A. 文學類文本閱讀歐.亨利我們選擇的道路
歐·亨利是其筆名，原名為威廉·西德尼·波特(William Sydney Porter)。美國著名批判現實主義作家，世界三大短篇小說大師之一。曾被評論界譽為曼哈頓桂冠散文作家和美國現代短篇小說之父。他的作品構思新穎，語言詼諧，結局常常出人意外，代表作有小說集《白菜與國王》、《四百萬》、《命運之路》等。其中一些名篇如《愛的犧牲》、《警察與贊美詩》、《帶傢具出租的房間》、《賢人的禮物》、《最後一片藤葉》等使他獲得了世界聲譽。 我們選擇的道路「落日快車」在塔克森以西二十英里的一座水塔旁邊停了下來加水。那列著名快車的車頭除了水之外，還加了一些對它不利的東西。[塔克森：美國阿利桑那州南部城市。]火夫放下輸水管的時候，三個人爬上了車頭：鮑勃·蒂德博爾、「鯊魚」多德森和有四分之一克里克印第安血統的約翰·大狗。他們把帶在身邊的三件傢伙的圓口子對准了司機。司機被這些口子所暗示的可能性嚇得舉起雙手，彷彿要說：「不至於吧！」進攻隊伍的頭兒，鯊魚多德森，利索地發了一個命令，司機下了車，把機車和煤水車同列車卸開。接著，約翰·大狗蹲在煤堆上，開玩笑似地用兩支手槍分別對著司機和火夫，吩咐他們把車頭開出五十碼，在那裡聽候命令。鯊魚多德森和鮑勃·蒂德博爾認為旅客是品們不高的礦石，沒有篩選的價值，便直奔特別快車的富礦。他們發現押運員正自得其樂地認為「落日快車」除了清水之外，沒有添加危險刺激的東西。鮑勃用六響手槍的槍柄把這個念頭從他腦袋裡敲了出去，與此同時，鯊魚多德森已經動手用炸開了郵車的保險櫃。保險櫃炸開後，發現有三萬元之多，全是金幣和現鈔。旅客們漫不經心地從窗口探出頭去看看哪裡有雷雨雲。列車員急忙拉鈴索，可是先被割斷的繩索一拉就軟棉棉地脫落下來。鯊魚多德森和鯴勃·蒂德博爾把他們的戰利品裝進一隻結實的帆布袋，跳出郵車朝車頭跑去，高跟的馬靴使他們奔跑時有些蹣跚。司機正生著悶氣，人卻不傻，他遵照命令把車頭迅速駛離不能動彈的列車。然而在車頭開出之前，押運員已經從鮑勃·蒂德博爾使他退居中立的一擊下蘇醒過來，他抓起一桿溫切斯特來復槍，參加了這場游戲。坐在煤水車上的約翰·大狗先生無心中走錯一著，成了打靶的目標，被押運員鑽了空子。子彈恰恰打進他兩片肩胛骨中間，這個克里克的騙子一個跟頭栽到地上，讓他的夥伴每人多分到六分之一的贓款。車頭開到離水塔兩英里時，司機被命令停車。兩個強盜大模大樣地揮手告別，然後沖下陡坡，在路軌旁邊的密林中消失了。他們在矮（木解）樹林里橫沖直闖了五分鍾之後，到了稀疏的樹林里，那兒有三匹馬給拴在低垂的樹枝上。其中一匹是等候約翰·大狗的，但是無論白天黑夜，他再也騎不成馬了。兩個強盜卸掉這頭牲口的鞍轡，放了它。他們跨上另外兩匹馬，把帆布袋擱在一匹馬的鞍頭上，審慎而迅速地穿過樹林，馳進一個原始的荒涼的峽谷。在這里，鮑勃·蒂德博爾的坐騎在一塊長滿苔蘚的岩石上打了滑，摔折了前腿。他們立刻朝它腦袋開了一槍，坐下來討論怎樣遠走高飛。由於他們所走的路徑盤旋曲折，暫時可保安全，時間的問題不象先前那麼嚴重了。追蹤而來的搜索隊，即使矯健非凡，在時間和空間上同他們還隔著一大段距離。鯊魚多德森的馬已經松開籠頭，拖著韁繩，喘著氣在峽谷的溪流邊大吃青草。鮑勃·蒂德博爾打開帆布袋，雙手抓起扎得整整齊齊的現鈔和一小袋金幣，嘻著嘴象小孩一般高興。「嗯，你這個雙料強盜，」他快活地招呼多德森，「你說我們准能行——在金融事業上，你的頭腦可真行，整個阿利桑那州找不到你的對手。」「你沒有坐騎怎麼辦呢，鮑勃？我們不能在這里多耗時間。明早天沒亮，他們就會來追緝的。」「哦，我想你那匹小野馬暫時馱得動我們兩個人。」樂天派的鮑勃回答說，「路上一見到馬，我們就徵用一匹。天哪，我們發了一筆財，可不是嗎？看錢上的標簽，一共三萬，每人一萬五！」「比我預料的少。」鯊魚多德森說，用靴尖輕輕踢著鈔票捆。接著，他沉思地瞅著他那匹跑累的馬的汗水淋漓的脅腹。「老博利瓦差不多要累垮啦。」他慢吞吞地說，「我真希望你的栗毛馬沒有摔傷。」「我也這樣希望，」鮑勃無憂無慮地說，「不過那也是沒有辦法的事。博利瓦的腳力很健——它能把我們馱到可以換新坐騎的地方。媽的，鯊魚，我想起來就納悶，象你這樣的一個東部人來到這里，在這些橫行不法的勾當中居然勝過我們西部人。你究竟是東部哪裡的人？」「紐約州。」鯊魚多德森說著在一塊岩石上坐下，嘴裡嚼著一根小樹枝，「我出生在厄斯特縣的一個農莊裡，十七歲的時候，從家裡逃了出來。我來到西部完全是一個偶然的機遇。當時我挎著一小包衣服，沿路走去，想到紐約市。我打算到那裡去掙大錢。我覺得我能行。一天傍晚，我到了一個三岔路口，不知道該走哪一條路。我琢磨了半個小時，終於選擇了左面的一條。就在那天晚上，我遇到一個在鄉鎮旅行演出的西部戲班子，我跟著他們來到了西部。我常想，如果當時我選擇了另一條路，會不會成為另一種人。」「哦，我想你結果還是一樣。」鮑勃·蒂德博爾愉快而不定期有哲理地說，「我們選擇的道路關系不大；我們成為哪一種人，完全由本質決定。」鯊魚多德森站起來，靠在一株樹上。「我真不願意你那匹栗毛馬摔傷，鮑勃。」他又說了一遍，幾乎有點傷感。「我何嘗願意，」鮑勃附和說，「它確實是匹頭挑的快馬。但是博利瓦准能幫我們渡過難關的。我們還是趕緊上路為好，對不對，鯊魚？我把錢裝好，我們上路找一個妥當的地方吧。」鮑勃·蒂德博爾把搶來的錢重新裝進帆布袋，用繩索扎緊袋口。他抬起頭時看到的最扎眼的東西，是鯊魚多德森手裡握得四平八穩的、對准他的四五口徑的槍口。「別開玩笑。」鮑勃咧著嘴說，「我們還得趕路呢。」「別動。」鯊魚說，「你不必趕路了，鮑勃。我不得不告訴你，我們中間只有一個人有機會逃脫。博利瓦已經夠累的了，馱不動兩個人。」「鯊魚多德森，你我搭檔已有三年，」鮑勃平靜地說，「我們一起出生入死，也不止一次。我一向同你公平交易，滿以為你是條漢子。我也曾聽到一些古怪的傳說，說你不光明地殺過一兩個人，但是我從不相信。如果你同我開開小玩笑，鯊魚，那就收起你的槍，讓我們騎上博利瓦趕路。如果你存心要槍殺我——那就殺吧，你這個毒蜘蛛養的黑心小子！」鯊魚多德森的神色顯得十分悲哀。「你不了解，鮑勃，」他嘆了一口氣說，「你那匹栗毛馬摔折了腿，叫我多麼難過。」剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。一點不假，鮑勃·蒂德博爾不必再趕路了。那個不仗義的朋友的致命的四五口徑手槍砰的一聲，在山谷間布滿了吼聲，石壁響起了憤憤不平的迴音。博利瓦，那個不自知的同謀者，馱著搶劫「落日快車」的強盜中最後的一個飛快地馳走，沒有被強迫「馱兩個人」。鯊魚多德森疾馳而去時，他眼前的樹林似乎逐漸消失；他右手裡的槍變成了桃花心木椅子的彎扶手；他的馬鞍奇怪地裝上了彈簧，他睜眼一看，發現自己的腳並沒有踩在馬鐙上，而是安詳地擱在那張直紋橡木辦公桌的邊上。我告訴各位的是這么一回事：華爾街經紀人，多德森—德克爾公司的多德森睜開了眼睛。機要秘書皮博迪站在他的椅子旁邊，囁囁嚅嚅地正想說話。樓下傳來雜亂的車輪聲，屋裡是電風扇催人慾眠的營營聲。「嘿（口母）！皮博迪，」多德森眨著眼睛說，「我準是睡著了。我做了一個非常奇怪的夢。有什麼事嗎，皮博迪？」「特雷西—威廉斯公司的威廉斯先生等在外面。他是來結算那筆艾克斯·淮·齊股票帳目的。他拋空失了風，你大概還記得吧，先生。」「對，我記得。今天艾克斯·淮·齊是什麼行情，皮博迪？」「一元八毛五，先生。」「那就按這個行情結帳好啦。」「對不起，我想說一句，」皮博迪局促不安地說，「我剛才同威廉斯談過。多德森先生，他是你的老朋友，事實上你壟斷了艾克斯·淮·齊股票。我想你也許——呃，你也許不記得他賣給你的價錢是九毛八。如果要他按市場行情結帳，那他就得傾家盪產，變賣掉一切才能交割。」剎那間，多德森換了一副凜冽的兇相，還夾雜著一種冷酷的貪婪。那個人的靈魂透露了一會兒，象一幢外觀正派的房屋的窗口出現了一張邪惡的臉龐。「他得按一元八毛五的行情結帳。」多德森說，「博利瓦馱不動兩個人。」
