『壹』 小生打算寫一部實體小說
現在的出版社一般投稿都是郵箱，電子版的，手稿，還真的不好弄。
『貳』 微信我來消成語60關答案
60關是什麼呢，
建議樓主可以發下60關的圖片上來
把問題描述清楚才好幫你解答
『叄』 AABBC式的詞語
應該是aabc格式吧？
步步為營、彬彬有禮、楚楚不凡、刺刺不休、侈侈不休
楚楚動人、察察而明、楚楚可愛、
楚楚可憐、楚楚可人
草草了事、蹙蹙靡騁、草草收兵、察察為明、遲遲吾行
陳陳相因、
超超玄著、蠢蠢欲動、綽綽有餘、花花世界
綽綽有餘、楚楚有致、楚楚作態、咄咄逼人、
喋喋不休
鼎鼎大名、旦旦而伐、咄咄怪事、咄咄書空、代代相傳
多多益辦、鼎鼎有名、
恩恩相報、憤憤不平、忿忿不平
紛紛不一、泛泛而談、泛泛之交、泛泛之人、泛泛之談
格格不納、格格不入、格格不吐、呱呱墮地、官官相護
官官相為、官官相衛、耿耿於懷
耿耿於心、呱呱墜地
昏昏欲睡、恢恢有餘、赫赫之功、赫赫之光、矯矯不群
久久不忘、
踽踽獨行、戛戛獨造、蹇蹇匪躬、九九歸一
汲汲顧影、九九歸原、斤斤計較、斤斤較量、
岌岌可危
津津樂道、赳赳武夫、寂寂無聞、井井有法、井井有方
炯炯有神、濟濟一堂、
井井有條、津津有味、井井有序
井井有緒、斤斤自守、眷眷之心、侃侃而談、款款而談
誇誇而談、侃侃而言、誇誇其談、空空如也、口口相傳
硜硜之愚、戀戀不舍、犖犖大端、
落落大方、犖犖大者
落落寡合、碌碌寡合、歷歷可辨、歷歷可見、了了可見
歷歷可考、
歷歷可數、寥寥可數、落落難合、戀戀難舍
朗朗乾坤、累累如珠、琅琅上口、朗朗上口、
慄慄危懼
寥寥無幾、碌碌無能、碌碌無奇、碌碌無為、碌碌無聞
歷歷在耳、歷歷在目、
綿綿不斷、綿綿不絕、悶悶不樂
綿綿瓜瓞、脈脈含情、面面俱到、面面皆到、面面俱圓
芒芒苦海、茫茫苦海、蔓蔓日茂、面面廝覷、默默無聞
沒沒無聞、默默無言、面面相睹、
面面相看、面面相窺
面面相覷、目目相覷、脈脈相通、面面圓到、靡靡之聲
靡靡之音、
靡靡之樂、念念不忘、呶呶不休、諾諾連聲
喏喏連聲、喃喃細語、念念有詞、裊裊餘音、
喃喃自語
僕僕道途、僕僕風塵、翩翩風度、翩翩公子、僕僕亟拜
翩翩年少、翩翩起舞、
翩翩少年、飄飄欲仙、切切此布
區區此心、拳拳服膺、戚戚具爾、煢煢孑立、謙謙君子
切切私語、竊竊私議、竊竊私語、拳拳盛意、區區小事
拳拳在念、切切在心、區區之眾、
拳拳之枕、人人皆知
穰穰滿家、人人自危、生生不息、生生不已、善善從長
施施而行、
色色俱全、姍姍來遲、珊珊來遲、絲絲入扣
滔滔不斷、滔滔不絕、滔滔不竭、滔滔不盡、
頭頭是道
途途是道、堂堂一表、亭亭玉立、亹亹不倦、娓娓不倦
惡惡從短、娓娓動聽、
娓娓而談、唯唯連聲、嘵嘵不休
小小不言、懸懸而望、栩栩如生、軒軒甚得、循循善誘
欣欣自得、星星之火
『肆』 如何理解內外榮辱
言
【原文】恂恂便便，侃侃閻閻，忠信篤敬，盍書諸紳。訥為君子，寡為吉人。
亂之所生也，則言語以為階；口三五之門，禍由此來。
《書》有起羞之戒，《詩》有出言之悔，天有捲舌之星，人有緘口之銘。
自硅之玷尚可磨，斯言之玷不可為。齒頰一動，千駟莫追。噫，可不忍歟!
【譯文】謙虛謹慎，口齒清晰，不急不緩，和顏悅色，竭心盡力，誠信不欺，忠厚老實，畢恭畢敬，這些皆是為人處世的基本原則。一個為人稱道的人言語通常極少，而一個言語嚴謹的人才稱得上君子。
病從口入，禍從口出，口是三五之門，禍害由此而生。一個不善辭令，口不擇語，語言表達上把關不嚴的人，他所處的環境往往會混亂不堪。對此，古人早就有過先見之明，對後人有過警示。
《尚書·說命》記載：言從口出，一旦不合乎禮儀，就會招致羞辱。同樣，《詩經》中有「有欺不可為」的警句。天上有捲舌星能識別讒言，在那金鑄人像的背後更有閉口不言的銘文。
需要牢記的是：白玉破損了，還可以通過磨礪來修復，可一個人的言語失當，就沒有辦法去補救。古人曾感嘆：「一言即出，駟馬難追。」怎能不忍住自己的多嘴多舌呢?【點評】言辭不忍有百害而無一利。言多必失，話一出口，妄下結論，所造成的影響，再用幾百句、幾千句話也彌補不了。三國時，楊修善於賣弄小聰明，凡事都願意開口點破，使得本來就疑心很重的曹操十分反感。最後，終於因道破「雞肋」的意義，招來殺身之禍。其實，曹操的意思，別人未必不懂。楊修只道是自己聰明，說話不看場合，圖誤了身家性命。現實生活中，無論什麼時候，我們都應注意說話的藝術。只圖一時之快，不注意言語的輕重對錯，任性而為，往往會給目己帶來無盡的煩惱!
氣
【原文】燥萬物者，莫嫫乎火；撓萬物者，莫疾乎風。風與火值，扇炎起凶。
氣動其心，亦蹶亦趨，為風為大，如鞴鼓爐。養之則成君子，暴之則成匹夫。
一朝之忿，忘其身以及其親，非惑歟?噫，可不忍歟!
【譯文】在能使萬物乾燥的東西中，再也沒有比火更熾熱的了；在能使萬物動搖的東西中，再也沒有比風更猛烈的了。當風與火同在時，火借風勢，風壯火威，引起的後果恐怕是災難性的。
人同此理，火和風就像人和氣，人在氣頭上，如果再聽信流言就會產生可怕的後果。所以說，氣對人的狀態好壞影響非常大，就好比鼓風機向火爐鼓風一樣。只有臨危不亂，沉得住氣能培養「剛烈之氣」的人才能成為君子，而那些遇事動輒發怒、暴躁之氣盡現眼前的人註定了只能做庸人。
如果因一時的憤怒，而將自己和親人忘卻於腦後，這難道還不叫糊塗嗎?請牢記：「為人處世務須忍聲吞氣」。
【點評】動不動就發脾氣，終會自己害了自己。容忍心中的怨氣確實不大容易，但只要遇事多思慮一下，又怎能讓一時之氣沖昏頭腦呢?關於這個道理有這樣一則故事：古時候，有一位大臣受國王派遣到其他國中采購本國沒有的物品。大臣來到一國，聽到市場上有一位老者在叫賣「智慧」，感覺新奇，便決定買下。他將五百兩銀子付給老者，老者對他說「長慮諦思惟，不當卒行怒，今日雖不用，會當有用時。」買到智慧之言的大臣，趁星夜回家。他怕驚醒妻子，悄悄進屋，不料卻看到床邊有兩雙鞋，心中懷疑，頓起殺心。
這時，他卻突然想起自己所買的智慧之言，不覺念叨出聲來。聲音驚醒了屋中人，「兒子回來了!兒子回來了!」床上之人喊道。原來是大臣的妻子生病，母親前來照看。明白情況的大臣，不覺大喊：「這智慧之言真是便宜!」對老者所授的智慧之言，暗自稱道。試想，如果大臣沒有及時克制自己的怒火．豈不是白誤了親人兩條性命?樂
【原文】音聾色盲，馳騁發狂，老氏預防。
朝歌夜弦，三十六年，贏氏無傳。
金谷歡娛，寵專綠珠，石崇被誅。
人生幾何，年不滿百；天地逆旅，光陰過客；若不自覺，恣情取樂；樂極悲來，秋風木落。噫，可不忍歟!
