課外閱讀人教版伊豆的舞女小說

Ⅰ 小說《伊豆的舞女》作者是誰啊

川端康成

《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，也是一篇傑出的中篇小說，在讀者中產生了深遠的影響。作品情節簡單，描述一名高中生獨自在伊豆旅遊時邂逅一位年少舞女的故事，伊豆的青山秀水與少男少女間純凈的愛慕之情交織在一起，互相輝映，給了讀者一份清新，也凈化了讀者的心靈，把他們帶入一個空靈美好的唯美世界。

Ⅱ 短篇小說《伊豆的舞女》傳達的是什麼主題

選自《川端康成小說經典》,《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作，自1926年問世以來，評論、研究文章層出不窮，尤其是日本的研究者作了很多扎實、細致的研究工作。但從作者的人生觀、作品的思想特徵及表現風格等方面系統地論述《伊豆的舞女》的文章還不多見。本文擬通過對《伊豆的舞女》的分析，來展現川端文學獨特的「佛典」思想特徵。

由於受佛教的宇宙觀影響，川端康成的人生理想顯得既氣勢恢宏，又虛無縹緲。川端康成主張以佛教視野和宇宙宏觀思考人生，卻又對佛教的傳統觀念、感情因習不屑一顧。他主張把人生放大詮釋卻又避而不談現實。如此等等，反映在文學中他主張表現手法的革新，即文學革命。也正是他的這種人生觀、宇宙觀與文學觀相融合，從而形成了川端康成文學（簡稱川端文學）的底流。這種底流首先表現在他的初期文學（1923年—1933年）的作品中。

川端康成的創作動力是來自人生的悲痛和寂寞，但川端康成並不想讓讀者在這種痛苦的氣氛中窒息，而是讓理想的光彩照耀讀者苦痛的心，使之得到救助。他在《文學自傳》中曾談到：「用我的風格去歌頌東方古典（佛典）的虛幻。」（註：川端康成著，葉渭渠譯：《文學自傳》，人民文學出版社1985年版。）他還曾就其文學本質論述說：「有的評論家說我的作品是虛無的，不過這不等於西方所說的虛無主義。我覺得這在『心靈』上，根本是不相同的。」（註：川端康成著，葉渭渠譯：《文學自傳》，人民文學出版社1985年版。）川端康成如上所述的「東方古典（佛典）的虛幻」、「心靈」上根本不同的「虛無」等，是文學創作上的理想表現。具體地講，就是心靈受到壓抑、煎熬時產生的「博大」的「求助心」。（註：東山魁夷、吉村貞司著，葉謂渠譯：《我的道路》，《世界文學》1988年第6期。）「一切眾生悉有佛性」，所有的人本來就具有平等圓滿的佛性。（註：石田一良：《日本思想史概論》，吉川弘文館1986年版。）這一室町時代的禪宗大同思想基礎上的自我解放，就是苦難、寂寞之心得到解脫的一種境界。讓理想的光彩照耀讀者苦痛的心，使之得到救助，這就是川端康成早期文學的思想特徵，也即「佛典」文學思想。

川端文學思想特徵的形成，首先源於他的人生經歷。川端康成剛滿2歲父親即病故，3歲時母親也離開人世，7歲時祖母病故，後來他被寄養在姨媽家，在他10歲時姐姐也因病死去，15歲時祖父又病逝。這接二連三的不幸遭遇使淪為孤兒的川端康成形成了所謂「孤兒的根性」。他曾在《文學自傳》中剖析自己：「我自幼是個孤兒，受人照顧太多。許多人都寬恕過我，我自己也不曾對別人懷有惡意。」他還談到：「我剛到東京時，我很愛看失火的場面。大地震後，我一連十天半月，天天都帶著水和餅干，到處遊逛災後的遺跡，臉都曬黑了。……我想去的不是歐美，而是東方的滅亡的國家，或許我是個亡國奴。再沒有什麼人間的形象，比地震時逃亡者那源源不斷的行列，更能刺激我的心。我迷戀陀思妥耶夫斯基而不欣賞托爾斯泰。可能是由於我是個孤兒，是個無家可歸的孩子，哀傷的、漂泊的思緒纏綿不斷。」從川端康成的自述中可以看出「孤兒根性」使他的性格具有了「無怨無恨」的孩童般的稚朴、明亮的一面，又使他的性格具有了「亡國奴」般的痛苦和與生活在社會底層的人們同命相連等傷感、陰暗的一面。
川端康成的「孤兒根性」血肉相連般地融化在他的人生觀及文學思想中。他在《文學自傳》中寫道：「早在十五年前，我腦子里就已構思了一部題為《東方之歌》的作品，又想把它寫成天鵝之歌。用我的風格，去歌頌東方古典的虛幻。也許我沒能寫出來就死去，不過我一直想寫它，只有這點我希望能夠得到理解。」川端康成把「佛典」看作「是世界上最大的文學，把它當作文學的幻想來敬重」，是別具慧眼，有其自我認定的含義的。在佛教看來，「人生是苦的，人生是一切苦惱的總合。但當人們認識到佛教的真理，了悟人生的真諦，就會進入一種煩惱滅盡，『常樂我凈』的境界，這種境界就是『入滅』或「涅磐」的光明前景和理想境界。」（註：楊曾文：《佛教的起源》，今日中國出版社1989年版。）川端康成以此為自己的創作宗旨。這一創作宗旨指導下的川端文學，是帶有明顯的孤兒傷感稟性和為悲哀和寂寞的人生創造理想與生的力量的川端式「佛典」文學特徵。

