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B. 求蔡駿的最新小說，《謀殺似水年花》(1)
謀殺似水年華
文：蔡駿
十年前，自己寫的第一部得獎小說叫《綁架》，記得開頭第一句話是「我從上海圖書館中出來，懷里揣著一本普魯斯特的《追憶逝水年華》，但我明白，其實我根本就沒有什麼逝水年華可追憶。」接著，「我」就在上海圖書館的門口，綁架了後來被「我」愛上的那個女子。
現在想來覺得不可思議，為何偏偏要寫懷里揣著《追憶逝水年華》？因為我至今仍未完整地看過這本書，當時年少的我也確實感到沒有什麼似水年華可憶？大概不過是覺得這樣顯得自己有文化一些罷了，就像許多文藝青年寫的文章里總是喜歡加點張愛鈴啊、李碧華啊、川端康成啊、村上春樹啊、瑪格麗特?杜拉斯啊，甚至加西亞?馬爾克斯。
可是，十年一覺荒村夢已過，卻發覺十年前……十五年前……甚至小學時代的一切，都是如此親切可愛的似水年華，如此值得反復地記憶?——比如當年流行的港台電視劇的主題曲，一分鍾前我又重新在電腦上聽了一遍羅文的《塵緣》，你們許多人大概都不知道羅文是誰？或者從未聽說過那部叫《八月桂花香》的台灣電視劇？比如放學後和同學們下的一盤盤四國大戰，如今卻已成為我的唯一娛樂；又比如夜晚補習時偶遇的美麗女生，默默關注了她一年，悄悄在書本上為她寫了兩首詩，卻總共只說過半句話，便再也沒有了任何音訊；再比如今天我去了長風公園，這是無數次春遊秋遊來過的地方，居然沒找到當年最愛的鐵臂山，只覓到少先隊員雕塑前的大草坪，想起預備班那年站在這片草地上，為全校師生表演笛子獨奏——竟是瓊瑤劇《婉君》的主題曲；還比如……
所以，我們要追憶的是似水年華。水總是在不斷流逝的。這一切走了以後，就再也不會回來，無論你是否遺忘，也無論你是否懷念。
六年前的冬夜，我想到了「荒村」兩個字——大海與墓地之間的荒村，我又想到了一個人，一個我最喜歡的名字——小枝。接著，從上海地鐵的季風書店到K市的西冷鎮。從明朝胭脂的故事到進士第古宅，直到羅生門似的謎團……
2004年4月，反復修改後的短篇小說《荒村》發表在《萌芽》雜志上。我迅速想出了一個新的故事，在那年夏天完成了《荒村公寓》長篇小說——後來，就是大家都知道的那個我了。後來，有了名為《荒村客棧》與《荒村公寓》的兩部電影，盡管電影拍得都與原著沒啥關系。後來，還有了《荒村公寓》話劇的公演。接下來，還會有「荒村」系列的第三部電影……而我自己的人生，也在荒村之後的六年裡，發生了無數個令我意想不到的變化。
原來，我長大了。
於是，2010年的春天，我想要為自己丟失的似水年華，也想要為許許多多丟失了似水年華的人們，寫一個故事——這個故事從一樁發生在1995年的謀殺案開始，從一個少年和一個少女的青春期開始，從我們這個波雲詭謐變幻的時代開始，從一個單純到絕望的愛情開始，從一道深深的溝壑開始，又到一樁謀殺案的謎底揭曉告終，再到一段埋藏了十五個年頭的秘密的發現為止，直至我們自己以及身邊那些熟悉的人們的似水年華的墳墓結尾。
謀殺似水年華。
告別荒村，告別地獄的第19層，告別蝴蝶公墓，告別天機，告別人間，告別過往自己的一切，因為似水年華早已被謀殺。
是誰謀殺了我們的似水年華？
別讓歲月謀殺了你的似水年華
2010——耳聆異靈——大旱、玉樹、世博會、地獄的第19層、富士康、荒村公寓、「我爸李剛」、上海大火……
當我們在目睹這個世界的變化同時，我們也在悄悄地經歷著自己的變化。我們在誕生（祝賀編輯部的強強喜得貴子，祝賀主編橫刀升級為父親），我們在成長（我們迎來了新的編輯劉非煙、張怡、王俊輝、鄭雲），我們在慢慢地被《謀殺似水年華》（這是我的新書的名字）。
頭七那天，我也是去現場哀悼的市民中的一員，只是我孤獨地步行加入手持鮮花的人群之中。當我完成獻花離開的時候，卻發現這里是我曾經讀過書的學校，是我踢過足球的體育場，是我少年時每天路過的地方……淚流滿面，這里是我成長的地方，這里是我的似水年華！
