張愛玲小說女主角

『壹』 張愛玲哪本書里有個女主角叫什麼嬌的

王嬌蕊
王嬌蕊是張愛玲小說《紅玫瑰與白玫瑰》的女主人公。
王嬌蕊熱情奔放，少女時代就修習了許多愛情的技巧，年輕時的王嬌蕊美艷，活潑，天真，那時的上海，美麗的女人年輕的世界裡，只有男人，出國留洋，也只是增強嫁好男人的資本。
和大多數女人一樣，王嬌蕊並不是天生就知道自己想要什麼樣的男人，想過什麼樣的人生，遇不上時，就順應自然的生活，嫁給王士洪，結婚後又紅杏出牆愛上佟振保。她一旦愛上了就不管不顧，自作主張地把一切告訴丈夫，讓丈夫給她自由。
身材豐滿，曲線畢露
「她那肥皂塑就的白頭發底下的臉是金棕色的，皮肉緊致，綳得油光水滑，把眼睛像伶人似的吊了起來。一件條紋布浴衣，不曾系帶，鬆鬆合在身上，從那淡墨條子上可以約略猜出身體的輪廓，一條一條，一寸寸都是活的。」

『貳』 張愛玲的小說 女主有句話好像是把心扒出來人家還嫌腥,這個小說名字是什麼有哪

張愛玲的小說當中女主當中有一句話他是說把辛巴成員叫還行，其實這句話他應該是你可以下載一個番茄小說也查找一下。

『叄』 張愛玲小說中女人物的名字

《金鎖記》曹七巧 ；《傾城之戀》白流蘇 ；《半生緣》曼楨、 曼璐 ； 《沉香屑 第一爐香》葛薇龍；《紅玫瑰與白玫瑰》王嬌蕊；《色戒》易太太 ；《花凋》鄭川嫦；

『肆』 張愛玲的小說為何大都以女性為主人公

應該是她覺得以女人的角度寫給人感覺文筆比較細膩吧！

『伍』 張愛玲作品主人公的名字

1、《傾城之戀》：白流蘇、范柳原

《傾城之戀》是一個動聽而又近人情的故事。《傾城之戀》里，從腐舊的家庭里走出來的白流蘇，香港之戰的洗禮並不曾將她感化成為革命女性；香港之戰影響范柳原，使他轉向平實的生活，終於結婚了，但結婚並不使他變為聖人，完全放棄往日的生活習慣與作風。

2、《紅玫瑰與白玫瑰》：佟振保、王嬌蕊、孟煙鸝

《紅玫瑰與白玫瑰》是張愛玲諸多作品中一部廣為流傳的中篇小說。作者用細膩的筆觸描寫了普通人隱秘的心理與情結， 展現了20世紀三四十年代中國中西方文化交匯時人們的情感、婚姻生活， 揭示了傳統與現代融合下男權社會中女性難以擺脫的悲劇人生。

3、《怨女》：柴銀娣

《怨女》首次發表於1966年。該小說敘述了女主人公柴銀娣坎坷的一生，從而呼喚了社會對女性的關注。在小說中，作者刻意省略了許多敘述場景，比如對情節結構的省略、人物心理變化的省略、審美層次上的省略等，從而使小說更加接近平凡化的敘述。

4、《半生緣》：顧曼璐、顧曼楨、沈世鈞

《半生緣》是張愛玲第一部完整的長篇小說，原名《十八春》，一九五一年結稿，後來張愛玲旅美期間，進行改寫，刪掉了一些略帶政治色彩的結尾，改名為《半生緣》。該小說通過年輕人的婚姻的悲歡離合，揭示了社會和人性的方方面面。

5、《小團圓》盛九莉、邵之雍、蕊秋

《小團圓》是作家張愛玲創作於1975年的長篇小說，首次出版於2009年2月。小說主要講述了女主人公九莉與有婦之夫邵之雍的一段愛情故事，是張愛玲的自述性小說。《小團圓》力圖將小說中有關女性情慾書寫、墮胎敘事並主題意旨等問題，與相關的傳記資料聯系起來「重組表述」。

『陸』 在張愛玲的小說中，哪一個女主角最像她

年少時，經常在課上偷看張愛玲的小說，如今，拿起來一讀再讀。發現每本小說中的女人公身上，都有著作者深深淺淺的影子。眾多小說中，從多個方面綜合來看，和張愛玲最為相似的莫過於白流蘇。

這樣的姑娘們不會因為感情迷失自我，她們有著明確的三觀。換句話說，她們有著除愛情之外的真正自我。在失敗的愛情面前，既沒有頹廢自棄，也沒有完全放飛自我尋求安慰。更值得我們注意的是，張愛玲與白流蘇都十分勇敢，她們敢於選擇大眾說不理解的行為來追求屬於自己真正的人生。小說中的白流蘇自始至終都保持著絕對清醒。而現實中的張愛玲，後來選擇出走告慰前半生，與過去徹底告別，在美國開始了新的生活。