《伊豆的舞女》充分體現了川端式的「佛典」文學特徵。日本學者伊藤整在評論《伊豆的舞女》時，曾有過精闢的闡述：「反復讀一下《伊豆的舞女》可以隨處發現這篇作品同川端今天的創作在脈搏上是相通的。可以說這相通之處在《伊豆的舞女》中只是處在不引人注目的角落。不用說，讀作品時，雖然在這不引人注目的地方獲得一次又一次真正的感動而深入了下去，但掩卷時獲得的總的感動不是在不引人注目的地方獲得的，而是構成這篇作品骨骼的情節和情景的甜蜜性，是青春的抒情。殘忍的不迴避的目光不漏過丑惡的全過程，在最後的目的地，一定要抓住純潔和美。川端這一創作精神，游弋在貫穿始終的抒情氣氛中，因而被深藏在作品的內部。」（註：伊藤整：《川端康成的藝術》，《文藝》1938年2月號。）

《伊豆的舞女》的主題是通過主人公青年學生的主觀意識表現出來的。一位孤兒出身的大學預科生去伊豆旅行，途中與流浪藝人結伴而行，其間，對一位14歲的舞女產生了似戀非戀的愛慕之情。在青年學生的主觀感覺、體驗中，主要有以下幾個印象系列：(1)中風老人的印象；(2)流浪藝人的印象；(3)茶店老闆娘、旅店老闆娘的印象；(4)孤兒及老奶奶的印象。這幾個印象系列是由青年學生的主觀意識有機地統一起來。中風老人的病痛，被流感奪去父母性命的三個孤兒及失去兒子、兒媳的孤苦老奶奶的可憐；受人歧視的流浪藝人印象中又可分為落魄潦倒的榮吉，流浪奔波而孩子早產夭折在旅途的榮吉的妻子千代子，哥哥不讓但又無奈還是做了舞女的熏子，迫於社會風習自己也看輕女人的阿媽，離開故里親人隻身做了舞女的百合子等。這苦難、悲哀的印象，同「因孤兒根性而扭曲了性格」、「不堪令人窒息的憂郁而來伊豆旅行」的青年學生孤寂、憂郁的心靈，產生了強烈的共鳴。他們的舉手投足、音容笑貌都在青年學生的心靈的湖面上泛起了水花，使青年學生的靈魂得到了一次又一次的洗禮與升華。

第一次是因熏子的純潔而產生的。青年學生在向茶店老闆娘打聽今晚那些藝人的住處時，老闆娘「含有過於輕蔑的話語」使青年學生想到：「要是那樣，就讓那位舞女住到我的房間里來吧。」（註：《伊豆的舞女》，《昭和文學全集9·川端康成集》。）對於文章中的「我」即青年學生的遐想，有一些日本研究者認為這是「邪念」；也有的認為這是一種「超越了色情堂堂男子漢的正義感，即不含邪念的保護意識」；也有的學者認為二者兼而有之。筆者贊同後一種觀點。因為在青年學生的眼裡，開始一直錯把熏子看成是「成熟」的女子。當從舞女的無拘無束、無邪無欲的神態上，青年學生明白了她還是個未成熟的「孩子」時，腦子里澄凈得好像被擦洗過一樣，笑容久久停留在臉上。（註：《伊豆的舞女》，《昭和文學全集9·川端康成集》。）這里，作者把初戀的少女的純潔視作一種人生理想來渲染的。

又一次心靈的撞擊及情感的升華，是青年學生和舞女之間的感情交流。在共同的旅行中，流浪藝人們對青年學生越來越表現出信任、感激的情感。青年學生「既不獵奇又不含輕蔑之意，我完全忘了他們是屬於流浪藝人那一種類的人。我這一尋常的好意似乎滲透進他們的心田裡」。因為人們尋常對流浪藝人是獵奇的、蔑視的。因此，這一尋常而又超乎尋常的「好意」換來的是舞女對青年學生的贊揚：「是個好人啊！」「這話語帶有單純而坦率的韻味，是天真自然是輕輕拋出的帶有感情傾向的聲音。」（註：《伊豆的舞女》，《昭和文學全集9·川端康成集》。）這贊揚使青年學生有了自我確認的信心：「連我也毫不做作地感到可以把自己叫作好人」。青年學生感覺體驗到的環繞舞女的社會氣氛是悲哀的，而自己「孤兒根性」的心靈底色本來就是悲哀的，因此形成了《伊豆的舞女》悲涼的基調。然而，在這種悲哀的氛圍中，舞女和青年學生在心與心的交流中都互相得到了慰藉，從而使兩顆自卑的、灰暗的心變得自信、明亮了起來。這一心理變化，作者在《伊豆的舞女》的結尾作了濃墨重彩的描述：「這時我的心情是美好的、空虛的。明天我將帶著老奶奶到上野站去買前往水戶的車票，這也是完全應該做的事。我感到這一切全融為一體了。……我的頭腦變成了一泓清澈的水，它一滴一滴溢了出來，最後什麼也沒留下——我心裡快活得甜滋滋的。」

引文里出現的「空虛」、「頭腦變成了一泓清澈的水」、「最後什麼也沒有留下」等，實際上是在悲哀中由於人們心靈的相互交流、相互撫慰而產生的和諧、幸福的一種理想境界。這也就是《伊豆的舞女》的主題的深層內涵。

川端的早期文學作品是立足於人生的悲哀和寂寞來構思的，其本質是通過「佛典」的幻想境界的創造給悲哀寂寞的人們伸出援助之手。他這一文學特徵不是「超現實的形而上學的純理念的」，而是主觀自省（包括自救）和客觀審視（主要是對被侮辱被損害人物的社會環境的揭示）的融合。在以哀傷頹廢為基調這一點上，它的道德歸向和理想閃爍是主題的核心。這大概就是諾貝文學獎授獎委員會稱贊川端康成的作品「表現了日本人的內心精華」的主要原因吧。
被選編入蘇教版教科書中的《父母的心》也是川端康成的優秀作品！其構思之奇特，文筆之巧妙，堪稱一絕，深受人們的贊美！

