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『壹』 舉例說明改革文學的題材內容以及創作局限。

中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學在它的發展初期，側重揭示舊體制的種種弊端，強調改革的歷史必然性。感應著時代的節奏，改革的每一步進展都在文學中得到了及時的反映。叱吒風雲、大刀闊斧的「開拓者」與保守勢力的尖銳沖突，構成了這一時期改革文學作品的基本框架。近年來，隨著改革的深化，作家們反映改革的視野更加闊大、眼光也日益深入；在反映社會政治經濟變革的同時，作品更注重剖析在改革中日益顯露出來的國民身上的落後的文化因襲，表現改革對人的傳統價值尺度的沖擊，揭示商品經濟沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產生的強烈震動。這既是改革文學的深化、也是文學使自己不再附庸於政治的一種努力。張潔的《沉重的翅膀》 ，賈平凹的《臘月·正月》 、 《浮躁》 ，蔣子龍的《開拓者》 ，路遙的《平凡的世界》等是改革文學中具有代表性的作品。
眾所周知，中國自1978底年十一屆三中全會之後，便開始了自上而下的全國性經濟體制改革。與此同時，許多作家開始把創作目光由歷史拉到現實，一邊關注著現實中的改革發展，一邊在文學中發表自己關於祖國發展的種種思考和設想。這就是風騷一時的'改革文學'，其開篇之作，是蔣子龍的中篇小說《喬廠長上任記》。
改革文學
對於農民來說，最重要的莫過於「土地」，因而1979年後，土地承包和生產責任制的實行在農村掀起了一次經濟和精神上的巨大變革。許多敏感的作家便抓住擁有土地支配權後農民的新狀態進行了大量的創作。 在這期間，農村改革小說的代表作如：高曉聲的「陳奐生系列」、何士光的短篇小說《鄉場上》 、張一弓的短篇小說《黑娃照像》 、張煒的中篇小說《秋天的憤怒》 、蔣子龍的中篇小說《燕趙悲歌》 、賈平凹的中篇小說《臘月．正月》 、《雞窩窪的人家》等。 縱觀農村題材的改革小說，可以發現初期作品往往是簡單的「一片光明」，隨後一些作家開始致力於揭示農村改革中所受阻力並剖析其產生的原因，一些優秀之作甚至觸及到在改革中發生變異的中國農民的'傳統文化心理'層面。這一過程，是不斷深化的。 如早期出現的短篇小說《鄉場上》（1980,8）講述不再靠借貸度日的農民馮幺爸，終於挺直了彎了多年的脊樑、《黑娃照像》（1981,7）表現有了一定經濟能力的農民對精神地位的追求；其後出現的一些作品則開始展現改革的阻力，如《秋天的憤怒》塑造了儼然一方宗主的農村幹部肖萬昌的形象、《燕趙悲歌》在農民改革家武耕新頭頂上設置了重重關卡；在賈平凹的小說中，改革的阻力則不僅來自於國家政體的一些弊端，農民在幾千年傳統文化的積淀下自身形成的頑固惰性也是阻礙改革的重要原因，如《臘月正月》中描述了鄉儒韓玄子對「致富「後的王才不可理喻的百般刁難－－前者與後者從前並無任何矛盾，他之刁難後者表面上看來只是出於對「奸商」發財的不滿與嫉妒，對自己地位受到侵犯的擔憂而已，但實際上則反映出中國長期以來宗法制社會殘留下來的傳統文化心理，在面對新的社會體制時因感受到強烈的沖擊。編輯本段思想困局
所謂「改革文學」，堪稱20世紀中國文學史上的一座紀念碑。比之「傷痕文學」、「知青文學」、「朦朧詩」、「先鋒文學」等，它或許不是最顯眼的，但它同改革的關系是最直接的。之所以稱其為紀念碑，是因為就文學創作而言，它已成為歷史———使命與野心達成，意義歸於歷史。 1979年前後，得意識形態的長期倚重，文字的分量一直很重（或者叫文學的分量），在那個時候，它意味著能「說話」，它是政治生活中的一員。十一屆三中全會之後，敏感的作家們站出來發言了。 以1979年蔣子龍的《喬廠長上任記》為先聲，一般文學史上稱之為「改革文學」的寫作拉開了序幕。之後，李國文的《花園街五號》 、高曉聲的《陳奐生上城》 、張潔《沉重的翅膀》 、賈平凹的《雞窩窪人家》 ，柯雲路的《新星》等小說發表，影視再發力，「改革文學」引起鬨動，自不待言。 「改革文學」的路數基本一致：雖然官僚主義問題很大，但是英明的主
《平凡的世界》
人公基本上能克服重重困難，並取得階段性勝利，即使要面臨更大的風雨，也要強調主人公那種打不倒的頑強精神。小說對「勝利」基本上充滿了不屈不撓的熱情。這與20世紀70年代末、80年代初的社會情緒，基本吻合。 應前文所說，文學也充當了判斷責任的角色，它認定官僚主義應該對社會挫敗負上主要責任，它熱烈擁護行政資源的再分配。當然，也可以理解，狂喜與謹慎是政策解凍下的本能反應。 「改革文學」在創作手法上，無疑也受這種基本判斷的左右，仍然是大眾文學的路子，比如打造喬廠長、李向南等典型人物時，注意插科打諢，並突出了他們的英明果斷，處理不合作、搗蛋人士時，仍然有臉譜化的毛病。他們小心地不脫離群眾，謹守「沒有調查就沒有發言權」的訓令，有選擇地批判過去。由整體用詞布局來看，「改革文學」的寫作者仍然偏愛群眾「喜聞樂見」的方式，有些文史家稱之為現實主義創作手法。 應該說，「改革文學」，其思維方式是陳舊的，但其所含的「希望」是新鮮大膽的，盡管這種希望仍然由樂觀歷史進化論所催生，但它至少表明了與過去決裂的勇氣與決心，它能安慰那些劫後餘生的心靈，它對官僚制度的批判也不無道理，它為打破體制僵局營造了強大而積極的輿論。「改革文學」的作者與過去有著千絲萬縷的聯系，但他們仍然當得起勇士的稱號。 三十年過去了，中國的體制改革仍就需要探索，但最起碼，它已不再需要由文學來引路或突圍。情緒讓步、理性登場———這對社會文明的進程來講，無疑是一種進步。

