㈠ 古龍小說中主人公都有什麼特點
1.李尋歡——《多情劍客無情劍》
——堪稱俠義之士，文武雙全而且充滿了智慧，身懷飛刀絕技，在歷代江湖中都名聲大震，是個名副其實的實力派高手；美中不足的是太善良，不能敢愛敢恨，最終導致自己失去心上人，孤身終其一生。
2.沈浪——《武林外史》
——是個風流倜儻的翩翩佳公子，武功、人品都堪稱一流，是個實力派高手，在後人中仍然威名遠揚，不但名利雙收，而且有紅顏知己相伴一生，是個最幸運的英雄人物。
3.趙無忌——《白玉老虎》
——從年幼無知的單純少年變為成熟穩重的理智型男人，這一切都來自於仇恨。仇恨使他成為身懷絕技、深藏不露的武林高手，他沒有李尋歡的飛刀絕技，也沒有沈浪的風流倜儻，但是卻有著對愛情的忠貞和能夠忍辱負重的冷靜。
4.小魚兒——《絕代雙驕》
——號稱「天下第一聰明人」，是個可愛型的男子，他的成長經歷很特殊，聰明的智慧使他能夠輕松的對付十大惡人，從而變痛苦為快樂。他沒有一代大俠的英姿和風范，但是因為聰明和可愛使他得到世人的欣賞。
5.楚留香——《楚留香傳奇》
——人稱「盜帥」，生活在船上，有三位紅顏知己相伴，是個英俊瀟灑的俠義之士，身手不凡而且充滿了智慧，不管遇到多麼厲害的對手總能意外獲勝，生平沒有失敗的記錄。最好的朋友：胡鐵花。
6.陸小鳳——《陸小鳳傳奇》
——最厲害的功夫乃是他的「靈犀一指」，無論多麼快的劍，他都能用「獨特」的兩根手指輕松挾住，真是令人望塵莫及。生平過得很瀟灑，最得力的助手：花滿樓。
7.西門吹雪——《陸小鳳傳奇》
——月圓之夜，紫禁之巔，一劍西來，天外飛仙。時至今日，他與葉孤城的一戰仍然令人驚心動魄。他的心中只有劍，為了劍而舍棄了自己心愛的人。他始終認為：一個真正的劍客是不應該有感情的。
8.蕭十一郎——《蕭十一郎》
——人稱「大盜」，然而實際上並沒偷過什麼東西，身負護刀家族的使命，常常為情所困，像狼一樣的忠誠，同時也像一隻被拋棄的野狼，命中註定孤獨一生。
㈡ 海明威作品中主人公的特點
男子漢中的硬漢
海明威成長的年代，正是資本主義日趨沒落的年代。這種時代的特點，使海明威的思想呈現出復雜和矛盾的狀態。他既看見了資本主義世界的解體和所謂西方文明的墮落，但又不能從自己狹窄的視野中找到出路，因此眼前感到一片迷茫，而被人稱作「迷惘的一代」的主要代表。海明威的作品內容，除了他所喜愛的釣魚、狩獵、滑雪、鬥牛以外，最常見的主題就是對普通人的真誠和勇敢的歌頌，也就是面對死亡而毫無懼色的形象。在他看來，人生不過是一場悲劇，而人的唯一的價值和出路就是面對死亡，無所畏懼。因此，他筆下的人物常常是"硬漢"，但又往往是孤獨和絕望。
在藝術手法上，海明威用對話的簡潔、明快、有力，修辭的乾凈，韻調的自然，形成了獨特的創作風格。海明威使用的語言和刻劃的形象鮮明具體，但是他的主題卻含蓄隱晦。初讀他的作品，似乎一目瞭然，但細心閱讀，又不免感到寓意深遠。他曾經把自己的作品比作漂浮在海上的冰山，露出水面的只有八分之一，還有八分之七深藏水下。
因此，深沈含蓄是海明威寫作的一個突出特點。
海明威的散文風格朴實無華，簡明清新。一九五四年授予他諾貝爾文學獎時，就特別強調他獨創一格的現代散文的述事能力。
海明威的藝術描寫也有明顯的局限性，他不善於展開廣闊的社會生活描寫，人物缺少多方面的、豐富的性格特徵。
由於世界觀中的矛盾，同時疾病嚴重，海明威於一九六一年用獵槍自殺。
㈢ 王朔小說的主人公有什麼特點
王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。
上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。
㈣ 王朔小說的主人公有什麼特點
