A. 求好看玄幻小說..一定要主角變態點的
1．誅仙 作者：蕭鼎
內容就不在介紹了，在兩全原創區混的人不知道這部書的應該不多。作者對男主角的愛情描寫十分到位。現在劇情發展的是撲朔迷離。碧瑤已經死了好一陣子還沒活過來，而且又出現了新的敵人。作者把坑越挖越深了。小凡的愛情究竟如何取捨？個人還是比較傾向於碧瑤
2.鬼吹燈 作者：本物天下霸唱
盜墓者的經歷。作者天下霸唱,原名張牧野，就是這樣一個系列形式的文字冒險故事，三位當代「摸金校尉」（盜墓賊），利用風水秘術，解讀天下大山大川的脈搏，尋找那些失落在大地上的一處處龍樓寶殿，沙漠、雪山、森林、峽谷、急流、草原、鮮為人知的神秘動植物，危機四伏的陷阱，步步驚心，環環緊扣，超越極限與想像力的挑戰，在離奇詭異的地下世界中，揭開一層層遠古的神秘面紗，故事由一本主人公家中傳下來的秘書殘卷為引，縱橫天下千里尋龍，歷盡艱難險阻，畢竟那些龍形虎藏、揭天拔地、倒海翻江的舉動，都迥異庸俗，昆侖山大冰川下的九層妖樓，中蒙邊境野人溝中的關東軍秘密要塞，消失在塔克拉瑪干黑沙漠中的精絕古城，神山無底洞中的屍香魔芋花，雲南叢林中的蟲谷妖棺，西藏喀喇昆侖山中的古格王朝無頭洞，陝西的龍嶺迷窟……目前正在連載中的是最終卷，無頭洞遺跡，冰封的邪神迷宮之卷
3.仙劍神曲 作者：牛語者
講述一個名叫丁原的少年，最開始他是一個街邊的乞丐，遇到了一個改變他命運的事情，隨後拜入了翠霞門學習法術。隨著他的成長，法術不斷的提高。他結識了各種各樣的人，遇到千奇百怪的事情。也遇到了愛他並被他所愛的兩個女人。隨著劇情的進展，他的身世也逐漸解開。這部書非常的優秀，修真體系完整，作者的語言功底很深，對於人物刻畫很到位，幾句話就能表現出一個人物獨一無二的性格。第四冊海闊悲歌描寫淡真犧牲自己從正道七大劍派手中救出阿牛這一段，淡真對徒弟那種深刻的感情和他對於自己的正道的堅持無悔是我看這本書中最感動人的地方。這種師徒之情是其他小說所沒有的。在某些地方這部書超過了縹緲和誅仙。
4.縹緲之旅 作者：蕭潛
一部大有名氣的書，不誇張的說，它開創了一個修真類小說的時代。本書建立了修真類小說的基本體系，這是這部書的最成功之處。
縹緲就想一部修真版的暗黑破壞神。主角遇到一個強大的敵人，打不過逃跑，遇到了種種奇遇和弄到了威力強大的法寶。打敗了敵人。繼續遇到更強大的敵人，繼續這個循環。。。飄渺寫到了現在小強已經成為最牛的人了，所向無敵，本書據說即將完結。
5.白狐天下 作者:洛水
現代的修真故事，主角身體里附了一個千年白狐，講述他和白狐之間不斷成長，從開始的敵對到後來的依靠。主角在不斷進步的情況也揭開了百戶的身世之謎。
6.現代神醫奇俠傳 作者：風之天下
一個普通少年，得到古時武林秘籍，自學成材，並主要將之用於醫學，創下一番大事業的故事。寫了有好幾年了，主角跑到美國發展以後，逐漸有意思起來。
7.靈動 作者：火槍手
主角是一個可以和靈魂溝通的人。因為他的這個特點有很多死去人的靈魂圍繞到他身邊。有成功的商人、物理學家、建築設計師、政客、老中醫。這些靈魂用他們的生前的知識幫助主角。這部小說對靈魂和法術的解釋特別有新意。
8.塵劫錄 作者：赤軍
一個中國神話故事，很有中國的味道。作者設定了一個很龐大的世界觀。第一部已經完結，第二部正在連載中，不過很慢。不知道這個赤軍是不是新戰盟的那個赤軍。從文風上來看很有可能是。如果是同一個人就太實在是太生猛了