B. 外國文學考試題
首先不得不說你很幸運，我剛考完試，有資料，不過老實說，你一分都不給，也太小氣了吧？
一、填空題
1．歐洲文學史上最古老的文學是古希臘文學 。
2．古代希臘文學第一時期（從遠古到公元前2世紀）的主要成就有兩類，即希臘神話＿和荷馬史詩＿。
3．希臘神話包括兩大部分，即神的故事 和英雄傳說。有一些解釋自然現象、解釋某些習俗與名稱來源的故事。
4．希臘神話的特點是 神人同形同性 。
5．神 的故事講到天地的開辟、神的產生、神的宗譜、神的活動和人類的起源等。
6．以宙斯為中心的一組神，因傳說他們住在希臘北部的奧林波斯山上，所以被稱為「奧林波斯神統」。
7．希臘神話中的英雄傳說起源於祖先崇拜。
8．從遠古時代到公元前8至9世紀，是古代希臘氏族社會瓦解，向奴隸制 過渡的時期。《荷馬史詩》史詩全面地反映了這一時期希臘社會的歷史面貌，它包括兩部史詩，即《伊利昂紀》和《奧德修紀》。
9．古希臘文學第二時期（公元前8世紀至公元前6世紀）的主要成就有兩類，即抒情詩和動物故事。
10．古希臘的抒情詩包括雙管歌和琴歌兩類，後者的代表作家是薩福、阿那克里翁、品達羅斯。散文體的動物故事集是《伊索寓言》。
11．古希臘的文藝理論家主要有柏拉圖、阿里士多德。12．古希臘戲劇這種藝術形式起源於酒神祭典儀式。
13．埃斯庫羅斯、索福克勒斯 、歐里庇得斯被稱為古希臘三大悲劇家。他們的代表作分別是《被縛的普羅米修斯》、《俄狄浦斯王》、《美狄亞》。
14．古典時期的希臘喜劇稱為「舊喜劇」，最重要的舊喜劇作家是阿里斯托芬，他的代表作是《阿卡奈人》。
15．賀拉斯的《詩藝》是一部文藝理論著作。
16．奧維德的《變形記》是古代希臘羅馬神話的大匯集。
17．中世紀初期民間文學的主要作品有日耳曼人的英雄史詩《希爾德布蘭特之歌》，盎格魯•撒克遜人的史詩《貝奧武甫》，冰島人民的「埃達」和「薩迦」，芬蘭人民的史詩《卡勒瓦拉》。
18．中世紀中期主要文學作品有三類，即英雄史詩、騎士文學 、城市文學與城市戲劇 。
19．中世紀中期著名的英雄史詩有法國的《羅蘭之歌》、西班牙的《熙德之歌》、德意志的《尼伯龍根之歌》、俄羅斯的《伊戈爾遠征記》。
20．中世紀中期市民文學中韻文故事的主要作品有法國的《驢的遺囑》、德國的《神父阿米斯》。諷刺敘事詩的代表作品是法國的《列那狐傳奇》。在中世紀市民文學中，還有一部風格獨特的作品——長篇故事詩《玫瑰傳奇》。
21．中世紀最偉大的詩人是義大利人但丁。他的代表作是《神曲》 ，這部作品分為三部分，即《地獄》、《煉獄》、《天堂》。
22．但丁青年時期最重要的作品是《新生》，這部作品表現了作者擺脫禁慾主義、追求純潔愛情的思想。
23．英國諷喻小說《天路歷程》的作者是班揚。
24．17世紀英國文學最主要的成就是革命詩人彌爾頓的創作。他的主要作品有長詩《失樂園》、《復樂園》和《鬥士參孫》。
25．古典主義在文藝理論方面的代表是布阿洛，其代表作是《詩的藝術》。
26．古典主義喜劇方面的代表作家是莫里哀。 27．拉封丹是以寓言詩出名的詩人。
28．莫里哀創作第二時期的主要作品有《堂•璜》、《憤世嫉俗》，揭露資產階級拜金主義本性的《吝嗇鬼》、揭露資產階級虛榮心的《喬治·當丹》。 29．莫里哀的代表作是《偽君子》。
30．18世紀第二次全歐性的資產階級反封建、反教會的思想革命運動是啟蒙運動。它是文藝復興反封建反教會斗爭的繼續和發展。
31．笛福最主要的作品是《魯濱遜飄流記》。 32．寓言小說《格列佛游記》是斯威夫特的著名作品。
33．法國啟蒙主義的早期代表是孟德斯鳩和伏爾泰。
34．《波斯人信札》開法國哲理小說的先河，它的作者是孟德斯鳩。
35．在伏爾泰的作品中，以哲理小說的價值最高，他的著名作品有《查第格》、《老實人》、《天真漢》 。
36．18世紀中期，新一代啟蒙主義者因編纂《網路全書》而被稱為「網路全書、派」。
37．狄德羅的主要小說有《修女》、《宿命論者雅克和他的主人》、《拉摩的侄兒》。
38．「網路全書派」 中最具民主傾向的思想家和文學家是盧梭，他的主要文學成就是三部小說，《新愛洛伊絲》、《愛彌兒》 和《懺悔錄》。
39．18世紀法國著名的喜劇家是 博馬舍 ，他的著名作品是「費加羅三部曲」中的《塞維勒的理發師》和《費加羅的婚禮》 。
40．萊辛重要的理論著作是《拉奧孔》 和《漢堡劇評》 。
41．席勒青年時期最重要的作品是悲劇《陰謀與愛情》。席勒晚年最重要的作品是《威廉·退爾》。
42．歌德青年時期最重要的作品是書信體小說《少年維特之煩惱》。
43．詩劇《浮士德》是歌德的代表作，其中魔鬼的名字叫糜菲斯特 ，在歌德的創作中地位僅次於這部詩劇的長篇小說是《威廉·邁斯特》。
44．英國「湖畔派」三詩人是華茲華斯、柯爾律治、騷塞 。他們的主要作品分別是《汀藤寺旁》、 《古舟子詠》 和長詩《審判的幻景》。
45．拜倫和雪萊是英國浪漫主義文學中具有鮮明民主主義傾向的作家。詩劇 是雪萊最重要的作品。雪萊著名的抒情詩有《解放了的普羅米修斯》、《西風頌》 、 《雲》、《致雲雀》等。
46．《傲慢與偏見》的作者是簡·奧斯汀。
47．法國最早出現的浪漫主義作家是夏多布里昂和斯塔爾夫人。
48．夏多布里昂最主要的兩部作品是《阿達拉》和《勒內》。
49．諷刺詩《英格蘭詩人和蘇格蘭評論家》是為還擊《愛丁堡評論》對拜倫第一本詩集的否定而作的。
50．未完成的長詩《唐璜》被公認為拜倫最好的作品。
51．《恰爾德•哈羅德游記》是拜倫著名的浪漫主義長詩。
52．雨果在1827年發表了劇本《克倫威爾》，它的序言 是法國浪漫主義運動的宣言。在其中，雨果闡述了他著名的美醜 對照原則。
53．《巴黎聖母院》是雨果小說中浪漫主義色彩最濃的一部。小說中的女主人公是愛斯梅拉爾德 。
54．1853年，雨果發表的政治諷刺詩集是《懲罰集》。
55．流亡期間，雨果除《悲慘世界》外，還發表了長篇小說《海上勞工》和《笑面人》。
56．雨果晚期重要的作品是小說《九三年》，它描寫了18世紀末法國大革命時的故事。
57．《悲慘世界》的男主人公是 冉阿讓。
58．普希金的短篇小說《驛站長》開俄國文學中「小人物」題材的先河。
59．普希金的小說《上尉的女兒》反映了18世紀70年代一次大規模農民起義——普加喬夫起義。
60．19世紀五六十年代，法國批判現實主義的傑出代表是福樓拜 ，他的著名作品有《包法利夫人》和《情感教育》 。
