婚戰小說主人公陳雪

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影片圍繞一把丟失的老槍，講述了一對低配版的劫匪，一個落魄的保安，一個身體殘疾卻性格彪悍的毒舌女，這些「無名之輩」身上發生的一系列荒誕故事。

2. 「非處」妻子新婚夜坦白，丈夫瞬間翻臉離婚，這樣的男人你怎麼看

答友看到這個問題，都忍不住笑稱：「那隻能去幼兒園找。」事實上，隨著經濟發展與思想開放，男女對婚前的同居都已普遍化，想要達到這個要求實在是太難了。如果有個女子堅持不肯，反而會被笑迂腐，甚至因此分手，想想也是不可思議的事。

所以，還是希望每個女人在戀愛時，可以保持清醒。努力剋制沖動的荷爾蒙，去保持完整之身，這將是未來的幸福資本。很多被拋棄的事情證明，不自愛的女人終究會面對接下來的吃虧與被動。

如果真的愛自己，就堅守最後一關；如果真的愛那個女人，就不輕易脫去，除非能保證會結婚，要不然也是間接「毀」她。好歹也是曾經最愛，彼此自愛就是最大的愛與祝福。

不管如何，希望每個人都可以幸福！

3. 陳雪 女 1984年陰歷7月初一中午12點35生 請幫我算算命好不好

謀事在人，成事在天。

以下僅供參考：
出生公歷：1984年7月28日12時35分(北京時間)，星期六。
出生農歷：甲子年 七月 初一日 午時。

傷 梟 日元 官
坤造 甲 辛 癸 戊 (日空子、丑)
子 未 亥 午
藏干 癸 乙己丁 甲壬 己丁
比 食殺財 傷劫 殺財
地勢 臨官 墓 帝旺 絕
納音 海中金 路旁土 大海水 天上火

節氣：小暑:1984年7月7日6時29分，立秋:1984年8月7日16時18分。
起大運周歲：7歲 1個月 0天，每一交大運年 8月 28日起運(公歷)

吉神凶煞：
年柱 月德 天德 桃花 祿神 空亡
月柱 華蓋
日柱 羊刃 陰陽差錯
時柱 天醫
☆星座：獅子座。 生肖：鼠。 二十八宿：女。
☆命主福元：艮宮，屬西四命。

性格特徵：
★陰水主人聰明機靈，隱忍含蓄，內向斯文，節約沉靜。易流於工於心計，貪小便宜。
★從日主旺衰看你：從心理學上說,沉著堅定，態度持重，交際適度，善於忍耐，恪守紀律，富於毅力，不愛作空泛的清談，不為無謂的動因分心，但較刻板，有一定的惰性。
★偏官之人為人嚴利威嚴，做事積極進取，對人豪邁而且十分爽快直率，有時顯得偏激霸道，對人事過於猜忌，多憂少喜。
【獅子座】的你向上、獨立心極強，有領袖欲，勇敢而熱情。但是性情倔強，脾氣很大，常常一個人沉思。
★陰陽二氣平衡，性格剛柔相濟，做事會分輕重緩急，公正之人。
★命帶羊刃，為人膽大，性情剛毅，有過人的勇氣，但容易急躁誤事。
★命帶桃花，為人風流儒雅，聰明有才華，但生性過於散漫，對兩性關系過於放縱。
★命有華蓋，為人聰明、孤高，喜歡神秘的事物。容易墮入幻想的世界，遠離現實，顯得頭重腳輕。
★命帶祿神，為人、處事都十分穩重，能把一件事踏踏實實辦好，成功機會大，但不太喜歡改革，容易守舊。
★柱逢空亡，你有氣魄、膽量，能從全局的高度看問題，有一定的領導力，但不喜歡干具體、瑣碎的事。

職業財運：
★積極進取，善於敏銳把握時機，從而掌握財勢。喜歡冒險、投機的商業活動，有氣魄，有賺大錢的機會，但也容易賠本，白乾一場。
★從你的喜用神看：利於從事與金有關之行業，比如：金屬、機械、銀行、電器、鍾表、刀具、車輛、運輸、金融、證券、科技、武術等。
或與水有關之行業，比如：水利、水產、漁業、航海、飲料、游泳、旅館、自由業、服務業、貿易、新聞業等較具流動變化之行業。
★從你的命局趨勢和性格來看，軍隊、警察、司法等具挑戰、冒險的行業適合發揮你的特長，在這些職業里你的才能就會體現出來，取得一定的職位也不難。
※
※財星為仇忌神，求財不易，不可強求，否則容易因財生災。
※財星現時柱，子女多以錢財補助，或晚年有發財之機。
※日元中平，大財無福可得，偶有小財。
★偏財信息：天干不透。地支 2藏，失時無力。暗藏入庫。
★正財信息：天干不透。地支不藏。
※地支藏財，錢財可流住，不會虛花多有積蓄。
※財星有庫，財多豐厚，發則能存，歲運沖之，可能有發大財之機。
※食傷為財之原神，今食傷不旺，財源不廣或不好，大財難求。

功名官運：
◆官星健旺，利於求名求官，於政界發展多有前途。
◆日元平和，官星健旺，行比劫之運有職位可得。
◆月柱有官星，如能當官，年齡多在三十左右。
★七殺信息：天干不透。地支 2藏，得時而旺。暗藏入庫。
★正官信息：天干 1透，得時而旺。地支不藏。
◆正官透干，秉公辦事，有責任心重名譽，利於從事公職。
◆官星干透支藏，如為命中之喜，可以為官貴。
◆財為官之原神，今財星不旺，升遷較慢。

