主人公叫吳強的小說

㈠ 在我國的文學長廊中，有許多革命題材的小說，如：劉知俠的《》吳強的《》

劉知俠的《鐵道游擊隊》,吳強的《紅日》, 王願堅的《小游擊隊員》, 張品成 的《赤色小子》.

㈡ 革命題材的小說,如劉知俠的《 》吳強的《 》 的《小游擊隊員》 的《赤色小子》

劉知俠的《鐵道游擊隊》，吳強的《紅日》， 王願堅的《小游擊隊員》， 張品成 的《赤色小子》。

㈢ 主角代號是紅日是什麼小說

1、主人公：沈振新、丁元善
2、作者：吳強
吳強（1910-1990） 原名汪大同，江蘇漣水縣高溝鎮人。其兄汪海清為著名畫家。
3、簡介
《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰斗場面和可歌可泣的英勇事跡。
4、內容梗概
1946年深秋，國民黨王牌軍整編第74師開始向華東解放區瘋狂進攻，我人民解放軍沈振新所部一個軍奮起抗擊，殺退了敵人。面對敵人第二次更加猛烈的進攻，經過一番苦戰，漣水終於失守。我軍被迫撤退，北上山東，實行戰略轉移。漣水戰役失敗後，我軍指戰員思想一度處於憤怒和壓抑的狀態。軍長沈振新的心情和戰士們一樣沉重，以致坐卧不安，懊惱異常。這位英勇善戰的將領渴望帶領自己的部隊有朝一日與七十四師再度交手，一決雌雄。

