錯誤的身份小說閱讀

A. 三年後他隱瞞身份低調入贅,如今為了妻子亮出身份驚呆眾人是什麼小說,

《豪婿韓三千》

內容節選：

蘇迎夏離開公司之後，他也就會離開。對於韓三千的身份，老專板有大概的猜測屬，不過沒有點明，家家有本難念的經，這位蘇家贅婿，被整個雲城當作廢物，或許他也不想別人知道他的身份吧。「反正也是閑著。」韓三千笑著道。

老闆是個中年人，對於韓三千的執著非常佩服，三年來，每天四點半准時出現，就這么默默的守護在蘇迎夏身邊。「打算什麼時候接她下班每天這么看著，也不是一回事啊。」店裡沒客人，老闆和韓三千閑聊了起來。

此文出自絕人的小說《豪婿韓三千》

(1)錯誤的身份小說閱讀擴展閱讀

絕人新著《豪婿韓三千》，在各大小說網站同步免費閱讀，全文共一千五百八十四章，全文的主線就是以韓三千為中心的都市爽文。

通過韓三千的各種裝牛表現來顯示金錢權勢地位對於各大勢力的碾壓，讓讀者在這部小說中體驗萬人之上的暢快感覺。

B. 替哥哥考狀元,三年後身份被發現是什麼小說

《代替哥哥參加科舉三年》。
這本小說是作者相思意創作的古代言情類小說，作者文筆極佳，題材新穎，推薦閱讀。一經發布便受到了萬千讀者的好評，男女主人公是謝滄瀾蕭夜辰、講述了他們之間發生的愛恨情仇。
可以去網頁，或是下載看書APP，尋找自己喜歡的小說。

C. 求一本小說，女主是高幹家庭隱瞞身份和男主結婚，特別喜歡男主。最後離婚了，但是男主沒簽字。女主名字和

我們的簽約條件很簡單，簡單到不能再簡單了：
1、必須是長篇小說；
2、必須是你自認為作品寫得不錯，跟那些首頁上千萬的點擊作品相當或者更好看；
3、認同小說閱讀網的平台，自願跟我們簽約，與我們一起努力。
找個編輯，叫他傳給你一份小說閱讀網電子版簽約協議，如果你是未成年，還要另一份未成年人協議，或者你可以直接去下協議，然後列印下來，有些要手寫，有些電腦打上去，然後寄去編輯部 最好提早簽約，因為作者將合同郵寄到公司的話，流程至少要三個月才能回到你手中，並正式簽約了。
簽約的是人或是書，要跟我講聲。區別在於，在我們網站時間呆的長久。
不是簽約就有稿費，得看讀者的訂閱情況。

D. 結果三年靜不知老公的身份要不是女兒住院他永遠都不會知道.這本小說的名字是什麼哪裡可以閱讀全文

書名《我不想繼承萬億家產》
作者：會抽煙的於大爺
連載於黑岩網
內容簡介
陳平作為上門女婿，遭受妻子江婉的羞辱與白眼，為了女兒的手術費，無奈攤牌，亮出真實身份！

E. 讀余華的《河邊的錯誤》有感

《河邊的錯誤》這本書收錄的四部中篇小說，其中包括《河邊的錯誤》、《古典愛情》、《偶然事件》、《一九八六年》。

        第一篇《河邊的錯誤》說實話我沒有看明白，只能利用我有限的理解能力去表達一下我現在的想法。首先標題《河邊的錯誤》，帶著疑問去閱讀：河邊的錯誤是什麼？幺四婆婆不該去河邊？發現幺四婆婆人頭的孩子不該去河邊？或者瘋子不該去河邊洗衣服？還是直到最後馬哲不該去河邊殺了瘋子？

        河邊的錯誤究竟是什麼？文中馬哲認定瘋子就是兇手？後來人們都認為原來瘋子就是兇手，但是，因為他是瘋子，所以他可以逃脫法律的制裁。瘋子是不是兇手？沒有人為他辯解。河邊一共發現過三次人頭，三次瘋子都在河邊洗衣服，前兩次在瘋子的家中發現了與死者血跡匹配的柴刀，第三次人們看到瘋子提著水淋淋的衣服，發現另一隻手提著占滿血跡的柴刀。這篇小說中不止一次提到鵝，不知道這里的鵝藏著什麼線索？瘋子經常在河邊洗衣服，馬哲看見過瘋子在河邊玩衣服：用石頭把衣服壓到河裡、再撈起來，不代表瘋子就是兇手啊。

        還有文中的許亮，這個人物太特別了，害怕警察懷疑自己，而選擇自殺，這太不符合邏輯了？自證清白不是要好好解釋嗎？難道只是因為每一次的巧合無法解釋，索性選擇自殺？鄰居們都說他沒有出門，但是他自己說他去了河邊。兇手會不會就是許亮呢？沒有出門不代表人不是他殺的。他的朋友說他喜歡把別人的事情說成自己的事情，兇手會不會是他朋友，朋友殺了人講給他聽，他就以為是他自己去了河邊了呢？