改革小說在中國經濟體制改革真正全面鋪開後，逐漸減掉了它的銳氣，作家們開始比較平和地反映社會政治經濟各方面的生活狀況，改革文學作為一種文學思潮也就完成了它的歷史使命。但由於社會變革並未從此停止，因而這類題材的創作仍然不時出現，如遠山、純輝合作的中篇小說《反水》就是是一部反映九十年代經濟體制改革作品。
改革文學--《沉重的翅膀》
小說通過原附屬「海峽集團」的「卓越公司」董事長凌銳在接管整個集團，出任總經理職務後，為了考慮集團的全局利益而損及自己一手建立的「卓越公司」，並因此與原來配合默契、親如兄弟的助手歐陽凱及其他夥伴之間開始出現裂痕，最後雙方分崩離析的過程，反映出當前改革問題的尖銳性與復雜性。在小說最後，經過艱難的整合，原來機構臃腫的「海峽集團」終於上了軌道，凌銳也如願以償步入政界，升任團省委書記；歐陽凱則在「反水」（脫離集團）後，成為「二十一世紀電腦公司」的總經理，帶領一班弟兄使事業蒸蒸日上。所有人似乎都萬事如意，但凌銳與歐陽凱之間的友誼卻就此終結，而且兩個人似乎也並無遺憾。新的經濟組合使他們各自有了新的「朋友」，但讀者卻不禁為這種友誼的變遷而感到失落。另外，結尾交待了一個新的消息：歐陽的公司也有人「反水」了！離開的人正是當年堅決擁護歐陽與他並肩作戰的夥伴。這看似無意的一筆，卻顯然暗示出在新的經濟關系下，人與人之間的關系已經無法用「信譽」、「友誼」等傳統道德約束，「利益」的比重才是決定一切關系的法碼。 在這篇小說中，改革主要阻力已經不再來自傳統的保守派，而是同樣積極參加這場改革的新人物們，因從不同角度考慮利益問題而產生了種種矛盾。這里已經很難簡單地判別善與惡、正義與卑下，而只能在紛繁的快節奏中，見出人們復雜多樣的思考與心態。 另外，陸天明發表於九十年代的長篇小說《蒼天在上》也是一部反映政治體制改革的成功作品，小說因被改編成電視連續劇而在全國產生很大影響，這一方面說明「反腐倡廉」口號的深入民心，另一方面也證明高科技媒體在當下社會的強大魅力。

發展史
在中國當代文學史上，「改革文學」曾是一個專有名詞，特指上世紀七八十年代的一種文學現象。隨著農村實行聯產計酬、承包責任制，城市開始經濟改革，「改革文學」也應運而生。1983至1984年間，描寫社會改革的作品大量涌現，形成了一個創作高峰，在社會上頗為轟動。 1979年蔣子龍的小說《喬廠長上任記》是「改革文學」的發端，著力塑造了改革家喬光朴的英雄形象，「喬廠長」也成了改革者的代名詞。之後的改革小說中，出現了類似「喬廠長」的「開拓者系列」，如《改革者》（張鍥）、《跋涉者》 （焦祖堯）、 《禍起蕭牆》 （水運憲）、 《三千萬》 （柯雲路）等等。還有一些作家對種種社會弊端予以批判和揭露，劇作家沙葉新與李守成、姚明德合作的戲劇《假如我是真的》就是這一類的代表。高曉聲的視角比較獨特，他一直關注著普通農民在新時代的變化。他筆下的李順大、陳奐生都是農村的小人物，作者為他們生活上的改善而欣慰，也對他們思想上因襲的落後的東西給予溫情的嘲諷。 1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，標志著「改革文學」進入第二階段。這一階段主要關注改革對整個社會尤其是人的思想、道德、倫理觀念帶來的變化。影響較大的有長篇小說《故土》 （蘇叔陽）、《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》 （張賢亮）、《新星》（柯雲路）及中篇小說《老人倉》 （矯健）、 《魯班的子孫》 （王潤滋）、《秋天的憤怒》 （張煒）、《臘月·正月》（賈平凹）等。路遙的中篇小說《人生》以農村青年高加林的悲劇，深刻地寫出了商品經濟對傳統農村文化的沖擊。 1985年以後，「改革文學」在題材、視角上更加多元化，初期的理想主義色彩逐漸淡化，作為一種新思潮、新現象的「改革文學」已經結束。但是，以改革開放為主題的文學作品仍層出不窮。