61．戈蒂耶是主張唯美主義和「為藝術而藝術」的作家，代表作是《琺琅與雕玉》。
62．《惡之花》的作者是波德萊爾 ，他是一個創作象徵主義詩歌的詩人。
63．狄更斯和薩克雷是英國批判現實主義文學中成就最高的作家，後者的代表作是長篇小說《名利場》，其中女冒險家的形象是利蓓卡·夏潑。
64．勃朗蒂姊妹的代表作分別是《簡愛》 和《呼嘯山莊》。
65．海涅是19世紀中期德國文學中的重要作家。他在20年代著名的作品是《歌集》 ，他的受到恩格斯稱贊的詩歌是《西里西亞紡織工人》 。他的代表作是《德國——一個冬天的童話》。
66．萊蒙托夫的代表作長篇小說《當代英雄》中的男主人公是畢喬林。
67．屠格涅夫 的《獵人筆記》主要反映了農奴制 的罪惡，他著名的長篇小說有《羅亭》、《貴族之家》、《前夜》、《父與子》。 68．《奧勃洛摩夫》的作者是岡察羅夫 。
69．長詩《誰在俄羅斯能過好日子？》的作者是涅克拉索夫。
70．19世紀30～40年代，俄國重要的文藝批評家是別林斯基。60 年代，車爾尼雪夫斯基和杜勃羅留波夫在《現代人》雜志上發表了許多重要的政論和書評。車爾尼雪夫斯基的小說代表作是《怎麼辦？》，其中的女主人公是薇拉·巴夫洛夫娜。
71．司湯達著名的文學評論文章是《拉辛與莎士比亞》 ；他的以義大利生活為題材的短篇小說是《瓦尼娜·瓦尼尼》；他著名的長篇小說有《紅與黑》、《呂西安·婁凡》（《紅與白》） 、《帕爾瑪修道院》 。
72．《人間喜劇》分為三大部分：《風俗研究》、《哲理研究》 、《分析研究》。其中《風俗研究》又分為6個場景，即私人生活場景 、外省生活場景、巴黎生活場景、政治生活場景、軍旅生活場景、鄉村生活場景。
73．《高老頭》中的主要人物有高老頭、拉絲蒂涅、伏脫冷 、鮑賽昂夫人 。
74．狄更斯最喜愛的一部帶有自傳性的長篇小說是《大衛·科波菲爾》。
75．《雙城記》中的雙城指英國的倫敦和法國的巴黎 。
76．《雙城記》中的人道主義的形象主要有馬奈特醫生、 路希 、查理 、卡爾登 。
77．《雙城記》中主要的復仇者的形象是德伐石夫婦。 78．果戈理創作的著名喜劇是《欽差大臣》。
79．《死魂靈》中五個主要地主形象是 馬尼洛夫 、寡婦科羅包奇咖 、諾茲德遼夫 、梭巴開維奇 、潑留希金。這部小說的主人公是 乞乞科夫 。
80．陀思妥耶夫斯基的第一部小說是《窮人》。他在服刑歸來後最早發表的重要作品是《被欺凌與被侮辱的》和《死屋手記》。
81．1867年，陀思妥耶夫斯基出國。在國外他完成了長篇小說 《白痴》 ，並開始創作《群魔》。
82．陀思妥耶夫斯基最後一部長篇小說是《卡拉馬佐夫兄弟》。
83．《罪與罰》是陀思妥耶夫斯基的代表作之一，其中的男主人公是 拉斯科爾尼科夫。
84．契訶夫短篇小說的代表作是《套中人》 。
85．美國主要的浪漫主義作家有歐文、庫伯、愛倫•坡、愛默生、梭羅、朗費羅、霍桑 、惠特曼 。
86．19世紀後期，英國出現了以王爾德為代表的唯美主義文學。
87．左拉包括20部長篇小說的巨著是《盧貢——馬卡爾家族》 。
88．左拉的代表作是《萌芽》。
89．莫泊桑主要的長篇小說有《一生》、《漂亮的朋友》 。
90．《德伯家的苔絲》的副標題是一個純潔的女人 。這部小說中的主要男性形象是亞雷 、克萊 。
91．易卜生的祖國是挪威。
92．易卜生的「社會問題劇」包括《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。
93．《玩偶之家》的男女主人公分別是娜拉、海爾茂。
94．托爾斯泰關於尼考林卡成長的三部曲是《童年》、《少年》、《青年》。
95．托爾斯泰最重要的三部長篇小說是《戰爭與和平》 、《安娜·卡列尼娜》 、《復活》 。
96．《安娜•卡列尼娜》中最主要的 3個男性形象是伏隆斯基、卡列寧、 列文。
97．馬克•吐溫的長篇小說姊妹篇是《湯姆·索亞歷險記》 和 《哈克貝利·費恩歷險記》。
98．馬克•吐溫 1870年寫成的短篇小說是《競選州長》，同年，他還發表了短篇小說《哥爾斯密的朋友再度出洋》。
99．馬克•吐溫描寫一袋金幣故事的中篇小說是《敗壞了哈德萊堡的人》。
100．20世紀20年代，蘇聯有三部被稱作「里程碑」式的長篇小說，即富爾曼諾夫的《恰巴耶夫》 、綏拉菲莫維奇 的 《鐵流》 、法捷耶夫 的 《毀滅》 。
101．馬雅可夫斯基在十月革命後最主要的兩首長詩是《列寧》、《好》 。
102．《鋼鐵是怎樣煉成的》的作者是尼古拉·阿歷克塞維奇 ·奧斯特洛夫斯基。
103．蘇聯30年代具有史詩性的巨著有高爾基 的《克里姆•薩姆金的一生》、肖洛霍夫的《靜靜的頓河》 、阿•托爾斯泰的 《苦難的歷程》 。
104．蘇聯衛國戰爭時期的主要詩歌有特瓦爾多夫斯基 的《華西里•焦爾金》、穆薩•加里爾的。長篇小說主要法捷耶夫的《青年近衛軍》 。
105．斯大林逝世後，愛倫堡 的小說《解凍》是新時期文學開始的重要標志。與《解凍》同時期問世的重要作品還有奧維奇金的《區里的日常生活》 和肖洛霍夫的《一個人的遭遇》 。
106．《日瓦戈醫生》的作者是帕斯捷爾納克 。
107．《伊凡•傑尼索維奇的一天》的作者是索爾仁尼琴 。 108．《葉爾紹夫兄弟》的作者是《柯切托夫》。
109．福斯特最主要的作品是 《印度之行》。 110．紀德的代表作是《偽幣製造者》。
111．莫里亞克的主要作品是《愛的荒漠》、《和麻風病人的親吻》 等。
112．德國的兩兄弟亨利希·曼和 托馬斯·曼 是20世紀德國現實主義文學的代表。他們的代表作分別是《臣僕》和《亨利四世》 ，《布登勃洛克一家》 和 《魔山》。 113．《西線無戰事》的作者是 雷馬克 。
114．《憤怒的葡萄》的作者是 斯坦貝克 。 115．《了不起的蓋茨比》的作者是菲茨傑拉德 。
116．羅曼•羅蘭主要的兩部長篇小說是《約翰·克里斯朵夫》、《母與子》 。
117．德萊賽的第一部長篇小說是《嘉莉妹妹》、第二部長篇小說是《珍妮姑娘》。他的《慾望三部曲》包括《金融家》、《巨人》、《斯多葛》 。
118．肖洛霍夫描寫農業集體化的長篇小說是《被開墾的處女地》。
119．《城堡》和《審判》的作者是卡夫卡，這兩部小說的主人公分別叫 K 和約瑟夫•K 。
120、伍爾芙的第一個短篇小說是《牆上的斑點》。她的最後一部作品是《幕間》。
121、《到燈塔去》的女主人公是 《拉姆齊夫人》 。
122．海明威在小說《太陽照樣升起》中引用「你們都是迷惘的一代」作為題辭。
123．喬頓是海明威的小說《喪鍾為誰而鳴》中的男主人公。
124．《永別了，武器》中的男女主人公分別叫弗雷德里克•亨利、凱瑟琳。
125．桑提亞哥是《老人與海》里的主人公。 126．加繆是法國存在主義的代表作家。
127．在《鼠疫》中，被加繆肯定的存在主義者的形象是里厄醫生 。128．《局外人》的主人公是墨爾索 。
1．荷馬史詩——包括《伊利昂紀》和《奧德修紀》，是古希臘最早的兩部史詩，一般認為是吟頌詩人荷馬所作，故稱荷馬史詩。這兩部史詩描寫發生於公元前12世紀的特洛亞戰爭，各分二十四卷，反映了氏族制度趨於瓦解，向奴隸社會過渡時期廣泛的社會生活，塑造了一系列英雄形象，具有很高的認識價值和藝術成就。