【譯文】《老子·十二章》說：「五音會造成人耳聾，五色會造成人眼瞎，縱橫馳騁去打獵會使人心發狂。」
白天歌舞，夜裡奏樂，短短三十六年，秦王朝就此滅亡。在金谷園內縱情歡愉，寵愛妾綠珠，石崇因此被殺：人一輩子能有多久，還不到百歲時光。天地只是暫時居住的旅館，光陰是永遠的過客；如果不珍惜這短暫的時間，只知道一味地恣情取樂，到頭來必會樂極生悲，像秋風過後的草木凋零一般。
唉!物極必反，樂極生悲，怎能不忍受恣意享樂的慾望呢?【點評】什麼是快樂?功成名就、身居高位是嗎?腰纏萬貫、富甲一方是嗎?這些也許可以成為人們快樂的理由，但卻永遠不是快樂的充分條件。一對夫妻以賣燒餅為生，雖清貧辛苦，但也恩恩愛愛，每天有說有笑。忽一日，賣燒餅歸來撿了一袋金子，二人異常欣喜。然而煩惱也接踵而至．他們既怕失主找上門來不敢聲張，又怕被鄰居發現遭人算計；還怕別人知道了被說成行竊而來。於是，兩人整天大門不敢出，疑神疑鬼，臉上再也沒有往日的笑容了。其實，有時候，快樂並不需要充足的理由。能和家人周末一起吃一頓香噴噴的炸醬面，能和愛人孩子一起在白雪飛揚的冬日堆雪人，這難道不是最大的快樂嗎?其實，快樂是一種心境，而不是恣情享樂、貪圖安逸。
權
【原文】子孺避權，明哲保身；楊李弄權，誤國殄民。
蓋權之於物，利於君，不利於臣，利於分，不利於專。
惟彼愚人，招權人己，炙手可熱，其門如市，生殺予奪，目指氣使，萬夫脅息，不敢仰視。
蒼頭廬兒，虎而加翅，一朝禍發，迅雷不及掩耳。
李斯之黃犬誰牽。霍氏之赤族奚避?噫，可不忍歟!
【譯文】張良放棄高官重權，用這種高明的方法保住了自己的性命；楊國忠靠皇親國戚的身份官至宰相、李林甫靠阿諛奉承登上相位。二人仗勢欺人、玩弄權術，誤國誤民。
一般說來，權這種東西有利於君主治理國家，而不利於大臣掌握；有利於等級名分，而不利於大臣專權。
只有愚人才會將權勢招攬到自己手中，才會專權。當他們得勢之時，人人巴結奉承，門庭好像市場一樣熱鬧；他們手中掌握著生死予奪的大權，用眼神和臉色也可以使喚人。別人對他們恭敬畏懼，甚至不敢仰視。
小人得勢，就像老虎添翼，更是胡作非為。孰不知災難的種子早已種下。一旦災難來臨，就會像迅雷不及掩耳一樣，躲也躲不了。
李斯敗落時，他家的黃狗還有誰去牽呢?霍光家族遭到誅連，又有誰能夠逃脫呢?唉，由此看來，面對權勢的誘惑怎麼能夠不忍一忍呢?【點評】權力對於人的誘惑永遠不能消失，一個人權力在握時，金錢美色、他人的恭敬，即使不想要也難以拒絕。其實，權力最讓人神往的莫過於它給予人的那份被眾人擁捧的感受。人是虛榮的動物，當條件適合時，這種劣根性往往就會暴露無遺。權力能滿足人們的虛榮，虛榮心的滿足往往又能讓人感到最大的幸福。如果不信可以看看那些從高位上退下來的人，他們的臉上往往失去了往日的風采。其實，物質享受也許並沒有多大變化，讓他們不平衡的是他人前後差之千里的態度。
那些把人拉入泥淖甚至深淵的東西，有時往往是當初將你推向顛峰的東西。權力就是這樣一種東西。任何社會，權力之爭都是最為殘酷的。正是因此，曾國藩在他的家訓中，反復告誡子孫要遠離官場是非地。身居高位的人，或許應該明白爭權奪勢適可而止的道理吧!
勢
【原文】迅風駕舟，千里不息；縱帆不收，載胥及溺。
夫人之得勢也，天可梯而上；及其失勢也，一落地千丈。朝榮夕悴，變在反掌。炎炎者滅，隆隆者絕。觀雷觀火，為盈為實，實天收其聲，地藏其熱。高明之家，鬼瞰其室。噫，可不忍歟!
【譯文】順著強勢之風行舟，日行千里，豈不快意!但是倘若一味如此，忘了適時掌握舟船的方向，也難逃覆舟淹滅的命運。
人的勢力同樣如此。人在得勢時，可以平步青雲；一旦失去權勢，就會一落千丈。一個人的權勢是瞬間變化的，早上還身為卿相，盡享榮華富貴；晚上失勢時卻是布衣平民，這種變化就如反轉一下手掌般容易。熊熊大火是要滅的，隆隆的雷聲是要絕的，看著雷和火，有滿耳之聲，有耀眼之光，可是天收雷聲，地藏火熱。地位高的人，鬼神時刻窺視著他的家室。
啊!勢力的變化是如此迅速而無常，面對它的誘惑，難道不該忍耐嗎?【點評】仗勢欺人者，說到底自己也是一介平民，卻到處宣稱自己與眾不同，偏要藉助於他人的權力，作威作福，欺壓鄉里鄰人。這種人其實是最沒出息和最不懂做人的人，他們不懂得這樣做會產生什麼後果，他們往往只看重眼前的一點利益，殊不知他們得了芝麻，丟了西瓜。那些仗勢欺人者的下場往往是可悲的。西漢時，霍去病被漢武帝封為驃騎將軍，為擊破匈奴立下汗馬功勞，其弟霍光官至大司馬並接受武帝遺詔輔佐太子，霍氏家族顯赫一時。然而，霍光貪戀權勢，為人跋扈專橫，又放縱家人仗勢為惡，全然不識進退保身的為人臣子之道。霍氏家族氣焰過盛，招致朝廷上下的不滿，甚至對皇族權力構成了危險，最後終於被滿門抄斬。由此可見，權勢是最靠不住的，仗勢欺人者多行不義必自斃。
富
【原文】富而好禮，孔子所誨；為富不仁，孟子所戒。蓋仁足以長福而消禍，禮足以守成而防敗。
怙富而好凌人，子羽已窺於子皙；富而不驕者鮮，史魚深警於公叔。
慶封之富非賞實殃，晏子之富如帛有幅。去其驕，絕其吝，懲其忿，窒其欲，庶幾保九疇之福。
噫，可不忍歟!
【譯文】富有而愛好禮儀，這是孔子對富人的教誨；一心貪圖致富便不能施行仁義，這是孟子對世人的告誡。通常行仁義者能保持幸福而消災滅禍，愛好禮儀的完全能保持已有的成就而防止失敗。
憑借富有而喜歡欺侮別人，子羽已經看到了子皙的下場；富有而不驕奢的人少有，這是史魚對公叔提出的深刻警告。
慶封的富有並非是上天的賞賜，實際上反而是一種懲罰，晏子因為明白「富者不可安益，益則取之」的道理，堅持操守，拒絕更加富有。
富有不是罪過，但如無克制之心則會招來災禍：若是能除去矜誇之態，去其鄙俗吝嗇之心，消其心中之怒，堵其淫慾貪念，那麼差不多可以保享五福了。因此，一個人擁有一定的財富之後，怎麼能夠不忍住自己的驕奢之心呢?【點評】其實，富有不是罪過，但憑著自己有錢就對人傲慢無禮，讓淫慾貪欲泛濫就是不懂得自求多福的道理。的確，錢可以帶給我們物質享受，讓我們生活得更好。然而，錢卻並不是我們一生可以依傍的東西。錢可以有了，也可以沒了，一夜暴富和一夜傾家盪產的例子不在少數。而真正可以讓我們一生依傍的是美好的品性、知識和才幹。一些有見識的有錢人，往往明白這個道理，因此他們懂得節制自己兒女的物慾。美國前總統肯尼迪的父親約瑟夫是美國最知名的五大企業家之一。為了防止今後不測，約瑟夫給每個孩子存了一千萬美元的委託金，但他決不讓富裕腐蝕他們。為使孩子們懂得如何節儉，他每月給他們很少的零花錢。肯尼迪成為總統後，報紙曾公布過他十歲時向父親遞交的一份正式請求，請求父親將他的零花錢由每星期四毛提高到六毛，但父親未予准許。然而，另一方面，約瑟夫又十分注意培養孩子的美好品性。他經常邀請知名人士來家裡聚宴，鼓勵孩子們上餐桌參加他們的談話。他讓男孩子們全部進非教會學校讀書，擴大視野。他的四個兒子後來全進了哈佛大學，並個個有作為。這就是富而知禮的最好例子。
寵
【原文】嬰兒之病傷於飽，貴人之禍傷於寵。
龍陽君之泣魚，黃頭郎之入夢。
董賢令色，割袖承恩，珍御貢獻，盡人其門。堯禪未遂，要領已分。
國忠娣妹，極貴絕倫；少陵一詩，畫圖麗人；漁陽兵起，血污遊魂。
富貴不與驕奢期，而驕奢至；驕奢不與死亡期，而死亡至。思魏牟之諫，穰侯可股慄而心悸。噫，可不忍歟!