『貳』 人生如棋的名言，勝天半子什麼意思，天局 勝天半子

不甘心自己的命運被別人掌控，所以用自己的生命為棋子與神仙下棋，最終贏了神仙。

勝天半子出自於小說《天局》中的一篇文章，講的是與天下棋，勝天半子的故事。「棋痴」在嚴寒的冬夜以石為子，與幻想中的冷血天人搏殺，最後以自身充當一枚黑子，跪死在棋盤一角而鎖定勝局、「勝天半子」。

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《天局》是作家矯健創作的短篇小說，收錄於《矯健中短篇小說集》中。

矯健（1954—），中國當代作家。原籍山東省乳山縣。生於上海。他的主要作品有長篇小說《河魂》，中篇小說《小屋情》、《老人倉》、《聽山》、《天良》，短篇小說《農民老子》、《老霜的苦悶》、《快樂的畫像》、《砍樹》、《弄堂口》等。

人民的名義電視劇第26集劇情中，局長趙東來用天局小說的主人公來寓意祁同偉，侯亮平將這本《天局》書給趙東來，希望能研究對手是什麼樣的人。

《天局》小說裡面有祁同偉最喜歡讀的一篇，侯亮平還重點做了標注，「勝天半子」。書里的主人公以自己為棋子，跟神仙下棋，以生命為代價，勝了神仙半子。

『叄』 什麼是文學改革

在文學走出「傷痕」之後，幾乎在「反思」的同時，開始了「改革文學」思潮的勃興。1983年前後，描寫經濟體制改革的作品大量涌現，形成了一個小小的創作高峰。
「改革文學」本身經歷過了一個發展的過程。1979年，蔣子龍的短篇小說《喬廠長上任記》脫穎而出，「改革文學」開始了它的發軔期。
蔣子龍以他的《喬廠長上任記》而首先開創了「改革文學」的先河。改革文學、開拓者家族的寫作，這是蔣子龍的一大貢獻。
隨後出現了一個與「喬廠長」有血緣關系的「開拓者家族」的作品系列，如宗福先等的話劇《血，總是熱的》，柯雲路的小說《三千萬》、焦祖堯的《跋涉者》、以及蔣子龍的《赤橙黃綠青藍紫》、《燕趙悲歌》，和稍晚出現的張鍥的小說《改革者》等。在這些「改革英雄」身上，傾注了作者對新時代英雄的贊美，也投合了讀者對他們的嚮往。
但是，在蔣子龍後來的《喬廠長後傳》、《一個工廠秘書的日記》等作品，主人公環境變得復雜了，改革也不再是輕易成功的了，像水運憲的《禍起蕭牆》等，乾脆以改革者的慘敗而告終。
至1981年底張潔的長篇小說《沉重的翅膀》問世，改革文學進入了第二階段。這一階段的創作剖示了改革進程的繁難與艱辛，透射出政治經濟體制改革所帶來的社會結構的整體變化，特別是思想、道德和倫理觀念的變化。
影響較大的長篇小說有蘇叔陽的《故土》、李國文的《花園街五號》、張賢亮的《男人的風格》、柯雲路的《新星》、張煒的《秋天的憤怒》，中篇小說有路遙的《人生》、矯健的《老人倉》、王潤滋的《魯班的子孫》、賈平凹的《臘月•正月》，以及高曉聲的「陳奐生系列」等。
張潔的小說創作，通常分為表現現實生活矛盾和愛情倫理生活兩大類。前者表現出作家強烈的政治責任感和參與精神；後者以愛情為基點，側重表現對人、個性與自由的尊重，表現出更多的女性意識，也更能體現張潔作為「痛苦的理想主義者」的創作特點。
路遙始終關注「城鄉交叉」地帶的文化落差，關注從農村到城鎮的變化，既展示了社會變遷的歷程，又揭示了城鄉兩種文化的矛盾。
高曉聲對農村改革和農民命運追蹤式描寫，既表現了中國的社會歷史命運對農民命運的制約，也表現了中國社會歷史的發展變遷，還表現了中國農民性格心理的「文化矛盾」。