9.幻夢唯心三部曲 作者：天音絲縷
三步作品都是講述一個主題，就是超越輪回，扭轉天道。但是在追求天道的過程中總是受到美女門愛情的干擾。究竟是繼續追求天道，還是墮入紅塵？這部書最大的特點就是美女如雲。
作者對武道的描寫又有一些新意。喜歡的朋友可以到雜燴飯來看看這部小說
10.躲艷記 作者：我是色土匪
主角是一個平凡的高中生，遇到了種種奇遇，邂逅了各種美女，但是他總避開這些艷遇。主角真是非常專一的。
11.蝶變 作者：黯然銷魂
主角是一個美國培養的中國間諜，當他知道了自己的身世後，在種種阻撓之下毅然返回了中國。在中國重新開始了他的間諜生涯。小說現在進入了修真階段。出現了各種高人。作者對主角愛國心和回國後看到的種種弊端心理上的抵觸情緒刻畫得非常棒。
12.斷情逐妖記 作者：牽機
本應是以斬妖除魔為已任的天師道天師張子祀愛上了修練千年的狸貓精，但他最終迎娶的必須是南天師道傳人陸靈心。在同一天這兩個女子同時生下兩子。這兩個孩子走上了完全不同的道路。一個將繼承父親的大業，另一個為成為妖王而努力。作者是個mm，在兩為主角感情描寫上非常細膩。
13.紫川 作者：老豬
很有名氣的小說。現在劇情進展到帝都保衛戰。人類到了生死存亡的時刻了，老豬也到偷懶的時後了，N長時間不更新了。期待流風霜的再次出場。紫川寧戰死得了。三角戀看的我都煩了。而且人家兩個人都上到三壘了寧要橫插進去就太陰險了。（大家拍我把，我就是喜歡流風霜討厭紫川寧）
14.猛虎王朝 作者：猛虎
一部場面宏大的軍事小說，敘述了猛虎王朝艱難的開國史。本書戰爭設定很合理很真實。不會出現什麼3千人和3萬人在平原上對沖，結果三千人的部隊沒死幾個人就全殲對方的搞笑場面。戰爭之前的各種政治經濟准備也很詳實。本書完全可以當作一部戰爭史來看。就兩個缺點，一是書中總是出現，多少年後的史學家如何說，怎麼能想到多少年後某人變成如何如何或者歷史的車輪在某人的影響下推動了。還有一點就是這本書實在是太長了。出現的人物也實在太多了。更新的慢。
15.新宋 作者：阿越
架空歷史類小說，二十一世紀的歷史系大學生石越來到北宋，此時正直北宋盛世，王安石正在醞釀軍事政治改革，主角不可避免的進入這一個歷史事件中。這部書是架空歷史小說的佳作，脫離了這類小說非常yy的特點。Y區有專版首發這部書。
16.眠月魔情錄 作者：時之舞者
一個立志修道的人為救出被困五行籠中的妻子，逐漸走上爭霸道路；權謀斗爭和戰爭殺戮寫的非常精彩。尤其是小說進入第二部，天下大亂，主角接連打了兩場漂亮的戰役穩住了自身的勢力。逐漸發展起來。
17.復活之戰斗在第三帝國 作者：鋒銳
主角駕駛單人飛機的時候，撞上了未來人的時空器。為了活命，他被送到了二戰初期的德國。他作為德意志帝國的二號人物改變著戰爭進程和二戰歷史。他打到了希特勒。帶領德國走向著光明。從敦科爾克這一卷小說漸入佳境，越寫越精彩。
18.狼群 作者：刺血
一個中國大學生因緣際會加入了世界上最強大的俑兵組織狼群。經過在世界各地的各種戰斗，他逐漸從一個普通人轉變成一個冷靜、殘忍、孤獨的俑兵。小說目前寫到了阿富汗戰爭。
19.星之海洋 作者：Charlesp