【譯文】嬰兒之所以生病，一般是因為吃得太飽的緣故；富貴的人遭禍，一般是因為受到寵愛的緣故。
龍陽君對著釣上來的魚哭泣的原因是怕失寵，黃頭郎進入漢武帝夢中，只為使鄧通得寵。
董賢憑借俊俏的容貌得到哀帝割袖的恩寵。得到的珍寶貢品數不勝數，哀帝連位都想讓給他，可惜還沒有成功，他卻已身首異處了。楊國忠兄妹，勢焰熏天，權幸無比，杜甫為此還作了《麗人行》，描繪此景。安祿山在漁陽起兵反叛，貴妃也因此被賜死。
富貴並沒有和驕奢相約，但驕奢自動會來；驕奢沒有和死亡相約，死亡也會不請自到。想起魏公對自己說的話，穰侯不禁感到心有餘悸。因寵而貴，因貴而富，因富而驕，因驕而亡命，這是一條必然的歸宿啊!面對寵幸的誘惑，怎能不剋制嚮往之心呢?【點評】人生在世誰不想榮譽恩寵集於一身?但恩寵過盛往往會招來禍端。漢代董賢因長相俊俏得到哀帝割袖之寵，官至大司馬，操縱朝政。其父、弟及妻父等也都靠他官至公卿，建第宅，造墳墓，費錢以萬萬計。董賢的宅邸也極盡奢華，收有四方珍寶。朝中上下甚至太後都對此大為不滿。哀帝死後，董賢很快被罷官，他知道大禍臨頭，即日與妻自殺。由此看來，受到恩寵雖好，但一旦所依憑的勢力倒下，接踵而至的就是禍端。《紅樓夢》中賈家的敗落不也正緣於元妃的失寵嗎?辱
【原文】能忍辱者，必能立天下之事。圯橋匍匐取履，而子房韞帝師之智；市人笑出胯下，而韓信負侯王之器。
死灰之溺，安同何羞；廁中之簀，終為應侯。蓋辱為伐病之毒葯，不瞑眩而曷瘳。
故為人結襪者延尉，唾面自乾者居相位。噫，可不忍歟!
【譯文】能夠忍受侮辱的人，一定能夠成就一番大事。張良在橋下爬著給老人拾鞋，後修得胸懷帝師的智慧；市井小人譏笑韓信從別人胯下爬過，其實他負有王侯將相的氣量。
《說苑·眾談篇》說：「能夠忍受恥辱的人會很安全，能夠忍受羞辱的人方能生存。」韓安國曾被人與不可復燃的死滅同等看待，可見他受到的侮辱到了什麼程度；盡管范睢曾被人裹在席子里扔在廁所，可最後被封為應侯。侮辱實在是給人驅疾病的毒性葯物，不使病人昏迷又怎麼能治好疾病呢?所以，為別人繫上褲子的人當上延尉，心甘情願讓別人往自己臉上吐沫而讓它自己幹掉的人最後居於宰相之位。張良、韓信、韓安國從辱至榮的過程，正說明了忍常人之不可忍，終成大器。
【點評】其實，世界上沒有甘於受侮辱的人，要不要忍辱需看情況。春秋時。齊國大夫晏子出使楚國，楚王知道晏子身材矮小就故意讓人在正門旁開一洞，讓晏子從那裡鑽進。面對侮辱，晏子毫不退讓，說出「訪問狗國，才從狗洞進」等言辭，讓楚王對其刮目相看。晏子以使者身份出行，代表了一個國家的尊嚴。他不甘於受辱，既為自己和國家贏得了尊嚴，也使得出訪任務順利完成。而張良為圯下老人取履、韓信甘受胯下之辱，自然又是另一情況，不可一概而論。由此看來，忍或不忍，要看場合，要看目的。不過，對於大多數人，我們有一個忠告：當一個人還處於創業之初，缺兵少馬之時，要忍得住寂寞，要忍住因人鄙薄而將起的口舌之爭。在別人忽略你的情況下，借著良好的外界條件，來壯大自己的力量，達到強大自己的目的。
安
【原文】宴安鴆毒，古人深戒；死於逸樂，又何足怪。
飽食無所用心，則寧免博弈之尤；逸居而無教，則又近於禽獸之憂。
故玄德涕流髀肉，知終老於斗蜀；士行日運百甓，習壯圖之筋力。
蓋太極動而生陽，人身以動為主。戶樞不蠹，流水不腐。噫，可不忍歟!
【譯文】過於追求安逸的生活，就像鴆酒一樣對人產生毒害，這是前人的告誡；安樂一定會導致死亡，這並沒有值得奇怪的!
吃飽了飯卻不用一點心思，無事可干，這樣不行，就算是學學下棋也好啊；安逸地住著，卻沒有受到教育，這樣和禽獸有什麼兩樣。
所以，劉備因為腿上長了肥肉，而自己年事已高，卻又功業未建而淚流滿面；陶侃每天來回搬運一百個壇子，是為了鍛煉自己的體力，恢復圖霸中原的筋力。
太極運動能產生陽氣，人的身體應以運動為主。運轉的門軸決不會被蟲蛀，流動的水也決不會發臭。生命在於運動，成功在於勤奮。面對安逸享受，怎麼能夠不忍受呢？
【點評】「生於憂患，死於安樂」，安逸的生活固然是一種享受，但往往又是致人失敗的開端。明朝作家劉元卿曾有一篇名為《猱》的寓言：猱的體形很小，長著鋒利的爪子。老虎的頭癢，猱就爬上去搔癢，搔得老虎飄飄欲仙。猱不住地搔，並在老虎的頭上挖了個洞，老虎因感覺舒服而未覺察。猱於是把老虎的腦髓當作美味吃個精光。其實現實生活中，類似的情況也很多。如今商場多變數，許多大企業由強變弱，最終慘遭淘汰。其實，這些企業敗走麥城的根本原因往往相同，即在其最為輝煌的時候，管理者缺少一種憂患意識和危機意識，安而忘危，缺少遠慮，對面臨的危險認識不足、准備不足，才最終導致失敗。
危
【原文】圍棋制淝水之勝，單騎入回紇之軍。此宰相之雅量，非元帥之輕身。蓋安危未安，勝負未決，帳中倉皇，則麾下氣懾，正所以觀將相之事業。
浮海遇風，色不變於張融；亂兵掠射，容不動於庾公。
蓋鯨濤澎湃，舟楫寄家；白刃蜂舞，節制誰從。正所以試天下之英雄。噫，可不忍歟!
【譯文】淝水之戰取得勝利時，謝安正與友人下圍棋；郭子儀曾單騎入回紇軍營，退其師，不戰而勝。這是宰相恢弘的氣度，而並不是元帥拿自己的生命在開玩笑。通常在安危還不曾明朗，勝敗還沒決定的時候，假如軍中主帥驚慌失措，那麼他的部下官兵也會氣餒。在這個時候，正好可以表現出將相的修養和造詣。
在航海時遇到風暴，張融面不改色；在混亂中雙方相互攻擊，你砍我殺，庾亮的臉色一點都沒有改變。巨浪洶涌，寄身於船上；白刃亂舞，於環境沒有其他選擇，這時候正好可以考驗天下的英雄豪傑。危難之時，能考驗一個人的膽識、雅量與鎮定，而膽識、雅量、鎮定正是一個人成功應具備的性格基礎。
【點評】危急面前沉著鎮定，才能取勝。危急情況發生時，人們大多時候沒有心理准備，所以通常會表現出一定程度的吃驚、恐慌。其實，很多時候事情本身的情況，往往比我們想像的要好的多。是我們自身的情緒以及在這種情緒的支配下所做出的反應，讓事情陷入更為復雜的境地。其實在危險面前，任何人都不可避免會出現焦慮或緊張情緒，這就要看是否能夠自我調節、自我剋制了。淝水之戰時，謝安和張玄下棋時神閑氣定，其心中未必不忐忑或激動。這一點在他聽到捷報客人告辭後的反應中便可看出：當時的謝安抑制不住心頭的喜悅，舞躍入室，把木屐底上的屐齒都碰斷了。由此看來，面對危急，自我調節，才能最終走出危急，這時能保持果敢、沉著、鎮定的態度，方顯英雄本色。
『伍』 偶想寫小說，能幫幫偶嗎
是怎麼寫小說嗎？給你幾點建議……
第一忌諱：無論文筆多麼優美，都不要讓描寫使你的敘述陷入中止。
小說的作者必須牢記這點：不要過分描述任何事情，無論它是特頓山脈，是夕陽，還是懷基基海灘上的斑馬。否則，你敘述的力度就要受到影響，你也將使讀者的注意力出現危險的空白。請記住愛勒莫。雷納德的金玉良言：「我總是力圖去掉那些讀者會跳過去的內容。」讀者的確願意跳過那些無效內容。
第二大忌諱：不要浪費過多的時間來描寫並非重要的環境。
小說家大衛。羅吉曾宣稱：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。大多數背景描寫的危險在於一連串的漂亮的陳述句和敘述的中斷將讀者推向昏昏欲睡的境地。」請牢記羅吉的格言，將它打在紙條上貼到計算機或打字機前：「一部好的小說中的描寫絕不僅僅是描寫。」
第三點忌諱是：不要在一個無關緊要的事情上浪費讀者的注意力。這是初學者最容易犯的錯誤。
第四點忌諱是：不要概括，要具體。
關於寫作忌諱概括化，沒有人比俄國偉大作家契河夫說得更好。他在一封信中，告誡一位作家朋友避免概括化和平常化：「我認為，對於自然的真正描寫應該相當簡略並與主題存在相關性。應該避免落人俗套的描寫，比如，『落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，絛紫色的金光一瀉而下』等等。在描寫自然時，要抓住細節，而且要達到這樣一種程度，即使閉上雙眼，也仍能看到你所描寫的場景。
因此，當你坐下來寫作的時候，請記住，不是「一杯飲料」而是「一杯馬丁尼」；不是「一隻狗」而是「一隻長捲毛狗」；不是「一束花」而是「一束玫瑰」；不是「一個滑雪者」而是「一位含苞欲放的年輕少女」；不是「一頂帽子」而是「一隻高頂回角帽」；不是「一隻貓」而是「一隻阿比西尼亞貓」；不是「一支槍」而是「一支0。44口徑的新式自動手槍」，不是「一幅畫」而是一幅「馬奈的『奧林匹亞』」。
