㈠ 關於「油紙傘」的詩詞,古詩現代詩歌均可,最好是由著名作家創作的。
《雨巷》——戴望舒
撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長,
悠長又寂寥的雨巷,我希望逢著,
一個丁香一樣地,結著愁怨的姑娘。
她是有丁香一樣的顏色,
丁香一樣的芬芳,丁香一樣的憂愁,
在雨中哀怨,哀怨又彷徨;
她彷徨在這寂寥的雨巷,撐著油紙傘,
像我一樣,像我一樣地,
默默行著,冷漠,凄清,又惆悵。
她靜默地走近走近,又投出,
太息一般的眼光,她飄過,
像夢一般的,像夢一般的凄婉迷茫。
像夢中飄過,一枝丁香的,
我身旁飄過這女郎,她靜默地遠了,遠了,
到了頹圮的籬牆,走盡這雨巷。
在雨的哀曲里,消了她的顏色,
散了她的芬芳,消散了,甚至她的
太息般的眼光,丁香般的惆悵。
撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長,
悠長又寂寥的雨巷,我希望飄過,
一個丁香一樣的,結著愁怨的姑娘。
(1)暮色如血小說全文閱讀擴展閱讀
創作背景
這首詩寫於1927年夏天。當時全國正處於白色恐怖之中,戴望舒因曾參加進步活動而不得不避居於松江的友人家中,在孤寂中咀嚼著大革命失敗後的幻滅與痛苦,心中充滿了迷惘的情緒和朦朧的希望。《雨巷》一詩就是他的這種心情的表現,其中交織著失望和希望、幻滅和追求的雙重情調。這種情懷在當時是有一定的普遍性的。
作品賞析
詩中描寫了抒情主人公「撐著油紙傘」,獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望,希望逢著「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」,這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳,而她的內心卻結著憂愁、哀怨。
他逢著了這樣的姑娘,然而轉瞬即逝,「像夢中飄過」,她的顏色、芬芳、「太息般的眼光」以及「丁香般的惆悵」統統消散在「雨的哀曲里」。他依舊「撐著油紙傘」,獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷,依舊懷著希望,希望飄過「一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘」。
《雨巷》在藝術上一個重要的特色是運用了象徵主義的方法抒情。象徵主義是十九世紀末法國詩歌中崛起的一個藝術流派,他們用世界末的頹廢反抗資本主義的秩序。在表現方法上,強調用暗示隱喻等手段表現內心瞬間的感情,這種藝術流派於五四運動退潮時期傳入中國。
戴望舒早期的創作也明顯地就受了法國象徵派的影響。他的創作的一個重要特點,就是注意挖掘詩歌暗示隱喻的能力,在象徵性的形象和意境中抒情。《雨巷》就體現了這種藝術上的特點。
詩里那撐著油紙傘的詩人,那寂寥悠長的雨巷,那像夢一般地飄過有著丁香一般憂愁地姑娘,並非真實生活本身地具體寫照,而是充滿象徵意味地抒情形象。這些形象所指的全部內容不一定能夠具體說出,但可以體味這些形象所抒發但朦朧的詩意。
那個社會現實的氣氛,那片寂寞徘徊的心境,那種追求而不可得的希望,在《雨巷》描寫的形象里,是既明白又朦朧的,既確定又飄忽地展示在眼前。想像創造了象徵,象徵擴大了想像。這樣以象徵方法抒情的結果,使詩人的感情心境表現得更加含蓄蘊藉,也留下了馳騁想像的廣闊天地,感到詩的余香和回味。
《雨巷》朦朧而不晦澀,低沉而不頹唐,深情而不輕佻,確實把握了象徵派詩歌藝術的幽微精妙大去處。
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暮色如血,染紅了蠶山村的天。女人們呼喚丈夫和孩子的喊聲,田裡老牛的哞哞聲,光著腳丫四下亂跑的孩子們清脆的嬉笑聲,如一首曲子,奏起那濃厚的生活氣息。
「我說阿翰,見著李二哥了么?」
村裡長街上,一個麻衣漢子沖著田裡回來的農夫張翰叫嚷。