『柒』 張愛玲小說女主角特徵

很聰明，很機智，多半已經看到婚姻的盡頭，但仍走下去，走向無光的所在。

『捌』 張愛玲的紅玫瑰白玫瑰女主角最後和誰在一起

最後主角沒有和誰在一起。

張愛玲的《紅玫瑰與白玫瑰》的主題：

初戀、情人、妻子，這三個人對振保的影響是深遠的。通過細膩、復雜的人際關系和心理描寫，張愛玲反映的是小資階層的生活縮影和人類對情感的需求，怎麼也不會得到最終的滿足。

娶了白玫瑰，那這朵玫瑰不再是純潔、嫻靜的花，不過是幹了的大米飯料，硬而無味，看著讓人生膩，娶了白玫瑰，那這朵玫瑰不再是熱情、鮮艷的花，不這是牆上的蚊子血，可有可無，看著讓人惡心。

(8)張愛玲小說女主角擴展閱讀：

《紅玫瑰與白玫瑰》藝術手法：

文體風格是選擇的結果，偏離常規的選擇也能體現作者的風格。超乎尋常的選擇，就能獲得超乎尋常的效果，就能引人注目。

選擇說或者框定說為表現作者的風格提供了很好的基礎。選擇或者框定實際上就是一個突顯的過程，作者選擇一個事物，把這個事物放大或進行細致入微的刻畫和描寫，從而使這個事物從眾多的事物聚合體中突顯出來，或者說從背景中突顯出來，這個過程本身就是一個風格體現的過程。

在張愛玲的小說中，獨特的意象選擇是最能體現張愛玲風格的一個有效的手段。

作者簡介：

張愛玲（1920年9月30日—1995年9月），原名張煐，筆名梁京，祖籍河北豐潤，生於上海，中國現代女作家。7歲開始寫小說，12歲開始在校刊和雜志上發表作品。

1943至1944年，創作和發表了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等小說。

1955年，張愛玲赴美國定居，創作英文小說多部，但僅出版一部。1969年以後主要從事古典小說的研究，著有紅學論集《紅樓夢魘》。1995年9月在美國洛杉磯去世，終年75歲。有《張愛玲全集》行世。

『玖』 張愛玲的名著《金鎖記》中，女主角叫什麼名字

七巧是張愛玲小說中眾多悲劇人物中的一個而已。張愛玲的文筆出了名的荒涼，冰冷版而絕情，所權以她筆下的人物多數是性格扭曲的，這種扭曲既有社會的原因，也有個人經歷的原因。七巧她一生不順心，許多段姻緣都從沒有好結局，在別人眼中地位極低，連身邊的侍女都看不起她。積下的抑鬱無處發泄，唯有轉嫁於自己的女兒，在這樣的轉嫁中求得自己心理的平衡，這種扭曲或許我們在平靜的時候覺得很不可思議是嗎？畢竟人也是有同情心的，自己命道不好，至少虎毒不吃兒啊！但是，以七巧的地位，她能控制的有什麽人呢？只能是自己的兒女啊！當看到別人摔倒時，你或多或少地有過幸災樂禍的心情吧！（是的，人就是這樣的動物！即使不是「摔倒」，也總有別的事情！）所以，控制自己的女兒，破壞她的美滿姻緣，不僅僅有幸災樂禍的意味，更有報復的快意！於是，悲劇就這樣產生了……這樣的人物，既是可恨的，也是可悲、可憐、可嘆的。

『拾』 急需：張愛玲的小說《傾城之戀》裡面女主人公叫什麼名字

故事的女主人公白流蘇，28歲，遺老的女兒，是個離過婚的女人。離過婚，在當時的上海回就意味著「這罪子算完答了」。男主人公范柳原，長白流蘇五歲，生長於英國，「嫖賭吃著，無意於家庭」，雖是庶出，卻繼承了其父的一筆遺產，且有自己的生意。這種男人在當時是很吃香的的，徐太太原本計劃把白流蘇的內侄女七小姐介紹給他，甚至四奶奶還想，如果范柳原看不上七小姐，就把自己才十幾歲的女兒嫁給范柳原。
讓白家所有人大跌眼鏡的是，范柳原看上了「這罪子算完了」的白流蘇。他們秘密在香港戀愛。戀愛過程也並不激烈，白流蘇堅持著自己「食之無味，棄之可惜」的淑女身份，范柳原也出人意料的君子，直至最後結婚。
他們沖破世俗觀念走到一起的故事，張愛玲稱之「傾城之戀」 .