Ⅰ 色點的言情小說，要好看的
總裁的替身前妻 總裁的七日戀人 億萬老婆買一送一 長著翅膀的大灰狼【作者】寫的都挺不錯
Ⅱ 有一部小說開始就是火車艷遇,之後到了都市認識了很多美女是什麼小說
王八綠豆各有所愛，每個人都不同的，你喜歡看，我喜歡做，
有一次我帶 愛予菏 的美鋁出去完，她總是跳斗我，結果
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Ⅲ 求超色的都市言情小說
親吻姐姐 我與黑絲老師同居 都挺好看的，親吻姐姐好像是漫畫
Ⅳ 跪求超色的長篇小說！！！
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Ⅳ 跪求色點的劇情小說
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Ⅵ 慾望列車全文閱讀目錄
《傲視群雄之崛起》一本新小說，還可以，17K上可以看!
Ⅶ 誰知道色一些的言情小說的書名 急急急急急急急急！！！！！！！！
元媛的小說
Ⅷ 求一個小說開頭是女主坐在火車上火車上全都是軍人然後男主是軍官，男主把他的床位讓給女主睡
丁墨《你和我的傾城時光》
Ⅸ 張銳鋒作品《火車》讀後感
《火車》讀後感
一般來說，我是不大喜歡看本格派類型的推理小說的。因此像《火車》這樣的作品就特別對我的胃口，因為它可以算是所謂「派查型」的推理小說，就意義而言或許又有些社會派的意味。《火車》里並沒有故布疑陣的完美謀殺，沒有機關精密的密室推理，也沒有通過視角限制與控制信息而產生的敘述性詭計。它的亮點並不在於偵探個人性格或是智力過人之處的塑造（事實上小說中代表「偵探」角色的主角本間俊介並不是一個一眼看上去就特別出彩的人物，他只是一個中年喪妻，同時因負傷而停職在家的普通刑警）或是犯罪過程，不可能殺人謎團，密碼等等推理小說「說透了就沒意思了」的常見要素，可以說這是一部即使被劇透也無所謂的小說：小說故事的基本線索十分簡單，主角（本間俊介）的侄子的未婚妻關根彰子突然失蹤，於是其侄子拜託主角幫忙尋找，接下來主角發現其侄子失蹤的未婚妻並不是真正的關根彰子，而是冒用了真正關根彰子戶籍的另一個女人，在進一步調查的過程中，逐漸地浮現出一段悲苦的故事（或者也可以說是兩段，因為整個故事的調查不僅涉及「關根彰子」，也涉及到冒用關根彰子身份的新城喬子，在不斷深入調查還原真相的過程中，於某個點上兩人的人生軌跡達到了重合）。這不過是小說的骨架，即使知道了這點，也並不會降低還未讀過作品的讀者的樂趣－－這部小說的魅力就在於在這骨架上生出的血肉－－－－人物細微心理的刻畫以及作者人物所處的境況與整個社會氛圍的把握，異鄉感，渴望尋找歸宿，消費主義，追求幸福的錯覺，只是想要尋求幸福卻反而陷入困頓，都是小說中試圖討論的主題。另外，既然是「派查型」的小說，小說當然涉及形形**的人物和對話，其中都會牽扯到與作品主題或案情進展的閃光之處，這只能通過閱讀去體會細節中的意味，而很難靠泛泛的描畫情節中出現了什麼角色角色做了什麼就一一劇透，於是重點其實就變成調查的過程，而最終結果的指向則在相當前面的部分就可以看的十分清楚，因而閱讀的樂趣更多的在於真相的逐步浮現與每一個階段性結論的達成。
標題中的《火車》指的並不是我們日常所說的交通工具意義上的「火車」，而是佛教傳說中載著惡人前往地獄的火焰之車，在文中似乎又特別有「命運之車」的內涵，出處是文中本間與井坂的對話，井坂在聊個人破產的話題時，突然想到的詩句：「火車今日過我門，哀憐欲往何處去」。隨後評論冒用關根彰子戶籍的行為「……迎面始來的火車…說不定是命運之車。關根彰子想要下車，她已經下過一次車了。但是現在想要頂替她的女子，不知這情形，卻想要叫住火車」「她在哪裡？本間對著遠方的黑夜，心中問著，她在哪裡？」「還有，她是誰？」這里暗伏著新城喬子的命運（青少年時期被不合理的信用債務制度逼到家庭離散，成年後原以為靠結婚就能找到歸宿，卻給討債公司按戶籍紀錄追上門而不得不離婚，最後到打算放棄自己原來身份謀圖冒用他人戶籍）猶如是被火車追逐一般，明明只是想要幸福，卻不得不一次又一次在黑夜裡奔逃，連停歇的機會都沒有，迷失而無處容身，充滿了不言而喻的孤獨感與無力感。剛讀完小說的時候，會對小說以《火車》為標題感到有些奇怪，但是仔細想想，還是很貼切的，因為不論是新城喬子，還是小說中其他不幸的人們，多半都是因為某些原因，成為被社會邊緣化的「罪人」，陷入這種想要解脫，卻始終「被火車追逐」，無法回頭，向前探尋亦無法脫身的死循環。