對不起，請允許我抒情一下——雖然，當我們小的時候，天已經不怎麼藍了，水也不怎麼清了。雖然，當我們小的時候，校園里流行著成功的傳說，操場上飄盪著汽油的味道。雖然，當我們小的時候，每次回家的道路蜿蜒曲折，害怕遇到某個面目可憎的不速之客。雖然，當我們的小時候，打開報紙和雜志的中間幾版，總是看到讓人難以入睡的標題。雖然，當我們小的時候，最熟悉的童話不是安徒生的賣火柴的小女孩，而是情人節晚上兜售十塊錢一束玫瑰的小姑娘。
雖然，當我們小的時候，其實，我們已經長大了。但這依舊是我們寶貴的似水年華，因為那時候的我們單純而熱情。因為那時的我有勇氣站在長風公園少先隊員雕塑前的大草坪上為全校師生表演笛子獨奏。因為那時候每個人都有各自的夢想，我的夢想小學時是考古學家中學時變成畫家還痴心妄想地考過美院，最後才誤打誤撞地成為了一個作家——至今我仍對「作家」兩個字感到汗顏。可惜，絕大多數人都沒有實現這些夢想，被漫長無情的時間被日益庸俗的世界共同謀殺了似水年華——你有沒有回想過，少年時的夢想是什麼？
別讓歲月謀殺了你的似水年華。
C. 《謀殺游戲》作者暮雨年華TXT免費全集下載
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D. 蔡駿的一本小說，以一個紫色絲巾的謀殺案展開敘述，小說名字是
2011年出版的《謀殺似水年華》
這部書是蔡駿第一部社會懸疑小說。
E. 謀殺似水年華小說詳解
《謀殺似水年華》內容簡介：大雨滂沱的夏夜，南明高級中學對面的雜貨店發生了一起離奇的謀殺案，唯一的目擊證人是死者十三歲的兒子。十五年後，案件尚未告破，負責此案的刑警因公殉職。在籌備葬禮的過程中，警察的女兒田小麥意外發現父親遺留的工作手冊，提及十五年前那樁謀殺案的凶器：一條奇異的紫色絲巾。 為完成父親的遺願——在葬禮上播放前東德偵探劇《幻覺》主題曲，田小麥找到一家「可以買到你想要的一切」的淘寶店，卻身不由己地捲入撲朔迷離的案情。隨著調查的深入，一樁詭異至極的連環兇殺案、一幕時代造成的社會悲劇、一份單純到絕望的愛情漸漸浮出水面。 年華紛紛跌落，真凶逍遙法外，徒留無限悵惘和一絲最後的希望！一個十三歲女孩與她深愛的少年，跨越十五年時間鴻溝，追尋到了謀殺似水年華的真正兇手、、竟是男孩父親、、不說了 再說看時不好玩了
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G. 謀殺似水年華（三）大體情節是啥 ， 沒買到這一期的。
《追憶逝水年華》是一部有獨特風格的長篇小說，他不僅再現了客觀世界，同時也展現了敘述者的主觀世界，記錄了敘述者對客觀世界的內心感受。作者感興趣的不是敘述故事，交代情節和刻畫人物形象，而是抒發自己對某一問題的感想和分析。例如，敘述者參加了蓋爾芒公爵家的一次晚宴，這使他長期以來對貴族的種種幻想頓時破滅，他意識到過去對他有魅力的只是名稱，而不是真實的世界。整部作品對外部世界的描述同敘述者對它的感受，思考，分析渾然一體，又互相引發，互相充實，從而形成了物從我出，物中有我，物我合一的藝術境界。 《追憶逝水年華》這部長篇，除了第一部中關於斯萬的戀愛故事採用第三人稱描寫手法外，其餘都是通過第一人稱敘述出來的，敘述者「我」的回憶是貫穿全書的重要藝術表現方式。小說開卷，「我」從床上醒來，在夢幻般的狀態中千思百想集於心頭。這時，由於一杯茶和一塊點心的觸發，使他回憶起小時候在姑媽萊奧妮家生活的情景。這不僅引出了敘述者的家庭身世和個人經歷，還引出了蓋爾芒和斯萬兩大家族，引出了形形色色的人物事件，整部小說的內容就是通過敘述者的回憶向縱深發掘，逐步推進，最後完整地呈現出來。 由於《追憶逝水年華》改變了小說的傳統觀念,革新了小說的題材和寫作技巧,開辟了歐美當代小說的新篇章,尤其是注重表現人的人心世界的潛意識活動,對後來西方文學的影響很大,普魯斯特被尊稱為現代小說大師. 《追憶逝水年華》是一部巴爾扎克《人間喜劇》那樣「規模宏大」的作品。小說的敘述者「我」是一個富於才華，喜愛文學藝術而又體弱多病的富家子弟。