        幺四婆婆把錢疊成條編進麻繩里這個藏錢的辦法真的很妙。

        讓我很不解的是：幺四婆婆沒有孩子，但是幺四婆婆活著的時候瘋子要吃奶，為什麼她會有奶水？女人不是應該在生了孩子後才會有奶水嗎？

        第二篇《古典愛情》，這篇讓我知道了原來人真的是：飽暖思淫慾，飢寒起盜心。開始書生和一位小姐遇上了，相愛了，幾個月的時間小姐家就沒落了，人去樓空了，具體是什麼原因，故事裡也沒有提到。之後便出現了飢荒，人們啃樹皮，吃人肉。故事中有個丈夫為了自己能夠生存下來，居然把妻子和女兒給賣了，像販賣豬肉一樣被賣掉，周圍的人們沒有一點同情心，都是為了自己能夠活下去爭搶著要新鮮的人肉，那段描寫讓我想像出來的畫面太血腥了。喜歡書生的小姐居然也被當成卸了腿做菜。太慘了，世間萬物變化太大了。最後沒有看懂，感覺有些神話色彩了，斷了腿死去的小姐為何又長好了，夜晚還和書生相會，最後這段要表達什麼？

        第三篇《偶然事件》講得是一個男人早已預謀的與自己的妻子的外遇通過信件往來，但是沒有通過透露自己的身份，一次一次的通信，最後把妻子的外遇約到他們第一次見面的酒吧，用第一次見到隔壁桌殺人的方式，殺死了對方。

        一開始我覺得這個叫陳河的男人太婆婆媽媽了，怎麼這么固執呢？甚至有一種錯覺。後來才發現，可能余華想表達的是現實和理想的區別。最後，理想還是別現實擊垮。陳河代表了現實的生活，江飄代表裡理想虛擬的生活。陳河還嘗試了用江飄的給他的信中的方法：出去找女人來報復自己的妻子，來維持內心的平衡。但是現實生活中江河有障礙，做不到，可能這也是他最終選擇殺死江飄最直接的原因。

        第四篇《一九八六》講的也是一個關於瘋子的故事，由於文革把好好的歷史老師折磨成了瘋子，小說里似乎也沒有寫被折磨，似乎是穿越了一樣，從文革時期直接穿越到了1986年嗎?妻子改嫁他人了，自己的女兒管別人叫爸爸，而且很擔心自己的親生父親回來，破壞他們現有的平衡。

        這是文革時期造就成的瘋子，不是一個瘋子，那個時代有很多這樣的瘋子。哎~~似乎被帶走就代表死了，我開始以為瘋了似乎是一種幸運，但是即使回來了，在另一個時代還是逃脫不了死亡。這個故事讓我覺得，人性真的很難琢磨，曾今的一家人可以拋開曾今的感情，甚至希望對方離去，希望對方死亡，對曾經的家人充滿了恐懼。在我看來，這些活著的家人們才真正的讓人感到恐懼，令我恐懼的是原來曾今的愛情、親情都可能化作虛無。

F. 小說難寫亦難讀——讀畢飛宇《小說課》

坦率地講，我是個不大會讀小說的人。這個「不大會」，既是指我不怎麼會主動去讀小說，又是說我讀小說通常都讀不出其中的味道。因為讀的少，所以還沒怎麼學會如何品咂個中三昧。因為讀不出味道來，所以就越來越不想讀了。相輔相成，互為因果，差不多快要惡性循環了。

先說第一個「不大會」。

其實以前也是會的。

小學初中的時候，就看完了四大名著。意猶未盡，又找來《楊家將演義》《說岳全傳》《呼家將》《東周列國志》《隋唐演義》《說唐全傳》《薛剛反唐》《封神演義》《三俠五義》……挨個看了一遍。大學時，愣是因為這個，被當代文學老師給大大鄙視了一番。

等後來看了《魯濱遜漂流記》《格列佛游記》《湯姆·索亞歷險記》，才把興趣轉移到外國文學方面。初中四年（嘉哥我上學那會兒我們這兒實行五四制）總共看了不下三十部外世界名著，英、美、法、德、俄蘇文學都看過。所以大學在學習外國文學史的時候，就偷了個懶——沒有跟著老師進度去讀原著。

附帶一句：雖然那會兒還是小學初中，但我從不看任何學生版或注音版，只看原著——即使原著的版本可能並不是很好（上大學後才意識到讀書要選擇版本）。

細心的朋友可能已經發現，我這里一直都說的是看書而不是讀書。是的，那會兒真的是看書，因為只看故事情節，並沒有想過背後的意蘊。

什麼時候開始「不大會」的呢？就是上了大學。一方面是因為閱讀興趣太廣泛了，所以經常游移，分給小說的時間自然就少了。另一方面，就是在學習了各種文學理論與文學史課程之後，才發現原來小說的內涵可以如此豐富，卻依然沒學會怎麼讀，所以就慢慢不怎麼讀了。