婚姻擇偶：
命主與申、辰年生者三合，與丑年生者六合，也就是屬相為猴、龍、牛的人婚配較為有利；與未年生者相害，與午年生者相沖，和此二年生者婚配不利，也就是屬相為羊的人較不利，與屬馬的人相沖，除此以外不必顧慮。
【配偶方向】選在自己住宅的西南方或東北方為佳。
日支為比劫配偶之人為人熱情坦直，不怕困難喜歡冒險，有勇往直前的勇氣，喜從事投機活動。易流於不計後果，為達目的不顧一切，顯得暴躁而獨斷專行。
日支對命主而言為喜主配偶多有幫助或關系密切。
丈夫身材中等，在1.7米左右上下。
※日干支比和，夫妻關系一般。
※日支為寅申巳亥，主配偶為人踏實敦厚。
※日逢陰陽差錯，不利婚姻，恐有再婚之像。

體質健康：
日主中和，平生身體不很健壯，偶爾有小病，但都沒什麼事。
你八字中土氣過旺容易得胃、脾、肋、腹、背、胸部、肚子等部位的病。
你八字中火氣過於偏枯小腸、心臟、肩、血液、臉部、牙齒、腹部、舌等部位容易感染疾病。

有利選擇：
☆以出生地或居住地為中心，你的住屋、辦公室、坐位、睡姿頭部、就業、就學、求醫等朝向西方、北方為吉利。
☆創業時機、出門遠行等辦事時間選在秋季、冬季可事半功倍。
☆衣著、首飾、傢具、裝潢等宜採用白色、黑色。
☆門牌、車牌、電話號碼、抽獎、樓層、房號等選擇有數字7，8。或有0，9。比較幸運。
☆朋友上選擇卯、巳年生的人，因為他是你的天乙貴人，是能給你幫助的人，命主與申、辰年生者三合，與丑年生者六合，和這三年生的人相處較融洽