2．教會文學——是中世紀歐洲盛行的正統文學，取材於《聖經》，體裁有聖經故事、聖徒傳、禱告文、贊美詩、宗教劇等，主要作者是教會僧侶，主要內容是贊美上帝的權威和歌頌聖徒的德行，宣揚禁慾主義和來世主義思想，手法以夢幻、寓意和象徵為主。
5．「三一律」——法國古典主義文學的創作規則，它規定戲劇的情節、時間、地點必須保持一致，即在一天時間內在一個地點發生一件事，是謂「三個整一」。
8．「小人物」——特指 19世紀俄國批判現實主義文學作品中出現的一種人物形象，他們在社會中處於底層，生活困苦，地位卑微，但又逆來順受，安分守己，性格懦弱，膽小怕事，成為那些「大人物」統治的犧牲者，是被剝削、被欺凌的典型形象。作家對他們寄予同情與憐憫，並通過這類形象批判沙皇專制制度。
11．社會主義現實主義——「社會主義現實主義」即從現實革命的發展中真實地、歷史具體地去描寫現實。同時藝術描寫的真實性和歷史具體性必須與用社會主義精神從思想上改造和教育勞動人民的任務結合起來。1934年，在高爾基的主持下，召開了第一次全蘇作家代表大會並成立了作家協會。作協章程規定，社會主義現實主義是蘇聯文學與文學批評的基本方法。
名詞解釋復習重點：
1．騎士文學：是西歐封建騎士制度的產物，以描寫騎土愛情和冒險故事為基本內容，包括騎士抒情詩和騎士敘事詩兩種。抒情詩產生於法國南部的普羅旺斯，有破曉歌、牧歌、怨歌等。敘事詩又稱騎土傳奇，重要作品有《特里斯丹和伊瑟》等。
2．文藝復興：是14—17世紀初歐洲一系列新興資產階級思想文化運動的總稱。它以發掘、整理和研究古希臘羅馬的文化遺產、復興古典文化為標志，並藉此反對封建觀念和中世紀宗教教義的束縛，建立適應新興資產階級的新思想新文化。文藝復興開辟了歐洲歷史上的新紀元，是西方近代文化的開端。
3．流浪漢小說：產生於16世紀中葉，它受中世紀市民文學的影響，以城市下層人物的活動為中心，以人物流浪史的形式，幽默俏皮的風格，簡潔流暢的語言，廣泛反映當時的社會生活。小說一般採用第一人稱，描寫主人公的所見所聞，對歐洲近代長篇小說產生深遠影響。代表作為西班牙無名氏的《小癩子》。
4．「網路全書派」：18世紀中葉，法國啟蒙運動發展到成熟階段，形成強大的聲勢，而且大大加強了它的革命性和戰斗性。老一輩啟蒙思想家伏爾泰還在繼續活動，他的反封建的戰斗立場比前一時期更加鮮明，新一代思想家盧梭、狄德羅等以更加激進的面貌出現。這一時期啟蒙運動的成就集中表現在編纂《網路全書》上，法國的啟蒙思想家也因此被人成為」網路全書派「。
6．浪漫主義：是出現在18世紀末到19世紀初的一股文學思潮。英國工業革命、法國大革命，一方面刺激了人的精神個性覺醒，另一方面又使人們對現實產生失望，在這個大起大落的激情時代，思想界出現傅立葉等人的空想社會主義，德國哲學家康德、費希特等對「自我」的關注。在這個大背景上，出現一大批作家、詩人，他們打破了傳統古典主義的束縛，著重抒發個人感受和體驗，歌頌大自然，喜歡異國情調，在詩歌、小說、戲劇各領域均創造了輝煌的成就。代表作家有雨果、拜論、普希金等。
9．自然主義：流行於19世紀後期，產生於批判現實主義之中的一種文學思潮和流派。其特點是第一，強調寫真實，再現自然，包括自然界和人類社會，不重典型化。第二，強調客觀性，要求作家不介入，不作價值評判，只做解剖家。第三突出科學性即自然法則，認為人的性格、慾望、行為都受制於生物規律，尤其是遺傳規律。該派的代表作家是左拉。
11．社會問題劇：指挪威作家易卜生在1868年並8O年代創作的一組戲劇：主要有《青年同盟》、《社會支柱》、《玩偶之家》、《群鬼》、《人民公敵》。這些作品涉及了資本主義社會的政治、法律、宗教、道德、家庭、婦女、教育等多方面的問題，貫穿著強烈的批判精神。
13．托爾斯泰主義：在托爾斯泰的思想中，除了對現實的無情批判以外，還熱切鼓吹悔罪、拯救靈魂、禁慾主義、「勿以暴力抗惡」、「道德自我完善」等觀點，宣揚一種屬於托爾斯泰自己的宗教「博愛」思想，人們稱之為「托爾斯泰主義」。
14．超現實主義：一次大戰後興起於法國的一個文學藝術流派。由達達主義發展而來。它由一批年輕人組成，進行超現實試驗，反對邏輯理性的思維活動，推崇潛意識和夢幻，探索純粹的無意識的精神活動。1924年，代表詩人布勒東發表＜超現實主義宣言＞，系統闡述其宗旨和理論觀點，宣布超現實主義運動正式誕生。
17．超驗主義：核心觀點是主張人能超越感覺和理性而直接認識真理，認為人類世界的一切都是宇宙的一個縮影--"世界將其自身縮小成為一滴露水"（愛默生語）。超驗主義者強調萬物本質上的統一，萬物皆受"超靈"制約，而人類靈魂與"超靈"一致。這種對人之神聖的肯定使超驗主義者蔑視外部的權威與傳統，依賴自己的直接經驗。"相信你自己"這句愛默生的名言，成為超驗主義者的座右銘。這種超驗主義觀點強調人的主觀能動性，有助於打破加爾文教的"人性惡"、"命定論"等教條的束縛，為熱情奔放，抒發個性的浪漫主義文學奠定了思想基礎。
19．黑色幽默: 黑色幽默於2O世紀60年代出現在美國。它的特徵是以一種無奈的嘲諷和絕望的微笑來表現人生的荒謬、痛苦和殘酷，因而也被稱作「絞刑架下的幽默」或「大難臨頭的幽默」。黑色幽默的代表作有海勒的《第二十二條軍規》等。代表作家有海勒、馮尼格特、品欽等人。
2、 論述《變形記》的思想藝術特徵。
答：《變形記》是西方現代主義文學中描寫人的異化這一主題的傑作。作品通過格里高爾變成一隻大甲蟲的荒誕故事，表現了現代資本主義社會中普遍存在的異化現象。在現代資本主義，科技與工業的迅猛發展，大大降低了人的價值，商品化和拜金主義的大潮，淹沒了正常的人性，人的所有創造物都變成了與人對立的力量，形成了物操縱人、奴役人的局面，在這種情況下，人的本質特徵逐漸物化，逐漸喪失，而變成非人。格里高爾一生疲於奔命，拚命工作，為的就是養家糊口，工作和生活毫無樂趣可言，自己完全變成了勞動和掙錢的機器。就是晚上睡上幾個小時，也是為了第二天能繼續奔走。甚至在變成甲蟲以後，也擺脫不了小職員唯唯諾諾、戰戰兢兢的性格特徵。變形後他首先擔心的是失掉工作，後來又為失掉工作而焦慮不安。臨死時還幻想「下一次門再打開時他就要像過去那樣重新挑起一家的擔子」。小說還揭露了現代資本主義社會中人與人之間關系的「異化」。公司老闆只把他當作掙錢的機器，父母也將他視為養家的工具，他變成甲蟲後，父親給他的只是冷酷和威嚇，母親認為他是個累贅，妹妹也漸漸討厭他。只有他的死才使全家人感到獲得了解脫。這種親人間的冷漠將資本主義社會的人與人之間的關系暴露得淋漓盡致。小說還寫了格里高爾變形後的內心活動，焦慮、孤獨、痛苦，深刻揭示了現代西方人的精神危機。但作者在揭露「異化」現象時，卻不能揭示造成「異化」的真正根源，找不到消除「異化」 的正確途徑。因而作品充滿了悲觀絕望的情緒。
藝術特徵：
首先、具有十分明顯的荒誕色彩。
其次、在荒誕的情節中描寫人的生存狀態，具有高度的真實性
再次、不僅僅是描述一個荒誕的故事，更暗喻著一個荒誕的社會、荒誕的人生。從哲理的高度對人類生存狀態加以審視，揭示西方人的精神危機。