㈣ 有沒有刷厭惡值的穿書小說

有沒有刷一二級的翻書小說，這個應該是特別多呀，特別多的。

㈤ 簡述小說的流派，風格，及代表作家，作品

現代小說
1、魯迅：以高度成熟的小說創作，完成了給中國現代小說奠基的重任，開創了中國現代小說的現實主義主潮，被譽為「中國現代小說之父」。他站在時代的高峰，自覺地在小說中體現民族歷史發展的崇高責任感，描寫的重點對准普通中國人，著重表現他們的思想與精神狀態。人們總能從魯迅小說里的那些藝術形象身上感受到震撼心靈的對中華民族苦難的深廣憂憤，對宗法制度及其倫理道德的烈火般的仇恨以及對美好社會的熱切期盼。他的小說中體現了一種強烈而清醒的反封建意識。
《吶喊》集（1918—1922）：《狂人日記》、《阿Q正傳》、《孔乙己》、《葯》、《明天》、《一件小事》、《頭發的故事》、《風波》、《故鄉》、《端午節》、《白光》、《兔和貓》、《鴨的喜劇》、《 社戲》。
《彷徨》集（1924—1926）：《祝福》、《在酒樓上》、《幸福的家庭》、《肥皂》、《長明燈》、《示眾》、《高老夫子》、《離婚》、《孤獨者》、《傷逝》、《弟兄》。
歷史小說集《故事新編》（1922—1935）：《補天》、《奔月》、《鑄劍》、《非攻》、《理水》、《採薇》、《出關》、《起死》。
1918年5月魯迅發表《狂人日記》是中國現代文學史上第一篇白話小說。
2、「人生派」的問題小說：以探討社會、人生問題為主要內容，又稱五四問題小說。1921年文學研究會成立，提出「為人生」口號。代表：冰心《斯人獨憔悴》、《超人》、《去國》1921年以後，冰心的小說轉向青年的苦悶心理，並試圖解決這一問題。五四之後的一代青年開始覺醒，但面對問題如麻的社會，陷入無路可走的悲哀，產生了內心的苦悶與焦慮，冰心開出葯方——愛的哲學。《超人》中的主人公何彬，曾經認為「愛與憐憫都是惡」，所以他要做一個「超人」，在幫助了一個貧困的孩子之後，內心深處開始萌動著愛與同情的種子。
汪敬熙《雪夜》、羅家倫《是愛情還是苦痛》、葉聖陶《這也是一個人》、俞平伯《花匠》、廬隱《海濱故人》、許地山《綴網勞蛛》
3、鄉土寫實小說：20年代中期，以農村生活為題材，具有較濃的鄉土氣息與地方色彩的小說興盛起來，延續到30年代，即鄉土寫實小說。代表：廢名（馮文炳）、許傑《賭徒吉順》、許欽文《一生》《瘋婦》、魯彥（原名王衡，因熱愛魯迅而改名，代表作《菊英的出嫁》——冥婚，《黃金》標志著鄉土寫實小說創作的成熟，史伯伯，串門——借錢，參加婚宴——坐末席，女兒遭罵，被盜不敢聲張，寫出了金錢觀念驅動下人與人之間冷酷、可怕的關系。）蹇先艾、黎錦明、彭家煌《陳四爹的牛》、台靜農、徐玉諾、王思玷等。鄉土小說把藝術之根扎於故鄉的土地與農民之中，帶著滿身鄉土氣息，又敢於正視農民的辛酸與凄楚，作平實自然的描寫。
4、「自我小說」流派：以表現自我，重自我抒情為主要特徵。1921年7月，郭沫若、成仿吾、郁達夫、田漢等人發起組織創造社，強調文學必須表現自我表現作家「自我內心的要求」。一批作家，面對民族的苦難，傾瀉出他們或昂揚樂觀，或悲哀苦痛的內心情感與要求，為祖國命運與個人生活而焦慮的層層郁積，形成了他們豐富而強烈的內心情感。郁達夫，小說描寫了一系列表現作家自我、具有濃厚主觀抒情色彩的自我形象，顯示出鮮明的浪漫主義風格。《沉淪》——「他」留學日本，受民族歧視，精神壓抑，顧影自憐，在疾呼「祖國快快富強」時跳海自殺。這些形象多具有感傷、憂郁甚至頹廢情調的「零餘人」。
5、「革命小說」流派：出現於20年代末30年代初。代表：蔣光慈《少年漂泊者》（描寫一個少年漂泊異鄉，尋求復仇的道路，後投身北伐。有一定的現實意義。）《咆哮了的土地》。洪靈菲《大海》。由於缺乏對革命和工農大眾感情的體驗與認同，對革命斗爭有膚淺、空洞的描寫，往往把革命生活簡單化。