Ⅲ 中學課本上的《伊豆的舞女》作者是川端康成 為毛我一直以為是村上春樹呢

《伊豆的舞女》是川端康成早期的代表作和成名作，也是一篇傑出的中篇小說。1926年1月至2月間由「文藝時代」發表。《伊豆的舞女》曾先後6次被搬上銀幕。影片表現了少男少女之間初戀的那種朦朧、純真的情感。給了讀者一份清新之感，也凈化了讀者的心靈，把人們帶入一個空靈美好的唯美世界。

Ⅳ 有關小說《伊豆的舞女》

薰子這個日本姑娘的名字淹沒在「伊豆的舞女"這一曼妙動人的稱謂之下。是的，她叫薰子，一個十四歲的巡遊藝伎，有著豐厚漆黑的秀發和像鮮花似嬌美的面孔，她的眼角處塗抹著古色胭脂紅。這是川端康成先生為我們描述的。

日本電影《伊豆的舞女》中，青年學生結束假期漫遊，乘船返校。薰子姑娘到碼頭送行。船漸行漸遠，薰子奮力地往山上跑，不時地停下來揮動手帕，讓自己在學生的視線里清晰地呈現；終於到了小山的最高處了，薰子幾乎以將手臂揮斷的架式揮動著手帕，牙齒緊緊咬住下唇，像一朵不甘心的受傷的蓓蕾。船繞過山角，薰子的身影被遮擋住了，但是，那種十四歲的絕望和倔強像那青黑色的山石一樣砸在電影的結尾處。

我說的這個電影結尾是山口百惠版的。我還看過吉永小百合版的。《伊豆的舞女》一共拍過五次，最早是田中絹代版。作為日本式愛情一個經典，「伊豆的舞女"這一形象，不僅僅是一再重現在銀幕上，在故事的發生地伊豆大島的「湯野溫泉"，有「伊豆的舞女"文學紀念碑，院內還安置了大型舞女塑像；到伊豆大島旅遊的人，可以買到舞女偶人，可以吃到名為「伊豆舞女包"的點心，作為作者的川端康成先生，幾十年來一再接到讀者的來信，問：薰子還活著嗎？要是去世了，她的墳墓在哪兒？薰子的鼓現在保存在什麼地方？……

日本人被這個美麗清淡而又包含著非常醇厚的人生況味的故事給迷得神智不清，以至於他們忘了這是一個小說，以為那裡面所有的人都是現實的存在。小說結尾處，學生上船後鬱郁寡歡，身邊睡著的乘客是一個少年，「河津一家工廠老闆的兒子"，他問，「你是不是遭到什麼不幸啦？"學生回答，「不，我剛剛同她離別了。"川端先生繼續寫道：「船艙里的煤油燈滅了。船上的生魚味和潮水味變得更加濃重。在黑暗中，少年的體溫溫暖著我。我任憑淚如泉涌。"有意思的是，在「伊豆的舞女"文學碑揭幕式上，那個「少年"竟然出現了——「河津一家工廠老闆的兒子"認為川端康成寫的那個少年就是他。他在儀式結束後舉行了宴會，並提供了余興節目。

《伊豆的舞女》之所以讓讀者如此混淆現實和創作的界限，我想，在於它的美無論是作品中的「我"還是現實中的「你"，都沒能擁有。不能擁有的美就是完美。薰子既天真又有風情，天真是她那個年齡的本性，風情是她的職業習慣所然。在一個東方男人的心目中，這樣的女子是中年回憶中最合適最熨貼的對象。

准確地說，這只是一個忘情的故事。邂逅和告別，告別也就是永別，這中間是一個情竇初開和自持自省的過程，什麼都沒有開始就結束了。整個故事就像一朵蓓蕾，叫人不忍心又不甘心。這個愛情故事跟日本人心愛的櫻花一樣，蓬勃而短暫，鮮艷而凄傷，所以，它獲得了永生。

Ⅳ 《伊豆的舞女》主要內容是什麼

小說描寫一個高中生，在伊豆旅遊與一夥江湖藝人邂逅相遇，被那個美麗純潔的小舞女所吸引，便結伴而行。舞女天真無邪的品性凈化了「我」的情感，互相愛戀。藝人們的善良真誠，使「我」沉浸在親密的人情之中。小說結尾，寫「我」出於愛和同情，曾傾囊相助，由於用光了旅費，只得與舞女分別，割斷了令人心醉的初戀之情。作者以抒情的筆調，把少男少女之間不意而起的微風般的初戀，表現得晶瑩、雋永。細致地刻畫了「我」與舞女初見、相識、同處和分離時的情緒變化，充分體現了那種美的情致，失落的哀怨凄婉，種種縈繞心扉，讓人難於忘懷的感情世界。

Ⅵ 伊豆的舞女

【川端康成】（1899～1972） 日本現、當代小說家。出生在大阪。幼年父母雙亡，後祖父母和姐姐又陸續病故。孤獨憂郁伴其一生，這反映在他的創作中。在東京大學國文專業學習時，參與復刊《新思潮》（第6次）雜志。1924年畢業。同年和橫光利一等創辦《文藝時代》雜志，後成為由此誕生的新感覺派的中心人物之一。新感覺派衰落後，參加新興藝術派和新心理主義文學運動，一生創作小說100多篇，中短篇多於長篇。作品富抒情性，追求人生升華的美，並深受佛教思想和虛無主義影響。早期多以下層女性作為小說的主人公，寫她們的純潔和不幸。後期一些作品寫了近親之間、甚至老人的變態情愛心理，表現出頹廢的一面。
成名作小說《伊豆的舞女》（1926）描寫一個高中生「我」和流浪人的感傷及不幸生活。名作《雪國》（1935～1937）描寫了雪國底層女性形體和精神上的純潔和美，以及作家深沉的虛無感。其他作品還有《淺草紅團》（1929～1930）、《水晶幻想》（1931）、《千鶴》（1949～1951）、《山之音》（1949～1954）和《古都》（1961～1962）等。川端擔任過國際筆會副會長、日本筆會會長等職。1957年被選為日本藝術院會員。曾獲日本政府的文化勛章、法國政府的文化藝術勛章等。1968年獲諾貝爾文學獎。1972年在工作室自殺去世。已有多部作品在中國翻譯出版。