講述未來航天大時代時候一個叫黃而的年輕人愛情和人生奮斗史。前幾卷的大學生活寫的一般。從主角被調入雷隆多以後開始越寫越好，對於主角的幾段愛情描寫處理的很現實，主角總是很無奈的傷害著她人的同時被自己傷害。本書的語言很幽默，有很多惡搞的地方實在是令人噴飯。書中有很多地方都在向星際爭霸、和銀河英雄傳說致敬。看得出作者很喜歡這兩部作品。此書在雜燴飯有轉載。
20.惡魔狂想曲之明日驕陽 作者：胡鱈
最近很不錯的一部書，開篇給我的感覺這部書是赫氏門徒和魔法學徒的混合版。主角阿倫是一個美少年，在學校內邂逅了各種極其有勢力美女和帥男。隨著現在劇情的不斷展開，主角要他上爭霸之路。
21.赫氏門徒 作者：冷鑽
主角本想在校園內開始一段平靜的新生活，怎料總是又不斷的危急出現在他身邊（主角的宿命）為了學校中的美女和金錢和不斷出現的敵人抗爭。這是一部很清閑的小說。
22.異體 作者：風上忍
開頭寫的挺有意思的，主角的特異功能是召喚一個叫「絲」的絕世裸體絕世美女。主角為了救mm進入了中國安全部，開始了間諜生涯。作者是一個漫畫家，所以漫畫痕跡很重。這是一部後宮作品。感興趣的朋友可以看看。
23.長刀無痕 作者：狂沙
趙烈是個小人物，16歲棄文從商、23歲棄商從武；開始時是一個小幫派的副幫主，遭人誣陷屢屢被人追殺，沒有奇遇、沒有名師、沒吃過靈丹妙葯、沒撿到絕世秘籍，在不斷的戰斗中成長。很精彩的武俠小說。
24.魚龍變 作者：魏岳
主角是一個山賊，被正道人士追殺，逃到洛陽後很以外的變成浦頭。很逗的一部小說。
25.英雄志 作者：孫曉
主角是四位個性鮮明的人物。因為他們的不同得追求，在亂世中走向了不同的道路。小說中除了四位主角以外還有更多刻畫得入木三分的配角。個人比較喜歡劍神卓凌昭和娟兒。卓凌昭雖然滿手血腥、手段殘忍，但是他一生都痴迷於劍道，追究劍的及至。這點連寧不凡都未曾做到，寧不凡也曾經迷失過，而卓凌昭臨死都不曾忘劍。悲怨是空，仁義是夢，只因信仰劍，所以貫徹道。娟兒則是屬於那種天塌下來當被蓋的類型。永遠都是快快樂樂的，雖然也曾有過痛苦的記憶。但是她總是能想到快樂的事情。只要娟兒和秦仲海一出場准有笑料。孫曉沒一卷總回有一章寫的特別的惡搞。現在這部書終於出19卷了。希望早日能看到。
26.你死我活 作者：碎石
主角阿柯乃唐初李建成之子，從小就被培養成一名殺手，報仇是他的目標；在一次行動中遇到了善於下毒的女主角，兩人達成承諾－－「你死我活」；當他們遇到李治和武媚時，阿
柯的身分逐漸被揭開，而林芑雲後來卻成為李世民的女謀士。好書！此書的缺點就是找不到一個好的書名。
27.月落 作者：海龜
主角是一個很神秘的人，不知道他的年齡不知道性別，他一個東方人為了躲避追殺到了西方去當俑兵。這傢伙是個很全面的人才從做飯到殺人，布陣都很精通。
這部書最大的缺點就是想作者的名字一樣實在是太慢了。
28.墮落三部曲之三亡靈之眼。 作者：醉蝠
游記類小說，亡靈導師經過幾百年的思考，重塑肉身後，帶著魔獸在大陸上四處遊走。這是作者三部曲中最好的，表現了他的主題--生命的可貴、孤獨、脆弱書中充滿了迷茫。
29.創龍傳 作者：田中芳書
就是因為他更新了，所以推薦。這部書我從高中就開始看直到現在還沒寫完，並且這么多年只出了一本。自從看了銀英就上了天中這廝的賊船了。沒想到他是一個坑中之神阿。
30.第八日 作者：吾不笑