這就是第二個「不大會」了。

我們通常說一篇文章好，大概都是以自己的閱讀審美標准說的。有的好在深度，有的好在格局，有的好在氣勢，有的好在邏輯，有的好在情致，有的好在辭藻……不一而足。

就創作者而言，其文章所體現出來的氣質是完全不一樣的。曹丕對此曾評論說：「雖在父兄，不能以移子弟。」但一篇文章，特別是名篇，往往又不會僅僅具備其中一點。

小說也一樣，而且小說還須加上人物和情節。但我所能解讀到的，只有後面這六點，第二點勉強，而第一點，我是斷然難以領悟到。這就是我說的「不大會」，因為你從中讀不到深度與格局，那你僅僅是看了一個故事而不是讀了一部小說。當然，也可能是小說本身只是一個普通故事而已。但我所讀的幾乎都是業內公認的名篇，比如茅獎作品，所以讀不出其中味道自然就是我的問題了。

同時我還發現：我所喜愛的小說，多數不是學院派所重視的那些。比如孫皓暉的《大秦帝國》，即使已經出齊全套作品第十年了，即使已經被拍成電視劇了，卻依然沒有成為當代文學課堂的解讀作品之一。又如世界級科幻經典大師儒勒·凡爾納，據統計，他是世界上被翻譯的作品第二多的名家，僅次於阿加莎·克里斯蒂，但在課堂上依然難與同為法國人的司湯達、福樓拜、莫泊桑等人分庭抗禮，更別說雨果、大仲馬和巴爾扎克了。

所以我嚴重懷疑自己：讀小說真的只是在讀故事。

按照當今對文學史的通俗劃分：中國文學史分為古代文學、現代文學和當代文學，此外還有一門所謂的外國文學史。而當代文學與外國文學的授課內容，多以小說為主，所以當代文學與外國文學一直都是我的弱項。

但學院派人物多半都不是作家，至多算一個文學評論家，無論怎樣分析，都無外乎文本結構、人物形象、思想深度、藝術範式等。因而評論家們分析得多麼頭頭是道，卻還是會讓人感到與作品本身似乎總隔著那麼一層。即使薄如蟬翼，終究也是隔著。

可如果讓一個作家來分析小說作品呢？

前者有深厚的文學理論，後者有切身的創作體會。

這將會呈現出完全不同的風格。畢飛宇的新書《小說課》就很好的向我們展示了這一點。

這是一本關於閱讀的書。

作為魯迅文學獎和茅盾文學獎的雙料得主，畢飛宇在書中只講了一件事，卻講清楚了這件事：這些經典小說為什麼好。

聽作家分析作品，感覺頗像武林高手點評武功秘籍，從內功到招式，從拳腳到兵器，信手拈來娓娓道來，毫無私密可言。

小說應該是入門門檻最低的一種文體了吧！可我們真的會讀小說嗎？還是如我這般，就看了個紅火熱鬧？

對於「文學的讀者」，畢飛宇在書中明示：「我們必須把『讀小說』和『看故事』嚴格地區分開來。」這好像是特意針對我而言的。

但作為寫作者兼閱讀者，擁有雙重身份的畢飛宇還會看到「文學的讀者」看不到的地方：「閱讀是需要才華的，閱讀的才華就是寫作的才華。」

與學院派人物不同，畢飛宇並沒有嘗試用什麼文學理論去解讀小說，僅僅運用了「文本細讀」的理念與方法，對小說的創作進行了還原式解讀。在庖丁解牛的還原過程中，展示了「閱讀的才華」。

那這份才華是如何展示的呢？

首先就剔除了一個在我們腦海中根深蒂固的刻板印象：一部小說的篇幅越長、人物越多、情節越繁，則主題越深入、藝術性越高、批判性與現實性越強，這篇小說就越好。

畢飛宇卻開宗明義告訴我們：「小說的格局和小說的體量沒有對等關系，只和作家的才華有關。」

看到此句，頓覺當頭棒喝。

談及小說的體量，就需要剔除另一個錯誤觀念：短篇小說、中篇小說、長篇小說從來都不是小說這一事物的不同長度，而是三種根本不同的文體。即長篇有長篇的結構，中篇有中篇的結構，短篇有短篇的結構。

那麼如何讀小說呢？

《一》

亟待解決的事情就是學會處理小說內部「大」與「小」的關系。

「只盯著大處，你的小說將失去生動，失去深入，失去最能體現小說魅力的那些部分；只盯著小，我們又會失去小說的內涵，小說的格局，小說的輻射，最主要的是，小說的功能。好的讀者一定會有兩隻眼睛，一隻眼看大局，一隻眼盯局部。」

「大處」是什麼？思想性。

但畢飛宇又告訴我們：「思想性這個東西時常靠不住。」

為什麼？「思想性的傳遞需要作家的思想，其實更需要作家的藝術才能。沒有藝術才能，一切都是空話。」因而作家的才華極其重要。「才華不是思想，但是，才華可以幫助作家逼近思想。」

