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㈠ 胡學文的寫作與創作

胡學文的小說有著異常堅硬的質地，其對於當代鄉村兒女生存的艱難與精神的慘烈有著真實而深刻的表現。他筆下的人物大都是生活在底層的平凡的小人物，他們常被命運裹挾著跌入深淵般的低谷，但他們倔強地與灰暗絕望的命運搏鬥，哪怕頭破血流也不屈服。因此，胡學文的小說充盈著在現實、倫理、人性、命運、性格之間糾纏的極為復雜的意蘊與內涵。
胡學文的寫作以農村為主，自然要寫農民的生活和精神狀態。小說中沒有明顯的時代烙印，時代更多是隱性的。如果寫一個人的成長，這種烙印就明顯一些，如《一棵樹的生長方式》。
胡學文的小說樸素、干凈、准確，以獨特的草原風情、濃郁的生活氣息深深打動讀者。他的小說創作體現了現實風格的堅守與發展，他傾注筆力書寫當代鄉土中國的生存困境，直擊生活的痛處，持續地推進苦難的深度，直到生存的極限。
他的小說，不追逐時尚，不求領風氣之先，踏踏實實，穩穩當當地反映著壩上人們的生活，抒發著自己對生活的理想。自古以來，守得住自己是一直被稱頌的美德。如今的社會要想守住什麼實在是很難了，唯其不易，才愈顯可貴。堅守著自己的創作理念與風格的胡學文，筆下的小人物總是遠離喧囂，有著自己的生活范圍和軌跡。
他的小說是很典型的現實主義風格，但在描寫現實時，他的小說往往能達到一種近乎荒誕的色彩，這既與轉型期中國農村現實中所具有的不合理性有關，也是作者在藝術上提煉所達到效果，正因為逼近現實，小說也將現實中的荒誕性充分地表現了出來。 有朋友在評論我的某篇小說時，說過這樣的話：寫底層是胡學文的宿命。從某種意義上說或許是有道理的，但這樣的說法我並不完全認可。確實，一個作家寫什麼或喜歡寫什麼，並非作家能左右，有的當然可以，有的永遠不能。我也曾經寫過幾篇知識分子的小說，但實話說，我的情感離不開小人物，我更願意寫他們，比如農民，比如普通市民。其實，也包括知識分子。我寫過一篇創作談：《人物之小與人心之大》，我認為一個作家如何構建文學世界，傳達什麼聲音，如何傳達，與人物的性別、身份、職業、地位、能力等並無關聯，起碼沒有直接關聯。寫高官不一定就成名著，寫小人物不一定就不能卒讀。狄更斯、契訶夫作品中的許多人物小到卑微，但誰能否定狄更斯和契訶夫的成就？所以，寫小人物也好，大人物也好，取決於作家的經歷與情感，與題旨無關。如果說與題旨有關，在於從這個點進入後，能拓展多大的空間。
一個作家的寫作與他的出生地、童年生活有著極大的關系。有種說法，作家的寫作是在抒寫自己的童年。換種話說，一個作家總是有自己的領地，那個地方因為是作家最為熟悉的，因此最易爆發情感。站在那個地方，有恣肆的想像和嚴肅的思考。就如一棵樹，扎了根，才能有筆直的樹干、繁茂的枝葉。 故事一定要有創造性
好的小說一定要有一個創造性的故事，超出他人的想像。
哈代的《彼特利克夫人》。一個平民婦女愛上一個青年貴族，像是得了癔病，她把幻想當成現實，竟以為自己和丈夫生的孩子是自己和那個青年貴族生的。臨死前，她將這個「秘密」向丈夫公開了。她的丈夫開始是震怒，後來卻欣喜若狂，驕傲萬分。原來，他也極端討厭自己的資產者血統，認為它太平庸了。在他看來，貴族的血統才是高貴的。他希望貴族的血統融入自己的家族，改變自己的譜系。
哈代這樣寫，是一個創造。地位卑賤的羨慕地位顯赫的，奴才羨慕主子並想爬到主子的位置，自古以來並不稀少。在哈代生活的年代，也並不少見。可是願意自己的老婆和貴族生孩子，並且看得比親生孩子還要好的事確實難見。正是這種「難見」把人的靈魂刻畫得入木三分。
細節是成敗的關鍵
故事固然重要，但胡學文認為，細節是一篇小說成敗的關鍵。
