寧眠在小說主人公

Ⅰ 《泡沫之夏》的男女主角叫什麼名字

《泡沫之夏》的男女主角叫尹夏沫、歐辰。

2016版本由黃燦燦和羅仲謙主演的電影《泡沫之夏》的角色介紹：

1、尹夏沫

淡漠安靜的性格使得歐辰與洛熙為她神魂顛倒。她是冷漠與激情混合體，只是在經過種種遭遇，飽嘗了人間冷暖後。她用冷漠的外衣將自己包裹住，不願讓人看見自己真實的性格，最後與歐辰攜手走進婚姻的殿堂。

2、歐辰

陽光交集著憂郁、冷酷又不失溫柔、冰冷中夾雜著一縷炙熱的男孩兒。夏沫沒有出現之前，歐辰的世界了只有他一個人。他是含著金湯匙長大的，生活在一個無憂無慮的世界裡。歐辰總是高高在上的，沒有人敢靠近他。直到尹夏沫的出現，才讓他走出了孤獨，他的世界裡有了希望。

3、洛熙

一個看著也會讓人覺得幸福的人，卻怎麼也得不到自己想要的幸福。在他走過的二十幾年裡，一直都被「遺棄」，小時候，媽媽騙了他，留他一個人在雪地里，險些送掉了性命；

被領養後，卻又被送了回去；五年前，到了夏沫家，卻又被選擇送去了英國；五年後，再次遇到夏沫，在短暫的幸福之後，卻又被最愛的人拋棄了。

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劇情簡介

尹夏沫和洛熙因同是孤兒的身份讓彼此互相吸引。但深愛夏沫的男朋友歐辰為了分開兩人，把洛熙送到英國留學。夏沫的養父母在送其弟尹澄去醫院的路上出車禍死去，夏沫悲痛欲絕，將一切怪罪於歐辰，從而導致他出車禍喪失了記憶。

五年後洛熙成了超級的天王巨星，夏沫與他重新相遇再續前緣。但一切隨著歐辰恢復記憶而崩塌，為了搶回夏沫，他以把腎給小澄作為條件。為了弟弟，夏沫選擇了歐辰，卻導致婚禮的當天，絕望的洛熙自殺身亡。

而無意間得知真相的小澄，在上手術台的前一刻堅持拒絕接受手術。悲痛於洛熙的自殺，愧疚於歐辰的深情，本就備受內心煎熬的夏沫，再也無法接受小澄病逝的打擊，支撐不住的她，陷入了與世隔絕的自我封閉狀態。

Ⅱ 想北平》《苦小弟》《廉恥》《李寄》的作者分別是:

1. 《廉恥》的作者是魯迅。這篇小說講述了一個官場上的逗雀故事，主人公大理寺評事嚴苛求廉，遭到了同僚們的排擠和打壓。故事揭示了清末官場的臘扒黑暗和腐敗，以及一個清廉的官員所面臨的壓力和挫折。魯迅通過這篇小說批判了當時社會的腐敗和黑暗，倡導了清廉和正義的價值觀。
2. 《苦小弟》的作者是郭沫若。這篇小說講述了一個農民孩子的悲慘遭遇，從小就被家人賣掉，被迫流浪街頭，最終在社會的摧殘下死去。這篇小說揭示了農民在當時社會中的苦難和無助，呼籲社會關注農民的權益，改善農民的生存狀況。
3. 《想北平》的作者是蕭紅。這篇小說講述了一個女性在抗日戰爭期間的生活，她為了逃避山局早戰亂和迫害，帶著孩子和家人一路逃亡，最終到達北平。小說通過一個女性的視角，揭示了戰爭對普通人的影響和傷害，以及生存的艱辛和無助。
4. 《李寄》的作者是茅盾。這篇小說講述了一個知識分子的成長歷程，主人公李寄在家庭和社會的壓力下，一步步成長為一個有責任感和正義感的人。小說通過主人公的人生經歷，探討了個人成長和社會責任的問題，以及知識分子在社會中的角色和責任。