總之、作品的藝術特徵是：荒誕而真實，真實而荒誕的佯謬手法的運用。卡夫卡式小說的獨特風格；用神話象徵模式表現世界的荒誕、人的孤獨和悲觀。作品色調晦暗、充滿恐懼、悲哀絕望的精神氛圍。
3、 簡述《荒原》的思想內容。
答：20世紀象徵主義作家艾略特創作的《荒原》是詩人把他對西方文化困境的感受上升到哲理的高度，經過意識融合所展示出的既有戲劇色彩又富於啟示錄式的內心獨白。
1它以深刻的危機與超越意識去沉思西方文化的困境與出路，展示出一個失去了神性之世界的本真狀態。在沒有神性的世界中，西方文明已全面墮落為乾涸碎片，世界之夜已進入夜半，世界之夜彌漫著黑暗。
2作者把他對現實的思索擴展為對歷史的透視，因此他的荒原便具有普遍性與永恆性。詩人要以他的恐怖之詩來震撼荒原人這個上帝缺席的現實，詩人之詩為我們傳來了上帝回返的訊息，如此，《荒原》也才不是那種雖死猶生的絕望。荒原意識也就是危機意識，荒原之死是再生之死，即用皈依宗教來拯救荒原。
5、簡述《荒原》的藝術特徵：
20世紀象徵主義作家艾略特創作的《荒原》作為現代派詩歌的登峰造極之作，其藝術形式與表現特徵有其獨到之處。
1內心獨白的運用。
2廣泛地運用自由聯想。
3把詩中的人物放到戲劇化的場景中。
4詩人通過感人的形象去暗示那些無法或者無需表達的思想。
5情感的場面化和具體化，這便是他那著名的「客觀對應物」效果。
6大量運用文學的與歷史的典故。《荒原》中的題辭和各章標題，或者取自古希臘神話和宗教儀式，或者指向文學作品的故事，抱涵著深刻的文化內涵。
20．論述《羊脂球》的藝術特色
《羊脂球》的情節構思與結構布局十分巧妙。小說的故事主要在兩個地點展開，一是在馬車上，包括在多特旅館停留前後。二是在多特旅館。十位身份不同的旅客被安排在一輛馬車上，這實際上是法國社會的一個縮影，能夠起到以小見大的作用。前後兩次在車上發生飢餓的情況，反映出作者在安排情節上的匠心：以馬車上的人對待飢餓的態度來檢驗他們的思想。在多特旅館發生的事，把矛盾推向了一個高潮。對待普魯士軍官無理要求的態度，充分地表現了每個人的道德水平及其愛國心的真假。
運用細致的肖像描寫到准確生動、富有特色的語言達到人物形象的高度個性化，這是作品的又一藝術特點。對羊脂球的肖像描寫就准確地勾畫出一個年輕妓女的鮮活形象。小說中人物語言嚴格地符合各自的身份、教養和性格特點。如鳥先生是個暴發戶，語言十分粗俗。布雷維爾伯爵及廠主拉瑪東先生的語言卻顯得偽善陰險。
整篇小說貫穿著對比原則。如「下等人」和「上等人」的對比、前後兩次對待飢餓態度的對比、對普魯士軍官無理要求態度的對比。通過對比人物性格更鮮明，產生了強烈的藝術效果。
太多了，貼不完
C. 文學類文本閱讀《偶遇》的答案。
文學類文本閱讀（ 25 分）
偶 遇
（德）安妮特 · 庫恩
在那個寒冷秋日的早晨，為將某套畫冊最新發行的一期納入囊中，我踏上了去帝侯路方向的地鐵。
去程如往常一般平淡無奇。廣播喋喋不休地播報，觀光者們大聲討論著面前攤開的地圖上五顏六色的地鐵線路，一些乘容身上還殘留著昨夜的氣息。
而一次令我迄今難忘的遭遇——與那個人的偶遇，則發生在返程途中。
這座城市最大的一家書店讓我不虛此行，我興奮地拿著剛到手的畫冊，沉迷在封面獨特的圖片中，直到一陣大聲喘氣與物品摩擦的聲音讓我驚覺。
就是那人。
他不厭其煩地將很多口袋擺放在身邊。
他飽經風霜的面孔一大半埋在蓬亂如草、長度及胸的胡須下。一頭長發看起來久未沾水糾結成氈，垂將下來。灰色的衣服骯臟不堪，鞋子看起來已承載他走過了相當長的路程。
他坐在我對面，專心整理他的那些行李。我的注意力則回到了畫冊上。起初他製造的噪音很小，後來卻越來越大。我抬起頭來，向他那邊望去。
他似乎沒注意我，因為他正忙著收拾東西。突然一把刀從他衣袋裡被抽了出來——一把將近20 厘米長的刀，刃口帶著鋸齒。那一刻，周圍談話的乘客忽然都安靜下來。
所有人都被他震驚了，時間在那一刻彷彿停滯。
我的心臟開始嗵嗵亂跳，眼前彷彿出現了這樣一行大字標題：
「一號線發生血腥慘案！十七歲女孩罹難，現場慘不忍賭！」或諸如此類的東西。本城發行量最大的街頭小報一定會為我們擬好文章標題的。
我的膝蓋發軟，腦子里瞬間如同漲潮一般：我該怎麼辦？跳車？跑路？能去哪兒？在行駛的地鐵中幾乎無處可逃，這誰都知道 …… 拿手裡的畫冊做盾牌？或者做武器？要不幹脆假裝昏倒？
我也無須考慮太長時間了。他繼續在袋子間摸索，最終，從裡面掏出半塊麵包。
我呆看著他，目不轉睛，他發出一聲滿意的長嘆，用那把長刀切下一片麵包來。
我咬緊嘴唇，恐懼的心情被想笑的沖動取代，肚子里一陣陣糾結。
在眾人緘默的目光下，他又從自己身邊的寶貝里拿出一樣東西，這次是一盒黃銅色的罐頭。
他打開罐頭，一股刺鼻的魚腥味立即遍布車廂，他彷彿沒事般取出其中一塊。我相信那是鯡魚罐頭。他又把罐頭魚平放在那塊剛剛切下的麵包上。
他咬了口麵包，嚼著，直到發覺整車的人都在看著他，一個個目瞪口呆。
「怎麼了？」他含糊不清地嚷著，魚肉和麵包的碎屑掉在地上，「出什麼事了？」他向那些站在門口的人轉過頭去，喊道，「你們沒見過吃東西還是怎麼的？ 」
這時，我終於沒忍住，笑出聲來。明天的小報看起來不會有「血腥殺戮」的報道了。
他只不過是想在一個暖和的地方享用一頓飯，對他而言，這地方就是地鐵。
他看到我在笑，不解地嘟囔了幾句，繼續吃。
一些乘客開始下車。很難說他們是真的到了目的地，還是僅僅為了躲避充斥在車里的魚腥味。我依然坐在原處，打量著他，想瞧瞧他如何將為了吃飯而翻得一團糟的東西，當然，包括那把刀子，重新歸置到那堆袋子里。
這時他又拿出一個小瓶，倒出幾粒葯丸放進嘴裡，乾咽了下去。我不禁好奇：也許那是止痛葯？或者是鎮靜劑，興奮劑，暈車葯？
忽然，我們四目相接。他的眼中清楚地映出了我。幾秒之久，我們就這么互相看著。然後，他聳了聳肩膀：「要及時吃葯，你也要記住啊。」
他的臉歪歪扭扭，大概是在微笑：「一定要及時。」
我點點頭，內心被某種東西觸動了。
幾分鍾之前，這位流浪漢似乎還有害死我的可能，現在呢？
時間彷彿加速溜走。
列車來到了科特布斯大街，也就是現在叫做席恩蘭街的地方。他要下車了，他抓起身邊的東西，站了起來。
「回見，走好。」我聽見自己說 。
「回見，走好。」車門處傳來回答，在他與他的那些口袋消失在車站之前。
列車繼續前行。
到家之後，我又翻了會兒新買的畫冊，然後將它放在書架上。時至今日，我已記不得那天還干過什麼，也許對我而言，那是不錯的一天。到了晚上，我大概如往常一樣，在溫暖、柔軟的床上躺著。
有時我會想起他，也許他已經不在人世，尤其是當我看到那本舊畫冊時。
( l）下列對小說有關內容的分析和概括，最恰當的兩項是（5分）
A ．這篇小說擷取日常生活中的一個片斷，描寫了「我」在地鐵上的一次偶遇，故事情節雖然簡單，但節奏急緩得當．具有一定的戲劇性。
B ．本文故事發生在「我」的回程途中，作品開頭卻用了較多的筆墨描寫了去程的情景．如此安排只是為了凸顯故事的真實性。
C ．小說善於運用心理描寫來表現人物內心的情感，「我」見到他拿出刀後的恐懼，主要就是通過「我」的心理活動來表現的
D. 「『他』喊道，『你們沒見過吃東西還是怎麼的？』」，在「他」看來，地鐵車廂里的人們實在是少見多怪，而且懷有敵意。