如紀錄片《風吹紅裙》：一個丈夫的死，縣官破案是靠一個偶然發現的細節,即妻子黑裙里邊的紅裙發現的。
如遲子建的《世界上所有的夜晚》：一個女人喝酒，撒野，罵大街，罵鄉幹部，沒人敢惹，她自己什麼也不害怕，但卻特別害怕停電，最後謎底解開：礦難之後，她死去的丈夫不能安葬，只能在冰箱里「睡著」。
如荊永鳴的《大聲呼吸》：兩個進城打工的人心理上壓抑，沒有可哭的地方，最後打車到城外，只為哭一場。
故事可以編，但細節是編不出來的。一篇小說，讀過之後，可能很快就把它的內容忘卻，但某個或某幾個細節卻嵌在腦子里。細節是靠尋找，靠經驗創造的。
人物帶著故事走
小說與故事的區別在於小說要塑造人物性格,人物要帶著故事走，而不是故事帶著人物走。
文學史上，優秀的小說都塑造了鮮明的人物。同樣一件事，不同的人物態度是不一樣的。如看戲，收票者拒進，不同氣質和性格的人可能有不同的處理方式，有ABCD四種 ：堅決要進，給煙拉關系而進，央求而進，不讓進不進。
語言是小說的血液
故事的設置，情節的推進，人物的塑造都要靠語言來完成。
語言是小說的血液，是一個作家的武器，我記得兩篇作文關於「爬」這個字的運用。如：我從四十名爬到十五名。細節，一個老人把剝了皮的瓜子裝在火柴盒裡等自己的孫子，十多盒。
余華敘述一個波蘭作家寫一個煮熟了的螃蟹在逃路，沿途掉下了它的腳。這種逃跑方式讓人詫異。
余華的《活著》寫福貴把兒子有慶埋到一棵樹下，站起來要回家的時候，看了一眼那條日光下的路，這是一條他兒子每天都要走的路。余華覺得福貴剛把兒子埋了，這條路一定得寫一下，因為它就在那裡，他可能走不穩。余華想了很久，想出一個比喻：日光照在那條路上，像撒滿了鹽。
歌德曾言，藝術的真正生命在於對個別特殊事物的掌握和描述。所以，優秀的作者總是善於尋找別人看不見的東西。用距離來比喻，那就是不僅要有難度，還有別致。 故鄉的土地在作家的心裡有著特殊的位置。這里的一抹夕陽、一縷炊煙，抑或是快樂的回憶和痛苦的瞬間，都會成為作家的精神滋養和人生體味。「張垣這塊土壤豐厚、奇異，寫作時間愈久就愈發現她的珍貴。」省作協副主席、市作協主席、著名作家胡學文與記者談及他的文學創作時，對故土充滿了感情。
1967年，胡學文出生在有著遼闊草原、淳樸民風和邊塞情調的沽源縣。他考入張北師范讀書，再入河北師范中文系學習，後回到沽源老家任教。在二十歲出頭的時候，胡學文開始了帶給他無數榮譽的文學創作。
「最初創作時，我總是把小說背景放在清末民初，也寫當代，但東一榔頭西一棒槌的，多數在別人的地里刨食。」胡學文這樣介紹自己創作初期的狀況。
胡學文的創作在繼續，同時他也不斷地吸收文學營養。法國18世紀著名史學家及文藝批評家丹納在《藝術哲學》的一段話讓胡學文深受啟發。丹納寫道：「我們隔了幾個世紀，只聽到藝術家的聲音，但在傳到我們耳邊來的響亮的聲音之下，還能辨出群眾的復雜而無窮無盡的歌聲，在藝術家四周齊聲合唱。只因為有了這片和聲，藝術家才成其偉大。」
「一個人永遠忘不了的是什麼？經歷不同，答案各異。但有些是共同的：童年、母親、土地。」漸漸地，胡學文有了這樣的生活感悟。童年快樂，母親慈愛，土地影響性格。也就是說一方水土養一方人。隨著年齡的增長，這種感受在胡學文的心中日漸清晰，並迸發出奇異的光彩。在這之後，胡學文將自己的目光投向張垣熱土：在心靈飛翔過的天空，在體味和思考過生命意義的老屋，生活的記憶從未有過的真摯而清晰。地域特色十分濃郁的小說《天外的歌聲》、《秋風絕唱》、《極地胭脂》、《一棵樹的生長方式》等相繼問世，被評論家貼上了草原文化的標簽。亦如文壇許多著名作家所獨有的「自留地」：沈從文的湘西、莫言的高密、周大新的豫西南等等。