4. 鯉的鯉書

於作者和作品而言，「鯉」是一個優雅而尖銳的容器，把好的小說和動人的圖片盛放起來，交相輝映。於讀者而言，「鯉」是一個全新的閱讀門戶，打開它，縱身其中，便可開始別樣的閱讀之旅。
「鯉」從傳統文化中來，但是又具有不息的生命力。它質朴又妖嬈，沉靜又富有激情。「鯉」書系是一個承載著令人感動的文字和圖片的容器。它是優雅的，卻又很尖銳。它是從容的，卻又很劇烈。它是天真的，可是正在慢慢地走向滄桑。它是告別了一次又一次，挽留了一次又一次的青春。
NEWRITING這個名字，給了這套書系另一個比較正統的詮釋。就是一種新的寫作，是屬於年輕人的文學讀物。新在有活力，形式多變，沒有任何局限。好的標准，也是多種多樣的。它們更自由大膽，更跳躍和充滿激情。 《鯉·孤獨》 2008年6月江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929064
《鯉·嫉妒》 2008年9月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539929750
《鯉·謊言》 2009年1月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930787
《鯉·曖昧》 2009年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539930985
《鯉·最好的時光》 2009年5月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932170
《鯉·因愛之名》 2009年8月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539932910
《鯉·逃避》 2009年12月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539934778
《鯉·上癮》 2010年3月 江蘇文藝出版社,ISBN: 9787539936406
《鯉·荷爾蒙》2010年10月上海文藝出版社,ISBN: 9787532139835
《鯉·來不及》 2011年1月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532140770
《鯉·偶像》 2011年7月 上海文藝出版社,ISBN: 9787532141654
《鯉·寫信》2012年1月 上海文藝出版社.ISBN:9787532142767
《鯉·變老》2012年6月 上海文藝出版社,ISBN:9787532144631
《鯉·文藝青年》2012年8月 上海文藝出版社,ISBN:9787532145874
《鯉·與書私奔》2013年1月 上海文藝出版社，ISBN:9787532147632
《鯉·旅館》2013年7月 上海文藝出版社，ISBN:9787532149674
《鯉·宿命》2014年3月上海文藝出版社，ISBN:9787532151769
《鯉·一間不屬於自己的房間》2014年六月北京十月文藝出版社，ISBN：9787530213964 結束了「孤獨」、「嫉妒」、「謊言」「曖昧」一系列對內心私密情感的探索，張悅然和她的夥伴們將目光投向了更廣闊的社會層面，這期有關人生命中最好時光的尋覓，向我們揭示了憧憬幸福未來與沉湎回憶過去間，為何隔了一條湍急的河流。我們就算回到過去最好的時光，是否能把被痛苦撕碎的記憶重新拼貼完整？
無論是作家張愛玲、日本畫家奈良美智，還是《貧民窟的百萬富翁》導演Danny Boyle，他們在作品裡對最好時光的懷念全部滲透到了作品裡，喜歡他們作品的人從細枝末節中與他們一起感受「最好的時光」鼎盛輝煌之勢，質疑他們的人則讀解出了被時光碎片劃過後的稜角缺失。《鯉·最好的時光》特地專訪到了台灣作家朱天文，一個半小時的美好時光里朱天文與我們交換了從事寫作以來點滴體驗，以及日常生活中的情趣，更暢談了與侯孝賢導演如何在文字幻化成光影的過程中保持步調一致。
80年代人對於時光的記憶常常源自一件微小的事物，一首歌，一條河流，一個夢中出現過的場景，張悅然邀請了她的好朋友殳俏、周嘉寧、攝影師Madi共同分享貼近肌膚的回憶。對於80後作家群，他們最好的時光定格在1998年到2005年的虛擬世界裡，暗地病孩子、晶體論壇、黑鍋論壇成了青年們的文學陣地，幾乎每一個活躍在當今文壇的80後作家們都在這些論壇上留下了印記，而《鯉》主題書的初衷更夾雜著那些文學論壇未能完成的心願。
少年時的往事總是讓人莫名地興奮，80年代人在2003年以後時光的概念開始變得模糊不清，而在此之前的青春期里每個重要的時間點都留下了旺盛生命的印記，《鯉》按照時間順序梳理了80年代末年到20世紀初里的共同集體回憶，成長是一件可以分享的事情，青春遙遙無期。
《鯉·最好的時光》里提出了全新的分享概念，從主編張悅然到每一個編輯都與讀者分享了生活里最美妙的細枝末節，從一個電影插曲到一個唱片封套，再到小說欄目里編輯們大為推崇的約翰·歐文的小說與創作手記，《鯉》試圖把分享這個概念延續下去。
張悅然用隨筆《盜美賊》描摹了自己從女孩到女人的蛻變過程，路內的《四十烏鴉鏖戰記》繼續少年關於工廠生活的回憶，還有新加入的小說作者老王子與徐斯韡都從男孩的角度寫了那段私人化的最好時光。
這本獻給父母親的書終於以我們所期待的面貌呈現在大家眼前。
還是很小的時候，我們就對父輩們就充滿了疑問。直至青春期，這些疑問一點都不曾減弱，有關事物的不同看法，也越來越走向兩極。爭執似乎成了愛的宣洩口，而在最後一個80後也已經成年後，我們也開始尋求少年時這些疑問的答案。試圖知道，父輩們所經歷的故事。
鯉，因愛之名中，我們試圖了解那個特殊環境給父母親所造成的或多或少的影響，我們也逐漸認識到，在他們變老的過程中，愛已經以另外一種面貌展現在了我們眼前。
這本書也帶著我們回饋給他們的愛，而這次的方式，是一次我們希望跨越巨大的溝壑，貼近他們的努力。
在2009年年底重磅出擊，精心策劃了一場歲末回饋讀者的閱讀盛宴。特別收錄了日本文學大師村上春樹在西班牙的獨家采訪，揭秘《1Q84》的創作心得。著名占星師，時尚達人鬧鬧獻上《一場最華麗的冒險》，有關鬧鬧所知道的陳綺貞，關於鬧鬧與陳綺貞的那場東京浪漫逃亡，關於作為粉絲的鬧鬧和作為偶像的陳綺貞八年的友誼姿態，都將在《鯉·逃避》中看到。此外還有張悅然的最新短篇小說《家》：一對同居的戀人在同一天，不約而同的離家出走了，剩下一座空房子和一隻貓，然而故事還在繼續……
在北美上市的Nick Cave的小說《巴尼·蒙羅之死》，《鯉·逃避》特邀btr和俞冰夏於第一時間翻譯出來，讓大家在簡體中文版出版之前，搶先領略到這位音樂才子的文學天賦。此外，《鯉·逃避》還收錄了小說家兼翻譯家於是的《班芙譯記》，受到作者Kim Ech lin的邀請，於是在加拿大落基山國家森林公園里的班芙藝文中心歷時三周，為大家帶來了異常珍貴的《The Disappeared》翻譯手記。另外日本小說翻譯作者田肖霞首度翻譯了曾獲得直木獎的日本暢銷書作家角田光代的短篇小說《尋物》，也將在《鯉·逃避》中亮相。
在這期《鯉·逃避》，作者們會一一供出他們的避難所。生活總是會有它過分無趣和苛刻的地方，我們或許需要走一次夜路，看一次偶像的演唱會，回憶一段最好的時光，或者繼續做一些永遠不會實現的夢。然後我們發現尋找避難所呈現了一種積極的處世哲學，很多時候逃避恰恰纔是最佳的解決辦法。