而把思想性落實到藝術性上，就是一部作品「莎士比亞化」的進程。在此過程中，作家有時都說不上話。

為什麼？因為這一進程，是作品內部邏輯化的進程，而邏輯的發現與作品的細節息息相關，這就是作品的「小」了。

《二》

作為文學作品，小說並非不講邏輯。恰恰相反，小說其實是極其需要邏輯的。邏輯貫通了小說的情節，使得事事都有其存在的合理性，人物的一舉一動都是在恰到好處的時候作出的必然選擇。而這一點，很多時候都被讀者忽略了。而畢飛宇對常見作品的解讀時時有新意，正是因他注意到了邏輯。

越是偉大的作品，越具備邏輯。作家筆下的邏輯能力，就是生活的必然性。這也再次印證了「人情練達即文章」。

一部成熟的小說，其故事情節的演進並不是由作者設計出來的，而是故事人物自己走出來的。因為成熟的小說必然有其自身的成熟的邏輯，作者的刻意寫作，反而是對邏輯的一種侵擾。只有不合格的作家才可能肆意妄為，隨意擺弄人物的命運。因而，「作家的能力越小，他的權力就越大，反過來，他的能力越強，他的權力就越小。」

但小說比邏輯要廣闊得多，「小說可以是邏輯的，可以是不邏輯的，甚至於，可以是反邏輯的。」

這里的反邏輯並不是說違背生活邏輯，而是不按生活邏輯的套路出牌，用逆向邏輯關系隱去正向邏輯梳理，也就是小說的言外之意，「你從具體的描寫對象上反而看不到作者想表達的真實內容」，一如畫中的飛白，要靠讀者自己去想像去領悟。

而反邏輯的飛白，真有那麼神奇嗎？

《三》

這就是美學上的距離問題了。距離問題，就是認知問題。

准確是美的，它可以喚起審美。

審美的心理機制，來源於符合生命目的、符合生命規律。

但由於文化背景，會產生認知差異，認知差異決定審美方式。

而歷史慣性，會把這種審美方式積淀為審美趣味。如《紅樓夢》的作者只能是一個中國人，而且還只能是中國的一個詩人。

「許多人都有一個誤解，審美是藝術上的事，是藝術家的事，真的不是。審美是每一個人的事，在許多時候，當事人自己不知道罷了。」

寫小說，要有趣味。讀小說，也要有趣味。讀懂小說，更要有趣味。

「審美的背後蘊藏著巨大的價值訴求，蘊藏著價值的系統與序列。可以這樣說，一個民族和一個時代的質量往往取決於這個民族和這個時代的審美願望、審美能力和審美水平。」

如果我們因為貧窮而在心理上剔除了美呢？

畢飛宇警示了兩個後果：美的麻木、美的誤判。

讀與不讀小說，我們都要保持審美願望、審美能力和審美水平。

《四》

小說寫的是什麼？人，確切說是人的問題。

人的什麼問題？人的忠誠，人的罪惡，人的寬恕。

然而，「僅僅是人的忠誠、人的罪惡、人的寬恕依然是淺表的，人的忠誠、罪惡、寬恕如果不涉及生存的壓力，它僅僅就是一個『高級』的問題，而不是一個『低級』的問題。對藝術家來說，只有『低級』的問題才是大問題，道理很簡單，『高級』的問題是留給偉人的，偉人很少。『低級』的問題則屬於我們『芸芸眾生』，它是普世的，我們每一個人都無法繞過去，這里頭甚至也包括偉人。」

因而，「中篇小說和長篇小說都有一件大事情要做，就是小說人物的性格發育。短篇小說由於篇幅的緣故，它是不允許的。」

小說的不好寫，主要來自小說人物的塑造。從這一點來說，短篇小說更難寫。

如何塑造人物呢？畢飛宇借用李敬澤的說法，「作家的手不能抖」，特別是寫到關鍵的地方，「手抖」了，「小說就會搖晃，小說就會失去它的穩固和力量」。「在虛擬世界的邊沿，優秀的小說家通常不屑於做現實倫理意義上的『好人』。」

心慈手狠，大約是大師級作家的共同性格特徵。

人物與人物，構成了小說情節，但小說家往往喜歡兩種：「理直而氣不壯」和「理不直而氣壯」，因為「這里頭都是命運」。

《五》

在本書《後記》中，畢飛宇坦言：「我在講解小說的時候，大部分時候圍繞的就是作家四要素。」所謂四要素，國際上通行的說法是：性格、智商、直覺和邏輯。邏輯與性格，前文已有談論，下面只單獨說一下智商和直覺。

這里的智商，我覺得其實就是天賦，在文學上的天賦，直覺亦然。而關於天賦，畢飛宇認為「天賦是沒法教的」，但他相信「天賦是可以發掘的，天賦也是可以生長的」，最終「會讓自己的天賦最大化」。