李老二是蠶山村裡最棒的獵人,一桿獵叉一把長弓敢上蠶山走一個來回。要說那蠶山上,老黑熊瞎子睡著,野豬王撅起屁股鬧著,沒點膽量還真不敢走那道道。於是乎村裡人見了他,個個兒都得直起大拇哥,喊上一聲,李二哥。
「沒哪...指不定哪座兒山頭上擺陣呢。」張翰咧咧嘴:「咋的,張大嘴,想托二哥給你整條虎鞭補補身體?」
「去你娘的蛋,爺威猛的很!」麻衣漢子張大嘴嘿嘿的笑罵一句,大步流星的走開了。
張大嘴的嘴巴不大,偏生的愛問事,好扯淡。所以,村裡人便給他取了大嘴的綽號。只是這方圓十里,他張大嘴也能算一號人物。甭管是芝麻粒小的事,還是其他事情,他張大嘴都能一一知曉,且都搶先人一步。他在這小小一片地方,也是個百曉生般的存在。
「……
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我們一定在一起,不吝天涯。
無邊彼岸,拈花回眸。
那一笑嫣然,咫尺天涯。
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九州極南的盡頭,便是天之涯。海魂川。
如果有出海的旅人行經此地,便會看見海魂川的危涯之畔,生長著一株極高入雲的桫欏樹。羽狀寬葉鋪灑雲天,那三十多丈的出塵靈木。若不細看,便不會發現枝葉間,那個緋衣黑發的明麗少女。
她整日倚這桫欏樹,看著大海上的日出日落,任海上的長風拂起她的寬襟廣袖。俯視著大海上的碧波潮生,白浪滔滔,以及不斷出入大海的巨大木蘭舟。
每每有行至樹下的旅人,她便會從葉間探出身。赤色瞳眸中映著繁密的羽葉,似一個玉琢而成的雕塑,綻放干凈如雪的笑容。
她會指點你看暮色如血中歸航的木蘭巨舟,盤旋飛翔天宇的海燕。纖細的指尖似是染上了夕陽的光輝,美得不祥。
她是泠軒,行走九州的第一劍客鍾隱之女。那個劍膽琴心的俠士遺下的唯一血脈。
沒人知曉泠軒的母親是誰。就如沒人知曉,這個女孩在此守望了多少個日夜……
㈣ 斷鴻聲遠長天暮,天上人間憑闌處。
聽著鴻雁的鳴叫聲漸漸遠去消失在天際之間,遠處無邊的秋色與浩淼的水波相連,雲彩被碧藍的天色映托著,這美麗的景色使人留連。
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伊蓮是個漂亮的女孩兒,皮膚白白的,眼睛大大的,睫毛長長的,是高中名副其實的校花。這天上完了晚自習,她回到位於市中心的家裡。剛一進門,就看見桌子上擺放著熱氣騰騰的飯菜,伊蓮喊到:「姥姥,我回來了!」因為伊蓮的父母都是外交官,常年在國外工作,她和年邁的外婆住在一起。
白發蒼蒼的老人枯瘦的身子坐在藤木的椅子上,一針一針地在為外孫女鉤織著白色的毛衣。伊蓮撇了一眼那個花紋,還是那麼一個一個小花朵,她嘟著嘴說:「這么老舊的圖案,真難看!穿到外面會讓同學笑話的!」
老人微笑著說:「這個是風信子,它代表希望,受到這花祝福而生的人,都會極富忍耐力和包容力。她會帶給許多人希望,同樣自己的人生也非常的豐富。」
伊蓮說我才不要這個,外婆摘下老花鏡,問她想要什麼圖案。
女孩跑回自己的房間,從抽屜里翻出她和朋友們逛街時買的T恤,指著上面的滴血的骷髏頭和十字花圖案,這個是現在最流行的『非主流』、「制服控」,這多酷啊!姥姥你……
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她與他成親兩載,平和恬淡,相敬如賓
直至一日,她真實身份不幸敗露,以至於所有掩飾與偽裝都被撕開!
「沈玉青,或者應該叫你沈左使,你的戲,應該結束了。」他的雙眸明亮而犀利,宛如劍刃逼人。
鮮血自胸前汨汨滲出,她忍住痛,凄迷地笑著問他:「風炎陌,這兩年的情分里,你究竟有沒有一分是真的夫妻之情?一絲一毫,可曾有過?」
他抿了抿唇,眸子冰冷:「沒有。」
殘陽斜下,暮色如血
這一刻,終於知曉,她的痴心,有多麼的可笑
她死不足惜,可是,腹中胎兒已有三月……
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她乃天門玉面左使,翠衫翩翩,玉簫若劍,艷煞了旁人
他是朝中右相,手握重權,一人之下,萬人之上
他與她各為其主,正邪不兩立!