Ⅶ 《伊豆的舞女》全文

伊豆的舞女

(日本)川端康成

一

道路變得曲曲折折的,眼看著就要到天城山的山頂了,正在這麼想的時候,陣雨已經把從密的杉樹林籠罩成白花花的一片,以驚人的速度從山腳下向我追來.

那年我二十歲,頭戴高等學校的學生帽,身穿藏青色碎白花紋的上衣,圍著裙子,肩上掛著書包.我獨自旅行到伊豆來,已經是第四天了.在修善寺溫泉住了一夜,在湯島溫泉住了兩夜,然後穿著高齒的木屐登上了天城山.一路上我雖然出神地眺望著重疊群山,原始森林和深邃幽谷的秋色,胸中卻緊張地悸動著，有一個期望催我匆忙趕路.這時候,豆大的雨點開始打在我的身上.我沿著彎曲陡峭的坡道向上奔行.好不容易才來到山頂上北路口的茶館,我呼了一口氣,同時站在茶館門口呆住了。因為我的心願已經圓滿地達到,那夥巡迴藝人正在那裏休息.

那舞女看見我倥立在那兒,立刻讓出自己的座墊,把它翻個身擺在旁邊.

「啊......」我只答了一聲就坐下了.由於跑上山坡一時喘不過氣來,再加上有點驚慌,"謝謝"這句話已經到了嘴邊卻沒有說出口來.

我就這樣和舞女面對面地靠近在一起,慌忙從衣袖裏取出了香煙.舞女把擺在她同夥女人面前的煙灰缸拉過來,放在我的近邊.我還是沒有開口.

那舞女看去大約十七歲.她頭上盤著大得出奇的舊發髻,那發式我連名字都叫不出來,這使她嚴肅的鵝蛋臉上顯得非常小,可是又美又調和。她就象頭發畫得特別豐盛的歷史小說上姑娘的畫像.那舞女一夥裏有一個四十多歲的女人,兩個年輕的姑娘,另外還有一個十五,六歲的男人,穿著印有長岡溫泉旅店商號的外衣.

到這時為止,我見過舞女這一夥人兩次.第一次是在前往湯島的途中，她們正到修善寺去,在湯川橋附近碰到.當時年輕的姑娘有三個,那舞女提著鼓.我一再回過頭去看望她們,感到一股旅情滲入身心.然後是在湯島的第二天夜裏，她們巡迴到旅館裏來了.我在樓梯半當中坐下來,一心一意地觀看那舞女在大門口的走廊上跳舞。我盤算著:當天在修善寺,今天夜裏到湯島,明天越過天城山往南,大概要到湯野溫泉去.在二十多公里的天城山山道上准能追上她們.我這麼空想著匆忙趕來,恰好在避雨的茶館裏碰上了,我心裡撲通撲通地跳.

過了一會兒,茶館的老婆子領我到另一個房間.這房間平時大概不用，沒有裝上紙門.朝下望去,美麗的幽谷深得望不到底.我的皮膚上起了雞皮疙瘩,渾身發抖，牙齒在打戰.老婆子進來送茶,我說了一聲好冷啊,她就象拉著我的手似的,要領我到她們自己的住屋去.

「唉呀,少爺渾身都濕透啦.到這邊來烤烤火吧,來呀,把衣服烤烤乾.」

那個房間裝著火爐,一打開紙隔門,就流出一股強烈的熱氣。我站在門檻邊躊躇了.爐旁盤腿坐著一個渾身青腫,淹死鬼似的老頭子,他的眼睛連眼珠子都發黃,像是爛了的樣子.他憂郁地朝我這邊望.他身邊舊信和紙袋堆積如山，簡直可以說他是埋在這些破爛紙頭裏.我目睹這山中怪物,獃獃地站在那裏，怎麼也不能想像這就是個活人.

「讓您看到這樣可恥的人樣兒....不過,這是家裏的老爺子,您用不著擔心。看上去好難看,可是他不能動彈了,請您就忍耐一下吧.」

老婆子這樣打了招呼,從她的話聽來,這老爺子多年害了中風症,全身不遂.大堆的紙是各地治療中風症的來信,還有從各地購來的中風症葯品的紙袋.凡是老爺子從走過山頂的旅人聽來的,或是在報紙廣告人看到的,他一次也不漏過，向全國各地打聽中風症的療法,購求出售的葯品.這些書信和紙袋,他一件也不丟掉,都堆積在身邊,望著它們過日子.長年累月下來,這些陳舊的紙片就堆成山了.

我沒有回答老婆子的話,在爐炕上俯下身去.越過山頂的汽車震動著房子。我心裡想,秋天已經這麼冷,不久就將雪蓋山頭,這個老爺子為什麼不下山去呢?從我的衣服上騰起了水蒸氣,爐火旺得使我的頭痛起來.老婆子出了店堂，跟巡迴女藝人談天去了.