朔小說中最具爭議的是其中一系列的「痞子」式人物，評論界貶褒不一。 《空中小姐》和《浮出海面》是王朔早期作品的代表作。裡面的男主人公都是從部隊復員的軍人。他們原自視為天之驕子，認為他們的前途都是由社會給他們安排的，毋需自己過多操心，他們原以為只要躺在自己的出身背景上睡大覺，似錦的前途就會自動呈現在他們的人生地平線上。可歷史巨變打破了他們的少年夢幻。從部隊回來後，忽然發現自己成了時代的遲到者，同齡人不是上大學，就是成了工作中的骨幹。而他們呢，卻被拋出社會的主流軌道，成了生活的「局外人」。理想之帆被無情地扯破後，他們別無所求，失意頹廢漸漸趨向於恨世憤激，以惡的力量來向社會報復。《空中小姐》中的「我」主要被表現為一個失意者的形象，外在的放達逍遙掩飾不住內在的空虛失落，但「我」的痞性尚未得到充分的暴露。而《浮出海面》中的主人公石岜就具有十足的頑性和痞性。在他身上有一種什麼都不「吝」，什麼都不在簡的「痞氣」。「為了挖這個究根，我什麼都不吝，就是搭上一切也在所不惜。」這是石岜的行動宣言。歷史轉型調動了他們的積極性，卻以一定善的犧牲為代介。新的歷史轉機調動了他們的慾望，過去時那些被抑制在庄嚴神聖的道義批叛之下的慾望得以歷史的承認之後，便有可能盲目地向各個方向肆意涌動起來。因此，石岜的宣言是一定歷史背景之下的產物。可石岜不願本本分分的按照政策、法律的允諾規程去實現個人的意願，而以一種背離正常的社會規范邏輯的方式來滿足私慾，這就從價值上違背了社會及人的社會、道義准則。可在「歷史」層面上，它又是特定歷史時期的必然產物，社會不可能是清一色的凱歌和弦，而是充滿雜色的歷史萬花筒。石岜式的人物在歷史轉型期也著實存在。 因此，王朔的小說能夠及時敏感地把握到轉型期的社會癥候，觸及到現實歷史中的實際問題，而這些問題也構成了人們日常生活中的敏感神經。所以，當王朔小說一問世，就立即引起了強烈的反應，這說明王朔小說具有一定的先鋒性。 可王朔這些小說並不嚴守嚴肅文學的規章紀律，他的小說對正統文學構成了不小的威脅。王朔小說在相當程度上悖離了正統文學的軌道。從其文化屬性來看，倒是具備了相當的通俗性。 這兩部小說具有通俗文學的魅力和趣味。小說的故事模式仍然採用自上而下至今長盛不衰的言情故事模式。作者在設計男女角色時，有意拉開了男女的地位、出身、閱歷、性格間的距離，構成強烈的反差。《空中小姐》的男主人公「我」是個復員軍人，地位卑微，品行不端。而女主人公則有一份令人羨慕的職業——空中小姐。「我」是個混世者，對社會的認識較豐富，人生閱歷也相當豐富。王眉則是個純情少女，敢於幻想。她愛上「我」純屬於自戀式的幼雅單純，她沉醉於海軍士兵憑海臨風的風度，把人生詩意化。她愛上「我」是為了圓那少年時期的夢幻，可一旦涉入愛河，「我」並沒有給她多少詩意的生活。但王眉執迷不悟，反讓自己在愛的泥沼之中愈陷愈深。小說並沒按照人們的正常經驗習慣地讓地位較優勢的王眉逞能使性，操縱情感的主動權，讓男子屈從於女性。《空中小姐》把這種優越權力給了一無所有的男人「我」，而讓純情又有地位的王眉成了「我」掌中任意撥弄的玩具，使她成為一個痴情怨女的形象，來作「我」這「當代英雄」的獎品。這樣設計，就帶有很強的趣味性。
㈤ 古龍武俠小說中的主人公一般都有啥特點
古龍小說的主人公一般都是成名以後，武功已很高了。不像金庸小說，主人公大都是從小寫到大，如何有奇遇，練成絕世武功。古龍更喜歡寫人成名後的故事，像李尋歡、楚留香、陸小鳳等等都是的。人怕出名啊，出名後的煩惱更多，更能有對人性的描寫，而「人性」則是古龍小說的魂了。古龍很善於寫人性，包括不少畸形甚至變態的，但它卻是實實在在存在人間的。
由於古龍自身的經歷，他對友情的描寫感人至深，而對愛情、女人就不如金庸寫的那麼細膩，他小說中的女人大都是青樓女子；不是寫的不好，只是友情寫的太好，往往蓋過了愛情，但也有寫得讓人忍不住淚的。李尋歡決戰之前，孫小紅那無言的慰藉；蕭十一郎與沈璧君只能成追憶的情；楚留香與張潔潔的「來過、活過、愛過」都是讓人無限感動的啊！