將描寫四忌與契河夫的金玉良言合二為一，我們就得到了一條所有好的作者在描寫時都應該遵循的一條規則：要具體！
你要能准確地描繪出一幅幅場景，使人物真實可信，他們在自己國有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺中進行著日常工作。——拉威爾&；#8226；斯潘塞。
「怎麼才能讓事情看起來真實可信呢？」當一位作家被問及這個問題的時候，實際上是對他的一種贊揚。如果有人進一步對他說：「我好像身臨其境，能夠聽到、嗅到、感覺到這些地方，就像走進了小說的書頁中」，那他給讀者的東西就的確非同尋常了。當我被問及同樣的問題時，我的回答是：「藉助於五種感覺」。一些作者總意識不到應利用讀者的五種感覺來獲取真實感。利用讀者的視覺感受是常見的，但是利用讀者的嗅覺、聽覺（除了在對話中）、觸覺或是味覺又有幾次呢？我從1976年開始寫作，至今仍在我辦公室的牆上保留著五個詞：看、聽、感、嘗、嗅。每當我寫作的時候，都會參照這張表，有意識地寫些帶有氣味的東西。實際上，一些令人作嘔的東西在創造真實感的時候，反而有奇跡般的效果。
想想當一個人打開冰箱的時候，那種腐爛的水果的味道；當一個人剝一隻熊皮的時候，那腐臭的脂肪；當一位婦女在無人服務的加油站給油箱加油的時候，手上會沾滿了汽油味。僅在故事的開頭提及味道是不夠的，在敘述情節時，你還得反復參照那張表。讓我們設想一下，一男一女正在爭論某件事情，男人從門口一直沖到廚房，沖著女人大聲嚷嚷：「我不能再忍受你媽媽和我們住在一起，老太太必須在我回來之前搬走，否則我就離開這個家！」在設置這個場景的時候，我可以讓女人烤制南瓜餅（味道甜美、溫馨，讓人回想像感恩節一樣的快樂時光），但是如果再加上腌制香料和醋的氣味，這個場景就呈現出寓意。我會在某個時刻讓讀者想像這種氣味：「我鄭重警告你，勞拉，有她沒我，有我沒她！」他說著，那樣子就像廚房裡的味道一樣酸。不要忘記，在爭吵的時候，勞拉還一邊往罐子里裝著泡菜。當她在大聲吵嘴的時候，可能會燙傷手，然後把手伸到冷水裡沖洗。當然，她也可能正在往泡菜里倒鹽水，並且灑了一地，然後還要擦乾凈。她還在粗棉布制的圍裙上擦乾她的手。她可以擦拭從額頭（熱熱的，癢癢的）上流淌下來的汗水，她可以一邊叫嚷，一邊揮舞手中的勺子（堅硬的，木柄的），並向男人扔去。這些都會增強視覺效果。當爭吵越演越烈的時候，可能會聽到什麼聲音呢？是不是有條狗溜進來，喝錫制餅盤里的水？
是否有一輛行駛的汽車正在馬路上發出卡嚓卡嚓聲響呢？是不是傳來孩子們在隔壁人家院子里玩耍的聲音？當爐子上的水燒開的時候，是不是在叮當作響呢？水有多麼熱呢？你告訴讀者溫度了嗎？小說中女主角是否在泡菜罐的旁邊放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？爭吵以男人氣沖沖地出去而告終，但問題並沒有得到解決，此時，女主角是否拿起杯子，痛飲冰咖啡，發覺咖啡很苦，然後做了個鬼臉呢？正如你所看到的，在類似上述的情節中要同時喚起人的五種感覺是有可能的，但是為了能夠做到這一點，情節必須進行精心的安排。絕大多數情節是不能用全這五種感覺的（尤其味覺最難寫進去），但是你可以很容易地喚起讀者的四種感覺，在大多數情節中，起碼可以喚起讀者的三種感覺。當你對小說對白的真實性表示懷疑的時候，就大聲讀出你的對白，假裝你是一名演員，並以電影屏幕和舞台上需要的那種抑揚頓挫的腔調說出你的台詞。如果它聽起來很生硬，不自然，就需要修改。不要忘記，人們用語言所表達出來的思想總是未經加工潤飾的，所以要讓人物說的話短一些。生活中人們總是一個一個地提問題，你小說中的人物也應這樣做，特別是當他們要彼此認識了解的時候。人們在談話中經常嘆息、抿著嘴笑、抓頭、鼓起雙頰以及端詳他們的指甲，你也要讓小說中的人物有這些動作，並讓人們在干工作的時候，繼續他們的談話。
使用收尾語來創造意象。請看下面兩個例子：「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉大聲嚷道。她「砰」地一聲把水壺放下。「你從來就不喜歡我的媽媽！」勞拉猛地扔下水壺。第二句更增加了緊張程度，讓故事情節更快的向前推進，減掉了多餘的詞語，暗示而不是告訴讀者勞拉正在大聲叫嚷。這就是我所提及的原則的最佳時刻，我正是通過這些原則來衡量我所有的作品的。緊張的時刻所用的詞要少而精。我是從我的英語老師那兒學到這一點的。在我寫第二本書時，有幾個情節我總無法寫下去，但是我找不出原因，我就把手稿給這位老師，請她提出批評和建議。當她告訴我這個規則之後，我就把它應用到我的小說中，結果，一切都變得一目瞭然。
在情節緊張的時候，要採用短小精悍的句子，句子中要採用短詞，少用結束語，要寫得突如其來。當你做到這些的時候，緊張氣氛就可以油然而生了。與此相比，在氣氛比較沉悶的情節中，到處籠罩著寂靜和安寧，此時就要使用較長的句子，較長的詞語，較長的段落，以及更多的結束語。這樣做就會自然緩和緊張氣氛。當你在構思小說時，就要確立寫實的態度。只在通過觀察、思考你才能准確地描繪出一幅幅場景，使人物具有可信性。他們以固有的視覺、聽覺、嗅覺、觸覺和味覺進行著他們的日常工作。好了，正如我前面說的，味覺是最難寫進小說中的，但是五種中有了四種也不算壞。
應用這五種感覺，利用句子結構來創造或緩慢或緊張的氣氛，這樣你寫出來的小說讀者就不能丟下了，因為它們是那樣真實可信。
抓住興奮點：
對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。——菲立茲&；#8226；惠特尼
在作家的一生中，有許多令人興奮的時刻。如果這些時刻是在經歷了被拒絕和失望之後，那麼將更加令人喜悅。我永遠不會忘記那些時刻，第一次聽到編輯對我鼓勵的話語，第一次見到自己的文字被印刷出來，或者第一本自己的小說握在手中時的狂喜。我堅信，對任何一位小說家而言，真正的「興奮之巔」是無處不在的。而且，它還會不斷地涌現，因為我們學會了如何去激發它。我是指當一部新的小說在構想時，腦海中所出現的第一縷閃光時的奇妙時刻。在一個新故事（或小說）的最初構思中不斷閃現時，作者會有一種眩目的感覺，我們通常會覺得這將是自己所寫的最好的作品。
這種奇妙的感受可能常在片刻間出現，我會帶著此種感受度過幾天或幾個星期。這些思想中的閃光聚集著如此多的奇異光彩，好像由於某種魔力而不斷地閃爍著。
於是，我把它們寫下來。我總是很高興地寫出一個又一個故事的開頭，但是偶爾才完成一個完整的故事。我寫出來的東西永遠不如我夢想中的完美，我太心急了，當我發現自己僅僅是給故事開了個頭，必須把它們進行下去的時候，我便失去了興趣。魔力消失了，於是我又不斷地放棄那些故事。
我羨慕那種能夠沿著最初的構想，並把它發展成小說的作家。但是我卻無法一蹴而就，所以我必須在動筆之前，明確寫作的方向。我找到了一些行之有效的辦法保護那些最初的閃光點，並使之繼續閃亮或者再現。我發現自己在寫到30頁左右時，如果仍能保持初始的興奮狀態，我的興趣就會被高度調動起來，直到完成作品。
最初的興奮能持續多久是因書而異的。我先花些時間在筆記本上設計人物，搜集情節中的零碎片段，明確我的寫作方向，或者草草記下腦海中曾涌現過的東西，直到我必須動筆的那一刻到來。那一刻總是在我還沒完全設計好時就來臨了，我從不拒絕那股推動力，至少我可以先為我的故事開個頭。為了獎賞自己，我通常會先寫上幾頁，這對寫作的連續性是有益的，它能隨時幫我回到人物和情節的構想中去。
當我再次翻閱已完成的部分，愉悅的感覺便又湧起，我真想有位讀者能與我一起分享這些優美的文字。我並不期待一下子得到很多，但我的確希望得到贊許和肯定，盡管我知道自己是這些作品的最糟糕的評判者，因為我深陷於創作之中，根本看不到它的缺點
通常我所選擇的讀者都是深諸這套規則的，他會在給我鼓勵的同時又溫柔地來點建議，讓我不至於飄飄然。而我遲早都會再讀一遍第一章，看看經過了思考後是否能改得更好些。對於初學寫作的人而言，過早地請人提出批評意見是危險的，它會使最初的興奮被輕易地澆滅。較為保險的做法是等寫完後再請別人來閱讀和評判。
現在，我不再奢望極度的興奮點能始終延續，我知道它還會再現，令我興奮，激勵我繼續往前走。要知道，幾百頁的故事僅靠一次興奮浪潮的沖擊是不夠的。在寫作過程中，一些絕妙的新想法會使我峰迴路轉，寫出意想不到的轉折之筆，把我再度引向興奮之巔。小說家應該是情緒化的人，倘若我們的寫作成為沒有激情的自覺運動，寫出的小說也一定會平淡無奇。