一本另類的吸血鬼小說，從科學的角度解釋吸血鬼存在的合理性。本書中的吸血鬼並不是永生的。只是比人類活的長。肉體比較強壯罷了。主角在陰差陽錯之下變成了吸血鬼，利用這種身份開始報仇。
31.花開堪折 作者：雪域傾情
一個平凡的高中生通過際緣巧遇，具有了異能，最後成為一個優秀的學生及至社會人物，得到了多位MM的青睞。
32.縱意花叢 作者：貴竹
外表平凡來歷卻很神秘的大學生韓海一心沉醉於自我苦修的世界裡，探索生命的奧義。他的生活波瀾不驚卻自有其動人之處，一心期望就此繼續下去的他將自己埋在圖書館里，然而卻在一個不經意的抬頭間與一個絕色美女的目光相對……她叫師佩佩，來自明星大學。平日里她是大學女子籃球隊的一員，是飽受矚目的「女籃七星」之一，私下她則掌握著龐大的科技企業——暢游科技集團。她是一個驕傲的公主，卻被有「書獃子」之名的韓海所吸引……
一次由女孩們自己蓄意製造的醉酒事件，讓韓海在糊里糊塗之下與包括師佩佩在內的七個家世顯赫的女孩同時發生了關系，隨後七個女孩前所未有的重視態度簡直讓韓海頭疼不已。他本以為事情並不復雜，但是隨著「七仙女」的身份被一一地揭開，韓海才發現自己惹禍了……
勢力龐大的三大家族（顧、阿朗、勃克里）企圖囊括天下財富，建立絕對專制的金融帝國，他們秘密實施「三色光計劃」，妄想三分天下，並把矛頭直指韓海身邊諸女背後的家族。
韓海避不可避，最終不得不奮起迎戰……
33.北方愛情故事 作者：風卷狂花
風言，一個熱愛自由，才華橫溢但性格淡然孤傲的男子，因為顯赫家庭的安排來到著名的北方大學，無意間遇到了一個漂亮女生葉於，自此開始了一段浪漫愛情……，但愛情中卻並不完全是幸福和快樂，愛情本身的脆弱、踏入社會中的爾虞我詐、官場、商場……等等的一切，都給這場愛情蒙上了一層陰影
34.轉瞬之間 作者：6Pzhuzhu
江南此間少年的同人版。和此間不同，作者側重於楊康在穆念慈和郭襄的三角戀中的猶豫不決，以及楊不悔對愛情的執著。如果說此間的愛情讓人充滿了對大學生活的懷念，那轉瞬則是令人懂得真愛的難能可貴。
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C. 從不同角度描述的小說叫什麼類型
本文按照申丹教授在《敘述學與小說問題學研究》一書中對小說敘事視角的分類，。
申教授把敘事視角分為四類：零視角；內視角（包括固定式、轉換式和多重式三個分類）；第一人稱外視角（包括第一人稱回顧和第一人稱局外人兩種視角）和第三人稱外視角。
一、零視角，也就是傳統的全知敘述，此類小說沒有固定的聚焦人物，敘述者可以從任何角度、任何時空來敘事；對故事來龍去脈了如指掌，而且有時會發表評論。最典型的就是《魔法石》的第一章，不僅評論性的語言描寫德思禮夫婦，而且敘述主要人物並沒有目睹的景象，例如「他們誰也沒有留意一隻黃褐色的貓頭鷹撲扇著翅膀從窗前飛過」（2頁）。這種敘述手法的好處在於可以從全局展開，比較全面地介紹故事背景，提供人物無法了解的信息，但缺點在於讀者與人物距離比較遠，難以與人物產生共鳴，在現代文學中基本用於《魔戒》等長篇史詩類傳奇作品，或是《銀河搭便車指南》之類的幽默諷刺文學，在重視刻畫人物的小說中已經很少見到。羅琳從第二章開始就基本放棄這種視角，轉而採用固定式內視角。
二、內視角，指從小說中主要人物的視角出發，使用人物正在經歷事件時的眼光。
