1. 小說閱讀
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2. 鏡系列小說從雙城開始 誰個發下 [email protected] 謝謝了 ~。~
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3. 雙城記里主人公的名字都是什麼
資料：
這部小說塑造了三類人物。
一類是以厄弗里蒙地侯爵兄弟為代表的封建貴族，他們「唯一不可動搖的哲學就是壓迫人」，是作者痛加鞭撻的對象。
另一類是得伐石夫婦等革命群眾。必須指出的是，他們的形象是被扭曲的。例如得伐石的妻子黛安娜，她出生於被侮辱、被迫害的農家，對封建貴族懷著深仇大恨，作者深切地同情她的悲慘遭遇，革命爆發前後很贊賞她堅強的性格、卓越的才智和非凡的組織領導能力；但當革命進一步深入時，就筆鋒一轉，把她貶斥為一個冷酷、兇狠、狹隘的復仇者。尤其是當她到醫生住所搜捕路茜和小路茜時，更被表現為嗜血成性的狂人。最後，作者讓她死在自己的槍口之下，明確地表示了否定的態度。
第三類是理想化人物，是作者心目中以人道主義解決社會矛盾、以博愛戰勝仇恨的榜樣，包括梅尼特父女、代爾納、勞雷和卡爾登等。梅尼特醫生被侯爵兄弟害得家破人亡，對侯爵兄弟懷有深仇大恨，但是為了女兒的愛，可以摒棄宿仇舊恨；代爾納是侯爵兄弟的子侄，他大徹大悟，譴責自己家族的罪惡，拋棄爵位和財產，決心以自己的行動來「贖罪」。這對互相輝映的人物，一個是貴族暴政的受害者，寬容為懷；一個是貴族侯爵的繼承人，主張仁愛。他們中間，更有作為女兒和妻子的路茜。在愛的紐帶的維系下，他們組成一個互相諒解、感情融洽的幸福家庭。這顯然是作者設想的一條與暴力革命截然相反的解決社會矛盾的出路，是不切實際的。
原創：
看過小說的人都知道
《雙城記》很難得出哪個才是真正的主人公
但是不難看出，小說的組成不是簡單的一條主線
如果要按所謂的戲份來區分哪個是主人公的話
在比較多人認為的兩個男主人公：卡頓和查理斯之間
我覺得是律師席多尼卡頓(有些地方翻譯為卡爾頓),因為他的戲份比法國青年查理代爾納(查里斯),而露茜則是女主角.
現在版本很多，人物的名稱翻譯也各不一樣。
《雙城記》還是很好看的
1.厄弗里蒙地侯爵
2.梅尼特醫生 Doctor Manette
3.梅尼特的女兒路茜 Lucie
4.梅尼特的好友勞累 Lorry
5.女僕普洛斯 Pross
6.僕人得伐石
7.法國青年查理代爾納 Charles
8.律師席多尼卡頓 Carton
9.侯爵家的傭人卡貝爾及其女兒瑪麗 Mary
其他的記不到了
4. 《雙城》 據說是一本很經典的小說，是嗎 可不可以推薦一下，好在哪裡
雙城？？？？？是幻城吧！！！！！！！！！！如果是。。。 簡介：軟弱的我們，不知從何時開始在將自己編織在幻想世界裡——就像一個小小的繭一樣，將真實的自己藏匿在虛幻的城堡里。 ――題記 「早上好!」就如往常一樣對身旁的人微笑的打招呼，但是，總是欠缺點什麼，有什麼不對，但仍然微笑！除了微笑，真的不知該怎麼做。 笑著打招呼，稍一轉身離去看見那些人奇怪的表情，這才發覺有什麼不對頭。 也許，是永遠也不明白為什麼我無論遇到什麼事都能夠笑著面對吧！在她們的心中我也許很堅強，無論現實是如何的殘酷我都能夠微笑面對吧！ 