『肆』 《矯健天局》中「高人」表達什麼意思

「高人」一是說身高突出，另一意思是毛大吾作為腦袋的智慧「高」人一等。專

《天局》是整部屬小說集中的重點、代表。棋痴混沌，棋藝精絕，棋風剛烈，為給棋友送豬頭誤入迷魂谷，觸動玄機，與天對弈，最終把自己化為一顆黑棋，終於勝天半子。

小說以混沌化身黑子獲勝為結局，既在情理之中，又在意料之外。混沌號為棋痴，為了贏棋處心積慮，乃情理之中；與天對弈，雖以人為子，可竟然天負，又在意料之外。然而我們不禁拋出一個疑問：混沌勝天半子，可與天斗？與天齊否？

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矯健，男，出生於1954年，漢族。山東乳山人。中共黨員。1980年畢業於煙台師范中文系。初中畢業後赴農村插隊務農，後歷任中學教師，煙台市文學創作室專業作家，《膠東文學》主編，煙台市市文聯副主席。1981年開始發表作品。著有長篇小說《河魂》等。

《河魂》獲北京市慶祝建國35周年優秀作品獎，短篇小說《老霜的苦悶》獲1982年全國優秀短篇小說獎，《老人倉》獲1984年全國優秀中篇小說獎。電影劇本《闕里人家》獲天馬影視文學獎，電視劇本《飛越》獲中央電視台優秀劇本獎。

『伍』 請問誰能介紹幾本好書

<細說民國大文人>

『陸』 誰能給我一個看《紅旗譜》、《蒲柳人家》、《紅高粱》之類書的網站

一.魯迅《吶喊》中國現代小說的開端 《彷徨》中國現代小說的成熟 《阿Q正傳》中國現代小說的經典作品 二.問題小說探究人生和社會 1919年下半年，冰心《兩個家庭》《斯人獨憔悴》《去國》的以發表，開創了問題小說的創作風氣。 代表作家：冰心 王統照 廬隱 許地山 三. 自敘傳抒情小說－表現自我的主觀抒情 主要代表：郁達夫《沉淪》《春風沉醉的晚上》《遲桂花》特點：總是用第一人稱，抒發的情懷是病態的，感傷的，常常竭力表現他的主人公的精神苦悶，以及由此而生的頹廢和變態的心理言行，揭示一種時代病，抒發時代苦悶的情緒。 四. 鄉土小說－主要描寫故鄉農村（或小城鎮）的生活，帶有濃厚鄉土氣息與地方色彩的小說。 魯迅首開鄉土小說創作風氣。主要作家：彭家煌（湖南）許傑（江浙）蹇先艾（貴州） 第二個十年（1928－－1937年6月） 一. 革命現實主義小說： 茅盾：代表作：《子夜》《蝕》三部曲（幻滅 動搖 追求） 老舍－－市民詩人 代表作：《駱駝祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）愛情三部曲（霧雨電）《寒夜》 二. 左聯准備期的小說－－革命加戀愛的流行主題 主要代表：蔣光慈《咆哮了的土地》（《田野的風》） 三.左聯青年作家群的小說－－標志著現代文學在創作上真正結束了「革命文學」的時代而向前邁進了。 主要代表：丁玲《沙菲女士的日記》《太陽照在桑乾河上》張天翼《華威先生》－－開四十年代國統區諷刺文學之先河。蕭紅《生死場》《呼蘭河傳》蕭軍《八月的鄉村》 四.左聯外民主主義作家 主要代表：葉聖陶《倪煥之》《多收了三五斗》李頡人《死水微瀾》 五. 京派小說 指二十年代末期到三十年代，當文學的中心南移上海之後，繼續留在北京的或其它北方 城市的一個自由主義作家群，也稱北方作家派。是左聯外最重要的文學派別。 主要代表：沈從文《邊城》 六.新感覺派小說 主要代表：穆時英 劉吶鷗 施蜇存 第三個十年（1937.7－－1949.9） 一.抗戰小說：主要代表：姚雪垠：《差半車麥秸》二. 諷刺、暴露小說沙汀《在其香居茶館里》《淘金記》 張恨水《啼笑因緣》三. 七月派小說：路翎《財主底兒女們》四. 洋場小說 中國當代文學第一階段（1949－－1978） 農村生活題材的 ： 表現土地改革：周立波的長篇小說《山鄉巨 變》 趙樹理《李有才板話》 戰爭題材 袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》、孫犁的《風雲初記》等一系 列表現華北抗日根據地戰斗生活的作品率先拉開了戰爭小說的序幕。