主人公一般是絕頂高手，武功是江湖上數一數二的。武功是如何練成的，是誰教的，一般沒有明說；但永遠都離不開一個字——練。沒有人是天生的高手，武功只有練才能強。小李飛刀為何能例無虛發，刀不離手啊：哪些肝腸寸斷的日子，李尋歡刻完一個人偶就埋起來，再繼續刻，所以他的手才那麼穩；傅紅雪日復一日的苦練拔刀，忍受了多少痛苦.........還有就是他們的武功重意不重形，決勝之時往往只有一招。
性格大都孤僻、冷淡、外冷內熱；不管被世界怎樣拋棄遇到什麼不公，也不會放棄生命中的美好，始終相信世間有善。常用細膩的筆觸去描寫人物微妙而復雜的情感，常用生於死，幸福於痛苦這樣尖銳對立的矛盾來表現人物內心世界和高貴獨立的人格，一次來揭示什麼的意義。
古龍的小說也包含很多哲理，仍認真讀懂會學到很多對人生有益的東西。
㈥ 問幾個小說男主人公性格特點
仙劍神曲剛看完，感覺還不錯！男主人公身世悲慘，性格比較倔，為人重情重義，值得一看。2個紅顏知己。兄弟2個
㈦ 「詩體小說」《唐璜》主人公的性格特點以及《唐璜》諷刺和揭露的內容及藝術特點。
性格特點：劇中的主人公唐·璜是中世紀西班牙的一個專愛尋花問柳的膽大妄為的典型人物，他既厚顏無恥，但又勇敢、機智、不信鬼神；他利用自己的魅力欺騙了許多村女和小姐們，但他終於被鬼魂拉進了地獄；他本質上是反面人物，但又具有一些正面的特點。二是對英國和歐洲貴族社會、貴族政治的諷刺。主人公唐璜是西班牙貴族青年，16歲時與一貴族少婦發生愛情糾葛，母親為了避免醜事遠揚，迫使他出海遠航。於是，通過唐璜的冒險、艷遇和各種經歷，廣泛地描繪了18世紀末19世紀初歐洲社會的現實生活。諷刺批判了「神聖同盟」和歐洲反動勢力。三①《唐璜》是拜倫的代表長詩之一，詩中表現了唐璜的善良和正義，通過他的種種浪漫奇遇，描寫了歐洲社會的人物百態，山水名城和社會風情，畫面廣闊，內容豐富，堪稱一座藝術寶庫。②夾敘夾議。主人公的經歷和作者的議論互為層次，有機結合。敘事跌宕詭奇，議論奔放凌厲。故事之中或故事之外不斷出現的議論、感慨、回憶、憧憬，拉近了作品與讀者的距離。敘事者大量的富有抒情性議論，充滿哲理和深刻的思想，以及淋漓盡致的嘲諷，具有很強的藝術感染力。③作品不僅揭露現實真實深刻，而且想像豐富奇特。它描寫的風暴、沉舟、戰火的場景等，十分精彩。對大自然壯麗景色的抒情描寫非常出色。④拜倫善於用各種詩體創作，語言幽默洗練，採用口語風格的義大利八行體。在這方面無人可與之匹敵。
㈧ 寫小說要注意抓住主人公的哪些特點
你要分清楚他是怎麼樣一個人，要把握它的個性，是外向還是內向，這一定要注意，內否則這個人物就肯定是失敗的容。還有就是他的性格要與其他人的分隔開，否則就等於在炮製很多人，沒有鮮明的個性，故事就不鮮活了。其實寫小說也是要建立在有深厚文學功底上的。必須對古典名著如數家珍，對著名小說家的作品有一定了解。
㈨ 王朔小說的主人公有什麼特點
王朔小說的主人公往往是城市流浪漢，他們酗酒、賭博、勾引女人，終日無所事事，但他們和真正的「黑道人物」又不同，他們有優越的家庭背景，多是幹部子弟，受過良好的教育，出口成章，風度優雅，他們多出自北京的部隊大院，是所謂的「幹部子弟」。他們曾經作為一個新的貴族階層而處於社會的上層，但文革顛覆了這個等級，而使他們見識了世態炎涼。在改革開放之後，他們又跟不上經濟弄潮的趨勢，而多少成了落伍者。但他們自小所受的教育都使他們害怕自己白活了，對他們來說，最重要的，是要確認自己「你不是一個俗人」（這是王朔一部小說的題目，可以視作王朔小說的一個核心觀念）。在王朔的筆下，常常能見到這一類「末路英雄」。他們最恐懼的是別人的嘲笑和輕蔑，為了維持自己的一點自尊，不惜與最親密的人反目成仇。
上述王朔作品的特點可以在這些小說當中體現：《空中小姐》、《過把癮就死》、《浮出海面》、《動物兇猛》、《你不是一個俗人》等。《動物兇猛》是王朔最重要的作品之一，發表於《收獲》1991年第6期。這部小說寫的是文革期間，部隊大院中一群「生瓜蛋子」（十六、七歲少年）的生活，打架、追女孩、偷竊、玩耍，是對青春成長期的一種追憶。王朔採用了多重敘述聲音並存的敘述方式，使他追敘的故事既真實又虛幻。