另外鯉編輯部在年末的時候開始舉辦「讓我們都讀同一本書」的活動，從蘇童的《河岸》開始，鯉編輯部將把這個讀書活動持續地開展下去，給熱愛讀書的人一個分享和交流的平台，讓閱讀變成生活態度。 《鯉·孤獨》以「孤獨」為主題，以當下青年最關注的日本流行文學里的強烈孤獨感為引子，展現和挖掘了女性「孤獨」這一心理狀態的不同側面。本書收錄了日本暢銷作家青山七惠、八零年代作家張悅然、周嘉寧、安意如，七零年代作家周潔茹，台灣女作家胡淑雯的最新小說和隨筆。其中有中、日八零後生活和內心狀態的展現，也帶來了七零年代和八零年代作者和作品的碰撞。
「鯉」由青年作家張悅然主編，在中國內地開創了 「主題書」這一全新的出版物概念。這一系列圖書在形式上沿襲著書籍的形態，編輯和設計上融合了雜志的概念與光影，在內容上跨越了傳統書籍的樊籬，每本均圍繞著同一個主題展開，從內容安排上，以文學性很強的作品主導，題材上關照的是當下青年女性的生活狀態和內心世界，使她們找到自己在從女孩到女人的成長歷程里的同伴，認識真正的自己。 這是一本探討人性深處中「嫉妒」情緒的圖書，張悅然自己的小說《怪阿姨》講述了一個永遠無法感受到嫉妒情緒的奇怪女人，試圖感到嫉妒，體會到人間感情的故事，故事延續了張悅然一貫的風格，詭異而妖艷。德國年輕作家尤迪·海爾曼的小說《露特》、殳俏的《厚煎雞蛋卷》兩個小說分別通過輕描淡寫的生活場景，展現了內心深受嫉妒折磨之沉重；周嘉寧的《密斯特保羅》傳神地刻畫了一個落魄、邋遢的生活失敗者，描寫了他與主人公之間的惺惺相惜，以及由此擦出的一種微妙又稍縱即逝的嫉妒之感；葛亮的《龍舟》，用一個驚悚的鬼故事，捉住了嫉妒這只頑固而邪惡的心魔。《鯉·嫉妒》的小說部分幾乎將人性中嫉妒的各個層面都進行了深入的剖析。
而當帕慕克、蘇童、棉棉、彭浩翔、王小慧等人直面自己內心中的嫉妒一面時，更讓讀者從這些坦率的自我招供中洞悉人心。
最終，張悅然的目的是在這一系列對「嫉妒」的探討和追問中，慢慢地深入80後一代那迷亂紛擾的內心。80後一代的嫉妒，到底是什麼樣子的，來自何處，又去往何方，盡在《鯉·嫉妒》之中。 《鯉·謊言》是張悅然主編「鯉」系列主題書的第三本。
本書從「謊言」這個古今中外無所不在的存在出發，以多角度的專題形式深入探討分析了中西文學影視作品、時代精神及個人生活中謊言這一混沌領域的隱晦主題，從阿加莎的推理小說到安徒生童話，從匹諾曹到愛瑪再到潘巧雲，還有魏晉風流、人人都愛的美國夢，這本書圍繞著謊言及其表現和由此派生的——如「轉世」「世界末日」「不死葯」等等，逐一進行了分析；另有分量厚重的內地作家張悅然、周嘉寧、於是、路內、韓麗珠等人的小說作品，當代作家保羅·奧斯特的采訪等，從而呈現給讀者關於謊言的八零年代人為主的多方位解讀，帶給讀者豐盛獨特的閱讀感受。 2010年春天的第一本《鯉》給大家帶來具有爭議性的主題「上癮」。在這個物質泛濫、精神泡沫的時代，有各種可以讓人沉溺的角落，「上癮」也常被當作反義詞一提再提。但是只有「沉下去，才會浮起來」，沉溺帶給人們的不僅是罪惡感，也有喜悅、傷感、解脫，也有各種細膩的感知。沒有癮的生活或許過分平常，或許感覺自己時刻都會消失，所以本期《鯉·上癮》與大家討論這些不曾公開過的秘密。
文學沙龍帶來精彩的英國女作家專題。剛剛在大陸出版了一系列新書的薩拉·沃特斯帶給讀者的是2009年布克獎提名的最新小說《小小陌生人》的節選，同時她接受了《鯉》的獨家采訪，在長達兩個小時的采訪時間里，她首次披露了內心深處的維多利亞情結，並且袒露同時代英國女作家珍妮特·溫特森在寫作上帶給她的重大影響。而《鯉》參與策劃的珍妮特·溫特森的小說也將在近期與讀者們見面，在本期《鯉》中，讀者們可以搶先讀到溫特森首次在大陸翻譯發表的短篇小說《三個朋友》，這位英國當代最具有爭議性的女作家值得大家期待。
科學松鼠會一起參與了「上癮」的討論，從科學和文學結合的角度，漫談那些嗑葯的作家和詩人們。在態度欄目里，可以看到各種身邊人的癮。女巫鬧鬧披露占星的心路歷程，與大家分享神秘的占星世界背後的種種沉溺。
本期的小說散文部分篇篇都有看點。張悅然的隨筆《西班牙女子》節選她西班牙旅行筆跡的一部分。之前頗受大家歡迎的默音的《人字旁》又出三部曲的第二部《真實的模樣》。電影《蝴蝶》的原著作者陳雪的短篇小說《橋上的孩子》也是她在大陸刊登的第一篇小說。還有台灣女作家胡淑雯的最新小說《不曾發生的事》。
其實我們總需要一種類似執念、迷戀、熱愛或沉溺的東西，才可以在這時常令人絕望的世界裡，勇敢地活下去。無論是愛書抑或愛人，並無二致。我們總要沉進某個領域，才會知道這個自己是怎樣的自己，才會明白自己要的究竟是什麼，才會在這個自己重新浮上來之後，如獲得了新生般有了新的眼光、新的視野，而那種上癮的感覺將變成一個秘密，一個充滿愛的秘密，於是那些艱難險阻也就再也算不上什麼了。
與上一本間隔五個月之久,鯉終於帶來重磅主題書《鯉·荷爾蒙》。荷爾蒙濃度或許可以視作一個情慾的指數,它如氣候的變化一般影響和改變著我們周圍的環境。這期著重探討了年輕一代對於性的態度,以及性在文學藝術等領域里活色生香的呈現。
通過前期的問卷調查得出了一個頗為有趣的結論,相比六十年代人因為環境壓抑而對於性遮遮掩掩下的滿懷激情,成長在性不再成為禁忌話題的八十年代人,反而對於性的熱情在一點點被消耗,第一次春夢,第一次性幻想,第一次游歷他人身體的時間刻度,都變得模糊不清,他們體內稀薄的荷爾蒙可以作證。愛情進入了大蕭條時代,人與人關系的疏離,使得性變成孤獨而絕望的一個人的游戲。
對於性,每個人心中都有一個文學詞語來形容,小竹的形容是「潮濕而粘稠」、李海洋的形容是「青澀」,而趙婷在國外漂泊的經歷使得對性的體驗變得「游離」。科學松鼠會的小庄從科學的層面來討論AV,她認為「沒有真正的AV,只有想像的高潮」,素黑跟湯禎兆兩位香港學者從文化研究的層面剖析日本AV產業繁榮背後的隱憂。男孩們習慣了關鍵部位的馬賽克,只因為他們擁有一顆無碼的心。
色情泛濫、肉慾橫流,男人眼中和筆下的性感一成不變,女人被塑造成了理想中的慾望化身。而女藝術家為了避免跟性發生直接的沖突,躲躲閃閃、左顧右盼。《鯉·荷爾蒙》在與作家珍妮溫特森和導演伊莎貝爾科薩特談論性跟慾望時,卻得到了簡單直接,誠實卻又飽含感情的回答,相比一見鍾情,她們更相信一見鍾欲。導演曲江濤分享了拍攝紀錄片《美美》過程的只言片語,四位男同性戀者在他的攝影機忠實記錄下,展現了在尋找真愛的道路上,他們是如何痛苦地前行。
《鯉·荷爾蒙》的小說里包含著色情的意味且回味無窮。張悅然帶來新作《一千零一個夜晚》。路內的《色情狂編年史選》延續了兩個男孩在懵懂中倔強成長的腳步,只不過這次的成長與苦痛關乎於性。小說部分還收錄了備受彭浩翔推崇的《腸子》作者恰克·帕拉尼克的《出亡》以及神秘作者Allan.G的《浣熊》兩篇分量沉重的作品。 80年代人，是伴隨著偶像成長起來的一代，從崔健到五月天，從四大天王到陳奕迅，從王小波到村上春樹，從賴寧到韓寒，在成長過程中，在懵懂無知的時代，偶像帶給我們的不僅是感動，更激勵著青春前進的步伐，讓我們為之付出無悔的熱情與愛，用狂熱打破一切准則。
長大了我們才發現，偶像被神話的過程中，已經脫離自身而獨立存在，他的言行舉止均被賦予意義，他在公眾面前擺出某種言說姿態，卻喪失掉清晰的輪廓。伴隨著逼不得已的成熟過程，偶像逐漸被我們拋在腦後，曾經因為擁護同一個偶像而組成的小團體土崩瓦解，當偶像淪為一個標簽時，也宣告了一個時代的終結與青春的逝去。