「可不是嗎,上一次帶來的這個女孩已經長成這個樣子,變成了一個漂亮姑娘，你也出頭啦!女孩子長得好快,已經這麼美了!」

將近一小時之後,我聽到了巡迴藝人准備出發的聲音.我當然很不平靜，可只是心裡頭七上八下的,沒有站起身來的勇氣.我想,盡管她們已經走慣了路,而畢竟是女人的腳步,即使走出了一兩公里之後,我跑一段路也追得上她們，可是坐在火爐旁仍然不安神.不過舞女們一離開,我的空想卻象得到解放似的,又開始活躍起來.我向送走她們的老婆子問道:"那些藝人今天夜裏在哪裡住宿呢?"

「這種人嘛,少爺,誰知道他們住在哪兒呀.哪兒有客人留他們,他們就在哪兒住下了.有什麼今天夜裏一定的住處啊？」

老婆子的話裏帶著非常輕蔑的口吻,甚至使我想到,果真是這樣的話，我要讓那舞女今天夜裏就留在我的房間裏.

雨勢小下來,山峰開始明亮.雖然他們一再留我,說再過十分鍾,天就放晴了，可是我卻怎麼也坐不住.

「老爺子,保重啊.天就要冷起來了.」我懇切地說著,站起身來。老爺子很吃力地動著他的黃色眼睛,微微地點點頭.

「少爺,少爺!」老婆子叫著追了出來,"您這麼破費,真不敢當,實在抱歉啊."
她抱著我的書包不肯交給我,我一再阻攔她,可她不答應,說要送我到那邊.她隨在我身後,匆忙邁著小步,走了好大一段路,老是反復著同樣的話:"真是抱歉啊,沒有好好招待您.我要記住您的相貌,下回您路過的時候再向您道謝.以後您一定要來呀,可別忘記了."

我只不過留下五角錢的一個銀幣,看她卻十分驚訝,感到眼裏都要流出淚來。可是我一心想快點趕上那舞女,覺得老婆子蹣跚的腳步倒是給我添的麻煩.終於來到了山頂的隧道.

「非常感謝.老爺子一個人在家,請回吧.」我這麼說,老婆子才算把書包遞給我.

走進黑暗的隧道,冰冷的水滴紛紛地落下來.前面，通往南伊豆的出口微微露出了亮光.

二

出了隧道口子,山道沿著傍崖邊樹立的刷白的柵欄,象閃電似的蜿蜒而下。從這裏望下去,山下景物像是一副模型,下面可以望見藝人們的身影.走了不過一公里,我就追上他們了.可是不能突然間把腳步放慢,我裝做冷淡的樣子越過了那幾個女人。再往前大約二十米,那個男人在獨自走著,他看見我就停下來.

「您的腳步好快呀......天已經大晴啦.」

我放下心來,開始同那個男人並排走路.他接連不斷地向我問這問那。幾個女人看見我們兩個在談話,便從後面奔跑著趕上來.

那個男人背著一個大柳條包.四十歲的女人抱著小狗.年長的姑娘背著包袱，另一個姑娘提著小柳條包,各自都拿著大件行李.舞女背著鼓和鼓架子。四十歲的女人慢慢地也和我談起來了.

「是位高等學校的學生呢,」年長的姑娘對舞女悄悄地說.我回過頭來，聽見舞女笑著說:"是呀,這點事,我也懂得的.島上常有學生來."

這夥藝人是大島的波浮港人.他們說,春天從島上出來,一直在路上,天冷起來了,沒有做好冬天的准備,所以在下田再停留十來天,就從伊東溫泉回到島上去。我一聽說大島這個地方,愈加感到了詩意,我又看了看舞女的美麗發髻，探問了大島的各種情況.

「有許多學生到我們那兒來游泳,」舞女向結伴的女人說.

「是在夏天吧,」我說著轉過身來.

舞女慌了神,像是在小聲回答:"冬天也......"

「冬天？」

舞女還是看著結伴的女人笑.

「冬天也游泳嗎？」我又說了一遍,舞女臉紅起來,可是很認真的樣子，輕輕地點著頭.

「這孩子,糊塗蟲。」四十歲的女人笑著說.

沿著河津川的溪谷到湯野去,約有二十公里下行的路程.越過山頂之後，群山和天空的顏色都使人感到了南國風光,我和那個男人繼續不斷地談著話,完全親熱起來了.過了獲乘和梨本等小村莊,可以望見山麓上湯野的茅草屋頂，這時我決心說出了要跟他們一起旅行到下田.他聽了非常高興.

到了湯野的小客棧前面,四十歲的女人臉上露出向我告別的神情時,他就替我說:

「這一位說要跟我們結伴走哩.」

「是呀,是呀.'旅途結成伴,世上多情誼.'象我們這些無聊的人，也還可以替您排憂解悶呢.那麼,您就進來休息一下吧."她隨隨便便地回答說。姑娘們一同看了我一眼,臉上沒有露出一點意外的神情,沉默著,帶點兒害羞的樣子望著我.

我和大家一起走上小旅店的二樓,卸下了行李.鋪席和紙隔扇都陳舊了,很臟。從樓下端來了.她坐在我面前,滿臉通紅,手在顫抖,茶碗正在從茶托上歪下來，她怕倒了茶碗,乘勢擺在鋪席上,茶已經撒出來.看她那羞愧難當的樣兒,我愣住了.

「唉呀,真討厭!這孩子情竇開啦.這這......四十歲的女人說著,像是驚呆了似地蹙起眉頭,把抹布甩過來.舞女拾起抹布,很呆板地擦著席子.

這番出乎意外的話,忽然使我對自己原來的想法加以反省.我感到由山頂上老婆子挑動起來的空想,一下子破碎了.

這當兒,四十歲的女人頻頻地注視著我,突然說:"這位書生穿的藏青碎白花紋上衣真不錯呀."於是她再三盯著問身旁的女人:"這位的花紋布和民次穿的花紋是一個的,你說是吧?不是一樣的花紋嗎?"然後她又對我說:"在家鄉里，留下了一個上學的孩子,現在我想起了他.這花紋布那孩子身上穿的一樣.近來藏青碎白布貴起來了,真糟糕."