知俠 的《鐵道游擊隊》、劉流的《烈火金剛》、馮志的《敵後武工隊》、 雪克的《戰斗的青春》碧野的《我們的力量是 無敵的》、杜鵬程的《保衛延安》、峻青的《黎明的河邊》、肖平的 《三月雪》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、瑪拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，蕭玉的《高梁紅了》（三部）、柯崗的《逐鹿中原》 現代歷史題材創作 主流是表現新民主主義革命過程的重大歷史事件， 比較突出的藝術體裁是長篇小說，不但數量可觀，而且也擁有比較強 烈的個人風格。代表作有梁斌的《紅旗譜》、 楊沫的《青春之歌》、 馮德英的《苦菜花》和《迎春花》、高雲覽的《小城春秋》、李英儒 的《野火春風斗古城》、歐陽山的《三家巷》和《苦鬥》、艾明之的 《火種》、羅廣斌、楊益言合著的《紅岩》等。 新的矛盾和困惑 ：《組織部新來的青年人》 第二階段：1978年--1989年 傷痕文學」 李國文《冬天裡的春天》 「反思文學」 茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》 王蒙的《布禮》《蝴蝶》，張賢亮的《靈與 肉》《土牢情話》《綠化樹》，魯彥周的《天雲山傳奇》，張一 弓的《犯人李銅鍾的故事》古華的《芙蓉鎮》 人性與人道主 義： 戴厚英《人啊，人》。劉心武的《愛的位置》，張炫的《被愛情遺忘的角落》，張潔的《愛，是不能忘記的》鐵凝的《哦，香雪》 改革文學 蔣子 龍的短篇小說《喬廠長上任記》《改革者》（張鍥）、《跋涉者》（焦祖堯）、 《禍起蕭牆》（水運憲）、《三千萬》（柯雲路）高曉聲《陳奐生上城》張潔的《沉重的翅膀》 《故土》（蘇叔陽）、 《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》（張賢亮）、《新星》 （柯雲路）及中篇小說《老人倉》（矯健）、《魯班的子孫》（王潤 滋）、《秋天的憤怒》（張煒）、《臘月。正月》（賈平凹）等。路 遙的中篇小說《人生》 鄉土小說與市井小說 「鄉土小說」：劉紹棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小說， 「市井小說」的鄧友梅的《煙壺》、《那五》， 馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》，陸文夫的《小巷人物誌》系列中 短篇小說等，有以家鄉紀事來揭示民間世界的汪曾祺的短篇小說，有 以家鄉風情描寫社會改革的林斤瀾的《矮凳橋風情》系列，有擬寓言體的高曉聲的《錢包》、《飛磨》 尋根文學：阿城的《棋王》等）張承志的《北方的河》）韓少功的《爸爸爸》） 先鋒小說：格非、孫甘露、余華 新寫實小說 ： 池莉的《煩惱人生》 方方的《風景》 劉震雲的《單位》、《一地雞毛》 葉兆言的《艷歌》 新歷史小說：莫言的《紅高粱》 陳忠實的《白鹿原》 劉震 雲的《故鄉天下黃花》 蘇童的《妻妾成群》 第三階段：９０年代 「中國當代商業寫作第一人」的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《頑主》、《千萬別把我當人》、《一點正經沒有》 他的文學創作的商業傾向愈加明顯， 並促使他最終放棄小說，轉入純粹商業性的影視劇創作，經他策劃和 編劇的作品有《渴望》、《編輯部的故事》、《愛你沒商量》等，都 曾經轟動一時，成為開拓中國當代商業影視創作的先鋒。 女性寫作在小說方面的主要作家有陳染、林白、海男和徐小斌等， 她們都在90年代寫出自己的代表作，如陳染的中篇小說《無處告別》《與往事乾杯》和長篇小說《私人生活》，林白的長篇小說《一個人 的戰爭》、《說吧，房間》和中篇小說《迴廊之椅》 海外新移民題材 小楂（查建英）的《叢林下的冰河》和嚴歌苓的《少女小漁》《女房東》 軍旅題材 朱蘇進的長篇小說 《醉太平》和中篇小說《絕望中誕生》《金色葉片》《接近於無限透明》 堅持民間理想的文學創作 ：余華 《活著》和《許三觀賣血記》王安憶《長恨歌》，張煒《九月寓言》韓少功《馬橋詞典》 追問： 我要的是網站 ， 不是簡介