Ⅲ 陸依依寧詡的小說叫什麼

《重生後,我閃婚了渣男的死對頭》。

熱門好書《重生後，我閃婚了渣男的死對頭》是來自作者熾愛如初著作的重生風格的小說，文中主角是陸依依寧詡，書中感情線一波三折，卻又順理成章，整體閱讀畢旦體驗非常不錯。下面看精彩試讀：前世，家業被占，她父母被設計謀害身亡，她被捅成馬蜂窩，鮮血淋漓地被渣男推下高樓墜亡。

精彩內容試讀

陸依依重生了。重生在五年前，她二十盯薯一歲那年。死時，胸口被捅成馬蜂窩，失血過多，接著墜樓身亡。一刀刀捅進她胸膛的匕首閃著寒光，帶著習睿森無情冰冷的譏諷，「陸依依，你不是很愛我嗎？沒有我你不是會死嗎？」

「我和沈夢在一手則擾起了，你可以去死了。」「哦，」習睿森扼住她的脖子，准備將她拋出陸氏大樓，冷酷無情道，「忘了告訴你，你父母那場車禍也是***的。」「陸依依，你該感激我，讓你們一家在地獄團圓了。」

Ⅳ 男主是醫生，姓寧，他們收養了一個兒子，叫寧想，後來寧想死了

聽說你喜歡我，整體劇情特別好，就是最後結局算是BE，寧想去世我看完好幾天沒緩過來頭一回看小說眼淚啪啪往下流

Ⅳ 《巴黎聖母院》《復活》《童年》《幻滅》《戀愛中的女人》《死魂靈》《安娜.卡列寧那》主要記敘了什麼

小說的故事發生在15世紀的巴黎，情節線索的中心地點是巴黎聖母院。

主人公加西莫多是流浪的吉卜西（賽）人的棄兒，生來就畸形：獨眼、駝背、跛足。吉卜西人偷偷地拿他換走了雷姆地方一個婦女的小女兒阿涅。巴黎聖母院的副主教克羅德收養了加西莫多，在成年後讓他在聖母院里當敲鍾人。由於長年敲鍾，他的耳朵又震聾了。加西莫多忠於職務，對副主教極為崇敬，唯命是從。

一個節日的晚上，副主教指使加西莫多去搶吉卜西少女愛斯梅哈爾達，被國王衛隊撞上，隊長法比救下少女。次日加西莫多被判了刑，在格雷勿方場鼓台下被鞭打示眾。加西莫多痛苦萬分，要求喝水。副主教看見後悄悄溜走，吉卜西少女卻大膽地送水給受刑的加西莫多喝。可憐的敲鍾人從此對她感激不盡。

原來吉卜西少女正是被流浪人偷走的阿涅。她年輕、美麗蘆塌，能歌善舞。節日晚上被衛隊長法比救下來以後就愛上了他，約定相陪啟圓會。這事被副主教得知，跟蹤法比，藏在他們幽會的地方，並在法比和愛斯梅哈爾達互訴愛慕時，用匕首刺傷法比，自己溜走。嚇昏過去的愛斯梅哈爾達被逮捕，法庭控訴她以妖術謀害國王侍衛的罪名，又用酷刑逼她認罪，從而判處她絞刑。在獄中副主教一再向愛斯梅哈爾達表示，只要她肯愛他就能免死。但少女堅定地愛著法比，副主教惱羞成怒，宣布執行絞刑。行刑的前一天，愛斯梅哈爾達跪在聖母院門前執行懺悔儀式。突然，加西莫多沖出來抱起少女跨進聖母院的門檻，高喊：「聖地!」衛隊、獄卒和圍觀的人群都不敢行動，因為根據當時的宗教法規，凡在教堂內的人都應受到上帝保護，即使犯了死罪，也不旁困得逮捕。加西莫多把愛斯梅哈爾達藏在最高塔樓的小房間里，拿自己的食物、被褥送給她，每夜守衛在她的房門口，對她百般愛護。不久副主教找到了這個藏身之地，夜間潛入室內，想強奸少女，被守衛的加西莫多發現未遂。

流浪人得知愛斯梅哈爾達被無理判處死刑，都非常憤怒，他們各自武裝起來，一路沖向法院，一路包圍巴黎聖母院。但熱愛吉卜西女郎的加西莫多，因為是聾子，誤以為他們是來追捕她的敵人，在教堂頂上拋下用來修理房屋的各種建築材料，造成流浪人的大量傷亡。國王路易十一雖然不喜歡宗教勢力，但又懼怕人民起來，派出軍隊去鎮壓。

