西沙兒女小說在線閱讀

⑴ 浩然小說蒼生全文閱讀

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【小說簡介】
《蒼生》是作家浩然1987年發表的新時期代表作，描寫的是冀東農村上世紀八十年代的故事。它以苦熬死受的田成業一家為主線，展現出新時期農村的眾生相。在藝術上，更注意挖掘人物的內心世界，語言依然保持朴實、生活化的優點。

【小說作者】
浩然（1932～2008-2.20 ）本名梁金廣，中共黨員，中國著名作家。祖籍河北寶坻（今屬天津），1954年調到《河北日報》當記者，1956年9月調北京俄文《友好報》當記者，同年11月在《北京文藝》上發表處女作短篇小說《喜鵲登枝》，引起文壇注意。1958年出版第一部同名短篇集。此後致力於創作反映北方農村現實生活和農民精神面貌的作品。1959年10月加入中國作家協會，1961年調任《紅旗》雜志編輯。1962年底開始創作多卷本長篇小說《艷陽天》。1964年《艷陽天》第一卷出版，同年10月調中國作家協會北京分會從事專業創作，成為北京市文聯專業作家。1970年底開始創作另一部多卷長篇小說《金光大道》。這些作品留有當時社會思潮的印記，在當時有較大影響。1973年參加了中共第十次代表大會，1974年為適應政治需要寫了中篇小說《西沙兒女》，創作上走了彎路。1977年任北京市革命委員會委員，1979年參加全國第四次文代會。1986年冬天為了深入農村生活，曾到河北省燕山腳下一個小鎮任副鎮長。1987年發表的長篇小說《蒼生》，以新的視角觀察和反映變革中的農村現實和新時期農村的巨大變化。作品生活氣息濃郁，鄉土特色鮮明，語言樸素自然。曾任中國作家協會理事、作協北京分會專業作家、中國大眾文學學會副會長。「寫農民，給農民寫」是他的創作宗旨。
2008年2月20日因冠心病引起心臟衰竭在北京辭世，享年76歲。

⑵ 西沙兒女的劇情簡介

根據同名小說改編的電影《西沙兒女》，由北京電影製片廠於1975——1976年投拍，編劇是曾寫過小說《紅雨》和同名電影劇本的著名兒童文學作家楊嘯，導演是曾執導過《白毛女》、《林家鋪子》、《革命家庭》、《烈火中永生》、《傷逝》等經典影片的著名導演水華。著名演員李秀明、張連文和初登影壇的朱時茂分別在影片中飾演阿寶、父親（程亮）和符海龍。南海艦隊副司令員魏鳴森同志擔任影片的軍事顧問。
據網上有關人士透露，由於小說完稿較晚，故電影的拍攝也較晚，影片拍攝尚未完成，「四人幫」已倒台。攝制組接到通知，該片必須經過重新審查，才能繼續拍片。後來，原著作者浩然因當時受「四人幫」牽連，小說《西沙兒女》也受到批判，攝制組只得奉命解散，電影也被扼殺，《西沙兒女》再也沒能重組拍攝。其實電影已近完成，就差幾場過場戲。影片在即將封鏡時，功虧一簣、被迫下馬，無疑是中國電影史上的憾事。據說，導演水華直到去世時，對此仍難以釋懷。
拍攝過程
《西沙兒女》寫於1974年，在這部關於海南島漁民民俗和漁民戰斗業績的中篇小說中，浩然發展到抽象的抒情浪漫主義的程度。批評家對此不能接受，他們把它看成是對江青的阿諛逢迎。隨著「四人幫」的倒台，浩然也就失去了他作為中國最多產小說家的地位。
1975年,北京電影製片廠導演水華選中「春苗」李秀明扮演阿寶，朱時茂飾演傅海龍，張連文扮演父親，影片由著名演員朱時茂、李秀明和張連文主演。當該片在海南島拍攝一大半時，正逢粉碎「四人幫」，攝制組接到上級主管部門的通知，告知該片必須經過重新審查，方能繼續拍片，因為是「四人幫」在位時期批準的。攝制組只得奉命解散，隨著揭批「四人幫」罪行的深入和對歷史的深刻反思，《西沙兒女》再也沒有能重組人馬，故這部進展中途的影片，從此便銷聲匿跡了。北影《西沙兒女》但未拍完即告「流產」，可惜了。水華導演到死都對這部電影寄託希望，因為，南海的風光拍的太美了，大場面的海戰也拍完了，只剩下一些過場的內景戲。同時下馬的還有上影廠的《佔領頌》（謝晉導演）和《盛大的節日》、《序曲》、《金鍾長鳴》。長影的《伐木人》《芒果之歌》《鎖龍湖》（拍完未公映），北影《反擊》（拍完內部批判上映）八一廠《千秋夜》。以上幾部影片為長影編劇大師肖尹憲提供。還見於《人民電影》雜志。