6、社會剖析派：出現於30年代初期，當時蔣政權進入相當穩定時期，民族矛盾激化，各種社會矛盾加劇。這些作家堅持革命現實主義的創作方法，以科學的社會觀和多樣的藝術手法，對中國現代社會作全景式的觀照、分析，揭示出其本質和基本規律。代表：茅盾《子夜》（通過吳蓀甫這個藝術形象表現了中國並沒有走上資本主義道路，而是更加殖民化了的深刻思想內涵。）《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》三個中篇）、《林家鋪子》、農村三部曲（《春蠶》、《秋收》《殘冬》）
7、「京派小說」：20年代後期至30年代中期活躍於北方文壇的一個重要流派。北京較少受南方激盪的政治風雲的沖擊，進入一個黑暗的相對沉靜的歷史時期。一部分對社會現實不滿的知識分子，便潛心於文學天地，去追尋理想的境界和個性的發展。新文化運動批評與否定的鋒芒指向傳統文化中的封建政治、倫理道德，對民族的文化範式、審美心理等深層積淀卻未有觸動。「京派小說」的重要特徵以獨特的審美意識對生活進行主觀化的過濾與凈化，展現具有古樸美、清純美的人生圖景。代表：沈從文《邊城》。王向辰、凌叔華、林徽音、廢名《竹林的故事》、蕭乾等。
8、「新感覺派」小說：出現於20年代末30年代初，是我國小說的第一個現代主義流派，是受西方現代藝術啟示並在日本新感覺派小說直接影響下形成的。他們不再滿足於單純描寫外部現實，而重視直覺，強調主觀感受，將主觀感受與感受客體合而為一，創造所謂的「新現實」，善於描寫心理活動。代表：訓吶鷗《無軌列車》（半月刊）、戴望舒、穆時英《上海狐步舞》、施蟄存《梅雨之夕》（以淡化的情節，運用意識流和內心獨白的方法，把男主人公在雨中送一位姑娘回家過程中的心理，描寫得細致入微。）
缺點：明顯感染上了西方現代派文學所固有的悲觀、頹廢、絕望等色彩與情調。
9、「山葯蛋派」小說：出現於40年代中期至60年代中期，以趙樹理為代表的植根於山西農村的小說流派，形象展現了農村由封建專制統治向人民當家作主的新時代轉變的基本面貌，展示了農村階級關系、人際關系和部分社會習俗的變革。在藝術上具有「新穎獨到的大眾風格」，小說形式通俗化、大眾化，具有強烈的現實性。代表：趙樹理《小二黑結婚》《鍛煉鍛煉》、馬烽、西戎《呂梁英雄傳》。
同時出現的著名作家、作品還有：丁玲《太陽照在桑乾河上》、周立波《暴風驟雨》、孫犁《荷花澱》（絕大部分反映農村的生活和斗爭，追求的藝術境界是質朴純凈，被稱作「詩化小說」。）
10、老舍：《月牙兒》（展示母女兩代相繼被迫淪為暗娼的悲劇，發出了對非人世界血淚控訴。）《駱駝祥子》、《四世同堂》（祁天佑，表現了對民族文化的反思、批判，寄託著作者的家國之痛。）
11、巴金：其作品兩大題材最為顯著，其一是表現社會革命，探索青年革命的道路，《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）其二是抨擊舊式家庭的腐朽與罪惡。《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）。
12、李劼人《死水微瀾》（以成都郊區天回鎮為人物活動的中心舞台，圍繞蔡大嫂（即鄧么姑展開情節，具體描寫了以羅歪嘴為首的袍哥與以顧天成為代表的教民勢力之間的矛盾糾葛。）
13、錢鍾書《圍城》，在更為廣闊的生活背景下，對中國知識階層進行了刻意描繪與無情透視。小說以方鴻漸為中心，描繪了一群留學生與大學教授在生活、工作、婚姻戀愛問題上遇到的矛盾糾葛，以及由此表現出來的猥瑣靈魂與灰色人生，「圍城」象徵著當時人生「一無可進的進口，一無可出的出口」的絕境。
張恨水（110部以上）《金粉世家》展示了豪門貴族的興盛衰敗史。《啼笑因緣》有一定的反封建色彩。
張愛玲《傾城之戀》、《金鎖記》展示了一些華人空虛、糜爛、墮落、變態的靈魂。
路翎《財主的兒女們》（以江南一個封建大家族蔣捷三一家的風流雲散為中心，反映了一·二八上海戰爭以後十年間中國社會狀態，提出了在動亂時代中國知識分子的道路問題。）