副主教趁機騙走愛斯梅哈爾達，把她拖到鼓台前，逼她選擇：或者上絞台，或者答應愛他。少女卑視他，寧死不屈。副主教把她拖到「老鼠洞」前，叫修女居第爾抓住她，自己跑去喊衛隊。

修女居第爾其實就是少女的母親。她在失去小女兒以後，帶著留下的一隻綉花小鞋跑遍各地尋找，在絕望的情況下皈依宗教，進了活棺材——「老鼠洞」，當了修女。當愛斯梅哈爾達看到那隻小鞋時，她也拿出裝在自己護身符里的一隻同樣的綉花小鞋，於是母女相會。修女砸斷鐵窗欄，把失去了十六年的女兒藏進「老鼠洞」，母女倆沉浸在骨肉團聚的歡樂里。這時被副主教喊來的監獄長和衛隊包圍了「老鼠洞」。母愛使居第爾產生了力量和智慧，她騙過了他們，使他們相信吉卜西少女已經逃走。但是當愛斯梅哈爾達聽到法比的名字時，忍不住沖出窗口，暴露了自己。於是母女被帶到刑場，女兒上絞架，母親慘死在絞架下面。

最後，加西莫多看透了副主教的丑惡靈魂，把他從塔樓上推下去摔死後，找到愛斯梅哈爾達的屍體，緊緊地抱住它死去。

小說通過副主教的卑劣行為，非常有力地揭露了宗教的殘酷和虛偽。是束縛人性的宗教使他的愛情變成可怕的慾望，害了別人，自己也得不到好下場。作品還以加西莫多外形的丑來對照他內心的美。吉卜西少女愛斯梅哈爾達是作者理想的化身，在她身上體現了雨果心目中最崇高的感情和最美的形象。