「我倒覺得，什麼標簽並不重要，重要的是我找到了自己的土壤。」胡學文如是說。
在明確了寫作方向後，胡學文創作了一批地域文化特徵鮮明的小說。與此同時，胡學文對於文學創作也有了更深層次的思考。他認識到，地域並不是隔絕、孤立的，它有著超越時空的共性。優秀的作品經年流傳，感動著一代又一代人，是因為它們都有著對美好和善良的崇尚，對冷酷和自私的摒棄。環境異，情感同。胡學文在創作中開始有意識地淡化地域特徵，而更多地尋找人類的共性。
胡學文的小說作品以穩定的質量贏得了文學界的廣泛認可，形成自己較為獨特的創作風格。《婚姻穴位》、《私人檔案》、《命案高懸》、《背叛》、《逆水而行》等多部小說發表在《十月》、《人民文學》、《當代》、《中國作家》等國內一流的、重要的文學雜志上，並被《小說月報》、《小說選刊》、《中篇小說選刊》、《新華文摘》、《中華文學選刊》、《作家文摘》等轉載。其中的優秀作品多次在全國、省、市獲獎，多個作品還改編成電影、電視劇，在文壇的影響力日益擴大。
紮根於家鄉堅實的土壤，以家鄉獨有的生活為創作素材，使得胡學文的小說空間充盈著無限的張力，勃發著「所有人心靈的內在需要」。其作品中對人性的懇切思考、對生活細膩扎實的觀察體驗，營造出的溫暖的氣氛，較強的表現力和生動傳神的語言品質，無不讓讀者深切地感受到他現實主義寫作風格的靈動與張揚。
胡學文在文學創作上取得的優異成績，得到國內著名文學評論家吳秉傑、范詠戈、李敬澤、馮敏、陳東捷、陳福民、秦萬里等的一致肯定和期待。他們在河北省作協和《小說選刊》分別為胡學文舉辦的作品研討會上，給予胡學文的小說創作一致的肯定和期待。稱「胡學文是一個勤奮而有良知的作家，他的小說記錄了時代的變遷，為文壇營造了一處特殊的風景。」「胡學文是帶著血性與悲憫情懷的年輕作家。」「張家口為當代中國貢獻了一個很重要的作家———胡學文。他是這個城市帶有符號性質的人物。」「胡學文作品的字里行間顯現出了中國氣派和中國經歷。」
2005年年初，時任中國作協副主席、省作協主席的鐵凝用「扎實的生活，誠實的寫作」概括了胡學文所具有的文學品質。 在後面的近十年間，胡學文直面現實和生活，默默地在自己熟悉的土地耕耘，不斷豐富自己的文學土壤。這個時期，他開始有意識地淡化地域特徵，更多地尋找人類的共性。作品沉重厚實，繁復多變，搖曳多姿。無論在現實關懷、情感深度，還是敘事上，都呈現出大家風范，用作品確立了自己在當下中國文壇的地位，贏得了文學界的廣泛認可，形成了自己獨特的創作風格。 《小說選刊》副主編馮敏曾評價，胡學文是一個很有現實感的作家，現實感對於小說來講至關重要。小說逐漸失去讀者，一個重要的原因就是小說正在遠離現實，鮮有對時代的把握與反映。90年代以來的時代變化，讓作家們普遍感到了困惑，於是很多人選擇退縮回鄉土文學的傳統里去。而胡學文是一個忠實於自己眼睛和感受的作家，也是敢於直面現實的作家，他的小說記錄了鄉土社會的詩意的崩潰。