「上什麼學校？」

「普通小學五年級.」

「哦,普通小學五年級,實在......」

「現在進的是甲府的學校,我多年住在大島,家鄉卻是甲斐的甲府.」

休息了一小時之後,那個男人領我去另一個溫泉旅館.直到此刻，我只想著和藝人們住在同一家小旅店裏.我們從街道下行,走過好一大段碎石子路和石板路，過了小河旁邊靠近公共浴場的橋.橋對面就是溫泉旅館的院子.

我進入旅館的小浴室,那個男人從後面跟了來.他說他已經二十四歲,老婆兩次流產和早產,嬰兒死了,等等.由於他穿著印有長岡溫泉商號的外衣,所以我認為他是長岡人.而且看他的面貌和談吐風度都是相當有知識的,我就想像著他大概是出於好奇或者愛上賣藝的姑娘,才替她們搬運行李跟了來的.

洗過澡我立刻吃午飯.早晨八點鍾從湯島出發,而這時還不到午三時.

那個男人臨走的時候,從院子裏向上望著我,和我打招呼.

「拿這個買些柿子吃吧.對不起,我不下樓啦,"我說著包了一些錢投下去.他不肯拿錢,就要走出去,可是紙包已經落在院子裏,他回過頭拾起來.

「這可不行啊。」他說著把紙包拋上來,落在茅草屋頂上.我又一次投下去.他就拿著走了.

從傍晚起下了一場大雨.群山的形象分不出遠近,都染成一片白,前面的小河眼見得混濁了,變成黃色,發出很響的聲音.我想,雨這麼大,舞女們不會串街賣藝了,可是我坐不住,又進了浴室兩三次.住屋微暗不明,和鄰室隔的紙扇開了個四方形的口子,上樑吊著電燈,一盞燈供兩個房間用.

在猛烈雨聲中,遠方微微傳來了咚咚的鼓聲.我象要抓破木板套似的把它拉開了,探出身子去.鼓聲彷彿離得近了些,風雨打著我的頭.我閉上眼睛側耳傾聽,尋思鼓聲通過哪裡到這兒來.不久,我聽見了三弦的聲音;聽見了女人長長的呼聲;聽見了熱鬧的歡笑聲.隨後我瞭解到藝人們被叫到小旅店對面飯館的大廳去了,可以辨別出兩三個女人和三四個男人的聲音.我等待著,想那裏一演完,就要轉到這裏來吧.可是那場酒宴熱鬧異常,像是要一直鬧下去.女人的尖嗓門時時象閃電一般銳利地穿透暗夜.我有些神經過敏,一直敞開著窗子,痴呆地坐在那裏.每一聽見鼓聲,心裡就亮堂了.

「啊,那舞女正在宴席上啊.她坐著在敲鼓呢.」

鼓聲一停就使人不耐煩.我沉浸到雨聲裏去了.

不久,也不知道是大家在互相追逐呢還是在兜圈子舞蹈,紛亂的腳步聲持續了好一會,然後又突然靜下來.我睜大了眼睛,象要透過黑暗看出這片寂靜是怎麼回事.我心中煩惱,那舞女今天夜裏不會被糟蹋嗎?

我關上木板套窗上了床,內心裡還是很痛苦.又去洗澡,胡亂地洗了一陣.雨停了,月亮現出來.被雨水沖洗過的秋夜,爽朗而明亮.我想,即使光著腳走出浴室,也還是無事可做.這樣度過了兩小時.

三

第二天早晨一過九時,那個男人就到我的房間來了.我剛剛起床,邀他去洗澡.南伊豆的小陽春天氣,一望無雲,睛朗美麗,漲水的小河在浴室下方溫暖地籠罩於陽光中.我感到自己昨夜的煩惱象夢一樣.我對那個男人說:

「昨天夜裏你們歡騰得好晚啊.」

「怎麼,你聽見啊？」

「當然聽見了.」

「都是些本地人.這地方上的只會胡鬧亂叫,一點也沒趣.」

他若無其事的樣子,我沉默了.

「那些傢伙到對面的浴場來了.你瞧,他們好象注意到這邊,還在笑哩.」

順著他所指的方向,我朝河那邊的公共浴場望去.有七八個人光著身子,朦朧地浮現在水蒸氣裡面.

忽然從微暗的浴場盡頭,有個裸體的女人跑出來,站在那裏,做出要從脫衣場的突出部位跳到河岸下方的姿勢,筆直地伸出了兩臂,口裏在喊著什麼.她赤身裸體,連塊毛巾也沒有.這就是那舞女.我眺望著她雪白的身子,它象一棵小桐樹似的,伸長了雙腿,我感到有一股清泉洗凈了身心,深深地嘆了一口氣,嗤嗤笑出聲來.她還是個孩子呢.是那麼幼稚的孩子,當她發覺了我們,一陣高興,就赤身裸體地跑到日光下來了,踮起腳尖,伸長了身子.我滿心舒暢地笑個不停,頭腦澄清得象刷洗過似的.微笑長時間掛在嘴邊.

由於舞女的頭發過於中盛,我一直認為她有十七.八歲,再加上她被打扮成妙齡女郎的樣子,我的猜想就大錯特錯了.

我和那個男人回到我的房間,不久,那個年長的姑娘到旅館的院子裏來看菊花圃.舞女剛剛走在小橋的半當中.四十歲的女人從公共浴場出來,朝她們倆人的方向望著.舞女忽然縮起了肩膀,想到會挨罵的,還是回去的好,就露出笑臉,加快腳步回頭走.四十歲的女人來到橋邊,揚起聲音來叫道:"您來玩啊!"

年長的姑娘也同樣說著:"您來玩啊!"她們都回去了.可是那個男人一直坐到傍晚.