小說主人公卡秋莎·瑪絲洛娃本是一個貴族地主家的養女，她被主人的侄子、貴族青年聶赫留朵夫公爵誘奸後遭到遺棄。由此她陷入了苦難的生活，她懷著身孕被主人趕走，四處漂泊，淪為妓女達八年之久。後來她被人誣陷謀財害命而被捕入獄。十年後，聶赫留朵夫以陪審員的身份出庭審理瑪絲洛娃的案件。他認出了被告就是十年前被他遺棄的瑪絲洛娃，他受到了良心的譴責。為了給自己的靈魂贖罪，他四處奔走為她減刑。 當所有的努力都無效時，瑪絲洛娃被押送去西伯利亞，聶赫留朵夫與她同行。途中，傳來了皇帝恩准瑪絲洛娃減刑的通知，苦役改為流放。這時的瑪絲洛娃盡管還愛著聶赫留朵夫，但為了他的前途，拒絕了他的求婚，與政治犯西蒙松結合。這兩個主人公的經歷，表現了他們在精神上和道德上的復活。小說揭露了那些貪贓枉法的官吏，觸及了舊法律的本質。
《復活》是托爾斯泰的晚期代表作。這時作家世界觀已經發生激變，拋棄了上層地主貴族階層的傳統觀點，用宗法農民的眼光重新審查了各種社會現象，通過男女主人公的遭遇淋漓盡致地描繪出一幅幅沙俄社會的真實圖景：草菅人命的法庭和監禁無辜百姓的牢獄；金碧輝煌的教堂和襤褸憔悴的犯人；荒芫破產的農村和豪華奢侈的京都；茫茫的西伯利亞和手銬腳鐐的政治犯。托爾斯泰以最清醒的現實主義態度對當時的全套國家機器進行了激烈的抨擊。
二、內容簡介
聶赫留道夫公爵是莫斯科地方法院的陪審員。一次他參加審理兩個旅店侍役假手一個妓女謀財害命的案件。不料，從妓女瑪絲洛娃具有特色的眼神中認出原來她是他青年時代熱戀過的卡秋莎。於是十年前的往象一幕幕展現在聶赫留道夫眼前：當時他還是一個大學生，暑期住在姑媽的庄園里寫論文。他善良，熱情，充滿理想，熱衷於西方進步思想，並愛上了姑媽家的養女兼婢女卡秋莎。他們一起玩耍談天，感情純潔無暇。三年後，聶赫留道夫大學畢業，進了近衛軍團，路過姑媽庄園，再次見到了卡秋莎。在復活節的庄嚴氣氛中，他看著身穿雪白連衣裙的卡秋莎的苗條身材，她那泛起紅暈的臉蛋和那雙略帶斜眼的烏黑發亮的眼睛，再次體驗了純潔的愛情之樂。但是，這以後，世俗觀念和情慾佔了上風，在臨行前他佔有了卡秋莎，並拋棄了她。後來聽說她墮落了，也就徹底把她忘卻。現在，他意識到自己的罪過，良心受到譴責，但又怕被瑪絲洛娃認出當場出醜，內心非常緊張，思緒紛亂。其他法官、陪審員也都心不在焉，空發議論，結果錯判瑪絲洛娃流放西伯利亞服苦役四年。等聶赫留道夫搞清楚他們失職造成的後果，看到瑪絲洛娃被宣判後失聲痛哭、大呼冤枉的慘狀，他決心找庭長、律師設法補救。名律師告訴他應該上訴。
聶赫留道夫懷著復雜激動的心情按約去米西（被認為是他的未婚妻）家赴宴。本來這里的豪華氣派和高雅氛圍常常使他感到安逸舒適。但今天他彷彿看透了每個人的本質，覺得樣樣可厭：柯爾查庚將軍粗魯得意；米西急於嫁人；公爵夫人裝腔作勢。他借故提前辭別。
回到家中他開始反省，進行「靈魂凈化」，發現他自己和周圍的人都是「又可恥，又可憎」。母親生前的行為；他和貴族長妻子的暖昧關系；他反對土地私有，卻又繼承母親的田莊以供揮霍；這一切都是在對卡秋莎犯下罪行以後發生的。他決定改變全部生活，第二天就向管家宣布：收拾好東西，辭退僕役，搬出這座大房子。
聶赫留道夫到監獄探望瑪絲洛娃，向她問起他們的孩子，她開始很驚奇，但又不願觸動創傷，只簡單對答幾句，把他當作可利用的男人，向他要十盧布煙酒錢以麻醉自己，第二次聶赫留道夫又去探監並表示要贖罪，甚至要和她結婚。這時卡秋莎發出了悲憤的指責：「你今世利用我作樂，來世還想利用我來拯救你自己！」後來聶赫留道夫幫助她的難友，改善她的處境，她也戒煙戒酒，努力學好。
聶赫留道夫分散土地，奔走於彼得堡上層，結果上訴仍被駁回，他只好向皇帝請願，立即回莫斯科准備隨卡秋莎去西伯利亞。途中卡秋莎深受政治犯高尚情操的感染，原諒了聶赫留道夫，為了他的幸福，同意與尊重她體貼她的西蒙松結合。聶赫留道夫也從《聖經》中得到「人類應該相親相愛，不可仇視」的啟示。