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一.魯迅《吶喊》中國現代小說的開端 《彷徨》中國現代小說的成熟 《阿Q正傳》中國現代小說的經典作品 二.問題小說探究人生和社會 1919年下半年，冰心《兩個家庭》《斯人獨憔悴》《去國》的以發表，開創了問題小說的創作風氣。 代表作家：冰心 王統照 廬隱 許地山 三. 自敘傳抒情小說－表現自我的主觀抒情 主要代表：郁達夫《沉淪》《春風沉醉的晚上》《遲桂花》特點：總是用第一人稱，抒發的情懷是病態的，感傷的，常常竭力表現他的主人公的精神苦悶，以及由此而生的頹廢和變態的心理言行，揭示一種時代病，抒發時代苦悶的情緒。 四. 鄉土小說－主要描寫故鄉農村（或小城鎮）的生活，帶有濃厚鄉土氣息與地方色彩的小說。 魯迅首開鄉土小說創作風氣。主要作家：彭家煌（湖南）許傑（江浙）蹇先艾（貴州） 第二個十年（1928－－1937年6月） 一. 革命現實主義小說： 茅盾：代表作：《子夜》《蝕》三部曲（幻滅 動搖 追求） 老舍－－市民詩人 代表作：《駱駝祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）愛情三部曲（霧雨電）《寒夜》 二. 左聯准備期的小說－－革命加戀愛的流行主題 主要代表：蔣光慈《咆哮了的土地》（《田野的風》） 三.左聯青年作家群的小說－－標志著現代文學在創作上真正結束了「革命文學」的時代而向前邁進了。 主要代表：丁玲《沙菲女士的日記》《太陽照在桑乾河上》張天翼《華威先生》－－開四十年代國統區諷刺文學之先河。蕭紅《生死場》《呼蘭河傳》蕭軍《八月的鄉村》 四.左聯外民主主義作家 主要代表：葉聖陶《倪煥之》《多收了三五斗》李頡人《死水微瀾》 五. 京派小說 指二十年代末期到三十年代，當文學的中心南移上海之後，繼續留在北京的或其它北方 城市的一個自由主義作家群，也稱北方作家派。是左聯外最重要的文學派別。 主要代表：沈從文《邊城》 六.新感覺派小說 主要代表：穆時英 劉吶鷗 施蜇存 第三個十年（1937.7－－1949.9） 一.抗戰小說：主要代表：姚雪垠：《差半車麥秸》二. 諷刺、暴露小說沙汀《在其香居茶館里》《淘金記》 張恨水《啼笑因緣》三. 七月派小說：路翎《財主底兒女們》四. 洋場小說 中國當代文學第一階段（1949－－1978） 農村生活題材的 ： 表現土地改革：周立波的長篇小說《山鄉巨 變》 趙樹理《李有才板話》 戰爭題材 袁靜、孔厥的《新兒女英雄傳》、孫犁的《風雲初記》等一系 列表現華北抗日根據地戰斗生活的作品率先拉開了戰爭小說的序幕。知俠 的《鐵道游擊隊》、劉流的《烈火金剛》、馮志的《敵後武工隊》、 雪克的《戰斗的青春》碧野的《我們的力量是 無敵的》、杜鵬程的《保衛延安》、峻青的《黎明的河邊》、肖平的 《三月雪》、吳強的《紅日》、曲波的《林海雪原》、瑪拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，蕭玉的《高梁紅了》（三部）、柯崗的《逐鹿中原》 現代歷史題材創作 主流是表現新民主主義革命過程的重大歷史事件， 比較突出的藝術體裁是長篇小說，不但數量可觀，而且也擁有比較強 烈的個人風格。代表作有梁斌的《紅旗譜》、 楊沫的《青春之歌》、 馮德英的《苦菜花》和《迎春花》、高雲覽的《小城春秋》、李英儒 的《野火春風斗古城》、歐陽山的《三家巷》和《苦鬥》、艾明之的 《火種》、羅廣斌、楊益言合著的《紅岩》等。 新的矛盾和困惑 ：《組織部新來的青年人》 第二階段：1978年--1989年 傷痕文學」 李國文《冬天裡的春天》 「反思文學」 茹志鵑的短篇小說《剪輯錯了的故事》 王蒙的《布禮》《蝴蝶》，張賢亮的《靈與 肉》《土牢情話》《綠化樹》，魯彥周的《天雲山傳奇》，張一 弓的《犯人李銅鍾的故事》古華的《芙蓉鎮》 人性與人道主 義： 戴厚英《人啊，人》。劉心武的《愛的位置》，張炫的《被愛情遺忘的角落》，張潔的《愛，是不能忘記的》鐵凝的《哦，香雪》 改革文學 蔣子 龍的短篇小說《喬廠長上任記》《改革者》（張鍥）、《跋涉者》（焦祖堯）、 《禍起蕭牆》（水運憲）、《三千萬》（柯雲路）高曉聲《陳奐生上城》張潔的《沉重的翅膀》 《故土》（蘇叔陽）、 《花園街五號》（李國文）、《男人的風格》（張賢亮）、《新星》 （柯雲路）及中篇小說《老人倉》（矯健）、《魯班的子孫》（王潤 滋）、《秋天的憤怒》（張煒）、《臘月。正月》（賈平凹）等。路 遙的中篇小說《人生》 鄉土小說與市井小說 「鄉土小說」：劉紹棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小說， 「市井小說」的鄧友梅的《煙壺》、《那五》， 馮驥才的《神鞭》、《三寸金蓮》，陸文夫的《小巷人物誌》系列中 短篇小說等，有以家鄉紀事來揭示民間世界的汪曾祺的短篇小說，有 以家鄉風情描寫社會改革的林斤瀾的《矮凳橋風情》系列，有擬寓言體的高曉聲的《錢包》、《飛磨》 尋根文學：阿城的《棋王》等）張承志的《北方的河》）韓少功的《爸爸爸》） 先鋒小說：格非、孫甘露、余華 新寫實小說 ： 池莉的《煩惱人生》 方方的《風景》 劉震雲的《單位》、《一地雞毛》 葉兆言的《艷歌》 新歷史小說：莫言的《紅高粱》 陳忠實的《白鹿原》 劉震 雲的《故鄉天下黃花》 蘇童的《妻妾成群》 第三階段：９０年代 「中國當代商業寫作第一人」的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《頑主》、《千萬別把我當人》、《一點正經沒有》 他的文學創作的商業傾向愈加明顯， 並促使他最終放棄小說，轉入純粹商業性的影視劇創作，經他策劃和 編劇的作品有《渴望》、《編輯部的故事》、《愛你沒商量》等，都 曾經轟動一時，成為開拓中國當代商業影視創作的先鋒。 女性寫作在小說方面的主要作家有陳染、林白、海男和徐小斌等， 她們都在90年代寫出自己的代表作，如陳染的中篇小說《無處告別》《與往事乾杯》和長篇小說《私人生活》，林白的長篇小說《一個人 的戰爭》、《說吧，房間》和中篇小說《迴廊之椅》 海外新移民題材 小楂（查建英）的《叢林下的冰河》和嚴歌苓的《少女小漁》《女房東》 軍旅題材 朱蘇進的長篇小說 《醉太平》和中篇小說《絕望中誕生》《金色葉片》《接近於無限透明》 堅持民間理想的文學創作 ：余華 《活著》和《許三觀賣血記》王安憶《長恨歌》，張煒《九月寓言》韓少功《馬橋詞典》