夜裏,我正和一個卸下了紙頭的行商下圍棋,突然聽見旅館院子裏響起了鼓聲.我馬上就要站起身來.

「串街賣藝的來了.」

「哼哼,這些角色,沒道理.喂,喂,該我下子啦.我已經下在這裏,"紙商指點著棋盤說.他入迷地在爭勝負.

在我心神恍惚的當兒,藝人們似乎就要回去了,我聽見那個男人從院子裏喊了一聲:"晚上好啊!"

我到走廊裏向他招手.藝人們悄聲私語了一陣,然後轉到旅館門口.三個姑娘隨在那個男人身後,順序地道了一場"晚上好",在走廊上垂著手,象藝妓的樣子行個禮.我從棋盤上看出我的棋快要輸了.

「已經沒有辦法了.我認輸.」

「哪裡會輸呢?還是我這方不好啊.怎麼說也還是細棋.」

紙商一眼也不朝藝人那邊看,一目一目地數著棋盤上的目數,愈加小心在意地下著子.女人們把鼓和三弦擺在房間的牆角裏,就在象棋盤上玩起五子棋來.這時我本來贏了的棋已經輸了.可是紙商仍然死乞白賴地要求說:

「怎麼樣?再下一盤,再請你下一盤.」

但是我一點意思也沒有,只是笑了笑,紙商斷了念,站起身走了.

姑娘們向棋盤這邊靠近來.

「今天夜裏還要到哪裡去巡迴演出嗎?」

「還想兜個圈子.」那個男人說著朝姑娘們那邊看看.

「怎麼樣,今天晚上就到此為止,讓大家玩玩吧.」

「那可開心,那可開心.」

「不會挨罵嗎?」

「怎麼會,就是到處跑,反正也不會有客人.」

她們下著五子棋什麼的,玩到十二點鍾以後才走.
舞女回去之後,我怎麼也睡不著,頭腦還是清醒異常,我到走廊裏大聲叫著.

「紙老闆,紙老闆!」
「噢......」快六十歲的老爺子從房間裏跳出來,精神抖擻地答應了一聲.

「今天夜裏下通霄.跟你說明白.」

我這時充滿非常好戰的心情.

四

已經約好第二天早晨八點鍾從湯野出發.我戴上在公共浴場旁邊買的便帽,把高等學校的學生帽塞進書包,向沿街的小旅店走去.二樓的紙隔扇整個地打開著,我毫不在意地走上去,可是藝人們都還睡在鋪墊上.我有些慌張,站在走廊裏愣住了.

在我腳跟前那張鋪墊上,那舞女滿面通紅,猛然用兩只手掌捂住了臉.她和那個較大的姑娘睡在一張鋪上,臉上還殘留著昨晚的濃汝,嘴唇和眼角滲著紅色.這頗有風趣的睡姿沁入我的心胸.她眨了眨眼側轉身去,用手掌遮著臉,從被窩裏滑出來,坐到走廊上.

「昨晚謝謝您!」她說著,漂亮地行了禮,弄得我站在那兒不知怎麼是好.

那個男人和年長的姑娘睡在一張鋪上.在看到這以前,我上點都不知道這兩個人是夫婦.

「非常抱歉.本來打算今天走的,可是今天晚上要接待客人,我們准備延長一天.您要是今天非動身不可,到下田還可以和您見面.我們決定住在甲州屋旅店裏,您立刻就會找到的,"四十歲的女人在鋪墊上抬起身子說.我感到像是被人遺棄了.

「不可以明天走嗎?我預先不知道媽媽要延長一天.路上有個伴兒總是好的.明天一塊兒走吧,"那個男人說.

四十歲的女人也接著說:"就這麼辦好啦.特意要和您一道的,沒有預先跟您商量,實在抱歉.明天哪怕落雹也要動身.後天是我的小寶寶在路上死去的第四十九天,我心裡老是惦念著這斷七的日子,一路上匆匆忙忙趕來,想在那天前到下田做斷七.跟您講這件事真是失禮,可我們倒是有意外的緣份,後天還要請您上祭呢."

因此我延緩了行期,走到樓下去.為了等大家起床,我在骯臟的帳房間裏跟旅店的人閑談,那個男人來邀我出去散散步.沿街道稍微向南行,有一座漂亮的小橋.憑著橋欄桿,他談起了他的身世.他說,他曾經短期參加了東京一個新流派的劇團,聽說現在也還常常在大島港演劇.他說他們的行李包裏刀鞘象條腿似的拖在外面.因為在廳房裏還要演堂會.大柳條包裏裝的是衣裳啦,鍋子茶碗之類的生活用品.

「我耽誤了自己的前程,竟落到這步田地,可是我的哥哥在甲府漂亮地成家立業了,當上一家的繼承人.所以我這個人是沒人要的了."

「我一直想您是長岡溫泉人呢.」

「是嗎?那個年長的姑娘是我的老婆,她比你小一歲,十七啦.在旅途上,她的第二個孩子又早產了,不到一個星期就斷了氣,我女人的身體還沒有復原.那個媽媽是她的生身母親,那舞女是我的親妹妹."

「哦,你說你有個十四歲的妹妹......"

「就是她呀,讓妹妹來干這種生計,我很不願意,可是這裡面還有種種緣故.」

然後他告訴我,他名叫榮吉,妻子叫千代子,妹妹叫薰子.另一個十七八歲的姑娘叫百合子,只有她地大島生人,雇來的.榮吉像是非常傷感,露出要哭的臉色,注視著河灘.

我們回來的時候,洗過了脂粉的舞女正俯身在路邊拍著小狗的頭.我表示要加回自己的旅館裏去.

「你去玩啊.」

「好的,可是我一個人......」

「你跟哥哥一道去嘛.」

「我馬上去.」

沒多久,榮吉到我的旅館來了.