當代小說
14、建國後十七年小說：（1949——1967）
①革命歷史題材：以反映民主革命為主，柳青《銅牆鐵壁》、杜鵬程《保衛延安》，羅廣斌、楊益言《紅岩》，曲波《林海雪原》、楊沫《青春之歌》、吳強《紅日》、歐陽山《三家巷》《苦鬥》、李英儒《野火春風斗古城》、馮德英《苦菜花》
②農村題材：趙樹理《三里灣》、孫犁的長篇《風雲初記》《鐵木前傳》、周立波《山鄉巨變》、柳青《創業史》
這些小說反映了建國後的社會生活，具有相當的廣度與深度，塑造了一批具有鮮明時代色彩的人物，但這些人物較少生活基礎，顯得類型化、模式化，表現手法、藝術風格等有些欠缺。
15、新時期十年的小說：（1977——1987）
新時期十年是在批判「四人幫」鼓吹的「瞞和騙」的文學基礎上產生的。
①1977年劉心武《班主任》的發表拉開了「傷痕文學」（主要思想是揭露和批判，作家們勇敢地正視十年動亂的生活真相，真實地、多仙面地再現「文革」給國家和人民帶來的災難悲劇和精神創傷，由表及裡地角及到它的反返動實質。）的序幕。這些作品控訴四人幫製造的慘劇，有著不平、躁動與激憤、哀怨。盧新華《傷痕》。
②反思文學：不再滿足於控訴，試圖站在一個較高的歷史高度來觀察與思考以往的教訓求得對歷史有一個再認識。魯彥周《天雲山傳奇》、王蒙《布禮》、茹志娟《剪輯錯了的故事》、諶容《人到中年》、張弦《被愛情遺忘的角落》、高曉聲《李順大造屋》《陳奐生上城》、張賢亮《男人的一半是女人》等。
③改革文學：（1980年後）率先面對變革的現實，及時表現「四化」建設中的斗爭、挫折、困難和希望。蔣子龍《喬廠長上任記》，張潔《沉重的翅膀》，這一階段許多作家開始了健康人性、人情與人道主義的思考，從而顯示了強大的道德力量，具有豐富的美學意義。張潔《愛，是不能忘記的》。此時，社會性的主題在文學中普遍存在，作家把筆觸深入社會各個角落，不斷涌現出反映新時期人民生活的新主題、新領域。軍事題材有：李存葆《高山下花環》，徐懷中《西線軼事》
④探索小說：那些在現實主義創作方法之外，借鑒西方現代主義創作方法，在小說藝術的創新上大膽探索、大膽求變的作品。它的產生，是新時期文學創作走向多元化的重要標志之一，也是新時期作家思想解放、創作自由的重要標志之一。代表：王蒙《夜的眼》《春之聲》《堅硬的稀粥》等，莫言《紅高梁》《透明的紅蘿卜》等。
⑤文化小說（尋根文學）：1985年前後出現，作家們開始多方位、多角度地觀照與表現社會生活，實現了小說觀念的重大更新，作家們試圖從更深的意義上尋求文學觀念的解放。代表：韓少公《爸爸爸》、賈平凹《廢都》商州世界等，他們不僅寫民俗、民風，還把民俗民風看成一種文化現象，透視民族文化心理的某些方面，尋找民族生命力的根須與病態的根須。
⑥市井小說：市井小說有的作者多以溫馨的筆角點染市井人生的文化底蘊，以悲憫的情懷容納「小人物」的喜怒哀樂的情感，給人以醇厚的美感。代表：汪曾祺《受戒》《大淖紀事》，陸文夫（陸蘇州）《小巷深處》《圍牆》等。
⑦「知青」小說：「知青」出身的作家們對知青生活的緬懷、對農民問題的獨到探討、對人生真諦的求索，使知青小說成為新時期小說中最凝重、最奇特的組成部分。代表：張承志《綠夜》（象徵著發現「美麗瞬間」）、《黑駿馬》（象徵著「永遠的缺憾」）《北方的河》（象徵著人生的理想境界）、《黃泥小屋》（象徵著「人的念想」）、《金牧場》（象徵著「人類的理想」）、《心靈史》等。
⑧女性小說：女性作家們以強烈的女性意識和女性特有的審美感受、藝術視角與筆法，通過對女性命運的觀照與思考，細膩的女性內心世界的描繪，展示了女性在爭取自身解放、人格獨立的道路上艱難跋涉的精神歷程。代表：張潔《愛，是不能忘記的》、《祖母綠》（曾獲1983—1984年全國優秀中篇小說獎）、《方舟》；王安憶《小城之戀》、《荒山之戀》、《錦綉谷之戀》、《崗上的世紀》、《神聖祭壇》等。
⑨新寫實主義：以寫實為主要特徵，但特別注意現實生活原生形態的還原，真誠直面現實，直面人生，具有了一種新的開放性和包容性，善於吸收、借鑒現代主義各種流派在藝術上的長處，追求一種更為豐厚、更為博大的文學境界。代表：劉恆（《狗日的糧食》《伏羲伏羲》《白渦》）、劉震雲、葉兆言、余華、蘇童、方方（《風景》《黑洞》《一波三折》《桃花燦爛》）、池莉、格非、范小青等。
⑩現代派小說：著力表現人們再新的條件下精神與現實的錯位，反映改革開放過程中出現的陣痛對人們心理的沖擊與影響。劉索拉《你別無選擇》通過對一群放縱任性的音樂學院學生的描寫，通過他們的胡鬧、放縱、混亂、騷動表現出一部分青年對現狀的不安與對未來的追求，以及在追求中的迷惘、失落與苦惱。《無主題變奏曲》男主人公對一切漠然而又認真,有點玩世不恭卻並不隨波逐流,不滿意生活,不滿意自己,卻不知道自己在追求什麼,在嚮往什麼。