E . 「有時我會想起他，也許他已經不在人世，尤其是當我看到那本舊畫冊時」，這樣的結尾含蓄地暗示出「他」已不在人世。
(2）小說第 9 段「一把刀從他衣袋裡被抽出來」這一情節的設置有什麼作川？請簡要分析。（6分）
(3）小說中的「他」有哪些性格特點？請簡要分析。（6分）
(4）有人認為，小說中的「我」和其他乘客一樣，也缺乏對「 他」的同情，你同意這種觀點嗎？談談你的具體理由。（8分）
D. 高考語文全國一卷是否會考查外國小說嗎（文學類文本閱讀）
？？？這會兒估計考題都沒出來吧？而且泄露試題屬於違法犯罪行為呢小朋友
E. 無論哪篇文章的閱讀及題及答案
3、、（10年福建卷）
（甲）文學類文本閱讀（5分）
閱讀下面的文字，完成13－15題。
春風
林斤瀾
北京人說：「春脖子短。」南方來的人覺著這個「脖子」有名無實，冬天剛過去，夏天就來到眼前了。
最激烈的意見是：「哪裡會有什麼春天，只見起風、起風，成天刮土、刮土，眼睛也睜不開，桌子一天擦一百遍……」
其實，意見里說的景象，不冬不夏，還得承認是春天。不過不像南方的春天，那也的確。褒貶起來著重於春風，也有道理。
起初，我也懷念江南的春天，「暮春三月，江南草長，雜花生樹，群鶯亂飛。」這樣的名句是些老窖名酒，是色香味俱全的。這四句里沒有提到風，風原是看不見的，又無所不在的。江南的春風撫摸大地，像柳絲的飄拂；體貼萬物，像細雨的滋潤。這才草長，花開，鶯飛……
北京的春風真就是刮土嗎?後來我有了別樣的體會，那是下鄉的好處。
我在京西的大山裡、京東的山邊上，曾數度「春脖子」。背陰的岩下，積雪不管立春、春分，只管冷森森的，沒有開化的意思。是潭、是溪、是井台還是泉邊，凡帶水的地方，都堅持著冰塊、冰硯、冰溜、冰碴……一夜之間，春風來了。忽然，從塞外的蒼蒼草原、莽莽沙漠，滾滾而來。從關外撲過山頭，漫過山粱，插山溝，灌山口，嗚嗚吹號，哄哄呼嘯，飛沙走石，撲在窗戶上，撒拉撤拉，撲在人臉上，如無數的針扎。
轟的一聲，是哪裡的河冰開裂吧。嘎的一聲，是碗口大的病枝刮折了。有天夜間，我住的石頭房子的木頭架子，格拉拉、格拉拉響起來，晃起來。彷彿冬眠驚醒，伸懶腰，動彈胳臂腿，渾身關節挨個兒格拉拉、格拉拉地松動。
麥苗在霜冰里返青了，山桃在積雪裡鼓苞了。清早，著大轂鞋，穿老羊皮背心，使荊條背簍，背帶冰碴的羊糞，繞山嘴，上山樑，爬高高的梯田，春風呼哧呼哧地幫助呼哧呼哧的人們，把糞肥拋撒勻凈。好不痛快人也。
北國的山民，喜歡力大無窮的好漢。到喜歡得不行時，連捎帶來的粗暴也只覺著解氣。要不，請想想，柳絲飄拂般的撫摸，細雨滋潤般的體貼，又怎麼過草原、走沙漠、撲山樑?又怎麼踢打得開千里冰封和遍地賴著不走的霜雪?
如果我回到江南，老是乍暖還寒，最難將息，老是牛角淡淡的陽光，牛尾蒙蒙的陰雨，整天好比穿著濕布衫，牆角落裡發霉，長蘑菇，有死耗子味兒。
能不懷念北國的春風!
（先自1980年4月8日《北京晚報》）
13．下列對作品有關內容的分析和概括，正確的兩項是（5分）
A．文章開頭三段，寫北京春天時間短、風沙大，點明了北國春天的特點。
B．作者歷經飛沙走石的北國春風，「有了別樣的體會」，感到北國春風不如南國春風。
C．作者「好不痛快人也「的感慨，源於對北國春風和人們在春風中勞作場景的感受。
D．對比是本文的主要寫法，如南國春風與北國春風的對比，麥苗返青與山桃鼓苞的對比。
E．作者對北國春風欲抑先揚，把自己對北國春風的體會抒寫得淋漓盡致。
【答案】AC
【解析】本題考查考生對文學類作品的分析綜合能力，重點是對文章的理解。A項、C項在文章的第一二段和第八段都有體現，並且分析准確。B項所說作者「感到北國春風不如南國春風」是錯誤的，和作者的觀點正好相反；B項麥苗返青與山桃鼓苞不形成對比；E項對表現手法的說法是錯誤的，對北國春風不是欲抑先揚，而是使用了欲揚先抑。 誤區警示：考生誤答本題原因，一是對文章內容不把我，而是對寫 作手法「對比」「欲揚先抑」等不理解。
14．為什麼作者起初在北方懷念江南的春風，後來卻說「能不懷念北國的春風「？請簡析。（4分）
答：
【答案】北國的春天時間短，風沙大，使作者懷念的江南的春風。後來作者看到北國的春風吹開冰凍，催生萬物，產生了痛快淋漓的深切感受，因此懷念北國的春風。（意思對即可）
【解析】：本題考查了考生對文章內容的把握。答題時要從全文著手，把握住江南春風和北國春風的特點，抓住作者的觀點態度，特別是結合原文第一二段和倒數第三段作答。誤區警示：本題誤區在於考生對作者在文中的觀點態度的把握不到位，再就是表述不規范。
15．文章倒數第二段，作者對江南春天中「看不見」的春風另有一番描述。請你結合文章內容，談談這樣寫好在哪裡？（6分）
答：
【答案】用另一種角度寫南國看不見的春風，與開篇對南國春風的描述形成對比，表明感情的變化。用輕柔的南國春風，與強勁的北國春風對比，凸顯北國春風的作用。從懷念南國的春風，突出文章主旨。（意思對即可）
【解析】本題考查了考生對作品表現手法的鑒賞能力。解答時要審准題目，把握題目中的有效信息「另有一番描述」，這樣就可以得到啟發，和開始第三段結合起來分析前後對比表現手法的使用效果。誤區警示：本題誤區在於考生審題審不出答題角度，沒有注意到「這樣寫好在哪裡」是對手法或語言的鑒賞。另外，規范合理的表述也不容忽視。
4、、（10年廣東卷）
閱讀下面的文字，完成16-18題。
麵包
沃爾夫岡•博歇爾特①
她突然醒來。兩點半。她尋思，為什麼會突然醒了。哦，原來是這樣！廚房裡有人碰了一下椅子。她仔細地聽著廚房裡的聲音。寂靜無聲。太安靜了，她用手摸了一下身邊的床，發現是空的。這就是為什麼如此特別安靜的原因了——沒有他的呼吸聲。她起床，摸索著經過漆黑的房間來到廚房。在廚房兩人相遇了。表針指著兩點半。她看到櫥櫃邊上有個白的東西。她打開燈。兩人各穿襯衣相對而立。深夜。兩點半。在廚房裡。
在廚房餐桌上是一個盛麵包的盤子。她知道，他切過了麵包。小刀還放在盤子旁邊。桌布上留下了麵包屑。每晚他們就寢時，她總把桌布弄乾凈的。每天晚上如此。然而現在桌布上有麵包屑，而且小刀還在那裡。她感到地上的涼氣慢慢地傳到她身上。她轉過頭來不再看盤子了。
①「我還以為這里出什麼事了。」他說，並環視一下廚房四周。
「我也聽到了什麼。」她回答，這時她發現，他夜晚穿著襯衣看起來這是老了。跟他年齡一樣老了，六十三歲。白天他看起來還年輕些。他看起來已經老了，他在想，穿著襯衣的她看起來相當老了。不過也許是頭發的原因。夜裡女人顯老總是表現在頭發上。頭發使人一下變老了。
「你應該穿上鞋子的。這樣光著腳在冷地上你會著涼的。」
她沒有注視他，因為她不願意忍受他在撒謊。他們結婚三十九年之後他現在撒謊了。
②「我原以為這里有什麼事。」他又說了一遍，又推動了自製，把視線從一個角落移到另一個角落。
「我也聽到了什麼。於是我想，這里出了什麼事了。」
「我也聽見了。不過，大概什麼事也沒有。」
她從桌上拿起盤子，並用手指彈去桌布上的麵包屑。
「沒有。大概沒什麼事。」聽到他不安地在說。
她趕緊幫他說：「過來，大概是外面有什麼事。」
「走，睡覺去。站在冷地上你會著涼的。」