第一章的中心人物是外祖母。她善良、聰明、能幹、充滿愛心，是千千萬萬俄羅斯女性的優秀代表，對「我」的一生有著非常大的影響。本章末尾用充滿詩意的美好語言描寫了外祖母的肖像和人品，塑造了一個光彩照人的平凡而偉大的人物形象。年過花甲的外婆跟三、四歲的「我」見面時的第一次「對話「生動活潑，風趣盎然。早已過不惑之年的高爾基，以三、四歲兒童的口吻、眼光、心理、行為，真實而生動地描寫、反映當時的客觀現實，深刻而准確地表達自己十分成熟的思想、觀點和感情。語言簡潔生動，非常口語化，非常適合人物的口吻和當時的語言環境；情節畫龍點睛，人物栩栩如生。不僅本章，而且全部《童年》，具有這個顯著的特點和優點。《童年》開篇就寫得十分精彩。它可以摘出來絕不止一篇優美的散文。從譯者加的標題就可以大體知道本章內容：一、「外祖母的出現」；二、 「父親的去世和弟弟的降生」；三、「父親的安葬」；四、「伏爾加河上的風光」。《童年》的每一章都是由許多篇這樣的優美散文組成的。《童年》可以比擬為一串珍珠項鏈，而每一篇散文就是一顆晶瑩剔透的珍珠。比如本章就藏著好幾顆這樣的珍珠。
第二章可以分三大塊，也就是三篇優美、精彩的散文。它們可以分別標題為：「兄弟斗毆」、「兇殘的外祖父」、「外祖父來病床看我」。本章的中心人物是外祖父。小說寫外祖父毒打外孫們的兇殘，令人慘不忍睹，毛骨悚然。後來他來病床看「我」的情景，又令人覺得此老頭兒的身世值得同情，他的精明令人佩服，雖然他的兇狠不能原諒，但也就多少可以理解，特別是在讀了第五章他在病中教阿廖沙「我」識字和講人生哲理以後。
第三章分四大塊，即由四篇散文或短篇小說組成。它們也可以有明確的標題。一、「一雙金不換的手」。伊萬是一把幹活的能手，去市場購物時也會替外祖父省錢當小偷；二、「熱鬧的家庭舞會」，主角是伊萬和外婆；三、「雅科夫的吉他」。他當然也是舞會的核心；四、「小茨岡的慘死」。別號「小茨岡」的伊萬是本章的中心人物，是外婆的養子，從他生下來被遺棄到他的慘死，寫得有血有肉，有情有愛。小茨岡是個良善、勤勞、能乾的小夥子，是「我」童年時最好的朋友。他的慘死，跟自私卑鄙的兄弟兩人直接有關，但根原還在於造成自私卑鄙等劣根性的社會頑症。
第四章著重寫外婆，寫她對上帝的虔誠，對人的良善、忠厚，對丈夫的容忍、體諒；寫她的聰明， 能幹，健談，會跳舞，會講童話；火災里指揮若定，火災後為舅母接生；她是大家庭的好主婦和頂樑柱，是「我「最貼心最親愛的朋友。小說對火災場面的描寫非常精彩。
第五章可分上、下兩篇：一、外婆和外祖父各講自己的苦難身世。兩人都是早年喪父的孤兒，都曾跟著母親沿街乞討，後來也都憑著聰明能幹、吃苦耐勞而自立，
最後共同掙到目前這種小康家境；二、占更多篇幅的是外祖父教「我」識字和給「我」講述自己的人生體念和生活哲理。他對「我」的好奇心有問必答，道理講得深入淺出，形象生動，透徹明了。
第六章寫大舅米哈伊爾為了爭奪家產帶領流氓沖擊、攻打外祖父家的暴行。這不僅深刻地揭露了這個逆子的凶惡嘴臉和丑惡行徑，也客觀地暴露了千千萬萬小市民家庭的尖銳矛盾。在這次父子短兵相接的「戰斗」中，阿廖沙「我」擔任了火線偵察兵的腳色，寫得有聲有色，相當精彩，可以推出一篇標題為「我注視街上的敵情」的優美散文。這次「戰斗」中善良的外婆由於「勸架」被醉酒的逆子的磚頭咂傷了手，造成了骨折。
第七章也可以分為上、下兩篇。上篇主要寫外婆和外祖父各自不同的兩個上帝。外婆的上帝慈悲為懷，賜福人類，主宰一切，洞察萬物，外祖父的上帝專橫跋扈，法力無邊，嚴厲殘酷，人人害怕。這種對比通過生動的文學描寫展現出來，絲毫沒有概念化的說教，寫得十分精彩，耐人尋味。下篇主要寫街上的所見所聞後的痛苦感受，順便也重提留在家裡的苦惱。「我」就是在這種家庭和社會環境下生活和成長的。上篇是寫「我」的精神支柱和思想環境，下篇是寫「我」家裡家外的日常生活和社會環境。兩方面都是明顯影響我世界觀和人生觀形成的客觀因素。這顯然是上、下兩篇合成一章的主要理由。