我們曾經追隨著偶像而試圖建立或者反抗什麼，偶像就像集合的哨聲，把很多人聚攏到一起，邁著整齊的步伐朝某個方向前進。但最後我們頹然地發現，原本代表自由和反抗的偶像是一個易碎的肥皂泡，而作為擁護者的我們在搖旗吶喊的同時不知不覺被馴化，活在偶像的虛幻光芒之下，迷失自我。現如今，偶像不再是一種信仰，而變成一種職業。
本期《鯉·偶像》沒有著眼於大時代，而從個體記憶里關於偶像的痕跡入手。殳俏曾經為了邁克爾·傑克遜苦學英語，當她真的站在夢幻庄園門口時，一個時代的偶像已經逝去。周嘉寧在十年的青春里，幾次與老狼相遇，偶像親切的像激勵她成長的朋友，他們卻從未交談。榕樹下網站承載了一代網民的文學夢，虛擬世界讓鑄造了神秘的文學偶像，如今他們各奔東西。王朔與王小波，兩個文學偶像，一個因死亡而獲得永生， 一個專心做一位父親和匠人，王朔騎著二八自行車將接力棒交給更善於調侃的駕著賽車而來的韓寒。歌手田原從未將感情投射在一個人身上，她崇拜的是濃縮生活意義的普通人。
Mary Ellen Mark這位擅長拍攝明星照的攝影師，用一張伍迪艾倫的照片將其美國典型知識分子的形象鐫刻在歷史的畫軸上，他將照片濃縮為敘事，將人物賦予生活的意義，《鯉·偶像》特地選取一組他拍攝的偶像照片，暴露大熒幕下的秘密。
小說欄目，張悅然、七堇年獻上最新短篇力作。錢佳楠，滕肖瀾，蕎麥作為純文學創作的新生力量，也為讀者奉獻了新作。克萊爾·吉根憑借短篇小說兩獲愛爾蘭文學獎，《鯉·偶像》特別選取她的代表作《離別的禮物》。
AT在《聲納》別冊里帶領大家探討寫作與真實的關系，「如果一個作家僅僅讓你覺得『 感動』、『真實』， 那他是在自覺或不自覺地撒謊。」論調的提出，必定在創作層面發人深省。上千投稿中精選出的《茜緒茀絲小姐》、《炸彈妞是我的姐姐》則展現了新生代小說創作的新風貌。 闊別半年之久的鯉主題書，在「末日」之初，為讀者奉上了又一場文學盛宴，於「末日」中找尋那些「舊日」的情懷。回顧《鯉》過往的許多主題，似乎都在懷緬往昔。正如主編張悅然所言，倘若我們對現實的粗陋無能為力，所能做的也許只有逆流而上，溯回從前的時光，從那裡帶回一點美的東西。
在新一期鯉中，眾作者們在舊時光中打撈起「寫信」這一動作，追尋那些逝去的溫柔與暴力。「態度」中，不僅有蘇德對於「重要的都不再重要」以及人們之間「無信」的慨嘆，也有唐一斌、drunkdoggy等人挖掘的大時代中的小人物與他們各自關於書信扯不斷的情緣故事，於現實中尋找那些極具力量的信件的真實軌跡。
「寫信」、「沙龍」板塊，記錄了十幾位寫作者的「心底之信」。《西夏旅館》的作者、著名小說家駱以軍與張悅然的私人信箋，論及寫作，寫作者的迷茫、占星，向我們傳達出一份屬於寫作者的善意與赤誠；台灣新銳作家胡淑雯與日漸風生水起的小說家阿乙，為我們帶來了那些凡塵俗世中的愛與掙扎，狂妄與焦灼。那些關於愛欲的探討可謂字字金句。青年作家周嘉寧給他的愛人「張五」的信，盡述了她居住「陶城」中的日日夜夜；微小說作家陳翠梅則小心翼翼的告訴我們她與「怪獸」的那些事兒。除了鯉的熟面孔：惡鳥、曲江濤等人的力作，更有何兮、陶立夏等新近作家的作品。
作為一直致力於引進外國文學的鯉來講，這次刊載的外國文學依然搶眼。Leonard Cohen的詩作，以及著名作家，《都柏林人》的作者詹姆斯·喬伊斯讓人面紅耳赤的愛欲情書，同樣帶給我們別樣的精彩。
我們並不刻意再回到舊時代，只是比起隨時被刪除的電子郵件，140字的微博，符號化的簡訊來，書信無疑代表著更鄭重其事的年代，同時也是更落子無悔的情感。相信新一期的鯉，將給你更堅定的力量。 《變老》是張悅然主編的《鯉》系列叢書在2012年的第二本。全書約二十二萬字。《變老》探討的是對於80年代出生的人來說，衰老到底是怎麼一回事情。這個時代的年輕人希望以怎麼樣的姿態老去。他們如何面對偶像的衰老，父母的衰老。如何看待整個社會對於衰老的態度。他們是否畏懼衰老，或者還是他們早早地就已經看到了自己的將來，現在所做的，也只是一步步邁向那裡。
《變老》中有當紅青年小說家路內、曹寇和張惠雯的小說。也有作家孫甘露、虹影和舒國治的專訪文章以及張悅然和周嘉寧的散文。從文學角度方方面面闡釋了年輕人對變老的看法。《變老》並不尋求一個最終答案，只是鼓勵年輕人在變老的過程中，始終保持著敏感的心以及熱淚盈眶的能力。
《文藝青年》討論的是這個時代文藝青年的生活狀態。「我不是文藝青年。」越來越多的人急於表明自己的立場，唯恐被文藝青年的人群拖下水去。變成軟弱，自私以及沒有立場的代名詞。非文藝青年們紛紛想要開口說話，想要站到時代的另一個陣營里去。那個陣營放佛有些虛妄的武器，更有戰鬥力，他們渴望戰鬥力，以為這是在烏糟世界突圍的方法。而那些依然文藝的青年們在這種戰鬥力的脅迫下，越發蜷縮到自己的角落裡。自我防禦機制發揮作用的結果就是，他們開始抗拒與外界的對話。他們本來就是對外部世界失望的。他們的精神世界其實可以得到理解，但是多數人都假裝無法理解，忙得無法理解。而還有一些人，本身就是文藝青年的一部分，或者說他們是最軟弱的那部分，不願意接受迷惘，不願意麵對自身，卻轉而用惡意的情緒來嘲諷自己的同盟。這才是脆弱，本身通過各種對文藝青年領袖的采訪，以及文藝青年的自述，呼籲一個更好的社會。 每個人都很努力，努力抓住這世間更多的東西。財富，榮譽。可是誰也抓不住那最根本的東西，自己的命。
從某種意義上說，宿命觀並不是消極的，有些時候，它甚至可以被視作是一種樂觀：既然命運是神明為我們精心設計的，生命就是被尊重的，那麼來這一趟，便是值得的。
NO.17 《鯉·宿命 》三月上市，帶來《雲圖》作者大衛·米切爾深度訪談，以及《黑河釣事》作者科倫·麥凱恩最滿意之作《在這國，萬物註定》，鯉獨家首發。你願意相信被上帝設置好的「人生程序」么？
大衛·米切爾 | 訪談
唯一誠實的回答是，「我不知道我是否相信重生」……在生活里，我覺得命運是一種不太有用的概念。你是否想成為被動的機器人，由一種宇宙大小的、稱為「神」或「歷史」或「命」的東西預設了程序？不，謝謝。我寧願個體和國家能有能力決定他們自己的命運。
科倫·麥凱恩 | 《在這國，萬物註定》
「父親很安靜，我想要回到谷倉里，用舌尖等待雨滴。我披著史蒂維的夾克，可我又冷又濕，打著寒戰。我嚇壞了，因為史蒂維和馱馬都會死，既然在這國，萬物註定死去。」
殳俏 | 《暖暖》
一切都結束了么？不，我只覺得，一切都還剛剛開始。雖然記憶很沉重，但我還能扛得起。也許沒有人相信，這一刻的我的心境，竟然是寧靜的，坦然的。
走走 | 《靜三的故事》
她想起前一天晚上。前一天晚上，她在浴室里待了很久，帶著薄荷味的泡沫在她嘴裡滾來滾去，那種涼意讓她覺得好過些了。然後她穿上睡衣。那睡衣絲毫沒有顯示出，自己在等待被重新脫掉。她靜靜地在門後站了一會兒。然後握住門鎖的圓球，將門打開，讓他進來。時間是一點三十分。
李舒 | 《太太的詛咒》
韋蓮司仍舊孤身一人；梁宗岱後來在百色另結新歡，沉櫻憤而出走，兩人的婚姻宣告破裂；曹誠英正在沈陽農學院教書，她在和丈夫離異之後終身未婚；陸小曼則纏綿病榻，和鴉片作斗爭，在徐志摩去世之後，她尷尬地和翁瑞午同居，接受心靈上的無盡摧殘；至於蔣夢麟先生，再過幾年，他就會因為被第三任太太欺騙財產，最終病入沉痾，一命嗚呼，這似乎再次證明了江冬秀的理念：亂搞，都沒有好下場！