⑶ 電影演員李秀明近況資料照片及李秀明與王洪文什麼關系

李秀明（1954.12.9－），中國電影女演員，出生於天津市，祖籍河北省廊坊市大城縣。1972年初中畢業後入天津人民藝術劇院學員班，1973年結業後留劇院任演員。1976年起任北京電影製片廠演員。是中國影協第五屆理事。曾主演《甜蜜的事業》、《今夜星光燦爛》、《孔雀公主》等影片。1981年因在影片《許茂和他的女兒們》中扮演四姑娘獲第2屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第5屆大眾電影百花獎最佳女演員獎。李秀明曾經舉辦過個人演唱會，38歲的時候，她和丈夫下海經商辦起了一個炸薯條公司，生意經營得甚為成功。

李秀明，生於1954年12月9日，出生於天津市，祖籍河北省廊坊市大城縣。1972年初中畢業後入天津人民藝術劇院學員班，1973年結業後留劇院任演員，步入影壇後，李秀明主演影片《年輕的一代》、《春苗》。1975年主演的故事片《春苗》，於1996年被文化部評為優秀故事片之首。1976年調入北京電影製片廠。

1974年被陳強選中，從此開始演藝生涯，任北京電影製片廠演員。同年，電影《春苗》讓人們看到了一雙水靈靈的大眼睛，李秀明那種純真眼神和清澈笑容讓人寧靜，而堅忍內秀的氣質總牽動著人心。1976年參加《西沙兒女》的拍攝但未拍攝完成。

1980年的電影《孔雀公主》轟動一時，李秀明扮演的孔雀公主清麗動人，善良可愛。次年她成功塑造了影片《許茂和他的女兒們》中的四姑娘形象，這也是李秀明的表演功力進入新境界的里程碑。

1981年，因在影片《許茂和他的女兒們》中扮演四姑娘許秀雲獲第二屆中國電影金雞獎最佳女主角獎和第五屆《大眾電影》百花獎最佳女演員獎。

李秀明在銀幕上塑造了一批美麗、賢淑、溫柔、善良的女性形象，成為上世紀70年代末80年代初的青春偶像，和劉曉慶、張金玲一起被稱為「北影三朵花」。

李秀明和王洪文是什麼關系？他們之間應該沒什麼關系吧。只知道李秀明1975——1976年出演根據同名小說改編的電影《西沙兒女》。當該片在海南島拍攝一大半時，正逢粉碎「四人幫」，攝制組接到上級主管部門的通知，告知該片必須經過重新審查，方能繼續拍片，因為是「四人幫」在位時期批準的。攝制組只得奉命解散，隨著揭批「四人幫」罪行的深入和對歷史的深刻反思，《西沙兒女》再也沒有能重組人馬，故這部進展中途的影片，從此便銷聲匿跡了。

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內容預覽：
最近，我集中看了浩然的一些作品，包括《金光大道》一、二、四部，《艷陽天》一至三部，《蒼生》，《浮雲》，《山水情》，《西沙兒女》，《我的人生——浩然口述自傳》，我的結論是，比我剛看《金光大道》第一部時評價低了一些，我認為，浩然先生是個二流作家，同時，是個一流的宣傳家。
浩然先生是熱愛社會主義的，也是熱愛合作化的。在宣傳社會主義、宣傳合作化方面，浩然是積極的，努力的，與政策的推行是同步的。浩然是個積極的，優秀的，政策宣傳家。甚至可以稱為一流的宣傳家。
浩然的小說，也是不錯的。他對五十年代農村社會主義改造過程中所出現的矛盾，農民的心理起伏，合作化的推進過程，反映了一些客觀事實。他有著深厚的傳統文學功底，也試圖以文學的方式呈現廣闊的社會圖景。讀到他對農民心理的刻畫，有時能讓人發出會心的微笑，看著高大泉一心要搞好互助組、合作社，也讓人有一些感動。
但是，浩然文學創作表現出一個作家不應有的不足。作為一個……