劍鳴九州寒,江山越洪荒
他用盡手段剿滅武林四大天門,公主下嫁於他,權勢榮耀更是無人可及
沈玉青靜靜看著眼前的男人,心裡一痛,面上卻掛著笑。
「哎,逃了這么久,還是被你找到了。」她幽幽嘆息,聲音如春水般輕柔:「夫君,……
㈦ 類似!!!戰起1938!!!的二戰文,不要奧地利的玫瑰,情迷柏林也看過了。。
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㈨ 包含和關於油紙傘的著名的美文和詩歌。
1、《西湖雨,訴說我千年的幽怨》
作者:佚名
在這鶯紅柳綠的時節,行一葉扁舟,手持油紙傘,站於小舟的船頭,悵然眺望:透過煙雨蒙蒙的西湖堤岸,長街曲巷,黛瓦粉牆,飛檐漏窗,若隱若現。
縱有平湖秋月,蘇堤春曉的溫婉,但千樹瓊花,十里垂柳,點破的卻是一紙夙願。碧波漣漪,載著我懷古的情傷,一路雨絲,一路花香,一路嘆息,一路結著幽怨的惆悵……
遠處,竹色的樂音幽幽彌漫,是誰輕扣竹弦,是誰舞弄蕭管,是鶯歌,是燕昵,還是縈縈繞繞,揮之不去的相思呢喃。晃動的水,晃動的心,晃動的情,晃動的歷歷在目。
船至靠岸,我踏著微波,兩袖清雲,提步輕邁於千年恍惚的夢里。遠處,青煙緲緲,哪裡是前生,哪裡是來世。
2、《江南·雨巷·油紙傘》
作者:佚名
喜歡雨巷詩人---戴望舒那首著名的朦朧詩《雨巷》,只緣於那一把如詩若夢的油紙傘。你想,晚雨瀟瀟,小巷深深,此刻,濕漉漉的青石板小徑上默默踟躇著的一把油紙傘,該是何等的寂寥。
怎樣的憂傷,那傘沿上滴滴答答的雨珠兒,該是崩濺著大珠小珠落玉盤般的脆響吧;那傘下的人,該是一襲藏青色的長衫,黑邊的圓圈眼鏡下,一定有著一張蒼白而年輕的臉。
撐著油紙傘,獨自彷徨在悠長、悠長又寂寥的雨巷……
3、《石板街的思念》
作者:佚名
滄桑鋪成的石板街
一柄油紙傘悠然的滑過
夢一般淡青的顏色
綉著亭亭的蓮花一朵
是煙花絢爛醉人的三月
有細雨如愁般絲絲散落
我的思念匯集成了一條悠遠的河
清澈的柔波里
油紙傘下的我
已是一株含苞待放的荷
4、《相約悠長寂寥的雨巷》
作者:佚名
我要在生命終結前了我未竟的心願——撐一把油紙傘,相守於悠長悠長又寂寥的雨巷,你不來,我不走。
縱然是紅塵之外還有紅塵,縱然是路的盡頭已沒有盡頭,縱使我枯瘦如葉,我也要擇路而來。
只因半個世紀的請緣,我早已相思成疾,還是用當年的紙傘擋雨,卻怕你的名字濕成深深淺淺的淚痕,以勾起我心靈的唯一傷痛。
從此再也不能握你的身影取暖,甚至走盡這魚巷。
巷以成虛,亦如我破碎的心,有的是一池雨打芭蕉的寂寞,一地風吹落葉的惆悵,一種對月獨酌的凄清,還有一個結著淡淡愁怨的姑娘所勾勒的凄婉。
凄婉又迷茫的故事,一段沒有結尾的雨中曲。
5、《守候前世的油紙傘 等待彼時的煙雨季》
作者:夢進
江南煙水路
行盡
卻不與離人遇
誰人用一把油紙傘
撐起一個睡意盎然的春天
剎那間化作永恆的溫柔
那個素顏女子
輕輕 搖曳著裙擺
在幽深 幽深的雨巷
漸行漸遠·····
那彎曲悠長的青巷
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