作家陳沖曾評說，胡學文是位高產作家，他的小說質量也很整齊，素材多取自現實生活，涉及的領域也很廣，當下性很強。作為一個小說家，他的生活資源很豐富很會講故事。 《文藝報》主編范詠戈曾評論，今天的小說界，「慾望寫作」和「小資寫作」正大行其道，他們自然構成對小說的召喚。而我們也不能不看到，「底層寫作」也是一種召喚。胡學文正是一位被「底層寫作」召喚到小說中來的作家。我看到的他的中篇小說集《婚姻穴位》中的五個中篇，是他「底層寫作」的一個橫截面，這個橫截面所顯示的，是作家對大地人間災難的專注目光，對抗爭命運的底層人物的精神關懷，這些小說裡面充滿著發現。除了發現城市燈紅酒綠或者鄉村牧歌炊煙下的泣血故事，能發現新富人群或者小康人家之外的邊緣部落，最重要的發現是在極度低下的生存環境中，發現了人物的精神生長方式。
中國社科院文學所副研究員陳福民曾說：胡學文這些年的小說創作，真實反映了中國農村的變異。這些作品，絕大部分都取自他所熟知的壩上草原底層人民的艱辛生活，但是與那些打起旗幟處處誇飾的「底層秀」不同，胡學文的小說深深紮根於這個時代的要害之處，他所著力要表達的是人的無奈、無助於軟弱。面對生活——日子的蠻橫、粗暴，面對著被日子所消磨所磨損所強暴的人性，胡學文所能做的，就是讓這日子呈現並且推進著自己的邏輯。在平靜地呈現著生活——日子對於人性的損毀強暴的同時，胡學文則以一種堅韌平實的道德激情與那種撕裂感無力感相搏。從來沒有喪失人性的信念。
鐵凝曾說過，胡學文的小說中寫到了抗爭的激情與快感，如《飛翔的女人》中的荷子與《一棵樹的生長方式》中的姚洞洞，他們在對命運和境遇抗爭的過程中，最後竟然抗爭本身逐漸失去了它的目的意義，而成為了主人公們的生活方式。也許是他們在抗爭中體會到了快感的激情？《亂花漸欲迷人眼》中的小玉，《誰是誰的敵人》中的黃周等，面對苦難和磨礪，他們往往體現出一種不甘的近乎歇斯底里的刨根問底。胡學文的小說，主要依靠情節和人物的行為來推進他的敘述。而他的小說語言是利落的，少用排比長句，不拖泥帶水。我在這里想要提醒胡學文的是，他的某幾篇小說，使用了重復的情節，對於一個優秀的小說家來說，這在小說裡面恐怕是不能允許的。