作品透過主人公的追憶，表現了作者對家庭、童年和初戀時感情的懷念，對庸俗事物的厭惡，同時也反映了19世紀末20世紀初所謂「黃金時代」的法國巴黎上流社會的種種人情世態。 小說故事套故事，人物事件眾多。一方面是遵循法國舊傳統習慣的聖·日耳曼貴族、蓋爾芒特家族的公爵和公爵夫人、蓋爾芒特親王和王妃、公爵的兄弟等。另一方面是新的資產階級暴發戶和活躍在沙龍里的幫閑人物：斯旺及其情婦、交際花奧黛特、富裕而有文化教養的凡爾杜蘭夫婦、外交官、醫生、藝術家等。兩個對立的社會，原來並不融洽，資產階級很難跨進古老貴族的門廳。但是隨著時間的推移和復雜的聯姻關系，鴻溝逐漸被打破。斯旺死後，奧黛特成了蓋爾芒特公爵的情婦。凡爾杜蘭太太過去不被貴族家所接納，現在成了親王夫人。作者在貴族閉塞和悠閑的世外桃源中窺視到了衰敗景象，從大資產階級庸俗狂妄中看到了一種畸形社會的畫面。雖然作者在描繪這種種畫面時，並沒有用尖銳的譴責之詞，但從他筆鋒轉向下層人民時所表現出的好感中，又能體味到他的褒貶之意。那個在上層人家服務多年的老女僕弗朗索瓦茲，雖然滿口鄉下土話，腦子里有不少迷信和禁忌，但她勤勞、純朴，有著鄉下人的聰明機智，是作者最喜愛的人物之一。小說除了描寫上流社會的生活外，還涉及到文學、繪畫、音樂、建築，以及第一次世界大戰等諸多方面的內容。 《追憶逝水年華》是一部回憶錄式的自傳體小說，但沒有傳統回憶錄那樣對往事有條理的整理和分析，而是通過一個「非常神經質和過分受溺愛的孩子」對自己「緩慢成長過程」的追憶，漸漸地「意識」到自己周圍人們的「存在」。作者只是捕捉自己心頭留下並時時浮現在腦際的印象，然後加以展現。對他來說，事情發生的先後沒有意義，現實從回憶中形成，通過回憶，既認識到現實世界，也認識到「自我」的存在。兒時早晨起來喝熱茶時一塊俗名叫「瑪德萊娜」的甜糕點泡在茶里，邊喝邊吃點心所感到的樂處，在最後一卷《重現的時光》重提時，「今」與「昔」的回憶已同時出現在作者腦海里。通過回憶，他解除了「時間」的束縛，獲得了過去、現在的重疊和交叉，形成了特殊的回憶結構。 作品的敘述角度明顯區別於傳統小說。作者說：「在我們幼小時，我覺得聖書上任何人物和命運都沒有像諾亞那樣悲慘，他因洪水泛濫，不得不在方舟里度過四十天，後來，我時常卧病，迫不得已成年累月地呆在方舟里過活。這時我才明白，盡管諾亞方舟緊閉著，茫茫黑夜鎮住大地，但是諾亞從方舟里看世界是再透徹不過了。」作者也不是站在事物的外部觀察世界，而是將客觀世界溶入內心，然後再表現出來。他通過對內心世界的探索來發現外部世界，從意識洪流中認識外部世界的價值。作品的人稱也有異於傳統小說。作品中的「我」並不是傳統小說中的第一人稱，他只是一個穿針引線的人物，通過「我」的觀察、感受引出其他人物和繪成絢麗多姿的畫面。普魯斯特雖然是現代派作家，但他的語言風格深受蒙田、塞維尼夫人和聖·西蒙等法國古典作家的影響，有著曠達、高雅、細膩、婉轉的特點。
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時光譜成優柔的鋼琴曲，一絲一絲流入心扉，祭祀我們久遠的年華。
久遠的年輪一圈一圈傾訴著沉痛的悼念。盡管已是物是人非。
沢田綱吉是彭格列十代目在戰亂中救下的孩子。些許有蹊蹺的緣分。沢田言綱想著。鎏金的眸子永遠把溫柔的目光傾注在沢田綱吉身上。也許只是對自己感覺抑制的一種解脫，盡管有些過分，但是這個孩子總是能夠笑著。讓他活在與世隔絕的世界，至少這有點禁錮人的人身自由。
「綱吉。」他在真皮沙發上向後仰著。望著窗外的夕陽由玻璃傾斜到大理石地面，濺出一點一點渙散的光。他喚著那個人。十分鍾之後，那個人沒有來。他垂下眼眸，帶有冷漠而失落的神情——他不在他身邊，他沒有來。
沢田綱吉此時在日本北海道的街頭，轉身向後望——是幻聽么，他的聲音。他望著那片被夕陽染便血紅的緋空，然後低頭暗暗笑道。盡然不習慣了。呵——他不在他身邊，他沒有來。
我送你在我的生命中路過，我也在你的生命中離去。你是強大的帝王，支撐著這個世界。……