㈥ 在我文化長廊中有很多革命題材的小說如，劉知俠的《》，吳強的《》，許光耀的《》，王念堅的《》等。

劉知俠的鐵道游擊隊、吳強的紅日、徐光耀的小兵張嘎、王願堅的小游擊隊員、張品成的赤色小子。

㈦ 小說《紅日》的作者是誰

小說《紅日》的作者是吳強。
基本介紹：
《紅日》，吳強所著紅色經典小說，描寫在解放戰爭時期，中國人民解放軍華東野戰軍在山東殲滅國民黨部隊整編74師的故事。故事以軍長沈振新、政委丁元善所率領的一支部隊為主線，環繞著山東戰場上著名的萊蕪、孟良崮兩大戰役，描繪了波瀾壯闊的戰斗場面和可歌可泣的英勇事跡。
內容梗概：
1946年深秋，國民黨王牌軍整編第74師開始向華東解放區瘋狂進攻，我人民解放軍沈振新所部一個軍奮起抗擊，殺退了敵人。面對敵人第二次更加猛烈的進攻，經過一番苦戰，漣水終於失守。我軍被迫撤退，北上山東，實行戰略轉移。漣水戰役失敗後，我軍指戰員思想一度處於憤怒和壓抑的狀態。軍長沈振新的心情和戰士們一樣沉重，以致坐卧不安，懊惱異常。這位英勇善戰的將領渴望帶領自己的部隊有朝一日與七十四師再度交手，一決雌雄。
沈振新帶領部隊進入山東北部休整待命。大家總結經驗教訓，統一思想認識，以求進一步增強戰鬥力。經過一段時間的整訓，部隊戰斗情緒重又進入昂揚奮發的狀態。這時，蔣介石也下定了最後的決心，發動了全國攻勢，妄圖以優勢兵力，將我華東戰場三十萬大軍逼至山東沂蒙山區，以求最後決戰。在敵軍南北夾擊的形勢下，我華東野戰軍司令部經過縝密布置，決心分批吃掉敵人，以求打開缺口，粉碎敵人合圍的計劃。我軍戰略反攻的目標首先確定在對以萊蕪為中心的國民黨軍隊的包圍上。沈振新奉命率部參戰，戰士們冒著嚴寒，踏著高低不平的山路，經過急行軍，准時到達萊蕪城北吐絲口附近地區，與友鄰部隊一起完成了對敵李仙洲部五萬餘人的包圍。
萊蕪戰役打響了。我軍在30里長的戰線上發起進攻。沈振新部迅速攻佔吐絲口外圍陣地。但敵人憑借堅固的地堡攻勢和精良的武器裝置，仍在負隅頑抗，與我軍不斷糾纏，雙方一度處於僵持狀態。在這關鍵時刻，沈振新根據華東野戰軍司令員陳毅的指示，把作為預備隊的劉勝、陳堅的"老虎團"調往前沿，組成一支突擊隊，越過敵前沿，沖破火力網，插入吐絲口心腹地區。"老虎團"指戰員奮不顧身地繼續向前突進，很快沖破最後防線，攻佔敵軍師指揮所。敵師長何莽見大勢已去，倉惶化裝出逃，被我戰士發現生擒活捉。吐絲口失守，迫使龜縮在萊蕪城中的李仙洲率部突圍。但在進入我軍伏擊圈後，終於走投無路，司令官李仙洲也被活捉。萊蕪戰役在不到三天時間內就取得了勝利，殲敵五萬六千餘人，從而瓦解了國民黨軍隊對我軍的進逼圍攻。
蔣介石為了在華東戰場上挽回敗局，飛抵濟南，親自督戰，又命令他的王牌軍74師，回蘇北長驅直入山東境內，企圖以它為核心擺成龜形陣勢，在孟良崮一帶與我華東野戰軍進行決站。我華東野站軍決定對單兵冒進的七十四師進行包圍，堅決消滅它以打擊敵人的囂張氣焰。74師是蔣介石手下的特等精銳部隊，師長張靈甫號稱"常勝將軍"。此人憑借與蔣介石的親密關系，加上裝備精良，因此驕橫異常。他並未意識到自己眼下的危機。仍然以孟良崮一帶為據守中心，試圖通過"中間開花"的形式，讓其他部隊配合殲滅我華東主力部隊。與此同時，我軍沈振新部接到命令，從魯南星夜兼程趕往沂蒙山區參加會戰。全體指戰員鬥志昂揚，為報漣水失敗之仇，欲與74師一比高下。
孟良崮戰役開始後，在副軍長梁波直接指揮下的劉勝、陳堅"老虎團"殲滅了74師一個輜重連，又搶佔了垛庄與孟良崮之間的一個重要高地，堵住了敵人逃生的最後一個缺口。他們與友鄰部隊組成的一個堅強的包圍圈對敵人形成了最嚴重的威脅。這時，被我軍放回的敵營長孫小甫回部隊勸降，74師的側翼83師又失掉了萬泉山陣地。這一切使張靈甫大為惱怒，於是調動大批飛機，對圍攻的解放軍陣地狂轟濫炸，以圖報復。
包圍74師的口袋進一步收縮，戰斗進入了白熱化階段。軍長沈振新親臨前線指揮戰斗，劉勝、陳堅的總部隊首先攻上了山腰，敵軍仍在頑抗。我軍發揚了大無畏的戰斗精神，前仆後繼，拚命向前。團長劉勝在激戰中壯烈犧牲，更加激起了戰士們的情緒，奮不顧身攻佔了孟良崮最主要陣地玉皇頂。我軍以一部堅守玉皇頂陣地，以有利地形對付前來增援的敵人，同時又派出一支精乾的隊伍，從絕壁懸崖上踏出一條路來，直搗敵人的指揮機關。戰斗進入到最後階段，孟良崮山頭的敵人還在作垂死掐扎。"攻上去!"軍長一聲令下，綠色信號彈射向空中，我軍像離統之箭沖向敵人的陣地。經過兩個多小時的激戰，山上大部分敵人被消滅，最後僅剩下張靈甫盤據的山洞。我軍一支小分隊在楊軍帶領下出奇制勝，機智勇敢地接近了敵人的巢穴，與洞外及洞里的敵人展開了血肉的拼殺。張靈甫仍在負隅頑抗，戰士們向洞中射出一排排憤怒的子彈。"張靈甫，出來!"山洞裡除去槍聲和戰士們怒吼的迴音之外，沒有別的聲音。當戰士們沖進山洞時，發現狂妄驕橫、不可一世的張靈甫已被亂槍打死。國民黨王牌七十四師終於全軍覆沒，我軍奪取了孟良崮戰役的最後勝利。孟良崮的主峰上揚起了我軍勝利的旗幟。
作者簡介：
吳強（1910-1990） 原名汪大同，江蘇漣水縣高溝鎮人。其兄汪海清為著名畫家。
1933年在上海參加左翼作家聯盟，抗戰爆發後投筆從戎，1938年參加新四軍，1939年參加中國共產黨。解放戰爭期間參加萊蕪、淮海等著名戰役。解放後，歷任華東軍區政治部文化部副部長。1952年後在上海工作，曾任上海市文聯副主席、中國作協上海分會副主席，上海小說家聯誼會會長等職。1990年去世，享年80歲。