靜等靈感的突然迸發也是不明智的。寫不下去時，我常問自己：在這種情況下，人物可能會採取什麼意想不到的行動？什麼樣的情節才是既合乎邏輯又出人意料的？我在腦海中過著電影，任靈感的火花不斷地撞擊。
讓我們分析一下小說寫作中常遇到的三種興奮狀況。第一種是最為重要的，即作者對將要描寫的故事的亢奮的感覺；第二種是小說中的人物在發揮某種特殊作用時的體驗。如果你能發現那些促使人物興奮的動力，你就達到了興奮的另一個層次。第三種興奮是有關讀者的。如果你和人物的興致都很高，那麼讀者也將從你的故事中得到滿足感。
作者的目的在於讓讀者和人物同呼吸共命運。但如何令作者始終保持高昂的情緒，使之花上幾個月，甚至幾年的時間來完成他的小說，是件十分不容易的事。對所寫內容產生厭倦和沒有了長遠計劃是主要的症結。為了保持對寫作的新鮮感，我給自己訂了條規矩，即：不要過多地回頭看自己已完成的部分。當我每天開始寫作時，我只讀最後的幾頁，它給我一種趕緊繼續寫下去的動力。盡管我是多麼想了解已經完成的部分，看一看它究竟怎樣，但我絕不允許自己往前翻看超過5頁以上的部分，哪怕是僅僅一小會兒。
那一時刻還是到來了，當我開始確信我寫出的不過是一堆亂八糟的東西時，我便失去了興趣和信心。於是我乾脆從頭讀起，一直讀到我寫作卡死的地方。然而，它們卻比我料想的要好得多，哈，我又精神抖擻，繼續往下寫。我發現經過這遍瀏覽後，我對人物的理解更加透徹了。在寫小說的過程中這種情況會經常出現。
我自己的辦法是讀書，我和小說進行交流。我讀小說的目的不是為了模仿或得到新思路，而是發現某種情緒。我的注意力在書頁之間漫步，當某些東西忽然觸動我的情弦時，我就可以繼續寫了，因為我已經能把那種情緒傳遞給我的人物了。我把乾巴巴的愛情場景重寫了一遍，這一回效果很好。我還發現了一個可以對付興趣喪失的辦法：給你的腦袋補充新給養。
「焦慮感」是值得利用的有效方式之一，但我並不推崇這個帶有負面效應的方法，它僅是一種方式而已。我們可以運用各種方式把興奮傳遞給讀者，並使它不斷增強，以保持思想的最初閃光。對小說家而言，能始終抓住那極具魔力的興奮感就是最大的獎勵。
小說創作中的懸置緊張法：
微型小說之所以能以區區篇幅吸引讀者，訣竅之一，便是在描述中巧妙地運用「懸置緊張法」。「懸置緊張法」又稱懸念、「賣關子」、「設扣子」、「系包袱」等，它是小說的一種既常見又十分重要的技法。車爾尼雪夫斯基是這樣運用「懸置緊張法」的——他在自己的長篇小說《怎麼辦》的序言中說：「我援引小說家所常用的詭計：從小說的中間或結尾抽出幾個賣弄玄虛的場面來，將它們放在開頭的地方，並且給裝上一層迷霧。」在《怎麼辦》中，一開頭就寫羅普霍夫偽裝自殺，這樣處理就引起了懸念，然後再倒敘他過去與薇拉、吉爾沙諾夫的關系，解釋他假自殺的原因。其實，「懸置緊張」不僅可以用在開頭，也可用在中間，甚至可用在結尾。如電影《保密局的槍聲》，結尾的鏡頭是常亮出人意外地開槍打死特務組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著潰逃的國民軍隊走了——常亮究竟是什麼人，影片直到結尾都沒有交代。這種在結尾產生的「懸念」必將引起觀眾的種種推測和聯想。「懸置緊張法」其內容可分為兩類：一是作品中某些人物心裡有「數」，而讀者卻完全「蒙在鼓裡」，讓讀者自己去判斷猜測情節的進展。如《草船借箭》，諸葛亮心裡早已預知天有大霧，可在三日之內「借」到十萬支箭，而讀者卻完全不知，焦急地擔憂著諸葛亮的命運。一是讀者對情節的大部分已了解，而作品中的某些人物卻「蒙在鼓裡」，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何動作。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而作品中的人物除婁阿鼠外，一概不知，於是讀者關切地期待著：這件冤案將如何處置？篇幅較長的小說在運用「懸置緊張法」時，可以在大「包袱」中系小「包袱」，在大「扣子」中結小「扣子」，一環扣一環，一個「懸念」接一個「懸念」，把矛盾沖突推向總高朝。而微型小說篇幅特短，它往往只設置一個小小的「懸念」，描述到結尾時忽然抖開「包袱」，使讀者大吃一驚，從而收到很好的效果。運用「懸置緊張法」，一要注意其真實性，既要「懸」，又不能「玄」，即不能故作玄虛，破壞作品的藝術真實；二要注意緊緊圍繞著主題來「懸置緊張」，如果在枝節上「懸置緊張」，那隻會削弱作品的主題思想。
作家十二戒：
作家十二戒一﹐忌跟風「不要修真受歡迎就寫修真﹐三國好看就寫三國。」
二﹐忌『我』「這就不多說了﹐對於所有的寫手來說﹐用第一人稱寫作是大忌」
三﹐忌流水帳「文章太過簡陋﹐文中必須多多出現對話﹐環境的描寫與人物性格的描述」
四﹐不能抄襲「至少要抄得讀者看不出是抄的﹐有的人的作品一看就知道是抄尋秦記的劇情」
五﹐忌文章太短「不要用騙點擊率的方式寫書﹐一章至少要有四﹑五千字」
六﹐忌太哆嗦「拖戲是可以的﹐但必須要有技巧﹐不能無限地拖長。要盡力交代一些有用的東西與伏筆﹐在一些文字上加長文章的長度﹐但如困技巧不夠不要強行。文章太短不行﹐太長也不行。要長短適中。」
﹐忌太雜「比如科幻作品最好不要與武俠合在一起﹐香滿的那些武俠科幻漫畫是最失敗的。因為他們硬是把武俠與科幻平衡。每一部小說都有其中心的主題﹐科幻就科幻﹐武俠在其中出現可以﹐但起到的作用微不足道﹐因為是科幻為主題﹐那幺一切都必須用科學角度去解釋﹐而不是又科學又武俠。」
八﹐忌超人「文章中最忌最忌的除了跟風之外﹐就是使得主角一夜之間成為超人。主角遇到奇遇得到意料序外的能力﹐可以﹗但一夜之間得到超強的力量﹐事後的力量強無可強﹐那幺你怎寫到終。」
九﹐忌名稱太多「讀者是不會有耐性去記憶你所例出的地名人名﹐只能慢慢（很慢很慢）地在文章中交代﹐給讀者慢慢地消化。如果作者太急﹐只會使讀者看得頭昏眼花變成了流水帳。」
十﹐忌例表「題材設定永遠都是給自己看的﹐不要硬加在文章中﹐讀者沒有興趣去看你的設定﹐這樣做就有如提前把一本書的結局說出來﹐使人失去了看書的味道。」例﹕魔盜的作者寫魔盜之時沒有任何的設定﹐在剛始的時候本人看著看著以為是在寫中世紀時的一個貴族故事。最後魔法師突然之間出現了。才啊﹗地明白到這是一本玄幻作品。給了本人無數的驚奇﹐而且作者那時至以後很長都沒有出現過更多的魔法師﹐使得讀者有興趣再看下去﹐龍什幺的也是最後才慢慢出現﹐一個個地描述﹐而不是一次過例出來。換句話說﹐作者至今才使我明白到這個世界大概是個什幺樣子的﹐（龍到現在才出現了兩次﹐妖精見都沒有見過）在我的腦海中用漫長至今的文筆一筆一筆地在本人的腦中將那個世界建築了起來﹐這是他成功的地方。
十一﹐忌呢稱「身為一個作者﹐要盡力站在中立的立場去看去寫﹐所以在文章中請不要出現不寫出角色全名而為了省事叫她小XXX﹐阿XXX的情況出現。文章必須給人中立﹐冷酷的感覺。而呢稱是為了親友之間的親近感而代替名字的稱呼﹐從來沒有見過那些文筆高超的人用這些妮稱代替角色的名字。你是作者與自己的角色拉親切感干什幺﹖」
十二﹐忌上下關系混亂「有很多的作品﹐主角都是盡力與身邊的角色拉關系」比如﹕主角命令身邊的大哥去某事時是這樣說的﹕「某某哥﹐去幫我把什什什幺給打下來吧。」而不是﹕「某某某聽令﹐將XXX給我打下來。」公私無法公明﹐上下關系混亂﹐你看全世界哪一個軍隊會戰斗時﹑工作場合這用這種語氣。這只能表現作者社會經驗不足。
另外一點﹐很多的作品中作者站在主角一方站得太明顯了﹐將嚴肅戰爭寫得家斗別扭﹐有如兒戲。「啊﹗我來遲一步。那個誰誰竟然把他們全殺光了﹐留下一點來給我嘛﹗」「你這好小子﹐竟然將敵人全打敗了﹐那我打什幺﹖也不留下一點給我。」這哪像軍人應說的話﹗兵~國之大事，生死之地。怎能任由這些主角的親友想怎樣怎様；，軍法哪去了。弄得戰場有如過家家一樣兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失第一﹐對一名作者來說﹐很多新手都喜歡用我來寫書﹐或者是說第一人稱﹐本人不明白為什幺他們會這種想法。像異人傲世錄﹑商業三國之類的最後都漸漸地轉為用他﹐第三人稱了。因為這種寫作手法缺點多多﹐在網上游歷過的人都知道一般情況下用『我』絕寫不出好書﹐特別對新手而言。因此﹐使得很多的讀者對『我』來寫書的作者都不帶有好印象﹐看完第一頁就不看了﹐除非是入VIP什幺的期望他在之後會改善才忍著看下去。所以﹐寫書最好不要用我來寫﹐金庸沒用過這種寫作手法﹐黃易在大劍師中用過一次就不再用了﹐而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加厲害﹐實在佩服。