第八章也可分為上、下篇。上篇描繪了外婆講童話的情景、本領和記錄下來《隱士和勇士》這篇優美迷人的童話；下篇介紹了「我」的第一個知識分子朋友，一個
不知真名實姓、只知外號「好啊」的「外人」和「怪人」，並且著重敘述了他們之間的友誼。上、下篇之間的內容通過「怪人」聽外婆講童話的場面聯系起來。小說故意用若明若暗的手法，巧妙地讓讀者心領神會「好啊」和外婆的某種尷尬關系。「好啊」是他的口頭禪，直譯是：「好事情」。(93——109頁)
第九章也可以分成上、下篇。上篇寫「我的好朋友彼得大伯」；小說很重視大人講故事對兒童的影響。馬車夫就常給「我」講故事，雖然他的講故事本領比外婆、外公差多了。本章最精彩的情節是「我」與三兄弟的友誼。下篇寫「我」和 「三個小少爺」的友誼。「近朱者赤，近墨者黑」，朋友對一個人「心靈面貌「和世界觀的形成有重要影響。小說如實地寫了「我」對三個小少爺的好感和羨慕。外婆支持「我」和三兄弟的友誼，但外祖父、三兄弟的父親上校奧夫相尼科夫禁止他們交往，甚至馬車夫彼得也堅決反對。馬車夫跟「我」因此發生了爭吵，這次「爭吵」成了聯結上、下兩篇的紐帶。
第十章寫「我」母親的突然回家和新產生的家庭矛盾。一個年輕喪夫、留有幼子、任性好強的不幸女人，在多年離家之後帶著痛苦回到替她撫養兒子的、孤苦年邁的父母家長住，由此帶來的家庭矛盾和沖突，是不言而渝的。尤其是她的婚姻大事，過去就是、現在仍然是父女矛盾、沖突、爭吵、鬧架的焦點和導火線。小說先是詳細地寫了母親和「我」第一次見面的情景，接著寫了母子之間因為「背詩」而爆發的一次爭吵；最後又重點寫了父女之間因婚姻問題而爆發的一次大鬧架，外祖父氣得跪在女兒面前，接著又無故把外婆打傷。爭吵和鬧架成了家常便飯；打了再好，好了再打，一家四口就是這樣打發日子！
第十一章主要寫母親回來後的家庭生活，首先是母親與一些青年男人的交往，雖然用筆不多，寫法上也若明若暗，欲說又止；其次寫表哥薩沙的逃學和逃跑。表哥和「我」都是可憐的孤兒，他沒有親母，繼母對他不好。小說對他的逃學寫得非常生動具體。但本章的重點內容還是外婆給「我」講父親的身世和父母的婚事。
第十二章寫母親再嫁和再嫁後的生活，寫「我」的這個「傷心事件」對自己心靈造成的創傷，寫這兩年裡外祖父的家境日益衰落、以至完全破產，搬家不斷，住房和生活一次比一次差，幾乎真的要上街討飯了。「我」無論如何也接受不了母親再嫁的事實。可以說，家庭矛盾主要表現在「我」和母親之間。也重點寫了上學讀書，特別寫到一位熱愛兒童、循循善誘的教育家。
第十三章寫外祖父與外婆分家過日子，寫「我」檢破爛為生，寫「我」與幾個小朋友去河邊偷木板賣錢，寫這些小夥伴們艱難的生活和彼此的友誼，寫母親的死，最後，寫「我」不得不走向「人間」。所有這些內容，乍看很零亂，但完全符合生活本身的邏輯，因為它們都在寫一個「窮」字。《童年》的悲劇是以母親之死這悲慘的一幕結束的。
這本書完全以事實為根據，是充滿了勇氣的作品。新聞記者難道不是同侯爵、銀行家、醫生和檢察官一樣，也是莫里哀戲劇中的人物么？為什麼以「在笑談中糾正習俗」為己任的《人間喜劇》不去觸及新聞記者這股勢力呢？我們知道巴黎的報紙是不放過任何人的。將這本書奉獻給您，希望您勝利的名聲，幫助這本書獲得成功。
《幻滅》是巴爾扎克的代表作之一，收入《人間喜劇·外省場景》中。小說以復辟王朝時期的巴黎為背景，塑造了兩個外省青年形象。一個是野心勃勃、貪圖虛榮的青年詩人呂西安，妄想憑借自己的聰明和才華跨入巴黎上流社會，結果身敗名裂，黯然回到故鄉；一個是心地淳樸、埋頭科學發明創造的實業家大衛，因敵不過陰險狡猾的商人而被迫放棄專利，隱居鄉間。本小說展示了法國大革命後從外省到巴黎的廣闊圖景，描繪出王政復辟時期種種最富有特徵意義的現象，反映出在金錢支配一切的資本主義社會中，青年的才能怎樣遭受摧殘，幻想怎樣遭受毀滅，文學界的聖殿怎樣被用來作無恥交易的場所而變成污穢骯臟的地獄。巴爾扎克本人稱《幻滅》是「我的作品中居首位的著作」，「充分地表現了我們的時代」。