⑸ 求助！關於」八個樣板戲和一個半作家」

爭議作家浩然20日在北京辭世，終年76歲。他的作品《金光大道》等在上世紀六、七十年代巨量發行，是當時唯一可以大批出版作品的作家，「八個樣板戲一個作家」所指的那個作家，說的就是他。

據此前媒體報道，浩然在北京方庄東方醫院第12層的幹部病房裡已經卧病五年多。腦梗塞、老年痴呆症等綜合病症把他變成了個植物人。

浩然本名梁金廣,生於唐山開灤趙各庄礦區。在土改中加入中國共產黨。1949年進識字班，邊學文化邊寫稿，自修完大學課程。20世紀50年代開始發表作品。1959年加入中國作家協會。出版70餘種著作。其代表作有長篇小說《艷陽天》等。

小說《艷陽天》及他的寫作才能受到江青多次肯定，並在文藝極度蕭條時被改編為同名電影。本人多次得到江青的接見。1972年奉命寫作出版了表現西沙自衛反擊戰的中篇詩體小說《西沙兒女》上下篇和《百花川》。參加了中共第十屆全國代表大會和第四屆全國人大。1976年9月成為文學界唯一參加毛澤東治喪委員會的代表。常以「文學工作者」、「文化界人士」名義參加外事接待並見諸報端，曾出訪日本。

粉碎「四人幫」以後，受到清查，被解除了全國人大常委委員職務。結論是「不是幫派分子，在文革中摔了跤，但沒有完全陷進去」。還是有人肯定他「沒有藉此踹別人」，「還能把握住自己」，「是個好人」。他在感情上不能接受文革是「浩劫」的論定，「不能像大多數人那樣反思」。茅盾遂以「八個樣板戲一個作家」稱之。

28日，浩然的追悼會將在八寶山革命公墓舉行。

是非浩然

對浩然的爭論可分為兩個階段。

第一階段是因1994年完整的四部《金光大道》得以出版而引起。浩然在1970年2月開始動筆寫《金光大道》，歷經幾年寫完，共分四部，前兩部在文革時出版，過了近20年後，《金光大道》才由京華出版社出齊。

它的出版引起的否定比肯定多得多。艾青說：作品雖然沒正面寫文革時代的現實，但卻是用文革時期的主流思想來表現五十年代的「路線斗爭」。

楊揚說：《金光大道》在藝術表現上並沒有什麼成就，那種假大空和佯裝的幸福感，都是文革特有的東西。假如浩然真正對社會生活有一種真實的感受，我想他應看到中華民族的苦難與不幸。作為一位作家，竟連這種基本的歷史感與藝術感都缺乏，實在讓人懷疑浩然對待文學創作的態度是否還有誠意。《金光大道》與其說是在表現合作化運動中中國農民的正確、偉大，還不如說是在為文革歷史唱贊歌，否則，這部小說決不會一枝獨秀，成為那個時代的「經典」之作。

第二階段的爭論是由1998年9月20日《環球時報》的一篇名為《浩然：要把自己說清楚》的長篇訪問記引起。這篇長文披露了浩然的幾個驚人觀點：(1)迄今為止，我(浩然)還從未為以前的作品《艷陽天》《金光大道》《西沙兒女》後悔；相反，我為它驕傲。我最喜歡《金光大道》。(2)我認為我在文革期間，我對社會、對人民是有貢獻的。(3)我想我是一個奇跡，亘古從未出現的奇跡。

這激起了文化界人士的強烈反應。

1998年第6期《文學自由談》發表了雜文《你應該寫的是懺悔錄》：浩然先生話說得跟農民的關系好像很鐵，實際經不起推敲。農民1960年前後餓死成千上萬，你浩然做到「農民餓死你餓死」沒有？……農民遭遇的壞事沒你的份兒，農民沒碰上的好事你全碰上了，文革中和江青同看一場戲，同吃一桌飯，提名為文化部副部長，出入有直升機，生了病住北京三零一醫院，你自封為「農民中間我是一個代表人物」，你代表了農民什麼？