關於直覺，畢飛宇說：「直覺是小說家最為重要的才華之一，也是一個作家最為神奇的才華之一。」與天賦一樣，「直覺也許真的就是天生的，它很難培養。但是，如果你有一個良好的閱讀習慣，能夠讀到普通讀者讀不到的東西，你的直覺會得到歷練，慢慢地變得敏銳。」不過，「直覺也有撲空的時候，但是，一旦對了，它的精準度遠遠超過邏輯。」

本書通過選取幾部經典作品進行解讀，介紹了小說閱讀欣賞和寫作技巧的不同側面，但「文學有它的標准和要求」，因而畢飛宇跳出了傳統的「作者中心論」，以作家四要素來解讀小說。畢飛宇自謙，這樣解讀不一定合適，但也許比「時代背景」「段落大意」「中心思想」更接近小說。

可我覺得：這樣講小說，既是解讀，更是解毒。

可這樣的解讀是否符合作者原意呢？

已經跳出「作者中心論」的畢飛宇才不會關心作者呢，他只關心文本。

他說：「小說是公器。閱讀小說和研究小說從來就不是為了印證作者，相反，好作品的價值在激勵想像，在激勵認知。僅僅從這個意義上說，傑出的文本是大於作家的。」

但當真是無法評判一個作者的出色與否嗎？

非也。

「考量一個小說家，要從它（按：原文如此，似指代作家的作品）的有效性和完成度來考量，不能看命題的大小。」因為，「面對文學，我們不能玩平面幾何，以為人類性就大於民族性，這是說不通的。」

所以就有效性和完成度而言，「作家在什麼時候生是重要的，作家在什麼時候死也重要。」

「文學是自由的，開放的，但是，相對於偉大的作家來說，文學未必自由。這個不自由不是來自於外在的威逼與脅迫，而是來自於偉大作家的自覺，來自他們偉大的情懷和偉大的心靈。」

藉助作品思考生活，閱讀就成為了一場自我教育，永不停歇。

G. 求幾本不錯的官場小說。

《中國式秘書》內容簡介：千萬不要小看每一個細節，它決定你到底能爬多高。有些人在秘書崗位上工作了大半輩子，直到頭發掉光、牙齒全松、胡須皆白，也還是沒能領悟十之一二，而黃一平僅僅在秘書崗位上做了十年，就已經將其中的潛規劃爛熟於心了……
3.駐京辦主任
《駐京辦主任》一書通過對東州市政府駐京辦主任丁能通的深入刻畫，層層揭開駐京辦的神秘面紗，塑造了一批以市委副書記李為民為代表具有高尚政治品格和政治智慧的政治家形象。講述了市長肖鴻林，常務副市長賈朝軒從改革精英蛻變為腐敗分子的罪惡過程，生動刻畫了深處政治漩渦的丁能通及詭譎圓滑又精明干練的人物性格。全書以駐京辦這個鮮為人知的政治平台，用現實主義手法，生動敘述了省市縣三級領導幹部在改革過程中的藝術形象，新穎獨特，鮮活靈動，故事飽滿豐沛，文字生動灑脫，情節跌宕起伏，人物復雜逼真，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術震撼。
4.後備幹部
《後備幹部》內容簡介：L省，A市，市委常委、宣傳部長老純峰肝癌晚期，留下了一個空缺。而宣傳部長這個職務，共有三位後備幹部可能「出線」：李聽梵、梁吾周和張嘉緱。李聽梵是省里下派的女幹部，梁吾周是市委黨校第一副校長，張嘉緱是市報總編輯。
三個人中，李聽梵因為父親「貪污受賄事件」，又拒絕了省委宣傳部長穆天劍的非分要求而出局。於是，梁吾周和張嘉緱圍繞著這個位子，開始四處活動，絞盡腦汁，無所不用其極。
到底誰能順利踏上台階，成為那個「唯一的人」？誰能在這場提心吊膽、充滿戲劇性的競爭中脫穎而出?不到最後關頭，你絕不知道答案！
5.駐京辦主任(二)
《駐京辦主任(二)》故事主要內容是 受肖鴻林、賈朝軒腐敗大案的牽連東州東駐京辦主任丁能通一度停職反省，多虧了新任市長夏聞天力排眾議，充分肯定了丁能通在「肖賈大案」中的表現，使得丁能通重新走上駐京辦主任的崗位。《駐京辦主任(二)》 以毫不妥協的深刻性不僅探討了駐京辦如何轉變職能的問題，而且以駐京辦這個特殊的政治平台為主線，通過市委書記洪文山和市長夏聞天之間以什麼發展觀立市的博弈，深入探討了科學發展觀問題；通過葯王廟社區大拆遷、社保基金腐敗案、皇縣鉬礦官商勾結、瓊水湖生態災難等重大事件的深刻描寫，生動敘述了省市縣三級領導幹部在構建和諧社會中的心靈嬗變。《駐京辦主任(二)》不動聲色中將官場、商場、情場的慾望和情感書寫得淋漓盡致，作品以其思想的光輝撞擊著人們的心靈，拷問著人們的靈魂，照亮了讀者的閱讀視野，給人以強烈的藝術震撼。
6.首長秘書
《首長秘書》是作家於卓繼《紅色關系》、《掛職幹部》後又一部長篇力作。小說圍繞一位年輕的副部長的貼身秘書以其獨到的悟性與靈性，在官場上躲險避難，從容走完了一段微妙的秘書生涯，成功置換身份後，帶著到手的權力與無形的壓力從北京走出來，步入一家大部委直屬的局級單位任常務副局長。小說通過官場人物的喜怒哀樂、人性裂變、情愛婚戀、命運沉浮、慾望顛覆、權力誘惑、財色賄賂等打開了一扇扇神秘的機關生態之門，從不同視角窺