㈧ 紅日書里的簡介、主要人物、作者.是什麼

一、《紅日》簡介

《紅日》是現當代作家吳強所創作的長篇小說，首版於1957年。

《紅日》以1947年發生在江蘇的漣水，山東的萊蕪、孟良崮三次戰役為主線，詳略得當地描述了這三次戰爭。

書中先寫了漣水戰役，由於國共雙方力量懸殊，結果國民黨佔領了漣水，而解放軍傷亡慘重，被迫撤退。

後來解放軍重整軍隊，改變了不利的局面，在接下來的萊蕪戰役中取得了重大勝利，並在最後的孟良崮戰役中全殲了國民黨的74師。

如此轉敗為勝的結局更加真實而獨特地再現了解放軍取得勝利的不易。

二、主要人物

1、張靈甫

張靈甫是國民黨王牌師整編七十四師的師長，七十四師是蔣介石用美式裝備武裝起來的嫡系王牌部隊，號稱「天之驕子」，身為這樣一個部隊的首領，絕非等閑之輩，被稱為「常勝將軍」、「名將之花」。

他在攻佔漣水城後顯得不可一世，甚至在他已陷入了解放軍的重圍之中時，仍然氣焰器張，叫囂著要創造驚人奇跡，一舉解決山東戰場，這充分顯示了他狂妄驕橫、剛愎自用的性格。

作品也展示了他性格的多重性，如作為王牌師師長的指揮才能，精明強干，指揮若定，但身陷重圍無人接應時又驚恐萬分。

這個「常勝將軍」的失敗結局，揭露了一切反動派色厲內荏的本質，有力地襯托出中國人民解放軍所向披靡的英雄氣概。

2、沈振新

中國人民解放軍軍高級指揮員、軍長沈振新，是一位參加過長征、身經百戰的老革命。作品中塑造了他沉著、冷靜、果敢的意志品質，突出他作為一名優秀指揮員的風采。

同時，作品還表現了他作為一個普通人的思想感情：對犧牲的戰友的沉痛思念，對犯了錯誤的部下既嚴厲批評又熱情幫助，對妻子滿懷思念之情，……這些都真實地展示出這個運籌帷幄決勝千里的指揮員豐富的內心世界。