5. 有一部穿越到隋唐時期的小說

《守望隋唐》 作者：千尺
主角：唐小雅，秦瓊，尉遲恭，羅成
配角：梅燕君，李世民，程咬金，裴仁基，裴翠雲，李密，王君廓，蕭帆

6. 女主人公是陳雪小說

白色的公主

7. 重案六組陳雪到底怎麼回事

朱琳（1952年12月20日—），出生於北京，演員，其代表作品有《初戀》、《雪在燒》、《西遊記》、《獨家披露》等。20世紀80年代，朱琳曾被譽為最美的電影演員，她飾演的《西遊記》里女兒國國王讓人記憶猶新。
基本信息

個人概況
姓名：
朱琳
民族：
漢族
出生地：
北京
出生日期：
1952年12月20日

個人背景
職業：
演員
畢業院校：
北京電影學院表演系
經紀公司：
峨眉電影製片廠

主要作品
《西遊記》、《雪在燒》、《初戀》、《獨家披露》

目錄
1 人物簡介
2 主要作品
3 演藝經歷
4 所獲榮譽
5 情感生活
展開
1 人物簡介
2 主要作品
2.1 電視劇
2.2 電影
3 演藝經歷
3.1 早期經歷
3.2 一舉成名
4 所獲榮譽
5 情感生活
5.1 緋聞徐少華
5.2 丈夫