哈利,波特,赫敏,羅恩,馬爾福,羅琳,魔法石,密室,阿茲卡班的囚徒,火焰杯,鳳凰社,混血王子,霍格沃茨,格蘭芬多,斯萊特林,赫奇帕奇,拉文克勞,麻瓜,harry,potter,hermione,granger,ron,weasley,draco,malfoy,jkr,rowling,philosopher's,sorcerer's,chamber,azkaban,goblet,phoenix,half-blood,hogwarts,gryffindor,slytherin,hufflepuff,ravenclaw,radcliffe,watson,grint,felton,muggler
1）首先是固定式的內視角，即全篇文章只使用一個處於故事中心位置的聚焦人物，從一個人物的視角描述故事的發展。第一人稱經驗視角和第三人稱有限視角都包括在內。這兩種視角在同人小說中採用得都非常多，第一人稱的例子有00_玲的《草尖上的陽光》，而Manraviel的《我知道你在乎》基本採用的是第三人稱的固定式內視角。固定式內視角直接展示主人公的思想和情感，不僅可以細膩地刻畫人物的內心，而且讀者也容易代入。
第三人稱有限視角是二十世紀文學的主流視角，因為在保證現實感的同時，作者和讀者都可以保持一定的批評距離，而且也不致離角色太遠而導致讀者對人物命運的漠不關心。
在文學作品中，固定式內視角的一大優勢就是可以創作不可靠的聚焦人物。羅琳筆下的哈利就是一個典型例子。在《魔法石》里，由於讀者一直追隨哈利的視角經歷情節發展，所以直到最後才發現罪魁禍首竟然不是哈利一直懷疑的斯內普，而是看似懦弱無能的奇洛。不可靠的聚焦人物不僅有助於製造懸念和意外的結局，而且如果聚焦人物對小說中的一個重要人物抱有偏見，真相大白時讀者往往會對遭到曲解的人物產生更大程度的同情。就同人小說而言，由於很多讀者在閱讀之前已經對一些人物抱有好感，對人物背景的了解也超過聚焦人物，所以這種帶有偏見的聚焦效果會更為明顯。哈利波特小說中很多人物彼此厭惡，例如哈利和馬爾福、哈利和斯內普、小天狼星和斯內普等等，如果以其中一個人物的視角出發，刻意突出他/她對另一個人物的偏見，暗中強調遭到歧視的人物的高尚，會產生很好的效果。然而遺憾的是，這種形式在同人小說中出現不多，一個可能性是同人作者不願代入自己不喜歡的角色，另一種可能則是這種視角對作者敘述能力的要求較高，同人作者力不從心。
2）轉換式內視角是指作者在整篇小說中採取不同人物的視角，但每個場景都嚴格地從一個人物的視角出發，仍然屬於內聚焦。這種手法很接近第三人稱有限視角，只不過聚焦人物不斷變化而已。轉換式內視角在篇幅較長的同人小說中更為常見，一個很典型的例子就是ROBIN4的「Promise Unbroken」，小說講述哈利前往霍格沃茨上學，與羅恩、赫敏結識的時候，視角不斷在他們三人之間切換。這種寫法既保證了讀者貼近角色，容易產生同情和共鳴，又可以全面地敘述情節發展。
3）多重式內視角是從幾個不同人物的眼光來描述同一件事件，