可是，我並不堅強，也不勇敢，所有擁有的不過是能夠給我自己一個放任的空間，一個異空間，不屬於現實的空間，在心中建立著一座只屬於自己的幻想的城堡。 由於一直以來都是，也許生活在自己編織的幻想世界裡——就像一個小小的繭一樣，將真實的自己藏匿在虛幻的城堡里。 我本期望著一些事物——但現實卻沒有我最終沒有看到我所想看見我想要的。我所見的一切，只會迅速掏出我的心把它絞成碎片。 有時懷疑，這混亂的世界有什麼理由終結一個童話？至少童話永遠不會結束！ 現實的殘酷，這才發覺我們是何等的軟弱，何等的矛盾，何等…… 而虛幻的世界，至少可以放任著自己，不必隱藏一切真實，能夠聽見自己的發自內心的聲音及一切的真實！無論悲傷，難過，一切都有得到解脫！ 那才是我一直堅持原則的原因。我和現實斗爭，但始終沒能扭轉它。但是，如果一切哪怕能有一點滴點點改變，我還是會止不住崩潰的淚水嗎？ 我會不會因為自己的軟弱而不願面對真實而感到厭惡？我幾乎能夠明白為什麼自己始終不能放過他們了。 不管怎麼自嘲，大罵自己無用，我無法預測出若干年之後，我而對現在的心情卻是不變的事實。我無從知道。也不管任何的眼光。 我也開始發覺自己早已跌進了一生命中粗糙的一個小小的角落。還是一句。沒有什麼勝利可言，能夠挺住就意味著一切。 一切的一切。 現在，我要將我這渺小的原則堅持到底，任何人都沒有權利在他們沉重的枷鎖上再增添任何一絲負擔。我很高興能夠擁有這片純凈新鮮的宇宙空間我將保護這不愛外界創傷。我沉醉於我所收獲的幸福並將它們奉獻給各位分享——盡管我很想獨占它們。 如果你想來跟我爭辯什麼，別白費功夫了，也許我是個無可救葯的瘋子，你拿我毫無辦法。 日子依然一天天的度過，不得不面對現實的每一天，僅管不想面對，可是現實永遠真實的存在，幻城的一切永遠是虛無的，不切實際，但卻不得不讓它存在著，為了讓軟弱的我有一個可以盡情放任、悲傷的空間。 現實當然會殘酷，但是也許―― 現實的殘酷讓我們看到的是自己的是何等的軟弱！ 所以，才會在無意識中為自己創造了一個小小虛幻的城堡的世界，將自己陷入在內而無可自拔！ ..小說閱讀網上面有。。。去網路搜一下就好了
滿意請採納
5. 鏡·雙城 全文閱讀的txt全集下載地址
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《鏡·雙城》是2008年11月萬卷出版公司出版的圖書，作者是滄月。該書是滄月所著《鏡》系列長篇奇幻小說的第一部。圖書講述了苗人少女那笙尋找雲荒的故事。
6. 關於滄月的鏡雙城系列的閱讀順序
正傳：鏡雙城,鏡破軍,鏡龍戰，鏡辟天（未出）
◎前傳:《神之右手》
◎外傳之一:《六合書·東風破》（創造神與破壞神）
◎外傳之一:《六合書·講武堂》 （雲煥）
◎外傳之二:《織夢者》上
《織夢者》中
《織夢者》下
《織夢者續》上
《織夢者續》中
《織夢者續》下
滄月作品集：http://www.cangyue.net/book/book.htm
7. 求雙程by藍淋的小說全集1到7部的百度雲txt
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8. 魔戒小說閱讀順序
魔戒小說閱讀順序：
《哈比人》
《魔戒現身》
《雙城奇謀》
《王者再臨》
《精靈寶鑽》
《魔戒》賞析
主體思想