章明在1999年4月3日《今晚報》發表雜文《浩然的確是個「奇跡」》：1974年我軍收復西沙群島，你(浩然)榮任江青同志「親自委託」的兩名特使之一赴西沙時，一路上受到「國賓」般的接待。你曾經遜謝推辭過嗎？……你以超常的速度趕造出來的《西沙兒女》，究竟是歌頌誰的？

袁良駿在1999年8月25日《中華讀書報》以《「奇跡」浩然面面觀》為題尖銳提出：浩然的確創造了一個「奇跡」，一個大言不慚、自我吹噓、自我膨脹的奇跡。浩然自封「奇跡」主要含義是在炫耀他在文革中的「成就」與「貢獻」。這種自我吹噓實際上是一種犯罪與出醜。

關於老舍之死

關於老舍之死，浩然在《浩然訪談錄》中說：晚上我接到一個電話，說太平湖撈上一個屍首，是老舍。我派柯興等人去，並給老舍家中打電話，老舍夫人說：「人都死了，你們處理吧。」

那天在門口接待舒乙，說：「你父親死了，你趕緊跟姐妹商量怎麼處理？」舒乙說：「我們也不知怎麼辦……」

對於這種說法，老舍先生的家屬強烈反對，在接受采訪時認為浩然在這篇訪談錄中出現了三個大錯，並要求浩然對此事負責。

舒乙：浩然在說謊。我的父親老舍先生在「文革」中投太平湖自殺，對我來說刻骨銘心，我怎麼會忘記呢？老舍先生投湖的前一天，受到某中學紅衛兵的摧殘與侮辱，當晚是我母親把他從派出所接回家，並且幫他脫下血跡斑斑的上衣。他投湖之後，我趕到現場，後事也是我和母親辦的。我最了解真相。

老舍先生去世那天，家裡人一直找不到他，急得要命。因為前一天，老舍先生不能忍受紅衛兵的摧殘與侮辱，與他們發生過激烈的沖突，家裡人擔心事態向更壞的方面發展。沒有辦法，只好由我出面代表老舍的家屬去找周恩來總理。那時已是晚上，國務院接待站一位極負責的軍官接待了我，很客氣，說我們也很焦急，請放心，一有消息立刻通知你們。我剛到家，總理辦公室的電話就到了，說總理已知道此事，他非常著急，說會盡全力去找。而此時，我們還都不知道老舍先生已經去世了。去國務院的時候，我把老舍先生的血衣穿在裡面，外面又套上了外套，盡管天氣炎熱。到了軍官面前，我打開外套讓他看，衣服上血跡累累。這足以證明，家屬對此事的焦急程度，情形絕不像浩然所講的那樣。

對於老舍之死，小說家草明和浩然都是有責任的。當時的事情是歷史的事件，作為有責任的個人，我認為可以有兩種態度：一是沉默；二是懺悔與反思。而不應該有這樣的發言。浩然的訪談在北京有很大的反響，許多作者都表示抗議。當時浩然是北京文聯革委會的副主任，主抓工作，他怎麼能一點自己的責任都不談相反說家屬反應麻木？我們要控訴他，甚至要起訴他。實際上應是他心裡有鬼，以這篇訪談掩飾他個人的責任。他應當自譴。作為老舍的家屬，我們很寬容。我現在原諒草明，她已經老了。

浩然備忘錄

文革初期，被軍宣隊為主的工作組推舉為市文聯革委會副主任。老舍沉湖前一天被紅衛兵揪斗，他借口說老舍是「現行反革命」需送派出所，保護了老舍。成立紅衛兵組織，保護本單位作家，不讓外單位組織來抄家、批鬥。文革中，陷入派性斗爭；對小說家端木蕻良、駱賓基、草明、劇作家杜印等老作家看不順眼，認為他們有問題，對其進行了批鬥。覺得只有他自己根紅苗正，唯我獨革。