㈡ 胡學文的人物生平

1967年，胡學文出生在沽源縣黃蓋淖的一個小村，一個有著遼闊草原、淳樸民風和邊塞情調的沽源縣的小村。小時候的生活幾乎看不到書，僅僅讀過的《封神演義》、《草原鐵騎》、《艷陽天》是從同學那兒借來的，但他如獲至寶。 中學畢業後，他考入張北師范讀書。
1987年從張北師范畢業後回家鄉白土夭鄉中學教書，兩年後到河北師范學院中文系進修，1992年畢業後到沽源縣四中任教。胡學文的小說創作始於沽源縣四中教書期間，處女作《騎驢看唱本》發表於《長城文藝》1995年第1期。
1997年調至沽源縣教育局。
2000年後，胡學文的創作開始受到關注。
2002年因文學創作成績突出調至張家口市文聯工作。

2003年，成為中國作協會員。
2004年小說《麥子的蓋頭》入選2004年度中國小說排行榜。
2005年年初，時任中國作協副主席、省作協主席的鐵凝於春節前夕慰問了張家口市作家，在座談會上，她用「扎實的生活，誠實的寫作」概括了胡學文所具有的文學品質。
2005年7月16日，鐵凝主席召集我國當代多位知名文學評論家及省內有關專家、學者、教授、作家召開「胡學文小說創作研討會」。 這樣的高規格、這樣陣容的專家隊伍，專為張家口作者的創作進行研討，對於張家口來說還是第一次，這是對胡學文文學創作一個高層面的肯定。
2005年11月，當選河北省第二屆「十佳青年作家」。
2006年，調至河北省作協。
2007年 開始，連續獲得《小說月報》第十二屆、十三屆、十四屆、十五屆百花獎 。
2008年10月，獲首屆中國小說雙年獎。
2008年12月， 當選河北省作協副主席。
2011年7月，胡學文來到尚義縣大青溝鎮擔任鎮長助理，半年時間，他多角度審視鄉村，他走村串戶，他聽鄉親們的故事，獲得認識和思考，在腳踏實地地行走。
2012年8月29日，在第19屆北京國際圖書博覽會上，河北出版傳媒集團以簽約形式重點推出「河北四俠」，胡學文位列四俠之首。
2014年8月11日，以魯迅先生名字命名的、我國最高榮譽的文學大獎——魯迅文學獎的獲獎名單上第一次有了張家口人的名字。胡學文，在中篇小說《從正午開始的黃昏》中，以對人的深度關懷，對生存的嚴肅思考，將思索的筆墨穿越幽暗的現實，直接抵達生命和靈魂層面，顯示出對生活的獨特領悟，當之無愧地榮膺本屆魯迅文學獎。
2015年5月，胡學文長篇小說《紅月亮》獲第二屆魯彥周文學獎。

㈢ 胡學文的相關文章

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㈣ 求貼近現實生活的小說，作者也行

（裂錦），跟現實還是比較貼近吧，不是很虛幻，
（七月七日晴）稍微有點不太真版實，但是很感人，是一本權很值得看的小說
（嗨，我的男人）挺好看的，很幽默，因該符合你的要求吧
（KAO，我別潛了）很好看，好像有點的小女生的幻想吧，很多人都評價這本書很好看
（旋風少女）很現實的一本小說，是根據天蠍女的性格寫的一本關於跆拳道的小說，很好看，不過好像第二部還出版，不過網上應該能查到吧
（西邊雨）應該也比較貼近現實吧，是兩個不想愛的人結婚了，婚後的是。很好看
下面就是另一種類型的青春小說，《我為歌狂》《愛上愛情》郁秀的《花季·雨季》、韓寒的《三重門》
社會類型的小說《不嫁則已》《新結婚時代》《中國式離婚》，還有就是在中國小說排行榜評選中，胡學文的《命案高懸》、羅偉章的《我們能夠拯救誰》、王祥夫的《尖叫》等，這些就是直接反映現實的小說
直接在網上送所的話也可以找到很多，我所列舉的只是很少的一部分，請勿見怪

㈤ 《一個勺子》女主角是誰 蔣勤勤陳建斌離婚是真的嗎

《一個勺子》女主角是蔣勤勤，蔣勤勤陳建兵沒有離婚。
《一個勺子》是由陳建斌導演、編劇，並且與蔣勤勤、王學兵和金世佳領銜主演的喜劇電影。影片於2015年11月20日在中國大陸上映。
影片改編自河北作家胡學文中篇小說《奔跑的月光》 ，講述了一位西北淳樸農民救助一個流落街頭弱智「勺子」的故事。