探官場人物在利益與責任、游戲與信任、索取與給予、拆台與補戲、意外與製造等問題上引發的內心碰撞、權力失衡。在鮮活靈動的敘述中、在多重矛盾疊加的糾纏里、在得到與失去的剎那問，細膩地解讀了官場人物的浮躁命運和生存態勢，准確把握住了官場男人在特定環境中的堅硬與柔軟，多智與直白，緩沖與無助。
7.組織部長第1-3部(套裝共3冊)
《組織部長第1-3部(套裝共3冊)》真實地描述了各級組織部門內部考察、選拔、任用領導幹部的現狀，以主人公賈士貞從一名普通的黨校教師被借調到省委組織部，並登上組織部長的寶座為主要線索，全面刻畫了社會轉型時期的宦海浮沉、慾望沖突、人性掙扎，對擔負選吏重任的組織部的制度弊端進行了深入剖析。
作者在縣、市、省機關部門從事人事工作長達30餘年，洞幽察微。手法寫實，給人以強烈的現場感和透視感。可謂是：於細微中盡顯形象的生動。於平凡中體會靈魂的顫栗，令人掩卷深思，仰天長嘆……
8.市長秘書
《市長秘書》講述一場血雨腥風的腐敗大案後，市長秘書雷默在目睹了服務多年的常務副市長張國昌被執行死刑後，心靈經受了煉獄般的苦難。當他把良心放在生命的天平上時，所有苟且偷生的人都失去了生命的重量。 小說講述了張國昌從改革精英蛻變成腐敗分子的罪惡過程；講述了在政治旋渦中掙扎出來的雷默，在輝煌過後所經歷的世態炎涼的悲苦；講述了新腐敗分子在五十步笑百步之後重蹈覆轍的悲劇。當雷默再一次目睹了好友遲小牧被捲入腐敗旋渦而慘遭殺害之後，他躲在女人懷抱中的一絲溫暖也驚得煙消雲散。情人丑兒的死，終於促使雷默去神山聖水尋找靈魂能夠永生的心靈庄園。小說文毛灑脫靈秀，情節跌宕起伏，人物復雜逼真，心理描寫細膩生動、布局獨特大氣，結構推陣出新，讀起來酣暢淋漓，挖骨易髓，剝繭抽絲，好似一部靈魂的交響樂，給讀者留下無盡的思索和藝術的震撼。
9.秘書長
《秘書長》：「市委秘書長」無疑是特殊的職位，坐上這位置就意味著最自然的接觸各路人馬，看到、聽到、了解到一般人無法了解的事實，很多時候，又並沒有那麼消息靈通，卻還得假裝通透；必須在最需要的時間、地點隨時出現，又得隨時准備留守；把一切看在眼裡，是最清醒的參與者，又是最「近視」的局外人，不能從屬於任何派系；要慎言慎行，不能有絲毫懈怠，絕對的八面玲瓏，必須是最能踩著鋼絲跳舞的人。
10.市長秘書前傳2
《市長秘書前傳二》以令人驚駭之筆揭示了主人公雷默為實現自己的政治抱負，煞費苦心成了市長秘書，然而官場之雲譎波詭，權力之爭之驚心動魄，使雷默無不經受人格的煎熬和靈魂的拷問。在經過煉獄般的洗禮之後，雷默反思人生、反思生命的歷程，對生命的意義有了更加刻骨銘心的理解。在這部現實主義力作中，王曉方一直試圖通過自審，通過內省，通過「抉心自食」，既直面現實，更直面靈魂，並通過思想將兩者聯結起來，通過哲學性的解剖進入靈魂深處。毫無疑問，這部小說的血肉之軀是文學的，而它的靈魂卻是哲學的，它既屬於靈魂，更屬於靈魂史。著名作家王曉方最具思想性力作！