『捌』 求推薦1950年以後，有影響力的，最好是八九十年代的美國作家及文學作品。

八十年代的經典文學作品——
傷痕文學：
劉心武《班主任》
盧新華《傷痕》
老鬼《血色黃昏》
改革小說：
張潔《沉重的翅膀》
張賢亮《龍種》
柯雲路《新星》
李國文《花園街五號》
路遙《人生》
王潤滋《魯班的子孫》
矯健《老人倉》
茹志娟《剪輯錯了的故事》（短篇）
劉真《黑旗》
高曉聲《李順大造屋》和《陳奐生上城》
張弦《被愛情遺忘的角落》
張一弓《犯人李銅鍾的故事》
葉文玲《心香》
韓少功《西望茅草地》
古華《芙蓉鎮》
魯彥周《天雲山傳奇》
王蒙《布禮》和《蝴蝶》
諶容《人到中年》
李國文《月食》和《冬天裡的春天》
張賢亮《靈與肉》和《綠化樹》
韋君宜《洗禮》等
尋根文學：
劉心武《鍾鼓樓》、《四牌樓》等，（長篇）
陸文夫《美食家》（中篇）
阿城《棋王》
還有韓少功、賈平凹、鄭義、鄭萬隆、李杭育等

九十年代最有影響力的十部作品則是——
《長恨歌》（王安憶著）
《白鹿原》（陳忠實著）
《馬橋詞典》（韓少功著）
《許三觀賣血記》（余華著）
《九月寓言》（張煒著）
《心靈史》（張承志著）
《文化苦旅》（余秋雨著）
《活著》（余華著）
《我與地壇》（史鐵生著）
《務虛筆記》（史鐵生著）

『玖』 八九十年代有什麼文學作品

八九十年代的文學作品有路遙的《人生》，李國文的《冬天裡的春天》，現代作家老鬼《血色黃昏》，現代作家張潔的《沉重的翅膀》 ，矯健的《老人倉》等。具體介紹如下：

1、《人生》是作家路遙創作的小說，也是其成名作。原載《收獲》1982年第三期，獲1981——1982全國優秀中篇小說獎。小說以改革時期陝北高原的城鄉生活為時空背景。

2、《冬天裡的春天》1981年出版，1982年獲第一屆茅盾文學獎。是一部長篇小說，作者李國文。《冬天裡的春天》以革命幹部於而尤重返故鄉石湖的三天兩夜經歷，回溯、對照了抗日戰爭、解放戰爭、建國後17年到「文革」和粉碎「四人幫」長達40年的斗爭生活。

3、《血色黃昏》，現代作家老鬼1989年寫的《血色黃昏》中，林胡作為這本小說的主人公，切身的反映了作家老鬼在文化大革命中所受的各種各樣的苦難。

4、《沉重的翅膀》是現代作家張潔創作的長篇小說，首次出版於1981年。《沉重的翅膀》是中國反映四化建設、工業改革的第一部長篇小說。該小說敘述重工業部副部長鄭子雲支持曙光汽車製造廠廠長陳詠明進行改革，卻遭部長田守誠反對。

5、《老人倉》，作者矯健。首刊於《文匯》 月刊1984年第5期。是一部優秀的現實主義力作，它大膽地觸及了當代農村改革中出現的各種新問題和新矛盾。

『拾』 歷史上哪些人「勝天半子」

歷史上「勝天半子」的人有李鴻章、諸葛亮、岳飛、貝多芬、於謙。

「勝天半子」引申義為不甘命運捉弄，奮起抗爭，與天一搏的人。

1、李鴻章

李鴻章，一個被戴了百年賣國賊帽子的愛國英雄，日本首相伊藤博文稱他是「大清帝國中唯一有能耐可和世界列強一爭長短之人」，慈禧太後說他是「再造玄黃之人」，史書稱他為「中興四大名臣」之一，更有人將他和俾斯麥、格蘭特並稱為「十九世紀世界三大偉人」。