1 人物簡介
姓名：朱琳
性朱琳別：女
血型：A型
星座：射手座
生肖：龍
2 主要作品
2.1 電視劇

出演年份
劇名
飾演角色

1981年 《相思豆》 方姐
1982年 《彎彎的石徑》 秦小婉
1983年 《金房子》 文靜
1985年 《西遊記》 女兒國國王
1986年 《凱旋在子夜》 江曼
1988年 《白柵欄》 喬克林
1992年 《戲劇人生》 周泱
1993年 《火浴》 康曼月
1994年 《遭遇昨天》 劉琳
1995年 《啊，媽媽》 黃月華
1996年 《大秦之腔》 雙池
1997年 《家事風雲》 柳芳菲
1998年 《走過柳源》 寒梅
1998年 《不可戰勝》 王軍
1998年 《你是我的生命》 胡玉珊
1999年 《和平衛士》 柳漪雯、柳漪芳
1999年 《光榮之旅》 張潔
2000年 《永不放棄》 周映雪
2000年 《朝天門》 碧君
2001年 《情長路更長》 石慧敏
2001年 《紅與黑2000》 穆佳
2002年 《兄弟》 田靜
2003年 《誰可相依》 吳月華
2003年 《桐籽花開》 巴夫人
2003年 《我心永遠》 居蕙俐
2003年 《花開也有聲》 孟母
2003年 《命運配方》 郭子芳
2004年 《龍票》 祁夫人
2004年 《第一次的親密接觸》 馮主任
2004年 《月上海》 葉美儀
2004年 《底牌》 吳函
2004年 《民族英雄馬本齋》 白文冠
2004年 《風雨西關》 謝廬氏
2005年 《商賈將軍立即搜索》 莫夫人
2005年 《換了人間》 郭荍菊
2005年 《臨界婚姻》 甄新
2005年 《撕開你的傷口》 謝蘭茵
2005年 《十月懷胎》 陶玉瑩
2005年 《非親兄弟》 華大君
2005年 《中國家庭421》 尚美芳
2006年 《我在天堂等你》 白雪梅
2006年 《媽媽再愛我一次》 蔣母
2006年 《家有爹娘-1》 劉穎
2006年 《女人香》 張亞琴
2006年 《雪在燒》 羅佳敏
2007年 《和平使命》 呂品
2007年 《靜靜的白樺林》 達蘭
2007年 《下輩子做你的女人》 張主任
2007年 《賀龍傳奇》 江青
2008年 《家有爹娘-2》 劉穎
2008年 《初戀》 於西瑤
2008年 《鑼鼓巷》 辛夫人
2009年 《你到底要什麼》 張守萍
2010年 《重案六組4》 陳雪
2010年 《硝煙背後的戰爭》 西村夫人
2010年 《獨家披露》 祝槿玉
2012年 青果巷 楊紫雲
2013年 遍地陽光 ----
2.2 電影

出演年份
劇名
飾演角色

1980年 《叛國者》 沈虹
1981年 《小院》 桑桑
1981年 《梨園傳奇》 花想容
1983年 《遠離人群的地方》 覃泓
1983年 《駱駝草》 柳英
1984年 《二十年後再相會》 諸暉
1984年 《肖爾布拉克》 葉娟
1986年 《遠離戰爭年代》 文雁
1987年 《逃港者》 劉鶯
1991年 《別無選擇》 李菁
1991年 《小雪》 歐鹿
1992年 《台北女人》 安娜
1993年 《永遠的門》 林雪瑩
1998年 《共和國之旗》 項佩瑜
2003年 《傅抱石》 羅時慧
2003年 《讓我們記住》 林素芳
2005年 《魂系紅領巾》 黃綉誼
2006年 《我要跳舞》 林校長
2006年 《山魂女》 王雪
3 演藝經歷
3.1 早期經歷
朱琳195朱琳登大眾電影封面2年生於北京。上小學時，曾在什剎海業余體校練體操五年，其間還曾練過兩年籃球。文化大革命爆發後，該體校體操隊解散，她開始自學游泳。她是1969屆初中畢業生。在作為知青插隊期間，她參加了位於山西省晉東南地區學習演出革命樣板戲第二劇組（1969年底組建）任舞蹈演員。1970年回京，考入位於北京的通訊兵文工團擔任舞蹈演員。後文工團解散，她於1975年復員調中國醫學科學院衛生研究所工作。1980年一次偶然的機會，她在西安電影製片廠影片《叛國者》中扮演一個配角。1981年她到北京電影學院業余表演培訓班進修，畢業後於1982年調到峨眉電影製片廠當專職演員。

3.2 一舉成名
20世紀八十年代，朱琳曾被譽為最美的電影演員，她是《西遊記》里女兒國國王，在劇中，當女王蓋上玉璽，抬起那雙含淚的眼睛，凝視著唐僧走遠時，觀眾都為她傷心。從《西遊記》中的女兒國國王到《光榮之旅》的女主角，朱琳給觀眾留下了一個個倩麗的身影。
朱琳朱琳扮演女兒國國王並不滿足與此，她認識到生活本身並不是藝術，還需要提煉，才能使生活的真實上升為藝術的真實。於是，她努力去理解自己將要扮演的角色，並回憶自己生活中相似的經歷、場景，捕捉那些微妙的心裡感受，去調整、補充、展現角色復雜細微的內心世界，注意從自己身上發掘最細小、最潛在的細胞，去創造角色性格中最具魅力的特徵，如從《遠離戰爭的年代》中的文雁對家人那撲朔迷離的感情，是怨？是愛？是恨？難以說清。 對離自己距離較遠的角色，朱琳更是在認真研究角色的基礎上刻苦學習，便自己向角色靠攏。如演《梨園傳奇》中的花想容，土生土長的北京人朱琳別說演川劇，她聽都聽不懂，而且對川劇的高腔難以接受。可在短短三個月中、她跟著川劇團下鄉、拜川劇演員為師，每天跟著劇團練功，晚上觀摩劇團演出，劇團的同行們休息了，朱琳就跟著錄音機學習，最後不僅出色的完成了影片角色的塑造，而且能演出完整的《秋江》等川劇名劇目。
朱琳如今朱琳已參加了《二十年後再相會》、《別無選擇》等12部電影、《彎彎的石徑》，《凱旋在子夜》等7部電視劇、《迎接十月的陽光》等5部專題片的拍攝。她又在琢磨，底下的路該如何走？總的想法是：「追求表現深刻的人，而不是人的復製品。
4 所獲榮譽

