飾物，諭吉和小兔什麼也沒聽到。小鬼、小兔、菊菊三個人打電話，菊菊說以為海里父親是因為妻子早年和別人跑了而對女兒極盡苛責。小鬼卻說海里是自己的寵物。芽衣對愛愛說自己決定要跟小兔重歸於好，愛愛神情恍惚，昏倒了。諭吉和上條約會，說自己知道了她的真正的目的。芽衣對小兔說她想明白了，要和他重歸於好。小兔問那個心裡在意的人呢，芽衣說沒有了。諭吉繼續跟蹤，在運動場聽到芽衣說在意的是諭吉，諭吉震撼，從此對芽衣上了心。小兔擔心海里自殺，來找海里，並說小鬼並不是真的把她當成寵物的，被海里的爸爸聽到，質問小鬼是誰。愛愛答應和小龜約會，卻在見第一面的時候情緒失控，指責世界上的男人。小兔聽信菊菊的話，以為海里的父親故意苛責。小兔要海里跟自己走，他們大家會照顧她，海里卻說她沒有地方可以去，正在這時小鬼來了，對海里伸出手說，你有地方可以去的，過來。海里跟著小鬼走了。海里走後，小兔聽海里的爸爸說，他和海里媽媽很相愛，海里媽媽早年去世，而海里從小想自殺，只有在畫畫時才忘我，因此他才強迫他不停的畫畫。在橋上，海里對小鬼說我愛你，說完卻聽到了海里肚子在叫，海里只好尷尬的說，我餓了，小鬼笑，說這句話才適合你，海里也笑，小鬼掐海里的臉，不許她那麼笑，隨後轉身離開，卻說，我會動心的。菊菊回來，看到在走廊吃東西的海里，對海里說按計劃進行，海里原本的笑臉又變成了沒有表情。回到住處的小兔在游泳池看到愛愛，愛愛哭著說最討厭小兔，小兔莫名其妙，隨後愛愛吻了小兔，然後看著窗外，說原來是滿月啊，難怪這么奇怪，小兔看著滿月發出狼嚎。
各集收視率：
第一話：10.0
第二話：10.7
第三話：8.2
第四話：9.6
第五話：8.9
第六話：8.3
第七話：7.6
第八話：7.5
第九話：7.0
最終回：10.1

Bloody Monday(血色星期一，我就是因為這個萌上三浦春馬的……）
極道鮮師（你應該看過了吧……反正絕對是經典……）
流星之絆（二宮和也、錦戶亮、要潤、戶田惠梨香、中島美嘉……陣容不錯啦~~三兄妹為查找殺死父母的犯人當欺詐師……）
魔王（大野智和生田斗真的搭檔超好~~）
Code blue（山P演的……）
神之水滴（小龜演的哦~~找葡萄酒的，很華麗……）
野豬大改造（看過吧？小龜、山P、堀北真希……）
貧窮貴公子（二宮和也和櫻井翔，早期的啦……）
偵探學員Q（要潤還有一幫小孩……比如山田涼介，有點假，但是是推理破案類……）
神探伽利略（Mr.Brain多少有點仿照這個拍的，絕對是推理劇的經典！！）
垃圾教師——教師再生（Hey!Say!Jump里四位演的……風格絕對是年輕啊……）
smile（松本潤……演一混血兒……）
貧窮男子（小栗旬和三浦春馬……我對小栗沒什麼興趣，但是三浦春馬很好啊……）
秘密花園（要潤、本鄉奏多、釋由美子……）
美味學院（相葉弘樹蠻帥啊，雖然劇情有點邪乎，講做飯的……）
無家可歸的中學生（小池徹平啊！！）
少年刑警（也是小池徹平……）
brother☆beat（速水重道、玉山鐵二，劇情一般，就是看人，這個有點早）
求婚大作戰（山P，這個還玩穿越……）
家有六子（哈哈，自己看吧……堀北真希，要潤，向井裡，山本裕典……）
Mer.Brain（木村拓哉大人！！他的經典程度不用說了吧？）
有閑俱樂部（我們家仁帥首次主演！！！）
我的帥管家（也有版本叫小咩的帥管家，水島宏超有愛~）
花樣男子（松本潤！）
偷偷愛上你（日版的花樣少男少女……小栗旬我是不咋喜歡，但是有生田斗真和堀北真希~~~）
零秒出手（山P，還沒出完……）
欺詐獵人（還是山P哦……）
吸血鬼男孩（中山優馬，也沒出完……）

以上，基本都是08、09年的日劇，雖然也有更早的，但是08、09居多啦……
就想起來這些，再有就讓別人接著補充吧……
我只是想說我超愛J家噠！！！……沒了……

㈧ 偶想寫小說，能幫幫偶嗎

是怎麼寫小說嗎？給你幾點建議……
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。

小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。

第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。

小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」

第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。

第四點忌諱是：不要概括，要具體。

關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。

因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。

將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！

你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。

「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。

想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？

是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。

使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。

在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。

應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。

抓住興奮點：

對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼

在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。

這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。

於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。

我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。

最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。

當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點

通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。

現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。

靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。

讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。

作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。

那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。

我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。

「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。

小說創作中的懸置緊張法：

微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高朝。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。

作家十二戒：

作家十二戒一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」

二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」

三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」

四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」

五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」

六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」

﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」

八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終。」

九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」

十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。

十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖」

十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。

另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多﹐在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。

第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經驗﹐或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太聖人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個男人﹐網上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。

第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那隻會使得大米粘上蒼蠅。

第四﹐什幺應詳寫什幺應簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。

第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業三國﹐他的YY在於青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉﹐應以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。

第六﹐最重要的一點『品味』﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作﹐所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬卷書﹐現在是網路的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多小說的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。

如果是要劇情的話，告訴我你要寫的類型，我可以給你提供一個（再追問里問）
望採納！謝謝！

㈨ 有沒有星夢天使、守護甜心、網王、名偵探柯南、獵人、愛麗絲學園、死神、家教、櫻蘭的小說啊

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櫻蘭：黑道少爺在櫻蘭
網王：這個有很多啊（你可以自己去查）
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獵人：這個也有很多啊！！！（你可以自己去查）
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