面對千年未有之變局，唯有李鴻章認清了世界形勢，清王朝的官僚制度時代進步。唯有改革，開放，自立新軍，才能讓國家走上現代化發展之路。

但是李鴻章畢竟不是天，他有一顆與天斗的心，卻敵不過中國幾千年根深蒂固的傳統觀念。他無法治本，但還是選擇治了標，至少在鴉片戰爭和甲午戰爭之間為中國迎來一個難得的中興。

2、諸葛亮

沒有諸葛亮，或許劉備會在髀肉復生的嘆氣中慢慢老去；沒有諸葛亮，或許孫權早已降了曹操；沒有諸葛亮，就沒有蜀漢，沒有三國鼎立，乃至曹魏一向掌控政權也沒有了晉朝，我國的整個前史都將改寫。

但恰恰有了諸葛亮，有了這位不甘於實際，為了「全國」宏願而盡心竭力的武鄉侯。從一介布衣到劉備軍師再到蜀漢丞相，從火燒新野到赤壁大戰再到六齣祁山，諸葛亮一直在戰役，與其說他的敵人是曹魏，不如說他的敵人是「天」，是全國大勢。

最終諸葛亮在心力交瘁以後死於五丈原，出師未捷身先死，長使英豪淚滿襟。

3、岳飛

蔣介石曾在抗戰宣言中說，要用無數個無名的岳武穆，鑄就一個中華民族的岳武穆。長久以來，岳飛被公認為我國武士的脊柱，也是中華民族不屈精力的絕好標志。

岳飛所在的年代，是一個不折不扣的混世。外強內弱的北宋王朝，還陶醉在克復燕雲十六州的美夢中，卻被金兵鐵騎打掉首都，轟然坍毀。

或許咱們古怪，為何泱泱大宋，即便丟掉一個開封卻打不過金國？這是由於其時的社會矛盾現已很激化，官軍糜爛叢生，就好像晚清再怎樣努力買軍械也杯水車薪，國家的精力現已垮了。

岳飛的巨大，就在於當咱們都簡直要拋棄時，他還在努力，乃至憑一己之力拉扯出岳家軍，讓一支雜牌部隊成為國家的主力。不知道當岳飛在朱仙鎮眺望汴京之時，會不會慨嘆他就差一點點，就可以「勝天東床」。

4、於謙

「粉骨碎身渾不怕，要留清白在人間」可謂是於謙一生的寫照。披堅執銳、開國創家者難，力挽狂瀾於既倒，扶之大廈之將傾者更難！而於謙所面對的局勢，大明軍隊土木堡慘敗，幾乎全軍覆沒，皇帝英宗被俘，京城空虛，人心惶惶，眾多大臣紛紛要求南遷，北宋靖康之恥幾乎要重演。

但是，大明有於謙，他力排眾議保衛京城，一舉定奪扭轉乾坤，北京保衛戰，五戰五捷。這樣一個頂天立地的英雄，最終還是沒能逃脫被陷害致死的命運。

5、貝多芬

世界上最偉大的音樂家。他雖然不是莫扎特那樣的天才，但他的音樂造詣早已超越了前輩們，他是世界上唯一一個能做到「後無來者」的音樂家。他深邃的思想早已突破了凡俗的局限，上升到探索宇宙終極奧秘的高度。然而，他在最輝煌的年華遭遇了命運最殘酷的捉弄——他飽受耳病的困擾，最終完全失聰。雖然命運的苦難成就了獨一無二的貝多芬，但耳聾無疑極大地束縛了他天才的靈感、影響到了他的創作。他的一生充滿苦難，病魔纏身，最終在一個暴風雨肆虐的夜晚離開了世界。

「勝天半子」的故事來源於家矯健創作的短篇小說《天局》，「棋痴」在嚴寒的冬夜以石為子，與幻想中的冷血天人搏殺，最後以自身充當一枚黑子，跪死在棋盤一角而鎖定勝局、「勝天半子」。

矯健，中國當代作家。他的主要作品有長篇小說《河魂》，中篇小說《小屋情》、《老人倉》、《聽山》、《天良》，短篇小說《農民老子》、《老霜的苦悶》、《快樂的畫像》、《砍樹》、《弄堂口》等。其中《老霜的苦悶》獲1982年全國優秀短篇小說獎，《老人倉》獲全國第3屆優秀中篇小說獎。

(10)老人倉小說在線閱讀擴展閱讀：

「勝天半子」在電視劇《人名的名義》中的作用：

《天局》中「勝天半子」的故事，是劇情中極為重要的一條線索。祁同偉就是拿這個故事作為自己的人生航標，他相信，像他這樣不甘被命運捉弄的人，唯有奮起一擊，與天搏命，才能「勝天半子」。

故事中的主角最終雖然贏了但也悲情的死去，而祁同偉同樣以悲情自殺作為結尾。人與天博，雖能險勝，但終究力量懸殊，人殞身消，看來追求「勝天半子」的人，最終都逃不出一個悲情的結局。