他向窗戶望去。「是的，一定是外面出了點什麼事。我還以為是在這里。」
她把手伸向電燈開關。我必須現在就關燈，否則我必定還會去瞧盤子的，她想。我不能再去瞧那個盤子。「過來，」她說，同時把燈關滅。「這大概是外面有什麼事，刮風時檐槽常常碰牆壁。這肯定是檐槽之故。刮風時它總是嘩嘩亂響。」
兩個摸著走過黑黢黢的過道來到卧室。兩雙光腳在地板上拍擊作響。[來源:Z§xx§k.Com]
「是有風，」他說，「已經颳了一整夜了。」當她睡在床上時，她說「是的，颳了一夜的風。剛才大概就是檐槽在響。」
「是呀，我剛才還以為是在廚房裡。大概就是檐槽吧。」他說著話，彷彿已沉入半睡中。
她注意到，當他撒謊時，聲音多假。
「真冷，」她說，並輕聲地打著哈欠。「我可鑽被窩了，晚安。」
「晚安。」他回答，又說了一句，「是呀，可真冷啊。」
隨後就是寂靜無聲。許多分鍾後她聽到，他在小心、輕聲咀嚼。她故意深沉又均勻地呼吸，使他不致發覺，她尚未入睡。然而他的咀嚼節奏均勻，倒使她慢慢進入了夢鄉了。
當他第二天晚上回家時，她分給他四片麵包；平時他只有三片。
「你可以慢慢吃，吃四片。」她說著離開了餐桌。「我吃這麵包消化不了。你多吃一片吧。我消化不好。」
她注意到，③他把頭深深埋在盤子上。他沒有摔跟頭。就在此刻她對他非常同情。
「你可不能只吃兩片麵包。」他對著盤子在說。
「夠了。晚上我吃麵包消化不好。你多吃吧，吃吧！」
過了一會兒，她才又坐在桌旁的燈下。
（選自《外國短篇小說百年精華》，包智星譯）
[注]①活爾夫岡•博歇爾特：西德廢墟文學的先驅和重要代表作家。小說《麵包》寫的是一戰後人們在飢荒處境中的生活。
16. 請概括小說的主要情節。（4分）
【答案】1，妻子發現丈夫凌晨在廚房。1分2，妻子仔細觀察後發現丈夫偷麵包。1分3廚房對話中，妻子沒有揭穿丈夫的謊言。1分4，第二天妻子找借口把自己的麵包勻給丈夫。1分
【解析】此題考查理解文章內容的能力。全文可以分成以下幾個情節。①妻子深夜被廚房的聲音驚醒；②妻子發現丈夫偷吃麵包；③妻子和丈夫談論「廚房的聲音」；④妻子把自己的麵包分給丈夫。
17. 文中的畫線部分分別現了丈夫怎樣的心理？(5分)
【答案】第1句，語言和動作的描寫。表現了丈夫尋找借口意欲掩蓋真相的心理。2分
第2句，與第1句內容上重復，體現了丈夫內心的慌張與不安。
第3句，動作描寫。「頭深深埋下去」說明丈夫不敢面對妻子。體現了丈夫矛盾心理。一方面，知道妻子確實會吃不飽。另一方面，如果不接受妻子麵包，自己又飢餓難忍。3分
【解析】此題考查理解文中重要句子的能力。首先分析劃線句的是什麼表達方式，然後結合具體語境體會其中的內涵和表達效果。①表現丈夫因偷吃麵包而故作鎮定的心理；②表現丈夫因妻子的蒼老和自己撒謊而內心不安的心理；③表現丈夫因妻子的大度而羞愧的心理。
18. 小說的主題是什麼？請結合全文分析。（6分）
【答案】小說通過飢荒中妻子維護丈夫尊嚴並為他省下口糧的小故事，不但表現了患難與共的真情，也歌頌了二戰後飢荒中，人們互相砥礪互相關愛的精神。
【解析】此題考查把文章主題的知識。第二段中，妻子已經很明確判斷出丈夫偷了麵包，但她並沒有明言。丈夫在被窩中吃麵包，妻子可以安然入睡，也體現了她對丈夫深摯的愛。最後妻子以謊話對謊話，更能體現她對家人和家的深沉的愛。
①這篇小說通過描寫戰爭背景下人們在飢荒處境中的生活常態，表現了戰爭對人性的戕害以及作者對戰爭的譴責。
②丈夫因為飢餓，瞞著妻子深夜到廚房偷吃麵包，被妻子發現以後，又極力掩蓋真相。飢餓，讓他們「看起來相當老了」，讓他們互不信任，讓本性善良的丈夫甚至「在結婚三十九年之後開始撒謊了」，而造成這一切的罪魁禍首就是戰爭。
③作品中也描寫了一些溫情的東西，比如對丈夫心理的刻畫，比如妻子為了維護丈夫的自尊而不戳穿真相的對話描寫，比如小說的結尾妻子把自己的麵包分給丈夫的情節，所有的這些都表現了人性的善良，然而這些美好的人性卻因為戰爭的存在而逐漸消失。
5、、（10年江蘇卷）
閱讀下面的作品，完成11～14題。
溜 索
阿 城
一個鍾頭之前就感聞到這隱隱悶雷，初不在意。雷總不停，才漸漸生疑，懶懶問了一句。首領也只懶懶說是怒江，要過溜索了。不由捏緊了心，准備一睹氣貫滇西的怒江，卻不料轉出山口，依然是悶悶的雷。見前邊牛死也不肯再走，心下大惑，就下馬向前。行到岸邊，抽一口氣，腿子抖起來，如牛一般，不敢再往前動半步。
萬丈絕壁垂直而下，馱隊原來就在這壁頂上。怒江自西北天際亮亮而來，深遠似涓涓細流，隱隱喧聲騰上來，一派森氣。俯望怒江，驀地心中一顫，再不敢向下看。
首領穩穩坐在馬上，笑一笑。那馬平時並不覺得雄壯，此時卻靜立如偉人，晃一晃頭，鬃飄起來。牛鈴如擊在心上，一步一響，馱隊向橫在峽上的一根索子顫顫移去。那索似有千鈞之力，扯住兩岸石壁，誰也動彈不得。
領隊下馬，走到索前，舉手敲一敲那索，索一動不動。領隊瞟一眼漢子們。一個精瘦短小的漢子站起來，嗖地一下小過去，卻發現他腰上還牽一根繩，一端在索頭，另一端如帶一縷黑煙，彎彎劃過峽谷。一隻大鷹在瘦小漢子身下十餘丈處移來移去，翅膀尖上幾根羽毛在風中抖。再看時，瘦小漢子已到索子向上彎的地方，悄沒聲地反著手倒手拔索，橫在索下的繩也一抖抖地長出去。
大家正睜眼望，對岸一個黑點早停在壁上。不一刻，一個長音飄過來，繩子抖了幾抖。三條漢子站起來，拍拍屁股，三條漢子一個一個小過去。領隊啞聲問道：「可還歇？」餘下的漢子漫聲應道：「不消。」紛紛走到牛隊里卸馱子。
牛早卧在地下，兩眼哀哀地慢慢眨。兩個漢子拽起一條牛，罵著趕到索頭。那牛軟下去，淌出兩滴淚，大眼失了神，皮肉開始抖。漢子們縛了它的四蹄，掛在角框上，又將繩扣住框，發一聲喊，猛力一推。牛嘴咧開，叫不出聲，皮肉抖得模糊一層，屎尿盡數撒泄。過了索子一多半，那邊的漢子們飛快地收繩，牛倒垂著，升到對岸。這邊的牛們都哀哀地叫著，漢子們並不理會，仍一頭一頭推過去。之後是運馱子，就玩一般了。這邊的漢子們也一個接一個飛身小過去。
我戰戰兢兢跨上角框，領隊吼一聲：「往下看不得，命在天上！」猛一送，只覺耳邊生風，僵著脖頸盯住天，倒像俯身看海。自覺慢了一下，急忙伸手在索上向身後拔去。這索由十幾股竹皮扭絞而成，磨得賽刀。手劃出血來，黏黏的反而抓得緊。手一松開，撕得鑽心一疼，不及多想，趕緊倒上去抓住。猛地耳邊有人笑：「莫抓住不撒手，看腳底板！」方才覺出已到索頭。慎慎地下來，腿子抖得站不住，腳倒像生下來第一遭知道世界上還有土地，親親熱熱跺幾下。
猛聽得空中一聲忽哨，尖得直入腦髓。回身卻見領隊早已飛到索頭，抽身躍下，走到漢子們跟前。
牛們終於又上了馱，鈴鐺朗郎的響著，似是急急地要離開這里。上得馬上，才覺出一身黏汗，風吹得身子抖起來。順風出一口長氣，又覺出悶雷原來一直響著。
（選自《阿城精選集》，有刪改）
11.文中畫線部分描寫了峽谷險峻氣勢，請分析其表現特色。（5分）
【答案】以壁頂為觀察點，變換視角，從視覺、聽覺、內心感受多方面描寫，使人如臨其境。
【解析】考查描寫類表達技巧，可轉換題目，即「文中畫線部分用了什麼手法表現峽谷的險峻氣勢」？「視覺、聽覺」比較容易，由所見之景方位不同推出「視角變化」，「俯望怒江，驀地心中一顫，再不敢向下看」為內心感受。