11.超級市長
《淘氣包馬小跳系列之超級市長》故事主要內容是，馬小跳要去競選「超級市長」，神童林子聰覺得這本來是風凰的游戲，雞卻跑來攪和；丁文濤則認為，「一定要把大象和螞義放到一起，大象只會踩死螞蟻」；唐飛、張達、毛超也感覺馬小跳沒戲。果然，馬小跳在初賽時，評委們都不願意看他的才藝表演。但出乎所有人的預料，馬小跳不僅初戰告捷，而且過關斬將，最後成為了「超級市長」，並代表全市的孩子在電視上向真正的市長提了三個願望。馬小跳的成功秘訣是什麼？
12.秘書長(2)
《秘書長》(2)；「市委秘書長」無疑是一個最有意思、最具特殊性的職位，因為誰坐上這位置就意味著最自然地接觸各路人馬，看到、聽到、了解到一般人無法了解的事實。很多時候，作為秘書長又沒有那麼消息靈通，卻還必須假裝通透。在這個職位上的人不能從屬於任何派系，把一切看在眼裡，是最清醒的參與者，又是最「近視」的局外人，要慎言慎行，不能有絲豪懈怠，絕對的八面玲瓏，必須是最能踩著鋼絲跳舞的人。
13.秘書長(大結局)
《秘書長(大結局)》主要講述了：「秘書長」無疑是一個最有意思、最具特殊性的職位。因為誰坐上這位置就意味著最自然地接觸各路人馬，看到、聽到、了解到一般人無法了解的事實。很多時候，作為秘書長又沒有那麼消息靈通，卻還必須假裝通透。在這個職位上的人不能從屬於任何派系，把一切看在眼裡，是最清醒的參與者，又是最「近視」的局外人，要慎言慎行。不能有絲毫懈怠，絕對的八面玲瓏，必須是最能踩著鋼絲跳舞的入。
14.市長秘書前傳
《市長秘書前傳》以令人驚駭之筆揭示了主人公雷默為實現自己的政治抱負，煞費苦心成了市長秘書，然而官場之雲譎波詭，權力斗爭之驚心動魄，使雷默無時不經受人格的煎熬和靈魂的拷問。在經過煉獄般的洗禮之後，雷默反思人生、反思生命的歷程，對生命的意義有了更加刻骨銘心的理解。在這部現實主義力作中，王曉方一直試圖通過自審，通過內省，通過「抉心自食」，既直面現實，更直面靈魂，並通過思想將兩者聯結起來，通過哲學性的解剖進入靈魂深處。
15.官場現形記(經典珍藏版)
《官場現形記》是李寶嘉的代表作，為晚清四大譴責小說之一。作品以官場為對象，著重揭露各種官僚的「齷齪卑鄙」、「昏聵糊塗」，集中暴露晚清官場的污濁、吏治的敗壞、統治集團的腐朽。
16.官場現形記(上下)(插圖本)
《官場現形記》(上下)(插圖本)是插圖本，《官場現行記》，李寶嘉（1867—1906）作，是清

末「譴責小說」中最早、最有代表性的一部。這部小說，集中地暴露了封建社會崩潰時期統治機構內部的腐朽情況。魯迅先生說，「凡所敘述、皆迎合、鑽營、朦混、羅掘、傾軋等故事，兼及士人之熱心於作吏，及官吏閨中之隱情。頭緒既繁，腳色復夥，其記事遂率與一人俱起，亦即與其人俱訖，若斷若續，與《儒林外史略同》」。書中出現的那些官僚，昏聵糊塗，卑鄙齷齪，達到極點；他們壓迫人民，剝削人民，嚴酷暴虐，也達到極點，但是，作者並沒有對現實生活進行深入的藝術概括，寫作態度上也有迎合時勢、嘩眾取寵的成分。魯迅先生也指出：「然臆說頗多，難雲實錄，無自序所謂『含蓄蘊釀』之實，殊不足望文木老人後塵。況所搜羅，又僅『話柄』，聯綴此等，以成類書；官場伎倆，本小異大同，匯為長編，即千篇一律。特緣時世要求，得此為快，故《官場現形記》乃聚享大名；而襲用『現形』名目，描寫他事，如商界學界女界者亦接踵也。」
17.冰是睡著的水
《冰是睡著的水》是一個秘密的世界，到處都是秘密，充斥著陰謀，謊言、詭計，不僅是斗勇，更關鍵的是鬥智。你走的每一步，說的每一句話甚至是你錯過的每一個眼神都可能關繫到國家和民族的安危與未來——這種巨大的心理壓力，對於任何一個從事情報職業的斷員來說都是非同一般的。情報官員不是超人，也有常人一樣的脆弱、情感或者說弱點，而這些必須被壓抑在一個神聖的信仰下面不能爆發出來，你必須堅強必須冷漠或者說必須冷血，具有鐵石一樣的心腸。你要面對多少悲劇？你在忍受多少誤解？你要承受多大壓力？你的一生到底什麼是真實的？什麼是虛假的？你自己想得出來，說得清楚么？但是你必須去做這個工作，因為你已經把一切都交給了情報事業，交給了那個樸素的信念——絕對忠誠，精幹內行。於是你只能打碎了牙合著血往肚子裡面咽，品品滋味再對著所有人說味道不錯說得過去……是所謂——為人所不為，為人所不能。
18.官場密語
《官場密語》是部當代官場現形記，細致入微，滴水成柱。兩個人物，幾句對白，一派熱鬧。退休老幹部就當官之道為兒子步步指點迷津，面授機宜，貪官落馬，處事有謀，得失方寸，手眼通明，在折射方方面面的官場細節中，披露官場潛規則。作家以身在官場的真切體驗再顯身手，演繹出這一路官場厚黑學。風趣寫實，亦庄亦諧，浸泡著官道飽和的生存感受，令人拍案叫好。
19.和我們的女兒談話
《和我們的女兒談話》講述了風燭殘年的北京老王，時隔三十多年後終於敞開心扉，向逝去多年的摯友方言的女兒咪咪方說出了她父親生死的謎底，小說隨著老王言不由衷、躲躲閃閃、矢口否認、百般詭辯而漸漸進入到隱秘的深處，由此揭開了一個人痛苦的內心生活和全部人生滋味。
這是一次浴火重生的寫作。跨越生死兩界、異度時空，歷經無限黑暗，帶著對人間的巨大感懷——王朔歸來！
20.官場
《官場》主要內容包括：小說以改革開放初期為背景，以寧康市在企業轉換經營機制過程中