《幻滅》的中心內容，是兩個有才能、有抱負的青年理想破滅的故事。主人公呂西安是一位詩人，在外省頗有些名氣。他帶著滿腦子幻想來到巴黎，結果在巴黎新聞界惡劣風氣的影響下，離開了嚴肅的創作道路，變成無恥的報痞文氓，最後在黨派傾軋、文壇斗爭中身敗名裂。他的妹夫大衛·賽夏是個埋頭苦乾的發明家，因為敵不過同行的陰險算計，被迫放棄發明專利，從此棄絕了科學研究的理想。作者將這兩個青年的遭遇與整整一代青年的精神狀態，與整個社會生活，特別是巴黎生活的影響緊緊聯系在一起，使之具有了普遍意義。在巴爾扎克筆下，十九世紀的巴黎好比希臘神話中的塞壬女仙，不斷地吸引著和毀滅著外省的青年。
說描寫一個投機鑽營的騙子——六等文官乞乞科夫買賣死魂靈的故事。乞乞科夫來到某市先用一個多星期的時間打通了上至省長下至建築技師的大小官員的關系，而後去市郊向地主們收買已經死去但尚未注銷戶口的農奴，准備把他們當做活的農奴抵押給監管委員會，騙取大筆押金。他走訪了一個又一個地主，經過激烈的討價還價，買到一大批死魂靈，當他高高興興地憑著早已打通的關系迅速辦好了法定的買賣手續後，其罪惡勾當被人揭穿，檢查官竟被謠傳嚇死，乞乞科夫只好匆忙逃走。
這本書傳入中國的年代問題，因而安娜那種敢於追求自身幸福，敢於向舊勢力宣戰的個性成為了一種解放思想的象徵。其實對於安娜，我個人覺得她的悲劇的主要根源於自身，她既然為了愛情敢於與全天下人為敵，就應該相信這份自己已為之所付出一切的愛情。可以看出，弗龍斯基是一直都愛著她的，是她對他們之間的感情產生了懷疑。
「紅杏出牆」是一個封建色彩比較濃厚的詞。但是，紅杏出牆並不總是一件壞事。沒有愛情的婚姻本身就是一座墳墓，一個充滿活力的人為了追求自己的幸福，為了活得有生氣些，從墳墓里爬了出來，誰又能責備他（她）呢？
丈夫的不堪，正表明了安娜的生活狀況。安娜之前也沒認識到自己的丈夫是那麼的不堪，是因為遇到弗龍斯基以後，自己的春天再次蘇醒的時候才看出來的。是愛把她的眼睛再次擦亮了，丈夫的不堪使得她再也無法忍受過去的那種生活，她急需從那令人窒息的生活中逃出來。

Ⅵ 寧妃鄭月嘉什麼關系

姐妹關系。《東廠觀唯敗纖察筆記》是一部穿越指仿情感小說。在該小說當中寧妃和鄭月嘉經常以姐妹想稱呼，所以兩人是姐妹關系。該小說主枯凱要講述了主人公由於某種原因從其原本生活的年代離開，穿越時空，到了另一個時代，在這個時空展開了一系列的活動。

Ⅶ 天下第九寧道君是誰

天下第九寧道君是誰：塞上天拿粗君，這是小說裡面的故事主人公，該人物形象以拯救蒼生為主李敏蘆，老百姓非常哪帶擁戴他。

Ⅷ 寧皇叔是哪部小說的

你好，寧若白衣誤丹青
小說《寧若白衣誤丹青》，是寧皇叔的小說,類型屬於言情 寧裴山活了千年,習正統天師之道。曾貴為皇叔,亦或是做了市井草莽,對他來說,一切都毫無意義。這千年以來,他想知道的握罩,只是自己段慎鬧為何會孝基長生不死。希望能夠幫到你。

Ⅸ 姓寧的小說男女主人公名字，玄幻類，原創，急求！！！！

男：寧清逸 寧清弦
女：寧洛惜 寧九璃