12.本文用不少筆墨寫牛，這對環境描寫和人物描寫各有什麼作用？（6分）
【答案】牛不肯挪動半步的恐懼和溜索時流淚發抖： (1)側面表現怒江峽谷的高峻險惡； (2)與「我」「戰戰兢兢」互相映襯；又與領隊及漢子的勇敢無畏形成反襯。
【解析】作用題，但角度單一，難度較小。文章中的牛之所以充滿恐懼感，就是因為怒江峽谷的高峻險惡，此屬側面表現。而人物刻畫方面的作用則包含兩方面，一是「戰戰兢兢」的「我」，這是映襯；二是勇敢無畏的領隊和漢子們，這是反襯。在答題是注意不要遺漏其中任何一方面。
13.文中寫領隊比較分散，請統觀全文，簡要分析領隊形象。（6分）
【答案】(1)「懶懶」地說話、「穩穩」地坐在馬上：表現他在怒江天險前的從容不迫，胸有成竹； (2)敲一敲溜索，「吼」我過江：表現他認真負責，關愛部下； (3)瞟一眼，問一聲：表現他受人尊敬，與手下配合默契； (4)一聲唿哨、最後一個過溜索：表現他的英雄氣概，粗獷豪邁。
【解析】鑒賞人物形象題。這一題型也是平時訓練重點，只需找出和人物相關的內容，再根據內容概括形象的特點即可。
14.本文寫了馱隊飛渡峽谷的故事，請探究其中的深刻意蘊和作者的情感取向。（6分）
【答案】深刻意蘊： (1)飛渡峽谷的情景：表現人在自然面前接受挑戰，戰勝艱險； (2)馱隊的人際關系：體現團結協作，相互信任，關心愛護； (3)動物形象：隱喻人應該像雄鷹飛翔、像駿馬賓士，而不是像牛那樣軟弱畏縮； (4)「我」與領隊的對照：表示人會在艱苦磨練中成長。
情感取向： (1)駿馬、雄鷹、高山峽谷：對雄奇險峻崇高的贊美； (2)領隊、精瘦漢子：對樂觀向上人生態度的贊美； (3)牛的恐懼、發抖：對平庸、畏難的厭棄。 (4)本文所寫生存畫面：張揚了原始、野性的陽剛之美。
【解析】探究題。無論是探究深刻意蘊還是分析作者的情感取向，都要從不同角度出發，不能只局限於一點。深刻意蘊：①角度一：整體把握。馱隊飛渡峽谷代表戰勝自然和艱險；②角度二：領隊和漢子們。表現團結協作，相互信任，關心愛護以及無畏勇敢；③角度三：雄鷹、駿馬、牛等動物形象。正反對比，隱喻人應該有雄鷹、駿馬那樣的精神，而不能想牛那樣軟弱畏縮。④角度四：「我」和領隊。表現艱苦環境能磨練人。情感取向：分析文章蘊含的思想感情，需結合全文，從不同角度去發掘。
F. 在文學類文本閱讀中，經常會出現賞析題，請問在賞析題的題目中,一般有哪些關鍵詞
在文學類文本閱讀中經常會出現上限，這些是什麼人就幫都有，都都有很好的一種感觸。
G. 外國小小說三百篇 雪夜出診閱讀答案
文學類文本閱讀
雪夜出診
（美）比利·羅斯
夜，大雪飄飛。將近晚上九點的時候，醫生正在家裡看書，電話鈴響了。
「請找凡艾克醫生。」
「我就是。」醫生回答。過了一會兒，凡艾克聽到話筒里傳來另一個人的聲音：「我是蘭福斯醫院的黑頓醫生。我們剛接到一個男孩，他的腦袋被子彈打中了，現在非常衰弱，也許活不長了。我們得馬上給他動手術，可是你知道，我不是外科醫生。」
「我這兒離格蘭福斯90多公里，恐怕——」凡艾克猶豫了一下，「對了，你請過馬薩醫生沒有？他就在你們鎮上。」
「我們去過電話，他今天碰巧外出了。」黑頓答道，「那孩子傷情危重，他是自個兒玩弄火槍時不小心出事的。」
「哦！可憐的孩子。無論如何，我會盡快趕到你們醫院。現在正下著雪，大概十二點我就可以趕到。」
「請慢，凡艾克醫生。還有一點我得告訴你，孩子家很窮，我想他們不會給你多少報酬。」
「這沒有什麼。」凡艾克說完，掛上電話，幾分鍾後便駕著他分期付款買來的小汽車出發了。
嶄新的小汽車在雪地里艱難地行駛。剛到郊外，車前突然竄出一個身穿黑大衣的男人，凡艾克急忙剎車。車未停穩，那男人已經敏捷地打開車門鑽了進來。
「請你馬上下車！」男人低聲命令道，「我有槍。」
「我是醫生，」凡艾克很鎮靜，「我現在要趕去搶救一個情況危急的——」
「別廢話！」裹著破舊黑大衣的人粗魯地打斷他的話，「你趕快下去，別惹我生氣。」
凡艾克被迫下了車，眼看著車子飛駛而去。他在雪地里站了好一會兒，愣愣地看到大雪把車輪印重新覆蓋後，才猛地清醒過來，急忙到附近尋找人家。用了將近半個小時，他才在一戶人家找到電話，聯系了一輛計程車。
也不知過了多久，一輛計程車終於來到了。凡艾克立即鑽進汽車，催促司機全速前進。
凌晨一點多，凡艾克到了格蘭福斯醫院。黑頓醫生早在醫院門口等著了，不過他的神情已經不是那麼著急了。
「我已經想盡了辦法，」凡艾克氣喘吁吁，直搓著冰冷的雙手，「可是有人在半路上截住了我，搶走了我的車。黑頓醫生，孩子現在怎麼樣了？」
「謝謝你！凡艾克醫生。我知道你已經竭盡全力了。」黑頓拍拍對方身上的雪花，「孩子一小時前死了。」
兩位醫生走到候診室門口。凡艾克倏地驚呆了：門邊的長凳上，坐著一個裹著破舊黑大衣的男人，頭深深地埋在兩只手掌中。聽見有人來，他抬起頭，目光呆滯。突然，他像發現了什麼，死死盯著凡艾克。
「亨尼漢先生，」黑頓指著凡艾克，對那男人說，「他就是我請來的凡艾克醫生。他本想趕來搶救孩子，可惜中途被歹徒搶走了汽車，所以遲到了。他已經盡了全力，可惜還是晚了。」
（選自《外國微型小說三百篇》）
16、黑頓醫生在介紹孩子受傷的原因時說「他是自個兒玩弄火槍時不小心出事的」，請分析這一細節有何作用？（4分）
17、結合作品，請簡要分析「凡艾克」這一人物形象。（5分）
18、小說的主題是什麼，請結合全文分析。（6分）
參考答案：中小學作文閱讀答案網整理
16、【參考答案】
這一細節說明這個孩子是個無人看護，或者父母不負責任、疏於管護的可憐小孩，（2分）為下文寫黑衣男人劫車回家埋下伏筆（2分）。（意思對即可）
17、【參考答案】凡艾克是一個急人所難、不計報酬、有敬業精神的醫生。①急人所難：接到電話得知情況危急時，馬上承諾盡快趕到醫院；新車被劫，顧不上報警，急召計程車，催促司機全速趕往醫院；②不計報酬，有敬業精神：被告知沒多少報酬時，盡管環境惡劣，天氣嚴寒，依然千方百計趕往醫院救治病人（意思對即可）
評分標准：答對及分析正確一個性格特點2分，2個4分，3個5分。
18、【參考答案】
①通過寫凡艾克醫生雪夜出診搶救生命垂危的小孩，途中因黑衣人劫車耽誤了搶救時間，最終驚覺黑衣人就是小孩的父親，（2分）②頌揚凡艾克醫生不計報酬、救死扶傷的良好醫德和高尚品格，批判黑衣人的自私乃至犯罪的丑惡行徑。（2分）③一個人以暴力或其他手段滿足自己的私慾肯定得不到好的結果，即使是一時情急自私犯罪，也是不可寬恕的。（2分）（意思對即可）
H. 一道高考語文文學類文本閱讀的選擇題，求解釋各個選項，以及為什麼答案是D
A.正確。妻子得知電影院不放映時候，內心的悲苦，憂傷，剛好與台風的天氣相對應。
B.正確。文章第六行至段尾可以體現。
C.正確。他們搬到蛋鎮的原因，正是鹿山沒有電影院，而蛋鎮有；
妻子是知青，說明她是有文化的人，很文藝。
D.錯誤。夫婦二人是在蛋鎮看的電影，他們來自鹿山。從文章前兩段可以看出。
I. 高考文學類文本閱讀包括小說 散文 還有什麼
文學類文本閱讀就小說和散文比較重要，戲劇在高考總復習這本書中也有出現，考得可能性幾乎不存在，還有就是傳記類的，新聞類的，科普類的，重點在小說和散文。