「她們呢？」
「女人們怕媽媽嘮叨.」

可是我們剛一擺五子棋,幾個女人已經過了橋,急急忙忙上樓來了.象平素一樣,她們殷勤地行了禮,坐在走廊上躊躇著,第一個站起來的是千代子.

「這是我的房間.請別客氣,進來吧.」

藝人們玩了一小時,到這個旅館的浴室去.她們一再邀我同去,可是已有三個年輕女人在,我推託了.後來,舞女馬上又一個人跑上來,轉告了千代子的話:

「姐姐說,要你去,給你擦背.」

我沒有去,跟舞女下五子棋.好下得意外地好,同榮吉和別的女人們循環賽,她可以不費力地勝過他們.五子棋我下得很好,一般人下我不過.跟她下,用不著特意讓一手,心裡很愉快.因為只我們兩個人,起初她老遠地伸手落子,可是漸漸她忘了形,專心地俯身到棋盤上.她那頭美得有些不自然的黑發都要碰到我的胸部了.突然她臉一紅.

「對不起,要挨罵啦,」她說著把棋子一推,跑出去了.這時,媽媽站在公共浴場前面.千代子和百合子也慌忙從浴室出來,沒上二樓就逃了回去.

這一天,榮吉在我的房間裏從早晨玩到傍晚.純朴而似乎很親切的旅館女掌櫃忠告我說,請這樣的人吃飯是白浪費.

晚上我到小旅店去,舞女正跟媽媽學三弦.她看到我就停下,可是聽了媽媽的話又把三弦抱起來.每逢她的歌聲略高一些,媽媽就說:

「我不是說過,用不著提高嗓門嗎!」

榮吉被對面飯館叫到三樓廳房去,正在念著什麼,從這裏可以看得見.

「他念的是什麼?」

「謠曲呀.」

「好奇怪的謠曲.」

「那是個賣菜的,隨你念什麼,他也聽不懂.」

這時,住在小旅店裏的一個四十歲上下的鳥店商人打開了紙隔扇,叫幾個姑娘去吃菜.舞女和百合子拿著筷子到隔壁房間去吃鳥店商人剩下的雞火鍋.她們一起向這個房間回來時,鳥店商人剩下的雞火鍋.她們一起向這個房間回來時,鳥店商人輕輕拍了拍舞女的肩膀.媽媽露出了一副很兇的面孔說:

「喂喂,不要碰這孩子,她還是個黃花閨女啊.」

舞女叫著老伯伯老伯伯,求鳥店商人給她讀<<水戶黃門漫遊記>>.可是鳥店商人沒多久站起身來走了.她一再說"給我讀下去呀",可是這話她不直接跟我說,好象請媽媽開口托我似的.我抱著一種期望,拿起了通俗故事本.舞女果然趕忙靠到我身邊.我一開口讀,她就湊過臉來,幾乎碰到我的肩頭,表情一本正經,眼睛閃閃發光，不眨眼地一心盯住我的前額.這似乎是她聽人家讀書的習氣,剛才她和鳥商人也幾乎把臉碰在一起.這個我已經見過了.這雙黑眼珠的大眼睛閃著美麗的光輝，是舞女身上最美的地方.雙眼皮的線條有說不出來的漂亮.其次,她笑得象花一樣,笑得象花一樣這句話用來形容她是逼真的.

過了一會兒,飯店的侍女來接舞女了.她換了衣裳,對我說:"我馬上就回來,等我一下,還請接著讀下去."

她到外面走廊裏,垂下雙手行著禮說:"我去啦."

「你可千萬不要唱歌呀,」媽媽說.她提著鼓微微地點頭.

媽媽轉過身來對我說:"現在她恰巧在變嗓子."

舞女規規矩矩地坐在飯館的二樓上,敲著鼓.從這裏看去,她的後影好象就在隔壁的廳房裏.鼓聲使我的心明朗地躍動了.

「鼓聲一響,滿房裏就快活起來了,」媽媽望著對面說.

千代子和百合子也同樣到那邊大廳去了.

過了一小時的工夫,四個人一同回來.

「就是這麼點......"舞女從拳頭裏向媽媽的手掌上倒出了五角零碎的銀幣.我又讀了一會兒<<水戶黃門漫遊記>>.他們又談起了旅途上死去的嬰兒,據說,那孩子生來象水一樣透明,連哭的力氣都沒有,可是還活了一個星期.

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書名：伊豆的舞女

作者：[日本] 川端康成

譯者：葉渭渠

豆瓣評分：7.9

出版社：南海出版公司

出版年份：2014-7

頁數：256

內容簡介：

在乍晴乍雨的伊豆山道上，來自東京的少年偶遇一群巡迴藝人，被其中天真未鑿、憨厚嬌美的小舞女薰子吸引。薰子歌聲婉轉動人，舞步輕盈優美，少年被她純真的美震撼，薰子也漸漸對少年生出眷戀。離別的時刻近了，卻留下一曲世上最美麗的初戀。

川端康成最受歡迎經典名作《伊豆的舞女》精裝收藏版，收錄《篝火》、《溫泉旅館》等共19則短篇小說，特別收錄名篇《伊豆的舞女》，在青春的雨季絢爛登場。舞袖低回，盈盈笑眼，這是世上最美麗的初戀。

作者簡介：

川端康成（1899-1972），日本作家。生於大阪。1968年以 「敏銳的感受，高超的敘事技巧，表現日本人的精神實質」獲諾貝爾文學獎。代表作有《伊豆的舞女》、《雪國》、《古都》、《千隻鶴》、《山音》、《睡美人》等。

Ⅸ 告訴我小說《伊豆的舞女》 中寫得最好的是什麼

感覺
其實我覺得看電影更好些 書里有時會覺得過於平淡

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