1998年秋答記者問時，談到准備寫自傳，要「說清楚」自己「不是蟊賊，不是爬蟲，而是一個普通的文藝戰士，一個有所貢獻、受了傷的文藝戰士」。其中對昔日輝煌的留念(小說發行350萬冊)，對《艷陽天》、《金光大道》的肯定性評價(稱「真實記錄了那時的社會和人，那時人們的思想情緒」)，引起了廣泛的批評。2000年出版《浩然口述自傳》。(新華網報道)
來源： 黑龍江新聞網－生活報

⑹ 誰能介紹一下已故著名作家浩然的長篇小說《蒼生》

浩然，原名梁金廣，祖籍河北省寶坻縣單家莊（現屬天津市）。於1932年3月25日出生於開灤趙各庄礦區。浩然自幼立志於文學創作，1949年冬季開始練習寫作，走自學成才的道路。「寫農民，給農民寫」、「深入一輩子農村，寫一輩子農民，給農民當一輩子踏實代言人」是他一生的誓言和奮斗目標。1964年10月浩然調入北京作家協會從事專業創作。1997年5月，在北京作協第三次代表大會上，浩然當選為北京作家協會主席，2003年9月至今任北京作家協會名譽主席。

浩然的代表作品有：長篇小說《艷陽天》、《金光大道》、《蒼生》、《樂土》、《活泉》、《圓夢》等，《蒼生》獲得了首屆「中國大眾文學」特等獎。有學者評論他的作品「是很形象的中國農村近半個世紀的圖畫」、「寫出了個人和社會的雙向的真實」、「是朴實無華的自傳體，給人絢爛至極，歸於平淡的藝術感受」、「具有史料性和藝術性兩方面的價值」。

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浩然是個二流作家
最近，我集中看了浩然的一些作品，包括《金光大道》一、二、四部，《艷陽天》一至三部，《蒼生》，《浮雲》，《山水情》，《西沙兒女》，《我的人生——浩然口述自傳》，我的結論是，比我剛看《金光大道》第一部時評價低了一些，我認為，浩然先生是個二流作家，同時，是個一流的宣傳家。
浩然先生是熱愛社會主義的，也是熱愛合作化的。在宣傳社會主義、宣傳合作化方面，浩然是積極的，努力的，與政策的推行是同步的。浩然是個積極的，優秀的，政策宣傳家。甚至可以稱為一流的宣傳家。
浩然的小說，也是不錯的。他對五十年代農村社會主義改造過程中所出現的矛盾，農民的心理起伏，合作化的推進過程，反映了一些客觀事實。他有著深厚的傳統文學功底，也試圖以文學的方式呈現廣闊的社會圖景。讀到他對農民心理的刻畫，有時能讓人發出會心的微笑，看著高大泉一心要搞好互助組、合作社，也讓人有一些感動。
但是，浩然文學創作表現出一個作家不應……

⑻ 你們知道70年代的作家浩然嗎他的代表作最有名的有哪幾部呢

2019年的一次讀者見面會上，有文學愛好者向我提了一個問題：請問對您影響最大的作家是哪位？我回答是《金光大道》和《艷陽天》的作者浩然。之後，便引發了兩種截然相反的議論。一種議論認為，“丁老師真實在，不說托爾斯泰或魯迅，而說一個‘文革’時期的作家浩然。”另一種議論認為，“難怪丁力寫了那麼多小說都沒獲得魯獎茅獎，因為他的‘老師’是浩然。不過爾爾啊。”

但確實是浩然的《金光大道》和《艷陽天》教會了我如何把一件很小的事“無中生有”地寫成一部長篇小說，才讓我成為一名活在當下卻已經出版幾十部長篇小說的名副其實的“作家”，而我不但從未感謝過老師，也即將背叛恩師——在紙質出版如此不景氣的當下，與其寫了長篇到處求人出版，不如寫一些短小說算了。我打算從明年開始主要寫一些能在雜志上發表的所謂“短小說”。注意，不是“小小說”，也不是“短篇小說”，而是“短小說”，就是契訶夫與歐·亨利寫的那種三千字左右的小說。

⑼ 西沙兒女小說在線閱讀

亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金 (1799～1837) 其實這部作品是不能簡單的用戲劇或是悲劇來描述的。也可以說它既不是喜劇也不是悲劇。但是小說最後還是一個好的結尾。