獲獎年份
獲得獎項
備注

1987年 第五屆《大眾電視》「金鷹獎」最佳女主角獎 憑借《凱旋在子夜》（主演）獲得該獎
1987年 《電視月刊》「永芳杯」首屆電視「十佳」演員榮譽稱號
1987年 《時代電影》電視電影「明星獎」最佳電視劇女明星獎
1987年 1987年蘇聯第十屆亞非拉電影節二等獎--銀獎 憑借在影片《遠離戰爭年代》中飾演歌劇演員文雁獲得該獎
1989年 獲義大利第十二屆薩爾索影視節評委會特別獎
1999年 「鄂爾多斯杯」 2000年度中央電視台電視劇觀眾最喜愛的演員獎
2010年 美國世界藝術家協會頒發的「華人藝術家表演傑出貢獻獎」
5 情感生活
5.1 緋聞徐少華
提起老劇照版《西遊記》里的女性人物形象，多情的「女兒國國王」至今還在被峨嵋電影製片廠著名演員朱琳的粉絲們津津樂道。朱琳當年是圈內出名的美女，現在年紀長了，但是站在人堆里，依然是亮點。本來一個女人到了50歲，很少會有人執意相信她還未婚，但是這事兒擱在美女朱琳身上，就有人特意炮製出一個多情的故事。只要有合適的契機，女兒國國王的痴情故事就被落地生根了。
當《西遊記》里女兒國國王蓋上玉璽，抬起那雙含淚的眼睛，凝視著唐僧走遠時，一曲《相見時難別亦難》將劇情推向了高潮，女王與唐僧的依依不捨至真情懷，令觀眾都為她傷心、唏噓不已，也成為觀眾腦海中至今難忘的一段纏綿悱惻。也許是電視劇影響太大，《西遊記》原班人馬在《藝術人生》朱琳再聚首後，居然有文章有鼻子有眼地說，朱琳在拍《西遊記》時，與扮演唐僧的徐少華一見鍾情。可惜他在進劇組前三天結婚，朱琳只有默守這份美麗浪漫的愛情，並為他22年未嫁之類雲雲。
當年《西遊記》劇組做客《藝術人生》，朱琳一上台就對主持人朱軍表示：「對不起，朱軍，自從我一來我的眼裡就只有一個人，我的御弟哥哥。」這期十分感性、有趣的節目引起了粉絲的猜測，後來某雜志將這捕風捉影演繹成一個煽情的故事，說朱琳為徐少華獨身二十年。至今還在網上流傳。這篇文章甚至在該雜志的一次授獎活動中，被授予金獎。後來有媒體電話采訪了了朱琳，結果故事又被炒成「朱琳曾經結過婚，但是為了徐少華，又離婚，現在還是單身」。
5.2 丈夫
朱琳老公身份大揭秘
[2]朱琳的確朱琳經歷過一次失敗的婚姻，2005年朱琳再次步入婚姻殿堂，有個幸福知足的「丁克」家庭，丈夫是圈外人，她喜歡那種平淡相守、相濡以沫的感覺。這事還在他們家製造了不少笑料。朱琳老公從來不看八卦新聞，偶然在戰友聚會的時候，才聽人說了這件事，「你老婆還未婚吶，單戀」，哭笑不得，回來就抱怨：「那我是誰？我在哪兒待著？」
很多記者見到她，總喜歡曖昧地問，你覺得唐僧這人怎樣？朱琳在某年去參加山東小戲藝術節時，也曾第一次碰到了徐少華的妻子。朱琳是個很坦率也很乾練的女人，這場風波沒有給朱琳帶來太多的不愉快，更多的是一笑了之，要怪就怪當時拍女兒國的故事，入戲太深。朱琳的大度、淡定讓人感動，對於造假者，她甚至表示不想追究，她怕這樣會陷入到炒作中去。

8. 仙俠小說主人公名字叫陳浩和陳雪和陳無量的是那一部小涚

這里是仙俠游戲的哦

9. 《正陽門下小女人》：為什麼說有錢有權卻最可憐的陳雪茹，其實是咎由自取

《正陽門下小女人》這部戲真是看了又想看，非常有意思。

往大了說這是講述了從1955年至改革開放後的幾十年間， 「公私合營」、「大躍進」、「三年自然災害」、「文革」等不同的歷史時期，可往小了說，這就是大前門下兩個大女人（徐慧真和陳雪茹）鬥了一輩子的故事，這兩人一見面就掐，即使後面當了親家還是沒停止過，大概這就是「一山不容二虎」的道理吧。

可盡管陳雪茹這樣不厚道，徐慧真在陳雪茹被範金有和兒子背叛時依然讓女兒來幫助陳雪茹，我想這大概就是徐慧真和陳雪茹最大的不同吧，這也是她們為什麼到最後結局如此不同吧。

李嘉誠曾說：「厚道之人，必有厚福」，做生意也是有厚道也要有精明，生意才能長長久久，可見陳雪茹就手段精明，厚道缺乏了。

陳雪茹的一生其實也是有錢也有權，可結局卻是老公兒子都背叛自己，大兒子也寧願呆在岳母家給妻子當助手，也不願自家公司幫忙，一把年紀還得自己硬撐著公司的經營，卻也是顯得可憐，可這一切又都是一種必然，因為種了那樣的因，所以結了這樣的果。

有錢有錢卻最可憐的陳雪茹，終究是咎由自取啊！

10. 死亡浴場結局

《死亡浴場》結局：我向楊暢望去，他仇恨地望著我，彷彿隨時准備撲上來將我撕成碎片。「邪魔！把陳雪還給我！」
傻瓜，在醫院天台的那個晚上，陳雪不是就已經死去了嗎？這就是結局。
基本介紹：
《死亡浴場》是玉嬰所作的小說，講述了孤女陳雪在結婚前夕與未婚夫楊暢一起前往自己的老家清水鎮探求。陳雪媽媽早亡，幾個舅舅在家經營了當地最大的一個浴場。但是，在陳雪和楊暢到來後，驚悚詭異的事件由此接二連三地發生。原來，陳雪的到來喚醒了沉睡在清水鎮多年前的亡靈，而這一切都被一位通曉靈異事件的人暗暗掌握。在亡靈背後隱藏著一個關於陳雪的巨大陰謀。