托爾金斷然否認他的作品包含著諷喻含義，但是，誰都想在《魔戒》中找到「內在意蘊」的蛛絲馬跡。有人認為，它影射了二戰以及環境保護主義者的主張，將索隆比做希特勒，將魔戒比做核彈；也有人認為索隆是大地女神的死敵，魔戒是工業技術。高明的注釋家的想像力自然更富有哲理性：佛羅多的歷程是人類對自身本質的探求；弗羅多與魔戒的邪惡性的搏鬥是人類對權力重負的搏鬥。
有一位英國讀者說得很直率：一個兒童心理的讀者比一個批評家更能看出《魔戒》的價值。它的價值就在於創造的虛構世界並非是現實世界的影子，而是人類心靈的鏡子，而這曾經是兒童的專利。
作者自己就很討厭一切寓言式的寫法，這也許和作者偏好歷史不無關系。至於說要在《魔戒》里潛藏什麼蘊義或「信息」，作者本無此意。《魔戒》並非寓言諷刺，更非時事話題。
《魔戒》中有一種宗教的憐憫情懷。古魯姆尾隨弗拉多，一心殺死他，搶走魔戒。弗拉多捉到了古魯姆，卻放下了劍，因為「既然我看見他，就免不了憐憫他」。憐憫也是一種救贖。小說最後，弗拉多也被慾望征服，戴上了魔戒。古魯姆搶走了魔戒，瘋狂中與魔戒一道躍進深淵。古魯姆戲劇性地成了「救贖者」，盡管他無意救贖。「惡成就了善」的結局，是托爾金對憐憫和救贖的信念。總體上傾向悲觀主義的托爾金，在內心最柔軟的地方依舊保存了人生的希望。他想告訴人們，即使物質的世界讓人失望，也不要放棄善的追求。
《魔戒》中小人物的壯舉，象徵了現實世界裡千千萬萬普通人不起服的英雄主義。霍比特人的原型，來自托爾金年輕時一同扛槍的夥伴。他們身世平凡、經歷平常，深探眷戀家庭和故鄉的寧靜生活，從未想過改變。然而戰爭打響了，生活遭遇危難，他們感到了自己的責任，突然變得勇敢和堅定。他們拋棄一切，定上前線。他們只是普通一兵，幾乎沒有什麼功勛，但沒有他們，勝利永遠無法實現。可以說，正是小人物們不畏艱難地完成自己的責任，真正推動了歷史的前進。「那看起來比較像一種對人類的影射」，托爾金後來回億說，「我一直有感，我們能存活至現在，是因為有小小人物那不屈的勇氣，當面對再不可能的難關……他們都撐過去了。」
弗洛伊德認為，只有本我、自我和超我三者互相協調，和諧運作，人格才能正常、全面發展，並得以升華。《魔戒》中充分展示了本我、自我和超我之間的沖突，正是由於這些沖突才推動了故事情節的發展，向我們惟妙惟肖的展示了人性的復雜，同時表明了三者平衡的重要性。象徵本我的咕嚕過分放縱本我，成為魔戒的奴隸；象徵超我的甘運夫為了中土和平毫不畏懼的與邪惡勢力斗爭；象徵自我的弗羅多不斷在現實中尋求自己的出路，但最終未能親自銷毀魔戒。從一定意義上說，本我最終超越了超我。這也表達了作者對人們在物慾橫流的資本主義社會能否保留一片心靈凈土的擔憂。
藝術特色
《魔戒》開創了奇幻小說的先河，向我們展現的是一個前所未有的，完全游離於現實之外的，甚至擁有自己的語言體系的世界。它植根於西方基督教文化的土壤，從北歐神話中汲取營養，既有基督教色彩又有明顯的神話特徵；它以二元對立的敘事方式探討了人類一直在探討的問題，比如生與死，光與暗，以及人類出路的問題；作品中的人物，從行動、思想和選擇上都反映出其與基督教文化和北歐文學之間的聯系。《魔戒》凝聚著人類的幻想，以神話的思維闡釋了現實世界，這些思考和探索使《魔戒》內容具有明顯的現代神話意味。
9. <鏡雙城>可以在那個網站閱讀
http://www.cangyue.net/book/book.htm
這里這里！有很多滄月寫的作品，裡面有你要的《鏡雙城》！