第二﹐女人﹐我不知道這些作者有多少的戀愛經驗﹐或者是中國現今的市場上男女比例太過離譜﹐使得書中的主角都失去了一個男人應有的風骨與自尊﹐任由女人任打任罵﹐似乎只要有個女朋友就足夠了﹐就算那女生犯了任何的錯誤我也見不到主角生氣或怎幺樣的﹐這也太聖人了吧。這種主角一多﹐啊﹗那這種主角都失去了自己的性格。特別是一些寫君王的書﹐君王是絕對不會讓任何人威脅自己的權威﹐必須做到冷酷無情﹐有的時候必須放棄自己心愛的女人﹐做到極度冷血﹐但很多作者硬要寫成完美愛情故事。去﹗無論是現實或者是小說世界從來都沒有完美的﹐因為讀者自己本身都不相信完美的存在﹐這樣寫不是明著告訴讀者這只是我的妄想嗎﹖還有﹐本人是個男人﹐網上讀者百分之九十都是男性﹐如果作者們想寫情情愛愛的東西可以考慮去寫愛情小說。本人不認為愛情的因素不應出現在男性讀物中﹐不過我看到很多的人都將小說中的愛情成份比例調得高得離譜﹐明明是君王類的小說硬要與情愛拉上關系﹐鐵血類的非要弄得像過家家﹐似乎比起國家而言女人更重要。哈﹗所謂魚與熊掌不可兼得。有的時候必須在女人與國家之間作出選擇﹐但很多的作者硬是寫成完美結局﹐好嘛﹗只愛美人而不愛江山這句話夠經典了吧﹐是這些讀者們諷刺的寫照﹐硬要寫成完美是不可能的。還有在很多書中主角都過於心軟﹐至少我還見不到有打殺女人的事發生﹐不管那個女人多幺混帳與囂張。唉﹗武則天的天下了。
第三﹐對自己不善長的東西可以選擇輕輕跳過﹐點到即止﹐淡淡地將它帶過去﹐不要硬去詳細描寫。如果真的非寫不可﹐那幺可以去查資料﹐但是愛情是沒有資料可查的﹐所以勸各位沒有愛情經驗或者是只從漫畫與小說中理解愛情的各位不要硬去寫﹐那隻會使得大米粘上蒼蠅。
第四﹐什幺應詳寫什幺應簡陋﹐如果架空的話﹐那幺主要是要描寫所建立的帝國之強大。俗點說就是一國之YY﹐而不主角之YY。軍事與架空之間的分別我看就只有史實與不史實了。
第五架空與軍事﹐純軍事的書不會有太多人喜歡看﹐由頭打仗打到尾﹐有多少讀者是那幺單一的喜歡血腥呢。架空的書最重要的是要描寫中國的強大﹐因為我們對現實杜會不滿﹐所以不要弄錯﹐主角在這架空書中反而無足輕重﹐像商業三國﹐他的YY在於青洲強大﹐而青洲與其它地方百姓的生活對比就成了他賣點。所以架空之書最忌就是老圍著主角轉﹐應以一切的手法去描寫人民生活的改善﹐軍事的強大﹐人民的自毫感﹐這些才是賣點。還有民生﹑政治﹑科技﹑外交﹑軍事等等等﹐不要只在軍事上YY﹐我們更喜歡看到人民的生活如何改善﹐如何的一個大同杜會。軍事只是放在最後面﹐一部書由頭打仗打到尾看都看厭了。而且架空的另一個賣點是外交，強大的國家，交明的對比，民族的自豪感這些都是架空的特色啊。
第六﹐最重要的一點『品味』﹐不要去跟風﹐什幺書受歡迎受到影響就去寫什幺﹐修仙流行寫修仙﹐三國流行寫三國﹐現在這兩種書除了幾部老作品之外我相信大部份人都望而止步了吧。創作啊創作﹐所謂創作就是要創啊。一名作者要有自信心﹐不要受到言論影響﹐但是要知道讀者喜歡看什幺﹐而不是自己想寫什幺寫什幺。老作者都會感受到﹐雖然如此才會有市場﹐但是也不能完全應讀者的所求﹐那樣就會失去變化與新意。因此就需要品味了。有如晝家一樣﹐與藝術接觸得多了﹐自然對美有自己的品味﹐而且會越來越高。在網上的老讀者我相信巳不會對一般的武俠作者感興趣了吧。因為接觸的書太多了﹐單一就滿足不了所求。所以有品味的人才能寫得出好作品﹐而要有品味就必須得讀萬卷書﹐現在是網路的世界﹐而這萬卷書的意義可廣了﹐不是單一指中國歷史﹐更需要明白世界歷史（推薦羅馬歷史）﹐也不只是中國政治﹐而世界政治﹐很多東西網上都可以找得到。所以讀者們的見識變廣﹐變聰明﹐作者在以狹窄的知識觀去面對那就跟不上時代了。所以增加自己的視野與觀點﹐要不然別人做到你做不到﹐你憑什幺要求別人看你的書。要知道現在網上的作者可是成千上萬﹐而不是以前那樣全國加起來的小說作者還不超過百人。品味﹐只有讀過很多小說的人才會擁有﹐是對書好壞的分柝﹐老讀者都明白在下所言﹐開始的時候什幺書都好看﹐漸漸地開始變得挑食﹐嘿﹗而只有這樣的人才能寫得出好書。最後一點﹐身為作者的立場要盡量中立。要偏向於主角的同時又不能使得主角一帆風順；﹐我們不是神﹐我們做不到現實﹐但要盡量給讀者真實感才是成功的所在。
如果是要劇情的話，告訴我你要寫的類型，我可以給你提供一個（再追問里問）
望採納！謝謝！
『陸』 成語消消看過關攻略 成語消消看前60關答案
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人才濟濟 怒氣沖沖 金光閃閃 白發蒼蒼 風塵僕僕 千里迢迢 興致勃勃 生機勃勃 步步高升 彬彬有禮
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恭喜發財 三陽開泰 洋洋得意 喜氣洋洋 揚眉吐氣 侃侃而談 聞過則喜 鞭長莫及 班門弄斧 背水一戰
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格格不入 高高在上 井井有條 斤斤計較 津津有味 歷歷在目 依依不捨 朗朗上口 面面俱到 默默無聞
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竭澤而漁 舍我其誰 不吐不快 飛蛾撲火 勞燕分飛 滴水穿石 百步穿楊 皮開肉綻 心曠神怡 海闊天空
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悶悶不樂 念念不忘 滔滔不絕 頭頭是道 栩栩如生 源源不斷 哀兵必敗 笨鳥先飛 白日做夢 別出心裁
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自怨自艾 物競天擇 情非得已 風馳電掣 東山再起 滿腹經綸 白馬非馬 大開眼界 兵臨城下 退避三舍
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名揚四海 囫圇吞棗 滴水成冰 環肥燕瘦 落葉知秋 見風使舵 牛鬼蛇神 一毛不拔 插翅難逃 稱心如意
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事半功倍 黃道吉日 望梅止渴 阿鼻地獄 天下無雙 偷天換日 長生不死 兩小無猜 運籌帷幄 琳琅滿目
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卧虎藏龍 逃之夭夭 車水馬龍 珠光寶氣 杯水車薪 逝者如斯 簪纓世族 有的放矢 同仇敵愾 風卷殘雲
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大腹便便 充耳不聞 如坐針氈 外圓內方 長吁短嘆，曲徑通幽 口若懸河 手到病除 喜從天降 妙語如珠
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花花公子 矯枉過正 朝秦暮楚 繪聲繪影 睚眥必報 不亦樂乎 國色天香 姍姍來遲 哭笑不得 相親相愛
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一鳴驚人 重見天日 八仙過海 孜孜不倦 集腋成裘 金玉良緣 一馬平川 風月無邊 掌上明珠 入木三分
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樂此不疲 皆大歡喜 沆瀣一氣 咫尺天涯 逍遙法外 天倫之樂 寵辱不驚 生財有道 兄弟鬩 手到病除
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賊眉鼠眼 好好先生 謝天謝地 肝膽相照 百年好合 如火如荼 玄衣督郵 二豎為災 未雨綢繆 女媧補天