1）第一人稱回顧性視角，指第一人稱的主人公在小說中的主要情節已經發生過之後回憶當年的經歷，同時發表一些評述性觀點。第一人稱的小說經常混雜著第一人稱經驗視角和回顧視角，如菲茨傑拉德的《了不起的蓋茨比》。這種寫法可以讓主人公自己而不是全知的敘述者提供成熟的評論見解，幫助讀者了解故事情節中的關鍵，同時突出主人公的成長過程，是一種相當有用的技巧。但同人小說中似乎很少出現第一人稱回顧性視角，一方面是同人小說大多篇幅較短，沒有主人公回顧的餘地，但另一方面可能也是寫作水平的局限所致。李昇平的《孤獨的心》是一個很好的例子。其中「後來，我曾不止一次地想過，假如我沒有在這座城市降落，沒有遇到那個叫不上名字的巫婆，我的生命大概也不會改變多少，但是卻永遠都不會懂得它的意義」一段，就是典型的回顧性視角，突出了小說的主題，效果很好。
2）第一人稱旁觀者外視角，即第一人稱的敘述者並不是故事的主人公，在故事的邊緣完全從旁觀者的角度敘述。《呼嘯山莊》中的洛克烏就是這種基本屬於局外人的第一人稱敘述者。
四、第三人稱外視角，和第一人稱旁觀者外視角很接近，只不過用的是第三人稱，仍然是以局外人的角度在故事邊緣進行觀察。
D. 小說《活著》的寫作特色，急求！！
《活著》是余華創作生涯的轉折和超越，標志著他已經從前期作品的對人性凶惡的憤怒和和焦慮轉移到對人性的深切關懷。小說《活著》緊緊抓住人物命運中最關鍵的特徵——苦難，通過運用各種敘事方法，成功地實踐了他追求真實的藝術主張，展現了主人公福貴在苦難和死亡面前的堅韌和頑強。本文圍繞《活著》這部作品，分別從主題、藝術追求、敘事方法三個方面，來分析其創作特徵，探求作品的成功之處。
自從先鋒小說解體之後，余華的小說創作發生了重大變化，這種變化的一個重要標志就是《活著》。《活著》講述了「我」在農村收集歌謠的一個充滿陽光的下午，耕田的農民福貴在「茂盛的樹下」給「我」講述關於他的辛酸故事——福貴在二十世紀四十年代到八十年代的生活故事，展示了他屢遭磨難而始終樂觀生活,超然面世的生活經歷。在《活著》中，雖然他仍然將關心人的生存狀態，闡述生命意識作為創作的主要內容，但敘述情感卻從憤怒轉為平和，敘述結構和方式都分別轉向合理化、民間化。他的敘述語言依舊是冷靜、樸素、極有控制力的，但更加入了含而不露的幽默和溫情。透過現實的混亂，險惡，醜陋，從普通人的類乎災難的經歷和內心中，揭示人類生存的終極價值——為活著本身而活著，是這些作品的重心。對人類生存苦難的承受，是《活著》的主旨。正如作者所說：「活著的力量不是來自於喊叫，也不是來自於進攻，而是忍受……去忍受現實給我們的幸福和苦難、無聊和平庸。」
活著快樂但有太多的艱難坎坷，死去自然卻令人撕新心裂肺。人永遠在生與死這一對永恆的矛盾中痛苦地徘徊與掙扎。死亡成為一個既定的難逃的劫數總是在前方等著你，你無法預測，更無可迴避。《活著》給我們展示了一幅幅真實而生動的「活著」圖景，讓我們感到驚心動魄的同時，更感到生命的頑強和可貴。貫穿作品始終的苦難意識，追求真實的藝術特徵，以及成功的敘述方法，是《活著》所具有的創作特徵。
一、 生命韌性的主題
《活著》前言中說：「人是為活著本身而活著，而不是為活著以外的任何事物而活著。」這是對福貴的「活著」的最准確概括。福貴的一生時時刻刻都潛伏著死亡降臨的危機，而支撐他在絕望中活下去的不是信仰、信念、或是信心，更多的只是本能和宿命。同時，我們也能深切感到這種沒有理由、沒有英雄、沒有反叛，甚至沒有希望的活著，其本身顯示出的韌性。正是在與這種不可把握的宿命掙扎對抗中，展現出人的堅韌和強大。