3、梁波

中國人民解放軍軍高級指揮員、副軍長梁波，是一位身經百戰的軍事指揮員，他比較嚴肅，。

作者通過漣水戰役失利後梁波的到來、羊角庄偵察、吐口絲戰斗和他的情感生活的描繪，展現了他的性格魅力：他既有軍事指揮員的謀略，又有政治家的氣度，既有理論水準，又能平易近人。

4、石東根

連長石東根，是戰場上叱吒風雲、雷霆萬鈞的英雄人物，但也存在著人性的弱點：幼稚、浮躁，容易被勝利沖昏頭腦。

萊蕪大捷後，因為他的連隊在此次戰役中戰果輝煌，在慶功會上他喝得酩酊大醉，得意忘形，一時酒醉縱馬，著一身繳獲而來的敵軍軍官裝束，狂奔亂喊，受到軍長的嚴厲批評。

但經過官兵們的幫助及戰爭的錘煉，石東根逐漸改掉了「火燒屁股」的毛躁性格。作品細致地描繪了他在革命戰爭的磨煉之下，逐漸克服自身弱點不斷成長的過程。

三、作者

吳強（1910-1990） 原名汪大同，江蘇省漣水縣高溝鎮人。其兄汪海清為著名畫家。少年時的吳強就常以文學自娛，對《西遊記》、《三國演義》、《水滸傳》、《三俠五義》等書籍愛不釋手。

1933年在上海參加左翼作家聯盟，抗戰爆發後投筆從戎，1938年參加新四軍，1939年參加中國共產黨。解放戰爭期間參加萊蕪、淮海等著名戰役。

解放後，歷任華東軍區政治部文化部副部長。1952年後在上海工作，曾任上海市文聯副主席、中國作協上海分會副主席，上海小說家聯誼會會長等職。1990年去世，享年八十歲。

代表作品有《三戰三捷》、《紅日》、《英雄的業績》等。

(8)主人公叫吳強的小說擴展閱讀：

創作背景：

在解放戰爭時期，吳強擔任蘇中軍區的政治部副部長和華東野戰軍六縱的宣傳部長，他親身經歷了漣水、萊蕪、孟良崮、淮海等多次戰役。

孟良崮戰役勝利結束，希望能「立馬沂蒙第一峰」的常勝將軍張靈甫（國民黨將領）最終被解放軍用門板抬下了山。

當時，吳強正隨軍駐扎在當地的一個村子裡，他目睹了這一幕之後，忽然就萌發了要寫一部長篇小說來描寫這幾場戰役的殘酷和艱苦的念頭。

但是由於部隊每天都要行軍打仗，停下來時還要做宣傳，給大家鼓勁，做思想工作，繁忙得擠不出一點兒時間認真構思，更沒有時間坐下來安心寫作，這讓吳強心中很是郁悶，只好抽出一點時間就做一些記錄。

可是，後來夜渡朐河的時候，他做記錄的幾個筆記本連同收集的74師的《士兵報》全都丟失了，這讓他非常懊惱。

盡管沒有時間，但吳強仍然每天在思考著小說的人物形象和情節。每日里無論坐著站著，還是行軍、吃飯，他都時刻不停地思索著，連做夢都夢到自己心中的人物了，就這樣思考了很久，又經歷了無數次戰爭，看到了更多英雄人物的形象，他心裏面的故事情節越發豐滿起來。

㈨ 很久之前看的一部小說，忘了名字，內容大概是女主穿越成農女，遇到了

攝政王的田園小萌妻

㈩ 吳強，淮安漣水人，其代表作是長篇小說（ ）

吳強來從事文學創作五十餘年源，著有長篇小說《紅日》、《堡壘》（上部）、散文集《心潮集》等，其代表作為長篇小說《紅日》，於1957年出版，對中國當代軍事文學創作產生重大影響。「紅日」還成為了現在小學6年級第3單元的其中一個教材。