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張燈結綵 欲擒故縱 篳路藍縷 訛言謊語 清清楚楚 口是心非 馬首是瞻 衣香鬢影 旗鼓相當 金戈鐵馬
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耳聞目覽 水木清華 毛遂自薦 囊螢映雪 熏腐之餘 五湖四海 阿尊事貴 患得患失 耳濡目擊 點石成金
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墨客騷人 餓虎見羊 分庭抗禮 你爭我奪 難兄難弟 無動於衷 三心二意 恩斷意絕 壓寨夫人 買櫝還珠
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耳熱眼花 絡繹不絕 望穿秋水 杯弓蛇影 養生之道 恩恩怨怨 對牛彈琴 光桿司令 二仙傳道 喔咿儒睨
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馬到成功 欲蓋彌彰 綠樹成蔭 耳不離腮 唯我獨尊 鐵石心腸 萬丈高樓 雷霆萬鈞 承上啟下 程門立雪
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目無全牛 走漏風聲 耳聾眼瞎 糊塗到頂 空頭人情 一石二鳥 反咬一口 九九歸一 門庭若市 妄自菲薄
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溫人之周 沐猴而冠 花容月貌 親上加親 絕處逢生 亦步亦趨 無的放矢 目空四海 分道揚鑣 聊勝於無
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江郎才盡 橫行霸道 一丘之貉 爭分奪秒 連滾帶爬 無影無蹤 阿諛順旨 校人烹魚 露水夫妻 中流砥柱
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扼臂嚙指 一年一回 無地自容 旬月之間 光棍一條 龍虎風雲 鐵樹開花 輕重九府 二人同心 夜郎自大
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百里挑一 鬼話連篇 耳邊之風 眉目不清 懸梁刺股 敲山震虎 全力以赴 鍾靈毓秀 直來直去 走回頭路
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不一而足 淋漓盡致 原憲桑樞 出水芙蓉 風華正茂 恩高義厚 甌飯瓢飲 風聲鶴唳 和光同塵 水漫金山
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事出意外 圍魏救趙 惡衣薄食 取捨兩難 折臂三公 厚德載物 圖窮匕見 三從四德 乾乾脆脆 望其項背
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亡羊補牢 隨遇而安 拋磚引玉 羅縷紀存 驚天動地 殘羹冷炙 冠冕堂皇 阿旨順情 卧冰求鯉 舉一反三
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過猶不及 離題太遠 千古奇冤 煙雨蒙蒙 名副其實 春暖花開 歷歷在目 無本生意 根深蒂固 金屋藏嬌
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趕盡殺絕 回心轉意 服服帖帖 殺生與奪 學富五車 驚濤駭浪 炙手可熱 來歷不明 半截入土 一家之主
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按圖索驥 王侯將相 橫掃千軍 萬箭穿心 喜聞樂見 苟延殘喘 三角戀愛 鱗次櫛比 插科打諢 滄海桑田
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鶚心鸝舌 鞭辟入裡 雲淡風輕 神機妙算 捉襟見肘 餓死事大 妖里妖氣 投鼠忌器 不絕如縷 縛雞之力
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餓虎攢羊 奸臣當道 惡貫滿盈 天涯海角 河東獅吼 困獸猶斗 嘻嘻哈哈 空谷幽蘭 形勢之徒 永無止境
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落葉歸根 細高挑兒 耳聞目染 居安思危 立場不穩 紫氣東來 恩絕義斷 恩威並濟 踽踽獨行 望塵莫及
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急獐拘豬 粉墨登場 亂扣帽子 萬馬奔騰 萍水相逢 裝窮叫苦 青天白日 結結實實 石投大海 吹毛求疵
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虎視眈眈 黃耳寄書 藕斷絲連 欣欣向榮 男扮女裝 小時了了 飛蠅垂珠 名勝古跡 人心不古 不以為然
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作繭自縛 一望無涯 天下為公 迫不及待 水滴石穿 百鳥朝鳳 小打小鬧 鑿壁偷光 空空洞洞 宿將舊卒
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規規矩矩 錙銖必較 自相矛盾 心如止水 思如泉湧 以儆效尤 黃金失色 首戰告捷 卧薪嘗膽 飛黃騰達
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扼腕興嗟 舉重若輕 閉門造車 龍爭虎鬥 密密麻麻 耿耿於懷 屍位素餐 二八女郎 剛愎自用 閉關鎖國
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殊途同歸 兒女情多 歲寒三友 監守自盜 月下老人 為時過早 以德報怨 大跌眼鏡 罪上加罪 難得糊塗
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斗折蛇行 自強不息 出神入化 詞不達意 莫衷一是 眾矢之的 拔苗助長 狹路相逢 奸人之雄 下臨無
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疊嶺層巒 叩閽無計 御駕親征 海外扶余 二桃三士 鵬程萬里 出生入死 出人頭地 天上人間 水落石出
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鳩占鵲巢 阿諛曲從 糊糊塗塗 馬革裹屍 死不要臉 殫精竭慮 尾大不掉 自欺欺人 恩深法弛 三山五嶽
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惡稔禍盈 將心比心 九五之尊 四面楚歌 惡言潑語 霸王別姬 前途無量 天方夜譚 每況愈下 櫛風沐雨
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吃喝玩樂 頤指氣使 立錐之地 溫文爾雅 耳濡目及 精忠報國 斷袖之癖 浮光掠影 二道販子 借刀殺人
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鄭人買履 重此抑彼 風起雲飛 妙手空空 捉鬼放鬼 二罪俱罰 南轅北轍 看人說話 餓鬼投胎 美輪美奐
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想入非非 海枯石爛 耳不忍聞驚弓之鳥 葵花向日 以正視聽 取之不盡 紙醉金迷 有功之臣 一字不識
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金枝玉葉 迴光返照 斷章取義 安步當車 上行下效 鷗鳥不下 振聾發聵 孤芳自賞 惡稔貫盈 珠聯璧合
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行屍走肉 指鹿為馬 赤子之心 水性楊花 披星戴月 噤若寒蟬 耳聞眼睹 彎彎曲曲 畫蛇添足 天之驕子