（一） 對苦難的承受
創作《活著》時的余華，已漸漸平息了內心的憤怒，以零角度的切入手法把人間溫情依戀和對生命的熱愛作為一種敘事的內在邏輯貫穿於其中。他用作品展示蒼茫大地，告訴芸芸眾生，生活中的苦難是不容逃避的，活著就要面對無盡苦難。明知苦海無邊，但還是要活下去，這是因為生命本身所具有的韌性。在《活著》這部被人稱作傳統的小說中，余華動用了他先鋒作家的意識：用生命作為小說的結構，通過對七次死亡的展示，向人們訴說「活著」的艱難，表現人對苦難的承受能力。就像中國的一句成語：千鈞一發，用一根頭發去承受三萬斤的重壓，卻沒有斷。
余華抓住了人的生命中最關鍵的特徵：苦難，因此他所有的人物就在命運的擺布下受苦。主人公取名福貴，卻既無福又無貴，在大吉大利的名字下蘊涵的是辛酸坎坷的身世和難言的苦痛。《活著》借福貴這個人物，讓他一次次面對死亡，七次親人的死亡，七次命運的捉弄，而且是失去親人的捉弄，使他充分感受到什麼是苦難。在這個苦難的家庭中，他卻不能逃避，必須活著，直至生命的盡頭。如果說在余華以往的作品如《在細雨中呼喊》《古典愛情》《鮮血梅花》《現實一種》中，我們沒有透徹地感受到苦難的無處不在，命運對苦難的操縱，那麼《活著》就是對苦難最形象的展示和排演。一個苦難接著一個，讓人應接不暇，令人窒息而壓抑，以至於讀者會在一次次余華冷靜的敘述中要哭出聲來。
而徐福貴，這個典型的生命中被重重痛苦困繞的農民，他所經歷的苦難，所面對的親人一個個的死亡，這裡面的慘烈本來是不亞於……………………………………………
（二） 對死亡的坦然
余華的苦難人生沒有救贖者，惟有死亡才是解脫，死亡是絕望生命的透氣孔。小說以「我」在夏日的陽光下聽耕田的福貴講自己一生的故事，而貫穿福貴一生的是一個個大同小異的死亡故事：先是福貴的父親死在糞缸里，接著是母親病死，兒子有慶死於獻血，女兒鳳霞死於難產，妻子家珍病死，女婿二喜死於工傷事故，三年後，唯一的親人，外孫苦根吃豆子撐死。無邊的苦難彷彿被一種無形的力量推動著，不斷向他們靠攏，甚至摧毀他們脆弱的生命。死亡，它不再抽象，它是如此的真實，如此地接近！如此趨之不散的濃重的死亡氣息窒息著讀者，讓讀者難以呼吸，難以想像，福貴毅然堅強地活著。那古板的田地耕得嘩嘩翻動，猶如水面上掀起的波浪，這一切充盈著盎然的生活氣息。經歷了如此多的災難以後，他懂得知足和珍惜了，並且好好地享受生活，好好地對待生命。余華向讀者耐心地描述了這個令人難以承受的死亡故事。在其純凈的語言和完美的形式我們可以發現大量死亡描寫，幾乎沒有哪一篇能比得上這篇的。災難。艱難和死亡是聯系在一起的。死亡構成了災難並使得追處於艱難的狀態。死亡從普通意義上講有兩類：正常死亡（自然生命的終結）、非正常死亡（自然生命的提前終結1。把非正常死亡作為考察對象來看，又有兩種情況：他殺（生命被終止於外界力量）、自殺（生命終止於自身內在的力量）。他對正常死亡和自殺現象關注非常少，而更留心於非正常死亡中的他殺，而且讓讀者在閱讀中親自感受到這種死亡。他以一種冷漠的筆觸來描述死亡。而且描寫極盡殘忍之能事。令人毛骨驚然，目瞪口呆。福貴的一生總是處於生死的邊緣。在生與死之間徘徊，使我們感到「死亦難，生亦更難」，在生死之間找尋「活著」的艱難。
E. 一部系列言情小說
214度惡龍王子？
F. 求幾本小說，比較變態的
十大酷刑