作為一部以重視細節以書寫世情冷暖取勝的小說，對於一些過分糾結於「案件主線」的讀者而言，或許會感到不「痛快」。我記得在看宮部美雪《模仿犯》的評論時，就看到有人給出了「有點啰嗦」或者是「有些嘮叨」之類的評論，應該說，這很可能也是《火車》這部作品的特點，小說中常常會涉及一些看上去和案件本身並沒有直接關聯的人物對話或是對人物某種心理狀態的評論，我並不認為這些對話是沒有必要的，這些對話使得讀者的思維不過分糾結於事件某種平面化的，層次單一的所謂「真相」（如「兇手是誰」，「動機如何」，「犯案手法如何」），而力圖以多個角度去逐漸逼近事件，用一種活化的「人情風物」的視角去觀察，描繪人物的不同側面，反倒能讓人物的性格更**，更鮮明。也更能讓人明白角色與其所處環境的關系，人物的命運也就不會單純是「一段陳述」，而是「一個故事」。其次，那些看似與「事件真相」本質沒有直接關系的對話，其實也是暗含小說主題的注腳——即人們追求幸福，但實際追求的不過是幸福的「錯覺」。小說中的人們多次以不同方式發出「我只是想要變得幸福而已」呼聲，渴望擺脫原先的邊緣化命運，但所作的努力無非是一種無意義的掙扎（如同書中人物富美惠所提及的關於「蛇褪皮」的比喻，蛇一次又一次褪皮，是因為相信有一天能生出腳來，總是期待「就是這一次了，就是這一次了」但這是不可能的，甚至還可能遭遇一些人欺騙：「於是聰明的蛇就賣給這些蛇可以照出自己有腳的鏡子。於是有些蛇就是借錢也想買到那種鏡子。」），甚至能將自己推向更不幸的命運。同時，這些看似無關的細節又使全書始終保持著一種清冷黯淡的氛圍。像這樣的例子有很多，這里僅舉兩個讓我印象深刻的例子：一是關根彰子的母親一生不順，想要自殺卻又缺乏勇氣，因此一次又一次故意在醉酒後沿著公寓外圍陡峭的樓梯回家，希望有一天能失足摔死，酒館里的每個人都會說「小心吶」，卻從沒有人伸出手幫助過她。另外一件是原為「粉領族」（實際上做的只是一般事務，薪金不高，還有吃年齡飯的成分）的郁美離職後，突然有一天接到並不算熟的女同事的電話，對方自顧自地談了許多公司的八卦以及員工旅行之類的內容，最後問到郁美的境況，當對方知道郁美已結婚並且有了孩子，開始沉默，「說話有一搭沒一搭的，最後很唐突地把電話掛了」「我想，大概是找不如她的同伴…因為很寂寞的關系吧…覺得自己一個人有種跌到谷底的感覺。可能是以為不是因為結婚、留學而辭職回鄉下的我，至少比不上她在東京的生活奢華有趣，一定過的比她慘吧，於是打電話過來。」正是許多這樣的細節，現代生活中的城市人——尤其是某些邊緣人晦暗落寞的的處境，一下子便浮現在眼前。
《火車》的可圈可點之處還有很多，但是由於我筆力有限，難以一一展開說明（==爛尾）。最後就再寫一點個人的感想：《火車》雖然算是一部社會派的小說（第十一章關於信用經濟的分析十分精彩），但是總的而言，還是只是試圖安靜地訴說一個悲傷的故事，一個關於追尋，似乎也有關命運的故事（不管是作為「偵探」的主角，還是作為逃難者的喬子，都在各自層面上保持著「追尋」的狀態，而且小說中無可奈何的宿命色彩很濃重），說故事的意味遠多於揭露批判揭露社會弊端的意味。小說的最後，關根彰子早已被冒用其身份的喬子殺死，本間與協助調查的阿寶借他人約出喬子慢慢逼近的半開放結尾（小說中喬子唯一一次正面現身），正如一篇書評標題，很給人「默默絕望」的感覺。是的，在這樣一個悲傷的故事裡，不論是對讀者還是書中的人物而言，挖掘真相只是一個默默走向絕望終局的過程，那娓娓道來的語調，分明是要人用最為安靜的姿態去面對人性的瘋狂。
Ⅹ 求色的小說，越多越好
流氓老師 又色又精彩啊