A. 急！！！能不能講一下浮世繪大師歌川豐廣（歌川廣重）的作品的作畫風格和他作品的線條 顏色之類的的細節
基於對版畫、朩版年畫等雕刻版畫藝術形式的喜愛。對日本的國寶級藝術品浮世繪也有一種莫明的喜愛：或是因其經歷了歷史長河的洗汰而被保存至今、或是其艷麗妖冶的濃色重彩以及它特有的一畫一故事的敘事方式。
近日得到一幅來自日本的歌川廣重的浮世繪《東海道五拾三次》其中一圖《後方馬場》（尺寸：19*13.5cm），雖是保永堂復刻版，卻仍精確還完保永堂初版的色彩與神韻，不失為浮世繪藝術珍品。
浮世繪所表現的是現世人的生活情境和風景名勝、人情世俗，象歌川廣重的《東海道五拾三次》，是歌川廣重在天保初年應征加入江戶幕府到京都的獻馬使隊伍，在江戶與京都往返的十四天路程之間，從江戶（東京）出發，跨過日本橋開始，經過品川，一路走海岸線，到小田原、箱根、三重，終點到達京都。最後由北邊的陸路經由琵琶湖回到江戶（東京）。一路上為沿途所見寫生創作了五十三幅浮世繪初稿。當中有風霜雨雪景象、有風土人情世俗。總之，旅途上的點點滴滴都描繪成畫，象攝影師一樣，把旅途中所有的景物和發生過的事情全程記錄下來。一幅幅類似於現代的連環畫，組成了江戶庶民的生活網路辭典。後由雕版師復刻成木刻水印版畫稱為《東海道五十三次》或稱《東海道五十三驛站》，以保永堂的初版最為著名。
歌川廣重(1797——1858.9.6)是日本江戶時代後期著名的浮士繪畫家，本姓安藤，幼名德太郎,後改名為重右衛、德兵衛。10歲時曾畫《來貢使行刊圖》。15歲開始拜師當時浮世繪名師歌川豐廣門下。天資聰穎的歌川廣重深得為師的贊賞，十七歲時奉師命允許改姓歌川，自此即名歌川廣重。一開始他跟隨師門風格，多作表現當時風尚的人物畫，如伶人婦女等題材。二十八歲時，老師逝世後，開始獨立創作。1818年繪制了《狂歌紫之卷》插圖。隨後，他一面以一游齋為號描繪明星演員像、美人畫、武士像等，一面摸索和創造自己的畫風。1831年前後終於發表了洋溢著新情趣的彩色風景組畫《東都名勝》，這是廣重在藝術上的一大轉機,遂改名為一幽齋。受葛飾北齋《富士三十六景》啟發，創作了《東海道五十三次》並且獲得巨大成功，從此確定了他的風景畫創作方向。葛飾北齋的《富士三十六景》和歌川廣重的《東海道五拾三次》被後人譽為是浮世繪里的兩大名繪。不久，歌川廣重又先後出版了《近江八景》、《京都名勝》、《金澤八景》、《諸國六國河》等風景組畫名作。這些作品描繪了四季的情趣，洋溢著詩情畫意。他的主要作品還有《江戶近郊八景》、《木曾海道六十九次》、《東都八景》等。歌川廣重經歷了狩野派、南畫派之後，終於確立了自己獨特的浮世繪風格，對後世頗有影響。門人有歌川廣重二代、歌川廣重三代。
日本郵政公社在2003年10月6日和2004年10月8日的國際文通周（即國際通信周），也就是每年10月9日國際電信日的那一周，分別發行的本年度國際文通周郵票，圖案就是選自保永堂版歌川廣重的《東海道五十三次》中的《川崎》、《宮》、《大津》、《平冢》、《四日市》、《土山》六幅浮士繪。
2009.11.6
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