不同利益集團的斗爭、 紫雲山旅遊開發區仙子大廈工程的腐敗案件以及礦山機器廠假冒全自 動綜采設備生產線的國際官司為三條並行的線索， 展開了一幕幕驚心動魄的官場斗爭風雲變 幻的活劇。情節設置絲絲入扣，張弛有度，引人入勝。寧康市市長董渭清採取不正常手段排 擠走了原市委書記陳德霖， 他以為下一任寧康市委書記一職非他莫屬。 但省委任命的市委書 記卻不是他，而是與寧康毫無關系的江雲天。於是，被吳副省長一手提拔起來的寧康市市長 董渭清與新任市委書記江雲天之間圍繞著上述三個重大事件展開了一場場或明或暗的斗爭。
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書名：河邊的錯誤

作者：余華

豆瓣評分：7.5

出版社：時代文藝出版社

出版年份：2018-1-1

頁數：207

內容簡介：

《河邊的錯誤》收錄了余華先最具代表性的四部中篇小說。小說以一種冷靜的筆調描寫死亡、血腥與暴力，並在此基礎上揭示人性的殘酷與存在的荒謬。

一個被河溪環繞的小鎮上發生了駭人聽聞的殺人案，警察馬哲奉命去調查，不料案件陷入困境，整個小鎮都被恐慌的氣氛所籠罩……

——《河邊的錯誤》

出身貧寒的柳生在昌盛之時上京趕考，在一座大宅的閣樓內邂逅小姐惠，並相約趕考後再見。數月後，落榜的柳生重回舊地，赫然發現當初的閣樓以不復存在……

——《古典愛情》

兩個男人在咖啡館里旁觀了一場兇殺案，被警察收走身份證，數日後寄還身份證時錯誤地將兩人身份證互換，兩人因此互相通信，並在信中推理咖啡館兇殺案的緣由，卻不料導致了另一場兇殺……

——《偶然事件》

文革期間，中國某個小鎮上的一個歷史教師在被紅衛兵帶去寫交代材料後消失的無影無蹤，留下年輕的妻子和幼小的女兒在家裡無助的等待。若干年後，妻子改嫁他人。多年之後的初春一個瘋子來到了這座已經開始平靜，甚至有點安逸的小鎮……

——《一九八六年》

作者簡介：

余華

1960年4月3日出生於浙江杭州，當過5年牙醫，1983年開始寫作，主要作品有《活著》《許三觀賣血記》《在細雨中呼喊》《兄弟》《第七天》和中短篇小說《十八歲出門遠行》《河邊的錯誤》《一九八六年》《古典愛情》等多部。作品已被翻譯成35種語言，在美國、英國、法國、德國、義大利、西班牙、俄羅斯、日本等37個國家和地區出版。曾獲義大利格林扎納·卡佛文學獎（1998年）,法國文學和藝術騎士勛章（2004年），法國國際信使外國小說獎（2008年），義大利朱塞佩·阿切爾比國際文學獎（2014年）等。

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該小說講述了現代女商人陳寧寧，意外穿成抱錯文中被女主頂替了身份的真侯門千金。此時養父重病在床，兄長瘋瘋顛顛，養母被堂叔誆騙，打算低價賤賣田；還有個虎視眈眈的王老爺，正准備拿他們一家祭天。陳寧寧選擇跟養父母一起渡過難關。沒辦法，只得拿出現代商業技能，重新開啟暴富人生。本文文風溫暖，文筆朴實自然且流暢，緩緩展開了一副古代市井生活的畫卷。文中以女主人公陳寧寧的拼搏和自我實現為主題，其中又夾雜著對親情友情愛情的探索。整個故事溫暖而感人，人物設定鮮活飽滿，且各具特色。整體行文流暢，節奏緊湊。