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日日夜夜 劍拔弩張 不求甚解 香草美人 義薄雲天 說說而已 畫餅充飢 阿諛苟合 虎狼之國 合不攏嘴
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死要面子 人來人往 穿針引線 神憎鬼厭 一飛沖天 乾乾凈凈 一葉障目 飄飄欲仙 心裡有底 小心眼兒
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有問必答 連鎖反應 父母遺體 繪聲繪色 槍林彈雨 葄枕圖史 紅顏知己 人情世故 一諾千金 鷗鳥忘機
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緣木求魚 人浮於事 蹉跎歲月 紙筆喉舌 犖犖大端 人生如夢 鏡花水月 可見一斑 坐井觀天 壯志凌雲
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潤筆之資 異曲同工 稀稀拉拉 焚膏繼晷 時過境遷 斂發謹飭 偶影獨游 花團錦簇 三六九等 有去無回
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土裡土氣 冷冷清清 單刀直入 石破天驚 燈紅酒綠 恩恩愛愛 一見鍾情 含含糊糊 男大當婚 芒刺在背
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棋逢對手 桀驁不馴 黃衣使者 覆雨翻雲 清清白白 心有餘悸 驗明正身 干將莫邪 時不我待 琴棋書畫
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歡天喜地 虛驚一場 歧路亡羊 受夾板氣 金風玉露 貽笑大方 蛾眉曼睩 兩情兩願 爾雅溫文 眼花繚亂
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天馬行空 瓜田李下 花花世界 秋風落葉 以長攻短 多多益善 酸甜苦辣 鐵杵成針 阿諛讒佞 豬狗不如
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笨鳥先飛 因果報應 死到臨頭 亭亭玉立 勸百諷一 惡衣粗食 風派人物 登峰造極 道貌岸然 衣冠楚楚
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鳳毛麟角 驚鴻一瞥 沒上沒下 笑逐顏開 二話沒說 甘之如飴 數典忘祖 濫竽充數 飲食男女 懸壺於市
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國士無雙 談笑風生 以大欺小 待字閨中 浮生若夢 愛憎分明 春華秋實 天長地久 當仁不讓 涇渭分明
『柒』 寫了個小說，想知道發在哪比較好
發到小說網站的男頻比較好，逐浪網站比較不錯，起點的水太深了，友情提醒。
『捌』 照樣子，在括弧里填上「AABC」式的成語。
哀哀父母、哀哀欲絕、昂昂自若、嗷嗷待哺、班班可考
比比皆然、比比皆是、彬彬有禮、步步登高、步步高升
步步蓮花、步步為營、草草了事、草草收兵、察察而明
察察為明、超超玄著、超超玄箸、陳陳相因、遲遲吾行
侈侈不休、楚楚不凡、楚楚動人、楚楚可愛、楚楚可憐
楚楚可人、楚楚有致、楚楚作態、蠢蠢欲動、綽綽有餘
綽綽有裕、刺刺不休、蹙蹙靡騁、代代相傳、旦旦而伐
喋喋不休、鼎鼎大名、鼎鼎有名、多多益辦、多多益善
咄咄逼人、咄咄怪事、咄咄書空、惡惡從短、恩恩相報
泛泛而談、泛泛之交、泛泛之人、泛泛之談、紛紛不一
忿忿不平、憤憤不平、高高在上、格格不納、格格不入
格格不吐、耿耿於懷、耿耿於心、呱呱墮地、呱呱墜地
官官相護、官官相為、官官相衛、袞袞諸公、好好先生
赫赫有名、赫赫之功、赫赫之光、忽忽不樂、花花公子
花花世界、花花太歲、惶惶不安、恢恢有餘、昏昏欲睡
岌岌可危、汲汲顧影、濟濟一堂、寂寂無聞、戛戛獨造
蹇蹇匪躬、矯矯不群、斤斤計較、斤斤較量、斤斤自守
津津樂道、津津有味、井井有法、井井有方、井井有條
井井有序、井井有緒、炯炯有神、赳赳武夫、九九歸一
九九歸原、久久不忘、踽踽獨行、眷眷之心、侃侃而談
侃侃而言、硜硜之愚、空空如也、口口相傳、誇誇而談
誇誇其談、款款而談、琅琅上口、朗朗乾坤、朗朗上口
累累如珠、歷歷可辨、歷歷可見、歷歷可考、歷歷可數
歷歷在耳、歷歷在目、慄慄危懼、戀戀不舍、戀戀難舍
寥寥可數、寥寥無幾、了了可見、碌碌寡合、碌碌無能
碌碌無奇、碌碌無為、碌碌無聞、犖犖大端、犖犖大者
落落大方、落落寡合、落落難合、脈脈含情、脈脈相通
蔓蔓日茂、芒芒苦海、茫茫苦海、沒沒無聞、悶悶不樂
靡靡之樂、靡靡之聲、靡靡之音、綿綿不斷、綿綿不絕
綿綿瓜瓞、面面皆到、面面俱到、面面俱圓、面面廝覷
面面相睹、面面相看、面面相窺、面面相覷、面面圓到
默默無聞、默默無言、目目相覷、喃喃細語、喃喃自語
呶呶不休、念念不忘、念念有詞、裊裊餘音、諾諾連聲
喏喏連聲、翩翩風度、翩翩公子、翩翩年少、翩翩起舞
翩翩少年、飄飄欲仙、僕僕道途、僕僕風塵、僕僕亟拜
戚戚具爾、謙謙君子、切切此布、切切私語、切切在心
竊竊私議、竊竊私語、煢煢孑立、區區此心、區區小事
區區之眾、拳拳服膺、拳拳盛意、拳拳在念、拳拳之枕
穰穰滿家、人人皆知、人人自危、色色俱全、姍姍來遲
珊珊來遲、善善從長、生生不息、生生不已、施施而行
絲絲入扣、堂堂一表、滔滔不斷、滔滔不竭、滔滔不盡
滔滔不絕、亭亭玉立、頭頭是道、途途是道、唯唯連聲
娓娓不倦、娓娓動聽、娓娓而談、亹亹不倦、息息相關
息息相通、賢賢易色、嘵嘵不休、小小不言、心心相印
欣欣向榮、欣欣自得、星星之火、惺惺相惜、惺惺作態
行行蛇蚓、休休有容、栩栩如生、栩栩欲活、軒軒甚得
懸懸而望、循循善誘、牙牙學語、淹淹一息、奄奄一息
燕燕於歸、泱泱大風、鞅鞅不樂、揚揚得意、揚揚自得
洋洋大觀、洋洋得意、洋洋盈耳、洋洋自得、怏怏不樂
怏怏不悅、幺幺小丑、嶢嶢易缺、搖搖欲墜、遙遙華胄
遙遙領先、遙遙無期、遙遙相對、遙遙在望、依依不捨
依依惜別、悒悒不樂、翼翼飛鸞、翼翼小心、齦齦計較
英英玉立、盈盈秋水、盈盈一水、永永無窮、鬱郁不樂
鬱郁寡歡、冤冤相報、元元之民、源源不斷、源源不絕
源源而來、躍躍欲試、芸芸眾生、鑿鑿可據、鑿鑿有據
嘖嘖稱羨、嘖嘖稱贊、沾沾自好、沾沾自滿、沾沾自喜
沾沾自炫、湛湛青天、昭昭在目、振振有詞、振振有辭
錚錚鐵骨、錚錚鐵漢、錚錚有聲、蒸蒸日上、正正之旗
粥粥無能、銖銖較量、銖銖校量、惴惴不安、諄諄不倦
諄諄告戒、諄諄告誡、諄諄誥誡、諄諄教導、諄諄善誘
孜孜不輟、孜孜不怠、孜孜不倦、孜孜不懈、孜孜無怠
孜孜無倦、孜孜以求、孳孳不倦、字字珠璣、字字珠玉
『玖』 關於aabb的詞語aabc的詞語
aabb式的成語：
兢兢業業、熙熙攘攘、渾渾噩噩、期期艾艾、唯唯諾諾
林林總總、洋洋灑灑、影影綽綽、鬱郁蔥蔥、形形色色
浩浩盪盪、鬼鬼祟祟、轟轟烈烈、馬馬虎虎、大大咧咧
沸沸揚揚、浩浩湯湯、紛紛揚揚、虛虛實實、家家戶戶
風風火火、吞吞吐吐、隱隱約約、混混沌沌、生生死死
是是非非、紛紛擾擾、裊裊婷婷、庸庸碌碌、勤勤懇懇
偷偷摸摸、三三兩兩、風風雨雨、支支吾吾、堂堂正正
星星點點、大大落落、嘁嘁喳喳、扭扭捏捏、七七八八
孜孜矻矻、混混噩噩、鼓鼓囊囊、抽抽噎噎、昏昏噩噩
昏昏沉沉、斑斑點點、鬱郁蒼蒼、暮暮朝朝、口口聲聲
結結巴巴、棲棲遑遑、哼哼唧唧、營營苟苟、明明白白
條條框框、密密層層、花花綠綠、源源本本、恩恩愛愛
aabc式的成語：
花花公子、滔滔不絕、飄飄欲仙、欣欣向榮、好好先生
花花世界、煢煢孑立、姍姍來遲、孜孜不倦、栩栩如生
面面相覷、步步為營、九九歸一、翩翩公子、耿耿於懷
犖犖大端、念念不忘、侃侃而談、歷歷在目、循循善誘
惺惺相惜、亭亭玉立、蠢蠢欲動、津津有味、津津樂道
芸芸眾生、心心相印、咄咄逼人、惴惴不安、生生不息
嗷嗷待哺、蒸蒸日上、誇誇其談、格格不入、岌岌可危
濟濟一堂、洋洋大觀、默默無聞、空空如也、奄奄一息
振振有詞、牙牙學語、楚楚動人、銖銖較量、彬彬有禮
斤斤計較、娓娓動聽、翩翩起舞、謙謙君子、星星之火
陳陳相因、喋喋不休、炯炯有神、高高在上、依依不捨
絲絲入扣、面面俱到、井井有條、搖搖欲墜、沾沾自喜